Oscar Bianchi SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble
score
Oscar Bianchi SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble
a co-production of Nouvel Ensemble Contemporain, LAC Lugano, Jardin Musicaux, Gare du Nord Basel with support of Basel Fachausschuss Musik BS/BL, Fondation Nestlé pour l'Art, Ernst Göhner Stiftung, UBS Kulturstiftung
score
First performance: 12-13 April 2018 Gare du Nord, Basel
Daniel Gloger, countertenor Cornelius Schwalm, actor nouvel ensemble contemporain Pierre-Alain Monot, conductor
© 2018 Oscar Bianchi, Berlin GERMANY Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved version of 2 April 2018 O & B xxxxx
SINATRA IN AGONY Instrumentation
Bass Flute, also flute Oboe, also Cor Anglais Bass Clarinet in Bb, also Clarinet in Bb Percussion:
2 Timpani (optional): 29"(E1-D2),26"(Bb1-G2), Orchestral Bass drum, Pedal Bass drum (middle-
big size, the pedal must be soft, covered in felt), Spring Drum SP-0410-1A, Snare drum (pitch similar to medium size cowbell), 4 Tom-toms: low (floor tom-tom, pitch similar to 1 4 " r.tom, medium-low (pitch similar to 1 2 " r.tom),medium (pitch similar to snare drum), high), 5 Roto-toms: 14”(F2),12”(C3),10"(F3),8"(C4),6"(F4), 2 Bongos: medium, high, 1 Conga, 1 Pedal plastic temple block (or log drum, the pedal must be hard), Vibraphone, Glockenspiel, Xylophone, Gong, 1 Quijada (jawbone) or Vibraslap, Cowbell (medium size), 1 auxiliary Cowbell (big size to be played on the timpano), Tambourine, 3 Suspended cymbals: big, medium, small. (The thinner the better), 1 middle-small auxiliary cymbal (to be played upside down on the timpano), 1 Splash (between 6" and 12”), 1 Darabukke, 7 Crotales (G5,C6,D6.Eb6,F6,G6,C7), big China, ruler, polystyrene, Rainstick, textile for dampening, 1 Plastic Waldteufel GEWA 227482, Sponge, Plexyglass.
Piano, also Rainstick, Electric toothbrush, two wooden sticks, plastic or carton card and Remo Spring Drum SP-0410-1A
Accordion Countertenor Actor Violin Viola Cello
the score is in C (Bass Flute sound one octave lower than notated)
Duration: circa 80 minutes
Composer’s note Accidentals are always valid until the end of the measure and exclusively for the specific pitch (not on other octaves). Altered pitches might be sometimes respelled within the measure for cautionary purposes. Trills: unless differently specified the auxiliary note is always a step above the main note, see example below.
Trill
Realization
LEGEND
TUTTI
µ#˜
quarter tone higher, sharp, three quarter tones higher
B b Bb
quarter tone lower, flat, three quarter tones lower crescendo dal niente decrescendo dal niente highest pitch available
glissandos should always start immediately, and they should be played as continuous and as even as possible
WIND INSTRUMENTS
≤ ≥ í
inhale exhale fully close embouchure with mouth
FLUTE « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches, make sure to hold closed mouth embouchure as indicated « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing regularly but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « soffio » : with open lips, concentrate the blowing inside the mouth-whole as to pronounce an « i » (italian « i ») with open mouth (jaw in position as to produce and « a »). Enhance the resonances within the mouth. « + growl »: vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.
OBOE « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « jeu de trompette » : similar to flute’s whistle-tones, produce these sounds inside the instrument while keeping variating their contour. « + growl » : vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.
CLARINET « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « Harmonics Tremolo » : tremolos of harmonics with different fundamentals « open slap »: open your mouth very quickly at the same time (or just slightly after) as slapping. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « + growl »: vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.
Part One D string scordatura down a ¼-tone. Furioso! Enjoy the few moments of respite, bringing out warmth and lyricism of line, looking towards the second part of the work. Up-bow double harmonic trill on III/IV, played with varying degrees of sul pont. Distorted trills always sul pont exploring layers of overtones – ALLdifferentiation STRINGS of pitch, tracing a quasi-melodic line up and down the II/IV strings. Trill the double harmonics always very bring out relative sp = sul ponticello fast and regluar, alternating upper and lower trilling fingers (1/2 with 2/3). Play where possible with fast and fluid up-bow gesture. Harmonic nodes or contact points are given in the part/score. A chart below st = sul tasto shows actual sounding pitches of the harmonics. Exact pitches are not critical, and it should be added that msp = molto sul ponticello sul pont creates additional layers of overtones. Glissandi are very fluid. The short-note interjections of mst = molto sul tasto single tones, open strings, chords, also chordal harmonics, trace an elongated melodic line which is at clb = times reflected in the orchestra. xv = extreme vibrato (very wide vibrato, minimum fifth wide) w.n. « white noise » : tonelos, bow right over the bridge p.r. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique) Part Two Re-tune to D-natural. Restrained but expressive. Fivepitch fragments of an extended melodic line thread through the orchestral textures. highest available The line is always in motion drawn out of and disappearing into silence. The overall effect creates a quasi-static multiphonic. Double, triple or bow: from ordinario to overpressure quadruple chords combine open strings, open-string/harmonic trills and stopped tones. Fast string crossings - explore with varying bow pressure and changing bow strokes, avoiding cliché arpeggios I-IV-I. Varying degrees of sul pont creates additional layers of overtones. Open-string/harmonic trills immediately as fast as possible, and remain very fast, continous regular. up playing all three strings. « Harmonic glissando » : gradually moveand from lightlyBuild touched to pressed. Bring out the harmonics more than the open strings. Noteheads in brackets add last and play less often.
Natural harmonics: Natural harmonics:
VIOLA « Formantic noise-skratch » : pinch and lift IV string (if possible pinch bow hair as well). Then slide vertically from ponticello sul tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants.
CELLO « col legno slide » : slide vertically the stick of the bow (col legno) over the string towards the scroll: you should hear two glissando sounds. The stick of the bow should lay lightly on the string (it works best to use the higher half of the bow-stick) « continuos ricochet » : let the bow bounce fast and homogeneously in order to produce an almost helicopter or engine-like rhythm, never letting the sound break. The general motion of the bouncing bow should be from tasto towards ponticello « Formantic noise-skratch » : pinch and lift IV string (if possible pinch bow hair as well). Then slide vertically from ponticello sul tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique)
SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble
Oscar Bianchi 2017-2018
- I - Prelude Darkness. A mysterious voice starts singing, half human, half animal
4 q = 60, impietoso 4 Bass Flute
° &
9 8
∑
4 4~
vocal fry ✶
∑
∑ ) ''p'' (✶) « Vocal fry » is a rattling and croaking sound produced by the throat being almost rmly closed while forcing air through. Turn the ute towards the mouth (closed mouth embouchure) and produce « vocal fry » into the tube while nger the indicated pitches.
internal flz ✶ mouthpiece off 3
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Oboe
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mp
(✶) all keys closed, blow inside the instrument with all mouth into tube while producing throat and tongue z
6 air only
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Accordion
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slide a polystyrene piece or sim. against bass drum skin 7
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Rain Stick
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Piano
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7
approximate glottal frequency:
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(
) slowly appearing from off stage, walking through the space
Kurdish ✶
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Violin
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(✶) w.n. « white noise » : tonelos, bow right over the bridge
~ w.n.✶ 5
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Viola
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ÓI II III IV
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© 2018 Editions DURAND Paris, France
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Tous droits réservés pour tous pays
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bellow tremolo
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Accord
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+ 3o + œ œœ
o+ 3o + 3o o œœ œ œ œ œ
3
ppp
Hold the spring drum in the middle and shake it whenever notated as tremolo (don't let the spring hit any surfaces). Formantic oscillations will occure when opening and closing the open side (+, o) with hands (in case of Remo SP-0410-1A) or by pushing it gently against the the performer's torso (in case of Remo Spring Drum under Tube 6”).
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(✶) all keys closed, blow inside the instrument with all mouth into tube while producing throat and tongue z
air sounds (4 sounds) bellow tremolo ord
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(✶) rapidly alternate between T and P (ast and msp) variating speeds: 0 (slow) 5 (extremely fast)
w.n.
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Durations always indicative
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Durations always indicative
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20
- II Flutes picking Visual starts here, the audience sees what Daniel apparently has been doing: picking recorders / chickens like flowers, emitting ''undefinable'' sounds every time he picks one. Lizard sound in between each picking, while slowly approaching the objects. Sequence of Daniel’s sounds/reactions:
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21
- III The Origin of Music Abruptly interrupting Daniel's action, Cornelius appears on video. Daniel continues his path of rummaging, picking, exploring around the stage, in ''background mode'' (almost no light, slow moves, no sounds). At a certain point (cue in the text) ensemble enters the stage sliding super balls on the ground, moving like prehistoric creatures and reaching Daniels position.
80 Act
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Cornelius, documentary-like voice & rhythm, crossfading with Daniel): „Und dieser Name ist Monogenesis. Er bezeichnet die Theorie, dass alle Sprachen einen einzigen Ursprung haben. Ein tolles Wort, Monogenesis - und eine faszinierende Idee! Mich jedenfalls fasziniert sie. So sehr fasziniert sie mich, dass ich einmal die ganze Nacht wach geblieben bin und meine eigenen monogenetischen Spekulationen gemacht habe. Ich versuchte, mir vorzustellen, wie es ist, ein Menschenaffe zu sein und zu fühlen, was einer meiner Ururururahnen gefühlt haben mag und ihn dazu gebracht hat, dieses Gefühl verbal auszudrücken. Ich kritzelte viele Seiten voll mit einzelnen Silben, basic monosyllables, die sich irgendwie richtig anfühlten, die irgendwie zusammenzupassen schienen. Und die mich mit ihrer eigentümlichen Logik erfreuten.“ „Ich fing an, mich als Menschenaffensäugling zu sehen. Wie ich einfach nur daliege und meine neuentdeckte Stimme ausprobiere. Mmmmmm… Mmmh... Mmmmmm… Dann werde ich irgendwann hungrig. Mmmmm. Mmmmghh! Und rufe nach meiner Mutter, damit sie meinen Hunger bemerkt. Und als ich meinen Mund öffne, um den Nippel zu empfangen — MmmmaaaAH! - oh! Da hatte ich ein erstes Wort erfunden: Ma. Mutter. Das muss eines der ersten Protowörter sein, die der Mensch je von sich gegeben hat. Noch bis heute haben die meisten Sprachen ein Wort für Mutter, das diese Wurzel beinhaltet, „ma“. Oder eine phonetische Variante davon. Alle romanischen Sprachen (mater, madre, mère), und genauso die germanischen (Mutter, Moder), die slawischen (mat, matka), Hebräisch (Ima), Javaho, sogar Navaho (Shima), sogar Swahili und Japanisch und Chinesisch, alle nennen sie ‚Mama‘.“
Ensemble enters the stage sliding super balls on the ground, moving like prehistoric creatures. „Ich nehme gerne ein gewisses Risiko auf mich, so wie jeder Theoretiker oder Wissenschaftler das tut. Und deshalb interessieren mich - und ich hoffe, Sie auch - meine monogenetischen Spekulationen vor allem, weil sie etwas über Musik erzählen. Über den Ursprung der Musik und die Natur des musikalischen Materials, die Töne selbst. Lassen Sie uns einen einfachen Vergleich machen und eine Sekunde zu unserem Menschenaffensäugling zurückkehren, der das Protowort „Ma“ erfunden hat. Und wir lernen schnell, dieses Morphem mit unserem Milchlieferanten gleichzusetzen, nicht wahr? Also rufen wir sie, wenn wir sie brauchen: „Ma-aaa!“ Auf rein phonologischer Ebene fangen wir also mit einem Akzent an, mit einem Iktus („Ma“), und enden mit einem absteigenden Gleitlaut: „Ma-aa.“ So sprechen wir. Iktus plus Gleitlaut. Natürlich kann der Gleitlaut auch ansteigen, wenn die Absicht eine fragende ist: ‚Ma-aa?’“ Aber lasst uns nun einmal die enorme Intensivierung unserer Bedürfnisse spüren, unseres Hungers, unserer Ungeduld. Und so verstärken wir den Iktus, indem wir ihn verlängern. „Maaaaaa!“ Und siehe da: plötzlich singen wir! Die Musik ist geboren. Die Silbe ist ein Ton geworden: „Maaaaaa!“, und der Gleitlaut wird einfach gestrichen. Oder, um beim technischen Jargon unserer Zeit zu bleiben: Das Morphem wurde als Klangereignis neu geschrieben. Und was für ein Ereignis das damals gewesen sein muss! Wir scheinen uns hier einer Hypothese zu nähern, die ein weiteres berühmtes Klischee bestätigen würde. Nämlich, dass Musik erhöhte Sprache ist. Denn was verursacht schlussendlich eine solche Erhöhung? Intensivierte Gefühle, Hunger, Ungeduld. Und mit Sicherheit sind das die grundlegendsten Gemeinsamkeiten, die wir alle teilen: Gefühle. Affekte. Wir haben alle dasselbe Vermögen, Leidenschaft zu spüren, Angst, Erwartung, Aggression. Wir alle zeigen dieselben körperlichen Symptome dieser Affekte. Unsere Augenbrauen heben sich in Erwartung, unsere Herzen schlagen aus Leidenschaft und Angst erzeugt bei uns allen gleichermaßen Gänsehaut.
