موضة أبريل -مايو ٢٠١٥
رفم الصفحة ٤٠
لوحة للفنان ضياء العزاوي وجوه غائبة المالمح أو نافرة
إبــداعــــات - ٤٠إشع ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــال ج ـ ـ ـ ـ ــذوة اإلبـ ـ ـ ـ ـ ــداع “مطافئ” هو الحدث األبرز فيما تشهده الدوحة من نشاط فني هذه األيام .ولكن ما عالقة املطافئ بالفن ؟ ليس العنوان ذا داللة فنية، إال أن رمزية اللهب التي يحملها املبنى تدل عىل إشعال جذوة اإلبداع يف املجتمع. - ٤٤مفارقات الباروك التاريخية لدى برونشت ـ ــاين يف مدينة ديل اإلنجليزية املطلة عىل البحر، أَ َّثث بابلو برونشتاين بيتا يزخر بمقتنياته اآلثرة: أثاث فاخر وتناقضات حادة ونماذج رائعة من االلتباس التاريخي. - ٥٢بيوت جونسون الزجاجية ...التي ليست زجاجية كان املعماري األسطوري ورفيقه الراعي الفني ديفيد ويتني يقضيان عطلة نهاية األسبوع يف أكرث الصناديق يف العالم شفافية .ولكن هل كانا ً حقيقة؟ يفعالن ذلك - ٥٨يف ربـوع الواليات املــتحدة املالبس الرياضية من مالبس املضمار إىل مالبس الساحات قطعت شوطا طويال مع رواج أزياء املوضة الراقية من الكنزات وأطقم مالبس الدراجات النارية واملالبس الرياضية عالية التقنية بوضوح بني األمريكيني. - ٦٦الجاذبية الدائمة للرجـ ـ ــال الفرنسيني املقاتلون ،الشعراء،الحاملون، املحبـ ـ ـ ــون. 6
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
تصوير :روبرت التيمرانو
المحتـــويـــات
بدلة من مجموعة كالفين كلين :Calvin Klein Collection 5.078رياال قطريا سترة هيرميس :Hermès 1.347رياال قطريا hermes.com حذاء مارني :Marni 3.021رياال قطريا marni.com ربطة عنق إن غود وي تراست إن واي سي :In God We Trust NYC 291رياال قطريا خاتم أوول بلوز :All_Blues 655رياال ً قطريًا allblues.se
رفم الصفحة ١٦
من أعلى اليسار إلى اليمين هيرميس ،Hermèsماثيو كريستول ،بين سكالر
الجـــــودة - ٢٣يف املوضة
رفم الصفحة ٢٣
لمــحـــــة
- ١٠عالم ما بعد االتجاهات
يف عالم تتحرك اتجاهات املوضة فيه بسرعة االنستغرام ،أصبح يتعذر العثور عىل “طابع عام” يميز فصال من الفصول. وذلك يف حد ذاته يعترب سببا لالبتهاج.
- ١٢من هنا وهناك موهبة يف تصميم الزجاج يصنع كيكو لوبيز املرايا التي تجمع أسلوبا يعود إىل القرن الثامن عشر مع روحه املتمردة .مستخدما أسلوب زجاج إجلوميزي يغطي الزجاج املنقوش بطبقة من الذهب والفضة ،وهي مهارة ملك ناصيتها يف جنوب فرنسا عندما سمح له العديد من الحرفيني املتقاعدين أن يتدرب عىل أيديهم. - ١٨تقرير الساعات جرنال إليكرتيك ساعات متينة من الصلب املقاوم للصدأ بجاذبية رجولية من عالم األمس القريب مع ملسة معاصرة بميناء داكنة.
غوتا موف سواء كانت ضيقة أو مرتهِّ لة قليال فإن بدالت املوسم الخفيفة تظهر بتصميم تلقايئ يجعلك تتحرك بحرية أينما كنت ويف جميع األوقات. - ٢٦تقرير منصة العرض
دنيم ريميكس بنطلونات جديدة ومعاطف فضفاضة وكنزات متقنة القياس تجعلنا نرى إنديغو Indigo يف لون جديد بالكامل يف هذا املوسم.
الحلبـــــة
- ٢٩مسائل يف الغذاء
جامع القمامة جوست باركر يزرع الزهور التي يقايض بها العظام التي يصنع منها الحساء يف مطعمه ويستخدم بقايا الطعام إلطعام (تسميد) حديقته .قابلوا أفضل من َّ مخلفات. يمثل الذين يعيشون دون طرح أية
- ٣٤مسائل يف الفن
ِّ املعلم ساكس بأجهزة تشغيل املوسيقى التي صنعها بيديه والتي تعمل بصورة كاملة أحيا الفنان توم ساكس حقبة التناظر التي َّ ولتِّ ، مركزا عىل ما ُف ِقد عندما أصبح العالم اآلن يضع كل املوسيقى يف جيبه.
من أعلى اليسار في اتجاه عقارب الساعة :تأخذنا هيرميس Hermèsإلى اليابان، بدلة بريوني 24.752:Brioni رياال قطريا brioni.comسترة هيرميس 1.347:Hermès رياال ً قطريًا حذاء مارني 3.021:Marniرياال قطريا ِعقد إن غود وي تراست إن واي سي 291:In God We Trust NYC رياال قطريا ،تويانس 2002 2002 Toyan’sمستوحى من أنظمة توزيع الصوت المستخدمة في حفالت الشوارع في جمايكا
المحتـــويـــات
لمحـــة مـن قطـــر - ٢٠يعرض حالياً
القاجاريات جمال من نوع آخر حكمت الساللة القاجارية إيران من العام ١7٨٥إىل عام ١٩٢٥وخالل هذه الفرتة ظهر تطور الفت تمثل يف الرتكيز املغاىل فيه عىل املظهرين األنثوي والذكوري يف اللوحات الشخصية.
الحلبـــة من قطـــر
- ١٩يف املوضة دعم املواهب املذهلة أسيل عطار كانت وما تزال تتمتع بعاطفة جياشة تجاه املوضة ،وال عجب فهي تنتمي إىل عائلة من الفنانني واملعماريني واملهندسني وجميعهم مبدعون.
الناشـر ورئيس التحرير يوسف جاسم الدرويش الرئيس التنفيذي سانديب سيهجال نائب الرئيس التنفيذي ألبانا روي مدير التحرير سندو ناير
نائب املحرر إزدهار إبراهيم عيل سريينفسيان مراسل صحفي أول أبيجيل ماثيو أشواريا موريت مدير القسم الفني فينكات ريدي
رقم الصفحة ٣٧ اهتمام كبير بأحد األعمال المشاركه في “ آرت دبي”
- ٣7تالقح الثقافات يف “آرت دبي” استضافت النسخة التاسعة من آرت دبي أكرث من ٢٥ألف زائر ،واستعرضت أعمال أكرث من ٥٠٠فنان عىل مدى أربعة أيام.
نائب مدير القسم الفني حنان أبو صيام مساعد مدير القسم الفني أيوش أندراجيت مصمم جرافيك أول ماهيش ريدي مصور فوتوجرايف روبرت التيمريانو مدير أول التسويق فريدريك الفونسو مدير التسويق ساكاال ايه ديرباس
مساعد مدير التسويق حسن ركاب ماتيوس جرييان محاسب أول براتاب تشاندرن مسئول توزيع أول بيكرم شرستا فريق التوزيع ارجون تيميلسينا بيمال راي الناشـر
مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
مدير التحرير جورج غوستينز
رئيس التحرير ديبورا نيدليمان
مدير التصوير نادية فيالم
نائب الرئيس ،املحرر التنفيذي نيويورك تايمز لخدمات األخبار وسينديكت نانيس يل
املدير اإلبداعي باتريك يل
نيويورك تايمز خدمات األخبار
اإلصدارات املرخصة
نائب رئيس التحرير ويتني فارجاس
املدير العام ميشيل قرين سبون
مدير املوضة جوي مكينا
نائب الرئيس، الرتاخيص وسندكيشن أليس تنق
مدير التحرير جوسفني سكميديت املحرر اإلداري جون هاسكينز املنسقون جريي كيصر جاييس دي ال كروز
حقوق الطبع والنشر يت ،مجلة أسلوب ا لحياة من صحيفة نيويورك تايمز ،وشعار Tهي عالمات تجارية لشركة نيويورك تايمز ،نيويورك ،نيويورك ،الواليات املتحدة األمريكية ،وتستخدم بموجب ترخيص ممنوح لشركة املها للدعاية واإلعالم يف قطر .املحتوى مستنسخ من مجلة يت ألسلوب الحياة نيويورك تايمز ،وحقوق الطبع والنشر كلها محفوظة لشركة نيويورك تايمز و /أو املساهمني فيها . ٢٠١٣وجهات النظر واآلراء الواردة يف Tقطر ال تعرب بالضرورة عن شركة نيويورك تايمز أو وجهة نظر املساهمني فيها.
10
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
الصورة مقدمة من كريستيز
شـركة المها للدعاية واإلعالن ذ.م.م.
ص.ب ٣٢7٢ :الدوحة -قطــر .هاتف ٤٤٦7٢١٣٩ :أو ٤٤٥٥٠٩٨٣أو ٤٤٦7١١7٣أو . )٩7٤+( ٤٤٦٦7٥٨٤فاكس . )٩7٤+( ٤٤٥٥٠٩٨٢ :بريد إلكرتوينqtoday@omsqatar.com :
القطني الغريب مع صندل ذهبي جميل بدال من الحذاء الداكن الذي بـ“ ”likesالتي تمثل يف األساس نقاطا إحصائية للعالمات التجارية الخاصة باملصمم .وليس غريبا أن تجد بعض خرباء األزياء يجمعون إليك استخدمه سيمونز .وأنت تعرفني ما سيحدث :سوف تتحول ِ ٢٥ألف أو أكرث من “ ”likesلثوب ما .فهل هؤالء الخرباء يحركون األنظار وتظهر نظرات الحسد واالبتهاج ،وفجأة سوف يتمنى الجميع لو كان لديهم ثوب يف روعة – وغرابة – ذلك الثوب الفضفاض لـ ديور .السلع؟ ال شك يف ذلك ،ولكنهم ال يحفزون بالضرورة حدوث املتابعات الجماعية عىل املوقع .وفوق ذلك ،فإن الشخص الجديد أذكر هذا ألننا نعيش وسط عالم متخم باالختيارات ،ليس فيما دائما ما يظهر عرب وسائل اإلعالم االجتماعي يك يتباهى بما لديه من نرتديه وحسب وإنما أيضا يف أصناف الطعام الذي نأكله ،واملوسيقى أشياء. التي نستمع إليها والديكور الذي ربما نختاره لبيوتنا .ليس هناك و يُعزى السبب يف اختفاء االتجاهات جزئيا إىل ما يُعرف بموضة اتجاه واحد يستأثر باهتمامنا ،ناهيك عن والئنا ،وذلك بسبب الكرثة الفخامة .فكر يف كم مرة خالل العقد املايض سمعت مصمما يؤكد الشديدة يف الخيارات املتاحة لدينا اآلن .وبحسب نظرية الثياب عىل “خصوصية” األنسجة ،أو طرق تصميم األزياء النسائية أو الفاشلة ،فإن بوسعنا أن نختار أي يشء ونحتفي به لتفرده دون أن زركشتها الكثرية ،وهي تفاصيل إما كانت تظل مقصورة عىل فئة نبدو بذلك شاذين عن املألوف. بالطبع ،خالل القرن العشرين ،كانت الطريقة التي تلبس بها النساء قليلة أو باهظة الثمن عىل نحو يحول دون إنتاجها بأعداد كبرية. وبالفعل ،فقد تطور الهوس بالخصوصية حتى بلغ أقىص الحدود تحكمها اتجاهات واضحة – بداية من التنورة الطويلة التي تضيق عند القدمني التي سادت يف العقد األول من القرن العشرين ،وكانت وأشدها غرابة. وخالل دردشات البساط األحمر يف آخر حفل لجائزة جولدن جلوب، ابتكارا باريسيا انتشر يف املدن الصغرية وبيع يف نهاية األمر من قبل سمعت العديد من املمثالت يقلن إن فساتينهن مصممة “خصيصا” سلسلة متاجر “سريز” ،وصوال إىل “اإلطاللة الجديدة” جذريا لـ ديور – مثلما نقول“:إنها خصيصا من نارسيسو رودريجز” ،ما يعني أن يف العام ،١٩٤7والتنورة القصرية يف ستينيات القرن العشرين .ولكن أحدا لن يتسنى له الحصول عىل واحد منها أبدا .لقد كان الناس ألسباب كثرية ،وهي غالبا تتعلق باألوضاع االقتصادية ،وحتما، يسعون دائما إىل تمييز أنفسهم ،ولكنك تستطيع أن ترى أيضا كيف بشبكة اإلنرتنت ،فقد تحولت صناعة األزياء عن ذلك النمط .وآخر أن هذه الرغبة يف الخصوصية قد َّ قلصت من تأثري مصممي األزياء اتجاه كبري بوسعي استحضاره ،والذي بدأ عىل بساط عرض األزياء وساد بني عموم املنتجني ،هو السروال األخضر الذي صنعه نيكوالس الكبار .وربما يكون طموحا قد انقىض أوانه اآلن ،أن ُتك ِّون رأيا بناء عىل الكيفية التي يركز بها مصممون مثل جسكيري، جسكيري لدار أزياء بالنسياجا .وقد انقىض عىل ذلك وهو اآلن يعمل يف لويس فيتون ،بذكاء عىل أكرث من عقد من الزمان .واآلن ،عندما تنظرين إىل األنماط األكرث شبابا والتي ال تميل للتعقيد الزائد تشكيالت فصل الربيع فإنك ترين فئات كثرية ترتكز لقد أصبحنا أكرث تسامحا أو املبالغة. إىل أنماط مختلفة وعتيقة – فساتني الخمسينيات بالرغم من أن مصطلح “مساير للموضة” يوحي ذات التنورات الطويلة يف متاجر بوتيجا فينيتا عما كنا من قبل إزاء باالستهالك السريع والطائش ،فإن العصر الذهبي ومايكل كورس وغريها؛ والفساتني القصرية التي الفتاة التي تتعمد أن لالتجاهات قد حدث ،عىل النقيض ،يف عصور بال أكمام ( )mini-shiftsالتي راجت يف الستينيات تبدو بلهاء يف ملبسها، كان الناس يملكون الوقت الكايف الستيعاب واألسطح املصقولة املعروضة يف متاجر كارفن التغيري .فقد ظل طول الفساتني ثابتا عىل مدى فايل ولويس فيتون والخط األصغر لـ جيامباتستا أو التي تنساق مع أكرث خياالتها جموحا وتريد أن سنوات ،أما اليوم فقد أصبحت كل األطوال وجيامبا؛ والقدر الهائل من الرهبة واأللوان يف متاحة .وبطريقة تبعث عىل املرح ،أعتقد أننا نميض عروض مثل عروض جوتيش وإترو وديريك الم. تبدو مثل زهرة متفجرة نحو توجه أكرث تسامحا مع أشياء كثرية ،حتى أستطيع االسرتسال يف ذلك .ومنذ الحرب العاملية من كوم دي جارسون وإن كان ذلك من باب الضرورة .فنحن نتجاهل الثانية ،تمثل تشكيالت الربيع الجديدة اتجاهات خرباء املوضة الحقودين الزاعقني عىل شاشات املوضة يف كل عقد من الزمان .ربما يبدو ذلك التلفزيون ،ونتجاهل املالبس التي تبدو لنا مزعجة إحياء ألنماط قديمة – ولكن القدرة عىل إيجاد َّ مقلدة .مما يعني أننا قد أصبحنا أكرث تسامحا عما كنا من قبل أو أنماط تالئم فعال الجسم والشخصية يعترب سببا كافيا لالحتفال، إزاء الفتاة التي تتعمد أن تبدو بلهاء يف ملبسها ،أو التي تنساق مع ومنح النساء املزيد من أشكال التعبري عن ذواتهن .يف املايض ،كانت أكرث خياالتها جموحا وتريد أن تبدو مثل زهرة متفجرة من كوم دي االتجاهات تسمح لكل مكون من مكونات عالم األزياء أن يحصل جارسون أو ربما تلميذة للمصمم اإلنجليزي جاريث بوج ،وترتدي عىل نصيب من الكعكة .ويمكن ملتاجر التجزئة أن تبيع “بضائعها جاكت بأكمام طويلة متدلية. الجديدة” التي يقبل عليها املستهلكون ،فيما يمكن للمجالت أن وعىل النقيض ،فنحن نحتاج غالبا تعبريات أكرث فردية يف األزياء، تؤكد قدرتها عىل التأثري يف جمهور القراء ،أما املنتجون فبوسعهم حتى وإن كانت همسات خجولة .وقبل سنتني ،أطلق املصمم أن ينتجوا عددا ال نهائيا من البضائع املُقلدة .ربما يعود ذلك بأعظم سيمونز تشكيلة منوعة من “ديور” تتمحور حول فكرة الحرية ،حيث النفع عىل األعمال ،ولكن النفع يكون أقل للمستهلكني. استلهمت التصاميم عىل نحو حر مجموعة من املؤثرات العاملية. واآلن ،ومع ذلك ،فإن كل عالمة تجارية وكل وسيلة إعالمية تركز وربما تسأل :ألسنا أحرارا بالفعل يف االنتقاء واالختيار؟ ولكن سيمونز عىل خلق عاملها الخاص ظاهريا لألشخاص الذين يريدون منتجاتها كان يخاطب هؤالء العارفني بعالم املوضة .وذلك ألنه ،رغم كوننا أو الذين يتبنون وجهة نظرها .وبقدر الرواج الذي تحظى به املوضة اليوم ،واالستفادة من وسائل إعالم متنوعة ،فإن املعلومات عادة ما نعيش يف عالم ما بعد االتجاهات ،ال يزال هناك إجماع بني املحررين واملستهلكني بشأن ما هو جذاب وما هو أنيق يف فصل من الفصول. تنتشر انتشارا واسعا .ولذلك فإن العالمة التجارية تفرض هيمنتها، ونوعا ما ،فإن العارفني بعالم املوضة يتشبثون بفكرة السمات ذات وهو ما يساعد عىل ترسيخ هويات املؤسسات – بل والحدود -ولكن الحدود الواضحة أكرث من أي أحد آخر؛ وذلك هو السبب يف كونك العالمة التجارية تقوم أيضا بدور املصفاة لدى الكثري من املستهلكني. ترين األنماط نفسها تتكرر يف املتاجر .وكان سيمونز يطالب باملزيد من وتؤدي مجالت املوضة أيضا دورا يختلف تماما عن دورها الذي التحرر ،واملزيد من املجوهرات الغريبة يف التشكيلة .ولذلك فإنني كانت تمارسه قبل عشرين أو ثالثني سنة ،عندما كانت تستطيع أن أحتفي بانعدام االتجاهات يف املوضة حتى وإن كنت أترنح من كرثة تسدي النصح لقرائها بشأن ما إن كانت السراويل مالئمة ألجـ ــواء الخيارات ،وأشعر أحيانا بأين غريبة وسط مجموعات من األنماط العمل املكتبي أو ال .أما اليوم فال أحد تقريبا يعبأ بمثل هذا النوع املتنافسة ،وكأين عاملة االجتماع مارجريت ميد وهي تتأمل مالبس من النصائح .وعموما فإن مصادر التأثري اآلن تأيت من شباب يروجون ملالبسهم اليومية عىل موقع االنستج ـ ــرام عرب تجميع م ـ ــا ُيع ـ ــرف الهيبز الجلدية أو بعض املالبس القطنية املخططة عارية األكتاف.
