Trend by Dmitry O'shepkoff

АЛЬМАНАХ НОВОСИБИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АРХИТЕКТУРНОХУДОЖЕСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ

ТРЕНДЫ

01 НОМЕР

ВНУТРИ: ДУХ МЕСТА НОВОСИБИРСК (СТР. 03) ГОРОД В ТЕМЕ (СТР. 15) КРИТИКА ТРЕНДА (СТР. 45)

КРОМЕ ТОГО: СПЯЩИЙ СТУДЕНТ НА ЛЕКЦИИ (СТР. 51) ИНТЕРВЬЮ: АРХИТЕКТОРЫ О ТРЕНДАХ (СТР. 55)

АРХИТЕКТУРНЫЙ АЛЬМАНАХ ТРЕНДЫ

1/2011

ТЕОРИЯ (СТР. 43) СТИХИИ В АРХИТЕКТУРЕ (СТР. 25) НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ (СТР. 31)

АРХИТЕКТУРНЫЙ АЛЬМАНАХ ТРЕНДЫ

TREND – is your friend

1/2011

АЛЬМАНАХ

НОВОСИБИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АРХИТЕКТУРНОХУДОЖЕСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ

ТРЕНДЫ Крупин Сергей Макушина Анна Чумичева Ольга

Макарова Евгения

Кормушина Александра Стромова Мария

Ощепков Дмитрий Косинова Вероника Дубина Ксения

НАД ЖУРНАЛОМ РАБОТАЛИ магистранты НГАХА, группа 10-710-2 Главный редактор Грачев Дмитрий Технические редакторы Крупин Сергей Сыркина Александра

Дизайн и верстка Грачев Дмитрий Крупин Сергей Сударикова Ирина

Контрольный редактор Крохмаль Татьяна

Предпечатная подготовка Грачев Дмитрий Крупин Сергей Ощепков Дмитрий

Фоторедактор Крупин Сергей

Менеджер по печати Ощепков Дмитрий

Руководители рубрик Авксентюк-Каменская Дарья Грачев Дмитрий Грибакина Лидия Косинова Вероника Крохмаль Татьяна Крупин Сергей Макарова Евгения Стромова Мария Сударикова Ирина Сыркина Александра Чумичева Ольга

Грачев Дмитрий

Авторы Авксентюк-Каменская Дарья Грачев Дмитрий Грибакина Лидия Дубина Ксения Жубрин Артем Кормушина Александра Косинова Вероника Крохмаль Татьяна Крупин Сергей Макарова Евгения Макушина Анна Мосин Юрий Никитин Денис Ощепков Дмитрий Стромова Мария Сударикова Ирина Сыркина Александра Чумичева Ольга

Сударикова Ирина

Сыркина Александра Мосин Юрий

Никитин Денис Грибакина Лидия Жубрин Артем

Крохмаль Татьяна

Авксентюк-Каменская Дарья

ТРЕНДЫ Слово от редактора

дух места Средовой подход в архитектуре Новосибирск Потенциал здания академии Неуместное

03 06 08 11

город в теме Город во дворе Преобразование городской среды (Проект “ДОБРО”) Архитектор и горожанин

15 18 23

СОДЕРЖАНИЕ НОМЕРА

стихии в архитектуре Архитектура среди стихий Жилые объекты в различных природных условиях

25 27

новое проектирование Тенденции изменения зрелищных комплексов “Эко-архитектура” в России - тренд или НЕ тренд? “Прозрачность” в архитектуре

31 35 39

взгляд ребенка на город Современный город глазами ребенка

теория Маятниковый тренд

критика тренда Антитренд Зараза в кармане

45 46

творческая деятельность архитектора Проблемы творческого подхода к проектированию

студенты НГАХА Ноутбук - твой друг Спящий студент на лекции

49 51

интервью Архитекторы о трендах в архитектуре Online магистры

55 61

Изображения на обложке и странице-вкладыше являются собственностью сайта etoday.ru

ТРЕНД

“Trend - is your friend.” Фондовый рынок

Тренд, тренд, тренд… Новомодное английское словечко, выскочившее из лона родного языка и быстро ставшее достоянием мировой культуры, нахально врывающееся в умы и лексиконы современных людей, независимо от цвета их кожи, национальной принадлежности и вероисповедания. Что оно обозначает? Кто этот иностранный гость, который хватает за руки творцов, стоит только занести карандаш над бумагой, и твердит: «помни про меня, человек!»? Тренды в архитектуре? Почему бы и нет! Собственное определение тренда в архитектурной науке пока не сложилось, поэтому сходу сказать как следует понимать сие детище англо-саксонской культуры творцам от архитектуры невозможно. Однако общепринятое определение тренда есть в моде – мода отыскала это словечко и сделала его известным, а значит ей и заказывать музыку. Архитектура ведь тоже своего рода мода, только другая – каменная, стальная, стеклянная… Одежда социума, его лицо. А значит «модное» определение тренда справедливо и для «застывшей в камне музыки». «Тренд – это актуальное (ближайшее, краткосрочное) направление, периодически повторяющаяся тенденция». Так говорит всезнающий верный друг и товарищ, стахановец ликбеза – Википедия. Свежеиспеченный выпуск ежегодного архитектурного альманаха – плод общих усилий «голубой крови» студенчества, настоящее коллективное сознательное – это попытка разобраться в хитросплетениях смыслов этого таинственного, но завораживающего острого словечка. «Что есть тренд в архитектуре? Как его понимать архитектору? Кто создает тренды, а кому им следовать? И нужны ли тренды вообще? Или по-другому: есть ли тренды в отечественной архитектуре, или даже больше сказать – совсем под боком, в родном Новосибирске?», – сколько людей, столько и мнений – наши уже на бумаге. Как показал опыт, «наши люди» пока далеки от понимания и осознания Тренда как явления – любить или ненавидеть, дружить или враждовать, сотрудничать или соперничать, знать или игнорировать – каждый должен решить для себя сам. Наш альманах – только первый шаг этого большого пути… Т ДМИТРИЙ ГРАЧЕВ главный редактор

ТРЕНД

СЛОВО ОТ РЕДАТОРА

“У каждого места есть свой гений” Мавр Сервий Гонорат

03 Автор:

Лидия Грибакина

Средовой подход в архитектуре Дух места представляется поня-

ДУХ МЕСТА.Средовой подход в архитектуре

тием метафизичным, почти неуловимым, метафоричным и во многом субъективным. Это понятие открывает нам мир тонких ощущений и эмоций. Внимание наше стремится проникнуть во внутреннюю поэтически одухотворенную сущность места, которую можно лишь почувствовать, но не увидеть. Духовное и душевное содержание места является нам чем-то воздушным, бестелесным и, одновременно, таким содержательно важным.

Духовное и душевное содержание места является нам чем-то воздушным, бестелесным и, одновременно, таким содержательн Дух, душа места – это та самая атмосфера, или характер локальности, присущий пространству. Несмотря на эфемерность духа места, он устойчив и постоянен, а его формирование представляет собой весьма длительный процесс. Дух места - это своеобразная основа развития архитектурной и культурной уникальности города, коллективный продукт, находящийся под влиянием менталитета человека и менталитета территориальной группы. «Чем выше духовный потенциал людей, тем выше духовная наполненность места»[1]. Своеобразие и уникальность духа помогают «идентифицировать» место, жители ощущают себя «дома», дух места может включаться людьми в понятия «чувство дома» и «чувство Родины»[1].

«Чем выше духовный потенциал людей, тем выше духовная наполненность места».

Эфемерное понятие духа места обретает материальность, если рассмотреть его вместе с такими близкими по смыслу понятиями, как среда, «экзистенциальное пространство», феноменология архитектуры. Содержание его становится более конкретным и предметным в контексте средового подхода к архитектуре. Средовой подход активно развивался в 60-х – 90-х гг., за это время появилось достаточно большое количество теоретических работ таких авторов, как Кристиан Норберг-Шульц, Девид Кантер, Кевин Линч, Кристофер Дэй и др.

«Поэтическая» феноменология архитектуры ... «имеет дело не с отвлечённой мыслью, не с фиксированным знаком, а с переживанием, неотделимым от живого контакта с сооружением».

Самым известным интерпретатором концепции «Духа места» был Кристиан Норберг-Шульц (1926-2000). К. Норберг-Шульц с 60-х годов, после ознакомления с работами по феноменологии Э. Гуссерля, Г.Башляра и философией М.Хайдеггера, становится активным сторонником феноменологической традиции в архитектуре. Он разрабатывает идеи «экзистенциального пространства», метод феноменологического анализа городского пространства, развивает и популяризует концепцию духа места[3]. «Поэтическая» феноменология архитектуры, выделяемая К.Норберг-Шульцем, по мнению А. Г. Раппапорта «имеет дело не с отвлечённой мыслью, не с фиксированным знаком, а с переживанием, неотделимым от живого контакта с сооружением»[3]. По-

ТРЕНД

нятие феноменологии в архитектуре он использует для обращения к эмпирическому, чувственно воспринимаемому измерению здания. Пространство, по мнению К.Норберг-Шульца, не должно восприниматься архитектором только как геометрическая абстракция или объект визуального восприятия. «Он использует в своих работах

Экзистенциальная цель архитектуры заключается поэтому в том, чтобы «побудить территорию стать местом... понятие «экзистенциальное пространство», или «пространство жизненного опыта», которое формируется одновременно как совокупность сущностно разных аспектов: прагматического (удовлетворения потребностей), чувственно воспринимаемого, архетипического пространства универсальных образцов, культурного пространства, абстрактного пространства логики, экспрессивного пространства искусства и некоторых др. форм»[3]. На основании работ Хайдеггера Норберг-Шульц проясняет «обоюдную обусловленность здания местом, а места зданием»[3]. Экзистенциальная цель архитектуры заключается поэтому в том, чтобы «побудить территорию стать местом, то есть, раскрыть значения, потенциально представленные в данной среде»[3].

...естественные или искусственные ландшафты, панорамы, места значимых исторических событий, исторические центры городов, участки древних поселений, значимые архитектурные сооружения...

Выражение “Дух места” произошло от латинского “Genius loci” (рус. Гений места (добрый гений, дух-покровитель)).

ДУХ МЕСТА.Средовой подход в архитектуре

«Местообразующими» элементами духа места могут быть различные структуры, такие как естественные или искусственные ландшафты, формируемые ландшафтами панорамы, места значимых исторических событий, исторические центры городов, участки древних поселений и захоронений, значимые архитектурные сооружения, ансамбли, локальные культурные феномены.

Дух места требует от архитектора природной чуткости, высокого профессионализма, умения входить в «духовный контакт с окружением»...

Дух места требует от архитектора природной чуткости, высокого профессионализма, умения входить в «духовный контакт с окружением», одухотворенности средой, чтобы сохранять и гармонично развивать существующий порядок[1]. Ярко выражен, или скорее отчетливо ощутим для жителей, и особенно приезжих, дух места многих городов мира. Ощущения от пребывания в Венеции, Париже, Лондоне, Нью-Йорке сложно перепутать друг с другом, дух каждого из этих мест узнаваем, неповторим, уникален. Посетив такой город, мы бываем потрясены его характером, и это становится важной составляющей нашего опыта.

Ощущения от пребывания в Венеции, Париже, Лондоне, Нью-Йорке сложно перепутать друг с другом, дух каждого из этих мест узнаваем, неповторим, уникален.

ТРЕНД

“У каждого места есть свой гений” Мавр Сервий Гонорат

05 В последнее время часто обсуждаются вопросы соответствия объектов архитектуры «духу места», феноменологическое описание среды часто появляется в литературе и критических статьях. В связи с этим возникает вопрос о возможности рассмотрения описанного в статье понятия духа места, как одной из тенденций или трендов в современной архитектуре.

ДУХ МЕСТА.Средовой подход в архитектуре

В нашем сознании огромное количество противоречивых образов архитектуры и образов городской среды. Очевидно, что тенденция средового подхода, начавшаяся в 60-х годах XX века, продолжает и сегодня существовать в архитектурной практике. Многообразие стилей, сменивших друг друга за прошедший век и параллельно существую-щих в окружающих нас построй-ках, приучило нас воспринимать множество разнообразных архитектурных форм в тесном соседстве. В нашем сознании огромное количество противоречивых образов архитектуры и образов городской среды.

...мы ощущаем нечто большее, нечто глубинное и внутреннее. Вероятно, это и есть тот самый важный критерий... В современных городах столько разнообразных элементов и составляющих, и все же сквозь это многообразие, перенасыщенность и запутанность мы ощущаем нечто большее, нечто глубинное и внутреннее. Вероятно, это и есть тот самый важный критерий по которому мы оцениваем городскую среду. То, что можно назвать феноменологическим ощущением «духа места».

Сегодня же можно наблюдать предпосылки разворота основного тренда от «звездной архитектуры» в сторону средового подхода и концепции духа места. Уютность, духовная наполненность, одухотворенность – это то, чего сейчас так не хватает в среде многих городов, и то, что так бы хотелось в ней создать. В современной архитектуре прослеживается тенденция расширения использования таких понятий как «дух места» и среда. Особенно ярко эта тенденция прослеживается в современном архитектурном проектировании в Европе. «Конец первого десятилетия XXI века знаменует слом тенденций в мировой архитектуре - на сме-ну громким проектам "звездных" архитекторов приходят здния, которые спроектированы для комфортной жизни в здоровой и экологичной среде»[2]. Современные условия все чаще «требуют от проектировщиков возращения к истокам, к национальным традициям и мотивам» [2]. Вероятно, противоположным полюсом к "архитектуре звезд" и является средовая архитектура. Тенденция средового подхода в архитектуре существует долгое время параллельно другим, не выходя на передний край проектирования. Сегодня же можно наблюдать предпосылки разворота основного тренда от «звездной архитектуры» в сторону средового подхода и концепции духа места. Т

ТРЕНД

Литература: 1.Дух места. Блог. Эл. Ресурс. Режим доступа: http://terrasochi.ru/blog/173.ht ml. 2.Новая эпоха в мировой архитектуре наступит в ближайшем десятилетии. Эл. Ресурс. Режим доступа: http://www.internationalresiden ce.ru/rus/news/3523.html 3.О феномене, структуре и духе места у К.Норберг-Шульца. Эл. Ресурс. Режим доступа: http://archvestnik.ru/ru/magazi ne/av-3-102-2008/o-fenomenestrukture-i-dukhe-mesta-uknorberg-shultsa. 4.Проектирование городской среды. Отличия зарубежного и российского подходов. Подготовила статью Наталия Ловецкая. Эл. Ресурс. Режим доступа: http://www.stroypuls.ru/vipusk/ detail.php?article_id=28427 5.Средовая катастрофа и российские города. Эл. Ресурс. Режим доступа: http://www.archipelag.ru/agend a/povestka/evolution/goroda_jd ut_peremen/sredovaya_katastro fa

“У каждого места есть свой гений” Мавр Сервий Гонорат

06 Автор:

Лидия Грибакина

Крупнейший после двух столиц

город России – Новосибирск. Каков он на самом деле? Каков он для жителей и туристов? Каков он за рамками официальных хроник, называющих его третьим городом по величине в стране, городом с приростом населения в миллион жителей за первые 70 лет XX века, городом с самым крупным театральным зданием в России и Академгородком, известным на весь мир?[3] Новосибирск один из центров конструктивизма, его здания - часть мирового архитектурного наследия. «Богатый наследник двадцатого века», «рожденный империей, воспитанный революцией»[3], получивший от советской эпохи грандиозные размеры, широкие проспекты и метро, Новосибирск позиционирует себя центром России. И, тем не менее, Новосибирск частный случай российского города, со многими сходными характеристиками и проблемами.

«Богатый наследник двадцатого века», «рожденный империей, воспитанный революцией». Общие негативные свойства российских городов связаны, в первую очередь, с крупным масштабом советской застройки, который неадекватен новому формату более интенсивной активности сегодняшнего дня. Принципиально важно, что «сорокалетний порог физического износа застройки советского периода совместился с моральным»[2]. В связи с этим, «в российских городах среда часто формируется как депрессивная, ее части слабо связаны друг с другом, не вписываются в контекст конкретного места»[2]. В данном контексте интересно высказывание, приводимое в

статье «Средовая катастрофа и российские города»: «Часто … рассказы [отечественных проектировщиков] обнаруживают чудовищную пропасть между невидимым образом, полностью поглощающим внимание власть предержащих, фантастическим образом, занимающим девелоперов и прочих "игроков", и неприглядной реальностью, остающейся уделом горожан»[2].

Принципиально важно, что «сорокалетний порог физического износа застройки советского периода совместился с моральным». В этой сложной и противоречивой ситуации, наблюдаемой во многих городах, в том числе и в Новосибирске, возникают сложности с определением и пониманием уникальности, идентичности, индивидуального духа места каждого из этих городов. Что же можно сказать о Новосибирске в контексте духа места? Попробуем выделить, уловить, ощутить его свойства. Новосибирск – серый город. Именно серым многим жителям и приезжим он представляется в первую очередь. Крайне мало впечатлений возникает у зрителя на протяжении пешеходного маршрута. Новосибирск – город не для жизни. В силу исторической ситуации, он вырос как «жестокий черный бетонный город» [3], большая часть производства, эвакуированная в город во время войны, вынужденно обрастала жильем крайне низкого качества - бараками, землянками. По мнению одного из участников фильма «Новосибирск – Город где Я» Новосибирск «не строился для того, чтобы тут жили люди»[3].

ТРЕНД

Новосибирск – большой вокзал. Постоянное передвижение людей создает некую транзитивность городской среды. У тех, кто переезжает в Новосибирск, часто создается ощущение, что здесь нет коренных жителей, что все как и ты откуда-то приехали. Сюда приезжают жить, учиться, работать. Этот город дает много возможностей, культурно толерантный - он принимает всех такими, какие они есть. Наверное, поэтому и возникает ощущение временности и неустойчивости пребывания в городе. И нет времени, да и желания, эстетически осваивать среду и культурно ее обживать [1]. Многие указывают и на то, что в Новосибирске нет особенной городской культуры.

У тех, кто переезжает в Новосибирск, часто создается ощущение, что здесь нет коренных жителей, что все как и ты откуда-то приехали. Новосибирск - интеллигентный город. Еще во время Великой Отечественной войны сюда приехало невероятное количество интеллигентных и умных людей, позже образовался Академгородок. Новосибирск – город с неопределенным образом. У многих людей совершенно отсутствует образ города Новосибирска, он просто не складывается. Действительно сложно назвать какие-то характерные черты или особенности города. У Новосибирска, безусловно, есть особая поэтика места, только, кажется, что она почти неуловима, неощутима и спрятана гдето глубоко за его серостью и безликостью. Новосибирск – движение вперед. Возможно, именно неопределенность города, постоянное

ДУХ МЕСТА.Новосибирск

Новосибирск

“У каждого места есть свой гений” Мавр Сервий Гонорат

07 движение - являются теми, характерными чертами, которыми можно описать «духу» Новосибирска. Динамика, движение, развитие – одни из основ духа места Новосибирска. Железнодорожный мост и железная дорога, ставшие основой истории города, до сих пор формируют его своеобразие и его трудно ощутимый «дух». Мост стал той мощнейшей опорой, заложенной при основании города. Опорой, которую ничто не смогло сломить. И вся история города, словно, вращается, движется с невероятной скоростью вокруг этого осевого центра.