Ensemble starts singing (see page 22). Und wenn Musik in der Lage ist, diese affektiven Vorgänge auszudrücken, muss es sich in der Tat um eine universelle Sprache handeln.“
D & F xxxxxx
22
- IV Tribe meet I Once the ensemble members reach position close to the countertenor starts performing '' Stimme 1 section'' 1 large thunder sheet will be sporadically played by percussionist to emphasize and follow the formal countour of the section
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81 B Fl
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STIMME 1 - ensemble voices (2’ - 3') STEADY LOW (45’’) 1 - 15'' pick the lowest pitch available in your tessitura, with closed mouth and pp dynamic start humming long, steady notes ad libitum Please make sure to never imitate neighbour's pitches or to adapt to other pitches around you. Every humming should feel natural and should last as long as each individual breath allows. In between humming inhale deeply and vigorously 2 - 10’ slowly start increasing dynamics from pp to mp 3 - 15'’ Once dynamics reach mp, very slowly and gradually open mouth so to produce vowels such as “ɒ”, “u” or “o” (IPA). Please beware that the pitch hans’t altered, still very low in your register.
GLISSANDO UP (55’’) 4 - 20’' Introduce very slow upwards glissandi. At every repetition start with a bit lower pitch than your arrival one. Because moving towards higher registers, the voice will naturally and gradually become louder: let it happen. 5 - 35’’ - gradually increase the range of each glissandos, that is: produce wider glissandi. Head towards much higher registers, ultimately until very high pitches (males who are comfortable with, could employ falsetto techniques as well). While heading towards high registers include different vowels such ‘’e’’ or ‘’y’’. Constantly increase dynamics until very intense loud fff -add random super-ball gliss on thunder sheets from as many ensemble performer as possible. Gradually and from when voices start with upwards glissandos -When voices reach high peak add cresc and decresc on tremolo gongs C#4-F#4 (or alternative)
GLISSANDO DOWN (45’’) 6 - 10 '’: reach the pick of your tessitura on its loudest dynamic and stay there without glissando. 7- 15'' from such highest pitch gradually start descending with small glissandi (not big ranges), 8 - 15'' descending glissandi becomes wider (bigger ranges). 9 - 10’’ once you reach the lowest pitch of your tessitura, let your voice quietly and progressively disappear (one by one)
General notes: each individual performer must be firmly routed into her/his individual sound behaviour. Each performer must be aware of what the other performers are doing. Nonetheless, she/he must never limits himself/herself with their inner sound process. Each transition between different steps of the vocal performance must not be executed rigidly but smoothly and rather freely.
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Countertenor sings while handing out recorders to the ensemble musicians
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-VThe House I Live In - I of II Cornelius appears on video, guiding us through his new built house, showing pictures and trophies.
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1. Bild (steht/lehnt seitlich gegen eine Kommode) We see Cornelius involved in a mysterious action. He’s blowing into a brown paper bag. Then pretends like nothing happened. Cornelius: Oh, wir haben Gesellschaft! (Richtet noch schnell seine Krawatte) Willkommen in meinem bescheidenen Zuhause. Meinem neuen Zuhause! Sie erwischen mich hier nämlich in einem besonderen Moment, denn ich bin ehrlich gesagt selbst das erste mal hier. Gerade lang genug, um mich umzuziehen und Sie zu begrüßen. Wir befinden uns hier auf einem Hügel in den Santa Monica Mountains mit Blick auf den Coldwater Canyon. Wie Sie sehen, ist mein neues Domizil im japanischen Stil gehalten, modernistisch. Ich war mir erst nicht sicher, ob das so gemütlich sein würde, aber meine Architekten haben mich überzeugt. (Lacht bescheiden.) Leider muss ich tatsächlich gleich auch schon zurück nach Vegas, aber zuerst gebe ich Ihnen noch eine kurze Führung.
2. Bild (steht vor einer Wand mit Fotos / bewegt sich die Wand entlang) Cornelius: Das hier ist die Kombination aus Ankleidezimmer und Schlafzimmer mit Walk-in closet. Und meinem einzigartigen Kamin. Ein leuchtendes chinesisches Rot - es ist natürlich schade, dass Sie das jetzt nicht sehen können. Und direkt hier daneben hängt - daran hänge ich wirklich sehr - ein Portrait von Fred Astaire, das ich von einem guten Freund bekommen habe. Dazu muss ich kurz ausholen, denn damit ist eine besondere Geschichte verbunden. Sehen Sie die Signatur hier unten? Dabei handelt es sich um eine der letzten Unterschriften, die Fred Astaire gegeben hat vor seinem Tod. Aber diese Fotos hier, an denen hänge ich natürlich noch ein bisschen mehr. Das sind meine drei Kinder. Die kleine hier, das ist Tina. Sie ist vier Jahre alt, spielt Klavier und spart Geld. Die anderen Kinder in ihrer Klasse nennen sie „Sparbüchse“ (lacht). Frankie hier drüben ist acht Jahre alt, er spielt auch Klavier und kaut den ganzen Tag Kaugummi. Und das hier, das ist natürlich Nancy. Sie ist sechzehn und spielt auch Klavier. Und jetzt fragen Sie sich sicher - warum stehen da zwei Oscars? Den ersten, Sie erinnern sich bestimmt, habe ich für meine Rolle als Maggio in „Verdammt in alle Ewigkeit“ bekommen. Darauf bin ich schon sehr stolz. Und den anderen für ein ganz besonderes Projekt, einen Kurzfilm namens „Das Haus, in dem ich wohne“, das war ein Projekt gegen Rassismus, für das ich mich gerne engagiert habe - pro bono, versteht sich. Darin spiele ich mich selbst und auch darauf bin ich natürlich sehr stolz.
3. Bild (sitzt lässig auf einer Sofakante) Cornelius: Und ja, auf jeden Fall waren das Höhepunkte in meiner Karriere, diese Preise zu gewinnen, aber da gibt es auch noch einige andere. Zum Beispiel Golden Arm, als ich den Goldenen Arm gespielt habe, weil ich damals das erste Mal vor der Kamera stand. Und eine weitere riesige Herausforderung war, als ich beim WorldCup-Finale die Nationalhymne gesungen habe. (plötzlich leicht hysterisch) Das ist immer wahnsinnig schwer mit der Akustik, wenn Du auf der einen Seite des Feld stehst und das Orchester in der Mitte, dann sind sie immer einen Sekundenbruchteil hinter Dir. Das kann ganz schon verwirrend sein. Aber lassen wir das. Ich will Ihnen noch etwas zeigen, wo wir gerade über Preise reden, kommen Sie...
4. Bild (auf dem Flur in Richtung Küche) Cornelius: Das ist ein Award, den ich eigentlich erst morgen Abend verliehen bekomme. Da steht drauf, huch... mal sehen, ob ich den überhaupt heben kann (hebt den großen Preis an). Da steht: „Für den Entertainer unserer Ära, der durch seine Taten und Talente...“ Aber das sollte ich nicht selbst lesen, das übernimmt lieber jemand anders (lacht). Aber bevor ich jetzt wirklich gleich los muss, würde ich Ihnen gern noch meine Küche zeigen-
D & F xxxxxx
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- VI Tribe meet II Recorder section conducted by Daniel (with chicken as baton) - musicians from seated to standing or quasi standing position. Followed by Stimme 2 (most of the ensemble imitates Daniel, few members ''boycott'' him with recorders)
antenna (percussion) recorders st = solo prominent sound, tenuto (bow) 0 = multi-phonic sounds, steady (bow) 1 = tremolo (two mallets) 2 = drone, two notes intervals B2 - C4 ad lib, largo (bow) 3 = “white noise” on the border of the antenna (scraping) 4 = tremolo largo (bow) 5 = staccato irregular (mallets) 6 = mix of white noise and beatings, on the border (mallets)
st = inhale 0 = plain note 1 = tremolo/ vibrato tutti 2 = tremolo/ vibrato/ improvisation (solo) 3 = white noise / air sounds 4 = atter tongue 5 = staccato 6 = staccato with white noise / air sound st
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= stimme 2 most of the ensemble imitates Daniel, few members ''boycott'' him with recorders (using previous techniques)
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26
- VII Flossing Close-ups of Sinatra flossing in front of a mirror for a bit while an audio of flossing is play-backed. He suddenly discovers the Pythagorean theory of the string by halving the floss (it plays an octave), but dividing it into three equal parts (it plays the third…). This is together with musicians, which will then pick up the material, along with the audio from the flossing to do an elaborate music part (including electric tooth brush from Antoine). As the music starts, Daniel enters the stage so that he is already in position for scene 8
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- VIII Learning an instrument - skill enhancement through music practice
Bass clarinet (as of measure 146) starts, Daniel is exercising, stretching, slowly warming up Bass clarinet continues throughout Daniel’s first five sentences and throughout the beginning of Cornelius's text. Bass clarinet stops (no matter where the music is) at the first overlapping sentence of Daniel over Cornelius Ct
/
Daniel: Increase the capacity of your memory. (Shoulder rotation) Enhance your coordination. (Arm stretching, over head behind back) Sharpen your concentration. Relieve stress. (Bend forward with the hands clasped behind the back) Refine your time management and organisational skills. (The tree)
Cornelius’s Text starts. Daniel: Perseverance. (The waterfall - turns so we see his side) Mathematical. Reading. Develop your sense of responsibility. (Back of thigh stretches, side ways, takes 2 - 3 steps with the stretch) Foster your self-expression and relieve stress.Create a sense of achievement and relieve stress. (Hulahoop stretch facing the audience) Expose yourself to cultural history. Learn discipline. (Hulahoop with knee rotation.) Stimulate the right side of your brain. (Move head quickly to the right, movement after the sentence) Stimulate the left side of your brain. (Move head quickly to the left) Promote your social skills. (The warrior, sideways) Boost your team skills. Boost your skill acquirement skills. Boost your listening skills. Elevate your performance skills and reduce stage fright. (Lizard with open legs, sideways) Enhance your respiratory system. (Breathing gesture, facing audience) Promote happiness in your life and for those around you. (Smiles)
Cornelius: Kehren wir noch einmal zurück zu unserem Urmenschenjungen.