أبريل -مايو ٢٠١٥
13
مميزات العصر
عالم ما بعد االتجاهات
يف عالم تتحرك فيه اتجاهات املوضة بسرعة االنستغرام ،أصبح يتعذر العثور عىل “طابع عام” يميز فصال من الفصول .وذلك يف حد ذاته يعترب سببا لالبتهاج
ومن وجهة نظري ،فإن أسوأ أزياء تشكيلة الربيع هي الثياب يف عالم الخمسينيات من القرن املايض ،عندما كان شارع “سفنث أفنيو” ي َُغ ُّ الفضفاضة القطنية بيضاء اللون التي يصممها راف سيمونز ص باملنتجني ،ويبدو خجوال نوعا ما يف لـ ديور .وخالل العروض ،كنت أسمع الناس يقولون“:هذه أفكاره ،اعتادت محررة شهرية أن تدلف إىل قاعات العرض ُّ ويمطون يف الكلمة يك يوضحوا أن سيمونز الثياب بشعة” – وهي تقول“:أروين األزياء الفاشلة!” وكانت تعني األزياء التي قد جُ نَّ بعرضه ثوبا ذا ياقة عالية عافها املشرتون باعتبارها بالغة يشبه قميص نوم لرجل من العصر الغرابة بينما استهوتها هي لذلك موعد مع التاريخ ،بداية من التنورة الطويلة في الفيكتوري .ولكني عشقتها .أعطني السبب .كانت واثقة أنه ال أحد سواها خمسينيات القرن العشرين ،والمالبس العصرية في عقد الستينيات وصوال إلى السترات ذات األكتاف في عقد ثوبا فاشال! – أو ال مجلة أخرى -سوف تعرض الثمانينيات وما تالها ،تظل انعكاسات تشكيالت الربيع أستطيع أن أتخيل ،شخصا ما، تلك األزياء املرفوضة .كانت أزياء باقية عبر الزمان .من اليسار :دونان كاران ،وكارفن، وتشوله ،ونارسيسو رودريجز ،وتوم فورد ،وكريستيان ديور .ليس بالضرورة أنا ،ترتدي الجلباب مختلفة . 12
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
من اليسار :بالماين ,Balmainكارفين , Carvenديور ,Diorدونا كاران Donna Karan
بقلم :كاثي هورين
لمحــــــة
من هنا وهناك في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار :آرتيست artistsوبريدجت Bridget دوناهو ، Donahueمدينة نيويورك ،ديفيد ان ريجين ،David N. Regenماركو ميتزينغر ،Marko Metzinger موريسيو غولين Mauricio Guillén
كوكتيل ثقايف
تحفة تتجه إلى البساطة من الصعب تحسني ما هو مثايل ،ولكن هذا بالضبط ما فعلته هريميس Hermèsمع حقيبة بريكني سيلري Birkin Sellier 40 الجديدة التي جرى إزالة الكثري من الحوايش عنها .وفقا لـِ كويل جوبريت املدير الفني لقطاع الجلود يف شركة هريميس فقد استقر الرأي عىل أن ال ُب ِّني الطبيعي كان متوقعا أكرث من الالزم أن تظهر به بريكني الجديدة املتوفرة اآلن فقط باللون األسود الباهت مع مكوناتها املعدنية الفضية .نظرا ألن الهدف كان خلق تصميم أسايس مبسط جاءت الحقيبة املصنوعة من جلد البقر أكرث اتساعا ودون بطانة وبخياطة يف غاية الدقة .إنها تحديث جذري للحقيبة الكالسيكية األيقونة التي ظلت مصدرا للحسد بني البنات وسببا لقوائم االنتظار منذ أن أنتجت ألول مرة يف العام :1984 197.419رياالً قطرياً تقريبا hermes.com – كاثي هورين
سوق الفن
أحدث صاحبة معرض فني وسط المدينة افتتحت بريدجيت دوناهو التي كانت يف السابق مديرة يف شركة غافني براونز إنرتبرايس Gavin Brown’s Enterpriseمعرضا فنيا كبريا يف نيويورك بعناصر موغلة يف االنتقائية“ .أنا أميل إىل الذين يفضلون الضربات البعيدة” ،تقول دوناهو وهي من مدينة آيوا Iowaوتتصدر الفنانني من كل نوع -األكرب سنا والذين تحت األضواء واملتمردين عىل املؤسسات -وكان يمكن أن ُتهمَّ ش يف مشهد الحي الصيني الحافل باالتجاهات الفنية الحديثة :يعرض معرضها األول أعمال لني هريشمان ليسون وهي فنانة تبلغ من العمر 73سنة وضوح الرؤية :من اليسار: “النائمون” “ ، ”Sleepersمن بدأت ابتكاراتها املتعددة الوسائط والتي تستشرف املستقبل وتعالج عرض لسوزان سيانشيولو العالقة بني الجنسني (من حيث الذكورة واألنوثة) والتكنولوجيا يف يعود إلى العام ، 1997 وقت مبكر يعود إىل الستينيات .يف أعقاب ذلك سوف تستضيف “العروس المحترقـــة” “ ” Burned Brideتمثال من دوناهو عرضا ألعمال الفنانة ومصممة املوضة سوزان سيانشيولو الشمع والشاش لوجه الفنانة Susan Ciancioloالتي تعكس مجالتها ووسائدها ومالبسها التي لين هيرشمان ميسون من عرضها “سلسلة االنتحار” تصنعها بنفسها موهبة فنية وإحساسا ثوريا يتناسب مع الزمان “ ”Suicide Seriesصاحبة واملكان – bridgetdonahue.nyc .ميكا بوالك المعرض بريدجيت دوناهو مذكرة الموضة
اإلبحار في أعالي البحار املصممون يستوحون من موجة تفاصيل الحبال وشرائط أزياء البحارة
الرسومات بريشة كونستانتين كاكانياس
14
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
لمحة من قطر
قطريات
نحو العالمية
عندما نقول امرأة نفكر طبعاً باألزياء واملوضة ،وكلنا يعلم أن املرأة القطرية تتمّ ّيز بذوقها الرفيع . مواصلة إلرث العام الثقايف وتبادل األزياء قطر -اململكة املتحدة ،2013إنضمَ ت أفضل الفنانات القطريات “أمل العاثم” و“نور أبو عيىس” مع عالمة األزياء أرت اون فاشن (ِ® )Art on Fashionيف بل فست اململكة املتحدة ،إلنشاء مجموعة من املالبس الجاهزة لإلرتداء واألوشحة الفاخرة .التعاون كان متوقعا والذي بدوره سيستخدم ابداع املصممتني كمطبوع رقمي وسيتم اطالقه يف صيف 2015يف قطر من خالل املتاجر الراقية. يجري وضع خطط لخلق تصاميم حصرية لكل من التجار لتأمني قدر أكرب من الخيارات لنساء قطر األنيقات الآليئ يرغنب يف امتالك ’فن فريد من نوعه يمكن ارتداؤه. يتم تصميم املجموعة من خالل فريق يف اململكة املتحدة بقيادة سيلني ماجيل ،املدير اإلبداعي ومؤسس ارت اون فاشن (ِ®.)Art on Fashion
تبادل ودقة
نعومة وتناغم ناعمة ،محبوكة ،أو مربوطة بالجلد مع ثقوب .إنها مباراة غري عادية بني املواد األولية تتعزز بتبادل ودقة. أحذية تأيت عىل هارموين ونغمات من اللون البيج والبني جنبا إىل جنب مع اللون األبيض الخفيف ،لترثي مجموعة Evaبالتفاصيل املرفقة مع الجلود ،األمر الذي يؤدي ملظهر خالب ومثايل لفصل الصيف. متاجر سانتوين Santoniموجودة يف كل من روديو درايف Rodeo Driveيف دبي ،ورباعيات Rubayatيف اململكة العربية السعودي ــة الريــاض وج ــدة ،مون ــو بران ــد mono brandيف اللؤلؤة قطر ،وآيشتي Aïshtiيف بريوت ،لبنان - .كريم إمام
قمة الدالل
الصور مقدمة من :سانتوني ،Santoniبوتيك كيال .QELA
ضمن خط أزياء “ ”POPالذي سيتم عرضه لفرتة قصرية فقط ،أعادت QELAتصميم ثالثة من أفضل القطع لديها :لولو ،حقيبة اليد الصغرية املفضلة لدى العالمة التجارية الفاخرة سيفا األحذية املسطحة التي تحظى بإقبال كبري ،ونسخة مصغرة من إيليا ،حقيبة اليد ذات الهيكلية املنتظمة األكرث رواجاً يف QELAضمن مجموعة جديدة من الجلود امللونة الزاهية التي تتميز بأسلوب يافع أجدد وأحدث. وقد تم تصميم ال ُنسخ الجديدة التي ُعرضت لتجذب عشاق املوضة الذين سيقدرون مزيج الخطوط األنيقة واملتواضعة ،بحس الشباب املتجدد من لوحة فن ال POPالجديدة واملذهلة من QELAحيث يتم إعادة تصميم لولو وسيفا بألوان الزهري املرجاين ،األخضر، األحمر الغامق ،األصفر ،األخضر الغامق ،األزرق السماوي ،الكحيل ،األحمر ،والفيض ،يف حني ستظهر إيليا الصغرية من جديد بألوان األخضر ،واألحمر الغامق ،واألزرق السماوي. وتتألق املجموعة الجديدة بألوان مبدعة يف“داهوري” (جلد العجل الطري) و“ياين” (جلد النبوك الناعم)، ِ وجميع القطع متوفرة بأقفال أو قطع صلبة أخرى من الذهب أو الفضة .لولو وسيفا هما جزء من خط QELAغري املتوازي والذي يتميز بمشبك “فن” غري املتوازي بشكل سلس ويرمز لنزعة QELAالعاملية للفن التجريدي الصايف. -ازدهار إبراهيم
من األسفل في اتجاه عقارب الساعة :أحذية سيفا المسطحة ،حقيبة إيليا الكالسيكية ،حقيبة لولو الكالسيكية
أبريل -مايو ٢٠١٥
17
لمحــــــة
في اتجاه عقارب الساعة من أسفل اليسار :روبرت ليفين من ميسون جيرارد ،Maison Gerardبرادا ،Pradaميشيل سامس ،Mitchel Samsإم إم سيكس ،MM6برادا ،لويس فيتون ،Louis Vuittonذا آرتيست ،the artistالرسومات بريشة كونستانتين كاكانياس
الحداثة في الديكور
من لويس فيتون إىل برادا -يبدو أن أسلوب الخلط أخذ يظهر فجأة يف كل مكان هذا املوسم
مفتوح للحجز
القصر البلوري
في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار :ربيع برادا ، 2015 Pradaربيع إم إم سيكس ، 2015 MM6حذاء برادا :السعر عند الطلب ،حقيبة لويس فيتون 88.772 :Louis Vuittonرياال قطريا
بكارات تفتتح فندقا متألقا يف نيويورك كما كان متوقعا فقد كان افتتاح فندق باكارات Baccarat Hotelالجديد ،وهو قصر كبري افتتح يف مارس وسط مانهاتن ،حدثا بهيجا .املصممون الفرنسيون باتريك جيلز ،ودرويث بواسيي َز ّي َنا مصابيح اإلضاءة والجدران واألقواس وحتى كرايس الجلوس بكريستاالت الشركة الرباقة .آالف من كؤوس هاركورت املضاءة من الخلف -أشهر التصاميم لدى باكارات - Baccaratتحيط باملدخل ،وصفوف من النجف تتدىل من سالسل مرتخية مغطاة بخيوط القنب تعزز من حمرة الجدران يف البار .غرف الضيوف الفاخرة ترفل يف حلة متموجة من األبيض وأشعة النور ،وتخلط ما بني التألق والعفوية“ ،وتبعد كثريا عن الطابع الفرنيس” كما تقول بويسيري .يبدأ السعر من 11.910رياال قطريا يف الليلة - baccarathotels.com .كاثلين هاكيت
التصميم
لحظات عاكسة :أسفل :كيكو لوبيز يسكب الفضة على الزجاج في معمله في بروفينس ، Provenceإلى اليسار :تيتانز فورج Titan’s Forgeطقم من أربع مرايا من تصميم الفنان
موهبة في تصميم الزجاج يصنع كيكو لوبيز املرايا التي تجمع أسلوبا يعود إىل القرن الثامن عشر مع روحه املتمردة .مستخدما أسلوب زجاج إجلوميزي يغطي الزجاج املنقوش بطبقة من الذهب والفضة ،وهي مهارة ملك ناصيتها يف جنوب فرنسا عندما سمح له العديد من الحرفيني املتقاعدين أن يتدرب عىل أيديهم ،يقول عن ذلك“ ،أدركوا أنني كنت جادا يف عميل ولم أكن أنوي إنتاج نماذج موجودة أصال” .بالرغم من أنه التزم باحرتام الرتاث ،إال أن هذا الفنان البورترييك املولد يصنع قطعا تبدو حديثة بالكامل ،ويف بعض املرات يجمِّ ل ويلمِّ ع الواجهات بيشء من القهوة أو رماد السجائر عندما يسقط عفوا عليها .مصممو الديكور مثل البريتو بينتو ،وشاهان ميناسيان ،وكارولني ساركوزي طلبوا أعماله التي تشمل مرايا براقة كبرية الحجم ومدافئ مستوحاة من أعمال جون ميشل فرانك املوجودة حاليا يف أمريكا يف ورشة ميزون جريارد للتصميم يف نيويورك .يبدأ سعرها من 198.744رياال قطريا. - maisongerard.comسادي ستاين
16
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
مفهوم جديد وفريد يحظى رواد الجونا مول بتجربة تسوق فريدة مع افتتاح “األفنيو” الذي يعد اإلضافة األحدث يف وجهة التسوق الفاخرة والراقية يف قطر والتي ستعزز خيارات املتسوقني وتمنحهم تجربة ال مثيل لها. يقع “األفنيو” يف الطابق األول من الجونا مول ،ويوفر للعمالء تشكيلة واسعة من العالمات التجارية العاملية ،بعضها يفتتح الفرع األول له يف الشرق األوسط .وسيشكل “األفنيو” الوجهة العصرية للزوار ليقدم أرقى املنتجات والخدمات التي تناسب أسلوب الحياة العصري ،ويجسد التزام الجونا مول بتزويد العمالء القيمني بخدمات ال تضاهى وبإحضار أشهر العالمات التجارية العاملية تحت سقف واحد. يوفر“األفنيو” لزواره خيارات واسعة من األزياء واالكسسوارات الرجالية والنسائية واألطفال من العالمات التجارية العاملية الشهرية منها مايكل كورس ،كارل الغرفيلد ،مارك باي مارك جايكوبس ،أليس أند أوليفيا ،جويس كوتري ،توري بريتش ،فريساتيش ،مالبريي ،ذا كوبلز وغريها .كما يضم أيضاً متجر املجوهرات األول يف الشرق األوسط الخاص بالعالمة التجارية “شانيل” - .ازدهار إبراهيم
حازمة جريئة متحررة حازمة ،متحررة من العقد ،جريئة ...امرأة Quatreهي كل ذلك يف الوقت نفسه .والخاتم Quatreهو تعويذتها .ال يفارقها أبداً ،ألن األناقة تتماىش مع كل يشء .الجينز والسرتة الجلدية القصرية عندما تتوجه مسرعة إىل املكتب. الفستان األسود القصري والحذاء العايل الكعب الذي تنتعله عىل الدوام أثناء حضور حفلة كوكتيل أنيقة يف قلب باريس .أو أيضاً البلوزة الحريرية البسيطة التي ارتدتها للقائه هو اليوم ،تقرتح دار بوشرون Boucheronأكسسواراً جديداً ضرورياً لبطلته .العطر Quatreالذي يجمع بني العصرية الجريئة واألناقة السرمدية للخاتم. القارورة تعد تحية للخاتم الذي تم استيحاء العطر منه .القارورة منحوتة يف زجاج ثقيل وكثيف ينتمي فقط إىل فئة األغراض االستثنائية .تتخذ القارورة لون الذهب الوردي واملينا البيضاء املستوحيني من املوديل White Editionللخاتم .Quatreوبالنسبة إىل نقش التضليعات املزدوجة ،فإنه ّ يرصع قاعدة القارورة مثل تحفة فنية حقيقية .أما الخاتم نفسه فيزين أيضاً القارورة ولكن من دون أن يفارقها أبداً بفضل نظام الفتح واإلغالق بتقنية الدوران .ماذا عن العلبة الواقية؟ إنها علبة بيضاء ناصعة مزينة بالذهب األصف ـ ــر ومنقوش ــة برسـ ــم Clou de Parisبمثابة تحية قصوى لألسطورة - .Quatreازدهار إبراهيم
الصور مقدمة من :دار بوشرون ،Boucheronبرادا Pradaأفنيو .Avenueالنفين Lanvin
تألق ومرح
التوجه مع األحالم
قام مدير االبداع الفني يف النفني ،Lanvinدار األزياء الفرنسية األكرث عراقة واألعىل تقديراً ،ألبري ألباز بأول ظهور علني يف الشرق األوسط .هذا الظهور لم يخيب ظن كربى الشخصيات الهامة يف عالم املوضة واألزياء التي انتظرت قدومه عىل أحر من الجمر .وتم ألول مرة تقديم القطع املميزة وعالية األنوثة لدار النفني إىل قائمة من الضيوف ضمّ ت سيدات من العائالت امللكية يف منطقة الشرق األوسط وأهم كبار الشخصيات .خالل حفل حميم عىل جلسة شاي راقية يف قاعة “برييغرين” ألريبيان كورتيارد يف “وان آند أونيل رويال مرياج” .
تقدم برادا Pradaنسخة خاصة من املوديالت املصنوعة حسب الطلب من حذاء الجري ريكامو Ricamoالكالسييك الذي أعيد تصميمه بتفاصيل من جلد التمساح الفاخر والكريستال .أو بخليط بديع من مواد أخرى وتفاصيل من جلد التمساح مطرزة يدويا مع الكريستال املتألق .يأيت الحذاء يف موديالت وألوان مختلفة ويُقدَّم يف علبة خاصة تضم حقيبة للحذاء من الستان الفاخر لحماية هذه القطع النادرة .منتجات برادا املصنوعة حسب الطلب متوفرة يف بوتيك برادا Prada boutiqueيف مجمع فيالجيو Villaggio Mallيف الدوحة -.ازدهار إبراهيم
أبريل -مايو ٢٠١٥
19
لمحة من قطر
من هنا وهناك
التقاليد والعراقة تأخذنا هريميس Hermèsإىل اليابان ،بلد التقاليد العريقة – تحت شجرة توت ظليلة لنستمتع بمناسبة تعود إىل أكرث من ألف عام كوما كورابي ،Koma Kurabeسباق الخيل الياباين الشهري. للمرة األوىل يف عالم صناعة الساعات يجتمع الخزف مع فن رسومات آكا إي الياباين بريشة الفنان املبدع بوزان فوكوشيما . كما تضم املجموعة الثانية غري املنتجة عىل نطاق تجاري نماذج من القطع التي تحمل بصمة الفيما وسيميليس دي فينت ألول مرة يف مربعات هريميس Hermès Carré
االنتعاش والدفء يجسد Eternity Summer Calvin Kleinشعور االسرتخاء التام ّ مع جمال األفق ،حيث يتالقى البحر الفسيح الذي ال نهاية له مع سماء الصيف امللوّنة .تفوح من مقدّمة العطر نفحة اإلجاص األخضر املفعمة باالنتعاش ،التي يضفي عليها أريج البطيخ الندي وعبري املندرين العصاري ّ الغضة ونفحة ملسة من اإلشراق .أمّ ا القلب فيعبق برائحة بتالت الفاونيا ً الياقوتية الزرقاء الحلوة والزنبق املايئ النابض بالحيوية .وأخريا ،تفيض ّ الجذاب لخشب الصندل الكريمي والعنرب األبيض قاعدة العطر بالدفء الناعم واملسك الشاعري - .ازدهار إبراهيم
ازدهار إبراهيم
العودة إلى الماضي
استعادة روح الستينيات
ازدهار إبراهيم
.
الصور مقدمة من :هيرميس ،Hermèsكالفين كلين ،Calvin Klein إبرهارد آند كو Eberhard & Co
قامت إبرهارد آند كو Eberhard & Co.دار الساعات السويسرية ،باستعادة روح وعز وبريق فرتة الستينيات من خالل إطالقها مبادرة إلحياء وتكريم “كونتوغراف الستينيات” وذلك للحنني إىل ساعة أصلية وتصميم كالسييك أنيق يجسد فرتة الستينيات .تبشر آالت التوقيت امليكانيكية بروح فرتة الستينيات املجيدة حني وصل فن تصنيع الساعات امليكانيكية إىل ذروته ،كما وصلت الحرفة إىل قمة تطورها ومثلت التقدم يف تقنية احتساب التوقيت .يمكن القول حقا“ :إن آالت التوقيت يف فرتة الستينيات كانت آخر الساعات امليكانيكية األصلية”.