«оглядываться», «сравнивать себя с другими» и «приводить себя в порядок». Уже сейчас начинает приходить понимание необходимости внимательного и деликатного подхода к среде, появляется интерес различных сторон, участвующих в формировании городской среды, к повышению ее качества, начинает осознаваться необходимость вложений в данную сферу. Появляются инициативные люди, готовые тратить свое время на разработку проектов, установление связей с администрацией и организацию диалога с горожанами.

2.Средовая катастрофа и российские города. Эл. Ресурс. Режим доступа: http://www.archipelag.ru/agenda/ povestka/evolution/goroda_jdut_ peremen/sredovaya_katastrofa/ (Источник: "Российское Экспертное Обозрение", №2 (16) 2006 г. Эксперты "Российского Экспертного Обозрения", архитекторы Е. Ларина и Д. Юсупов)

ДУХ МЕСТА.Новосибирск

3.Фильм: Новосибирск - «ГОРОД, где я». Режиссер – А. Олейник, сценарий – Б. Мамлин, идея фильма – Б. Комаров.

И нет времени, да и желания, эстетически осваивать среду и культурно ее обживать.

Новосибирск – точка опоры. Он стоит на прочном гранитном основании, к нему сложно подступиться проблемам и невзгодам, люди, живущие здесь, преодолевают все преграды и сложности и двигаются вперед. Это своеобразная стартовая площадка, точка опоры, дающая всем место и некую почти не ощутимую, но все же опору. За свою короткую историю Новосибирск еще не успел сформировать четкий и ясный характер, образ самого себя. Но городу просто нужно время. В нем есть многое … интеллектуальный потенциал, мощная связь со всей Россией посредством железной дороги и постоянное движение - как источник его развития. Заложенный в город мощный потенциал все еще продолжает двигать его вперед, продолжает формировать его каркас, планировочную структуру, его самость, его дух. Город начинает «отряхиваться»,

Литература: 1.Радзюкевич А. Новосибирск – к вопросу о духе места. Режим доступа: http://www.a3d.ru/architecture/st at/227

Интересным примером описанной выше ситуации является «Реновация территории МЖК Восточный в рамках международного проекта «Город как лаборатория», освещенная в данном издании. Эти тенденции пока едва заметны. Вероятно, и называть то эти отдельные факты деликатного и внимательного отношения к среде тенденцией пока не совсем правомерно. Но они вполне могли бы ею стать. Возможно, именно сейчас для города настало время задуматься о качестве его среды. Средовой подход, как составляющая формирования духа места, мог бы стать одним из трендов будущего развития города Новосибирска. Т

ТРЕНД

“Все течет, все меняется.” Гераклит

08 Автор:

Дмитрий Ощепков

Потенциал здания академии ное в самом центре Новосибирска здание НГАХА является памятником архитектуры, его объемно-планировочное решение более чем за 80 лет не утратило актуальности. Сегодня интерес к зданию как к объекту недвижимости обусловлен не только его местоположением, но и всеми архитектурными составляющими. Особого внимания заслуживают окна. Дом № 38 по Красному проспекту был построен в середине 20-х годов XX века по проекту знаменитого сибирского архитектора Андрея Крячкова. Изначально здание, названное «Сибирским подворьем», заселили государственные учреждения.

Большие оконные проемы символизировали открытость советской бюрократии. В начале 30-х годов дом № 38 передали Сибирскому институту народного хозяйства. Двухэтажное с мансардой здание, с трудом вмещавшее учебные аудитории,

потребовало глобального ремонта и вскоре превратилось в сталинскую пятиэтажку.

Проект малоизвестного сибирского архитектора Сергея Игнатовича сохранил большие крячковские окна, обращенные в светлое будущее экономики. ВУЗ разрастался и сменил адрес, на Красном проспекте остался отделившийся от него Плановоэкономический институт.

ТРЕНД

О том, что происходило за большими зашторенными окнами здания в течение пятидесяти лет можно судить только по смене вывесок на фасаде: Высшие партийные курсы, Областная партийная школа, Высшая партийная школа. К концу 80-х в результате прокладки метрополитена уровень земли вокруг здания, называемого уже Совпартшколой, повысился, цокольный этаж стал подвалом, оба крыльца потеряли по две ступени, большие окна

ДУХ МЕСТА. Потенциал здания академии

Несмотря на то, что расположен-

“Все течет, все меняется.” Гераклит

09 первого этажа приблизились к уровню взгляда пешеходов. В период социально-политических изменений начала 90-х Совпартшколу преобразовали в Сибирский кадровый центр, который в скором времени переехал в другое место. С 1993 года дом № 38 по Красному проспекту занимает отделившийся от СибСтрИНа архитектурный факультет, получивший статус Новосибирского архитектурного института.

ДУХ МЕСТА. Потенциал здания академии

Здание всегда привлекало арендаторов: помещения сдавали даже в 50-е годы. Часть подвала (это был еще цоколь) занимало «Ателье мод». В 90-е годы, осваиваясь на новом месте, архитектурный институт передал часть помещений первого этажа в аренду предприятиям обслуживания, что нашло отражение в устройстве металлического крыльца со стороны площади Ленина, появлению различного рода рекламных конструкций и вывесок. Витрины продовольственного магазина в цокольном этаже оживили угол Красного проспекта .

ТРЕНД

“Все течет, все меняется.” Гераклит

ДУХ МЕСТА. Потенциал здания академии

В настоящее время большие оконные проемы олицетворяют собой нереализованный потенциал здания: до недавних пор в окнах первого этажа были видны только непрезентабельные, пыльные задники выставочного центра НГАХА, сейчас стекла заклеены печатной рекламой. Все это было приемлемо, пока академия обживала здание, но в соответствии с реалиями сегодняшнего дня, когда образование становится частью сферы услуг, окна должны стать витринами, способом продаж, средством коммуникативной связи с общественностью. Т

Окна академии, ориентированные на один из самых оживленных участков Красного проспекта с огромной суточной аудиторией, должны способствовать популяризации архитектуры, поскольку архитектурнохудожественное образование – одна из немногих отраслей обучения, которой есть что экспонировать в витринах.

ТРЕНД

“Мысль, высказанная у моря, неуместна у реки.” Китайская поговорка

11 Автор:

Артем Жубрин, Дмитрий Ощепков

Неуместное О дин из немногих свободных участков центра Новосибирска — треугольник на стыке Вокзальной магистрали и площади Ленина — очень знаковое и важное место для города. Много лет этот участок жил как-бы отдельно от Новосибирска закрывая своим забором стройку, которая

так и осталась в зачаточном состоянии. Разные архитекторы в разное время пробовали свои силы на этом участке, но за долгие годы ни один проект не двинулся дальше чертежа. В этом году власти приняли, возможно, единственное правильное решение — теперь здесь будет парк.

ДУХ МЕСТА. Неуместное

Мы попросили нескольких практикующих архитекторов Новосибирска ответить на один простой вопрос: “что здесь неуместно?”. Т.е. пойти от обратного - не отвечать на сложный и для многих “интимный” вопрос, что бы они хотели видеть на этом месте, а ответить в графической форме, что бы они здесь видеть точно не хотели. Проявить, своего рода, твёрдую гражданскую позицию от лица горожанина и архитектора. Их ответы — в конце статьи, а чуть раньше — небольшая историческая справка и ряд проектов, предлагаемых для реализации на этой территории в разное время. Выражаем благодарность Долнакову А.П., Карнаухову А., Липатникову М., Носареву П., Попову А.

ТРЕНД

Место перелома. История Острый угол на перекрёстке Советской и Орджоникидзе появился в проектах 20-х годов XX века. Прямоугольную сетку улиц центра Новосибирска сломал эскиз планировки И. Загривко и генеральный план, разработанный под руководством профессора Б. Коршунова.

В этих проектах появилась магистраль, которая напрямую соединила центральную и вокзальную площади. Острый угол оставался проектом до конца 40-х годов XX века. В начале 1950-х годов началась застройка ещё не существующей Вокзальной магистрали. По проекту К. Митина на углу Советской и Трудовой был построен жилой дом Сибгипро-

12 транса, который получил адрес по ул. Орджоникидзе. В результате улица Орджоникидзе раздвоилась и образовала треугольник, на котором остались деревянные дома. В 1960-х Вокзальная магистраль была открыта для движения. В 70–80-х годах XX века на перекрёстке Советской и Орджоникидзе строится многоэтажное здание телефонной станции, постепенно изживая деревянную застройку на остром углу перёкрёстка. Постепенно острый угол превратился в пустырь за забором, который с начала 1990-х годов переходил из рук одного застройщика и архитектора в руки другого. В 2011 году забор стройплощадки демонтировали, подарив городу парк. Фотографии из коллекции Ольшевской Н. С.

ул. Советская

ТРЕНД

ДУХ МЕСТА. Неуместное

“Мысль, высказанная у моря, неуместна у реки.” Китайская поговорка

Здесь были: 1998г — Студия КиФ Заказчик: Мэрия. Главное управление архитектуры и градостроительства. Архитекторы: Н.З. Казаков. Макет: А.В. Огородников, А.А. Хлыстов, А.В. Жданова. Проектирование: 1998 – 1999 гг.

ДУХ МЕСТА. Неуместное

Проект «Реконструкция площади Ленина» — продолжение работы над реконструкцией исторической зоны центра Новосибирска (коллективная работа Туманика Г.Н., Галямова В.М., Тюленина Г.А.). Целью разработки проекта является обоснование и формирование важнейших для градостроительной стратегии площадок и узловых точек, развитие которых повлияет на создание благоприятной среды жизнедеятельности и обеспечение устойчивого развития как центра, так и города в целом. Фотографии и текст с сайта Архитектурной мастерской Казакова и Филиппова — http://www.studiokif.ru 1987г Административное здание на Вокзальной магистрали. Многофункциональное здание объединяет офисы, трёхуровневую подземную автостоянку, выставочный зал и ресторан. Архитекторы: П.В. Авксентюк, Туманик Г.Н., Казаков Н.З. Проектирование: 1987г.

Материалы из личного архива П.В. Авксентюка

ТРЕНД

Носарев Павел, архитектор

ДУХ МЕСТА. Неуместное

“Мысль, высказанная у моря, неуместна у реки.” Китайская поговорка

ул. Советская

Попов Артур, архитектор

Карнаухов Алексей, архитектор

В Новосибирске, как показывает ситуация, в любом месте уместно любое здание. Ведь у города отсутствует внятная архитектурная политика, а основным двигателем развития и одновременно ограничением является ул. Советскаяприхоть заказчика и ответная сервильность новосибирских архитекторов. Поэтому неуместным в сиюминутная этом месте будут бесконечные нереализованные идеи, похороненные деньги городского бюджета, а также бесконечно долгие ожидания горожан. Короче, ... неуместным будет не здание, а “БоЯН”, который бесконечно разжимает свои меха и сжимает их снова, готовый утрамбовать в свое чрево очередной проект на этой территории Карнаухов Алексей, архитектор Новосибирска. “БоЯН” как символ отсутствия внятной городской политики, потерянного времени, средств и сил. Т Баян ́ (также боян ́ , либо бойан) — в русском интернет-сленге уже упоминавшаяся, несвежая шутка, старый анекдот или сообщение.

ТРЕНД

15 Автор:

"Скажи мне, в каком городе ты живешь — и я скажу, кто ты" Чарльз Лэндри

Ольга Чумичева

Город во дворе

а сегодняшний день в архитекН турной практике существует простая и понятная схема «заказчик - архитектор». Как правило, эта схема запускается в действие заказчиком и существует по принципу решения поставленных им задач. Однако в городской среде существуют и такие объекты, которые являются территорией пересечения различных интересов: такие территории могут являться собственностью одного участника, находиться в непосредственном пользовании

ГОРОД В ТЕМЕ.Город во дворе

В городской среде существуют и такие объекты, которые являются территорией пересечения различных интересов... второго и представлять потенциальный, опосредованный интерес для третьего. Это и городские парки, через которые горожане ходят по утрам на работу, днем – катаются с детьми на установленных в парках аттракционах, а вечерами прогуливаются по ним с друзьями, заходя в расположенные поблизости или непосредственно на территории парков кафе; и оживленные улицы городского центра, которые, с оглядкой на традиции европейских городов, в теплое время года превращаются в ряды террас кофеен, ресторанов и закусочных. Если такие территории достаточно развиты, наполнены жизнью и разнообразием, то участники взаимодействия, происходящего на этой городской территории, сами контролируют процесс ее дальнейшего развития. Если же у ч а с т н и к и в з а и м оде й с т в и я инертны в своем отношении к городской территории, то она начинает деградировать: ни один из участников предполагаемого

взаимодействия не имеет достаточной мотивации и инициативы для стимулирования развития территории, ожидая активности со стороны других участников, либо не осознавая наличия других участников вообще. Под такое описание сегодня подходит большинство придомовых территорий, особенно тех, строительство которых происходило единовременно, обуславливая однообразие городской среды в них. Несмотря на внушительное количество организаций, несущих ответственность за состояние этих территорий, как правило, редкие дворы жилых домов представляют собой интересную, насыщенную различными функциями и максимально приспособленную для этих функций среду. При этом и сами жильцы, непосредственные пользователи этих территорий, выбирают пассивную роль и не предпринимают каких-либо действий для изменения ситуации в лучшую сторону.

...редкие дворы жилых домов представляют собой интересную, насыщенную различными функциями и максимально приспособленную для этих функций среду.

ТРЕНД

В данной ситуации, обращаясь к главной теме сборника, трендом является отношение к городу молодых архитекторов, дизайнеров, художников и прочих специалистов, так или иначе связанных с созданием среды для жизнедеятельности человека. Отношение это выражается в отдельных акциях и проектах, которые порой перерастают в основу профессиональной деятельности. Целью таких акций и проектов является создание контраста с унылой и скучной городской средой, чего-то, что дает альтернативный взгляд на то, какой эта среда может быть, чего-то, наполненного творческой осмыс-

ленностью. При этом в той или иной степени, организаторы подобных акций стараются привлечь горожан к участию в них. Примером такого отношения к городу в Новосибирске может являться акция Bird Box студии иллюстраторов Capitan Penoplast: в Нарымском сквере были развешаны кормушки для птиц, заготовки для которых выполнили сами иллюстраторы, при этом любой желающий мог скачать на сайте группы заготовку кормушки, собрать ее и повесить в своем дворе.

...архитектору стоит научиться общению с горожанами. Еще одним примером может служить ряд мероприятий по привлечению внимания к искусству в городской среде, проводимых группой новосибирских художников ЛюдиСтен. Одним из таких мероприятий стал интерактивный мастер-класс по монументальной росписи в рамках фести-

валя INNOMINIS, на котором художники вместе со всеми желающими создавали арт-объект. Актуальность темы преобразования городской среды жилых районов подтверждается интересом к ней со стороны молодых исследователей. Например, в списке возможных направлений исследований 2011-2012 учебного года в институте post-graduate образования «Стрелка» заявлены программы «Горожане как потребители» и «Городская культура», которые в разных аспектах рассматривают проблемы преобразования городской среды (в частности - ее жилых единиц) и способы программирования общественной жизни. При этом вопрос о преобразовании городской территории – это, в первую очередь, вопрос о людях, для которых та или иная территория представляет интерес. Однако действительность российских городов показывает, что заинтересованность горожан в качестве среды своего непосредственного проживания

...трендом является отношение к городу молодых архитекторов, дизайнеров, художников и прочих специалистов, так или иначе связанных с созданием среды для жизнедеятельности человека. (территории внутри жилых массивов, детские и спортивные площадки и т.д.) редко оказывается достаточно высокой для того, чтобы превратиться в конкретные действия.

...архитектор способен мотивировать городское сообщество на сотрудничество, вовлекать горожан в свои проекты, поощрять их инициативность и «соблазнять на совместное преобразование города». Из вышесказанного можно сделать вывод, что архитектору (как и любому специалисту, желающему участвовать в преобразовании и развитии городских пространств) стоит научиться общению с горожанами. Через беседу или арт-акцию, через мастерклассы или посредством уже реализованных объектов архитектор способен мотивировать городское сообщество на сотрудничество, вовлекать горожан в свои проекты, поощрять их инициативность и «соблазнять на совместное преобразование города». Т

Литература: 1. Эл. Ресурс. Режим доступа: http://penoplast.webprospekt.ru/studio/news/ 2. Эл. Ресурс. Режим доступа: http://vk.com/club21060967 3. Кеес Донкерс (Cees Donkers), урбанист-дизайнер, ведущий архитектор и основатель Центра Развития Архитектуры г. Эйндховен (Нидерланды).

ТРЕНД

ГОРОД В ТЕМЕ.Город во дворе

"Скажи мне, в каком городе ты живешь — и я скажу, кто ты" Чарльз Лэндри

17 Автор:

Александра Кормушина

“Делай то, что можешь, там, где ты пребываешь, и из того, чем располагаешь, а об остальном не беспокойся” Т. Рузвельи

Преобразование городской среды

ГОРОД В ТЕМЕ.Преобразование городской среды.

аждый день вы просыпаетесь и начинаете день по обыденной схеме. Вы выглядываете в окно, оценивая погоду и вид из окна. Выходите в подъезд, затем на улицу, идете на остановку общественного транспорта или садитесь в машину - и далее следуете привычному алгоритму. Каждый день вы возвращаетесь домой. Приехав, вы идёте в магазин – тот, что ближе к дому, тот в котором вам знаком каждый охранник в вечернюю смену. Вы устали и просто хотите домой. И вы вряд ли сразу ответите на вопрос, какого цвета лавочка перед подъездом, или жива ли ещё тётя Люда из шестой квартиры. Это - обыденность, которой человек в российских реалиях существования не уделяет особого внимания. По сути, это ряд социально значимых событий и факторов, формирующих личность и самобытность человека, определяющих качество жизни местного сообщества, а следовательно, качество жизни людей городского сообщества в целом. Сам образ повседневного поведения и степень осознанной включённости индивида во взаимодействие с городской средой есть культура городского образа жизни. Неполноценность, неразвитость культуры городского образа жизни в районах массовой жилой застройки - это следствия отсутствия сочувствия и соучастия жителей, их оторванность от реальных проблем существования данных территорий. Но и у этой отчужденности есть веские причины. Понимание этих причин и их следствий, а также поиск путей решения сложившихся проблем существования жилой среды, являются одними из первозадач архитектора с активной гражданской позицией. Здесь архитектор-градостроитель должен понять принципы всех конфронтаций, причины

отчужденности, оторванности и неэффективного управления; оценить потенциал и найти способы взаимодействия. Принципиальный момент аналитической работы профессионального сообщества - это понятие «чувства места», «ощущения среды», ее чувственное познание, полное включение в среду для дальнейшего взаимодействия. Без сочувствия, сопереживания жителей такое проектирование обречено. Для получения сочувствия жителей мы сами должны им посочувствовать, взглянуть на жилую среду «через людей», а не «через кирпичи».