Gehen wir davon aus, er ist nun in der Lage, seinen Gefühlen durch Sprache Ausdruck zu verleihen. Er kann laufen, sich die Nase putzen, gewisse Bedürfnisse selbstständig stillen. Er hat nun schon viel gelernt und bewegt sich fast unabhängig durch sein Leben. Was könnte ihn nun dazu motivieren, einen so schwierigen Weg einzuschlagen und das Musizieren zu lernen? Ein Instrument zu spielen? Seine noch etwas tollpatschigen Hände so einzusetzen, dass er Klänge erzeugt, und zwar die richtigen Klänge? „Frankie, Papa hat Dir nicht umsonst den Steinway gekauft“ Ein scheinbar unendlicher, zäher Prozess, könnte man meinen. Ein Prozess, der immer nur zu vorläufigen Lösungen führt, die dem Jungen kein Gefühl wachsender Kontrolle und keine Erfahrung von Sicherheit geben. Viele Eltern bestrafen ihre Kinder heutzutage, wenn sie ihr Instrument nicht üben, zum Beispiel mit Medienverbot. Aber ich bestrafe meine Kinder nicht, ich belohne sie. „Nein, Frankie, Du kriegst Hulahoop-Reifen nur, wenn Du den Radezky-Marsch spielen kannst.“ Und ich motiviere sie. „Ein steter Tropfen ist noch nicht vom Himmel gefallen.“ Gewisse Psychologen würden sagen, dass in der ersten Trennungserfahrung, der Trennung von der Mutterbrust, unserer Milchlieferantin, etwas Entscheidendes passiert: Der junge Mensch erlebt nicht nur ein Trauma, das ihn verängstigt und trauernd zurücklässt. Nein, er wird auch neugierig. Offen für neue Stimuli. Experimentierfreudig. Er muss willens sein, Fehler zu machen, viele, viele Fehler. „Nicht noioso, sondern con brio.“ Die falschen Noten zu spielen, um sie am Ende zu treffen. Sobald er es schafft, etwas mehr als einmal richtig zu machen, wird es von diesem Fehler nicht mehr verfolgt. Stattdessen kreiert er ein Objekt, über das er nun nachsinnen kann. „Ja, ssssso, ist’s gut, Frankie!“ Sein eigenes Objekt, das er variiert. Das Üben wird zu einem Narrativ anstatt einer bloßen Wiederholung derselben Fingerbewegung. Die Qualität des Klangs ist dabei das Maß für die Richtigkeit. Der Klang selbst ist der Moment der Wahrheit. Und so, meine Damen und Herren, entwickelt sich aus der Dialektik zwischen dem Finden des „richtigen“ Klanges und einem Experimentierwillen
Virtuosität: Daniel starts attacca (rehearsal mark J ) and walks slowly towards his position.
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= q = 48 slighly distorted
o 5 ˙ 153 4 B Cl
2 profondo ed intenso ma non forte, mai rubato 3 » 5 ˙™ 8 32 4 ? b‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ œbœ ®® œ œ b œ b ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ n œ b œ œ œ œ œ œ ï ïïï- ¯ œ œ œ œ bœ _ sffz ïïï 5 5 3:4 3:4 pp mp ppp pp mf pp Eb
=
oslighly distorted o 4 5 9 œ ™ œ œ ™ come prima ™ ˙ œ™ œ 8 8 32 ? Bœ ™ œ œ ™ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ b‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ bœœ#œnœ # œ n œ n ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ œ b œ b‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ nœ#œnœ œbœ ï ïïï-¯ 3:2 3:2 5:4 _ 3:4 3:4 5 5 3:4 3:4 ïïï ppp mp mf ppp mp ppp mp ppp ppp
o 5 ˙ 156 4 B Cl
G
=
open slap + “pa”
9 159 32
5 Ϫ 8
»o
? B Cl
® ® œ #œ nœ #œ nœ œ b œ œ #œ nœ œ bœ œ
b‚ b‚
‚ ‚
‚ ‚
5 pp
mf
pp
‚ ‚
‚ ‚
5
‚
‚
‚
bœ ‚ œ bœ œ œ b œ œ #5:4œ œ nœ #œ nœ n œ b œ n œ # œ n œ
‚ 5
sffz p
mf
pp
f
=
B Cl
o ™ œ œ z 161 ? ≈™ ® œ œ œ œ œbœ#œnœ#œ bœ ææ ææ ææ ææ œææn œæænœææ#œææ ‚ n‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ # œ n œ b œ n œ œ b œ nœ œbœ œ œbœ nœ œ#œnœ œbœ pp
mf
pp
f
2 8
5 4 growl
œ7 œ7
ppp
5:4 ppp
D & F xxxxxx
5:4
3:2 mf
3:2 ppp mf ppp
29
o 5 ˙ 164 4 B Cl
ord + pa z
1 8
3 »o 8 6 ? æ æbœæ œæ™ b‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ≈ æ æ æ æ œ b‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ b œ n œ #œnœ#œnœ œ b œ œ # œ n œ œ b œ n œ œ œ œ #œ#œ ˙™
3:4
3:4
5
5
sffz sffz
3:4
3:4
3:4 ppp
mp
f
p
5 16
3 32 æ æ œ ™ bœ œ Ÿ~~~
ppp f
3:4
mp
ppp
=
almost dist
strettisimo, esuberante
ord
5 Bb ˙o 4
+ pa
3 168 32
3 8
»o
3 16
bœ
? ® ® œ
B Cl
≈ ™™ œ œbœ bœ bœ œ™ #œnœ#œ œ b œ œ b œ œ J b œ b œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~
sffz
pp
f
pp
ff
3 8
˙™ b‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
pp
3:4
ï ïïï_ ¯ 3:4 _ ppp ïïï
3:4
3:4
5
5
3:4
mp
ppp
C#
=
almost dist
strettisimo
3 172 8
ord
3 16
z
3 8 Ϫ
5 16
3 16
z
3 8
6 subtone
6 ææj bœ ™ œœœœœœ
bœ œ™ æ b‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ æ æ æ ™™ æ æ bœ œ#œnœ#œnœ œ b œ œ # œ J # œ œ œ b ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #œnœ œbœnœ œ Ÿ
?
nœ
B Cl
ppp mp
f sub
p
ff
pp mp sub
œ#œnœ#œnœ œ b œ œ #œnœ œbœ
f p
6
mf
pp
6
=
177
3 8 Ϫ
3 16 »
3 8 Ϫ
6
5 16
3 16 5
? b‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
B Cl
b‚
bœ ® ® ™ #œ b‚ b ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ # œ b œ n œ œ œ
5
3
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f ppp
mp sub
6
3
5
6
pp sffz
pp
mf
pp mf
=
(open slap) half air
3 181 16
4 I q = 60 4 Ϫ
6
(ord)
? B Cl
® ® ™& bg ppp b œ# g g gb g# g Bœ ™ f
p
ppp
?
3 4
H ✶✶✶ z
3 8
e = 96 subtone z
6
H
O
O™ ™ œ œ~~~~~~~~~~~~~~ ™ œ Ÿ
æ bœæ™
mf ppp
ff ppp
ff ppp
r æ æ æ æ#œæ#œæ œ ™™ œ#œ nœ#œ nœ œ b œ œ #œnœ œbœnœ œ œ œ
® ≈ ≈ b œ.
bœ ppp
»o
3 16 ff
sffz
f sub
mp
p
✶✶✶ + voice
=
5 16
ord air
sound
186 5
B Cl
? Ϫ
5
5
5
f
ppp
p
®‰
œ œ™ f
z
æ ææ ‰ Ù æ µ œ ™™ œ
p
b œ-.
b œ.
p mp
sffz
D & F xxxxxx
3 8
5
® bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ù nœ ™™ ppp
f
5
3 16 »
p
5 16
30
x 17 o times
5 192 16
3 16
5 16
ord
3 8
5 16
3 8
5 16
j æ œ œ œ œ ™™ œ ™ œ ™™ œ ™ œ
? ææ µœ
B Cl
ææ œ™
®Ù bœ ™™
œ œ™
œ œ œ ™™
œ œ™
3 16 æj
œ œ œ ™™
ppp p
mp
ppp
f
ppp
ppp
f
ppp
ppp
f ppp
ppp
» ®≈≈ ®≈≈ b œ-. b œ. mp mp
b œ-. f
f
3 8
ord
™™ ®‰ ™™ b œ.
∑
sffz
=
beats +voice
205 B Cl
5 8
ord
4 4
beats ord
ord
b œ ™ œ™ œ™ œ™
˙
ppp ppp
mp
ppp
beats ord
j j bbœO œO Oœ ™™ Oœ O˙ œ
? bœ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ O ™ O ™ ppp mp
ord
beats
beats
j œO ™™ œ ˙
œO œO ™™ œ ™ b#w~
O˙
ppp mp
ppp
mp
ppp
ppp
mp
mp
pppp ppp
mp
ppp
mf
pppp
= interpolate ad libitum between: ordinario slap open slap, open slap with "pa'' open slap with voice open slap with multiphonic
B Cl
x 9 times e = 112
2 8
218
poco meno mosso q = 60 (fermatas: according to inhale's lenghts, durations are to be considered slightly
» » ™™ ≈ ™ ≈ ™ ™™ b œ. œ.