18
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
لمحة من قطر
في الموضة
دعم املواهب املذهلة أسيل عطار كانت وما تزال تتمتع بعاطفة جياشة تجاه الموضة ،وال عجب فهي تنتمي إلى عائلة من الفنانين والمعماريين والمهندسين وجميعهم مبدعون. بقلم :ازدهار إبراهيم
فقد انتقلت من التصميم الهنديس إىل مجال املوضة وهي تقول عن ذلك “ :إن أوجه الشبه بني املوضة والتصميم الداخيل كثرية .يف التسعينيات عندما افتتحت شركتي الخاصة يف مجال التصميم الداخيل عملت مع العديد من فنادق البوتيك يف أوروبا حيث تلتقي املوضة والتصميم الداخيل ليخلقا أسلوبا مميزا يف الحياة .لقد ُطلب مني أن أنضم إىل كمشرت ألساعدهم يف تطوير قسم االكسسوارات هارودس Harrods ٍ واملجوهرات يف املتجر ،ومن هناك بدأ ولعي الشديد باملوضة .واآلن بعد ُ عملت فيه. ٢٠سنة من العمل يف هذا املجال ما تزال املوضة هي أحب ما ما تزال مرتبطة كثريا بعالم التصميم الداخيل وتحب العمل يف هذا املجال .التصميم الداخيل واملوضة كالهما إبداع ويتشابهان يف العديد من النواحي :التلوين ،الجمال ،امللمس ،الخلطات التي تعمل معا لخلق يشء جميل”. بدأت تتعلم عندما انضمت إىل هارودس ،Harrodsثم فيما بعد ُطلب منها أن تنضم إىل شركة كارين ميلني Karen Millenكرئيسة لقسم االكسسوارات ثم القيام باألدوار األخرى التي لعبتها يف مجال املوضة .تعلمت كل يشء عن طريقة خلق عالمة ذات فكرة ثم الرتويج لها تجاريا من التصميم إىل التصنيع إىل التسويق إىل البيع بالتجزئة إىل دورها السابق كرئيسة تنفيذية بشركة ماجد الفطيم للموضة Majid ، Al Futtaim Fashionواآلن كرئيسة تنفيذية بشركتها الخاصة ليد أسسوسييتس Lead Associatesوكمؤسس لشركتها الخاصة (إست ٢٠١٤ EST )٢٠١٤املتخصصة يف رعاية املواهب يف مجال املوضة. تحب املواهب الجديدة وتحب االبتكارات الفذة ،فهي تعتقد أن مجال البيع بالتجزئة يتغري ولم يعد يختص بأسماء العالمات .وتقول عن ذلك“:العمالء يبحثون عن األصالة والتف ُّرد والجودة ،لذلك أعتقد أن هذه املزايا يمكن أن توجد لدى الجيل الجديد يف الشرق األوسط وعامليا، وذلك ما جعلها تنئش شركتها إست ٢٠١٤يف العام ،٢٠١٤وهي تركز عىل استكشاف أفضل املواهب ثم االستثمار فيها من خالل ضمها ودعمها لتوسع عالماتها إقليميا وعامليا”. تجاريا والبحث عن استثمارات لها ِّ وتعتقد أسيل أن مستقبل صناعة املوضة يف منطقة الشرق األوسط تغري ،فتقول “:ونحن ال نستطيع أن نعتمد فقط عىل تمثيل يف حالة ُّ العالمات األخرى واسترياد املفاهيم .نحن نحتاج النظر إىل الداخل – إىل خلق أفكارنا الخاصة يف مجال البيع بالتجزئة سواء كان ذلك للموضة أو االكسسوارات أو املأكوالت واملشروبات ،حيث علينا أن نسعى إىل ِّ لنصدر هذه املنتجات إىل دعم اقتصادنا عن طريق إنتاج عالماتنا الخاصة ُ تركت خربيت التي امتدت إىل ٢٠عاما يف بقية أنحاء العالم .لهذا السبب
مجال العمل يف شركات املوضة ألطلق شركتني تركزان عىل خلق مفاهيم وعالمات ومواهب جديدة”. وقد تأثرت بمصممني عامليني فهي تقول“ :البد من القول إن اليكساندر ماكوين Alexander McQueenكان مصمما فذا استطاع أن يدفع ُظهروا مواهبهم بصورة االبتكار وأن يمهد الطريق ملصممني جدد لي ِ حقيقيـ ــة .لك ــن املصم ــم الـ ــذي أفضلـ ــه أك ــرث م ــن غ ــريه هـ ــو آلـ ــرب إلـ ــباز Alber Elbazمدير االبتكار يف شركة النفني ،Lanvinفهو عبقري يف مجال االبتكار ومتواضع وفنان ،وقد صمم قطعا َّ مثلت حقبة من املايض ،وتميزت كل قطعة صممها بالجودة والفخامة والحِ َرفية”. وتثريها أعمال الخلق واالبتكار – من البساطة الحديثة املعاصرة إىل األزياء النسائية الناعمة واملزركشة .لذلك صممت عالمتني تتوىل فيهما دور مديرة االبتكار كبكيكس فور بريكفاست Cupcakes for Breakfast التي تمثل مجموعة األزياء واالكسسوارات األكرث نعومة وأصالة وزركشة وأنوثة ،و ١٩٦٩األكرث بساطة ورقيا وتألقا دون ُّ تكلف. تسعى اآلن لتقدم معرفتها وخرباتها إىل الجيل الجديد من املصممني وأن تدعمهم بما يحتاجون إليه للصعود إىل آفاق جديدة يف حياتهم العملية .فالشرق األوسط به بعض املواهب املذهلة التي يجب عىل العالم أن يتعرف عليها ،ولكن هناك دائما الصعوبة التي تواجه املصممني يف املزج بني االبتكار والعمل التجاري ويف فهم كيفية سري العمل يف هذه الصناعة .لذلك تقول “نحن نستكشف املصممني من جميع أنحاء منطقة الشرق األوسط. ومن كل مائة نقابلهم نختار حوايل ١٠ونكفل منهم ٢ثم نوقع معهما اتفاقيات ملدة ١٢شهرا لنجرب إمكانياتهما خالل هذه املدة ،وندربهما يف مجال مجموعاتهما ويف كيفية خلق عالمات جديدة وكيفية بناء مجموعة ،وأين يصممان ويصنعان منتجاتهما وكيف يسوقان أنفسهما ويبنيان عالقاتهما” وتضيف “نحن نفهم مقدرات املصممني الواعدين ثم ننظر يف وضع خطة ملدة من ٣إىل ٥سنوات للعمل واالستثمار يف عالماتهم”. إنهم يتعلمون بصورة مذهلة ،ونحن دائما نبحث عن العواطف وااللتزام واألحاسيس اإلنسانية والطموح لديهم ،فهذه هي العناصر األساسية التي ننظر إليها قبل أن ننظر إىل عملهم .أنا فخورة بالقول أن اثنني من مصممينا قد أكمال إعادة تصميم عالماتهما وتحديد اتجاهاتهما التصميمية ،وهما حسني بازارا وعائشة رمضان – اثنان من أكرث املصممني ً موهبة”. يف املنطقة أبريل -مايو ٢٠١٥
21
لمحــــــــة
المانيكان :روبرت سيبيلو في بارتس موديلز ،Parts Modelsمكياج :آن كوهلهاغين باستخدام مستحضرات ديور سكين Diorskinفي سوزان برايس إن واي سي ،Susan Price NYCمانيكور :يوكو سوشيهاشي من ديور فيرنيس Dior Vernisفي سوزان برايس إن واي سي ،تصميم :سامويل فاريير
تقرير الساعات
جنرال إليكتريك
ساعات متينة من الصلب املقاوم للصدأ بجاذبية رجولية من عالم األمس القريب مع ملسة معاصرة بميناء داكنة تصوير ماتين زاد
في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار: باتيك فيليب A/5711 نوتيلوس :Patek Philippe 5711/ 1A Nautilus 97.188رياال قطريا ،تيفاني وشركاؤه Tiffany & Companyوديمارس بيغويت رويال أوك Audemars Piguet Royal Oak 17.100 :دوالر ،آي دبليو سي إنجينيور أوتوماتيك 24.752 :IWC Ingenieur Automatic رياال قطريا ،تورنو Tourneauغالشوت رويال سيفينتيز بانوراما ديت Glashütte Original Seventies :Panorama Date 42.224رياال قطريا
20
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
T: The New York Times Style Magazine
20
“إن االهتمام باملرأة القاجارية يف تلك الحقبة ال يوثق فقط لفرتة تربعت فيها النساء يف إيران عىل عرش اإللهام للفنانني فحسب ،بل إنها كذلك تبني مدى القوة والطاقة التي كانت تتميز بها النساء القاجريات يف القرن التاسع عشر”.
الفني .كما يضم أعماالً لفنانني معاصرين مستلهمة من األيقونات القاجارية ّ التي توضح استمرار تأثري الحضور النسايئ للمرأة القاجارية يف إلهام الفنانني املعاصرين حتى اليوم .كما يقدم املعرض طريقة عرض مشاعر املرأة القاجارية وجمالها من خالل الصور املأخوذة من قصص وقصائد إيران القاجارية. ويتناول جزء من املعرض مجموعة من املعاين التي أسندت إىل صورة املرأة يف الفن القاجاري ،بدءا من األنماط الخيالية األوىل لبطالت الحكايات من أمثال شريين أو زليخا وصوال إىل األيقونات املسيحية .كما يتناول الرمزية الفطرية التي رافقت تبادل الهدايا بني الرجال والنساء من خالل لغة بصرية أنيقة تميزت بها اللوحات القاجارية. بالنسبة للدكتورة منية شخاب أبو دية أمينة شمال إفريقيا وأيبرييا يف متحف الفن اإلسالمي فرتى أن االهتمام باملرأة القاجارية يف تلك الحقبة ال يوثق فقط لفرتة تربعت فيها النساء يف إيران عىل عرش اإللهام للفنانني فحسب ،بل إنها كذلك تبني مدى القوة والطاقة التي كانت تتميز بها النساء القاجريات يف القرن التاسع عشر. وعن اللوحات املعروضة تقول دكتورة منية “إن ٤٠لوحة منها مملوكة ملتحف الفن اإلسالمي و ١٦لوحة حديثة لثالثة فنانني من أصول إيرانية مستلهمة من األيقونات القاجارية التي توضح استمرار الحضور النسايئ يف إلهام الفنانني
من األعلى لليسار في اتجاه عقارب الساعة لليمين الدكتورة نور سوبرز خان أمينة تركيا، والدكتورة منية شخاب أبو دية أمينة شمال إفريقيا وأيبيريا في متحف الفن اإلسالمي، وصورة لسيدة تعزف الطنبور في القرن التاسع عشر بألوان زيتية على قماش، قاجار لشادي غديريان ، 1998سيدات يحضرن احتفاال دينيا عاما ،إيران القاجارية القرن التاسع عشر ،صورة لسيدة تدخن النارجيلة مع فتيات صغيرات يطرزن، إيران القاجارية القرن التاسع عشر الميالدي.
أبريل -مايو ٢٠١٥
23
لمحة من قطر
صورة تدل على المثل األعلى للجمال األنثوي وهو الحواجب المتصلة والشارب (ابروى بيوسته)
يعرض حاليًا
القاجاريات جمال من نوع آخر حكمت الساللة القاجارية إيران من العام ١7٨٥إىل عام ١٩٢٥وخالل هذه الفرتة ظهر تطور الفت تمثل يف الرتكيز املغاىل فيه عىل املظهرين األنثوي والذكوري يف اللوحات الشخصية. بقلم ازدهار إبراهيم -تصوير روب التيميرا
ّ دشن متحف الفن اإلسالمي معرضاً جديداً بعنوان “القاجاريات :صورة املرأة يف إيران القرن التاسع عشر” .ويُلقي هذا املعرض املؤقت الضوء عىل طيف واسع من األعمال الفنية التي ُتربز الحضور النسايئ للمرأة الفارسية يف الحقبة القاجارية. ويربز أهمية العنصر النسايئ يف املشهد الفني اإليراين يف القرن التاسع عشر وأثره املمتد حتى اليوم كمصدر إلهام للفنانني املعاصرين. ويتميّز املعرض بتقديمه للفن يف الحقبة القاجارية ( )١٩٢٥-١77٩من منظور جديد ومختلف تماماً عن التصوّر السائد عنه حتى اآلن بأنه يركز عىل صور امللوك الرجال املرسومة بالحجم الطبيعي مع املغاالة يف إظهار صفاتهم الذكورية كنوع من إبراز الهيمنة والسلطة ،حيث يلفت هذا املعرض االنتباه ّ يتمثل يف فرتة الحداثة الفنية التي شهدتها إيران خالل إىل جانب آخر مهم هذه الحقبة أيضاً ،السيّما يف مجال رسم اللوحات والتصوير الفوتوغرايف، والتي صار فيها العنصر األنثوي من مستلزمات املشهد الفني. 22
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
ويضم املعرض صوراً لسيدات يف مواقف عدة ،كصورهن يف البالط املليك ويف خلوتهن الخاصة ،إىل جانب صور عازفات وسيدات أرستقراطيات ،فهو بمثابة سرد لقصص التقاليد الفنية القاجارية التي ّ قلما تناولها أحد بالسرد من قبل.
وقد اس ُتخدم يف إنتاج هذه الصور التي يحتضنها جالريي املعارض بالدور الرابع يف متحف الفن اإلسالمي مواد عدة ،منها طالءات الالكيه ،واأللوان املائية وتظهر عىل املخطوطات واملجوهرات واملعادن .وأوضحت الدكتورة نور سوبرز خان أمينة تركيا يف متحف الفن اإلسالمي ،والتي سبق وأن قامت بإدارة وتنظيم المعرض يضم أعماال ً لفنانين الجزء الثاين من معرض بناء مجموعتنا الفنية الذي حمل عنوان “املرقعات معاصرين مستلهمة الصفوية واملغولية ( ” )٢٠١٤أن معرض القاجاريات ينقسم إىل ٤موضوعات: من األيقونات القاجارية التي توضح استمرار تأثير “مفاهيم الجمال :صور املرأة يف الفن القاجاري ،الحياة اليومية ،النساء الحضور النسائي للمرأة القاجارية في إلهام الفنانين والسلطة والنقاء ،والنساء كرموز فنية”. ً مقدمة مرئية رائعة لهذه الحقبة املهمة من التاريخ المعاصرين حتى اليوم ويتيح املعرض لزائريه
مترهلة سواء كانت ضيقة أو ِّ قليال فإن بدالت الموسم الخفيفة تظهر بتصميم تلقائي يجعلك تتحرك بحرية أينما كنت وفي جميع األوقات تصوير ماثيو كريستول تصميم جيسون رايدر
الجودة
غوتا موف في الموضة
بدلة من مجموعة كالفين كلين :Calvin Klein Collection 5.078رياال قطريا سترة هيرميس :Hermès 1.347رياال قطريا hermes.com حذاء مارني :Marni 3.021رياال قطريا marni.com ربطة عنق إن غود وي تراست إن واي سي :In God We Trust NYC 291رياال قطريا خاتم أوول بلوز :All_Blues 655رياال ً قطريًا allblues.se
أبريل -مايو ٢٠١٥
25
لمحة من قطر
يعرض حاليًا
من أعلى اليسار في اتجاه عقارب الساعة عازفة البزق (نسخة) محمود سابزي ،وقاجار (نسخة) شادي غديريان 1998االثنان بإذن من قاعة أزاد للفنون في طهران، وقاعة راضي للفنون الجميلة في لندن ،صورة لسيدة بقلم الرصاص وألوان مائية وحبر أسود على ورق للفنان أميل دوهوسيه ،سيدة تأخذ زمام المبادرة وتسلم رسالة أو ربما قصيدة إلى حبيبها ،للناسخ عبد المجيد إيران القاجارية 1812
يف الحقبة القاجارية كان املثل األعىل للجمال األنثوي يتمثل يف الحواجب املتصلة والشارب (ابروى بيوسته) املعاصرين حتى اليوم”. ومن التحف النادرة يف املعرض صورة لسيدة بقلم الرصاص وألوان مائية وحرب أسود عىل ورق مع دمغة وختم بلون أحمر للفنان أميل دوهوسيه وهو مسافر فرنيس حوايل ١٨7٠ – ١٨٦٠والتي تربهن أن تصوير الجمال كان يختلف حسب السياق الثقايف للفنان. وكذلك تزينت صالة العرض بصورة لسيدة تدخن النارجيلة مع فتيات صغريات يقمن بالتطريز ،وهي تقدم منظورا مهما لهرمية القياس يف األعمال الفنية القاجارية حيث تشغل السيدات املتقدمات يف العمر مكانة جليلة ونجد عدم تناسق متعمد بني الحجم الكبري للسيدة العجوز التي تدخن مقارنة بالحجم الصغري للشابات بجوارها. معايري الجمال لقد خضعت املعايري الجمالية لكثري من التغيري عىل م ّر الزمن ،ففي الحقبة القاجارية كان املثل األعىل للجمال األنثوي يتمثل يف الحواجب املتصلة والشارب(ابروى بيوسته) ،وكانت نساء الحريم اإلمرباطوري التابع للملك القاجاري ناصر الدين شاه يستخدمن مستحضرات التجميل لرسم الشاربني ووصل الحاجبني يف حال افتقارهن إىل هذه املواصفات الجمالية الالفتة. وألهمية هذه الصفة الجمالية وأخذها حيزا كبريا عند القاجاريني ستقدم كل من الدكتورة منية شخاب أبو ديه والدكتورة نور سوبر ز خان ،أمينتا املعرض، محاضرة تحت عنوان “الجمال والشارب يف الفن القاجاري” وذلك يف مايو . ٢٠١٥
24
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
فبراير -مارس 2015
27
العارض :مارك اندريه توغيون في سوبا موديل مانيجمنت ،SUPA Model Managementماثيو ديفيدسون في فيوشن موديلز ، Fusion Modelsتصفيف الشعر :شين اريما باستخدام مستحضرات ريدكين Redkenمن فرانك ريبس ، Frank Repsمكياج :اسامي تاغوشي باستخدام مستحضرات ماك Macمن فرانك ريبس ،مانيكور :يوكو سوشيهاشي من ديور فيرنيس Dior Vernisفي سوزان برايس إن واي سي ِ | Susan Price NYC الخياطة :جويل غوميز ،اختيار العارض :اريانا براداريللي ،مساعدو التصوير :غاسبار دييتريش ،مورغان آشكوم ،كريس كاالوي ،مساعدة التصميم :كيلي هاريس | تم التصوير في سكاياليت موديرن Skylight Modern - www.skylightnyc.com
بدلة هيرميس :Hermès 14.014رياال قطريا سترة هوغو :Hugo 182رياال قطريا حذاء لووي :Loewe 3.094رياال قطريا ِعقد ايه بي سي :.A.P.C 437رياال قطريا
الجـــــودة
في الموضة
معطف من كانالي 7.462 :Canaliرياال قطريا وبنطلون 2.184 :رياال قطريا سترة هوغو :Hugo 182رياال قطريا hugoboss.com حذاء لووي :Loewe 7.462رياال قطريا loewe. com عقد ايه بي سي :.A.P.C 437رياال قطريا خاتم أوول بلو :All_Blues 655رياال ً قطريًا
26
العارض :بييرو مينديز ،جاكسون هيلي في سوبا موديل مانيجمنت ، SUPA Model Managementتصفيف الشعر :كي تيرادا في جوليان واتسون إيجنسي Julian Watson Agencyمكياج :توماس ديكلوييفر في دي بلص في مانيجمنت ، D+V Managementتصميم :ستيفاني كالليرجي في ستوديوهات ّآنا بيرنز ،Anna Burns Studiosاختيار العارض :ماديلين اوستيلي من آمو ِ ، Aamo الخياطة :ليه هول ،مساعدو التصوير :تيجين ويليامز ،رالف فيلنر ،مساعدو التصميم :سيان ماهر ،آمي هانسون ،مساعدة تصفيف الشعر :كاثي إينيس
أعلى :معطف وصدرية بيربل ليبل ( Purple Labelللبدلة) 17.090 :رياال قطريا وقميص بيربل ليبل :Purple Label 1.638رياال قطريا من رالف لوران ، ralphlauren.com, Ralph Laurenجينز يانغ لي 1.864 :Yang Liرياال قطريا ،صندل أكيليس آيون غابرييل 2.617 :Achilles Ion Gabrielرياال قطريا ، achillesiongabriel.comإلى اليمين :معطف مونسيلر غامي بلو :Moncler Gamme Bleuالسعر عند الطلب ، moncler.comكنــزة مــارك جيكــوبس 3.039 :Marc Jacobsرياال قطريا ، marcjacobs.comقميص بوليولي 1.256 :Boglioliرياال قطريا boglioli.it جينز كريغ غرين 2.002 :Craig Greenرياال قطريا ،دوفر ستريت ماركت نيويورك Dover Street Market New York
أبريل -مايو ٢٠١٥
29
الجــــودة
في الموضة
تقرير منصة العرض
دنيم ريميكس
بنطلونات جديدة ومعاطف فضفاضة سترة خفيفة متقنة القياس تجعلنا نرى إنديغو في لون جديد بالكامل في هذا الموسم تصوير أوليفر هادلي بيرش تصميم كارلوس نازاريو
معطف من بوتيغا فنيتا 14.196 :Bottega Venetaرياال قطريا وكارديغان 4.004 :رياال قطريا وجينز 1.747 :رياال قطريا bottegaveneta.com ، قميص كوم دي غارسون 2.348 :Comme des Garçonsرياال قطريا
28
لحلبة مسائل في الغداء
جامع القمامة
تبادل المنافع :بائع الزهور المتمرد جوست باركر في قسم اللحوم في مطعم روكبول بار آند غريل Rockpool Bar & Grill حيث حشا ذبيحة من البقر بزنابق زهور ستارغيزر.