На фотографиях жители могли увидеть историю строительства МЖК Восточный, а также найти своих знакомых, родственников и даже самих себя... Организация качественного пространства жилых районов является предметом такого направления градостроительной деятельности, как «социально управляемое планирование». Социальное планирование территорий является неотъемлемой частью политики устойчивого развития в развитых странах и подразумевает под собой активное участие жителей в управлении и развитии территории при содействии профессионального сообщества, субъектов местного самоуправления (муниципалитета), а также представителей бизнес-сектора. Например, в Германии в градо-

ТРЕНД

строительном планировании, кроме технических деталей, принципиально заложено участие граждан. Кроме того, гражда-

Неполноценность, неразвитость культуры городского образа жизни в районах массовой жилой застройки - это следствия отсутствия сочувствия и соучастия жителей, их оторванность от реальных проблем существования данных территорий. не принимают участие в неформальном планировании: хорошо информированные граждане становятся партнерами в процессе планировки, прозрачное и открытое планирование чаще находит сторонников и, кроме того, мнение граждан играет предупреждающую роль. Шведский исследователь-градостроитель Р. Свенссон в книге «Социальное планирование в градостроительной практике» резюмировал заключение о деятельностном содержании понятия «социально управляемого планирования»: · Социально управляемое планирование регистрирует и регулирует имеющиеся конфликты и столкновения интересов в обществе, а также освещает вопросы распределения. · Социально управляемое планирование должно исходить из фактических условий жизни. · Социально управляемое планирование исходит из целостного взгляда на общество и человека и

ГОРОД В ТЕМЕ.Преобразование городской среды.

ТРЕНД

ГОРОД В ТЕМЕ.Преобразование городской среды.

отказывается от деления на «экономическую», «физическую», и «социальную» части. · Социально управляемое планирование должно быть пронизано гуманизмом, основывающемся на понимании того, что каждый человек в своей основе есть активное существо с желанием и способностью изменить условия своей жизни и жизни других, а также того, что солидарность является важным человеческим проявлением. · Социально управляемое планирование должно быть нацелено на привлечение как можно большего числа людей к активному участию на всех этапах работы по планированию, от идеи до ее воплощения. С целью осуществления деятельности, направленной на преобразование городской среды с привлечением потенциала жителей в Новосибирске, летом 2011 года был создан проект «Добро: город для людей». Участниками проектной команды стали студенты и выпускники НГАХА. Для проведения первого исследования-планирования по преобразованию жилой среды в г.Новосибирске был выбран МЖК Восточный, который 20 лет назад стал результатом социально-экономического эксперимента, осуществлявшегося на территории СССР в период с 1971 по 1991 гг.

...взглянуть на жилую среду «через людей», а не «через кирпичи». Новая социальная технология была ориентирована на создание жилищных и социально-культурно-бытовых условий для молодых семей СССР. Нестабильные социально-экономические условия периода «дикого» капитализма стали основным фактором дальнейшего саморазвития жилого района, лишенного государственного финансирования. Также в этот период значительно

“Делай то, что можешь, там, где ты пребываешь, и из того, чем располагаешь, а об остальном не беспокойся” Т. Рузвельи де ф о р м и р о в а л а с ь м е с т н а я структура населения: сегодня МЖК «Восточный» уже не сообщество «молодых и активных» людей, объединённых общей целью, а многосложная сеть взаимоотношений между различными социальными группами. Именно многосложность местного сообщества и, как следствие, разнообразие их требований к окружающей среде являются одними из важнейших исходных данных. Для выявления этих отношений местных жителей и необходимо было получить их реакцию на взаимодействие с нами как представителями профессионального сообщества. Нельзя не отметить, что одной из значимых характеристик местного сообщества жилых массивов является апатия ко всему происходящему - как результат неверия в какое-либо улучшение, чувства собственного бессилия и беспо-

Социальное планирование подразумевает под собой активное участие жителей в управлении и развитии территории при содействии профессионального сообщества, субъектов местного самоуправления (муниципалитета), а также представителей бизнессектора. мощности, а также сосредоточения на решении бытовых проблем. Такой настрой местного населения характерен для всех массовых жилых районов, что значительно усложняет работу с ним как с «информированным партнером». Такое заключение было сделано после проведения большого количества бесед с главами по подъездам, с бывшими «молодыми и активными» - в большинстве своем они могут поддержать нас фразой одобрения, но не активным участием. Для получения реакции местного населения был необходим некоторый ряд активных действий по благоустройству, ярких меропри-

ТРЕНД

Именно многосложность местного сообщества и, как следствие, разнообразие их требований к окружающей среде являются одними из важнейших исходных данных. ятий, направленных на привлечение внимания местного населения. Актом взаимодействия с местным сообществом жителей в проекте МЖК стал арх-пленер. Каждое мероприятие арх-пленера было задумано как интерактивное (открытое для участия жителей), а содержание каждого мероприятия тщательно обдумывалось и согласовывалось со всеми пользователями территории проведения. Здесь акцент делается не на акт творческого самовыражения. Здесь архитектор более не творец, но чуткий наблюдатель, сочувствующий. Как выразился Глазычев: «Если говорить словами из Библии: «Будьте кротки, как голуби, и мудры, как змеи». Лобовая атака редко приводит к результату. Слишком активные, чужеродные действия могут вызвать раздражение и отторжение у инертного населения, но никак не желание участия и содействия. Для проведения арх-пленера был выбран участок на территории МЖК с наличием нескольких конфликтных сценариев существования. Это общественная неблагоустроенная зона, которая при своей компактности и высокой транзитной проходимости

ГОРОД В ТЕМЕ.Преобразование городской среды.

...детям больше нравятся рыбы, которые нарисовали дети, а взрослым - рыбы, которые нарисовали взрослые.

ТРЕНД

ГОРОД В ТЕМЕ.Преобразование городской среды.

имеет крайне заброшенный вид при наличии нескольких собственников, которые на деле никакой ответственности не несут. Разработку плана предстоящих действий мы начали по нескольким фронтам: заручившись поддержкой и одобрением для дальнейших действий от директоров соседствующих заведений, прилегающих непосредственно к территории предполагаемого арх-пленера, мы обратились в администрацию Октябрьского района для выяснения возможности поддержки в осуществлении как мероприятий арх-пленера, так и дальнейшего исследования. Таким образом, мы получили обещание на содействие от субъектов местного самоуправления. Арх-пленер был разбит на 2 части, каждая из которых, в свою очередь, состояла из нескольких мероприятий по благоустройству выбранной территории. Первая часть арх-пленера должна была помочь снятию негативной реакции местных жителей и их включению в работу с нами (осень 2011 года). Вторая часть арх-пленера запланирована на весну-лето 2012 уже с более активным участием жителей. Первым мероприятием арх-пленера было оформление подпорной стены бассейна «Лазурный». С одной стороны - это подпорная стена бассейна, и директор этого бассейна хотел, чтобы сюжет был непременно связан с водной тематикой, но с другой стороны эта стена находится напротив крыльца Детской школы искусств. И директор ДШИ №25 хотел, чтобы это отразилось в концепции оформления стены. В итоге мы объединили оба пожелания с учётом активного пешеходного движения вдоль самой стены, а также возможности удаленного обзора этой стены (например, из окон прилегающих домов) Для максимальной выразительности и наглядности работы по

оформлению подпорной стены осуществлялись «послойно»: композиционные составляющие наносились на стену по очереди, местами перекрывая друг друга. В первый день оформления стены художники наносили фон толщу воды в разрезе и множество воздушных пузырьков. Для обеспечения момента интерактивности было устроено шоу гигантских мыльных пузырей, собравшее внушительное количество зрителей: пришли не только жители близлежащих домов, но и жители удалённых дворов микрорайона.

Каждое мероприятие архпленера было задумано как интерактивное и согласовывалось со всеми пользователями территории проведения. Во второй день художники рисовали водоросли поверх фонового слоя воды. Мы столкнулись с неожиданной реакцией детей: несколько десятков ребятишек хотели помогать, требовали поручений по работе и в итоге начали конфликтовать между собой. К такому мы не были готовы. Поэтому нам пришлось купить несколько пачек цветного мела и поручить им разрисовать бетонную лестницу и плиты возле стены. Дети подошли к выполнению задания очень ответственно, и уже через час все вокруг было изрисовано мелками, а сами дети остались довольны результатом своей работы. Мы взяли на заметку, что для работы с детьми на подобных мероприятиях необходимы дополнительные задания и занятия. Согласно концепции росписи стены в третий день мы должны были рисовать рыб и других морских обитателей с участием детей. Эскизы дети готовили заранее. Участвовали как ученики ДШИ №25, так и дети из близ-

ТРЕНД

лежащих домов, не обучающиеся в школе искусств. В четвертый день художники корректировали рисунки и завершали общую композицию оформления стены. Местные дети фотографировались для их изображения на стене. В ходе работы над оформлением данной стены нами было подмечено, что детям больше нравятся рыбы, которые нарисовали дети, а взрослым - рыбы, которые нарисовали взрослые. Такие разногласия возникали у прохожих с их детьми, а дети отстаивали свою точку зрения и даже гладили рыбам плавники и бока. Также во время проведения работ была организована лекция в ДШИ №25 о возможностях дворового благоустройства и стритарта (граффити), итогом которой стали рисунки и наброски учащихся ДШИ по заданным темам. Ребята рисовали эскизы малых форм благоустройства, оформления фасада ДШИ и подпорной стены. Для нас это было моментом, «включающим» нас в работу с местом через его обитателей. Второе мероприятие арх-пленера - оформление фасада ДШИ №25. Непосредственно в работах на фасаде принимали участие студенты, магистранты, аспиранты, выпускники НГАХА, дети и жители МЖК Восточный. Некоторых детей, желающих помогать с оформлением фасада, родители привозили из других районов. Следующее мероприятие – ретроспективная выставка «История МЖК», проведение которой осуществлялось при поддержке и содействии администрации октябрьского района и компании «Дизайн мастер». На фотографиях жители могли увидеть историю строительства МЖК Восточный, а также найти своих знакомых, родственников и даже самих себя в период существования движения активной молодежи КМСО. Кроме фотографий, на выставке были представлены

22 эскизы проекта по благоустройству двора первого дома МЖК Восточный, который непосредственно прилегал к месту проведения арх-пленера. Как и обычные люди, мы каждый день видим свои дворы из окон, видим свои подъезды и помним охранников местных магазинов в лицо. Но в отличие от большинства апатичных жителей, мы можем сказать какого цвета лавочка перед подъездом, и в наших силах проявить инициативу, приложив профессиональные знания и навыки для преобразования жилых территорий и городской среды в целом. В некоторых развитых странах политика благоустройства жилых территорий проводится по принципу «благополучие (благосостояние) населения - это залог здоровой социальной атмосферы в обществе и, как следствие, безопасности и благоустроенности территорий». При работе над проектом в рамках социально управляемого проекта в российских реалиях нельзя полагаться только на опыт развитых стран, потому что большая часть населения погружена в свои бытовые проблемы и в вопросах благоустройства и содержания территории уповает на решения сверху. Поэтому в таком виде результат проектирования не может быть мгновенным, процесс требует большого количества терпения и внимания, но реакция людей как итог стоит того. В развитых странах социальное проектирование является престижной областью архитектурной деятельности, как поддержание и развитие здоровой социальной атмосферы, что несомненно является наглядным примером того, что наши знания играют огромную роль в построении гражданского жизнеспособного общества. Наши знания делают нас ответственными за нашу городскую культуру. Т

ТРЕНД

ГОРОД В ТЕМЕ.Преобразование городской среды.

23 Автор:

Евгения Макарова

Твой разум - место действия. (интерпретация эпиграфа «твой разум – место преступления») К.Нолан

Архитектор и горожанин

ГОРОД В ТЕМЕ.Архитектор и горожанин

рхитектор меняет среду. Архитектор меняет мысли людей. Влияние на сознание людей интересует многих специалистов из разных областей. Например, главный герой фильма «Начало» владеет особой техникой, по средствам которой он может внедрять особую идею в сознание человека. Архитектор, так же как герой этого фильма, владеет особыми знаниями, техниками, методами, позволяющими внедрять особые идей в голову горожанина. Архитектор может одновременно разрабатывать, обдумывать множество идей, которые появляются извне или рождаются в его голове, формируются, развиваются. Сформировавшаяся у Архитектора мысль внедряется в голову горожанина. Так как внедрение происходит напрямую, мысль может быть измененной средой или идеями других архитекторов. Т

Со временем горожанин развивает идею и в определенный момент начинает переводить идею в действия тем самым меняя среду.

ТРЕНД

Твой разум - место действия. (интерпретация эпиграфа «твой разум – место преступления») К.Нолан

Прим. Автора - Рё Ямада, архитектор, доцент Sapporo City University, руководитель студии при университете. Приезжал в Новосибирск с лекциями, студентами и собственным проектом.

ГОРОД В ТЕМЕ.Архитектор и горожанин

Многие архитекторы, изменяя среду, внедряют идеи в головы горожан. Это не всегда очевидно, но идея всегда присутствует в работах архитектора, она является основой, концепцией.

Прим.автора : проект «untighten» RAM галерея Осло, Норвегия, 2005

Прим.Автора: озеро Байкал, Россия Спираль кругов вдоль кривой Фибоначчи

ТРЕНД

Прим.автора : Джим Деневан Jim Denevan создает рисунки на песке, земле, льде, которые уничтожаются природой.

“Все совершенствует природа.” Лукреций

25 Автор:

Дарья Авксентюк-Каменская

Архитектура среди стихий Традиционно принято выделять

СТИХИИ В АРХИТЕКТУРЕ.Архитектура среди стихий

четыре стихии, первоэлемента – землю, воду, огонь, воздух. И каждая из этих четырех стихий находит свое воплощение в архитектуре в том, или ином виде. На протяжении истории это воплощение могло изменяться, как менялось и отношение к роли той или иной стихии. В современной архитектуре часто можно проследить переосмысление традиционного отношения к стихии, ее роли и воплощения, порой, в совершенно ином виде.

Земля Земля может стать частью архитектуры и в своем первоначальном смысле. Это происходит в подземной урбанистике, при вписывании архитектурного объекта в естественный рельеф. Изначально человек селился в естественных пещерах, позже он стал создавать искусственные пещеры, помещения и тоннели, превращая скалы в строительный материал. К этому возвращается и современная архитектура, хотя и в другом виде, что представлено в виде зданий, вписанных в окружающую среду, становящихся частью естественного рельефа. Чаще же всего земля представляет собой материал в архитектуре – камень, кирпич, металл. Материальная сторона архитектуры играет немаловажную роль, так как именно она влияет на специфику образного восприятия архитектурного творения, является связующим звеном между природными стихиями и стихией человеческого творчества. Особое отношение именно к самому материалу, его структуре, свойствам можно также выявить в современной архитектуре. Металл был и остается одним из основных строительных материалов. Переосмысляемый по-новому в каждую последующую веху эстетического формирования цивилизации, металл стал основным материалом, во многом определяющим стилистику хай-тека. Также применяемые в отделке фасадов металлические панели переосмысляют традиционную эстетику стены, превращая ее в подобие кривого зеркала, отражающего городское пространство.

Земля может стать частью архитектуры и в своем первоначальном смысле.

ТРЕНД

Вода На протяжении истории отношения архитектуры и воды носили двойственный характер. С одной стороны, архитекторы решали задачи защиты от водной стихии, проявляющейся в виде грунтовых вод, осадков, затопленных территорий. В результате этих действий сформировались такие архитектурные элементы, как кровли разной формы, играющие большую роль в азиатской архитектуре, навесы, также конструктивные решения зданий, которые являются основой современного строительства на воде и в затопляемых территориях. С другой стороны, признавая благоприятные свойства воды, связь человека с ней, зодчие включали водную стихию в архитектуру в виде фонтанов, искусственных водоемов, бассейнов. В современной архитектуре воде уделяется большое внимание. С развитием конструктивных возможностей происходит переосмысление роли воды в архитектуре. Во-первых, это проявляется в активном освоении водных поверхностей для строительства – дома на воде и под водой, где в объектах также большую роль играет само водное окружение, оказывая влияние на выбор материалов и образное решение. Во-вторых, происходит переосмысление роли воды в объектах, где она является также и функциональной составляющей, таких как бани, бассейны. Архитекторы создают необычные решения, уделяя большое внимание воде. Особую группу составляют объекты, в которых вода с полным правом выступает как строительный материал. При этом вода выступает в виде вертикальной стены или же пара.

“Все совершенствует природа.” Лукреций

Огонь является самой агрессивной из стихий, априори враждебной архитектуре.

Воздух Первое проявление воздуха в архитектуре – это ветер, воздушные потоки. При этом современная архитектура не только защищает человека от неблагоприятных воздействий, но и использует ветер в качестве источника энергии. Второе проявление воздуха в архитектуре – это непосредственно воздушное пространство. В интерьере оно проявляется в формировании пространств, а в экстерьере – в особенностях восприятия здания (воздушная перспектива, освещение). Пространство в архитектуре – это, практически, пустота, ограниченная стенами, полом и потолком. Но эта пустота также может играть особую роль, не быть определяемой границами, а самой определять эти границы. При этом пространство становится первоэлементом, из которого уже потом можно вылепить что угодно.

...пространство становится первоэлементом, из которого можно вылепить что угодно. Также сам воздух может стать «материалом», как в проекте Джунья Исигами «Архитектура как воздух: исследование для Шатоля Кост», получившем «Золотого льва», став лучшим на Венецианской архитектурной биеннале 2010 года. Проект представлял собой почти невидимую конструкцию из тонких лесок, очерчивающую контуры гипотетической постройки в Европе в масштабе 1:1. Эта работа посвящена проблеме дематериализации, достаточно актуальной для современной архитектуры. Жюри отметило это произведение за «раздвижение рамок материальности, видимости, тектоники, тонкости и даже самой архитектуры».

ТРЕНД

Пятая и шестая стихии К списку стихий, не вошедших в главную четверку, но также имеющих свое проявление в архитектуре, можно добавить Социум и Природу. Социум представляет собой социальные основы архитектуры, то, что во многом ее определяет. Но также в виде стихии он проявляется как толпа. Множество людей, движущихся то в ясно выраженном направлении, то хотя каждый имеет собственную цель - в целом хаотически. Во всем том, что касается публичного пространства, архитектор часто ориентирован на толпу, а отнюдь не на отдельного человека. В современной архитектуре этот аспект играет немаловажную роль. Природа имеет два воплощения в архитектуре. Во-первых – это бионика, имитация природы, имеющая распространение в различные времена, от архитектуры Гауди и до плавучего города LILYPAD. Во-вторых – это включение зелени в интерьер, озеленение крыш и фасадов, что получает все большее распространение, благодаря вниманию к теме экологии. В этом случае природа становится таким же строительным материалом, неотъемлемой частью архитектуры. Т

СТИХИИ В АРХИТЕКТУРЕ.Архитектура среди стихий

Огонь Огонь является самой агрессивной из стихий, априори враждебной архитектуре. Но он, тем не менее, присутствует в архитектуре в виде очага, камина, как в традиционной, так и в непривычной форме. Также огонь может проявляться не в первоначальном его виде, а в цвете. Например, красный цвет может войти в интерьер как признак региональной специфики, как знак традиционной архитектуры. И тогда сегодняшнее переосмысление явлений традиционной цветовой культуры Китая, Индии, Индонезии, Японии проявляется в разной степени включения оттенков красного цвета в современный интерьер. Солнечный свет – это другое проявление огня в архитектуре. Яркий дневной свет позволяет различать мельчайшие детали, зато он сглаживает все поверхности за счет множества сильных отражений солнечного луча рефлексов, ощутимых даже в глубокой тени. Различная мера освещенности отдельных фрагментов единого пространства четко разделяет его на зоны. В этом случае свет становится формообразующим фактором, с помощью естественного и искусственного освещения происходит режиссирование пространства. Примером может служить проект Кайчи Хайаши дома в Киото, Япония, в котором каждый этаж является открытым пространством, где световые “трубы” служат разделителями, формируют зоны и создают схему для расположения мебели и для осуществления различной активности.