? bœ ™ ‰ Ó
exible)
more distorted sound
sonorous inhale
more distorted sound
no mouthpiece
3 8
4 4
… exhale, air only, z
≈ Ó
∑
hold breath
≥ æ b Gæ
æ Gæ
ppp
p
2 4 4 ≈≤ ≈ 4 …
ææ Œ g
Ó g g
3 4 … ææ Œ G
≥ æ b Gæ
2 4 4 ≈≤ ≈ 4 …
5 8 ≥ ‰ æ b gæ™
Ó g g
2 4 … ææ ‰ G
sffz sffz
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
ppp
p
bisb. mf
p mf
f
mf
=
+ double z (both with tongue and throat)
+ double z (both with tongue and throat)
229
2 4 ≈≤
4 4…
≈ g g
? B Cl
5 8 … ‰
≥ Œ æ b æ_™
2 4 ≈≤
ææ _
4 4…
2 8 … ∑
+ double z (both with tongue and throat)
J
3 4
√ tongue ram
… Œ 6 ‰ Œ
≤ G
f mf
4 4
≥ Œ æ b æ_™
≈ g g
(as long as possible)
G
≥ æ b æ-
2 4 … Œ ææ _
p
ppp f
f
=
2 238 4 ≈ ≤
≈
5 4…
2 4 ≈≤
≥ ≈ Œ æ b ~æ_
? B Cl
g
as before, + voice, + double z (both with tongue and throat), decresendo until all oxygen is out slap
g
4 4…
≈ g g
Œ
air, + double z (both with tongue and throat)
3 4
tongue ram
≥ ‰ ‰ 6 > æ f f
2 4≈
… Œ
≈
7 8…
tongue ram
Œ
ææ _
g
3 4
slap
6 ‰ > ‰ ≈ >
g
mf f
= Jeu de « trompette » inside the tube, similar to whistletones's ute (long ca 50’, as long as much air as available. Keep variating sound, include multiphonics at the end when available) + double z (both with tongue and throat)
3 245 4
2 4 ≈≤
≈
5 8…
Kiss
? Œ B Cl
ææ _™
g g
-≈ ‰ ‰
4 4
+ double z (both with tongue and throat)
≈ ≤ K - - b- - b-r æ b æ-™™™
… Œ
f f
D & F xxxxxx
50''
≈
U ≥
2 4 ≈≤
4 4
mouthpiece in
≈ ∑
G
G
`
g g
31 Daniel places himself seated at the piano bench, with a little scooping gag like moment.
K q = 132 (or as fast as possible), Skills Enhancement Music voce di petto (noisy inhale)
. . . . . . - 3 ? œ œ œ œ ™ #œ œ#œnœ -œ nœ -œ. #-œ. -œ. œ ™ ™ œ œ ™ œ ™ -œ. #-œ. ™ -œ. ™ r œ œ6:5bœ œµœ ≥j G≤ #œ #œ œ 5
Ct
[o]
[i] T - Ke [o]
[i] Ta -Ka Ta -Ka [e]
T - Ke - Te [o]
[i] [o]
[i]
Ta -Ka Ta - Ka [o]
[i]
Ti -Ke-Te [ä]
ord
≥. . . . . . 5. . 6 g œ #œ œ#œ œ™™ œ œ œ. ≈ œ œ#œ œbœnœ œ œ#œ ≈nœ œ ‰ ™ J J
f
[ø]
Ta - Ka Ta -Ka [o]
[i]
Ta - Ka Ti - Ke-Te - Ti Ke - -
[o] [i]
Ta Ka -
=
[qp =z 5
ff >. 6 œ >-≥ ≤ # œ bœn œ >. ≤ œ µœ ™ ™ ™ œ ≈ ≈bœ œ œ ‰ g g ‰ ≈#œ g
6 5. . . 6. . œ bœ µ œ 5 # œ. œ œ. bœ. .r œ œ œ ? œ œ ≈ ‰ nœ#œ œbœnœ œ#œ œbœ ‰ ™ nœ œ bœ ™
258 Ct.
6
-[o]
[i] [o]
[i]
Ti - Ke Te- Ti Ke
Ti - Ke - TeTi - Ke
-
T - Ke - [o] Te
[i]
[o][i]
ord inhale f
noisy inhale f
[o]
[i] Ta
Ti - Ke - Te Ti - Ke - Te Ti - Ke - Ta
[ø]
Ta
5 8
ff To Ct.
?
G
Ó
[ø]
= M
[qp =z q = 110
z =[qp q = 132
5 263 8 L
6 8
5 8
8 8
(prepared)
bœ œ
4 4
œΩ RÔ ® ≈ ‰ Œ
5
∑
bbb œœœ ™™™
∑
&
Œ
r‰ j œ. b œ ' ppp f
bb ˙˙ ™™™™
bœ œ œ ‰ bœ ‰™ Œ œ b >œ 7:4 6
p
ff
ppp
Pno.
bbb œœœ ™™™
b˙ ™™
?
{
∑
∑
Œ
‰
∑
∑
p ppp ppp ppp mf
noisy inhale rec trem fff
°? ¢
Ct.
falsetto etc afghani f
Ÿ~~~~~~~~~~~ æ œ™ ˙æ
Ÿ~~~~~~~~~ æ œ œæ™
æ œæ™
Chest
Ÿj~~~~~~~~ æ œ ˙æ
æj œæ
Ÿ~~~~~ œ™ &
5
#œ œr œ
œ ‰™ œ # œ œ œ œ bœ nœ
‰
≤ G
6:5
Ta - Ka T - Ke - Te [o]
[i]
[i]
Ta
œ b œ œ µœ j -
[o]
[i]
Ti - Ke - Te Ta
[ø]
= 5:4
œ #œ œ œ ≈ œ #œ ≈ ‰™ œ # œ œ 6:5
269
& Œ
≈ œ œ
≈ ‰
‰™
œ. '
ff
≈ bœ œ œ œ œ œr ≈ ‰
Œ
ppp
Ó
mf
ppp ff
Pno.
œ œ ? Ó
{
˙™ r œ ‰™ º p
‰™
≈
r œ ‰™ º mp
r œ ‰™ º mf
r œ ‰™ º f
Œ p
ord (falsetto)
Perc.
° g ff ≥. . . . ¢& œ #œ œ # œ œ ™™ Ta - Ka
Ta - Ka
. . . . -. -3. -. ≈ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ™
[o]
[i]
Ta
-
Ka Ta - Ka
Ti
-
Ke
-
Te
-. -. -. . . 5. . ™ œ œ #œ ™ œ™ œ #œ œ b œ nœ œj
™ œ œ™
[o]
[i]
[o]
[i]
Ta - Ka
Ta
Ti - Ke - Te
6
j ≈ ‰™ œ œ #œ nœ
Ti - Ke
[i] [o]
Ta - Ka
= œΩ RÔ ®‰ ™
272
œΩ ®‰ ™ Œ RÔ
& ≈
Œ
œ
5:4
‰
5 8
>Ω œ R ≈‰ Œ
œ
∑
∑
bœ ppp
ff
ppp
ppp
mf
mp
Pno.
œΩ RÔ ®≈ ‰
?
{
∑
Ó
Œ œ ppp
‰™ Œ
Œ
Ó
≈
œ > ff
f
‰ Œ
∑
œ > ff “
“ noisy inhale
Chest f
ff
f
ff
5
>.
. 5. . . 6 ° Ct. & ¢ œ œ b œ ™ n œ #œ œ œb œ Œ [o]
[i]
[o]
[i]
Ti - Ke - Te Ti
. . .6 . 5 œ ‰™ œ œ œ b œ nœ œ #œ œb œ nœ Ti - KeTe -
Ti-Ke
Ti - Ke-Te
[o]
[i]
[oi]
6
≥ ≤ >. ≤ œ # œ n œ ≈≈ œ #œ ‰ ™ g g ™ ‰ ≈ g ™ œ œ b œ µœ œ b œ œµœ œ #œ 6
[o]
[i]
[o]
D & F xxxxxx
[i]
T
T - Ke Te T - Ke-Te
T - Ke Ta
[ø]
Ta
[ø]
G ™™
‰&
32
[qp =z N q = 110 tre corde
5 277 8
6 8
9 8
∑ &
15 16
∑
#œ. nœ. œ œ bœ nœ ‰™ n œ. . . # œ. . bœ. . bœ.
∑
bbb œœœ ™™™
Pno.
™ ‰ bœ
?
{
ppp
‰
pp
ppp
™ #˙ ™ ## ˙˙ ™
#˙ ™ ##˙˙ ™™
###˙˙˙ # ˙ ‰
#œ ™##œœ ™™
#œ ™##œœ ™™ ‰™
ppp
p
ppp
‰™
‰™
f
etc ord.(falsetto) rec trem fff
° Ct. & ¢
afghani
Ÿ~~~~~~~~~~~ idem æ œ ˙æ
æ œ™æ
Ÿ~~~~~~~~~ æ j œ œ™æ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ ææ ˙™™
Ϫ
-. -. . . . . . . ‰™ ≈ œ #œ œ b œ nœ µœ b œ Bœ nœ µ œ n œ
Ÿ~~~~~~~ œ
Ta - Ka
[o]
[i]
Ta
Ka
-
Ta
[o]
[i]
Ta - Ka
=
12 16
282
& Œ
œ. #œ.
Œ
bœ. nœ. bœ.
œ. nœ.
œ. #œ.
4 4
≈ Œ
Œ
‰™
∑
≈ Œ
Œ
‰™
∑
Pno.
# œ. # œ.
? Œ
{
Œ
n œ. n œ b œ . .
b œ.
nœ. # œ. #œ .
f
6:5
-. -. ° ≈ Ct. & ¢ #œ œ ÆœJ œ Ta t - Ka
. . . 6:5. . . œ b œ nœ µœ ≈ n œ #œ nœ b œ
-. -. . . ≈ ≈ ≈ ‰™ ≈ œ œ #œ œ œ œ b œ nœ .
6:5
[o]
[i]
Ti - Ke - Te
T - Ke - Te
µœ ≈
[o]
≈
[i]
>-
.
Te - Ke -
Te
Ta - Ka
[o]
[i]
. . . . ™ ™ µœ Bœ nœ œ ‰ ‰ bœ µœ
Ta
-
Ka
Ta
[o]
[i]
Ta - Ka
=
[qp =z 285
4 4
q = 132 3
>Ω œ ®≈ ‰ RÔ
3
3
bœ. bœ
&
nœ.
nœ.
Ó
∑
∑
≈ ‰ Œ >œ
∑
Pno.
? bœ- bœ- bœ œ°
bœ-
{
ppp
Œ
Œ
Œ
bœ ppp
ff
≈‰ Œ
Ó
œ > ff
fff
ff
ppp
“
“ noisy inhale f
Chest ff
>. 6 ≥ f≤ Chest ≤ œ ≈ ≈ µœ œ #œ #œnœ r ‰ ™ g g ™ ‰ ≈ g ™ œ µ œ œ bœ œ bœ œ #œ
ff
5
œ
. 5. . . . . .6 . 5 > ™ œ Œ œ ‰ œ b œ ™ #œ œ œ œ œ œ n œ # œ bœ nœ bœ nœ bœ œ
[o]
[i]
6
° Ct. & ¢
[o]
[i]
Ti - Ke - Te Ti
Ti-Ke-Te Ti - Ke
Ti - Ke-Te
[o] [i]
6
[o]
[i]
[o]
[i]
T
T - Ke - Te T - Ke- Te
T - Ke Ta
[ø]
G
Ó
Ta [ø]
=
3 8
290
& ≈bœ œœ œœœ œ œœœœœœ ≈ ‰ Œ
∑
4 4 œΩ ‰
5 8
RÔ ®≈ ‰ Œ
Ó
∑
∑
Ó
∑
≈‰ ‰ Œ
œ mf
ppp
mp
Pno.
? Œ
{
œ≈‰ º mp
œ ≈‰ œ≈‰ º º mf f
∑
∑
≈‰ Œ >œ “
>œ “
ff
ff
noisy inhale ord.
Chest
7
U j G j #œ Chest
° Ct. & Œ ¢
-. -.3 -. -. 3-. -. > - -6 > ‰ œ #œ œ œ œ œ œ ™™ œ œ #œ œ b œ nœ n œ
œ bœ
r œœ
.. . œ b œ œµœ
T - Ke - Te
[i]
Ta [o]
[i]
Te - Ke - Te [o]
[i]
Te - Ke [o]
[i] [o]
.
6:5
Œ ‰ Te
D & F xxxxxx
T - Ke - Te
j Ta
≤ ‰ ≈ g™ G J [ø]
g™ ‰ ‰
Ke
Ta [ø]
33
Daniel moves away towards possibly to the back. (VIDEO starts with fragments of Dan weight-lifting chicken, at least 3 times, different lengths, like 5’’, 3’’, 11’’)
296
4 4
7 8
q = 88
4 4 3
3 3
5
3 3 3
Ó
Œ
‰ ‰ r # œ. p
&
3
b œ.