جوست باركر يزرع الزهور التي يقايض بها العظام التي يصنع منها الحساء يف مطعمه ويستخدم بقايا الطعام إلطعام (تسميد) حديقته. َّ مخلفات. قابلوا أفضل من يمثل الذين يعيشون دون طرح أية بقلم ديفيد بريور -تصوير إيرل كارتر
املن ــزل الـ ـ ـ ــذي بن ــاه جوســت باركر ف ــي مونبـ ــولك Monbulkيف أسرتاليا ويقع عيل بُعْ د ساعة خارج ميلبورن محاط بإطار مكون من شبكة من أكرث من 11.000من أصص شجريات التوت الربي املورقة وحديقة للزهور بجوار مجموعة من أشجار الكينا. الجزء الداخيل للمنزل حيث يعيش بائع الزهور مع زوجته جني وبناته الشابات الثالث مصنوع بالكامل من مواد أُعيد تصنيعها ،أرضيات غري مدهونة من الخشب املضغوط وستائر من اللباد ومصابيح سقف مثبتة بكالبات ومشابك. بسبب ما فعله باركر يف بيته كلفته إدارة مدينة
ملبورن يف العام 2008بتأسيس مطعم مؤقت يف وسط فيدريشن سكوير Federation Square يستخدِ م املواد التي يطرحها الناس يف العادة يف مقالب القمامة. كان اسم املطع ـ ــم جرينهـ ــاوس بـ ــاي جوسـ ــت Greenhouse by Joostوبُني يف ظرف أسبوعني بالتعاون مع فريق من املعماريني واملزارعني والطهاة وخرباء البيئ ـ ــة .ومنذ ذلك التاريخ بدأت مط ـ ــاعم مماثلة تظه ـ ــر يف مختلف األم ـ ــاكن وكـ ـ ــان آخره ـ ــا فــي مه ـ ــرج ـ ـ ـ ـ ــان ملب ـ ـ ـ ـ ـ ــورن للم ـ ـ ــأك ـ ـ ـ ــوالت والنبيـ ـ ـ ـ ــذ ( )Melbourne Food & Wine Festivalحيث
كان باركر يشجع مرتادي املطاعم وبروح مرحة أن “يجربوا البول” .فجمع بول داعمي مشروع استخدام النفايات يف وعاء كبري غري شفاف يف مدخل املطعم ليستخدمه كسماد يف عدد من األفدنة املزروعة ببذور الخردل التي تحولت فيما بعد إىل الزيت الذي يدير مولدات البيت املحمي املكيف املخصص لزراعة نفس املحصول .يقول باركر وهو يحاول أن يدخل قطعة كبرية من النبات دائم الخضرة يف حافظة خاصة عىل كاونرت مقهى يف ضواحي ملبورن“ :تتصرف مؤسسات قطاع الضيافة بطريقة فيها الكثري من الهدر للموارد ،وأنا أبريل -مايو ٢٠١٥
31
الجـــــودة
تقرير منصة العرض
أسفل :سترة أندريا بومبيليو 2.682 :Andrea Pompilioرياال قطريا andreapompilio.itقميص بولو 637 :Poloرياال قطريا وصندل 903 :رياال قطريا من مايكل كورس Michael Kors michaelkors.com ،جينز لوي 3.094 :Loeweرياال قطريا ،إلى اليمين :معطف يانغ لـــي 4.878 :Yang Liرياال قطريا ، yangli.euجولينة 3.458 :ريـاال ً قطريًا وقميص 1.165 :رياال قطريا من غوتشي gucci.com ،Gucci
30
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
الحلبـــــــة
مسائل في الغذاء
أريد منها أن تتصرف بطريقة مختلفة” .حافظات ُ (ع َلب) األطعمة املخصصة لالستهالك خارج املطعم تثري غضبه بصورة خاصة ،فيقول عنها وهو يضع عىل وجهه ابتسامة عريضة ليخفف من ثورته“ :إنها تجعلني يف غاية الحنق. إذا أردت أن تجلس ملدة 30دقيقة لتشرب القهوة ملاذا ال تستخدم كوبا عاديا؟” تنتظم جدران املقهى التايل (ولكن ليس األخري حيث أنه يقيض معظم يومه يف توزيع وترتيب الزهور التي يزرعها يف حديقته) الذي يقف عنده صفوف من أكواب القهوة املستعملة التي حولها إىل أصص لشتالت شجرية الكزبرة ذات الرائحة النفاذة .بوصفه بائع زهور ْ تلقى زهوره رواجا كبريا ،ويهتم باركر بصفة خاصة بالنفايات. نشأ جوست ُ (وتنطق “يوست”) يف هولندا يف أسرة تنتمي إىل الجيل الرابع من مزارعي زهور الخزامى ،وكان عندها ينظف الحقول وأماكن إلقاء القمامة ويجمع قطع الزجاج والقطع النقدية وغاليني الفخار .يف بداية الثمانينيات أحب والده أسرتاليا ،وعندما سنحت له الفرصة للعيش بصورة أفضل يف الخارج انتقل بأسرته إىل ملبورن ليبدأ من جديد .لم يكن باركر يوصف بأنه من الطلبة الجيدين أو املتميزين ،فرتك الدراسة وهو يف املرحلة الثانوية ليتعلم مهنة األسرة حتى راق يف ترتيب استطاع أن يطور لنفسه أسلوبا رجوليا ولكنه ٍ وعرض الزهور ،وذلك يف تضاد واضح لكل أساليب التجميل األكاديمية والتقليدية التي كانت شائعة يف ذلك الزمان. عندما انتشر خرب موهبته بدأ باركر يميل إىل استخدام عينات غري عادية ،غصون كاملة مزهِ رة من شجر الصمغ، وكتل من الخزامى البيضاء تظهر جذورها بالكامل يف أوعية
منذ أن افتتح مقصفه الراقي بروثل Brothlاتجهت اهتمامات باركر إىل إعادة استخدام النفايات أكرث إىل الذبائح :عظام البقر وأصداف وحراشف وقواقع الكائنات البحرية والهياكل العظمية للدجاج. زجاجية ،مزروعاته ما لبثت أن تسلقت الجدران وتدلت من السقوف ،املئات من املصابيح الكهربائية املحروقة أصبحت أوعية بديعة للزنابق تتدىل من السقف ،بينما ُتستخدم املشابك والكابالت الكهربائية كمالزم بديلة عن الجوت لباقات الزهور .قبل خمس عشرة سنة بدأ باركر يطلب من مرتادي مطعمه أن يعطوه نفاياتهم العضوية ليستخدمها كسماد ،واعدا إياهم يف املقابل أن يقدم لهم زهورا فريدة
دائرة كاملة في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار :باركر في حديقته ،واجهة منزل باركر في مونبولك Monbulkبأستراليا مغطى ب ِـ 11.000أصيص لمختلف أنواع شجيرات التوت البري ،رأس سمكة مطروح جانبا جاهز ُليستخدم في صنع المرق .الجزء الداخلي من مطعمه بروثل Brothlمزين بالزخارف التي صنعها بنفسه من الزهور، مرق العظام ذو القيمة الغذائية العالية
32
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
راق من نوعها .منذ أن افتتح مطعم بروثل ،وهو مقصف ٍ متخصص يف تقديم الحساء ،اتجهت اهتمامات باركر إىل إعادة استخدام النفايات أكرث إىل الذبائح ،وبصفة خاصة إىل عظام البقر ،وقشور وحراشف وقواقع الكائنات البحرية والهياكل العظمية للدجاج ،التي يستخدمها يف صناعة املرق .مطعم بروثل ،وهو يحتل مكانا صغريا يف زقاق عادي، يكون دائما مزدحما بالزبائن الذين يحبون املرق املغذي
والكثيف حاد الطعم الذي يصنعه من الكائنات البحرية ويقدمه مع مختارات من عناصر مثل بلح البحر أو اللحم املقدد .تذهب نفايات مطعمه إىل جهاز كهربايئ يزيل املواد العضوية بنسبة % 90يف 24ساعة فقط ويحوّلها إىل سماد طبيعي مر َّكز( .متبعا أسلوب باركر ،تبنى الطاهي ريني ريدزيبي مؤخرا هذه التكنولوجيا يف نوما Nomaالذي يعتربه الكثريون أفضل مطعم يف العالم) .يقول باركر: “أنا أؤمن حقيقة أن الرتبة الغنية بالعناصر الغذائية تنتج طعاما غنيا بالعناصر الغذائية .فمن الخطأ أن نستمر يف إفقار األرض وال نعيد إليها ما أخذناه منها”. مع غروب الشمس بعد يوم عمل طويل يكون باركر – الذي حصد زهوره منذ الفجر وقدمها إىل زبائنه وأخذ منهم عظامهم إىل طهاته – يف طريقه إىل البيت وهو يحمل السماد الذي سوف ينرثه عىل محاصيله مثل ما كان يفعل جوين ابلسيد الذي عاش بطريقة تختلف تماما عن الطريقة التي يعيش بها معظمنا اآلن.
عرض كبرية يف الطابق الثاين ،وسط تشكيلة واسعة من أجهزة التشغيل الصوتية التي صممها وصنعها بنفسـ ـ ــه .ك ـ ـ ـ ــان الفن ـ ـ ــان وفريق ـ ــه يسابق ـ ــون ال ـ ــزمن إلكم ـ ـ ــال تركيبات عرض توم ساكس :تطور أجهزة التشغيل الصويت ٢٠١٥ - ١٩٩٩ .Boombox Retrospective, 1999-2015يضم املعرض حوايل دستتني من أجهزة التشغيل الصويت املصنوعة بال حِ َرفية وبمواد رخيصة .كان املعرض عبارة عن تنقيب تاريخي -إحياءً لذكرى أجهزة تشغيل املوسيقى املحمولة التي تصدَّ رت املشهد يف الثقافة الشعبية من منتصف السبعينيات إىل أواسط الثمانينيات ومن العصر الذهبي للديسكو إىل عصر الهيب هوب .يمثل املعرض أيضا ِس ِج َّال لهاجس
هناك الكثري منا من ال يستطيع أن يخفي إعجابه بصوت املوسيقى عندما يستمع إىل مغني الراب نوتورياص بي آي جي وهو يقول يف إحدى أغانيه :أترك الشريط يشتغل إىل أن ينفجر let my tape rock till my tape poppedواصفا جهاز تشغيل املوسيقى الذي كان يملكه يف شبابه
إلى اليسار :الصور مقدمة من الفنان
ساكس الذي يمتد إىل عقود من الزمن باملوسيقى واألجهزة التي كانت تصدح بها يف جميع أنحاء العالم ،وخرجت اآلن من السياق .قال ساكس: “األمر ليس بالضبط حنينا -ألنني لم أتخل عنها أبدا .أنا فقط نوعا ما أصنعها وأبقيها حويل أثناء ممارسة حيايت اليومية العادية”. انبهار ساكس بأجهزة تشغيل املوسيقى بدأ معه وهو طفل ينمو يف ويستبورت بوالية كونيتيكت عندما ابتكر جهازا لتشغيل شريط صويت من توصيل جهاز سوين ووكمان Sony Walkmanالخاص به إىل سماعتني صغريتني مستخدما نفايات من قطع الخشب املضغوط والفيلكرو. وبمعنى من املعاين كان كل فنه عبارة عن إضافات إىل ذلك الجهاز. ساكس يحب صناعة األشياء -رجل تتحول لديه صناعة األشياء إىل مهارة وفن وعشق روحي .ويستخدم يف تماثيله التي تحايك دائما األشياء التي تنتج عىل نطاق تجاري موادا وأدواتا رخيصة مثل الشريط األسكتلندي،
موسيقى صاخبة من الماضي: في عكس اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار :نماذج من أجهزة تشغيل الموسيقى التي عرضها ساكس في معرضه غوروز ياردستايل 1999 :Guru’s Yardstyle 1999هوت بريكوالرج haute bricolageمع مثبتا مجموعة من السماعات َّ على عربة | بريزيدانشيال فامباير بوث،2002 Presidential Vampire Booth 2002 بار مصنوع من علبة جهاز لتشغيل الموسيقى قاعدة جهاز فونوغراف من نفس العام.
والخشب املضغوط ،ومفاتيح الرباغي ،واملالزم .يتعمد الفنان أن يكون لألشياء التي ينتهي من صنعها ملمسا خشنا وواجهات غري مرتبة ،وأن تحمل آثار تسرب ربز الغراء وشرائط اللصق ،وأن تكون حوافها حادة من آثار املنشار عىل الخشب ل ُت ِ ما يسميه ساكس“ :ندوب العمل”. قد تكون النتائج عظيمة أو مزعجة أو صارخة -أو كل ذلك معا يف معظم األحيان. صنع ساكس تماثيل من الربونز للشخصية اليابانية هيلو كيتي Hello Kitty بشكل عشوايئ ومن َ الطروْر (البولسرتين) مثل الحثاالت التي يصنعها جيف كوونز. بنى ساكس نموذجا ليس مطابقا بالضبط بمختلف الوسائط للمركبة القمرية حسب تصوُّر وكالة الفضاء األمريكية لربنامج الفضـ ـ ــاء :املريـ ــخ ٢٠١٢ ،Space Program: Mars, 2012لتصوِّر بالتفصيل هبوط مريخي يف مؤسسة مانهاتن بارك افينيو آرموري .Manhattan’s Park Avenue Armoryعالجت أعمال ساكس قضايا املحافظة عىل املوارد واألصالة والعنف والعنصرية ،وغازل القضايا املثرية للجدل وسعى إىل تحقيق النجاح من خالل الفضائح( .يف العام 1999اع ُت ِقلت ماري بون وهي صاحبة صالة عرض فنية بتهمة حيازة أسلحة عندما استضافت معرضا لألسلحة اليدوية املصنوعة منزليا لـِ ساكس) .ولكن كان مشروع ساكس يف املقام األول عن ما يسميه هوت بريكوالش - haute bricolageبناء أو خلق من مجموعة متنوعة من األشياء املتاحة ،وما يمكن أن يُصنع منها مثل أجهزة التشغيل الصويت. يف متحف أوستني للفنون املعاصرة قادين ساكس إىل كشك للـ (دي جي) DJ مصنوع من الخشب املضغوط يعم جدرانه الختم الرئايس ويضم أر ُْففا مليئة بزجاجات الخمر .جميع أجهزة التشغيل املوسيقية التي صنعها ساكس تعمل. ويف آخر معرض له زوَّد كل واحد منها بقائمة مختلفة من التسجيالت املوسيقية. يعمل كشك بريزيدينشيال فامباير Presidential Vampire Boothكمركز للقيادة مزوَّد بلوحة توصيل تتحكم فــي كل جهاز .بــدأ ساكس يتالعــب يف لوحة مفاتيح التحكم ،وبالقرب منه كان هناك جهـ ــاز مودي ــل ثرييت سيك ــس ٢٠١٤ Model Thirty Six, 2014وهو عبارة عن قطعة فحم نبايت خام مركب بها أنظمة فرعية لتكبري وتوزيع الصوت وأنبوب معدين كمقبض -جهاز تشغيل صويت ُ ظهر أجهزة التشغيل الصويت عالمات يصلح ملسابقات حمل األثقال األوملبيةُ .ت ِ أبريل -مايو ٢٠١٥
37
الحلبـــة
مسائل في الفن
المعلِّم ساكس
بأجهزة تشغيل املوسيقى التي صنعها بيديه والتي تعمل بصورة كاملة أحيا الفنان توم ساكس حقبة التناظر التي َّ ولت ،مر ِّكزا عىل ما ُف ِقد عندما أصبح العالم اآلن يضع كل املوسيقى يف جيبه بقلم جودي روزين -تصوير بين سكالر
تفتت العالم إىل مفاتيح وبايتات من الطبيعي أن يوجه العاطفيون منا حبهم وحنينهم إىل نحن بحاجة إىل كلمة جديدة ،وياحبذا لو كانت أملانية بعشرات املقاطع لنصف بها ظاهرة األجهزة التي تعود إىل الحقبة التناظرية والتي ال تذ ِّكرهم باأليام الخوايل فحسب، غريبة أو عىل األقل غريبة ومحببة يف نفس الوقت طرأت يف مطلع القرن الحادي السابق والعشرين ،وهي الحنني إىل تكنولوجيا املايض القريب :اآلالت الكاتبة املزعجة التي توم ساكس الذي ابتكر بل أيضا تعني لهم شيئا حقيقيا وقضية من نوع آخر. جهازه الخاص لتشغيل الصوتي إذا كان باإلمكان أن نقول إن شخصا يعاين من -أو يجد هوىً يف -هذا الشغف تعمل بتحريك قضيب الكتابة والورقة يدويا ،أجهزة صنع االسربيسو الالمعة أشرطة التسجيل عندما كان طفال والذي بأجهزة عصر التناظرية فإن هذا الشخص هو النحات والرسام وفنان الرتكيب توم اليدوية ،أجهزة التلفزيون التي ظهرت يف منتصف القرن املايض بحجم السيارة تصوره يعرِ ض ُّ ُّ لتطور أشكال ساكس الذي يبلغ من العمر 48سنة ويعمل من نيويورك ،والذي يمكن أيضا الصغرية -األشياء التي كانت تمر بمرحلة املراهقة عندما ُط ِرحت جانبا وأُل ِقيَت أجهزة التشغيل الصوتية عبر السنين في متحف أن تجده يف وسط مدينة أوستني بوالية تكساس بعد وقت الظهرية يف نوع من يف كومة القمامة عىل جانب الطريق ثم ُن ِسيَت ،لتأيت بعد ذلك كمصدر لهوس المعاصرة للفنون أوستين محالت بيع األجهزة اإللكرتونية التي تصيب مرتاديها بما يشبه الهلوسة .الواقع جديد وأهداف جديدة يف حروب عروض البيع والشراء عىل شبكات الدفع Contemporary Austinإلى أنه كان يف متحف أوستني للفن املعاصر Contemporary Austinيف صالة اإللكرتوين عرب اإلنرتنت كرد فعل متوقع عىل مستجدات العصر الرقمي .ومع 19أبريل 36