“Трудно избежать будущего.” Оскар Уайльд

27 Автор:

Анна Макушина

Жилые объекты в различных природных условиях В предыдущей СТИХИИ В АРХИТЕКТУРЕ.Жилые объекты в различных природных условиях

статье данной рубрики читатели могли обратить свое внимание на четыре традиционных стихии – землю, воду, огонь, воздух – каким образом они могут находить свое воплощение в архитектуре в том, или ином виде. Теперь сконцентрируем внимание на стихии воды, или комбинации стихий воды и земли, и рассмотрим несколько обзорных примеров.

«На борту» плавающей виллы поместилось комфортное жилое пространство, кухня, ванная комната и открытая терраса... Первый яркий пример архитектуры на воде – Water villa de Omval – плавающая двухэтажная вилла от голландских архитекторов из студии +31 Architects. Они разработали и реализовали уникальный проект жилого дома, который в прямом смысле этого слова «пришвартовался» у берегов реки Амстел в Амстердаме. «На борту» плавающей виллы поместилось комфортное жилое пространство, кухня, ванная комната и открытая терраса, расположенная на кровле с одной из сторон вытянутой структуры. Экстерьер дома «одет» в алюминий, а отделкой рельефных стен внутри жилища стала простая белая штукатурка. В отличие от большинства плавающих домов, вилла имеет очень современный дизайн, не теряя при этом узнаваемых особенностей жилищ на воде, уже давно ставших типичными для Голландии. Заказчики этого красивого современного жилья могут наслаждаться открытой современной планировкой с максимальной возможностью просмотра речного пейзажа. Поэтому фасад, выходящий на реку, имеет сплошное остекление, а противоположная

сторона дома, смотрящая на береговую линию, предусмотрительно закрыта от взглядов любопытных прохожих, прогуливающихся вдоль реки. Изогнутые линии фасада и подводная часть дома обусловлены специально разработанной планировочной системой дома. Гостиная и кухня имеют панорамный вид на реку Амстел и выход на террасу. Ниже, в подводном уровне, расположены спальни и ванная комната. Такая двухуровневая планировка позволила не превысить трех метров – максимально допустимой высоты речного жилья. Плавные линии корпуса виллы и светлые материалы отделки – алюминиевые покрытия от компании-производителя Reynobond и белоснежная штукатурка - создают плавный переход от внешнего к внутреннему. Жилая площадь составляет 197 квадратных метров. С творчеством авторов проекта Water villa de Omval можно ознакомиться, посетив официальный сайт их архитектурной студии: http://www.plus31architects.com/ Это пример двухэтажной виллы, расположенной в черте города. Но как быть, если подобный «плавучий дом»находится вдали от цивилизации, скажем в Атлантическом океане? То есть без коммунальных услуг: газа, электричества, водопровода, канализации, своевременного вывоза мусора. Можно представить, что мы вообще не можем жить на воде, если это не шикарная яхта длиной в добрую сотню метров. Но концепт второго примера архитектуры на воде – плавучего дома No Land in Sight полностью перечеркивает все наши представления о невозможности комфортного существования на поверхности воды вдали от цивилизации. Данный концепт был разработан студентами из Шко-

ТРЕНД

лы Архитектуры и Дизайна в Осло (Oslo School of Architecture and Design). Самодостаточный плавучий дом No Land in Sight практически не зависит от внешних поставок еды, воды, сырья и др. Концепт дома No Land in Sight подразумевает создание абсолютно автономного мобильного жилья на воде. Эта небольшая яхта-дом имеет сразу несколько альтернативных источников электричества: это и солнечные панели, и ветряки, и водяные турбины, генерирующие энергию во время движения No Land in Sight. Кроме того, тут есть специальный парус-параплан, движущий яхту вперед во время попутного ветра. Также в качестве источника для электроэнергии в этом плавучем доме можно использовать скапливающийся во время эксплуатации мусор. Мусор же, только органический, и продукты жизнедеятельности организма человека можно использовать и в качестве удобрений для небольшого огорода, который должен быть разбит на яхте No Land in Sight для того, чтобы ее пассажиры не сильно зависели от внешних поставок продовольствия.

Концепт дома No Land in Sight подразумевает создание абсолютно автономного мобильного жилья на воде. На самодостаточном плавучем доме No Land in Sight есть все, что необходимо для жизни. Здесь будет расположена спальня на двух человек, гостиная, которая может стать также и кабинетом, кухня, туалет, душ и большая аптечка для оказания первой помощи человеку в случае возникновения проблем со здоровьем. Также в No Land in Sight должно быть много стекол для того, чтобы внутрь поступало как можно

“Трудно избежать будущего.” Оскар Уайльд

Natutic Sleeper...внутри него минимум, необходимый двум людям во время путешествий...

Далеко не всегда все самое интересное находится вдоль асфальтированных дорог. Реки, озера, моря и океаны не менее привлекательны для путешественников, чем твердая часть планеты Земля. А, значит, и для этой стихии должна существовать возможность бюджетного и самодостаточного передвижения. Вот водный домик на колесах Natutic Sleeper для этого и предназначен. Причем, Natutic Sleeper создан для передвижения не только по воде, но и по дороге. То есть он может служить обычным жилым прицепом, прикрепляемым к автомобилю. Внутри него минимум, необходимый двум людям во время путешествий – двуспальная кровать, небольшая кухня, шкаф.

Крышу тоже можно эксплуатировать отдыхающим, ведь она покрыта деревянными досками, так что вполне может послужить пляжным лежаком.

На крышу этого жилого прицепа можно поместить сумки или байдарку, к которой потом и нужно будет прицепить Natutic Sleeper, когда его хозяевам захочется попутешествовать по речке или озеру.

Следует учитывать, что у самого этого автономного домика своего двигателя нет (в отличие от домика на колесах Thansadet, обладающего гидравлическим двигателем). Так что сам он может служить только жилым дополнением к другим средствам передвижения: наземным и водным. Помимо байдарки, Natutic Sleeper можно будет прицепить к весельной, или моторной лодке, или даже катамарану - кому какое плавучее средство будет более комфортным и удобным. По сути, можно обойтись и без дополнительного плавучего средства к этому водному домику на колесах, если грести веслами, сидя прямо внутри домика.

Natutic Sleeper еще хорош тем, что у него есть отодвигаемые края, которые во время водных прогулок станут бортиками для купания. Крышу тоже можно эксплуатировать отдыхающим, ведь она покрыта деревянными досками, так что вполне может послужить пляжным лежаком. Что делать, если Natutic Sleeper для читателя кажется мелким, и

ТРЕНД

Как понятно из названия, это здание не тонет. Даже если растают все льды Антарктиды...

СТИХИИ В АРХИТЕКТУРЕ.Жилые объекты в различных природных условиях

больше солнечного света. Это полезно и для огорода, и для человека, и для экономии электричества, вырабатываемого тут же на яхте. Но как быть, если совсем нет желания ограничивать себя в передвижении только по водной глади? Домики на колесах, позволяющие людям быть полностью самостоятельными и практически самодостаточными в своих путешествиях, уже давно доказали свою состоятельность. Правда, передвигаться с их помощью можно по дорогам. А вот домик на колесах Natutic Sleeper позволит путешествовать и по водному пространству.

“Трудно избежать будущего.” Оскар Уайльд

СТИХИИ В АРХИТЕКТУРЕ.Жилые объекты в различных природных условиях

хочется чего-то более масштабного и грандиозного? При этом иметь возможность перемещения как по поверхности земли, так и по водной глади. Ответ есть – это дом-ковчег для мест с нестабильным климатом. Из новостей мы чуть ли не ежедневно узнаем, что где-то что-то затопило, подмыло, смыло с лица Земли. Какое-то здание разрушил оползень, какое-то – землетрясение. Вот российская компания Remistudio и создала проект сооружения под названием «Ковчег», которое как раз и должно без проблем выдерживать все подобные природные катастрофы.

...«Ковчег» - это отличное решение для создания отеля или небольшого автономного жилого района в нестабильной местности: в пустыне, в горах, посреди болота, на берегу океана. Как понятно из названия, это здание не тонет. Даже если растают все льды Антарктиды, и уровень Мирового Океана поднимается на несколько метров, «Ковчег» просто будет плавать над поверхностью воды. Ведь он создан на специальной плавучей платформе. В обычное время она находится ниже уровня земли и будет нужна только при наводнениях. Кроме того, «Ковчег» рассчитан еще и на то, чтобы уверенно стоять на нестойких грунтах или в местах с повышенной сейсмоактивностью. Вес сооружения равномерно распределен по всей его цельной основе, и, в итоге, даже если под ним разверзнется земля, здание просто неповрежденным упадет вниз. Конечно же, «Ковчег» - это полностью автономное здание. На его куполообразной крыше может поместиться столько солнечных панелей, что их энергии будет достаточно для полноцен-

ной работы всей внутренней инфраструктуры здания. Кроме того, энергия будет вырабатываться еще и за счет сжигания мусора, появившегося при эксплуатации «Ковчега».

...каждый сам должен определить, какую стихию выбирает для себя. Внутри же этого сооружения будет разбит большой парк с фруктовыми деревьями и даже огородами. Так что и продовольственные продукты также могут появляться непосредственно в этой автономной жилой единице. В студии Remistudio считают, что «Ковчег» - это отличное реше-ние для создания отеля или небольшого автономного жилого района в нестабильной местности: в пустыне, в горах, посреди болота, на берегу океана. То есть данный объект может находиться в любой из традиционных стихий. И, надо сказать, что выглядит этот проект куда более реализуемым, чем Ноев Ковчег из Нового Орлеана (New Orleans Arcology Habitat - NOAH). В современном мире существуют огромные возможности проектировать архитектурные объекты для различных природных условий, или стихий.

ТРЕНД

Но вначале каждый сам должен определить, какую стихию выбирает для себя. Теперь нет необходимости жить исключительно на поверхности земли. Пора выбирать в какой точке на планете Земля можно остановиться вместе со своим домом. Т

АЛЬМАНАХ НОВОСИБИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АРХИТЕКТУРНОХУДОЖЕСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ

ТРЕНДЫ

TREND - IS YOUR FRIEND

31 Автор:

Сергей Кру

“Если бы смысл театра был только в развлекательном зрелище, быть может, и не стоило бы класть в него столько труда.” К. Станиславский

Тенденции изменения зрелищных комплексов настоящее время наблюдается Вповсеместное проектирование и

НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ.Тенденции изменения зрелищных комплексов

строительство новых зрелищных комплексов, а также капитальная реконструкция существующих. Это обусловлено моральным и физическим износом действующих зрелищных комплексов, построенных десятки и сотни лет назад, а также современными функциональными изменениями, увеличением количества зрелищных мероприятий и усложнением их структуры, и как следствие изменением представления горожан о современном зрелищном комплексе. В связи с этим существующие зрелищные комплексы утрачивают свое значение центрального культурного элемента городской жизни. Кроме того, появление устойчивых тенденций развития общественных пространств, и их переход от монофункционального к полифункциональному использованию способствует переосмыслению зрелищных сооружений с позиции современного этапа развития общества. В последнее время в Европе, США и Китае формируется тенденция к созданию новых современных многофункциональных гастрольных комплексов, таких как «конце р т н ы й з а л Ко п е н г а ге н » , «Национальный центр зрелищного искусства» - Пекин, «Эльбская филармония» - Гамбург. Также реконструированы десятки театров: «Национальная Консерватория» - Торонто, «Геликон Опера» - Кельн, «Эль Молино» Барселона. Россия находится в

русле тенденции проектирования новых гастрольных комплексов, однако работы по реконструкции зрелищных комплексов проводятся только в крупнейших городах страны, «Большой театр» - Москва, «Мариинский театр» - Санкт-Петербург. Проектирование новых объектов в общей массе ведется в соответствии с устаревшими стандартами, а также без учета современных функциональных процессов, происходящих в зрелищном комплексе. В большинстве случаев функциональные процессы в универсальных зрелищных комплексах сложно организованы. Как правило, процессы носят расширяющий и дополняющий характеры по отношению к основной функции здания (помещения). Наиболее приспособленные для многофункционального использования - это общественные пространства без жестко заданного функционального характера . В связи с этим, особенное развитие в составе зрелищного комплекса получают рекреационные пространства, имеющие потенциал к наиболее активному функциональному насыщению.

...появление устойчивых тенденций развития общественных пространств ... способствует переосмыслению зрелищных сооружений с позиции современного этапа развития общества. Другая тенденция последнего десятилетия - это строительство новых зрелищных комплексов в столицах и крупнейших городах. Это объясняется потребностью города в новых культурных (зрелищных) сооружениях, качественно отличающихся своей ролью в жизни города и, как следствие, измененной функциональной структурой в сравнении

ТРЕНД

...появление в театре новых, экспериментальных площадок, позволяющих расширить возможности актерской труппы и режиссуры...

32 и дополнительные общественные функции. Кроме того, современный универсальный зрелищный комплекс это еще и функциональный потенциал к дальнейшему развитию комплекса за счет пространств, способных к постоянной трансформации для новых сценариев развития объекта.

Зал является как бы стержнем, вокруг которого разрабатывается проект...

с аналогами прошлого. В настоящее время большинство действующих зрелищных комплексов не отвечают современной тенденции многофункциональности и универсальности. Их внутреннее пространство рассчитано на определенные, жестко заданные сценарии поведения, что в полной мере соответствовало требованиям прошлого, однако практически неприемлемо сегодня. Это объясняется отсутствием возможности дальнейшего функционального насыщения, а также сложностью в увеличении потенциала развития всего комплекса у существующих зрелищных сооружений. Кроме того, в отличие от современных, данные комплексы ис-

ключают дополнительные функциональные возможности, (многофункциональность помещений, учреждения с другими функциями), способствующие расширению возможностей и потенциала развития всего комплекса. Вторая половина двадцатого столетия обусловила упомянутые выше предпосылки к преобразованию внутреннего устройства зрелищного комплекса; изменила представление о комплексе, прежде всего в глазах специалистов. Из зданий с явным выделением моно-функции, объект превращается в универсальный зрелищный комплекс, включающий в себя как все многообразие функциональных типов залов, так

ТРЕНД

Наиболее значимые потребности, обуславливающие целесообразность проектирования и строительства новых зрелищных комплексов: - расширенное использование общественных пространств зрелищного комплекса; - проведение мероприятий, требующих больших и функционально разнообразных залов (форумы, фестивали, ярмарки, презентации, конференции, собрания, и другие общественные мероприятия); - появление в театре новых, экспериментальных площадок, позволяющих расширить возможности актерской труппы и режиссуры; - развитие антрепризы (проектный театр) с отсутствием собственных постоянных сцены и труппы приводит к усилению гастрольной функции; - изменение в устройстве театра, способствующее большей открытости и обмену опытом с мировым культурным сообществом и, как следствие, расширению географии гастролей; - непрерывное функционирование комплекса (в разное время задействованы различные функции, ориентированные на определенную категорию посетителей). Таким образом, вышеперечисленные потребности формируют запрос на наличие в структуре комплекса как многофункциональных, так и достаточно гибких пространств.

НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ.Тенденции изменения зрелищных комплексов

Архитекторы, - теоретики и практики - задействованные в работе с современным зрелищным комплексом, заняты поиском наиболее оптимального решения соответствующего сегодняшним условиям. Сейчас формирование зрелищного комплекса во многом зависит от индивидуального мастерства конкретного архитектора, его понимания проблемы и умения ее решить. Так, в каждой определенной ситуации, в рамках существующих условий объект обретает уникальные особенности. Однако решающим для всего здания в целом, как и раньше, остается зал (структура залов) с его основным назначением как места проведения зрелищных мероприятий. Зал является как бы стержнем, вокруг которого разрабатывается проект, и ему подчинены все вспомогательные и обслуживающие помещения и необходимое оборудование. Зрелищная функция является ключевой для всего комплекса, в состав которого входят различные общественные учреждения. Несмотря на это можно выделить ряд особенностей, отличающих современные зрелищные комплексы от аналогов прошлого. Эти особенности встречаются в большинстве запроектированных аналогов, указывая на их значимость. 1.Многофункциональность. Более развитая функциональная структура современных комплексов характерна включением самых разнообразных общественных заведений (выставочное, му-

“Если бы смысл театра был только в развлекательном зрелище, быть может, и не стоило бы класть в него столько труда.” К. Станиславский зей, библиотека, образование и т.д.). 2.Многозальность. Современный зрелищный комплекс – это, как правило, три и более зала различного размера и назначения. Такое решение увеличивает количество посетителей и предлагает разнообразные сценарии функционирования, как отдельных залов, так и всего комплекса. 3.Внешняя среда. Такой объект, являясь элементом городской среды, способен качественно ее изменить. Большое внимание уделяется организации благоприятной среды снаружи комплекса (озеленение, обустройство территории. Предполагается активное использование такого пространства горожанами даже без посещения ими самого зрелищного комплекса.

Сейчас формирование зрелищного комплекса во многом зависит от индивидуального мастерства конкретного архитектора, его понимания проблемы и умения ее решить. 4.Современный зрелищный комплекс является местом общения, встреч и досуга горожан – это общественно значимое место для своего района, города. 5.Стремление к возможности непрерывного функционирования центра не только днем, но и ночью. 6.Использование энергосберегающих и энергоэффективных технологий.

ТРЕНД

Многофункциональность, многозальность, место общения, встреч и досуга, взаимодействие с внешней средой, стремление к возможности непрерывного функционирования... Наиболее интересным в качестве современного примера универсального зрелищного комплекса представляется «Национальная опера Норвегии» - г. Осло, выполненная архитектурной мастерской Snøhetta. Первое - это климатические условия, схожие с Санкт-Петербургом. Соответственно, комплекс обладает функциональными зонами (открытыми и полуоткрытыми площадками), решенными в схожих с российскими условиями. Второе - это пример капитальной реконструкции района, где ключевым звеном явилась «Национальная опера» как символ культуры и нового развития. Так, главный зал рассчитан на 1365 посетителей, два малых на 460 и репетиционный зал на 150 мест.

В России проектирование новых объектов в общей массе ведется...без учета современных функциональных процессов, происходящих в зрелищном комплексе.

...универсальный кзрелищный омплекс - это еще и смотровая площадка, музей, магазины, рестораны и гостиница...

Другим примером является один из самых современных комплексов «Эльбской филармонии», отражающий все последние тенденции в мире зрелищных искусств. Его открытие намечено на 2012 год в Гамбурге. Проект разработали два всемирно известных швейцарских архитектора Жак Херцог и Пьер де Мейрон.