# œ.
-œ b -œ
œ. b œ.
-œ™ œ.
-œ
# œ. n œ.
-œ
œ. #œ. nœ. #œ.
# œ.
œbœ
œ.
Pno.
bœ-
? ∑
{
nœ- nœ-
bœ-
œ-
#œ- œ-
#œ. nœ.
nœ-
œ- #œ- nœ nœ
bœ-
œ- nœ # œ. #œ . .
nœ-
#œ- nœ-
p sub
=
299
4 4
7 8>
3
3 3
3
5
&
bœ n œ. œ b œ œ
nœ.
nœ bœ œ
n œ.
b-œ ™ œ.
5 8 5 3
b-œ œ
n œ. œ.
œ. # -œ
#œ.
nœ.
nœ. #œ.
#œ.
œ nœ
Pno.
#œ n œ
nœ- œ-
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{
nœ- bœ-
nœ. bœ.
bœ-
n œ- nœ # œ
œ-
#œ- nœ- # œ-
nœ. # œ. #œ .
# œ-
p sub
=
301
5 8
5 3 3
& #œ. n œ nœ. œ. œ. # œ bœ. bœ nœ. bœ . . . fff .
#œ.
≈ bœ œ. - nœ-
œ-
nœ #œ nœ œ Œ nœ. . œ. . #œ. . œ. #œ. #œ. . #œ. œ.
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Pno.
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{
. œ. œ. #œ. . œ. #œ. #œ. . œ œ #œ
. . #œ. œ. œ. . #œ. œ. nœ . #œ #œ nœ
œ.
Œ
=
7 8
303
2 4
5 8
5
œ. #œ.
&
. . . œ. nœ. bœ nœ bœ
œ. #œ.
3
5 5
3
nœ.
#œ.
œ. œ.
œ. #œ.
-œ b-œ
# œ. œ. œ.
bœ.
3
nœ.
bœ
nœ.
Pno.
nœ. # œ. #œ .∑
? # œ. # œ.
{
b œ. n œ. n œ. b œ.
bœ-
#œ. nœ.
œ- b œ. b œ. œ. nœ. # œ. n œ. ∑
nœ-
bœ- bœ- bœ
fff sempe
bœ-
œ-
°
=
2 4
4 4
3
3 8
≈ ¿j ≈ ‰ >“ f >œ. ≈ J ≈ ‰
?
&
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Pno.
? bœœ 3
{
≈ ≈ j ≈ Œ -œ -œ #œ. b-¿ 5 “> fff > œ. #œ- œ- nœ. bœ- œ- #œ- ≈ ≈ J ≈ Œ œ.
2 4
3
∏∏
5 8
∏∏
306
∑
œ.
∑
ff
una corda 3
4 4
. ‰ ‰ #œR
Œ
pp
∑
f
= O poco più lento 4 312 4 bœ. œ. bœ. 3
tre corde
5 8
3 8
3
3
3
5
? &b œ
-œ - bœ œ
nœ.
b-œ n -œ
œ.
#œ.
nœ.
n-œ
n -œ
#-œ
-œ
#-œ
-œ
> #b œœœ ≈ œœJ ≈ ‰
7 8
-œ fff
Pno.
? bœ-
{
nœ-
#œ-
bœ- n œ-
nœ-
#œ-
nœ-
nœ.
bœ-
œ-
#œ- œ-
œ-
nœ- # œ-
#œ-
≈
P j ≈ ‰ œ “> Tous droits réservés pour tous pays
D & F xxxxxx
34
315
7 8
4 4
7 8
una corda
3 3 3
3 3 5
œ.
& -œ
# œ.
-œ b -œ
-œ
nœ.
#œ.
#œ.
œ.
b-œ -œ - . nœ bœ œ
nœ.
b-œ n -œ
n œ.
b-œ ™ œ.
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p
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36
- IX Sinatra / The House I Live In - II of II
4 4 352
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Act
5. Bild (stehend vor den Küchenschränken) Cornelius: Bevor ich gleich los muss, würde ich Ihnen wirklich gerne noch die Küche zeigen. Hier koche ich meine Spaghetti und die Sauce dazu, meine Meatballs und all dieses leckere Zeug. Schauen Sie, haben Sie so etwas schon einmal gesehen? Hängende Kühlschränke! (Öffnet den Kühlschrank) Und Sie sehen schon, meine House Boys kümmern sich gut um mich. Zum Glück habe ich nämlich ein paar fleißige Helfer. (Ruft) Boys! Kommt doch mal rein. Das ist Moya aus Lausanne. Und das hier ist Tom aus Yamaguchi, Japan. Sie sind wirklich gute Jungs und helfen mir jeden Tag in dieser wunderschönen Küche.
6. Bild (nah / nachdenklich) Cornelius: Glauben Sie aber nicht, dass ich es immer so einfach hatte. Es gab da eine sehr düstere Zeit in meiner Karriere, etwa 1951. Damals habe ich kaum einen Gig bekommen. Und wusste nicht mehr, ob ich Couch oder Frankie bin. Aber dank eines wirklich feinen Kerls namens Bob Hope, ging es dann los mit der Schauspielerei und... (Autohupe) Oh! Das ist mein Stichwort.
7. Bild (eilt aus dem Raum) Cornelius: Ich fürchte, ich muss Sie jetzt verlassen, sonst erwische ich mein Flugzeug nach Vegas nicht mehr. Aber gehen Sie nicht weg! Hier, ich mache Ihnen etwas zur Unterhaltung an. (Schnell ab.)
D & F xxxxxx
37
-Xthe boys are playing, lip sync While ensemble & countertenor are performing, actor and camera person pop up on video several times imitating and lip syncing the countertenor line
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° Vln &
Ó
Œ œœ o mp
While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd
h-
spazzolato sim 1
B
∑
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œœ o mp While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd
h-
spazzolato sim
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¢ œœ o I-II Change very gradually from spazzolato to ordinario (spazzolato -> circular -> ord) While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h between the two strings (I-II): 6th, diminished 5th and 3rd
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Œ pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri
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11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11
bœ ° œ Vln &
ffff
highest pitches possible
11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11
1
œ B Vla
fff
highest pitches possible 1
11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11
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fast tapping noise produced by alternating ngerings tapping on strings ad libitum
colla voce autato sul tasto
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D & F xxxxxx
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< q = q. > ( q = 150 )
2 4 >-œ. . . . .
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like a ricochet
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(separato)
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sottovoce, sprechgesang 7:6
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7- Œ ppp o
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(longest duration, can be shorter)
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5
‰ ‰ Ó™ 7-j 7o
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3
7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o f o >f .mf. . . . f pp
7-™ o mf
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Ó o
ppp
or to mp or f or ff
(longest duration, can be shorter)
5
Vc
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Œ o
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3
7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o f o >f mf f D & F xxxxxx
7-™ o
7_™
7-™ o mf or to mp or f or ff
ppp
Œ o
74
499
° B Fl &
5 8
3 4
(mezza aria) colla voce 4:3 3
5 8
3 32
6X 8
TR
3 8 ord
≈Œ ->g# g g
‰
∑
∑
®
66 66666 666666 > > >
Œ Œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ
f
4 4
slap + multipih
3
≈≈ -g g g > mp
+ multipih with higher partials (overblow)
6 5 mf
mf
f
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mp
5
6
(multipho, over this undamental)
‰
∑
∑
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Ó
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Ob.
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)™
ppp
mp
(mezza aria) colla voce 4:3 3
ppp
∑
mp
(open slap) ord
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(open slap)
o
3
5
5
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∑
∑
‰Œ
‰ # œ#œ œ œ œn œnœ œ œ œ
b6 mf
mp
oj 6
≈ 6
f
ff
ord
5
colla voce
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> >- œ œ nœ ≈≈#-œ nœ #œ ≈ Œ
‰
∑
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∑
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5
∑ ‹œ‹œ œ œ œ#œ#œ œ œ œ &
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mp
3
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Acc
ord
4:3 3
3
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5
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{
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Perc
‰
∑
∑
∑
Ó
∑ #œ# œ œ œ œ nœn œ œ œ œ mp
from highest to lowest pitch (highest)(lowest)
Œ
∑
G æ
æj gæ
mp
f
>ggg
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>-ù g
>-ù g
>- . >- >- . . . . . . . .≈
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mp
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6
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ppp
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pp
5
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{
∑
∑
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Ct.
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Ho
i
o
Ha
i
-™
Ebow over a pitch / string corresponding to the lowest use pexliglass highest and lowest pitches as reference pitch produced by the percussionist's plexiglass f mp f mp mp f f f quasi (lowest) (highest)
f
>- 3 4:3 >- 3 œ œ œ ≈≈#œ œ œ ≈ Œ
#œ# œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Ó * _
>- . . .-> . . .-> . 6. . . .
‰
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∑
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>ggg
Ho i o
Lö,Lö..
spazzolato
>-ù g
>-ù g
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Löi
Löi
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° Vln &
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5
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5
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jeté col legno battuto
molto sul tasto
» > > œ....B#œ.... &≈ œ
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molto sul tasto
5 5
?
jeté col legno battuto
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∑
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œ
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f quasi
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pp
pp
D & F xxxxxx
mp
f
f
75
impro 7''∼12'' q = 54 ca
q = 80 (quickly open and close hand ove mouth)
-interpolate ad libitum all boxed elements, such as short accents with longer elements. interpret indication freely
4 505 4 °
6 4 ª ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
sottovoce, sprechgesang
12 4
3 4
(longest duration, can be shorter)
5
Ó™
Œ 7-™ o
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Mas - te
Fu - yu
-
Ha
Ha
o
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-
o
(longest duration, can be shorter)
5
3
7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o p o >p pp p
™ Es - te Mas - te Fu - yu
7-™
pp or to ppp or p or mp
open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ Ó™ r
sottovoce, sprechgesang 5
3
7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ > . . . .. pppp p o p o p pp
&
B Fl
Ha
7-™ o
7-™ o pp
o p or to ppp or p or mp
(as a percussion's eco) dynamics ad libitum, short cresc / decrescendos unti mf max
sottovoce, sprechgesang 5
œ
? r
B Cl
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¢
Œ Œ
œ
œ
bO
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™ O Es - te Mas - te Fu - yu
-
#~
O™
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p
p
pp f quasi
ªÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ sottovoce, sprechgesang
(longest duration, can be shorter)
(quickly open and close hand ove mouth)
5
Ó™ ™ Es - te
Mas - te
Fu - yu
-
Ha
3
7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ > o p o p pp p
& Ha
o p
7-™ 7-™ oor to pppppor p or mp o
Acc
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{
∑
∑
∑
(mandolino technique)
° ¢&
Perc
(longest duration, can be shorter)
¡¡ (so ) ™ G G7 7
spoken
Es - te
Mas - te
Fu - yu
-
sottovoce, sprechgesang 4:5
g7
f quasi
Ha
3
& Es - te
Mas - te
7-™ o
pp
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ª(quickly open and close hand ove mouth) Œ Œ
Fu - yu - Ha
o p
3 > . . 5. . . ≈ ≈ ‰ 7 r 7- 7- - - - - - -_™ o p o p pp p pppp
Œ 7-™ o pp or to ppp or p or mp
(longest duration, can be shorter)
5
3
7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ > o p o p pp p
7-™ o
7-™ o pp
Pno or to ppp or p or mp
?
{ _
_
_™
_
(longest duration, can be shorter)
o mp
Ct.