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
أحد األعمال المشاركة في آرت دبي،
آرت دبي
تالقح الثقافات في آرت دبي استضافت النسخة التاسعة من آرت دبي أكرث من ٢٥ألف زائر، واستعرضت أعمال أكرث من ٥٠٠فنان عىل مدى أربعة أيام بقلم كريم إمام
اختتم “آرت دبي” املعرض الفني الرائد يف الشرق األ وسط وجنوب آسيا، نهاية شهر مارس نسخته التاسعة التي أقيمت برعاية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي .وتم افتتاح الجولة األوىل للمعرض من قبل صاحب السمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم ويل عهد دبي. شهد املعرض يف دورته األخرية نوعا أكرب من االنفتاح عىل مختلف املدارس الفنية يف العالم ،واالختيار الجيد لعدد من الفنانني من دول ال نعرف عن فنها الكثري .فثمة أعمال معروضة جريئة حملت رأيا سياسيا واضحا، كما يف أعمال الفنانة التايوانية تيفاين شانغ التي ّ وثقت الدمار يف مدينة حلب السورية ،أو الفنان التونيس عمر باي املواكب لثورة بالده من خالل جدار عسكري .أقيم “آرت دبي” ٢٠١٥بالشراكة مع مجموعة أبراج وبرعاية جوليوس باير وإعمار وباستضافة من مدينة جمريا ،وكانت مازارايت هي الشريك الرسمي للسيارات لـ“آرت دبي” .٢٠١٥ رحّ ب معرض “آرت دبي” األكرب واألكرث عاملية يف تاريخه بـ ـ ـ ٩٢معرضاً فنياً مشاركاً من ٤٠دولة ،وقدّم أعمال أكرث من ٥٠٠فنان بقيمة إجمالية تتجاوز ٤٦مليون دوالر ،أبلغت املعارض عن مبيعات قوية للمؤسسات وملقتني الفن املحليني وغريهم من املنطقة والعالم منذ افتتاح العرض األويل للمقتنني يف يوم ١7مارس وخالل األسبوع ذاته .أطلق “املشرق للخدمات املصرفية” ،الشريك الحصري لـ“آرت دبي مودرن” مجموعته للشركات يف املعرض ،مقتنياً أعماالً من القرن العشرين من إفريقيا ،والشرق األوسط،
وجنوب آسيا. استقطب “آرت دبي” خالل األيام املفتوحة للعامة أكرث من ٢٥ألف ضيف ما بني القيّمني والفنانني الرائدين عاملياً ّ وعشاق الفن املقيمني يف دولة اإلمارات. وقامت الفائزة بـ“جائزة مجموعة أبراج للفنون” السابعة ،إيطو ب ّرادة، بعرض عملها ا َّ ملكلف خصيصاً جنباً إيل جنب مع أعمال فناين القائمة القصرية منرية ُ الصلح ،ستاره شهبزي ،وسرناث بانرجي يف املعرض الخاص “ما قبل التاريخ ،بإشراف ف ّني من القيّم الضيف “عمر خليف” .تمحورت التيمة الرئيسية لـ“منتدى الفن العاملي” حول التكنولوجيا وتأثريها عىل عالم الفن والثقافة ،وقد اجتذب املنتدى حضوراً الفتا خالل جلساته يف الكويت ودبي .وقد قام املنتدى برتسيخ دوره كمحور ثقايف رئييس للحوار واالكتشاف يف املنطقة من خالل استضافة أكرث من خمسني متحدث رفيع املستوى من املنطقة وحول العالم .حيث يعد املنتدى بمثابة محرك بحث يبحر يف نطاق التطورات التكنولوجية ،ملسح املايض والحاضر بحثاً عن التبعات املربمجة وتلك غري املقصودة لالبتكار .فالتكنولوجيا ليست فقط منتجاً من صنع اإلنسان ،لكنها فعال تغذية مرتجعة إلعادة تشكيل هويتنا وعالقتنا ببعض وبالعالم من حولنا. تفاعل الزوّار مع األعمال واألداءات الجديدة الخاصة باملوقع والتي قام بها أحد عشر فناناً ومجموعة فنية كجزء من برنامج “مشاريع آرت دبي” الدينامييك .وللمرة األوىل ،فقد تضمّ ن برنامج املعرض غري الربحي إنشاء أعمال رئيسية خارج موقع املعرض يف “السركال آفينيو” املوجود باملنطقة أبريل -مايو ٢٠١٥
39
الحلبة
مسائل في الفن
ساكس املعتادة :الحواف غري املستوية وكتل السيليكون واإلبوكيس املرتاكمة هنا وهناك بصورة عشوائية. إنها توحي باإلبداع وبعضها يجعلك تضحكني بصوت مرتفع .هناك جهاز للتشغيل الصويت من السرياميك ُ ص ِنع يف العام ٢٠١٤يف ستوديو يف مدرسة الفنون التابعة ملتحف أوستني للفنون املعاصرة ملحق بقرنني كبريين :يف إشارة لقبُّعات ستيتسون Stetson يلمِ ز بها والية تكساس .معرض غوروز ياردستايل Guru’s Yardstyle, 1999عبارة عن تجميع رأيس ألجهزة التشغيل الصوتية -سماعات ،جهاز يف شكل طاولةِّ ، منظم، وولكمان قديم يعمل باألقراص املدمجة - CD Walkmanويأيت عىل رأسها مظلة: حماية من العواصف للـ (دي جي) وغمزة لـِ ماغريتتي. يفكر ساكس أيضا بجد يف التكنولوجيا واملوسيقى ومكانتها يف حياتنا اليومية .يف هذا العصر الرقمي َّ تقلص حجم أجهزة التشغيل الصويت وفقدت خاصية التجسيد: أفسحت تسجيالت الغرامافون املصنوعة من الفينيل إل بيز LPsاملجال لألقراص املدمجة ثم تبخرت يف أجهزة إم بي ثري .MP3أدخل ساكس يده يف جيبه وأخرج
يتعمد ساكس أن يكون لتماثيله ملمسا خشنا ،وأن تحمل آثار تسرب الغراء وشرائط اللصق ،وأن تكون ربز ما حوافها حادة من آثار املنشار عىل الخشب ل ُت ِ يسميه“ :ندوب العمل”. جهازه آي فون سيكس ،iPhone 6وقال“ :اليوم هذا هو جهاز التشغيل الصويت الخاص بي .هناك يشء يكاد أن يكون مخذيا يف هذا األمر .املوسيقى التي يف هذا الهاتف استخدمت خدمة سبوتيفاي Spotifyلطلب التسجيالت تكاد تكون بال نهاية إذا ِ املوسيقية عن بعد .بالطبع هذا يشء يستحق اإلشادة .إنه يُدخِ ل املوسيقى بشكل كبري يف حياتنا .مع ذلك ال أملك إال أن أشعر بالفقد”. بالتأكيد تلك الخسارة واضحة لدى محبي املوسيقى من جيل ساكس .هناك الكثري منا من ال يستطيع أن يخفي إعجابه بصوت املوسيقى عندما يستمع إىل مغني الراب نوتورياص بي آي جي .وهو يقول يف إحدى أغانيه :أترك الشريط يشتغل إىل أن ينفجر let my tape rock till my tape poppedواصفا جهاز تشغيل املوسيقى الذي كان يملكه يف شبابه .ولكن ليس كل مصنوعات ساكس هي أجهزة تشغيل ألشرطة التسجيل الصويت التناظرية ،فالكثري منها أجهزة تشغيل رقمية متقنة الصنع، وتركيبات بسماعات وأنظمة لتشغيل برامج آي بود .iPodيف الواقع الخسارة التي يحسها ساكس ليست التناظرية يف مقابل الرقمية بقدر ما هي الشعبية يف مقابل الخصوصية :هي املوسيقى التي نستمع إليها اليوم من خالل سماعات ُتوضع يف اآلذان ،والتي كنا يف يوم من األيام نرتكها تصدح يف الهواء ونشرك فيها العالم بأجمعه .كان جهاز التشغيل الصويت رمزا للثورة والتحدي والشباب ،وتجسيدا لهجمة الراب املست ِفزة التي بدأ غزوها للتيار الثقايف السائد منذ مطلع الثمانينيات. كان نقطة انطالق لدخول القضايا العنصرية يف السياسة :املسمى الساخر “انفجار املعازل” َّ ghetto blasterألفه النقاد الذين ربطوا بني أجهزة التشغيل الصويت والفوىض واالحتشام الحضري .ولكن أكرث من التمرد كانت أجهزة التشغيل الصويت تمثل املجتمع والتواصل .كانت مثل التعويذة التي تصل بني مبتكري موسيقى الهيب هوب من السود واملنحدرين من أصول التينية ،ومنارة يستدل بها من هم خارج هذه الدائرة ،مثل ساكس ،الذين أغرتهم املوسيقى الجديدة والثقافة الزاخرة التي تحتضنها ،الناظر إىل أجهزة ساكس للتشغيل الصويت ال بد أن تداهمه جميع األسئلة الثقافية والتاريخية .ولكن هذه األجهزة تعمل أيضا كصوت لوم بسيط لجهاز آي فون سيكس iPhone 6الذي يملكه هو نفسه -وكتكريم لألجهزة الكبرية الحجم وللضخامة من حيث هي .تويانس Toyan’s, 2002عبارة عن كتيبة من السماعات 38
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
مرئي ومسموع: في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار :يورونور 2012 Euronor 2012مصنوع من حواجز وتلفزيون صغير كجهاز هجين، تويانس 2002 Toyan’s 2002مستوحى من أنظمة توزيع الصوت المستخدمة في حفالت الشوارع في جمايكا، جهاز تشغيل صوتي متعدد الوسائط مزعج
املرتاكمة يف كومة ارتفاعها ٨أقدام وعرضها ١٢قدما ،وهي القطعة التي تضم أنظمة الصوت التي تنتشر يف حفالت الشوارع يف جمايكا وظهرت يف العديد من عروض ساكس واس ُتخدمت يف حفالت الرقص يف ثالث قارات .إنها عالية الصوت .يقول ساكس عنها“ :قوة أصواتها تناسب مساحة يف حجم استاد ريايض” .مع هذا فإن قيمة الصوت يف حد ذاتها ال تهم ساكس كثريا ،فهو ليس من النوع الذي يهتم بالصوت ،ويقول“ :مررت بأوقات يف حيايت كنت مهووس فيها من الصوت .ولكني أشعر يف بعض املرات وكأن الناس الذين يحبون األصوات حقيقة يتم استغاللهم أكرث من الالزم من ِقبَل األجهزة نفسها .أنا أحب هذه أوج ْ دَت األجهزة الصوتية ولكني أحاول أن أتذكر الجزء الهام وهو اليشء الذي ِ من أجله – أال وهو املوسيقى”.
إشع ــال جــذوة اإلب ــداع أبريل -مايو 2015
من األسفل تصوير :روبرت التيمرانو ،كريم سادلي ،ويلي فاندربيري.
مفارقات الباروك التاريخية لدى برونشتـ ــاين صفحة ، ٤٤بيوت جونسون الزجاجية ... التي ليست زجاجية صفحة ، ٥٢يف ربـوع الواليات املــتحدة صفحة ،٥7الجاذبية الدائمة للرج ــال الفرنسيني صفحة .٦٨
الحلبة
آرت دبي
من أعلى اليسار عكس اتجاه عقارب الساعة :القاعة رقم واحد في مدينة جميرا، احدى ندوات منتدى الفن العالمي ،عمل “رحلة الزنوبة” للفنان عبداهلل السعدي ،لوحة للفنان أحمد األنصاري.
الصناعية ومواقع أخرى مثل شارع الخيل وجبال ُعمان. كما شهد معرض “آرت دبي” أيضاً إطالق “ فضاءات” ،وهو معرض خاص مقدّم من قبل هيئة دبي للثقافة والفنون ،والذي يستكشف الفضاءات التي تم إنشاؤها ما بني تقاطعات الثقافة والتاريخ واإلبداع .وتمهيداً لـ“متاحف املرتو” املقبلة ،تضمّ ن هذا املعرض املبتكر والفريد من نوعه موضوعات عديدة منها :املخطوطات واملسكوكات اإلسالمية ،والرتاث البحري ،واآلداب ،وفن التصوير الفوتوغرايف .كان ملجلة “يت قطر” جولة يف آرت دبي وبينايل الشارقة التقت خاللها مجموعة من الفنانني اإلماراتيني ،الذين شاركوا يف فعاليات الحدث الفني األشهر عىل مستوى املنطقة .يف البداية قال الفنان أحمد عبدالله األنصاري الذي ولد يف إمارة الشارقة عام 1954وشارك خالل دراسته يف معارض عدة ،داخل الدولة وخارجها ،أنه من أوائل الفنانني يف دولة اإلمارات ،موضحا أنه يعمل عىل الفنون الواقعية والرتاثية ،حيث يقوم بتسجيل األشياء الرتاثية القديمة التي اندثرت أو يف طريقها لالندثار ،ويعمل دائما عىل البيئة وما حولنا وما يذكرنا بطفولتنا .ووصف املشهد التشكييل يف اإلمارات بأنه متميز جدا ،ويشهد زخما كبريا خصوصا يف السنوات الخمس األخرية ،والتي شهدت العديد من الفعاليات الفنية املتجددة بشكل مستمر ومتواصل عىل مدار العام .مؤكدا أن الحركة التشكيلية يف اإلمارات حركة ممتازة جدا .وعن العالقة بني الفنانني الرواد والشباب يف اإلمارات، أوضح أن الفنانني من األجيال املختلفة تجمعهم جمعية الفنون التشكيلية اإلماراتية ،إضافة إىل الفعاليات الفنية وورش العمل املختلفة التي تقام، حيث إنهم متجانسون مع بعض .وحول ما يشري إليه البعض بخصوص تقليص الدعم املادي للفنون يف اإلمارات أوضح أنه ليس هناك أي تقصري بشكل عام ،بل بالعكس هناك تشجيع ،واملسئولون يفتحون أبوابهم ويقدمون ما يقدرون عليه بحيث تنجح أية فعالية فنية أو معرض أو ورشة عمل يف مجال الفنون التشكيلية .وبخصوص التعاون بني جمعية الفنون التشكيلية اإلماراتية ونظريتها الخليجية أوضح أنه ال يستطيع الحكم عىل هذا األمر ألنه لم يلمس يشء بنفسه ،وربما اإلدارة يف الجمعية أعلم منه يف هذا املوضوع ،ويتذكر أنهم أقاموا معارض يف الكويت ويف مسقط بسلطنة عمان ،لكنه لم يزر الدول األخرى .ويضيف األنصاري قائال“ :يأتينا فنانون من 40
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
قطر مثل يوسف أحمد ،وحسن املال ،والذين نشارك معهم يف العديد من الفعاليات الفنية يف البلدان األخرى ،حيث أننا نعرف بعض كأشخاص ،لكن عىل مستوى التعاون بني الجمعيات ال أعرف عنها الكثري” .ولفت األنصاري إىل أن هناك حاجة إىل زيادة جهود حفظ الرتاث الخليجي خاصة فيما يتعلق باملباين والعمارة القديمة والقالع ،التي تحتاج إىل تركيز أكرب .الفتا إىل أن هناك توجه عام يف اإلمارات إلحياء وترميم وإعادة تأهيل هذه املواقع األثرية وتفعيلها من خالل إقامة فعاليات وأنشطة ثقافية وفنية مختلفة. واختتم حديثه بالتأكيد عىل ضرورة أن يقوم املسئولون برعاية املواهب الشابة والصاعدة ،ويقول“ :حيث أننا كجيل رواد عملنا عىل أنفسنا بأنفسنا ولم نجد يف بداياتنا الدعم املوجود اليوم ،حيث تقدمنا بمجهودات ذاتية وبتشجيع من األهل” ،متمنيا من املسئولني مد يد العون للشباب الجديد صاحب املواهب .يف حني قال الفنان التشكييل اإلمارايت عبدالله السعدي أن هناك تواصل مستمر يف النشاط الفني من خالل آرت دبي ،وأبوظبي آرت، وبينايل الشارقة واالفتتاح املنتظر لعدد من املتاحف القادمة مثل متحف اللوفر ،ومتحف جوجنهام ،وكلها أمور تعكس اهتمام الدولة بالفنون ،ما يمثل عامال ً هاماً يف خلق الحركة التشكيلية يف الدولة .وحول العمل الذي يشارك به هذا العام يف بينايل الشارقة بعنوان “رحلة الزنوبة” أوضح أنه يعد تكملة ألعمال سابقة مثل “الزنوبة الحجرية” أو “رحلة سمرقند” وأنه يأيت يف إطار املقارنة واملقاربة بني بالدنا وبلدان أمريكا الالتينية ،موضحا أن أسفاره يف أمرييكا الالتينية ما تزال لم تكتمل ،حيث أنه يحاول التقاط أفكار ألعمال فنية من هناك ،وأوضح أنه زار الربازيل واألرجنتني ،لكن مثل هذه املقارنات ال ترتبط فقط بالزيارة ،وإنما يمكن أن تستمد من خالل قراءة معلومة يف كتاب ما .وأوضح أن “رحلة الزنوبة” تتكون من الحذاء املصنوع من عجالت السيارات املطاطية ،وأنه يحاول من خالله عمل مقارنة بني هذا الحذاء ونظريه املوجود يف شمال املكسيك والذي ينتعل أهل هذه املنطقة نفس النعال ،مشريا أن هذه الرحلة تعد تكملة للرحالت السابقة. وقال“ :إن البينايل يضم أعماال تأيت من كافة أنحاء العالم ،وهي محاولة للمقارنة بني الشعوب األخرى لفتح أبواب لالطالع أكرث ،ولفتح آفاق لآلخرين أيضا من خالل العمل الفني”.