... один из самых современных комплексов «Эльбской филармонии», отражающий все последние тенденции в мире зрелищных искусств. Проектирование ведется в центральном районе города, кроме того стеклянный объем комплекса базируется на существующем историческом здании из кирпича, тем самым этот комплекс еще и один из самых сложных архитектурных проектов в Европе. Комплекс включает в себя большой зал на 2150 посетителей, средний зал на 500 человек может использоваться как конференц-зал и банкет-центр, малый зал на 150 зрителей - как центр экспериментального искусства. Кроме того, универсальный комплекс - это еще и смотровая площадка на высоте 110 метров, музей, магазины, рестораны и гостиница на 45 номеров. Таким образом, «Эльбская филармония» - это крупнейший современный универсальный зрелищный комплекс, предоставляющий все необходимые условия - как для гастролирующих трупп, так и для посетителей. Исходя из сказанного выше, проектирование каждого нового зрелищного объекта вносит свои, разнообразные способы устройства этих комплексов в общее понимание современных тенденций изменения зрелищных сооружений. На смену устаревающим существующим зрелищным

ТРЕНД

комплексам приходят новые, перспективные, неразрывно связанные с мировыми тенденциями строительства. Таким образом, интересным для исследования является определение перспектив развития современных универсальных зрелищных комплексов. Это делает возможным проектирование комплексов, способных отвечать запросам не только сегодняшнего дня, но и соответствовать условиям, возникающим в ходе естественного развития общественных зданий. Следовательно, зрелищные комплексы получат возможность оставаться актуальными как можно дольше. Т

На смену устаревающим существующим зрелищным комплексам приходят новые, перспективные, неразрывно связанные с мировыми тенденциями строительства. Литература: 1. Сааков В.В. Исследование фун-кциональных процессов в рекре-ационных пространствах общес-твенных зданий / Москва, 1984 2. Эл. ресурс. Режим доступа: http://www.operaen.no/Default.a spx?ID=29008 3. Эл. ресурс. Режим доступа: http://www.diy.ru/news/diy/filar moniya-v-gamburge-novyijgorodskoj-orientir/

НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ.Тенденции изменения зрелищных комплексов

Комплекс состоит из множества общественных пространств, кафе, ресторанов, офисов. Уникальной является площадь перед комплексом, плавно перетекающая в эксплуатируемую кровлю с большим количеством смотровых площадок, что создает взаимосвязь здания с окружающей средой. Это общественное пространство используется круглогодично и пользуется большим вниманием жителей даже в зимнее время. Кроме того, комплекс использует энергоэффективные технологии, в частности солнечные батареи, обеспечивающие здание энергией в зимнее время года. В октябре 2008 года здание оперы было отмечено наградой как выдающееся произведение архитектуры в категории «Культура» на первом Всемирном фестивале архитектуры.

35 Автор:

Александра Сыркина

"Не за горами то время, когда стандарты «эко-архитектуры» станут нормой, а не экзотикой во всех странах мира." Д.М.Штефан

“Эко-архитектура” в России - тренд или НЕтренд? ко-архитектура” как тренд – “Э долгосрочное, осмысленное, не-

НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ.“Эко-архитектура” в России - тренд или НЕтренд?

обратимое изменение в жизни людей в эпоху глобализации распространилась практически повсеместно. Действие этого тренда в высокоразвитых странах проявляется во всем, что связано с осознанной деятельностью человека в отношении окружающей среды; происходит популяризация всего, что связано с экологией, - даже сами здания проектируются как наглядные пособия бережного отношения к природе. Единого общепризнанного определения, объясняющего, что есть «эко-архитектура», не существует, есть лишь богатый набор смыслов. Однако чаще всего, когда мы слышим это слово, в нашем воображении возникают образы зеленых крыш, солнечных батарей, ветряных мельниц – все это связано с энергией.

...сами здания проектируются как наглядные пособия бережного отношения к природе. Принцип энергоэффективности несомненно является мощной составляющей эко-архитектуры, поскольку ориентирован на сохранение окружающей среды. На сегодняшний день он включил в себя два противопоставленных направления - хай-тек и лоу-тек, которые, тем не менее, нередко встречаются и в одном сооружении. Хай-тек основан на достижениях научного прогресса, позволяющих создавать новые материалы и технологии, а также совершенствовать существующие, разрабатывать и применять инновационные инженерные и конструктивные системы. Это направление предполагает тесное сотрудничество архитекторов и инженеров, поскольку возмож-

ности современных инженерных систем нередко ослепляют проектировщиков, в результате чего в совершенно разных климатических условиях появляются абсолютно одинаковые здания, что ведет к увеличению расходов на эксплуатацию, частым сбоям технического оборудования, негативному влиянию искусственного климата на пользователей. «Sick-building», или «больное здание» - так обозначено это явление в архитектуре. Но те же широкие возможности направления хай-тек одновременно

...создавать новые материалы и технологии, а также совершенствовать существующие, разрабатывать и применять инновационные инженерные и конструктивные системы. способствуют появлению и качественных, интересных объектов. Вот только такие объекты зачастую создаются архитекторами, которые совмещают в себе инженера и конструктора, исследователя и изобретателя, например, Ричардом Роджерсом, Вернером Зобеком и др. Их архитектура отличается минимальным потреблением энергии, почти нулевым выбросом СО2, возможностью повторного использования строительных элементов и материалов. При этом их здания не уступают качеством дизайна и конструктивной продуманностью.

...такие объекты зачастую создаются архитекторами, которые совмещают в себе инженера и конструктора, исследователя и изобретателя... В отличие от хай-тека, архитектуру направления лоу-тек отличает стремление создавать экологически чистые постройки, с ис-

ТРЕНД

пользованием традиционных природных материалов (кирпича-сырца, дерева, тростника и др.) и традиционных строительных приемов, которые изначально предполагают «климатическую продуманность» здания (естественную вентиляцию, продуманную ориентацию здания относительно угла падения солнечных лучей, сохранение тепла в холодное время и охлаждение в теплое за счет углубленности здания в грунт, толщины стен и т.д.) Одним из замечательных примеров этого направления является отмеченная международными наградами школа METI в Бангладеш архитекторов Анны Херингер и Эйке Росвага. В условиях глобального изменения климата архитекторам становится сложнее проектировать здания, рассчитанные на постоянность климатических условий конкретного места. В связи с этим Европа и Северная Амери-ка сосредоточились на создании «интеллектуальных» зданий. Это следующий этап «зеленого» строительства, названный «зеленой революцией» или «Green

Building 2.0». Суть его заключается в том, что объединенные в единой динамике интеллектуальные системы здания гораздо более эффективны, чем каждая из систем, выполняющая свою функцию отдельно. Люди, находящиеся в «интеллектуальном» здании, взаимодействуют со своим окружением; части здания двигаются, реагируют и адаптируются к изменяющимся условиям в режиме реального времени.

...экологически чистые постройки, с использованием...традиционных строительных приемов, которые изначально предполагают «климатическую продуманность» здания... В рамках принципа энергоэффективности деятельность западных архитекторов направлена не только на строительство новых зданий, отвечающих требованиям эко-стандартов, но и на «озеленение» уже существующих. В таких городах как НьюЙорк, Чикаго, где особенно много небоскребов, потребляющих в

ТРЕНД

36 процессе эксплуатации огромноеколичество ресурсов, работа ведется наиболее интенсивно. Ресурсы затрачиваются не только на эксплуатацию - они также расходуются и на строительство. В поисках решения этой проблемы родилась концепция «круговоротной экономики» - возможности вторичного использования материалов, остающихся после демонтажа или утилизации здания. Интересно, что продолжением этой концепции становится вторичное использование самих зданий (точнее сказать оболочек зданий) в результате их перепрофилирования, когда внутреннее пространство организовывается в соответствии с требованиями нового функционального наполнения. Одним из наиболее интересных примеров вторичного использования существующего сооружения является расположенный на глубине 30 метров бывший ядерный бункер в Стокгольме, где сейчас располагается офис компании, предоставляющей услуги интернетсвязи. Несмотря на экстремальные условия, архитекторам уда-

НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ.“Эко-архитектура” в России - тренд или НЕтренд?

лось создать там комфортную и экологически благополучную атмосферу. Ориентируясь на будущее, архитекторы предлагают уже сейчас создавать здания, заранее предусматривающие возможность их расширения и изменения функционального назначения за счет модульности и гибкости планировки. Этим приемом пользовались еще в 70-х годах XX века. Так, например, конструктивное решение центра искусства и культуры Жоржа Помпиду, которому уже более 30 лет, предполагает возможность различных планировочных схем. Во многих странах реконструкция, перепрофилирование и также модернизация коснулись не только зданий, но и исторических центров городов. По версии тематического журнала Speech, посвященного «будущему» архитектуры, вместо бесконечного укрупнения городов за счет поглощения пригородов и возведения спальных районов на периферии, происходит уплотнение их центральных районов, зачастую – за счет освоения бывших индустриальных, портовых и других, казавшихся маргинальными, территорий. К средствам, восстанавливающим городскую среду, во многом относятся продуманное формирование общественных пространств, переосмысление отношений города и воды.

Европа и Северная Америка сосредоточились на создании «интеллектуальных» зданий ...их части двигаются, реагируют и адаптируются к изменяющимся условиям в режиме реального времени.

"Не за горами то время, когда стандарты «эко-архитектуры» станут нормой, а не экзотикой во всех странах мира." Д.М.Штефан Однако принципы экологического проектирования ориентированы не только на сохранение и реорганизацию окружающей среды – они включают гораздо больше аспектов, по существу направленных на гармонизацию отношений человека с созданным им искусственным окружением. Достичь гармоничного отношения с окружающей средой те или иные архитекторы стреми-лись на протяжении большей ча-сти последнего столетия, не го-воря уже о некоторых восточных странах, где эта идея в качестве центральной присутствует в архитектуре значительно более долгий период времени. Список приемов, направленных на единение с природой, включает в себя опыт прошлого и настоящего, что делает этот список довольно разнообразным: от приема фасадного остекления, стирающего границы между внешним и внутренним, до строительства с использованием ландшафта местности. Отношения человека с окружающей средой серьезно изменились с тех пор, как на месте природы оказался город. Эти изменения связаны не только с химическими или шумовыми загрязнениями (методы борьбы и с первым, и со вторым давно разработаны и успешно применяются во многих странах, за исключением нашей), но и с закономерностями, связанными с визуальным восприятием человеком его окружения. Этим вопросом занимается сравнительно молодая дисциплина видеоэкология. Ее область знаний включает две теории: теорию агрессивных визуальных полей – полей, состоящих из множества одинаковых элементов, равномерно рассредоточенных на некой поверхности; и теорию гомогенных визуальных полей видимых полей в окружающем пространстве, на которых либо отсутствуют зрительные детали

ТРЕНД

вообще, либо количество их резко снижено. Наличие этих полей приводит к тому, что глазу не за что «зацепиться», и это отрицательно сказывается на работе центральной нервной системы и в конечном итоге на общем самочувствии человека. Между тем, кирпичные стены, гофрированный алюминий, монотонные ряды окон, глухие торцы зданий, заборы, большие участки асфальтированных дорог и тротуаров – все это то, что без труда и в большом количестве можно найти в любом российском городе. Вероятно, именно поэтому видеоэкология родилась именно у нас - в России. Европейские же города в большинстве случаев благодаря своей истории богаты «архитектурными излишествами», и это служит положительным фактором, повышающим разнообразие городской среды. В городах не только окружение может какимлибо образом влиять на человека, но и человек на окружение, и

это скорее проявляется в гражданской позиции городского жителя. В западных странах это явление наиболее заметно – там горожане тем активнее втягиваются в процесс формирования своего окружения, чем большей информацией о результатах строительного процесса они обладают. Несложно представить, как в будущем каждый отдельный горожанин будет относиться к зданию, в процессе «рождения» которого он принимал участие. Таким образом, во всем цивилизованном мире подходы эко-архитектуры весьма разнообразны и направлены на решение множества актуальных проблем, связанных с экологией. При этом об уровне развития эко-архитектуры в нашей стране можно судить по тому, что каждый архитектурный проект, в той или иной степени претендующий на соответствие принципам экологичности, афишируется как «первый в России» или «один из первых». Это объясняется тем, что количество построенного немногим превышает десяток, такие же «немногие» находятся на стадии проектирования или строительства. Естественно, что первые объекты появляются на территориях столичных городов – в Москве и Подмосковье, в СанктПетербурге, и даже в Новосибирске не так давно появился сберегающий тепло дом, построенный из соломенных блоков… Очевидно, что достигнутый результат – «капля в море», и в большинстве случаев вся наша «экологичность» сводится в лучшем случае к энергоэффективности, а ведь это лишь один из приемов, позволяющих улучшить экологическую обстановку. Несомненно, российским архитекторам известно о существовании всех перечисленных выше проявлений эко-архитектуры. Проблема заключается в наличии факторов, осложняющих их внедрение и распространение. К таковым можно отнести и слож-

ную экономическую ситуацию, и нормы, несоответствующие изменившимся условиям проектирования, и отсутствие стандартов сертификации, адаптированных для России, но автору статьи кажется, что главная причина заложена в российской ментальности, в особенностях культурного развития нашей страны, повлиявших на отношение общества к окружающей среде. Не стоит считать это поводом для отчаяния – и в России есть инициативные эко-энтузиасты, пространство интернета наполняется сайтами экологической тематики, да и высшее руководство страны уже поспешило принять некоторые меры, надеясь уменьшить отставание от как всегда убежавших далеко вперед стран ЕС. Но, пока Россия догоняет, в высокоразвитых странах тренд перерастает в реальность, со временем все более неотделмую от жизни в целом, от процесса архитектурного проектирования в частности. Т

...реконструкция, перепрофилирование и также модернизация коснулись не только зданий, но и исторических центров городов.

ТРЕНД

Отношения человека с окружающей средой серьезно изменились с тех пор, как на месте природы оказался город.

Литература: 1. Speech: для будущего/ М.: изд. Д. Аронова, 05/2010 2. Глазычев В.Л. Архитектура. Энциклопедия / М.: изд. Астрель, 2002, - 672с.:ил. 3. Будущее экологического дизайна и архитектуры/ Эл. Ресурс. Режим доступа: http://www.archdaily.com/71450/ adaptive-and-dynamic-buildings%E2%80%93-the-future-ofenvironmental-designarchitecture/ 4. Видеоэкология/ Эл. Ресурс. Режим доступа: http://science.viniti.ru/index.php? &option=com_content&task=view &Itemid=139&Section=&id=316&i d_art=C005102 5. Звуковое информационное загрязнение окружающей среды/ Эл. Ресурс. Режим доступа: http://www.zelife.ru/ekoplanet/hu manenvironment/5313soundpollution.html

НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ.“Эко-архитектура” в России - тренд или НЕтренд?

«История архитектуры – это история борьбы за свет, борьбы48 за 39 окна; вся история архитектуры вращается исключительно вокруг отверстий в стенах» Автор:

Ле Корбюзье.

Ксения Дубина

“Прозрачность” в архитектуре Одним из трендов в строитель-

НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ.”Прозрачность” в архитектуре

стве офисных, общественных, административных зданий является использование принципа прозрачности. В современной архитектуре этот принцип один из наиболее ярких на сегодняшний день. «Прозрачность», которая сегодня так заметна в архитектуре, появилась не сама по себе. Уже не менее ста лет архитекторы одержимы идеей «освобождения» от силы тяжести. С помощью полых конструкций, кажущихся воздушными, динамического баланса перекрытий и открытых углов создается иллюзия того, что здание может уйти от воздействия силы тяжести.

Новая тенденция архитектуры – повсеместное применение фасадного остекления. Несмотря на то, что мода на остекленные фасады пришла к нам из куда более теплых широт, архитекторы не боятся строить дома со «стеклянными» стенами, надеясь, что современные технологии успешно справятся с проблемой увеличения теплопотерь. «История архитектуры – это история борьбы за свет, борьбы за окна; вся история архитектуры вращается исключительно вокруг отверстий в стенах», – писал знаменитый французский архитектор Ле Корбюзье. Окно он считал одним из важнейших элементов, а стекло – идеальным материалом для наружных ограждений. Открывая для буду-

щих поколений эстетику новой архитектуры, Ле Корбюзье рассчитывал, что со временем проблемы, связанные с применением стекла как строительного материала, будут разрешены. И его ожидания в полной мере оправдались.

Уже не менее ста лет архитекторы одержимы идеей «освобождения» от силы тяжести. Сегодня наглядным свидетельством победы в борьбе за свет стало появление не только «стеклянных» небоскребов и офисных зданий, выросших по всему миру, но и новые проекты в северных широтах России, которые готовы успешно выдержать наши суровые зимы. Авторы наиболее популярных проектов стремятся максимально использовать широкие возможности алюминия и стекла как строительных материалов, дающих полную свободу для реализации творческого потенциала. Архитекторы раскрывают помещения навстречу солнцу, заменяя глухие массивные наружные ограждения и внутренние перегородки легкими прозрачными конструкциями. Ленточные световые проемы и витражи, расчлененные тонкими элементами остекления, создают впечатление, что пространство, заключенное внутри помещения, как бы переходит во внешнее пространство и, тем самым, объединяется с ним. Такие конструкции позволяют создать приятную атмосферу единения с природой, обеспечивая защиту обитателей дома от неблагоприятных погодных условий.

Прозрачность является идеальным средством создания эффекта легкости любого сооружения.

ТРЕНД

Прозрачность является идеальным средством создания эффекта легкости любого сооружения. Кроме использования приема прозрачности, многие архитекторы также ищут средства для того, чтобы придать зданию еще большую легкость, выраженную в минимальном количестве деталей. Для подобных тенденций окно – это всего-навсего функциональное отверстие в стене. В качестве примера можно рассмотреть административное здание Бриндли Плейс в г.Бирмингем, автором которого является компания Glenn Howells Architects. При осуществлении проекта архитекторы использовали индивидуализированную фасадную систему. Элементы фасада, изготовленные из анодизированного алюминия бронзового цвета, устанавливались изнутри. Этот нестандартный конструктивный прием оказался весьма привлекательным и с эстетической точки зрения.

Открывая для будущих поколений эстетику новой архитектуры, Ле Корбюзье рассчитывал, что со временем проблемы, связанные с применением стекла как строительного материала, будут разрешены. Другим примером является творчество нидерландского архитектора Жака де Браувера. Из интерьеров созданных им зданий открываются спокойные и открытые виды. Так, в жилом доме Мосселбанк в г.Гус этот эффект достигнут за счет невидимости оконных профилей. Во многих его работах оконные профили практически отсутствуют. “Для нас окно, в целом, является просто рамкой, не конкурирующей с видом, открывающимся из окна”.