° ¢&
‰ j
Œ
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Œ 7-™ o
7-™ o pp
te
Mas - te
Fu - yu
-
Ha
or to ppp or p or mp
sottovoce, sprechgesang 7:6
° Vln & Es - te Mas - te
open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ j Œ Œ
Fu - yu - Ha
(longest duration, can be shorter)
5
3
7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o p o >p pp p
7-™ o
7-™ o pp
p
o or to ppp or p or mp
sottovoce, sprechgesang 7:6
Vla
open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ j j ‰ Ó™
(longest duration, can be shorter)
5
Œ
& 7-™ o Es - te Mas - te
3
7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o p o >p .pp. . . . p pppp
7-™ o
Fu - yu - Ha
pp p
o or to ppp or p or mp
sottovoce, sprechgesang 5
Vc
¢&
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p
(quickly open and close hand ove mouth) ªÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ Œ
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Mas - te Fu - yu - Ha
o
(longest duration, can be shorter)
5
3
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7-™ o
7-™
pp or to ppp or p or mp
o
76
5 q = 60 4
3 508 4 °
4 4
∑ B Fl
∑
∑
∑
∑
&
multiphonic ad libitum on low register
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ) )™ ) )
bisb.
∑ Ob.
&
p
∑
ff
ppp
multiphonic ad libitum on very low register bisb. + growl
(as a Plexiglass's eco)
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
œ
Ó B Cl
¢&
O™
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O p
O
∑ )™
)
p
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)7™
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)
O
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f
ppp
bellow shaking
∑
∑
&
)7 p
7)
ff
ppp
Acc
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∑
° ¢&
Perc
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g™ 7
7 g7 7 g g™ p
mf
∑
p
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∑
∑
G 7
7™
p
G 7
G7
ff
∑
∑
∑
ppp
∑
∑
∑
∑
∑
∑
& Pno
?
{
Œ _™
Œ
_™ (highest) ff
(lowest) p
° Ct. & ¢
æ ˙æ
∑
ææ ™
Lö, Lö....
ppp
w ææ
w ææ
Lö, Lö....
spazzolato, intenso from highest possible
!!
!! Ö
™™
ord press
Violin
Vln
° &
7
7
7
∑ at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato
7 G G
I II p
7
ff
ppp
While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd spazzolato, intenso from highest possible
!!
!! 7
Vla
&
™™ 7
at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato
ord press
Ö 7 G G
∑ Vla
æ ˙æ
I II
p While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd
7 7
ff
ppp
(highest possible)
Cello
!! Ö 7
spazzolato, intenso
™™ ?
∑ Vc
¢& at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato
˙˙7 p
&
7 ff
While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd
D & F xxxxxx
ord
7press ?
7 w w ppp
?
ææ
77
- XI Imitation / competition Daniel sings five basic elements, which Cornelius tries to imitate. Daniel approaches the screen, they „see“ each other for the first time.
libero
o Œ
513 f
Ct
°? U ¢ w
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imitating goo ly
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Œ
Œ
Actor
&
w
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w
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w
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-. . . . mf-. . . . -. . . . -. . . -. . . -. . . . -. . . . -. . . . . .Œ µœ ˜œ œ œ Bœ µœ µ œ œ #œ œ # œ ˜œ µ œ bœ ˜œ µ œ #œ
519 Ct
° #-œ ¢&
µœ ˜œ
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?
∑
to staccato pp
µœ ˜œ
#-œ Actor
-. . . . mf-. . . . -. . . . -. . . -. . . -. . . . -. . . . -. . . . . .Œ µœ ˜œ œ œ Bœ µœ µ œ œ #œ œ # œ µ œ µ œ ˜œ bœ ˜œ #œ
œ nœ
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-
-
-
-
-
-
-
-
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-
=
Ct
523 Y °? w ¢
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-
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D & F xxxxxx
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w
Tscüss
˙
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˙ Tscüss
w
78
- XII "tieren haben keine kunst"
2 4 537 Cornelius talks to the camera Act.
/
Cornelius: Auch nichtmenschliche Nervensysteme sind in der Lage, komplexe akustische Signale zu analysieren. Das Röhren eines Hirsches vom Brummen eines Bären zu unterscheiden, kann für Menschen wie für Tiere überlebenswichtig sein. Unter Artgenossen können sich nur dann differenzierte Warnrufe, Futterrufe oder Balzrufe entwickeln, wenn sie auch verstanden werden. Diese Klänge sind essenziell für das Fortbestehen einer Art.
Mir selbst ist es mehrfach gelungen, eine Feldheuschrecke durch Imitation ihres Zirpens anzulocken. Bei jedem meiner Laute hüpfte das kleine, verwirrte Insekt näher auf mich zu, folgte meinem Ruf… Ich würde Ihnen gerne noch etwas Schönes zeigen. Aber wenn ich ehrlich bin, sehe ich nicht viel Liebe in diesem Haus. Es ist leer und voller Kälte. (Blickt aus dem Fenster, emotional, angewidert) Selbst die Natur hier ist niederträchtig und gemein. Oft werde ich gefragt: Gibt es Musik auch bei den Tieren? Nein, Tiere haben keine Kunst. Das ist gerade das, was den Menschen von jeder anderen Kreatur unterscheidet. Ich habe noch nie eine überzeugende Begründung einer nichtmenschlichen Kunsterzeugung gehört. — Aber ich muss Ihnen sagen, worauf ich auch besonders stolz bin in meiner Karriere, das war Golden Arm, als ich den goldenen Arm spielte, weil ich damals das erste Mal vor der Kamera stand. — — Diese Kälte, die sich hier immer wieder reinschleicht, die macht mich wahnsinnig. — — Und ja, Iktus plus Gleitlaut - so sprechen wir. Natürlich kann der Gleitlaut auch ansteigen, wenn die Absicht eine fragende ist: „Ma-aa?“ — (Wieder rationaler:) Die Kunst ist der Gegenpol zur Ratio. Es gibt keine rationale Begründung, warum wir singen, malen, dichten. Würde ich etwa sagen „Hol mir mal ‘nen Hotdog!“ - das hätte einen Zweck, das kann auch ein Affe. Wenn ich aber sage „Über allen Gipfeln ist Ruh“, dann ist das vollkommen zwecklos. Dafür gibt mir niemand etwas. Und es ist auch kein Balzruf. Aber es drückt etwas aus, dass ich immer gefühlt haben könnte. — Und worauf ich auch sehr stolz bin, das ist… Eine weitere riesige Herausforderung für mich war, als ich beim World-Cup-Finale die Nationalhymne gesungen habe. Das ist immer wahnsinnig schwer mit der Akustik, diese Orchestersignale, die immer einen Bruchteil, die immer mit einer Sekunde verspätet ankamen bei mir, das kann wirklich verwirrend sein und es ist auch unglaublich anstrengend — Ich kritzelte viele Seiten voll mit einzelnen Silben, die sich irgendwie richtig anfühlten, die irgendwie zusammenzupassen schienen und das erste Mal dieses „Maa“, das war einfach — Mmmmh…. Ich sehe sehr viel Elend. Ich sehe den bloßen Kampf ums Überleben und Unzucht und unkontrolliertes Wachsen in alle Richtungen. Ich sehe ein pausenloses Ersticken und Erwürgen und Faulen und Verrotten. Ich glaube nicht, dass die Vögel singen. Sie schreien nur vor Schmerz. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien hier einfach, die singen nicht, die schreien und das ist ein… Wer sagt, dass Vögel singen, lügt! (Wieder rationaler:) Diese Klänge sind essenziell für das Fortbestehen einer Art. Und als diese Heuschrecke und ich, als wir uns von Angesicht zu Angesicht gegenüberstanden, da hatte ich zum ersten Mal das Gefühl, so ein ganz bestimmtes Gefühl, dass… Mmmmmmmh…. — „Ja, so, ist’s gut, Frankie!“ — Mmmmmmmmmmmmmmmh….
D & F xxxxxx
79
D & F xxxxxx
80
D & F xxxxxx
81
D & F xxxxxx
82
D & F xxxxxx
- XIII first concert, chicken puppets
83
The counterteror is dragged on stage on a podium by two ensemble members. Holding chickens in each hand he performs while being abruptly interrupted by a percussion solo (see the pages before this scene). The time structure as exaplined here is suggestive and can be altered according to space / time requirements.
538 Perc
2 4
3 4
° ¢&
2 4
∑
∑
f
Chicken puppets
f sempre
Ct
° bœ ® œ ® œ œ Ù ≈ œ Bœ ® œ Ù ≈ œ ≈ œ ® ™ œ & Ù ¢
bœ ≈ œ ≈ bœ œ ‰
® bœ œ ® bœ ® ‰
œ ≈ bœ ≈ 3 3
3 5:4 i
3
5:4
o
i
3
3
o
5:4
5:4 i
o
i
o
e
o
e
o
e
o
e
o
e
o
e
= 540 Ct
2 4 bœ
&
bœ bœ Bœ œ nœ Bœ œ Ù œ Ù œ ® Bœ ® ™ œ ® Ù <B>œ Ù œ Ù œ ® œ
9 16 bœ Bœ
2 4
f decresc.
® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ 5:3
5:3
5:3
5:3 i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
e
5:3
o
e
o
e
o
e
o
5:3
e
o
e
o
e
o
e
o
= perc solo: abruptly interrupting the singer play solo until interrupted by singer
2 542 4 ° ∑ Perc
Ct
¢&
° nœ ¢&
Kœ œ ®
nœ
œ
®
nœ
≈
U ∑
œ ≈™
œ 5:4
Bœ
≈
®
Bœ
5:4
5:4
5:4
o
i
o
i
o
i
o
e
o
i
= perc solo: countertenor interrupting abruptly the percussionist
3 4
544 Perc
° ¢&
2 4
∑
∑
Chicken puppets
f sempre
Ct
° bœ ® œ ® œ œ œ œ ®™ œ Ù œ Ù ≈ Bœ ® Ù ≈ œ ≈ ¢&
bœ ≈ œ ≈ bœ œ ‰
® bœ œ ® bœ ® ‰
œ ≈ bœ ≈ 3 3
3 5:4 i
3
5:4
o
i
3
3
o
5:4
5:4 i
o
i
o
e
o
e
o
e
o
e
o
e
o
e
= 546 Ct
2 4 bœ ÙœÙ
&
bœ œ ® bœ Bœ Bœ ® ™ œ ® œ <B>œ nœ œ Bœ œ ® œ œ Ù Ù Ù
9 16 bœ Bœ
2 4
f decresc.
® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ 5:3
5:3
5:3
5:3 i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
e
5:3
o
e
o
e
o
e
o
e
5:3 o
e
o
e
o
= perc solo: abruptly interrupting the singer play solo again from the beginning until interrupted by singer
548 Perc
Ct
2 4
° ¢&
U ∑
∑
° nœ ¢&
Kœ
nœ
œ
œ ®
nœ
œ ®
≈
≈™
œ 5:4
Bœ
≈
®
5:4
5:4 o
Bœ
5:4 i
o
i
o
i
o
i
D & F xxxxxx
e
o
U ∑
e
o
84 both pausing
550 Perc
U ∑
° ¢& both pausing
Ct
U ∑
° ¢&
= both pausing
551
Percussion solo Perc
U ∑
° ¢&
Chicken puppets
Repeat these given pitches in random order, favoring the D, strong staccato feel with ca. q between each note without a clear rhythmic intention..Make sure to never overlap/synchronise the sung note with the chicken sounds, that is always "dodging" them.