من األسفل في اتجاه عقارب الساعة :لوحة الفنان عالء بشير “ :ليلة سقوط بغداد” تبدو فيها كائنات سوداء األجساد ذات وجوه حيوانية مفترسة تتحلق حول كرسي وضع عليه رأس مقطوع في كيس شفاف، أحد المخلوقات التي تحيط بالكرسي له مخالب طويلة ويحمل سيفا ،هال خليفة مديرة مشروع مطافئ.،
“رمزية اللهب التي يحملها املبنى ،دفعتنا الطالق اسم مطافىء عىل املوقع ،فبعد أن كانت رسالته متمثلة يف إخماد الحرائق والنريان، نحوله اليوم إىل موقد إلشعال جذوة اإلبداع يف املجتمع”. هال خليفة مديرة مشروع مطافىء
صورة هال من تصوير أبارنا ليا كومار
كذلك إلشارته إىل املكان الذي بدأ نشاطه بمعرض فني يحمل عنواناً غريباً هو اآلخر ”555“ ،هو عنوان ذلك املعرض .ومضمون الرواية أن هناك يف الدوحة محطة قديمة لإلطفاء تم االستغناء عن خدماتها وكان مقرراً لها أن ُتهدم ،إال أن هيئة املتاحف يف قطر قررت أن تتعامل مع املوضوع بطريقة مختلفة ،فبدالً من الهدم جاء قرار إعادة تأهيل البناية ذات الطوابق الخمسة لتكون مقر إقامة لفنانني يستقدمون من مختلف أنحاء العالم لتتم استضافتهم ،وليعمل كل واحد منهم يف استديو خاص به. فبالنسبة لهال خليفة مدير مشروع مطافىء فإن االختيار نابع من دالالت رمزية عدة ،منها أصالة املبنى التي تعد أحد العوامل املهمة يف اختياره ،حيث تسعى متاحف قطر يف أنشطتها الفنية أن تربط بني املايض ممثال يف الرتاث والعادات املحلية واملستقبل بطابعه العصريّ ، ً ً فريدة تمتزج فيها حالة ومن ثمّ ،يُتوقع أن يصنع املبنى إبداعات الشباب الفنية مع عبق املايض يف توليفة رائعة تسهم يف زيادة االنتماء والتقدير لرتاثنا مع التطلع يف الوقت ذاته للمستقبل .ومن األمور األخرى التي دعتنا لهذا االختيار ،رمزية اللهب التي يحملها املبنى ،فبعد أن كانت رسالته متمثلة يف إخماد الحرائق والنريان، نحوله اليوم إىل موقد إلشعال جذوة اإلبداع يف املجتمع، فاللهب يعد رمزاً لشعلة املوهبة والحماس ،ليواصل املبني بذلك رحلة عطائه ولكن بصورة مختلفة هذه املرة تتمثل يف دعم وإثراء املشهد الفني الحيوي يف قطر واملساهمة يف منح الفنانني الصاعدين فضاءً مشرتكاً لتبادل التجارب وتعزيز اإلبداع والنمو واالزدهار .أما ،555فهي إشارة إىل سنوات كانت حاسمة وهو عودة بالذاكرة إىل “مركز الفنون” املوقع الذي انطلقت منه مبادرة الفنان املقيم ألول مرة ومن خالله تسعى متاحف قطر إىل عرض فرتة محورية من عمر تطور الفنون .ففي أبريل -مايو ٢٠١٥
43
إشع ـ ـ ـ ـ ــال ج ـ ـ ـ ــذوة اإلب ـ ـ ـ ــداع
“مطافئ” هو الحدث األبرز فيما تشهده الدوحة من نشاط فني، ولكن ما عالقة املطافئ بالفن ؟ ليس العنوان ذا داللة فنية ،إال أن رمزية اللهب التي يحملها املبنى تدل عىل إشعال جذوة اإلبداع يف املجتمع
بقلم :ازدهار إبراهيم ،تصوير :روبرت التيمرانو
42
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
تنطوي يف حقيقتها عىل أي يشء كان سواء حدس خالق بما يمكن أن تقود إليه تلك املحاولة من جالل ورفعة. املعرض الحايل والذي هو ثمار فكرة اإلقامة الفنية يجعلنا نشعر أن ما خسرناه عىل مستوى الواقع يف أوطاننا ال يمكنه أن يسد الطريق التي تصل بنا إىل الجمال الذي سيكون من شأن اإليمان به أن يقوي قدرتنا عىل صنع واقع بديل .املعرض مؤثر وغالبية أعماله لفنانيني عراقيني حطوا رحالهم يف الدوحة يف اقامات فنية وتركوا مجموعات جميلة بينها ما تشعر برغبة يف الوقوف أمامه طويال لتتأمل عمق رسالته. فكم هو مثري للشجن أن تالحظ مدى تأثر هؤالء العمالقة من بالد الرافدين باملنحوتات والجداريات البابلية واآلشورية التي نشأوا يف كنفها واستمدوا جمالياتهم من روعتها. ً ً تنوع هذا املعرض بمجموعة من األعمال الفنية ،رسما ونحتا ،لفنانني كان قد شغف حباً بإعمالهم قبل أن يستضيفهم .سيكون علينا هنا أن نتحدث عن كبار مثل إسماعيل فتاح ،وضياء العزاوي ،وسالم الدباغ، وشاكر حسن آل سعيد ،وسعدي الكعبي ،وعالء بشري ،ومحمود العبيدي ،ونزار يحيى. هؤالء هم من تكللت جدران 555بأجمل ما جادت به قريحتهم من أعمال مشبعة بأنني الغربة ،وإحساسهم بفقد الوطن. تحرير اإلبداع ضياء العزاوي :أحد هؤالء الذين واكبوا هذه اإلقامات التي بدأت - 1995 2005لجأ فيه مبدعون عراقيون إىل (مركز الفن) تميزت أعماله بالوجوه غائبة املالمح والنافرة. إسماعيل فتاح تويف عام 2004وترك لنفسه سرية عطرة ومسرية زاخرة بمنحوتات رخامية ووجوه من الربونز وأخرى مربعة أو منحوتات لقامات بشرية من بينها تلك التي تنتصب إىل جانب بعضها بألوان مختلفة. سعدي الكعبي :عرض جداريتني رائعتني وهما امتداد ألسلوبه الذي يمزج فيه بني التكعيبات الهندسية واألجساد ذات املنحنى التكعيبي ،والكتابات التي ال يمكن للرايئ التمييز ما بني إن كانت مكتوبة باللغة العربية أم املسمارية. عالء بشري :تميزت أعماله الغزيرة يف هذا املعرض بالوجوه التي تشبه األقنعة كلوحة “ليلة سقوط بغداد” 2007وهي أعمال ممهورة باأللم العراقي.
من األسفل في اتجاه عقارب الساعة: لوحة للفنان ضياء العزاوي وجوه غائبة المالمح أو نافرة جدارية رائعة للفنان سعدي الكعبي زاد من جمالها مزجه بين األلوان التي تطلى بها الجدارية بتدرجات متهادية، مبنى مطافئ
أبريل -مايو ٢٠١٥
45
منحوتة ضخمة للفنان إسماعيل فتاح لكائنين بشريين ذاب جسداهما في نصفهما السفلى لحد جعل من الصعب تحديد جنسيهما فيما بدا الوجهان مفزوعان، ومنحوتات رخامية ومنحوتات من البرونز
العام 1995انطلقت االستضافة لتنهي عقدها األول عام 2005ولتأخذ عام 2015حضنا دفيئا وشكال ً رسمياً يؤكد ثباتها يف األجندة املستقبلية لهيئة متاحف يف قطر. كل يشء كان قد تغري ،غري أن املشرفني عىل إعادة التأهيل بما ينسجم والوظيفة الفنية املرتجاة كانوا حريصني عىل أن يبقوا عىل أشياء من املايض ،هي يف مشهدها الخارجي ال ُتذكر به إال بطريقة إيحائية ،مثل ذلك الربج العايل الذي كان يستعمله رجال اإلطفاء للتدريب، وهو يف حد ذاته يمكنه أن يخدع بصرياً مَ ن يراه ألول مرة ،باعتباره عمال ً فنياً ذا مفهوم كبري. كانت هناك بعض األنابيب املعدنية الحمراء ال تزال متشبثة بالجدران ،هي األخرى أضافت ملسة وجماليات فنية مفاجئة. وعن هذا تقول هال لقد سعينا إىل أن يحتفظ املبنى الجديد بالعديد من تفاصيله املعمارية األصلية من أجل التأكيد عىل الهدف املتمثل يف “الجمع بني أصالة املايض وحداثة املستقبل”، وهو ما يربز جليًا حلته الجديدة التي تحوي كثرياً من سمات املبنى القديمة وجوانبه الجمالية العامة كبساطة التصميم الذي روعي فيه إبقاء الواجهة األصلية للمبنى ليظل محتفظاً بهويته القديمة .كما منحنا املبنى أيضاً ملسة عصرية وأضفنا له العديد من عناصر الجذب،من بينها مقهى ومطعم ومتجر للفنون وسينما ومرافق أخرى تخدم الفنانني ،إىل جانب تحويل جراج مطافئ الذي تبلغ مساحته تقريباً 7٠٠قدم مربع إىل ساحة مخصصة للمعارض تسمى “معرض جراج” لعرض أعمال الفنانني وإنتاجهم ،وذلك يف شهر يونيو من كل عام ابتداءً من يونيو .٢٠١٦وجدير بالذكر أنه قد ُع ِهد بتصميم وإعادة تأهيل املبنى إىل الفنان املعماري القطري، إبراهيم الجيدة. وبالنسبة لهال خليفة فإن 555احتفاءً بأول برنامج إقامة فنية شهدته الدوحة يف مطلع التسعينيات واستمر عىل مدار عقد كامل تحت اسم “مركز الفن” ،فهو استدعاء للذاكرة 44
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
وحنني إىل فرتة من املايض ،وأن اختيار معرض “ ”555ليكون باكورة فعاليات افتتاح املبنى، جاء بلورة مهنية لفكرة كانت إرهاصاتها يف منتصف تسعينيات القرن املايض ،وتشكلت لتؤسس لقيم فنية جديدة تحرر اإلبداع من الطابع الوظيفي املؤسسايت وتنطلق به نحو أفق فني ومعريف واسع ،وحنني مضمر وعودة بالذاكرة إىل استعادة أعمال أبدعها فنانون أقاموا يف قطر لفرتات مؤقتة وتركوا هذه اللوحات والتحف املوجودة يف املعرض .وأضافت أن اسم املعرض محاكاة فنية للرقم ٩٩٩الذي يستنجد به لطلب رجال املطافئ ،وإحالة عىل اإلقامة الفنية األوىل بالدوحة التي انطلقت عام .1995وإذا كان املعرض الحايل املاثل يف الثالث خمسات مثالياً يف تمسكه بزمن الفن الراقي الذاهب إىل جمالياته بخطى فنانيه الواثقة، فإنه أيضاً يمثل لحظة تحدٍ واختبار لفكرة اإلقامة الفنية حني تأخذ بعداً رسمياً .فاملعرض يمثل ذائقة شخص ،دفعه شغفه بالفن إىل أن يقتدي بما تفعله األمم األخرى وهي تحتفي بفنانيها .وهو خالصة تلك الروح يف تجوالها بني األوقات العصيبة ،كانت فكرة اإلقامة الفنية محاولة من الشيخ حسن بن محمد بن عيل آل ثاين صاحب الروح الخالقة ،واملعذبة بإخالصها للفن .كان ذلك الشخص عاشقا لإلبداع والجمال ،وكانت حساسيته الجمالية تقوده دائماً إىل الطرق املعبدة .يتألف املعرض من أعمال أبدعها فنانون أقاموا يف قطر لفرتات مؤقتة لكنهم تركوا أثارا لن تمحى عىل مشهدها الثقايف الواعد. يتناول معرض 555فكرة الحنني وهو يقدم لجمهوره توثيقا مفصال لفرتات اإلقامة الفنية األوىل من خالل املنحوتات الرتكيبية ،واللوحات الفنية .ورغم مرور ما يقارب 20عاما عىل هذه األعمال الفنية فإن موجاتها الفنية ما تزال تردداتها تظهر يف يومنا الحاضر وتؤثر فيه. ففيه وقف الشيخ حسن مع الفنانني العراقيني يف محنتهم وهم يمرون بسنوات الهجر العاملي (الحصار الذي فرض عىل العراق منتصف عام )1990ولكن تلك املحاولة لم تكن
مفارقات الباروك التاريخية لدى
برونشت ـ ـ ـ ـ ــاين
يف مدينة ديل اإلنجليزية املطلة عىل البحر ،أَ َّثث بابلو برونشتاين بيتا يزخر بمقتنياته اآلثرة :أثاث فاخر وتناقضات حادة ونماذج رائعة من االلتباس التاريخي. بقلم :برايان ديلون تصوير :نيك بالون
يوم صحو يمكنك أن تبصر الساحل الفرنيس وأنت يف يف ٍ مدينة ديل ،وهي مرفأ صيد وتجارة سابق وتقع يف الطرف الشرقي من مقاطعة كِنت .ويف مثل هذه البقاع الساحلية يكمن بعض عبق إنجلرتا املتحررة ،ما يعيد للذاكرة خياالت األجيال السابقة عن بوهيمية الحياة يف املناطق الواقعة قرب القارة األوروبية .وال تزال أشباح الكرنفاالت الشعبية التي كانت تقيمها طبقة العمال حاضرة تتقافز يف منتجعات مقاطعة كِنت مثل مارجيت وهرن باي ،فيما تستحضر املدن األكرث رُقيًّا رموزا أدبية مثل تشارلز ديكنز يف برودستريز ،وهرني جيمس يف ِري .ويف قرية ألدينجتون الداخلية امتلك نويل كوارد منزال يطل عىل ساحل القنال اإلنجليزي ،ولكن تبقى ديل تاريخيا هي املعقل الحقيقي للمسرح يف املنطقة ،وأصبحت ،وال سيما يف عقود ما بعد الحرب العاملية الثانية ،متنفساً يقصده املمثلون واملخرجون واملصممون من ذوي امليول املثلية الذين يفدون إليها من العاصمة لقضاء عطالتهم األسبوعية. وهنا يف وسط املدينة ،أصبح الفنان بابلو برونشتاين
يمتلك منزال منذ العام .٢٠١١ويف صباح يوم مشرق من شهر ديسمرب ،أشار وهو واقف عىل عتبة منزله إىل بناية ٌ لوحة تذكارية زرقاء ،تشري للبناية قريبة ُثبِّتت عليها باعتبارها املسكن السابق لـ“تشارلز هاوتري” ،وهو ممثل كوميدي غريب األطوار وضئيل الجسم وقد اُشتهر بـدور رفيق الدرب املضحك يف فريق كينيث ويليامز ذائع الصيت وبالغ التحرر يف سلسلة فيلم “ ”Carry Onفيما بعد الحرب .ويبدي برونشتاين إعجابه بما يسميه “التاريخ ُ الخنثوي” لـ ديل ،وهي عبارة ال يعني بها احتضانها لصغار املشاهري من ذوي امليول املثلية وحسب ،وإنما أيضا غناها بالجماليات امللهمة .ويمكن َتلمُّ س أصداء عناصر من قبيل االفتتان باملقتنيات األثرية واالحتفاء بالفن الرديء والحضور الدائم لقضايا السياسة واالقتصاد – وهي جميعها سمات حاضرة يف أعمال برونشتاين يف هذا املركز الصغري لألسطول البحري الربيطاين حيث اختار أن يعيش. ويُبدي برونشتاين ،كفنان ،حماسه إلستخدام التوظيف 47
غرفة الرسم :الفنان بابلو برونشتاين في “الغرفة الصينية” التي تجمع مقتنيات غريبة تعود للقرن الثامن عشر وقرميد من مدينة ديلفت ،ما ُي ِّ ذكر بالتاريخ التجاري لمقاطعة ِكنت. في المقابل :منظر عام من الباب األمامي المطل على شارع “ميدل ستريت” في ديل ،وجهة أبناء الطبقة الراقية الذين يفدون إليها من لندن لقضاء عطلة نهاية األسبوع.
46
إىل إنجلرتا وهو ال يزال طفال صغريا .وألنه عاش يف ضاحية نيزدن “البائسة” يف لندن ،فقد ظل يحتفظ يف مخيلته بذكريات عن منزل جَ دته يف العاصمة األرجنتينية بيونس آيريس ،بصالوناته الرحبة التي تتماىش مع النسق الفرنيس يف القرن الثامن عشر .ويتذكر ذلك قائال: “دخلت إىل عالم متخيَّل يتألف من مجالت الديكور الداخيل ”.وقد بدأ يرسم البنايات من وحي خياله والصور الداخلية التفصيلية ،ويف سن السادسة عشرة ،أعاد تصميم ديكور غرفة نومه عىل غرار القصور الباروكية. وعقب بضعة أشهر فقط من نيله درجة علمية يف الهندسة املعمارية ،انصرف عن ذلك يك يلتحق بإحدى مدارس الفن ،فأمىض أوال سنة تأسيسية يف مدرسة سنرتال سانت مارتنز ،Central Saint Martinsثم درجة يف الرسم من مدرسة سليد للفنون الجميلة Slade School of Fine Artثم درجة املاجستري من
كلية جولد سميث .Goldsmiths Collegeوقد شعر وحتى وهو يف غمرة تدريب يغلب عليه الطابع التقليدي نسبيا بأنه “ال يشء يجمعه بأي أحد آخر” .فالفنتازيا املعمارية التي كان يحققها بحساسية مرهفة مستخدما قلم حرب سائل عىل ورق مصنوع يدويا ،لم تبدُ عصرية بالقدر الكايف يف نظر بعض معلميه .لكنه ظل مقتنعا بأن تشكيالته الدقيقة تنتمي للفن املعاصر. وباعتباره فنانا شابا ،فقد رأى برونشتاين نفسه جزءا من ساللة “متمردي املخيم” األقل مسايرة للعصر :مثل الرسام واملصمم ريكس ويسلر ،املعروف بأشكاله امل ُ َّلطفة يف املشاهد الرمزية ،أو يوجني برمان ،الذي رسمت سرياليته القوطية طرازا معماريا خياليا ،جاء مُ دمَّ را يف غالبه .وهو يستشهد اليوم برسومات األحذية لدى آندي وارهول أو الهواجس املعمارية لدى دان جراهام باعتبارها بواكري فنية .وتحمل أعمال برونشتاين أيضا آثار
ملتو يف السينما اإلنجليزية ،وفيه يتقاطع الفن توجه ٍ والتصميم املعاصرين مع السرد التاريخي – والسيما يف أعمال املخرجني ديريك جارمان ،وبيرت جريناواي .بعبارة أخرى ،فإن فن برونشتاين ليس أبدا مجرد مخيم أو نمط معني أو مختص باألثريات ،وإنما هو مدين لسلسلة طويلة من عناصر متضخمة استمدها من الطليعية العاملية مصحوبة بروح ونسق الجمالية اإلنجليزية. وبينما كان مشهد الفن العاملي يُعرب غالبا عن الحنني إىل الخطوط البسيطة لحداثة القرن املنصرم ،كان فن برونشتاين – الذي يقوم عىل الرتكيبية التاريخية ويزخر بالخيال املعماري قد أخذ ينحو بشكل قاطع نحو الغرابة والشذوذ. وبعد إدخاله للضاحية املتجهمة يف فن العمارة اإلنجليزية ،أصبح برونشتاين معجبا “بتقديمها بشكل متسلسل ،وحاجة العمارة إىل الطابع املحيل األصيل يك 49
التاريخي لفن العمارة والتصميم يف خدمة األغراض السياسية .وهو وإنْ ُعرف برسوماته ،فإنه يصمم أيضا تركيبات ومنحوتات وعروض تصاميم للرقصات .وغالبا ما تضم مشروعاته تركيبات جامحة حتى العبث :مثل املراحيض العامة التي يُحوِّرها يف أشكال كهوف أو أضرحة، والفلل املصممة وفق هندسة باالديو التي يعيد دهانها باأللوان األولية ،وهياكل السفن الضخمة ذات الباحات الصغرية املتحولة التي يمكن رؤيتها من الجو. وخالل تناول القهوة والفطائر يف مطبخ الطابق األريض، بأرضيته امل ُ َّ بلطة بالقرميد ،وحوض غسيل بلفاست العميق ،ومكواة مالبس كانت تستخدم يف القرن السابع عشر ،أخربين برونشتاين عن “كوخه الذي شيده عىل الشاطئ وفق نسق املعماري نيكوالس هوكسمور يف الصيف املايض يف فولكستون الواقعة إىل الجنوب من ديل بأقل من عشرين ميال ،وسط صفوف من أكواخ شاطئية قديمة وبسيطة ُتصنع من الخشب غالبا ويتم دهانها بألوان مبهرجة ،ولكن أسعارها باتت مؤخرا تالمس أرقاما خيالية .ويشتهر املعماري الربيطاين هوكسمور الذي عاش يف القرن الثامن عشر أكرث ما يكون بكنائس لندن التي شيَّدها وفق الطراز البارويك ،أما بناية برونشتاين – وهي يف واقع األمر “منحوتة تأخذ شكل بناية” – فقد زاوجت بني النمطني يك ُتخرج منارة ال تعمل وال يمكن تصورها تاريخيا يف فولكستون :وهو ما يعني حماقة معرفية تتسم بالسوقية. أما مشروعه التايل فهو معرض يقام هذا الصيف يف مركز نوتنجهام كونتمرباري حيث وُجهت إليه الدعوة يك ينتقي أشكاال وأعماال فنية من مجموعة مقتنيات تشاتسورث هاوس ،Chatsworth Houseوهو املقر التاريخي لدوق ديفونشاير .ويقول برونشتاين إنه قد وقف حائرا أمام أشكال ومواد يضمها البيت املهيب – مثل الفضيات املطلية بالذهب ،وبورسلني ديلفت بدال من الخزف الصيني األغىل ثمنا -وهي ليست كما تبدو عليه تماما. ولد برونشتاين يف األرجنتني عام ،١٩77وانتقلت أسرته 48
بينما كان ثمة حنني إىل الخطوط البسيطة للحداثة ،كان فن برونشتاين – الذي يميل للرتكيبة التاريخية ويزخر بخيال معماري قد أخذ ينحو بشكل قاطع نحو الغرابة والشذوذ.
في اتجاه عقارب الساعة من أعلى :المكان الذي يعمل فيه برونشتاين، وقد امتأل بمقتنيات غريبة ومثيرة للفضول تشمل نقشين تمثيليين يعودان للقرن الثامن عشر ،ونسخة من إحدى لوحات َّ النقاش اإليطالي بيرانيزي المصنوعة من شعر ذيل الحصان ،لوحة عادية نوعا ما للممثلة مارجريت ووفينجتون والتي نسبت ذات مرة لهوجرث، في غرفة العمل توجد مزهرية هولندية تعود للقرن السابع عشر ،وتمثال رديء ـــإلله الحب كيوبيد وهو يمتطي نمرا.