В здании адвокатской конторы в районе Витбранд-Оост в Тилбурге оконные профили наоборот выделены, благодаря чему фасад приобретает свежесть. С одной стороны, для Браувера важно сделать окна как можно более спокойными и простыми, с другой – в некоторых интерьерах присутствие окон специально подчеркнуто. “Многие здания, спроектированные мною, сделаны из темного кирпича, и серебристая окантовка окна может сыграть такую же роль, как хромированные полосы в дизайне автомобилей. Это эффективный способ для придания архитектуре некой свежести”. Архитектор Ван Гинкел повсюду отмечает растущее стремление к остекленным фасадам, однако, по его мнению, в некоторых странах архитекторы по-разному справляются с ограничениями, которые накладываются законодательством и строительными правилами. В России ситуация усложняется тем, что сказываются еще и сложные климатические условия, которые зачастую не позволяют создавать в зданиях фасады с большой площадью остекления. Архитекторы уже в течение долгого времени стремятся к «прозрачности». Это стремление сталкивается с рядом проблем, но, тем не менее, популярность этого направления со стороны потребителей по всему миру растет не переставая. Т

Авторы наиболее популярных проектов стремятся максимально использовать широкие возможности алюминия и стекла как строительных материалов, дающих полную свободу для реализации творческого потенциала.

В России ситуация усложняется тем, что сказываются еще и сложные климатические условия, которые зачастую не позволяют создавать в зданиях фасады с большой площадью остекления.

Стремление к «прозрачности» сталкивается с рядом проблем, но, тем не менее, популярность этого направления растет по всему миру не переставая.

ТРЕНД

НОВОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ.”Прозрачность” в архитектуре

«История архитектуры – это история борьбы за свет, борьбы за окна; вся история архитектуры вращается исключительно вокруг отверстий в стенах» Ле Корбюзье.

«Каждый ребенок – художник. Трудность в том, чтобы остаться художником, выйдя из детского возраста. Мне понадобидось шестьдесят лет, чтобы взглянутьна мир глазами ребенка.» Автор: Пабло Пикассо Ирина Сударикова

Современный город глазами ребенка считается, что дети с самого детВЗГЛЯД РЕБЕНКА НА ГОРОД.Современный город глазами ребенка

ства должны видеть как можно больше хорошего. И, особенно, как можно больше контрастных цветов. Это приносит им много позитивных эмоций. Поэтому их и тянет постоянно к чему-то яркому.

Должно быть «все лучшее – детям»! Дети часто замечают то, чего не видят взрослые. Даже самый серый город может засверкать всеми цветами радуги, если взглянуть на него глазами ребенка. Но загруженные делами и заботами и вечно решающие проблемы взрослые не успевают, порой, даже улыбнуться друг другу, не видят красок окружающего мира. Бизнес-люди, одетые в серочерные безупречные костюмы, сливаются с серыми каменными городскими стенами, не добавляя городу улыбок. Все яркие пятна в городе – это рекламные щиты, призванные привлечь потребителя. Но расположены они на самых высоких местах и зданиях, откуда их могут увидеть большинство людей. А если опустить глаза вниз и присесть, сравнявшись высотой с ребенком, что мы увидим: мусорные корзины, выхлопные трубы автомобилей, сомнительного назначения лавочки, вокруг которых легко можно найти яркую красочную коробочку от сигарет или жвачки, а то и банку или бутылку?! А ведь должно быть «все лучшее – детям»!

А наш цирк! Мои детские впечатления: цирк – это веселье, радость, краски, улыбки, в общем праздник! Но это было 15 лет назад. И вот я попала в цирк со своей маленькой племянницей сегодня. Представление было замечательным и вызывало восторг у детей, но стены самого здания пообшарпались, поблекли, сиденья в зале давно не видели обновления, в вестибюлях та же суета, серость, неуютно. Давайте представим как мог бы выглядеть цирк, если поручить его реконструкцию детям! Он мог быть похож на большой праздничный торт со свечами, или на сверкающее лучами солнце.

Дети часто замечают то, чего не видят взрослые. Даже самый серый город может засверкать всеми цветами радуги, если взглянуть на него глазами ребенка. Если бы дети были архитекторами, то в городе могли бы появиться канализационные люки в виде черепашек, на мусорных корзинах – симпатичные кошечки, а на улицах – герои любимых мультфильмов. Чтобы город был красивым, он должен быть красивым для всех, а не только для взрослых. Новое поколение должно воспитываться на красоте, а ведь окружающая среда – это тоже воспитатель. Если взрослые архитекторы немного подумают о детях, а еще лучше – посоветуются с ними – городская среда станет более гармоничной, более теплой, уютной.

Если бы дети были архитекторами, то в городе могли бы появиться канализационные люки в виде черепашек, на мусорных корзинах – симпатичные кошечки, а на улицах – герои любимых мультфильмов.

ТРЕНД

Вот для того, чтобы местные дети были максимально счастливыми, в испанском городе Гранада построили цветной детский садик.

Испанский архитектор Алехандро Муньоз Миранда четко для себя решил – использовать как можно больше цвета. Ведь он же строит детский садик для детишек до трех лет. А для них, чем больше всего яркого и красивого, тем лучше. Пока архитекторы гостиниц и их постояльцы спорят между собой, что круче – цветной интерьер или все же черно-белый, испанский архитектор Алехандро Муньоз Миранда четко для себя решил – использовать как можно больше цвета. Ведь он же строит детский садик для детишек до трех лет. А для них, чем больше всего яркого и красивого, тем лучше.

Конечно, в комнатах, где спят, играют и учатся дети, освещение не имеет цвета, ведь стекла в них – самые обычные, прозрачные. А цветные окна находятся только в коридорах и прочих служебных помещениях. Так что у воспитанников этого детского сада не будет передозировки цветовых ощущений. Все сбалансировано, но при этом ярко и красиво. Т

Новое поколение должно воспитываться на красоте, а ведь окружающая среда – это тоже воспитатель.

У воспитанников этого детского сада не будет передозировки цветовых ощущений. Все сбалансировано, но при этом ярко и красиво.

Комнаты для разных возрастных групп детей в здании этого детского сада организованы вокруг внутреннего двора. Причем, здесь минимум сплошных стен и максимум стен прозрачных. Прозрачные тут не только стены, но и целые секции потолка. Именно через это стекло внутрь здания поступает огромное количество природного света. И он, проходя через цветные стекла, освещает помещения детского садика разными яркими цветами.

ТРЕНД

Чтобы город был красивым, он должен быть красивым для всех, а не только для взрослых.

ВЗГЛЯД РЕБЕНКА НА ГОРОД.Современный город глазами ребенка

«Все взрослые сначала были детьми, только мало кто из них об этом помнит.» Антуан де Сент-Экзюпери

«Искусство всегда одно, меняются лишь отдельные приемы и средства выражения» Турчин

43 Автор:

Дмитрий Грачев

Маятниковый тренд Зачастую для более полного по-

ТЕОРИЯ.Маятниковый тренд

нимания смысла концепта требуется проследить тренд его развития, который не всегда укладывается в рамки основных типологических категорий. Кроме наиболее характерных для архитектурной критики восходящих, длящихся и нисходящих трендов концептов, встречаются и другие интересные случаи. Один из таких – маятниковый тренд. В рамках такого тренда понимание концепта с течением времени меняется подобно движению маятника – от одной крайней точки через ноль до ее противоположности, и обратно. Проследить развитие по такому закону, на мой взгляд, в архитектурно-исторической перспективе можно на основе концепта «вычурность».

Кроме наиболее характерных для архитектурной критики восходящих, длящихся и нисходящих трендов концептов, встречаются и другие интересные случаи. Один из таких – маятниковый тренд. Вычурный - излишне затейливый, чрезмерно украшенный; синонимы: витиеватый, замысловатый, напыщенный, претенциозный. Новый стиль в европейской архитектуре 17 – начала 18 вв., стиль Барокко, получил такое название, номинация которого сразу указывала на его главную особенность – «вычурность». Эта «вычурность», считавшаяся признаком роскоши и атрибутом аристократии, заключалась в динамике композиции, замысловатой игре света и теней, криволинейности форм и обилии декора, резко выделявшимися на фоне лаконич-

ного наследия античности и строгих линий классицизма. «Вычурность», таким образом, связывалась именно с господством пластичных форм и отсутствием строгого порядка (будь то симметрия, прямые углы или равновесие) и находилась в положении условного «левого экстремума» (точка «-1»). С течением времени менялись взгляды на архитектурную стилистику, и, соответственно, изменялся объект, к которому можно было бы отнести понятие «вычурности». Одних криволинейности, динамики, пышного декора сегодня уже не достаточно, чтобы поразить воображение и заслужить статус «вычурности». Теперь «вычурным» считается невероятное соединение элементов разных стилей, смесь динамики и статики, сочетание несочетаемых элементов - своего рода архитектурный оксюморон, именуемый эклектикой. Прямая и кривая линии здесь находятся в состоянии некого равноправия (точка «0»).

Новый стиль в европейской архитектуре 17 – начала 18 вв., стиль Барокко, получил такое название, номинация которого сразу указывала на его главную особенность – «вычурность». ческого прогресса». Трудно сказать к чему приведет дальнейшее развитие архитектурной мысли, но учитывая стремительный рост интереса к минималистичным архитектурным решениям и размышляя индуктивно, можно предположить, что вскоре «вычурной», наоборот, будет считаться строгая геометрическая архитектура, лишенная

ТРЕНД

Вычурный - излишне затейливый, чрезмерно украшенный; синонимы: витиеватый, замысловатый, напыщенный, претенциозный.

украшательства, простая и логичная, по-своему притягательная и престижная, величественная в своей простоте. Так, «вычурным» будет признан приоритет прямых линий и углов, и «вычурность» окажется в положении «правого экстремума» (точка «+1»). Но если уж сравнивать подобное изменение понимания концепта с движением маятника, то следует полагать, что «вычурность» еще не раз сменит логику своего употребления в отношении архитектурных форм, раз за разом подтверждая теорию «циклического прогресса» и иллюстрируя гегелевское понимание диалектики как закона развития. Т

Если сравнивать подобное изменение понимания концепта с движением маятника, то следует полагать, что «вычурность» еще не раз сменит логику своего употребления в отношении архитектурных форм, раз за разом подтверждая теорию «циклического прогресса».

ТРЕНД

44 Сегодня «вычурным» считается невероятное соединение элементов разных стилей, смесь динамики и статики, сочетание несочетаемых элементов - своего рода архитектурный оксюморон, именуемый эклектикой.

ТЕОРИЯ.Маятниковый тренд

«Традиция исчерпала себя, и искусство должно искать другую форму» Ортега-и-Гассет

“Действовать - значит сражаться.” Пьер Жозеф Прудон

Автор:

Мария Стромова

Антитренд

В ы замечали за собой сильное

КРИТИКА ТРЕНДА.Антитренд

желание усовершенствовать себя и свой мир, вызванное не внутренними побуждениями и желаниями, а в большей степени давлением извне? Welcome в XXI век с его новыми социальными хворями. Все больше окружающий мир, люди, их мнения и поступки оказывают навязчивое давление на нас, а ученые даже успели дать название новой болезни - «афлюенза» (от английских слов affluence - достаток и influenza - грипп) - болезнь изобилия и неконтролируемое навязчивое желание постоянно "апгрейдить" себя, свою жизнь и свое окружение под влиянием давления социума.

Болезненный дух стремления соответствовать моде не обошел стороной и проектировщиков, следовательно, и их заказчиков... Так же, как и в других областях искусства, в архитектуре существуют тренды, которых стараются придерживаться архитекторы в своих работах. Болезненный дух стремления соответствовать моде не обошел стороной и проектировщиков, а, следовательно, и их заказчиков, собственно, кто является задающим движение к трендам в этой цепи, неизвестно. Когда рассматриваешь современные интерьеры, создается впечатление, что они выполнены в единой системе, соответствующей трендам сезона. Все чаще в общественных приемных разных компаний встречаются идентичное оборудование, идеи оформления пространства, мебель.

Элементы интерьера перестают быть уникальными, они становятся массово потребляемыми, или же этот процесс захватывает подделки дизайнерских предметов интерьера, что приобретает большую популярность на сегодняшний день. Активную роль играют подсознательное воздействие средств массовой информации на потребителя, искусственно созданный интерес, оперативность и мастерство предприятий стран Восточной Азии,

составляющими: фактурой, материалами, свойствами, формой. Такой предмет интерьера как картина талантливого художника - поражает своей оригинальностью, мастерством автора, воздействием на человека, своей непосредственной уникальностью и не может быть в массовом обращении. И, напоследок, хочется отметить, что профессионалы своего дела не следуют трендам, а создают их. Поэтому - Творим. Созидаем. Приносим миру новые тренды! Т

Элементы интерьера перестают быть уникальными, они становятся массово потребляемыми...

Происходит популяризация дизайнерских работ, над которыми трудились профессионалы в русле определенной идеи, создавая гармоничный предмет с не заменяющимися составляющими: фактурой, материалами, свойствами, формой.

работа социологов, рекламщиков, снижение ценностей индивидуальности своей природной принадлежности, личности. Происходит популяризация дизайнерских работ, над которыми трудились профессионалы в русле определенной идеи, создавая гармоничный предмет с незаменяющимися

ТРЕНД

...профессионалы своего дела не следуют трендам, а создают их.

“В эп о х у “ к о р о т к и х д е н е г ” и ску с- ство отдыхает...” Михаил Хазанов

Автор:

Юрий Мосин

Не берусь, да видимо и не возь-

мусь, покуда буду жить в сотрудничестве и дружественных отношениях с архитектурным сообществом, открыто критиковать конкретные объекты архитектуры, причисляя их к определенному тренду. Это уж, если совсем будет скучно, можно пошутить в дружественной обстановке, переходя на личности в кругу общения. Но саму творческую работу архитектора и всех-всехвсех (имеется в виду творцов), работающих в определённом тренде, как они считают, не всегда можно считать таковой. Вернее, считать их работу творческой нужно обязательно. Вообще, если человек что-то созидает, и жизнь при этом окружающая преображается, и в хорошую сторону, то нет разницы - в тренде он или не в тренде. А тренд, господа, он как раз и появляется в обсуждении созданного, когда заканчиваются аргументы в пользу значимости и пользы своего творения у, ну например, у архитектора. То есть я хочу сказать, что тренд – это такая зараза, которую создающий может «положить себе в карман» на любом созидательном этапе в качестве одного из вариантов решения его творения. И гораздо хуже, когда изначально тренд берется за основу и заключает весь созидательный процесс в свои рамки - творец сам, добровольно себя сковывает и обрекает на пассивную роль в собственном творческом процессе. Но вернёмся к тренду в архитектуре. Да, это зараза, которая тормозит. Вы, возможно, возразите,

сказав, что лучше быть в тренде, чем делать непонятно что и быть не понятым в мировом сообществе, не оцененным. «Ради чего?», - спрошу я вас. Как пишет сегодня известный российский физик, член-корреспондент РАН Ковальчук М.В.: « ..за последние десятилетия человечество, по сути, не совершило никакого принципиального технологического прорыва. Технический прогресс развивался линейно, путем модификации, усовершенствования уже изобретенного, как, например, увеличение числа элементов на электронном чипе. Никаких глобальных открытий сделано не было, собственно, они и не требовались..» И, смею утверждать, эта тенденция имеет отношение и к архитектуре. Вы можете назвать объекты архитектуры, созданные, реализованные за последние 2-3 десятилетия, принципиально меняющие наши представления о мире или основанные на кардинально, радикально новых понятиях о мире? Я не могу. Были и есть множества футуристических, идеалистических проектов, были реализованы проекты экологической, энергоэффективной архитектуры, но по сути своей все они являются элементами одной большой системы. Я бы даже сказал – одного большого, глобального тренда – тренда потребления. Я специально не стал рассуждать вначале о самом понятии «тренд». Пишу знакомому человеку, представителю бизнес-сообщества, потенциальному для архитектора заказчику: «-Здравствуй! Скажи, что в твоем понимании «тренд»? - Привет. Тренд – понт, которому следует стадо (большинство немыслящей аудитории, то есть те, у кого нет собственного мнения).» Есть правда жизни в его ответе,

ТРЕНД

смею согласиться. Ну а такое нелитературное понятие, как «понт», считаю, можно рассматривать как желание кого-либо выделиться, стать замеченным, а также действия, направленные на удовлетворение этого желания, зачастую с целью внутреннего самоутверждения. Ну а «тренд в архитектуре» - это, следовательно, желание самоутвердиться средствами архитектуры. А ещё, как писалось выше, это можно расценить как китч, халтуру в архитектуре. Очень часто этот «понт» исходит от заказчика, «хозяина» архитектурного объекта. И по сути это его право. Да и вообще, что плохого в том, что человек хочет выделиться? Он имеет средства, которые направляет на сотворение архитектурного объекта. Нет, ну как сотворение – вложить хочет человек и вернуть с этого приумноженное вложенное. Заработать, это его работа. На этом «заработать» в большинстве и возникает конфликт «понта» и архитектора. И саму суть сегодняшней проблемы архитектуры и, если хотите, тренда в архитектуре, озвучил как-то известнейший российский архитектор Михаил Хазанов, сказав, что «в эпоху “коротких денег” искусство отдыхает, и для такой капитальной профессии как архитектура – добротной, человечной, и которая существует, чтобы мир совершенствовать к лучшему, вот для такой профессии губительны “короткие деньги”». Поясню, что «короткие деньги» - это краткосрочные кредиты с непродолжительным сроком окупаемости. И «короткие деньги» - это тоже своего рода сегодняшний тренд, но в системе кредитования. И уйти от этого тренда, предать систему – это великий подвиг! Подвиг как для финансиста, так и для заказчика и архитектора. Т

КРИТИКА ТРЕНДА.Зараза в кармане

Зараза в кармане

47 Автор:

“Творческий ум играет с объектом, который ему нравится". Карл Густав Юнг

Вероника Косинова

Проблемы творческого подхода к проектированию Большинство студентов-архитекТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ АРХИТЕКТОРА.Проблемы творческого подхода

торов хотели стать ими еще в детстве, кто-то просто любил рисовать, кто-то мечтал о том, что когда повзрослеет, будет строить красивые здания, видя их на иллюстрациях книжек, кто-то просто пошел по стопам своих родителей, но все эти люди прежде всего творческие личности, так как быть архитектором - значит творить, создавать что-то новое, необычное, никому до тебя неизвестное. Основным «двигателем» архитектуры, прежде всего, является творческое развитие личности, без которого невозможна деятельность настоящего архитектора. Но иметь постоянное желание творить невозможно, причин этому может быть много - даже просто плохое настроение может стать большим препятствием на пути к успеху. Поэтому необходимо задуматься и задать себе вопрос «что мешает проявлению творчества в моей профессиональной деятельности?». Только ответив на этот вопрос, мы сможем избежать творческих кризисов в будущем.

Самое, как казалось бы, простое и быстро преодолимое препятствие - это простая человеческая лень. Однако, и здесь не так все просто, так как творчество требует времени и усилий, а преждевременное их ослабление не позволяет устранить препятствия, мешающие творческим достижениям. Чтобы посвятить время творческим усилиям, нужна дисциплина, а зачастую, тре-

буется преодолеть и скуку. В творческих задачах часто встречаются подлинные трудности и почти нерешаемые проблемы, но если не поддаваться лени, можно испытать и освоить различные ступени творчества.

Еще одним не менее важным «препятствием» на пути к творчеству является нехватка увлеченности. У всех творческих людей есть одна общая черта – они любят свое занятие. Как сказал Карл Густав Юнг, "творческий ум играет с объектом, который ему нравится". Если ты не увлечен

своим делом, твой творческий ум бездействует, поскольку ему не с чем играть. Ведь отношение архитектора к делу определяет его стиль мышления и управляет его поведением. Если хочешь

ТРЕНД

быть креативным и изобретательным, тебе необходимо настроиться на великие свершения, достижение дерзких целей и покорение великих вершин. Не менее важным препятствием являются устоявшиеся привычки, так как у всех людей вырабатываются стереотипы в работе, манерах и мышлении, но привычки могут стать врагами творчества. Необходимо изучить устоявшиеся привычки, исследовать процесс, только тогда станет понятным, остаются ли они

Основным «двигателем» архитектуры, прежде всего, является творческое развитие личности, без которого невозможна деятельность настоящего архитектора. такими же эффективными ныне. Отсюда неспособность замечать непрерывно возникающие интересные возможности, а также отсутствие желания подвергать сомнению устоявшиеся понятия и положение вещей, которые не позволяют «проснуться» творческим способностям студента. В своих творческих усилиях студент-архитектор часто сталкивается с чувствами неуверенности и смущения. Ведь, почти по определению, перед началом неизвестен конец, и нехватка такой уверенности вызывает излишнюю напряженность. Ее

испытывают и физически, и эмоционально, ведя себя так, как будто защищают себя от реальной угрозы. Жесткие реакции, ощущение внешнего давления и стресса - все это не дает пол-

ностью раскрыть в творческом процессе эмоциональные возможности и силу воображения. Но как только студенту удастся осознать, что он обладает куда большими возможностями, чем те, которыми он пользуется, следующим важным шагом в развитии личности должно стать выявление и устранение препятствий, ограничивающих природные способности молодого архитектора. Ведь в процессе учебы молодой архитектор должен использовать все свои способности, показать на что он способен.

быть уверенным в себе: уверенность является важной частью творчества, поскольку умелое распоряжение силами, ресурсами, организация поддержки играют существенную роль в творческом процессе. Из-за недостаточной уверенности в себе, на-

чинающий архитектор не сможет отбросить самонавязанные ограничения и отважиться быть не таким, как все. Если бояться совершить ошибку и всячески противиться каким-либо пере

Для большинства людей нормально жить означает наполнять свою жизнь обыденными делами, поглощающими большую часть их времени и сил; в их жизни редко встречаются возможности для нововведений. Архитектор должен умело пользоваться этим, ведь, можно сказать, на его плечи возлагается большая ответственность: проектировать среду, в которой мы живем. Для этого необходимо

Если хочешь быть креативным и изобретательным, тебе необходимо настроиться на великие свершения, достижение дерзких целей и покорение великих вершин.

Чтобы быть творческим, человек должен чувствовать потребность в переменах.

-менам, то никогда не получится создать ничего стоящего. Если у молодого архитектора отсутствует критическое мышление, то откуда тогда в голове возьмутся свежие идеи? Ни одно из значительных свершений не имело бы места, не будь осознанного стремления к переменам. Творческие деяния питаются желанием измениться - стремление к новому должно возникать как внутри самого человека, так и под влиянием внешних причин. Чтобы быть творческим, человек

ТРЕНД

48 должен чувствовать потребность в переменах, осознавая недостатки того, что он делал раньше, и стремясь к лучшему. Молодой архитектор должен постоянно учиться искусству и мастерству креативности. Для этого нужно изучать различные техники и применять их на практике как можно чаще, чтобы творческое мышление и творческое действие превратились в привычку. Молодые архитекторы должны стремиться стать лучше и постоянно совершенствовать свои знания, чтобы тем великим творцам, что были до них, не было стыдно за будущее архитектуры. Т

Уверенность является важной частью творчества. Из-за недостаточной уверенности в себе, начинающий архитектор не сможет отбросить навязанные ограничения и отважиться быть не таким, как все.

ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ АРХИТЕКТОРА.Проблемы творческого подхода

“Творческий ум играет с объектом, который ему нравится". Карл Густав Юнг

49 Автор:

Татьяна Крохмаль

«Вещи настойчиво внушают нам тот или иной образ жизни, приобщают к культурным ценностям и идеалам». Евгений Розенблюм

Ноутбук твой друг Д

СТУДЕНТЫ НГАХА.Ноутбук - твой друг

исциплины образовательной программы Новосибирской государственной архитектурно-художественной академии на первом и втором году обучения архитектурного факультета направлены на овладение студентами навыков ручной графики. На третьем курсе студенты переходят на профилирующую кафедру, где продолжают осваивать проектировочное дело. Ручной графике в процессе обучения архитекторов всегда отдавалась главенствующая роль. Ручная графика помогала студентам изложить свои идеи на бумагу, продемонстрировать проект. С развитием компьютерных технологий и появлением графических редакторов у студентов появилась хорошая альтернатива ручной графике для выполнения подачи учебного архитектурного проекта. Так называемой «картинки» проекта, его демонстрационной части. Наряду с ручной графикой некоторые профилирующие кафедры разрешили использовать студентам компьютерную графику. Ещё шесть лет назад за ненадобностью на двух первых курсах обучения и ввиду большой стоимости, стационарный компьютер студент приобретал к третьему курсу учебы. Тем более, мало кто из студентов мог позволить себе приобрести ноутбук, цена которого была на порядок выше, а технические характеристики ниже, чем у стационарного компьютера. Стационарный компьютер побеждал ноутбук в конкурентной борьбе за компромисс между ценой и качеством. Ноутбук как предмет роскоши оставался большой редкостью среди студентов. Но с течением времени в академии стали появляться первые ноутбуки. Студенты по-дружески выручали друг друга, по очереди с одного ноутбука показывали

Ноутбук становится дополнением к имиджу владельца, в связи с чем его часто декорируют.

ТРЕНД

Стационарный компьютер побеждал ноутбук в конкурентной борьбе за компромисс между ценой и качеством.

Благодаря своим мобильности и встроенным функциям, ноутбук изменил наше информационное пространство, расширил временные рамки, поменял и продолжает менять качество нашей жизни.

Благодарю за помощь всех, кто предоставил фотографии: Марину Сараеву и других, отдельное спасибо за «альбом с ноутбуками» Милане Лапиной. Ряд фотографий были сделаны автором публикации в дни учебного архитектурного проектирования на ведущих кафедрах АФ и ДАС. На фотографиях студенты: Нелли Рерих, Артем Польский, Воропаева Анастасия, Евгений Савайский, Ростислав Асташов, Алена Пронина, Алена Курбатова.

ТРЕНД

50 учебные проекты преподавателям. В те годы невозможно было представить, что через несколько лет у каждого второго студента с собой будет ноутбук. В наше время у большинства студентов и преподавателей есть ноутбуки. Мобильный компьютер заменяет записную книжку и рабочее место, организовывает досуг, помогает общаться с друзьями. Ноутбук прочно вошел в образовательный процесс. На занятиях учебного архитектурного проектирования, благодаря ноутбукам, студенты имеют возможность быстро вносить изменения в проект и демонстрировать их, что улучшает качество консультаций. Этот «мобильный помощник» сокращает затраты времени и способствует успешной деятельности во всех сферах человеческой жизни. Поэтому о нем заботятся, защищают от внешних факторов. Ноутбук становится дополнением к имиджу владельца, в связи с чем его часто декорируют. Эта «чудо-машина» выполняет все функции, необходимые нам в данный момент времени, соответствует девизу «здесь и сейчас». Благодаря своим мобильности и встроенным функциям, ноутбук изменил наше информационное пространство, расширил временные рамки, поменял и продолжает менять качество нашей жизни. Как «волшебная книга» дает возможность реализовывать наши желания, помогает в достижении целей. Сложно представить, что после всех качественных преобразований в учебном процессе, мы сможем добровольно отказаться от ноутбуков - продукта высоких технологий. Т

В те годы невозможно было представить, что через несколько лет у каждого второго студента с собой будет ноутбук.

СТУДЕНТЫ НГАХА.Ноутбук - твой друг

«Тишина должна быть в библиотеке!» Михаил Галустян, КВН

51 Автор:

Татьяна Крохмаль

Спящий студент на лекции Н

СТУДЕНТЫ НГАХА.Спящий студент на лекции

а создание данного фоторепортажа меня вдохновила ситуация, которая раз за разом повторялась со студентом из моей группы. Никитин Денис приходил на лекции и засыпал, склонившись над столом. Преподаватели стали замечать: «Устал парень. Спит за первой партой. Всю лекцию проспал». Одни преподаватели делали предположение, что «спящий студент» работает. Другие вспоминали, как сами спали на лекциях. В наше время в ситуации нестабильного материального положения и растущей конкуренции на рынке труда люди хотят успеть вписаться в скоростной темп жизни, найти свою профессиональную нишу и обрести денежную независимость. Поэтому в последние годы наметилась тенденция роста числа работающих студентов, студенты повально работают. Слово “повально” уместно, потому что работа студентов по ночам чревата сном на лекциях. Двадцати четырех часов в сутках уже не хватает.

Одни преподаватели делали предположение, что «спящий студент» работает. Другие вспоминали, как сами спали на лекциях. Каждый студент нашей академии знает, что такое третью ночь без сна. Когда любая горизонтальная поверхность становится мягче подушки. Приходилось бороться с усталостью или по-дружески прикрывать своей спиной спящего друга на лекциях. А вам знакома такая ситуация? На нашем потоке произошла курьезная ситуация. В 314 аудитории на лекцию по культурологии, которую читала Наталья Викторовна Багрова, собрался весь поток архитекторов из четырех групп. Следует отметить, что лекции нравились, и студенты хо-

дили без пропусков и без опозданий. Накануне сдали очередной курсовой проект. В аудитории люди, сумки, подрамники были повсюду.

В наше время в ситуации нестабильного материального положения и растущей конкуренции на рынке труда люди хотят найти свою профессиональную нишу и обрести денежную независимость. На лекции после короткого диктанта наступило время дискуссии. В разгар обсуждения Наталья Викторовна делает замечание: «Давайте будем тише, видите, человек спит» - и показывает на спящего героя за первым рядом столов. Конечно, мы стали тише разговаривать. Потом обсуждали гуманность этого поступка. Вспоминали через годы. Здесь сложились воедино многие факторы. Специфика архитектурного образования, образовательное учреждение, учащиеся и преподаватель определили тенденцию «спящего студента на лекции». Этот фоторепортаж не оставит равнодушным того, кто учился в НГАХА, кто проводил бессонные ночи за работой, а потом боролся со сном на лекциях. Если у вас нет фотографии спящего друга на лекции, значит у вашего друга есть ваша фотография. Может быть, Вы найдете себя здесь.

...«Давайте будем тише, видите, человек спит» - и показывает на спящего героя за первым рядом столов. Благодарю за помощь всех, кто предоставил фотографии: Анастасию Пешкову, Анну Энгельгард, Марину Сараеву, Милану Лапину; отдельное спасибо за «спящий альбом» Наталье Сафро, Светлане Терёшиной, Татьяне Александровой. Т

ТРЕНД

«Тишина должна быть в библиотеке!» Михаил Галустян, КВН

52 ...студенты повально работают. Слово “повально” уместно, потому что работа студентов по ночам чревата сном на лекциях.

СТУДЕНТЫ НГАХА.Спящий студент на лекции

ТРЕНД

«Тишина должна быть в библиотеке!» Михаил Галустян, КВН

53 ...любая горизонтальная поверхность становится мягче подушки. .

СТУДЕНТЫ НГАХА.Спящий студент на лекции ТРЕНД

«Тишина должна быть в библиотеке!» Михаил Галустян, КВН

СТУДЕНТЫ НГАХА.Спящий студент на лекции

Этот фоторепортаж не оставит равнодушным того, кто учился в НГАХА, кто проводил бессонные ночи за работой...

ТРЕНД

"Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

55 Авторы:

Евгения Макарова, Денис Никитин, Сергей Кру

Архитекторы о трендах в архитектуре А

ИНТЕРВЬЮ.Архитекторы о трендах в архитектуре

рхитекторы бывают разные: бывают архитекторы-студенты, архитекторы-преподаватели, архитекторы-практики, архитекторы-теоретики, архитекторыпровокаторы, архитекторы-классики. «Типологизация» архитекторов - это тема достойная отдельной статьи, но сейчас для нас это не главное. Для того, чтобы выявить архитектурные тренды, можно использовать несколько способов: 1)Можно открыть последние номера авторитетных журналов; 2)Можно посетить интернет-сайты, посвященные архитектуре; 3)Можно спросить у архитекторов. Последний способ наиболее простой и интересный. Простой, потому что у любого архитектора много друзей-архитекторов. Интересный, потому что в неформальной обстановке архитекторы могут рассказать значительно больше интересного. Тут встает вопрос: кого из архитекторов спросить? Проще всего проследить изменения отношения к архитектуре в цепочке «студент – преподаватель – практик». Архитекторы-студенты интересны тем, что поступая в академию, они начинают формировать свое представление об архитектуре. С одной стороны, каждый студент, исследуя архитектуру, выделяет самые интересные для себя направления. С другой стороны, студент сам является создателем нового направления, так как он свободен от нормативных и правовых, стереотипных рамок и сроков сдачи. Архитектор-преподаватель интересен опытом, обширным знанием предмета. С одной стороны, преподаватель, занимаясь теоретической, исследовательской, педагогической деятельностью, в состоянии проследить тенденции в архитектуре, уви-

деть характерные особенности. С другой стороны, преподаватель, работая со студентами, видит развитие новых тенденций. Архитектор-практик интересен прикладными знаниями в архитектуре. С одной стороны, практик, зная о современных направлениях в архитектуре, имеет возможность реализовывать их в своей деятельности. С другой стороны, практик сильно ограничен нормами, СНиПами, законами это влияет на его отношение к архитектуре. Опрос архитекторов проводился по ряду аналогичных вопросов, позволяющих увидеть особенный взгляд каждого и проследить изменения представлений об архитектуре у каждой группы опрашиваемых архитекторов. Архитекторы-преподаватели Ганжа С.Д. Тренд в архитектуре – это… «Панельные дома» Как формируются архитектурные тренды: «Экономикой» Различия между архитектурными трендами тогда и сейчас: «20 лет назад трендом считался индивидуальный жилой дом любого типа: индивидуальная квартира, индивидуальный жилой дом, индивидуальной многоэтажный дом. Сейчас все это кончилось! Сейчас тренд на унификацию и автоматизацию процесса. Дома для малоэтажного строительства сейчас везде продвигаются как конвейерное производство, чтоб поставили, собрали и начали продавать, как картошку…на килограмм…или на метр квадратный. Тогда было «дайте мне 150-200 м2 квартиру и я буду в ней жить». А теперь ее продать не могут, так как ее надо отапливать, за нее надо пла-

ТРЕНД

тить. А денежки вылетают такие, что мало не покажется. Вот опять экономика выскакивает» Архитектурные тренды в России: «Медведев отправил на развитие такой тренд – деревянная Россия. Не пошел тренд! Почему? Потому что не понятна экономика.» Архитектурные тренды будущего: «Никто ничего не может про это сказать… Архитектуру невозможно спрогнозировать… В архитектуре по всему миру, как в высокой моде, можно позволить для привлечения внимания создать что-то, в целом остается все в единичном экземпляре… Ничего не происходит, все остается на своих местах. Внедряются только единичные элементы» Собственный архитектурный стиль или тренд: «Наш сибирский конструктивизм. Это тот стиль, который позволяет с минимальными затратами построить максимально эффективный объект» Прокомментируйте высказывание: «Самый главный тренд – это отсутствие такового» (Джуст Ван Бляйсвик). «Наверное этому архитектору очень повезло с заказчиками, которые просили сделать очень разные вещи. Для него проектирование – это режиссура театральная, то есть он все время ставит новые постановки. У нас, к сожалению, это большая редкость – только для Москвы, крупных городов. Я тоже считаю, что тренд это массовое производство, и только массовое. Если мы говорим о частной архитектуре, уникальной, то это уже не тренд…» Зенков О.С. Тренд в архитектуре – это… «...то, что витает в воздухе,

"Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

Собственный архитектурный стиль или тренд: «Я не свожу в одну плоскость собственный стиль и тренд. Одно другому не мешает. Собственный стиль или тренд да как угодно. Сам я осознанно не ловлю тренды, если логика моего проекта актуальна и попадает в какой-то тренд отлично, это может дать мне лишние бонусы. Если не попа-

дает - ок, это не главное и не определяющее» Прокомментируйте высказывание: «Самый главный тренд – это отсутствие такового» (Джуст Ван Бляйсвик). «Тренды будут, есть и были всегда - если человек не маргинал, то, находясь в общекультурном поле, он неизбежно попадает под действие какого-либо тренда. Поэтому, если к данной фразе относиться как к позиции человека, то тренд как таковой не имеет особой ценности для данного персонажа и не определяет его действий. С другой стороны, данная фраза, как и тренд, скорее всего, сиюминутна и могла быть сказана в то время, когда на горизонте не было ярких трендов. Надо спросить Ван Бляйсвика еще раз.» Багрова Н.В. Тренд - это... «Понятие. Как и все понятия, оно придумано для осмысления происходящего. Жаль, что понятие «тренд» придумали не в России. Тогда бы оно звучало, например, как «русло» или, наоборот, «течение». Хотя это не однозначные эквиваленты. Вот бы забавно было наблюдать, как иностранцы, морщась, пытаются выговорить русские свисты и скрежетания. Думаю, они бы старались… Во всем мире пытаются понимать и ценят новые слова, пусть даже они и заимствованные, потому что вместе с новыми словами приходят новые мысли». Как формируются тренды? «Наверное, двумя путями: первый путь - наблюдение и описание происходящего, чтобы использовать; второй путь – придумать сначала использование, а потом «доконструировать» к нему происходящее». Какие различия между трендами тогда и трендами сейчас? Кажется, что «сейчас», в сравнении с «тогда», происходящее

ТРЕНД

все более рационализируется. Второй путь преобладает над первым. Некогда наблюдать и думать, все заняты активным «перерабатыванием действительности». Какие тренды на сегодня актуальны? Россия очень разная. Я бы это состояние охарактеризовала как «политренд», состоящий из трендов разных субкультур: «У кого суп жидок, у кого жемчуг мелок». Какие из них находят свое отражение в Новосибирске? Только что суп еще жиже, а жемчуг мельче… Тренды будущего: Представляется, что они будут все изучены и классифицированы. И явления, не укладывающиеся в русло тренда, будут рассматриваться как зачатки нового тренда. Люди-носители «нетрендовых идей» будут уважаемы. О противоположном думать и писать не хочется, чтобы не пугать ни себя, ни Вас… Собственный стиль или тренды? И то и другое. Образ жизни и свободу выбора в действиях хотелось бы сохранить в независимости. А зубная паста может быть и тотальной в пределах групп спроса, если это снижает трудоемкость ее изготовления и цену. Прокомментируйте высказывание: «Самый главный тренд – это отсутствие такового» (Джуст Ван Бляйсвик). На мой взгляд, тренд неизбежен в нашем типе хозяйствования, невозможном без доли унификации и универсализации. Несмотря на то, что мы все разные, в чем-то мы все-таки похожи. Совершая одинаковый выбор, мы «делаем тренд».

ИНТЕРВЬЮ

ИНТЕРВЬЮ.Архитекторы о трендах в архитектуре

мысли, идеи, направления, формы, а в какой-то момент многие начинают эти мысли озвучивать, идеи реализовывать, двигаться в одних направлениях и рисовать схожие формы. Потом неизбежно этим многим все надоест, они вдохнут свежий воздух, а там новые мысли, идеи, направления и формы...» Как формируются архитектурные тренды: «Ну вот как-то так и формируются, в воздухе...» Различия между архитектурными трендами тогда и сейчас: «Когда - "тогда"? Отмечу один факт: скоротечность тренда и его "сливковый" характер зачастую не раскрывают глубину идей, и тренд возвращается через время. Или ситуация вдруг стала такой, что тренд вновь актуален. То есть любой тренд, как правило, имеет цикличность и, явившись однажды, всегда готов появиться вновь» Архитектурные тренды в России: « З а т ру д н я ю с ь о т в е т и т ь , слишком широкий вопрос, слишком многим я не интересуюсь...» Какие архитектурные тренды применяются в Новосибирске: «Затрудняюсь ответить... хотя нет, вот, например:

57 Архитекторы-практики Тренд в архитектуре – это…

ИНТЕРВЬЮ.Архитекторы о трендах в архитектуре

1.«То, что следует современной моде». 2.«Актуальное (ближайшее, краткосрочное) направление, периодически повторяющаяся тенденция развития моды». 3.«Не имеет значения, архитектор сам себе тренд». 4.«Взгляд вперед, опережение» 5.«Некая дань моде определенного времени, линия движения в архитектуре, направление».

“Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

Архитекторы-студенты Тренд в архитектуре - это ...

Архитектурные тренды: 1.«Минимализм. Внешний логически продуманный и красивый вид. Функциональность и красота». 2.«Самое актуальное для меня направление в интерьерном дизайне - это стиль фьюжн. Это своего рода современная эклектика. Стиль позволяет поместить в пространстве все, что угодно, и при этом совершенно ни к чему не обязывает. Важно просто соблюдать цветовую гамму и определенную направленность дизайна. Актуальность стиля фьюжн состоит в его непредсказуемости - все зависит от дизайнера и его творческой фантазии. Если это касается формы, цвета и содержания проектируемого интерьера, то все, что становится "начинкой", - мебель, декоративные элементы, цветовая гамма - должно на конечном пути проектирования соединиться в целое органичное жилое пространство. То есть, стать квартирой, в которой можно будет жить. В дизайне меня интересует создание интерьеров и изучение многообразных стилей как традиционных, так и современных направлений в этой области». 3.«Эклектика, иначе не выжить на рынке. Личная выгода, слава, деньги».

ТРЕНД

"Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

Архитектурный тренды сейчас

Архитектурные тренды в России и в мире: 1.«Мы уступаем по качеству, дизайну и скорости строительства». 2.«Непонятно что сравнивать архитектуру, архитекторов или возможности инвесторов? Как-то так, нет денег – нет архитектуры, что тут сравнивать собственно...». 3.«Подешевле». Какие архитектурные тренды применяются в Новосибирске: 1.«Отель-центр Аванта, есть еще несколько, но их мало потому что....». 2.«Нет такой архитектуры». 3.«Экологический, подешевле». Собственный архитектурный стиль или тренд 1.«Тренд, придерживаться даже необходимо». 2.«Бесспорно, стоит следовать тенденциям. Интерьерная мода существует по тем же законам, что и fashion-дизайн. В том смысле, что тренды задаются каждый сезон. Чтобы производители и дизайнеры не потерялись во всем многообразии современных стилей, каждый год в Европе проходят мебельные салоны. К настоящему времени международные салоны проводятся и в Азии, и в Южной Америке. Но самым авторитетным среди всех является, конечно же, Миланский салон». 3.«Зависит от подхода, например у кого-то подход - отрицание всяческих трендов в пользу вечности архитектуры». 4.«Есть некий образец для подражания, модель движения – не более».

ТРЕНД

ИНТЕРВЬЮ.Архитекторы о трендах в архитектуре

4.«Любая качественная – ей нет необходимости быть какой-то определенной. Взаимоувязывание формы и содержания. Величие, масштаб». 5.«Заха Хадид, Норман Фостер, Тадао Андо, экология, тренд энергоэффективности».

Архитекторы-студенты

"Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

Архитекторы-студенты Архитектурные тренды в России

ИНТЕРВЬЮ.Архитекторы о трендах в архитектуре

Архитектурный тренды в Новосибирске

ТРЕНД

"Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

Архитекторы-студенты Собственный стиль или тренд

Архитекторы-студенты: София П. 4 курс Юля Б. 4 курс Настя 4 курс Вадим Г. 5 курс Стас В. 4 курс Оля Ч. 7 курс Виталя П. 6 курс Алена У. 5 курс Ира С. 6 курс Архитекторы-преподаватели: С.Д. Ганжа О.С. Зенков Н.В. Багрова

“Самый главный тренд - это отсутствие такового” ( Джуст Ван Бляйсвик)

Архитекторы-практики: Константин Коваленко Ольга Кузнецова Артем Демин Сергей Пергаев Виктор Алтарев

Об архитектурных трендах в Новосибирске

ТРЕНД

Количество направлений в архитектуре сложно пересчитать по пальцам. Одни ими восхищаются, другие создают, третьи используют, четвертые анализируют.

ИНТЕРВЬЮ.Архитекторы о трендах в архитектуре

Статья состоялась благодаря людям, отвечавшим на наши вопросы.

“Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

61 Авторы:

Татьяна Крохмаль, Мария Стромова

Оnline магистры “Находясь на старте XXI века и бо-

ИНТЕРВЬЮ.Оnline магистры

лее того, на старте третьего тысячелетия, человечество уже сейчас испытывает влияние зарождающегося нового мира. Будучи в самом начале этого сложного и, вероятно, продолжительного процесса, необходимо осмыслить прошлое и настоящее, чтобы иметь представление о грядущем. Знание будущего хотя бы в форме гипотез и предположений, основанных на прошлом и настоящем, поможет составить план дальнейшего действия и найти принципиальные решения актуальных и предполагаемых проблем». В системе высшего образования произошли изменения, на архитектурном факультете отказались от подготовки «специалиста-архитектора» и утвердили двухуровневую подготовку «бакалавр магистр». Начиная с 2004 г. поток выпускников-магистров увеличивался с небольшим приростом. За восемь лет стены Новосибирской архитектурно-художественной академии (НГАХА) выпустили более шестидесяти дипломированных магистров архитектуры. Магистратуру выбирали люди, жаждущие знаний, с желанием преподавать. В силу научной направленности магистратуры, поступать туда желающих было мало. Но небольшой конкурс на место, все-таки, был. Теперь всеобщий девиз - «догоняем передовые страны и перенимаем их систему образования». После нововведений в системе высшего образования предполагается большой поток поступающих в магистратуру, так как все специалисты автоматически пойдут за высшей степенью архитектурного образования. Выпуск нашей группы завершает целую эпоху «избранной малочисленной магистратуры». Мы уникальные из большинства. Мы

чувствовали что-то, что уйдет безвозвратно для последующих выпусков. Нас учат два с половиной года в условиях пристального внимания научного руководителя и всего преподавательского состава НГАХА с сопутствующих и выпускающих профилирующих кафедр. Каждого ведут с индивидуальным подходом. На информационных площадках города за нами закрепилась особая ниша: в нас узнают единомышленников, мы узнаем своих. Мы создаем свое информационное пространство. Наше знакомство с выпускниками магистратуры предыдущих лет, обучение в магистратуре НГАХА - то общее, что нас объединяет и дает возможность обсуждать любые темы по архитектуре среди магистрантов. Работая над альманахом «Тренды», мы воспользовались такой возможностью. Из беседы с выпускниками мы узнали об изменениях в их жизни после окончания магистратуры, поговорили на тему трендов в архитектуре. Магистрантов объединяет что-то, что можно описать словами доктора архитектуры, профессора кафедры ТАиПК, проректора по научной работе Уральской государственной архитектурно-художественной академии г.Екатеринбурга, Холодовой Л.П.: «Как и всякого теоретика архитектуры, меня интересует будущее архитектуры, мне интересны существующие тенденции и открытия в области фундаментальной архитектурной науки. Прогнозирование – это захватывающий и очень азартный процесс мышления». С выпускниками магистратуры общались Татьяна Крохмаль и Мария Стромова: ***Online №1*** Татьяна Крохмаль: Привет. Можешь ответить на несколько

ТРЕНД

вопросов? Заранее спасибо. Прошло около полугода без магистратуры. Какие ощущения? Чем занимаешься? Работаешь? Мы, ваши последователи, пишем альманах на тему ТРЕНДЫ. Что такое тренды? В архитектуре Новосибирска есть тренды? Дмитрий Поповский (выпуск 2011): Привет:) 1. Прошло около полугода без магистратуры. Какие ощущения? Трудно сказать, но попробую. Лично у меня все стало по-другому, как бы одна эпоха сменила другую, но это только начало, так скажем, "перестройка". Нет уже тех привычных пар, зачетов, экзаменов. Я иногда испытываю чувство ностальгии по "тем временам" - не только годам в магистратуре, но и вообще, студенческим. А, вообще, было круто – «упахиваться» последний месяц перед защитой до потери пульса, защититься - и чувство свободы, и почти месяц эйфории. А потом поступление в аспирантуру и, да, настало время подумать и о деньгах. ))) 2. Чем занимаешься? Работаю, делаю всякую мелочь пока. Поступил в аспирантуру, сейчас раскачиваюсь на научную работу, так сказать. До конца января надо определиться с темой, литературу подобрать, в общем, все то же, что в магистратуре, просто новая ступенька в жизни. В свободное время веду блог в ЖЖ [Прим. ред. - Livejournal.com] 3. Работаешь? Да. 4. Что такое тренды? Вообще, я, конечно, знаю об этом достаточно приблизительно, сам обычно в речи не употребляю, а если и употребляю, то часто иронично. Тренд - некая устойчивая тенденция, можно сказать, мода. Это как я сразу подумал, а потом полез в словарь - слово тенден-

"Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

Татьяна Крохмаль: Спасибо, Дима. Приятно, что ты ответил, подошел к этому серьезно. ***Online №2*** Константин Савиных (выпуск 2011): Привет! Без магистратуры стало скучно, пошел в аспирантуру. :) Работаю в «СибПроектСервис». Тренды это интересно... Я думаю они есть. Но мне об этом сложно судить - не очень в курсе современной новосибирской архитектуры. Чтобы этот тренд уловить, нужно постоянно общаться с активно проектирующими архитекторами, активно строящими инвесторами и девелоперами и т.д... Мы сейчас занимаемся малоэтажными зданиями и сооружениями. Здесь о тренде говорить сложно, по-моему, все очень консервативно, хотя если уточниться, может консерватизм - тоже тренд.... Подумаю на тему. Если что-то будет - напишу!

***Online №3*** Дарья Юданова (выпуск 2011): Привет! Да, уже полгода прошло. :))) Я работаю дизайнером по мебели и интерьерам! Еще работаю ассистентом преподавателя в НГАХА, учусь заочно в аспирантуре. Преподавать очень нравится. Вообще нравится, что в работе очень много общения. Приходится осваивать новое - это та же учеба, только более самостоятельная. :))) Тренды - это тенденции. В архитектуре Новосибирска они, конечно, есть, но так сразу я затрудняюсь сказать, в чем они заключаются. Есть хорошие, есть плохие. :))) Напишу, как будет время. :))) ***Online №4*** Павел Семикин (выпуск 2011): Привет, Таня) Да, работаю) ощущения отличные) Я в Новосибирске уже давно не был, поэтому ситуацию с архитектурой представляю не в полной мере. Недавно на НГСе была статья про то, кто как видит архитектуру Новосибирска, думаю там более-менее написано) ***Online №5*** А н а с т а с и я Н у р м у х а м ед о в а (выпуск 2011): Таня, привет. Извини, что сразу не ответила. Просто очень мало времени. Как только будет время, я тебе напишу. Пока извини( ***Online №6*** Мария Стромова: Прошло около полугода после защиты магистерской диссертации. Какие ощуще-

ТРЕНД

ния? Работаешь? Ирина Неткачева (выпуск 2011): Работа не волк, в лес не убежит:) На данный момент, я рада бы почертить проекты в толковой организации, но чувствую, что не в силах для этого вставать по утрам; толкаться в общественном транспорте; сидеть целый день без продыху и смотреть в голубой экран. :)) Сейчас я подумываю о следующей осени (предположительно), чтобы устроиться на половину дня, рядом с домом желательно. Чтобы устраивала зарплата и коллектив. Главное получать опыт: расти профессионально и интеллектуально... Конечно, в идеале построить свое дело. Но, поразмыслив, поняла, что до этого далеко, а потратить время всегда можно успеть. :) Мария Стромова: Мы, ваши последователи, готовим альманах с тематикой ТРЕНДЫ архитектуры. Как ты считаешь, какие тренды в архитектуре Новосибирска? Ирина Неткачева: Тренд в архитектуре Новосибирска на данный момент - это «Квадраты». Я имею в виду квадратные метры. И не важно, что ограждает эти «квадраты» - толстая добротная стена из кирпича, монолитный бетон, вентилируемый фасад или сибит. Как до картона дело не дошло, не знаю:)))) А также неважно, что окружает и находиться вне «квадратов» сосновый бор, соседний дом или помойка. Неважно, где они расположены, - в какой доступности от мест приложения труда. В любом случае, тренд ценен сам по себе: «чем больше квадратов, тем лучше»! И неважно, сколько этажей, чутьчуть скидку сделают и все: «все равно спрос обеспечен»! Результатом будет полное, или почти

Татьяна Крохмаль: Спасибо за ответы. Мне понравились твои комментарии. Если я их напечатаю в альманах, ты как на это смотришь?

ИНТЕРВЬЮ.Оnline магистры

ция там встречается. :))) «Тренд - долговременная тенденция изменения исследуемого временного ряда». «Тренд в моде — актуальное (ближайшее, краткосрочное) направление, периодически повторяющаяся тенденция развития моды». Наверное, для архитектуры логично применять аналогично моде. 5. В архитектуре Новосибирска есть тренды? Затрудняюсь ответить. Мне кажется нет, либо они не ярко выражены, и я их не вижу. В общем, по правде говоря, чтобы ответить на этот вопрос, надо этим заниматься специально, как аналитик. :))) Поэтому с ходу ответить трудно. Как-то так.

"Я архитектор, который.... говорит" Инкогнито

63 Авторы:

Татьяна Крохмаль, Мария Стромова полное возвращение в «СОВДЕП» - однотипные многоэтажные свечки, различающиеся между собой, по сути, только окрасом. Строят по всему городу, что в серединной, что в окраинной или в центральной зоне. Суровая действительность! :)) ***Online №7*** Мария Стромова: Какие тренды сейчас существуют в архитектуре? Какие из них присутствуют в Новосибирске?

ИНТЕРВЬЮ.Оnline магистры

Антон Гашенко (выпуск 2010): Я не совсем осведомлен в трендах мировой архитектуры, но могу сказать о тех проявлениях, которые имеют место в Новосибирске. Пока основной архитектурный тренд в нашем городе - игнорирование ситуационного контекста. Иными словами, в архитектурно-художественном (образном) смысле всякое здание подчиняется исключительно воле проектировщика, либо застройщика (часто и утилитарным требованиям технологии, помноженным на экономию стройматериалов). Попыток вписаться в окружающую застройку в основной массе объектов не наблюдается. Однако этот тренд начинает потихоньку разбавляться иным, более "европейским" - "вживанию" объекта в среду, по крайней мере, в визуально-образном аспекте. Тем не менее, единичные проявления "уместных" зданий тонут в общей массе индифферентно посаженных «объектов капстроительства». Причиной тому можно назвать неразвитость архитектурной культуры, которая претерпела значительный слом в позднесоветский и раннекапиталистический периоды новейшей истории архитектуры России. ***Online №8*** Татьяна Крохмаль: Привет, Ксеня. Сколько прошло времени без

магистратуры. Какие ощущения? Чем занимаешься? Работаешь? Мы тут пишем альманах на тему ТРЕНДЫ. Что такое тренды? В архитектуре Новосибирска есть тренды? Ксения Чемерис (выпуск 2009): Привет! Я занимаюсь организаторской деятельностью: организовывала семинар "Открой в себе Творца". Развиваю тему улучшения экологии города. На семинаре делала доклад по пунктам как улучшить среду города. Развиваю тему родовых поселений, поместий - так как это единственный путь выхода из цивилизации с ее техническим прогрессом и экономикой, которые убивают природу и человека. Работала журналистом в газете "Звенящие Кедры России". Как раз, там писала, что такое родовое поселение, поместье, продукцию описывала из поместий и т.д. Сейчас заказ получила разработать общественную зону в родовом поселении "Благодара" на 9га. Это как раз то, чем я хотела заниматься по части архитектуры. Работаю пока в частном порядке, так как не хочу бодаться с работодателями. Банер делала для фирмы, в октябрьском универмаге на витрине будет висеть, если уже не висит. А что такое тренды, я и не знаю, может быть, просветишь? В магистратуре, на мой взгляд, многие занимаются заумью, не решая вопросов по существу. Плюс в том, что магистратура хорошо ставит аналитическое мышление. Удачи и действительно полезных обществу в данный момент времени исследований, чтоб они проросли дальше в жизнедеятельности. ***Online №9*** Светлана Щипунова (выпуск 2009): Привет. ;)

ТРЕНД

Я считаю, тренд - устойчивая тенденция в развитии некоего процесса. В архитектуре Новосибирска тренды есть... На разных этапах развития Новосибирска можно выделить разные тенденции... Сейчас у нас, по-моему, во всей архитектуре одна тенденция – «дай больше объем, сэкономь в строительстве, приноси больше прибыли». P.S.: «Пусть наш альманах послужит «письмом в будущее», выступит в роли капсулы времени с посланием к потомкам. Через годы, «со стороны» им будет виднее в чем особенность магистратуры нашего времени, в чем уникальность магистров этого времени, чем запомнилась наша группа. Здесь каждая статья как послание к потомкам, в которых есть и рассказ о себе с именами, и описание деятельности, обращение и предостережение» (Крохмаль Т.Г.) Т 1. Слово «Оnline» здесь понимать как «интерактивные». Интерактивный - (лат. inter - между, actio действие, деятельность) – 1. принимающий или передающий информацию по компьютерной сети. Синоним: Онлайновый; 2. характеризующий обмен информации в межличностном общении.[Электронный ресурс].-Режим доступа: http://zhmurov.com (дата обращения 17.12.2011) 2.Холодова Л.П., Концепты современной теории архитектуры [Электронный ресурс]/Л.П. Холодова // Архитектон: известия вузов. – 2010. – №31. – Режим доступа: http://archvuz.ru/numbers/2010_ 3/01 (дата обращения 17.12.2011) 3. [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://ru.wikipedia.org (дата обращения 17.12.2011) Благодарю за помощь Марию Стромову и всех магистров, которые общались на интересующие нас темы.

trend - is your friend

architrend11@gmail.com (СВЯЗЬ С РЕДАКЦИЕЙ)

ЕЖЕГОДНЫЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ АЛЬМАНАХ

01/2011

новое место для архитектуры

архитектурный альманах тренды