Ct
° œ. lœ. ¢& R R
both pausing
U ∑
œ. Lœ. R R
= Percussion solo: play exclusively during the exact timeframe of singer's boxes 555 Perc
° ¢&
Perform the gestures displayed inside the boxes in any order, ad libium e space between gestures can range from attacca to 3 seconds Produce three sequences, each with a duration between 10 - 20 seconds For each sequence apply the following: 1. Sing as written, following the guidlines above. 2. as above, but employing different vowels (ad lib.) for each note 3. as no 2. adding at least one random accent per boxed gestures, ad lib. while transposing each gesture either a fourth above, or a major second down
7:4
Ct
° ¢&
6:8
œ #œ #œ nœ # œ nœ
#œ #œ nœ nœ #œ œ
œ #œ #œ œ #œ œ
mu...
...si...
...zie...
œ œ œ bœ œ #œ ...re,
(chickens tacet) =
2 4
559 Perc
3 4
Percussion solo
U ∑
° ¢&
fff
Chicken puppets
f ff
Ct.
U ∑
° ¢&
bœ
œ œ
®
Ù œ
®
Ù ≈
œ Bœ ®
œ
i
i
œ Ù ≈
œ
®™ œ
≈
5:4 i
5:4
o
i
o
5:4
5:4 o
o
e
o
= 561 Ct.
3 4 bœ
≈ œ ≈ bœ œ ‰ ® bœ œ ® bœ ® ‰ œ ≈ bœ ≈
2 4 bœ
&
9 16 bœ bœ Bœ œ nœ Bœ œ bœ Ù œ Ù œ ® Bœ ® ™ œ ® Ù <B>œ Ù œ Ù œ ® œ
3 3 3
3 3
e
o
e
3
o
e
o
e
o
e
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
o
i
= 563 Ct.
9 16 Bœ
f decresc.
® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ
2 4 nœ
& 5:3
5:3
4 4 K ® nœ ® œ œ ≈ œ œ nœ ≈ ™ Bœ ≈ œ ® Bœ
5:3
5:3
5:3
5:4
5:3
o
e
o
e
o
e
o
e
o
e
o
5:4
5:4 o
e
e
o
D & F xxxxxx
e
o
i
5:4 i
o
i
o
i
o
e
o
85
Perc
Z q = 132 (or as fast as possible) 4 Roto toms> > Pedal Bass Drum 565 4 œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j ° ¢/ œ œœ œ œ œ
>œ
≈
∑
sf
sf f
> > Pedal Bass Drum œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > œ œœ œ œ œ œ
Roto toms
sf
sf
f
≈
f
sf
sf sf
sf
voce di petto (noisy inhale) f
-. -3. -. -. -. -. r œ ™ œ ™ œ™ ™ œ™ œ n œ ™ œ œ œ œ #œ œ
5
Ct.
° ¢&
. . . . - œ œ œ œ œ #œ nœ
. . œ #œ œ œ ™
œ
≥ j
6:5
≤
œ œ #œ µœ
G #-
[o]
[i]
T - Ke
[o]
[i]
Ta -Ka
Ta -Ka
[e]
T - Ke - Te
[o]
[i]
[o]
[i]
Ta - Ka
Ta
-
Ka
[o]
[i]
Ti - Ke - Te
[ä]
[ø]
=
568
° Perc. ¢ /
∑
∑
∑
ord
5 6 ≥ . . . . . ≈ . . . . j j œ œ œ œ œ # œ ™™ # œ œ œ n œ # œ œ œ œ # œ œ œ
° Perc. & ¢ g
Ta - Ka
Ta - Ka
[o]
[i]
Ta
-
Ka
Ti - Ke - Te - Ti
Ke - -
. 5. . . . . œ. œ6. œ. #œ ? # œ n œ & œ œ œ #œ œ R ≈ ‰
6
‰™
≈ nœ #œ
[o]
Ta
Ka
-
œ
œ œ™
[o]
[i]
[o]
[i]
Ti - Ke
Te - Ti
-Ke -
Ti - Ke - TeTi - Ke
-
[i]
=
[qp =z Roto toms Roto toms Pedal Bass Drum > > œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > ° Perc. ¢ / œ œœ œ œ œ œ
≈
5 8
> > Pedal Bass Drum œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > ≈ œ œœ œ œ œ œ
571
∑
sf sf
sf
f
∑
sf
f
sf
sf sf
sf
noisy inhale f
ord inhale f
ff
ff
6
œ 6
°? œ œ 5 œ œ Ct. ¢
?
‰™
œ œ œ µœ
&
5 >œ. µœ > ≤ ≈ ≈ œ#œ &œ œ œ œ#œ ?#œ. ‰ ™ g
>-≥ ≤ ™ ‰ ≈œg
g™
G
Ó
œ T
-
Ke
- [o]Te
[i]
[o]
[i]
[o]
[i] Ta
Ti - Ke - Te Ti - Ke - Te Ti - Ke
-
Ta
[ø]
Ta
[ø]
= B1
[qp =z q = 110
z =[qp q = 132 575
5 A1 8
6 8
5 8
∑
∑
8 8 bbb œœœ ™™™
Œ
&
4 4 ‰
∑ bb ˙˙ ™™™™
Acc
bbb œœœ ™™™
b˙ ™™
? ∑
{
∑
∑ ppp
ppp ppp ppp mp mf
Vibraphone
Slide mallet across vibraphone tubes: plexi glass
Perc
° ¢/
œœœœœœœœœœ
œœœœœœœœœœœœ
p
fff rec trem
°? Ct. ¢
œΩ To Perc. RÔ ® ≈ ‰
5
æ œ™æ
œœœœœœœœœœ
œœœœœœœœœœ‰ Œ
f
Œ
≈‰ j œ
ppp
ppp
p
fff
falsetto afghani
Ÿ~~~~~~~~~~~ œ
sim.
æ œ™æ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ™
Ÿ~~~~~~~~~ æ j œ ˙æ
æ ˙æ
ææj œ
Ÿ~~~~~~~~ œ™ &
5 ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰™ œ Ta - Ka T - Ke - Te [o]
D & F xxxxxx
[i]
[i]
nœ
86
bœ œ œ bœ œ ‰ bœ ‰™ Œ œ b >œ 7:4 6
580
& Œ
5:4
œ #œ œœ
≈œ œ
Ó
‰™
œ#œ
≈
≈ ‰™
Œ
∑
œ œ #œ 6:5 ff
ppp
ppp ff
ppp
Acc
œ œ ?
{
∑
Ó
‰™
≈
∑
∑
Bass Drum
sim.
° Perc. ¢ /
Œ ¿
∑
Vibraphone
Ωr ¿ ‰™
Dampen immediately!
Ó
Ωr ¿ ‰™
Ωr ¿ ‰™
arco
Ωr ¿ ‰™
œ Œ
Ó /
& ff p noisy inhale f
Ta
[o]
f
p
ord (falsetto)
. . . . -. -. -. ≥. . . . -. -. -. . . 5. . j j6 3 g œ œ œ #œ ™™ #œ ≈nœnœ œ nœ œ œ œ œ™ ™ œ œ™ ™ œ œnœ ™ œ ™ #œ œ œ #œ œ œ œ ≈nœ#œ ‰ ™ œ œ
≤ G
[i] Ti - Ke - Te Ta
mf
ff
Chest
6:5
° r Ct. & œ œ œ #œµœ j ¢ œ -
mp
[ø]
Ta - Ka Ta - Ka [o]
[i] Ta Ta - Ka - Ka
Ti - Ke - Te
[o]
[i]
[o]
[i] Ta - Ka Ta
Ti - Ke - Te Ti - Ke
[i] [o]
Ta - Ka
=
[qp =z C1 q = 110
5 8
584
∑
∑
∑
∑
∑
&
bbb œœœ ™™™
Acc (cluster)
?
{
∑
∑
Œ
‰™ Œ
Œ
Ó
≈ ‰Œ 휜
휜 ff
‰ bœ
∑
ff
ppp
™ ‰
pp
ppp
Vibraphone
>Ω œ R ≈‰ Œ
ppp mf Slide mallet across the vibraphone tubes:
œΩ ®‰ ™ Œ RÔ
° Perc. ¢ / ≈
œΩ RÔ ®≈ ‰ œ
Œ
œ
œ
œΩ ≈œ 5:4 ppp
∑
∑
∑
ff
Ÿ~~~~
ppp mp ppp Chest f noisy inhale
afghani f
>. . . 6. . 5 6 œ œnœœ œ#œ œ œ œ œ ‰ ™ œ œ œ œ µœ œ≈≈
. 5. . . ° œ œ ™ œ œ œ#œ Œ Ct. & œ ¢ œ 6
[o]
[i] [o]
[i]
Ti - Ke - TiTe
Ti - KeTe -
Ti-Ke
Ti-Ke-Te
[o] [i]
[oi]
[o]
[i] [o]
[i]
ff
f
rec like trem fff
ff
6 5
. ‰ ™ g≤ g ™ ‰ ™ ≥ g≤ ™ ?#> œ œ œ / œ œ#œ µ œ # œ œ
T
T - Ke Te T-Ke-Te T - Ke
Ta
[ø]
G ™™
‰?
æ œ™æ
œ
Ta [ø]
=
6 8
590
9 8
& ##˙˙ ™™
### ˙˙˙
15 16 ##˙˙ ™™
##œœ ™™
##œœ ™™
#œ. nœ. œ œ bœ nœ ‰ ™ n œ. . . # œ. . bœ. . bœ.
Œ
. . œ. #œ. œ. #œ. œnœ
Œ
Acc
#˙ ™ ? ‰ #˙
#˙ ™
#œ ™
‰™
{
ppp
p
ppp
‰™
‰™
‰ ‰ 7 oG
™ 7G ™ 7
etc Ÿ~~~~~~ j æ œ œ™
b œ.
f
g7 7
mp
< >~ °?Ÿ idem æ Ct. ¢ ˙æ
Œ
> > > Roto toms 3 œœœœœ œœœ j > ‰™ œ œ œ œ >œ >œ sf o f sf sf
(mandolino technique)
∑
Œ
f
plexi glass
° Perc. / ¢
# œ. # œ. nœ. # œ. #œ ≈ ‰™ ‰™ .
#œ ™
>œ sf
ord.(falsetto)
Ÿ~~~~~~~~~~ ææ œ™ ˙™™
Ÿ~~~~ œ&
‰™
-. -. -. -. -. . . . .. ≈ œ œ œ œ #œ µœ µœ nœ Bœ œ ≈#œ œ œ œ œ ÆJ Ta - Ka [o]
[i]
Ta
D & F xxxxxx
-
Ka
Ta
[o]
[i]
Ta - Ka
Ta t - Ka
[o]
. . . . . . 6:5œ nœ#œµœ ≈ œ œ nœ œ 6:5
[i] Ti - Ke-Te
T - Ke - Te
[o]
µœ ≈ [i]
87
12 16
595
4 [qp =z 4 q = 132
bœ. nœ. bœ. ≈ Œ
Œ
‰™
∑
∑
∑
n œ. n œ b œ . . ? ≈Œ
Œ
‰™
∑
∑
∑
> Pedal Bass Drum > œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > > œ œ œ œ œ œ >œ
∑
∑
& Acc
{
Roto toms
° Perc. / ¢
∑
sf sf f sf sf
-. -. -. >. . 6:5 . ° ≈ Ct. & œ œ ≈ ≈ ≈ œ ‰ ™ ≈ œ œ œ œ #œ ¢ Te - Ke -
Te
Ta - Ka [o]
[i]
. . . . ™ µœ n œ Bœ œ ‰ œ µœ
Ta
-
Ka
Ta
[o]
[i]
. 5. . . . . 6. . 5 6 >œ œ œ œ œ ™ œ œ#œ œ Œ œnœ œ œ#œ œ œ œ œ ‰ ™ œ œ œ œ µœ 6
‰™
Ta - Ka
[o]
[i] [o] [i]
Ti - Ke - Te Ti
Ti - Ke - Te Ti - Ke
Ti-Ke-Te
[o] [i]
[o]
[i] [o]
[i]
=
휜™™
휜
휜™™
˙í ˙
599
& Ó
Œ
‰ ‰ fp
Ó
ff
fp
≈bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ Œ
ff
mf
Acc
? Ó
‰™ Œ
{
Ó
≈ ‰ Œ œ íœ
휜 ff
∑
Œ
≈‰
ff
≈‰
≈‰
휜
휜
휜
mp
mf
f
(mandolino technique) Plexi glass
bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound
Perc.