51
يقال إن هذه الصورة أصلية. ويقول برونشتاين بنظرة تأمل“ :ربما يصح ذلك يف اليدين ،وكذلك ُ الكمَّني ،أما الوجه فيحمل بصمات هوجوورتس أكرث مما يحمل ملسات هوجرث”. ُتدر ربحا” .وقد استلهم يف بعض اللوحات تاريخ ميدان باترنوسرت يف لندن الذي احتدم حوله الجدل– وهي منطقة مجاورة لكاتدرائية القديس بولس كانت قد تعرضت للقصف خالل الحرب العاملية الثانية وخضعت لعملية إعادة تطوير افتقرت للخيال واإلبداع .ويف العام ،١٩٨7 وجَّ ه األمري تشارلز الذي أسبغ عىل نفسه دور امل ُ ِّ حكم املعماري انتقادات ملقرتَح كان يستهدف تشييد مجمع يف املكان ،وقد َّ دل الجدل الناجم عىل أن املوقع قد أعيد بناؤه وفق مزج غريب من الباروك املعاد توظيفه وتلفيق ما بعد الحداثةُ . وتظهر لوحة برونشتاين “نصب عمود ميدان باترنوسرت” اللحظة التي جرى فيها إقامة عمود كورينثي وجَ َّرة جديدين يف املوقع عام ٢٠٠٣باعتبارها محاولة بطولية (وقد صمم عىل نحو يخفي قناة تهوية). ويف العام ،٢٠٠7نشر برونشتاين ُكتيِّبا (جاء بعضه ساخرا) دفاعا عن النسق املذموم يف اللجوء للمحاكاة التاريخية يف أعمال الديكور والذي أفرز عمليات تطوير مثل ميدان باترنوسرت .ويف “عمارة ما بعد الحداثة يف لندن” ،يشري إىل بنايات ما بعد الحداثة مثل مقر وكالة املخابرات الربيطانية الداخلية MI 5الذي يأخذ شكل كعكة الزفاف ،والسقف املبهرج الذي أقيم ملحطة قطار “تشارنج كروس” التي أعيد ِّ محرية بدال من اعتبارها بناؤها ،باعتبارها نماذج معمارية نتوءات مبتذلة حسبما يتم انتقادها عادة .ويمكن العثور 50
في اتجاه عقارب الساعة :بابلو برونشتاين“ ،نصب عمود ميدان باترنوستر” / 2008صور :ديلفان /إذن من شارع هيرالد لندن ،بابلو برونشتاين “أربعة تصاميم متبادلة للمنارة على نسق نيكوالس هوكسمور” / 2014إذن من شارع هيرالد ،لندن ،وفرانكو نيرو ،وتورين ،بابلو برونشتاين “منزل الغاسلة” / 2014إذن من شارع هيرالد لندن وفرانكو نيرو ،وتورين.
مع اتجاه عقارب الساعة من اليسار :إعادة تخيل جريئة من برونشتاين لنصب عمود ينتمي للكالسيكية الجديدة في ميدان باترنوستر في لندن ،محاوالت أخرى تنتمي لما بعد الحداثة في شكل تصاميم للمنارات وفقا لنسق المعماري اإلنجليزي نيكوالس هوكسمور ،مبنى آخر غير متوقع“ ،منزل الغاسلة” ،2014أدوات الفنان التي يستخدمها في أعماله المعمارية الدقيقة ،في المقابل: خزانة صممها برونشتاين ،خبير الفضيات العتيقة.
يمكن َتلمُّس أصداء عناصر من قبيل االفتتان باملقتنيات األثرية واالحتفاء بالفن الرديء والحضور الدائم لقضايا السياسة واالقتصاد – وهي جميعا سمات حاضرة يف أعمال برونشتاين ،يف هذا املقر الصغري لألسطول البحري الربيطاين حيث اختار أن يعيش.
في اتجاه عقارب الساعة: “الغرفة الصينية” وقد ازدانت بمقتنيات متنوعة تعود للقرن الثامن عشر ،غرفة قراءة صغيرة تطل على الحديقة ،رصيف ديل البحري كما ُيرى من الشاطئ الصخري.
املنزل ،باعوا هذه الغرفة باعتبارها مطبخا عصريا مثريا صنعت مقابضه من القصدير” وقد حوَّله برونشتاين وبوا إىل صالون مبهج ملقتنياتهم الغريبة التي يعود تاريخها للقرن الثامن عشر التي من بينها :توأم متماثل عىل بورسلني، ضفادع يف كهف ،وخزفيات تصور رجاال غربيني يرتدون مالبس صينية .وليست كل محتويات الغرفة صينية :فعىل الجانب اآلخر من الغرفة توجد آلة قديمة تشبه البيانو تبدو رائعة( .كان برونشتاين يريد أن يضع فيها آلة هاربسكورد كبرية الحجم ،ولكنه وجد أن الباب لن يسعها). وأبرز الصور التي تضمها الغرفة الصينية هي لوحة مارجريت ووفينجتون ،وهي ممثلة أيرلندية مشهورة عاشت يف القرن الثامن عشر وعشيقة مدير مسرح لندن املمثل دافيد جاريك. وبكشكشات ثوبها وابتسامتها وأنفها الرفيع الطويل ،فإن املرأة التي تظهر يف اللوحة تشبه حتما نقوشا رأيتها للسيدة ووفينجتون – ولكنها كلوحة ،تعترب “رديئة نوعا ما” وذلك حسبما يرى برونشتاين نفسه .ويقال إن اللوحة قد رسمها هوجرث ،وإنْ كان األرجح أنها رُسمت عرب خط إنتاج يف القرن الثامن عشر ،حيث شارك فيها عشرون فنانا تقريبا، أكمل كل واحد منهم جزءا منفصال .ويقول برونشتاين بنظرة تأمل“ :ربما يصح ذلك مع اليدين ،وكذلك ُ الكمَّ ني، أما الوجه فيحمل بصمات هوجوورتس أكرث مما يحمل ملسات هوجرث”. وكان بوا منكبا عىل عمله يف غرفة العمل من الطابق الثاين عندما دخلناها يك نرى الخزانة التي يعود تاريخها للقرن السابع عشر ويستخدمها كمكتب ،وقد أُ ِّثثت وكأنها قصر ِّ محرية ،وقد سحب بارويك ،وتضم غرفا سرية وأقفاال برونشتاين جارورا مخفيا يك يرينا محتوياته األصلية غري املصقولة .كان يبدو أن الخزانة تجسد فن الرتمبلوي trompe l'oeilاملعقد يف املنزل ،وتستحضر سمة املرح يف فن برونشتاين ،الذي يُراوح ما بني الدقة املعرفية والتزييف الصريح والغموض .وأحيانا يعجز حتى الفنان عن إدراك الفروق .وبينما كان برونشتاين واقفا عىل الدَّ رج ،أومأ إىل قطعة أثاث هولندية حصل عليها مؤخرا قائال“ :هذه قطعة غريبة .ليس بوسعي أن أفهم ما هي”. 53
أيضا عىل أصداء ما بعد الحداثة يف بعض منحوتات برونشتاين“ :الخزانة الكبرية /املكتب) ،٢٠١١عىل سبيل املثال ،التي ُتعترب هجينا ضخما يستلهم خزانة عتيقة ومبنى شركة AT&Tالذي صممه فيليب جونسون”. وقد وصفت خبرية اآلثار كاثرين وود أعمال برونشتاين بأنها “خلط بالغ الروعة ما بني الرتاث وما بعد الحداثة”. وربما يتجىل تحمسه للمفارقة يف األسلوب كأوضح ما يكون عىل املستوى الشخيص ،وربما ،يف منزله الخاص، الذي ُشيد يف العام ١٦7٠تقريبا وجرت عليه تغيريات كبرية يف الحقبتني الجورجية والفيكتورية .وقد قام برونشتاين وصديقه ليو بوا ،وهو صحفي وشاعر ،بتغيري أجزائه الداخلية من لون “البيج الذي يالئم منزال لقضاء عطالت” إىل حالة تمزج سمات القرنني السابع عشر والثامن عشر .وليست األصالة هي غايتهما بالضبط .وقد شرح برونشتاين قائال“ :لقد اقتىض ذلك منا عمال كثريا ،وكثري من تلك األشياء أنا من اختلقها ”.وهو يَعرف أصحاب 52
بيوت يف ديل التاريخية يصرون عىل املزج بني الجص الجديد وبني شعر ذيل الحصان من سالالت كانت تستخدم يف ذلك الغرض قبل ٢٥٠عاما ،ولكن ذلك ليس نهجه .وخالل ساعات الصباح ،اصطحبني برونشتاين عرب ِّ محري يتألف من قطع أثاث أصلية عىل ما يبدو، موكب وتعود للقرن السابع عشر (ولكنها متالئمة عىل نحو يثري الشكوك) ،ومرايا “ريجنيس حقيقية” وضعت يف براويز من الورق املُقوَّى ،ونماذج صارخة من التهجني التاريخي والجمايل. ويمتلك برونشتاين قدرة عىل مالحظة الخداع والغرابة. ففي الغرفة األمامية التي دهنت حوائطها الخشبية باللون البني الداكن ،يشري إىل لوحة هولندية معلقة فوق املدفأة تعود ملطلع القرن السادس عشر وهي لوحة يكتنف الغموض أصولها .وفيها يرتدي الجالس املجهول مالبس سوداء فيما يضع يده فوق جمجمة كبرية الحجم .ولكن تظاهره بالتقوى يشوبه بعض التعقيد لدى تدقيق النظر
ٌ قماش مط َّرز ،وقد فيها .إذ يظهر أسفل الدهان األسود ُعرض هذا املكتئب الذي تتلبسه روح هاملت ذات مرة يف صورة بهية رائعة ،وكان يتقلد فيها سيفا تذكاريا. أما يف الطابق العلوي يف غرفة العمل ،فقد التقط برونشتاين إناءً ،وتساءل“ :أهذا طفل يمتطي نمرا؟، ويظهر الشكل قطة كبرية بأذنني مُ دالَّتني فيما يعتليها طفل صغري يتعلق بها عىل نحو يُذ ِّكر بشكل الروديو. ويجد برونشتاين متعة يف مثل تلك التناقضات غري ٌ طفل يعتيل نمرا؟ وملاذا يظهر املتوقعة .ملاذا ،تحديدا، املسيح املصلوب بدينا نوعا ما عىل إبريق شاي إنجليزي ال يحمل أي أشكال أخرى وقد رُسم يف هولندا؟ ويُخمن برونشتاين أن اإلبريق ،ربماُ ، صنع لشخص كانت تروق له قراءة الحكايات القوطية عن العنف الدموي الذي مارسته الكاثوليكية مع احتسائه شاي ما بعد الظهرية. ويوجد إبريق الشاي فيما يسميه برونشتاين “الغرفة الصينية” الكائنة يف الطابق األول .وقال“ :عندما اشرتينا
بيوت جونسون الزجاجية ... التي ليست زجاجية كان املعماري األسطوري ورفيقه الراعي الفني ديفيد ويتني يقضيان عطلة نهاية األسبوع يف أكرث الصناديق يف العالم ً حقيقة؟. شفافية .ولكن هل كانا يفعالن ذلك
بقلم :اليكساندرا النج تصوير :دين كوفمان
55
حيث يوجد القلب :بيت الزجاج Glass Houseل ِـ (فيليب جونسون) يشير بصورة مبهمة إلى مسكنه الشهير في نيو كانان New Canaanفي والية كونيتيكت وإلى الضيعة التي تحتل 49فدانا وتشمل ثمانية مباني أخرى بما فيها هذا البيت الذي يسمى غرينغر Grainger ويستخدم كغرفة جلوس. الصورة المقابلة :جونسون إلى اليسار مع رفيقه ديفيد ويتني الراعي الفني وجامع التحف أمام كاميرا ماريانا كوك في الضيعة في العام .1995
54
جونسون يسمي املوقع “مذكرات معماري غريب األطوار” ولكن املوقع كان أيضا بمثابة دفرت للرسومات األولية وذكرى للمعماريني يف املايض والحاضر ،واألصدقاء مثل لينكولني كريستني منظم الرقصات الذي سمى جونسون عىل اسمه واحدا من تكويناته الديكورية وهو برج ارتفاعه ٣٠قدما بناه يف ضيعته من كتل خرسانية مصبوغة. عىل عكس أيام األسبوع التي كانا يقضيانها يف مانهاتن اعترب جونسون وويتني الحياة يف َّ ومرفه يف نفس الوقت .ال جرينغر نيو كانان كالحياة يف معسكر دائم ولكن بأسلوب بسيط وال املكتبة التي تبلغ مساحتها ٣٨٠قدما مربعا بهما حمام بالرغم من أنهما مزودتان بنظام لتكييف الهواء بخالف بيت الزجاج الذي يعتمد عىل التهوية الطبيعية عن طريق املنافذ املتقابلة .هناك أنابيب للتدفئة مركبة عىل السقف واألرضية ،ولكن قيل أن أنابيب السقف قد تجمدت يف وقت مبكر ولم يتم إصالحها .للتعويض عن دورها يف أيام الشتاء ذات الربودة َّ واملدفأة بواسطة اإلشعاع الحراري االستثنائية يتم رفع درجة حرارة املاء املنساب عرب األرضيات إىل ما يقارب ٢٠٠درجة .قال بورت درابر املقاول الذي ظل يتوىل صيانة املنزل لعدة سنوات لصحيفة التايمز يف العام “ :٢٠٠7ال تستطيع أن تميش عىل تلك األرضية وأنت حايف القدمني”. لم يكن جونسون منزعجا بشكل خاص من تسربات املاء من سقوف الضيعة ،وهو ما يتوقع عىل كل حال يف العادة من السقوف املسطحة .أشار فرانك لويد رايت يف مرة إىل أحد منازله بأنه منزل السطلني كناية عىل كون سقفه يخر املاء كما أفاد روبرت إي إم ستيمَّ . فعلق جونسن عىل ذلك مازحا“ :أوه! ليس ذلك بيشء يا فرانك ،إذ يجدر بمنزيل أن يسمى منزل األربعة سطول ،كل سطل يف ركن من األركان”. يف حني أن بيت الزجاج ُ صمِّ م ليضم مساحات لتناول الطعام واملعيشة والنوم مقسمة بصورة غري محكمة بالخشب ،وطوقا من الطوب كقاعدة للمدخنة والحمام ،كانت هذه املساحات تستخدم أكرث كغرفة للمعيشة ومكتب يف بعض األحيان لجونسون ومكان
للحفالت (الكثري منها أقيم يف السنوات األوىل لشلة من طلبة املعمار الشباب من جامعة ييل Yaleومؤخرا ألشخاص من أمثال رتشارد ميري ،وفرانك جيهري ،وفران ليبوييتز ،وآغنيس غند) .كان البيت يخلو بصورة مذهلة من أي نوع من الزينة .قال جاسرب جونز الرسام والصديق لكال الرجلني يف مرة من املرات“ :ال أعتقد أن الفوىض مسموح بها هناك .كان البد من مالحظة محافظتهما الصارمة عىل أناقتهما يف جميع األوقات”. كان بيت الطوب يضم يف األصل ثالث غرف مقسمة بجدران حقيقية ،وكان لكل غرفة كوة عىل الجدار .كان البيت مخصصاً الستقبال الضيوف ،ولكن جونسون أدرك يف يتحسب ملبيت بعضهم يف وقت مبكر أن تخصيص بيت للضيوف يعني بالضرورة أن َّ البيت من وقت آلخر ،إىل جانب سطوع الشمس داخل بيت الزجاج عند الشروق. لذلك ويف العام ١٩٥٣ أعاد تصميم بيت الطوب يف أول فِراق منه للحداثة بخلق غرفة نوم فخمة تشبه الشرنقة بسقف من األقواس ،وجدران مغطاة بالفورتوين وسجاد فاخر باإلضافة إىل غرفة للقراءة تضم أرففاً للكتب من األرض إىل السقف .كانت أعمدة غرفة النوم الرفيعة والجناح الذي صممه للربكة يف العام ١٩٦٢ بمثابة بروفة لهندسة األعمدة الرفيعة البيضاء الجميلة التي يتميز بها مسرح والية نيويورك New York State Theaterيف مركز لينكولن. ظل الشذوذ الجنيس الذي يعاين منه جونسون سرا مشاعا لعقود من الزمن. وشبَّه بعض املؤرخني التصميم الداخيل لبيت الطوب باملعسكر واألجزاء الخارجية كغطاء ألسرار ما بالداخل .يف مرة وعندما ُسئل جونسون عما إذا كان الغرض من بيت الزجاج التباهي ،أجاب بحدة أنه طاملا ليس لبيت الزجاج قبو فإنه لم يشعر أن عليه أن يخفض حياته الجنسية إىل أقل من مستواها .بالنظر إىل الخصوصية التي توفرها الضيعة وجميع تلك البيوت غري الزجاجية فإن جونسون بالكاد كان يفتقر إىل الخصوصية. كانت للمناظر الخارجية بالنسبة لجونسون وهو ينظر إليها من داخل بيت الزجاج وعندما يميش بسرعته املعهودة من مبنى إىل آخر نفس األهمية التي يوليها إىل املباين .كان هناك قطعتان فنيتان فقط من مجموعة جونسون داخل بيت الزجاج وهما :تمثال إييل ناديلمان، ومنظر من مدرسة الفنان نيكوالس روسني الذي عاش يف القرن السابع عشر موضوعتني عىل حامل وسط الساحة .كانت اللوحة ِّ ِّ ويشذب ويقلم مصدر إلهام كبري لجونسون وهو يزيل بعض األشجار،
كان جونسون و“ويتني” يستخدمان امللصقات ليخربا بعضهما البعض بأماكن وجودهما خالل اليوم“ :أعمل يف الحديقة ،أحبك”، “أنا يف غفوة ،أحبك ،أحبك ،أحبك”.
57
ليس بما يكفي من الشفافية: في اتجاه عكس حركة عقارب الساعة من اليمين :لم يكن بيت الزجاج ذو الشهرة العالمية الذي اكتمل بناؤه في العام 1949المسكن الوحيد للرفيقين في الضيعة ،معرض المنحوتات الذي بني في العام 1970ويضم أعماال ألمثال فرانك ستيللال ،وروبرت موريس ،المكتبة ذات الغرفة الواحدة األكثر حداثة في نوعها التي بنيت في العام 1980حيث كان جونسون يعمل دائما ، إيريسك دا مونستا Gehryesque Da Monstaالمنزل القريب من المدخل الذي اكتمل بناؤه في العام ، 1995مشهد من الداخل لبيت المزرعة غرينغر Grainger الذي يعود إلى القرن الثامن عشر ويستخدم في الغالب لمشاهدة التلفزيون.