° ¢/
7 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ G7 p
Chest
f
noisy inhale f
T - Ke - Te T - Ke - Te T - Ke
Ta
p
Chest ff
≥ f≤ ‰ ≈ œ g™
>. 6 5 ≤ ° ™ ≈ ≈ œ ‰ g g™ œ Ct. & œ #œ / œ ¢ œ œ#œµœ T
ppp
ff ord.
G
Ó
-œ. -œ. œ.
Œ &
-œ. -œ. œ. #œ ™™ #œ
3
[ø]
Ta [ø]
3
T - Ke - Te
Te - Ke - Te [o]
[i]
=
U
3 8
603
4 4
∑
∑
œœ™ í™ ˙˙í ‰™ J
‰
5 œœ™í™ 8
5 4
휜 Œ
‰
& o fp
ff
ppp
ff
Acc
? ∑
{ Perc.
∑
g™ 7
° ¢/ 7
≈‰ Œ
Ó
∑
≈‰
휜
휜
ff
ff
G 7
™
g7™
g7
7 7 mf
ppp
noisy inhale Chest
7 6
Te - Ke [o]
[i] [o]
. œœŒ ‰
r œœ
6:5 . . . œ œ#œ µœ
j #-
[i] Te
Ta [o]
[i] T - Ke - Te
Ta
Chest
≤ ‰™ g ™ G
g™
‰ ‰ j œ
[ø]
D & F xxxxxx
Œ
7
7
> ° ‰ >- - -œ Ct. & œ œ œ #œ œ ¢
‰
U G
j Ke
Ta [ø]
88
- XIV "Ratio" is gone The actor is loosing it and leaving his box. With superball slides he crawls onto the stage, already into his actions (a baby spider dog, a Zauberer). Rolling the superball around. One roll, a little variation on movements. (ca. 1’) multiphonic ad libitum on very low register
5 q = 60 608 4 °
4 4
Ó
Œ
Ó
q = 50
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
bisb. + growl
Œ
half air / half sound (embochure)
+
‰
Œ
Ó
Œ
‰™
&
B Fl
6™
6
p
ff
)™
6
)™
g .p
multiphonic ad libitum on low register
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ To Voice ) )™ ) )
bisb.
&
Ob.
p
ff
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ppp
multiphonic ad libitum on very low register bisb. + growl
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ To Voice
Ó B Cl
¢&
)™
)
p
ff
) ppp
bellow shaking
Acc
{&
)7
To Voice
)7™
7)
p
7)
ff
ppp
Percussion
bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound
° Perc. & ¢
G7
G 7
7™
p
G 7
ff
G7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ppp
p
solo aria (highest) ff
(lowest) p
° Ct. & ¢
æ ˙æ
ææ ™
Lö, Lö....
(p) ppp
w ææ
æ ˙æ
w ææ
Lö, Lö....
ææ
Œ
? µexhale 6
ææ Ho - ho -
(sol, nota piu grave)
spazzolato, intenso from highest possible
!!
!! Ö
™™ Vln
° & 7
ord press
7
7 ∑ 7 G G
I II p
7
ff
ppp
spazzolato, intenso from highest possible
!! & 7
Vla
!!
I II
Ö 7 G G
p
ff
™™ 7
ord press
7 ∑ 7 ppp
(highest possible)
!! Ö 7
spazzolato, intenso
™™
? Vc
¢
˙˙7 p
&
7 ff
ord
7press ?
7 w w ppp D & F xxxxxx
∑
89 (non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima)
613
o + 5 3 ° B Fl & ¢ g g g g g g ggg g g g g g gg gggggggg gggg gg g g g gggg ggg ggg gggg g . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . adapt relative dynamics to countertenor
(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima)
7:6 6:7 ° Perc. & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) (f) inhale 7:6
°? Ct. ¢
exhale
3
µO O
O µO
#O
O ha
Vln
° &
ho
∑
∑
spazzolato æ æ æ æ ≈ œ æœ æ æ
Ó
p
spazzolato
∑
∑
≈ æ æ æ æ # œ # æœ æ æ
&
Vla
æ œ œ
æ æ æ æ æ æ æ
ppp
æ
? ∑
∑
Ó
Œ
‰
≈
Vc
œ œ
¢
p
=
D1 q = 62 (non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) randomize resulting harmonics as result of each accent 7:6 3
616 o 4:3 ° B Fl & . gg g ggggg g g ¢ g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . gg . . . . . . . . . . .
g . g . g . g .
g . g . g . g . g . g . g . gœ . >. >œ. œ. >œ. mp accents always at least:
(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) ord (hit plexyglass with ngers)
>> > œœœœ
7:6 3 ° Perc. & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > œœœœœœœœœœœœ
mp accents always: sfz sprechgesang mfp (f) inhale
5
Ct.
°? ¢
>3:2 g g gŒ
3:2
O
#O ™
#O
™
‰™
#O ha
ho
œœæ æ æ æ æ æ3 æ
æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ ° #œ Vln & #œ #œ #œ
æææææ
#œ ™ # œ™ æ
™™
Ho a
æ #œ #œ
æææ
Ó
o
æ æ æ æÓ
æ æææææ
5 mf
p
3
&
Vla
æ œ œ
æ æ æ
æ æ æ bbœœ æ ææ æ æ ææææ
3
œ™ œ™ æ
æ æ ‰ ™™ æ æ æ æ æ æ
œ œ æ
Œ
Œ
B Œ
æ ææææææ
5 mf
ppp
œœæ æ æ æ
5
? æææææ
3:4
œæ™ œ™
æ™ ™
æ æ æ æ æ
æ #œ #œ
æ ææææææ æ æ æ
3 æj ‰ ‰ Œ
Vc
¢
ææææææ
æ æ æ 3
6 mf ppp
D & F xxxxxx
Œ
90
619
° B Fl & ¢ œœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœ œ œœ œœ . . >. . . . . >. . . . . >. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . >.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > > > >
sf
Perc.
> > > > > >>> > > ° > & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nails
Monteverdi tremolos pp
f
7:6
mf 3
p
inhale, exhale by accents only pitch ad libitum (but steady)
3 (q)
>>
(h)
3
Ct.
°? Œ ¢
Œ
≈‰
Œ
> > > >>> > > gggggggggggg gggggggggggggggg
ÍÍÍ ÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍ le pe ci cio cie cia ci pi
po
pa
pe
po
pu
ha ha
hao
=
5 8
623 B Fl
Perc.
° ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >. >. >. . >. . . >. . . . . >. . . . . . . . >. . . . . . . . . . . . . >. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . >.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
> > > > > ° > œœœœœ œœœœ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ œ œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœ
°? > ‰ ™ Ct. ¢ g
‰™
> > ggggggggg ggggggg≈ Œ
> Œ
Œ
> ≈ gggggggg ‰ ™
Œ
≈ gg
> ‰ ≈ ggg ggg
=
627 B Fl
5 8
4 E1 q = 93 4
° ¢&
° Perc. & ¢
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . # œ. . . . . . . n œ. #œ. œ. œ. œ. > > > > mf> > > > > > >
> > > œœœœœœœœœœ
>> > > > > > œœœœœœ œœœœ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœ mf
accents always: sfz
°? Ct. ¢
‰
‰
> > > gggggg
∑
∑
∑
=
631 ord white noise
° B Fl & ¢ #œ œ œ œ œ œ g g g g g g g g g g # g g œ . . . . . . . . . . . . . . . . . >. . . . . . œ. . . . . . œ. >œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. >œ. n œ. œ. >œ. œ. >œ. >œ. >œ. œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >
Perc.
> > > > > >>> > > > > ° & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nails
D & F xxxxxx
91
5 8
635 B Fl
Perc.
° ¢& œ œ œ œ œ . . . . >.
4 4
œ. . . . . # œ. . . . . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . # œ. . . . > >
. . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >
> > > > ° œœœœœœ œœœœœ œ œ & œ œ ¢ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
> > > œœœœœœœœœœ
=
639
4 F1 q = 116 4 white noise
B Fl
° ¢& œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . # œ. . . . . . . n œ. #œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . > > > > > > > > > > > mf
Perc.
>> > > > > > > œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° ¢&
mf
alternate inhale and exhale each eighteen note opp ordinario 5 5
. . . . . . . . . . . . 5. . . . . 5. . . . . 5. . . . . .5 . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
°? Ct. ¢
. . 5. . . . . 5. . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
o 5
(h +e= h )
=
643 ord
° B Fl & ¢ # g gœ . >. . . . . . œ. . . . . . œ. >œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. >œ. n œ. œ. >œ. œ. >œ. >œ. >œ. œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. . . . . # œ. . . . . . >
Perc.
> > > > >>> > > > > > ° œœœœœœ œ œ & œ œ ¢ œ œ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœ sfz
°? . Ct. ¢ œ
>. . . . sfz>. . . œ œ œ œ œ œ œ
ao
. etc>. >. >. >. . œ œ œ œ œ œ
. . œ œ
o
>. . . . >. . . . œ œ œ œ œ œ œ œ
. . .6:5 . . . . . 4 . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ou
u ('orango u')
=
5 8
647 B Fl
Perc.
4 G1 q = 148 4
° ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . >. . . . . . # œ. . . . >
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adapt relative dynamics to countertenor
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bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound
(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) 7:6 3
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(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) 7:6 3
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94
- XV Finale All musicians are squeezed in the box playing finale, while the actor slides superball out. Some musicians might be starting to sing from outside while reaching the house.
✶✶ repeat vocal fragments ad libitum rst using the indicated pitch only, then producing downwards glisandos ranging from short to long duration, always starting from the indicated pitch. e last glissandos must be somehow longer and heading towards the lowest pitch available in your voice range. Once at lower registers, instead of naturally decreasing the dynamic please sustain the sound with an almost crescendo.
✶ repeat vocal fragments ad libitum with shi ing speeds (that is accel and decel from one until ve times per q) and add cresc and decres ad lib (max dynamic mf)
3 8
H1 q = 72 665
(loco) p
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8 4
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More recently the rise of identity politics has meant new assertions of cultural essentialism, more forceful arguments than ever that, for example, only African-Americans can appreciate African-American music, that there is a basic difference between male and female composition, that the 'globalization' of a local sound is a form of cultural 'genocide'.6
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☨ spazzolato with shi ing speeds (accel and decel, from one until six bowing per q) add cresc and decres (max dynamic mf) MST>MSP>MST, etc, ad lib sing (also 8vb) ppp
mf
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