عندما نشرت مجلة اليف Lifeتحقيقا عن بيت الزجاج Glass Houseالذي يملكه فيليب جونسون يف نيو كانان New Canaanبوالية كونيتيكت مباشرة بعد اكتمال بنائه يف العام ١٩٤٩تناول املعماريون واملصممون كؤوس املارتيني يف بار املحارة وهم يتفكرون يف مستقبل ما بات يعرف بني أصحاب املهنة باألسلوب العاملي .International Styleولكن ربما ال يكون ذلك ما يفكر فيه معظم الناس وهم ينظرون إىل الصور ،إذ من املرجح أنهم وهم يسرتخون عىل مقاعدهم قد تساءلوا :كيف لجونسون حقيقة أن يعيش يف صندوق شفاف دون جدران ودون خصوصية ودون أية أغراض؟ كانت اإلجابة أنه بالرغم من انطباعنا غري املستساغ أن جونسون – هذا الرجل املنطوي عىل نفسه يف بدلته األنيقة ونظارته املتميزة الذي يقيض حياته الطويلة بشكل ال يصدق وحيدا (تويف يف العام ٢٠٠٥عن ٩٨عاما) يف مستطيل شفاف بمساحة ١.٨٠٠قدم مربع ويظهر خياله عىل خلفية منطقة خضراء يطلق عليها اسم “ورق الجدران الغايل” – لم يعش أبدا يف الواقع يف بيت الزجاج ،عىل األقل ليس باملعنى الحريف كما نعيش نحن يف بيوتنا. الواقع أن بيت الزجاج لم يتجاوز كونه نقطة االرتكاز فيما تحوَّل الحقا إىل واحة حقيقية لفنون املعمار عىل مساحة ٤٩فدانا مصممة بعناية فائقة وتضم ١٤ مبنى كان جونسون وديفيد ويتني – جامع التحف والراعي الفني الذي قابله يف العام ١٩٦٠وأصبح شريكا له طوال حياته وتويف بعد شهور فقط من وفاة جونسون – يستمتعان فيها (بما يشبه االستحالة) بعطالت فريدة يف عطلة نهاية األسبوع. من بيت الطوب Brick Houseالذي يشبه السرير املزدوج حيث كان جونسون ينام دائما ،واملكتبة الصغرية ذات القبة البالغة التطور حيث كان يعمل محاطا بكتب املعمار إىل بيت كالونا فارمز ،Calluna Farmsاملنزل الريفي الذي بني يف العام ،١٩٥٠وقاعة عرض الفنون التي يف القبو – تمثل هذه املجموعة من املباين فكرة جونسون املثالية عن تفكيك وإعادة تصميم املنازل .عندما يُعاد فتح مجمَّ ع بيت الزجاج ،وهو وقف وطني وموقع تاريخي محمي ،للزوار يف مايو بعد إجازة الشتاء املعتادة ،سوف يستطيع الجمهور للم ــرة األولــى زي ــارة مبنيني إضافيني يف موقع – ١٤كالونا فارم ـ ــز وجرينغـ ــر ،Calluna Farms and Graingerاملنزل الخشبي الذي يعود إىل القرن 56
الثامن عشر الذي كان الرفيقان يستخدمانه كغرفة ملشاهدة التلفزيون ،ويقدم صورة أكرث تعبريا عن نوع الحياة التي كانت حقيقة خلف الحواجز الزجاجية. يف البداية كان هناك بيتني :بيت الزجاج وبيت الطوب ،وكالهما يصل طوله إىل ٥٠ قدما وانتهى العمل فيهما بفارق شهور من بعضهما البعض يف العام ١٩٤٩يف قطعة أرض مساحتها خمسة فدانات وفاصل من يف التاريخ بيت الطوب حقه من ِّ الذكر – فمن األرض الخضراء بعرض ٩٠قدما بينهما .لم ِ الخارج لم يكن مميزا وال ينسجم جيدا مع مع نوعية الناس الذين يعيشون يف بيوت الزجاج – ولكن جونسون كان دائما يعلم أنه من املستحيل أن يعيش اإلنسان كل حياته يف العلن، لذلك بنى مكانا ،وهو بيت الطوب ،يحصل فيه عىل بعض الخصوصية. ظهرت بقية املباين بصورة طبيعية وإن كان ذلك بالتدريج .تتلخص فكرة جونسون عن املوقع منذ البداية يف بناء مجموعة من املنازل الصغرية مصممة ألغراض وأسباب ومزاجات مختلفة ،وبها تكوينات معمارية ديكورية ليس لها استخدامات حقيقية محددة .وكان
له نافذة من تصميم ميشيل هايذر منقوشة بخطوط غامضة. يوجد بالبيت شاشة تلفزيون مسطحة قديمة من طراز بايونري Pioneerوال يوجد به حمام .كان جونسون وويتني يجلسان عىل كرسيني مكسوان بقماش كاروهات يوحي بالجرأة من تصميم ماتيا بونيتي ويشاهدان أفالم ستانيل كوبريك Stanley Kubrick ،إيزي رايدر ،Easy Riderو ذا غراديويت The Graduate أو يتسليان بألغاز مصنوعة من قطع فنية خشبية مصنوعة خصيصا لهما ويملكان بعضا منها بما يف ذلك صورة مكونة من ٩أجزاء بريشة آندي وارهول .يف بعض املرات مع خفوت الضوء كانا ينهيان يومهما بزيارة إىل صاالت عرض اللوحات الفنية والتماثيل .أصبح ويتني أثناء السنوات التي أمضاها مع جونسون (التقى اإلثنان عندما ألقى جونسون املهندس املعماري الذي يبلغ الرابعة والخمسني من عمره محاضرة يف براون .ويتني الذي كان يف الحادية والعشرين من عمره جاء بعد ذلك عندما دُعي إىل زيارة بيت الزجاج) مستشارا فنيا كبريا وراعيا فنيا مستقال .بحلول العام ١٩٦٥بلغ االثنان مراتب عليا فــي مـ ـ ــدارج الف ـ ــن إىل درج ـ ــة تكليف جونسون بتصميم صال ـ ــة ع ـ ــرض اللوحـ ـ ــات الفنيـ ـ ــة Painting Galleryليتيح فيها املزيد من املساحات الخالية. كانت الصالة الكائنة يف القبو عمال فنيا يف حد ذاتها – كتلة من الطني محفورة يف سفح الجبل أعىل بيت الزجاج .يف الداخل كانت اللوحات التي رسمها جونز ،وفرانك ستيلال ،وروبرت روشينبريج ،ووارهول الذين كان ويتني يتكلم معهم بصورة منتظمة عىل الهاتف معروضة عىل ألواح متحركة مثل كتب عمالقة للصور املتحركة .يف العام ١٩7٠أضاف جونسون معرض التماثيل يف الطرف الشمايل من الضيعة. بالرغم من الطبيعة غري العادية للمباين التي َّ خلفها ،وفقا ملدير بيت الزجاج هرني يورباش ،لم يفكر فيليب جونسون يف نفسه أبدا كمهندس معماري كبري .يوافق عىل ذلك عدد غري قليل من النقاد مشريين إىل التجاوزات الفنية التي اقرتفها يف مبنى إيه يت آند يت AT&T Buildingومذك ـ ـ ــرين بـ ـ ـ ــأن بيـ ـ ــت ال ـ ــزج ـ ـ ــاج نفسـ ـ ـ ـ ــه يق ـ ـ ـ ــوم علـ ـ ـ ــى أسلـ ـ ـ ــوب بيـ ــت فارن ـ ــزوي ـ ــرث ه ـ ــاوس Farnsworth Houseالذي صممه ميس فان دير روهي الذي يعرتف جونسون دون مواربة أنه استلهم أسلوبه يف تصميم بيت الزجاج .ولكن مع ذلك كان جونسون دون شك واحدا من أعظم الرعاة الفنيني يف القرن العشرين ألنه استطاع أن يجمع الفنانني ،والبنائني، واملعماريني ،وأصحاب األموال والذوق والشجاعة لتنفيذ املنشآت ذات الطابع الفني والعمود
الواحد والتي تستخدم فيها الخرسانة والرخام وتعاين من بعض حاالت تسرب املياه من سقوفها .قال جونسون يف مرة“ :أعتقد أنني ال أستطيع أن أكون معماريا عظيما .املعماريون العظماء لديهم أساليب متميزة ،ولكن إذا كانت جميع املباين التي صممتها يشبه بعضها بعضا لكانت مملة جدا”. بيت الزجاج – وهو االسم الذي كان جونسون من حكمته يفضل أن يطلقه عىل كامل الضيعة – قد يكون أبرز إنجازاته يف فن الهروب من الرتابة .بوصفه متحفا حيا لألسلوب األمرييك كان البيت معلما بارزا من معالم صفتي الفضول وحب التملك الالمتناهيتني اللتني كان يتصف بهما جونسون .قد ال يكون جونسون وويتني قد عاشا فقط يف بيت الزجاج، ولكنهما أحباه إىل درجة التقديس .وبيت الزجاج ،بكل ما ينقصه من العناصر الجمالية، رد الجميل إىل جونسون بتثبيت مكانته كمعماري يف ذاكرة الجمهور .بعد أن انتقلت رعاية الضيعة إىل الصندوق الوطني تتذكر ماكلري أنها يف مرة فتحت خزانة السكاكني يف كالونا ووجدت اثنني من أكواب جونسون الخاصة ،وأن تلك اللحظة كانت تشبه لحظات التجيل الديني ،وأنها حملتهما بعناية فائقة إىل الويص ،وكما قالت“ :كأين أحمل فرخ طائر”.
59
البعض اآلخر يف املساحة املحيطة بالبيت من الخارج ليخلق منظرا أكرث اتساقا، وأيضا وهو يرتك بعض األعشاب تنمو حتى تصبح طويلة القامة ،بينما يجز البعض اآلخر إىل ما يقارب مستوى األرض .ريتشارد كييل الذي صمم اإلضاءة بطريقة متميزة لجونسون وملطعم فور سيزونز Four Seasonsالذي تعود ملكيته إىل ميس فان دير روهي يف مبنى سيغرام Seagram Buildingتعاوَن مع جونسون يف إضاءة املنطقة املحيطة بالبيت حتى يعيد إليها الحياة يف الليل. تجعل بساطة بيت الزجاج من الصعب التفكري يف األشياء التي ال تكون إال مع بعض الفوىض مثل تناول الطعام ،فحتى جونسون املتوتر دائما يحتاج إىل هاو متمكن ويصغر جونسون بـِ ٣٣سنة ،يطبخ الطعام .كان ويتني ،وهو طا ٍه ٍ لجونسون ولنفسه من وقت آلخر يف مطبخ البيت الزجاجي الصغري .بعد أن أشرتى جونسون كالونا فارمز لويتني يف العام ١٩٨١ توسعت حياة الرفيقني املنزلية لتصل إىل الطرف الجنوبي من الضيعة. الربْكة تخلص ويتني من ِ الريفية وملعب التنس واختصر خمس غرف نوم يف اثنتني وأبقى عىل حمام واحد فقط. لم يكن هناك مغطس لغسيل الصحون يف مطبخ كالونا ،وكان هناك فقط ثالجة متواضعة باإلضافة إىل مجموعة ويتني الفريدة من أوعية الطبخ النحاسية وعشرات من كتب الطبخ املتآكلة .اعتاد ويتني أن يقيم مأدبة شهرية بشوربة السمك والخضروات كل عام عندما تزهر شجريات الفاوانيا والسوسن يف حديقته .وكان شديد الحماس والتعلق بأوعيته املنزلية كما بمجموعته للقطع والتصميمات الفنية (بيعت عزبته يف مزاد سوثبيز Sotheby’sيف العام ٢٠٠٦ ُ وضمت إىل أوقاف الضيعة). بحلول عقد الثمانينيات استقر الرجالن يف روتني من الحياة املريحة :يستيقظ ويتني يف صباح كل سبت يف بيت كالونا فارمز ويحضر كلبيهما املحببني اليس، وجيمس وكانا من فصيلة الكيشوند ويذهب بهما بحثا عن جونسون ،الذي يكون يف ذلك الوقت قد بدأ يعمل إما عىل طاولة الطعام يف بيت الزجاج أو يف املكتبة التي بنيت يف العام ١٩٨٠واملحاطة عىل امتداد جدرانها بكتب املعمار بما يف ذلك مجلدات عن ير إدوين لوتينز، جي جي بي أود ،بيرت آيزمان .كان ويتني يقيض معظم ساعات اليوم يف العمل يف الحديقة. ويف أوقات ما بعد الظهرية يف فصل الشتاء عندما تنخفض درجة الحرارة إىل ما دون الصفر كان ويتني وجونسون يقومان يف بعض املرات بإصالح بعض األشياء املتعطلة يف بيت الزجاج، ِّ ويشغالن النافورة يف الربكة التي تقع يف الطريق من البيت إىل الجبل وذلك للتسلية فقط، كنوز مدفونة :في اتجاه حركة عقارب الساعة من اليسار :المدخل إلى معرض اللوحات في القبو ،بيت كالونا فارمز Calluna Farmsمن الداخل بستائره ومقاعده المصنوعة من الخيوط المتباعدة النسيج من تصميم بروفيه ،لو كوربيزير ،وثونيت كالونا فارمز البيت الريفي من طراز شينغل shingle المعماري ،والذي اشتراه جونسون في العام 1981ليكون مسكنا ل ِـ (ويتني) ،غرفة النوم في بيت الطوب Brick Houseالذي صممه جونسون في العام 1953بسقوفه من نوع العقد القنطري والجدران المغطاة بنقوش الفورتوني والسجاد المنسوج يدويا | برج لينكولن كريستين Lincoln Kirsteinوهو بناء ديكوري ضمن الضيعة كان جونسون يتسلقه نافذة من تصميم الفنان ميشيل هيزر في مؤخرة غرينغر في مواجهة حديقة الفاوانيا والسوسن .
58
كان جونسون يسمي الضيعة “مذكرات معماري غريب األطوار” ،لكنها كانت أيضا بمثابة دفرت للرسومات األولية ونموذج حي لألساليب املعمارية يف املايض والحاضر. حيث كان املاء عندما يحمله الريح يقع عىل ورق الشجر ثم يتجمد ليخلق ملعة فورية محببة وشتاء أبيض. كان الرجالن يستخدمات امللصقات ليخرب كل منهما اآلخر باملكان الذي يوجد فيه أثناء اليوم، وكانت امللصقات تلصق دائما عىل املكتب ذي السطح الجلدي يف بيت الزجاج .تقول كريستي ماكلري املديرة التنفيذية السابقة للضيعة“ :كان ذلك يشبه نظام االتصاالت الداخلية .كانت تلك األوراق تحمل عبارات مثل( :أنا أعمل يف الحديقة ،أحبك) ،و (أنا يف غفوة ،أحبك، أحبك ،أحبك)” .كانا دائما يتناوالن طعام الغداء معا يف نيو كانان حيث يوجد مقهى بلو ووتر كافيه Bluewater Cafeأو جناح تيست أوف إيشيا Taste of Asiaعىل طاولة جونسون املركونة عىل الزاوية يف مطعم فور سيزونز .وبعد الظهرية كانا يقرآن أو يلعبان بالورق يف بيت الزجاج. أصبح بيت جرينغر الذي اشرتاه ويتني يف العام ١٩٩٠نموذج الرفيقني للكهف الذي يعيش فيه اإلنسان .أزال ويتني عنه جميع اإلضافات حتى أعاده إىل األصل الذي كان عليه يف القرن الثامن عشر، ثم دهنه باللون األسود الباهت وركب
ــتحدة
قميص فيرساتشي 2.438 :Versaceرياال ً قطريًا .الصور المقابلة :فستان باكو رباني ، Paco Rabanneويبستر ميامي 12.074 :Webster Miamiرياال ً قطريًا ،حذاء رياضة بوني 218 :Ponyرياال ً قطريًاpony.com ،
61
املالبس الرياضية عالية التقنية من مالبس املضمار إىل مالبس الساحات قطعت شوطا كبريا مع رواج أزياء املوضة الراقية من الكنزات وأطقم مالبس الدراجات النارية واألجهزة عالية التقنية بوضوح بني األمريكيني. تصوير كريم سادلي تصميم جو ماكينا
في ربـوع الواليات المــ 60
فستان لويس فيتون :Louis Vuittonالسعر عند الطلب ،فانلة رياضة اديداس 400 :Adidasرياال ً قطريًا ،nbastore.com ،حذاء بوني ،Ponyالصـــور المقابلـــــة :قميــــص 7.826 :ريـــــاال ً قطريـــًا ،وبنطلون 5.369رياال ً قطريـــًا مــن مجموعــــة كالـــفين كلــــين ،Calvin Klein Collectionقـميــص الكوست 1.074 :Lacosteرياال ً قطريًا ، lacoste.com ،حذاء رياضة بوني Pony
63
62
معطف 1.547 :رياال ً قطريًا وبلوزة بعنق 1.383 :رياال ً قطريًا من تي بواسطة اليكساندر وانج ،alexanderwang.com، T by Alexander Wangتنورة16.038 : رياال ً قطريًا ،وبنطلون 8.372 :رياال ً قطريًا من شانيل ،Chanelجوارب فالك ،Falke حذاء كي سويس | K-Swissالصورة المقابلة :قميص 3.968 :رياال ً قطريًا وتنورة: 34.944رياال ً قطريًا ،وقميص 3.385 :رياال ً قطريًا من باكو رباني Paco Rabanne ، | amarees.comحذاء رياضة بوني Pony
65
64
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز
اإلنتاج :براشفيلد ،التكنولوجيا الرقمية :إدوارد مالفيتيس | المصورون المساعدون :انطوني سيفو ،اليكساندر جاراس ،تصميم :كارلوس نازايو ،مساعد تصفيف الشعر :روجر براينكير
معطف وبنطلون بالك ليبل Black Labelمن رالف لورين :Ralph Lauren السعر عند الطلب ،ralphlauren.comقميص اوف وايت Off-Whiteبواسطة فيرجيل ابلوه :Virgil Abloh 1.773رياال ً قطريًا ،off---white.comجورب فالك ،Falkeحذاء رياضة كي سويس ،K-Swissالصور المقابلة: فستان 13.065 :رياال ً قطريًا ،وقميص 5.824 :رياال ً قطريًا ،وبنطلون من شانيل ،Chanelقميص تيرتيلنيك من تي بواسطة اليكساندر وانج ،T by Alexander Wangجوارب فالك ،حذاء رياضة كي سويس ،K-Swiss العارضات :ادريان جوليغر /دي إن أيه ،DNAوآيا جونز / Aya Jonesذا ليونز .The Lionsتصفيف الشعر :دامين بوسينوط من جيد رووت .Jed Rootمكياج :كريستيل كوكيت من كاليستي Calliste
67
66
املقاتلون ،الشعراء، الحاملون،
للرج ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــال الفرنسيني املحبـ ـ ـ ــون. الجاذبية الدائمة
تصوير ويلي فاندربيري تصميم اوليفيير ريزو
69
الممثل غاسبارد يوليل، 30سنة ،الذي أدى دور المصمم في فيلم سانت لورانت المرتقب .Saint Laurent قميص 3.185 :رياال ً قطريًا ومنديل جيب (ملفوف حول الرقبة) 568 :رياال ً قطريًا من جورجيو آرماني .Giorgio Armani الصورة المقابلة :سترة برادا 3.567 :Pradaرياال ً قطريًا prada.com
68
الموسيقار اإللكتروني جاكسون فورجيود 35 سنة ،الذي يعمل باالسم الفني جاكسون وفرقته الرقمية Jackson and His Computerband ويعمل حاليا على إنتاج ألبومه الثالث. قميص ديور اوم Dior Homme 3.058رياال ً قطريًا، diorhomme.com
71
الموسيقار والمنتج الموسيقي هوجو ليكليرسيك 20سنة، المشهور باسم ماديون Madeonويتوقع أن يصدر أول ألبوم له بعنوان ادفينشر Adventureفي وقت الحق من هذا الشهر معطف برادا :Prada 10.665رياالً قطريًا.
70
الراقص فرانسوا آلو 21سنة ،الذي سوف يظهر في عروض بحيرة البجع Swan Lakeوتاريخ مانون L’Histoire de Manon لفرقة باليه أوبرا باريس Paris Opera Ballet معطف برادا :Prada 10.665رياال ً قطريًا. سترة ديور اوم 5.096 :Dior Hommeرياال ً قطريًا ،بنطلون2.639 : رياال ً قطريًا ،وحزام1.365 : رياال ً قطريًا من جورجيو أرماني Giorgio Armani قبعة دولسي آند غابانا :Dolce & Gabbana 4.095رياال ً قطريًا dolcegabbana.it
تصميم المشهد :إيما روش في ستريترز ، Streetersمانيكيور :اليكساندرا جانوسكي في آرت ليست ، Artlistاإلضاءة :رومين دوباس ،الهندسة الرقمية :هنري كاوتانت ،مساعد التصوير :كورنتين ثيفينيت ،مساعدو التصميم :لوكريزيا مانسيني ،جولي نيفيرت ،جابرييل الهانكي ،مساعد تصفيف الشعر :سوفي آندرسون ،مساعد المكياج :ييفيت
73
المغني ومؤلف األغاني والمنتج والممثل بنيامين بيولي 42سنة ،الذي ُيتوقع أن يصدر ألبومه الثامن في وقت الحق من هذا العام ويعكف حاليا على كتابة سيناريو ألول عمل سينمائي له وهو فيلم روائي في شكل كوميديا موسيقية معطف هيرميس 14.014 :Hermèsرياال ً قطريًا hermes.com سترة برادا 3.567 :Prada رياال ً قطريًا تصفيف الشعر: مالكولم إدواردس في آرت بارتنر Art Partner تجهيز العارضان :لينسي اليكساندر في ستريترز Streetersباستخدام منتجات إستي لودر Estée Lauder
72
وثيقـــــــة
الخزفيات البريطانية
مجموعة من اللوحات بريشة ليان شابتون من كتاب “لوسي ري :بحث في حياتها وأعمالها” Lucie Rie: a Survey of Her Life and Work
بقلم جون هاوستون من مجلس الحرف اليدوية Crafts Council 1981
74
تي قطر :مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز