Esos Tipos de la Utem I by rosses rosses

dfd | utem | 1er sem. 2007

felipe muñoz

…tal vez, de entre todos los códigos de la visualidad, la Tipografía, es quien con especial generosidad, dispone de la razón y la sensibilidad al servicio de la imaginación.    Administrando la voluntad y transportando el lenguaje…

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Profesor: Ayudante: Alumnos:

Roberto Osses Felipe Cáceres Marcela Athens María José Benavides Michael Consolo Sergio Contreras Sebastián Donoso Angélica Figueroa Marta Gazalez Macarena Guillén Felipe Ibáñez Nicolás Lanio Felipe Meneses Andrea Meza Rodrigo Muñoz Daniela Nettle Teresa Ortiz Cristian Pasciani Matías Quiroz Marco Rengifo María Rivas María José Tonacca

Diseño del catálogo: Fotografías:

Roberto Osses Felipe Cáceres

Papel:

Cortesía de la empresa Davis Graphics

Agradecimientos:

Jenny Abud, Mónica Escobedo, Soledad Soto, Eduardo Castillo, Marcelo L’amour, David Carvajal, Javier Quintana, Daniel Hernández, Carlos Rojas, Universidad Tecnológica Metropolitana.

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ESOS TIPOS DE LA UTEM CATÁLOGO DE ESPECÍMENES | CURSO DE DISEÑO DE FUENTES DIGITALES | PRIMER SEMESTRE 2007

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PATRIA, TIPOGRAFÍA & FIESTA

“A esos son también los que invitamos nosotros a que nos acompañen en el estudio de algunas cuestiones de la tipografía. Busquemos su utilidad, i especialmente su necesidad en Chile; veamos el orijen i el desarrollo que ha tenido entre nosotros; examinemos su estado actual para llegar a preever su porvenir, i por fin, discurramos los medios de mejorar su suerte, afirmar su destino i ofrecerle brillantes esperanzas”.* Unidos por sus ideales, un grupo de obreros tipógrafos publicó esta proclama hace ya más de un siglo, con los fines que su prosa expone claramente. El eco que ha debido generar no ha estado a la altura de sus metas, nuestra respuesta –como actores primarios de esta disciplina- ha sido lenta y en ciertos 6

períodos casi nula. No fue sino hasta hace unos años que, influenciados por la gráfica popular y bajo un estado de fascinación por la letrística manual, un par de diseñadores (en ese entonces alumnos de la UTEM, hoy docentes) comenzaron a dar respuesta a la convocatoria hecha por los letrados obreros. Ahí, el escenario es muy distinto, las tecnologías de última generación han dotado a los diseñadores de herramientas que resultarían impensadas para los emisores de nuestra cita. Lo que une a ambos y que es sin duda lo más importante, es un espíritu elevado y confluyente, una vocación común, una entrega completa hacia un universo de puntos y picas, de formas y contraformas; de letras. Este espíritu que comparten tanto nuestros antepasados tipógrafos, los nuevos precursores del compromiso profundo y todos aquellos que disfrutan

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del estudio, el análisis y el trabajo en tipografía, es exactamente el mismo que guía a un grupo de veinte alumnos, un profesor y su ayudante a trabajar con total entrega; a volcar todas sus energías para intentar responder de la mejor manera posible a los párrafos expuestos siglo atrás. El discurso inicial de este texto fue tomado por alumnos y docentes de este curso como un verdadero “edicto tipográfico”, cada palabra se constituyó como una estación en este viaje que se prolongó durante un semestre y que recorrió desde las voluntades más íntimas pasando por la conceptualización y síntesis hasta las páginas de este catálogo. Los objetivos de la asignatura y sus expectativas fueron alcanzados y en algún nivel gratamente sobrepasados, los alumnos demostraron que en los mínimos tiempos, el trabajo sería intenso y aplicado; y lo más importante, divertido. Dentro de los

procesos de desarrollo del curso ocurrieron cosas extraordinarias, como cambios de miradas, nacimiento de nuevos intereses, visitas importantes y otras bondades. El trabajo realizado como curso intenta además mostrar nuestra visión, tenemos la convicción de que una fuente es más que un grupo de signos perfectamente proporcionados, creemos que cada glifo baila con otro una misma melodía y que todos juntos son capaces de organizar una fiesta, ¿de qué TIPO?, gótica, étnica, folclórica o retro…Con fondo de guitarras o sitares…Vea usted.

Roberto Osses Profesor DFD UTEM * El Tipógrafo núm. 2, Santiago, 4 de enero de 1879, p. 13 7

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PROCESO

Marcela Athens María José Benavides Michael Consolo Sergio Contreras Sebastián Donoso Angélica Figueroa Marta Gazalez Macarena Guillén Felipe Ibáñez Nicolás Lanio Felipe Meneses Andrea Meza Rodrigo Muñoz

8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32

Siddartha Gothic Lolita Ñeque Palafito Eva Luna Tirana Font Vampiresa Delata Tabon Satriani Cueca Font Kitsha Ginga

Daniela Nettle Teresa Ortiz Cristian Pasciani Matías Quiroz Marco Rengifo María Rivas María José Tonacca

34 36 38 40 42 44 46

Fantasía Glam Font Mafiosa Cannibalísima Sitar Pirueta Chichen Type

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ÍNDICE

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SIDDHARTHA

Siddhartha Gautama rompió las cadenas del doloroso ciclo de nacimiento y muerte, alcanzando así la iluminación por medio del despertar divino. Este acontecimiento es representado a través de la flor de loto, que a pesar de que sus raíces se encuentran arraigadas en el lodo de las pasiones, sus hojas y la flor se abren hacia el sol, logrando el despertar y la liberación. Esto define el carácter formal y conceptual de Siddhartha, la cual se originó a partir de la necesidad de plantear nuevos referentes tipográficos pertinentes a las prácticas budistas. Es recomendada para ser utilizada en títulos de libros, revistas, afiches y carteles. 10

marcela at h e ns | iambilicius@gmail.com

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GHOTIC LOLITA

Niñas inocentes, con aires de oscuridad, ese es el estilo Gothic Lolita, una moda que mezcla lo gótico con la época victoriana. Una Gothic Lolita es toda una señorita. Gothic Lolita es una tipografía que mezcla la caligrafía gótica con suaves trazos decorativos. A pesar de ser una fuente de gran tamaño, mantiene su delicadeza y feminidad, especialmente dedicada a esas jovencitas que tienen su lado oscuro. Trate esta tipografía suavemente como si fuera una mujer; úsela con cuidado y recato, porque por más bella y femenina que sea, tiene su lado peligroso. Es recomendable utilizarla en un cuerpo mínimo de 36 puntos. 12

maría jo s é b e nav i d e s | cotekiana@yahoo.es

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ÑEQUE

Ñeque fue diseñada a partir de la observación de consignas pintadas en pancartas utilizadas en diversas manifestaciones callejeras, y reinterpretada en función de su inclusión en un proyecto de diseño participativo. Con trazos modulares (todas se prestan algo) cada carácter tiene su personalidad, pero es en conjunto donde resalta su verdadera identidad. Sólida pero amable. Estructurada pero alternativa. Si bien sus trazos son rectos, el ritmo irregular de cada carácter hacen de Ñeque una fuente moderna con marcadas raíces locales. Sabe comportarse (en bajas); pero a veces no (en altas)...

michael c o ns o lo | solcohol@gmail.com

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PALAFITO

Palafito es el resultado de un proceso de abstracción de las míticas estructuras chilotas. Se trabajó representando sus largos soportes de madera que albergan las acogedoras casitas en su cúspide. Con la realización de este catálogo quedamos con la satisfacción de poder enfrentar cualquier encargo en cuanto a tipos se refiere. Los palafitos se azotan en medio de la historia como balsas ancladas a las anchuras del tiempo, pedazos de madera que transcurren en las lluvias de generaciones que se extienden hasta lo profundo del mar. 16

sergio co n t r e r a s | sergio.ender@gmail.com

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EVA LUNA

Esta tipografía está dedicada a Irene, Alba, Elisa, Aurora y Eva Luna. Las cinco pertenecen a tiempos y lugares diferentes, sin embargo se hermanan por ser mujeres fuertes e indomables nacidas del imaginario de Isabel Allende. Estos elementos fueron tomados y fusionados para diseñar la fuente Eva Luna, tipografía bautizada con este nombre por ser el más llamativo y, por ende, más fácil de recordar de los cinco mencionados. La fuente sólo cuenta -en este momento- con las minúsculas y está diseñada para escribir títulos y textos cortos que estén relacionados con las novelas donde estas mujeres aparecen.

sebastiá n d o no s o | s.donoso.a@gmail.com

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TIRANA FONT

Tirana Font nació como expresión de festividad y celebración, donde trasciende la pasión y el amor a la eternidad. En la fiesta de la Tirana cientos de personas desfilan bailando y vistiendo ornamentos llamativos, en el que se destaca el baile de “las diabladas” por sus máscaras alegóricas. La historia cuenta la vida de una princesa indígena, que mataba a los cristianos que llegaban al pueblo, hasta que conoció y se enamoró del portugués Vasco de Almeida, a quien habían condenado a muerte por su fe cristiana. La historia concluye con ambos enamorados muertos en manos de los índigenas.

an g é li c a f i g u e r o a |

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VAMPIRESA

En una noche tenebrosa, en el escalofriante laboratorio de computación, ha cobrado vida la bella y mortal fuente Vampiresa, con el siniestro objetivo de hacer una variación en la temática de las tipos vampíricas, basadas generalmente en Drácula. Esta maligna creación se inspira en Lilith, Carmilla y otras vampiresas, adquiriendo un carácter femenino. Su mutación fue un proceso interesante, de una figura sangrante y algo desequilibrada se trasformó en una delicada y armoniosa fuente display. Finalmente, este malvado ser tipográfico comenzó a atacar en tenebrosos títulos de revistas y libros, además de afiches de películas sobre despiadadas criaturas de la noche. 22

marta g a z a le s | vampiangel@gmail.com

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DELATA

Delata es una tipografía basada en los antiguos juguetes de hojalata, fabricados entre 1910 y 1960. Su forma se extrae de la decoración y ornamentación que tenían los juguetes en aquellos años. Antes de desarrollar la fuente se buscaron antecedentes de tipografías similares, notando que la mayoría de las tipos basadas en juguetes son, generalmente dingbats o el dibujo de algún juguete con las letras superpuestas. De está manera es que se optó por desarrollar una fuente que sintetice la ornamentación característica aplicada en formas de letras comunes. Se recomienda usar Delata sobre los 36 puntos. 24

macarena g u i llé n | makurri@gmail.com

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TABON

Tabon es una fuente inspirada en símbolos textiles originarios de la cultura Mapuche. Su nombre proviene de una palabra de origen Mapudungun que rescata la lógica de “unirse” o “juntarse”, la misma que funciona como esencia en los diseños de este alfabeto. Tabon es una tipografía display, sus formas son geométricas y su ritmo bastante particular, ya que está construída de tal manera que algunos de los caracteres -en general de caja alta- se unen entre sí, formando a veces nuevos signos. Funciona bien en cuerpos medianos y grandes; sobre los 14 puntos.

felip e i b á ñ e z | ibanez.felipe@gmail.com

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SATRIANI

Satriani es una tipografía display inspirada en el guitarrista estadounidense Joe Satriani. Esta tipografía intenta sintetizar formalmente conceptos como rock, tecnología, fluidez y velocidad. Posee un grosor regular con remates puntiagudos y curvos, una notoria inclinación, un ritmo regular y sus ascendentes y descendentes son bastante disminuidas, dando paso como es lógico a una gran altura x. Satriani es una fuente display, y funciona en contextos realcionados con el rock, la guitarra eléctrica, y productos derivados de esta área como lo son las pedaleras de efectos o los amplificadores.

nicolás l a n i o | nico_lanio@hotmail.com

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CUECA FONT

La cueca chora, la cueca del puerto, la cueca de Roberto y la Violeta, la cueca del pueblo, bailada en piso de tierra, esa cueca, sólo esa, inspira esta fuente display, que toma como referente nuestro baile nacional. Capta en su forma los movimientos circulares y toma la textura de La Lira Popular hecha en grabado en madera. Sintetiza además algunos elementos típicos del baile en sus signos de puntuación. Esta fuente puede ser usada para lo que se desee, pero es recomendable para la promoción de tu peña folklórica, tocata lana, fonda o ramada , incluso tu kermés y también para su sucucho o lugar de expendio de alcoholes característicos y vernáculos. 30

felip e m e n e s e s | caricuero@gmail.com

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KITSHA

Reconozco mi empatía con el Kitsch. Abraham Molles habla de ciertos principios que fueron el punto de partida a mi primer trabajo tipográfico: la inadecuación de las partes; la acumulación; el confort que es fácilmente aceptado gracias a sensaciones, sentimientos y formas, colores sin violencia y espontaneidad perceptiva; la mediocridad al ser algo masivo y el principio de percepción sinéstesica, con el cual se trata de atacar la mayor cantidad posible de canales sensoriales, simultáneamente o de manera yuxtapuesta. Yo resumí lo anterior en tres palabras: decorado, sobrecargado, amigable y aquí está Kitscha, el resultado.

andrea m e z a | macarena_meza@hotmail.com

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GINGA

Ginga es una fuente inspirada en la Capoeira, rescatando la fluidez, sus movimientos circulares y su agresividad. La Ginga es uno de los movimientos básicos, a partir del cual se efectúan la gran variedad de desplazamientos que existen en este arte marcial, ya sea desde un golpe básico de ataque como una patada, un movimiento de esquiva, un movimiento de reducción del enemigo o un movimiento acrobático. Esta fuente tiene carácter, es veloz, ágil, fluida y muy agresiva. Ginga es una fuente de título, cuyo objetivo principal era cumplir el encargo de un logo.

rodrig o m u ño z | raizone@walla.com

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FANTASIA

Fantasía es una fuente display, desarrollada especialmente para ser utilizada en títulos o como acompañamiento de ilustraciones, en cuerpos mayores a 36 puntos. Posee características etéreas, orgánicas, llena de feminidad y movimientos ondulantes, con vivos detalles, delicados ornamentos y terminaciones según la estética de las raíces celtas. Nos entrega una connotación perteneciente al mágico mundo de hadas, elfos, gnomos, duendes, sirenas, princesas y gigantes, que da origen a las leyendas y a los relatos medievales de los antiguos pueblos relacionadas con encantamientos y hechizos de la mitología nórdica y griega entre otros pueblos europeos. 36

daniela n e ttle | danynettle.dcv@gmail.com

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GLAM FONT

Inspirada en los perdidos, y en ocasiones despreciados años 80’s nace Glam Font. Una fuente que rescata toda la ostentación, ambigüedad y estilo con el que se hacían conocer las bandas exponentes del Glam Metal, también conocido como “Hair Metal”, por las características ya mencionadas. Su estilo particular lo da el “Animal Print” reconocido por la piel de cebra, con las cuales, muchos de los líderes de estas bandas solían mostrarse, mas su estilo itálico y sus terminaciones ornamentales, dan el toque final a estos conceptos.

teresa ortiz |

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MAFIOSA

Mafiosa es una fuente inspirada en el logotipo de la película El Padrino. Sus verticales gruesas y rectas contrastan con la fineza de sus remates y contraformas curvas que dotan a la fuente de una singular belleza. Cada glifo posee una característica distintiva que ayuda a conformar un conjunto fuerte. Debido a su solidez esta fuente genera una caja de mucha presencia, aún tratándose de una sola palabra. Originalmente pensada para títulos, Mafiosa es una fuente ideal para utilizar sobre los 72 puntos en pantalla y desde 48 puntos impresa.

cri stián pa s c i a n i | cristianpasciani@gmail.com

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CANNIBALÍSIMA

Esta fuente fue concebida a partir del Gore y el Death-Metal. Dentro del Gore se utilizó el término Splatter, expresado a través de manchas y gotas, el Canibalismo, expresado en formas roídas, mordidas y zarpazos, y dentro del DeathMetal, la agresividad, la explicités de sus letras y los logotipos de diversas bandas del género. Los rasgos expresivos fueron tratados con tinta y rotulador. Cannibalísima puede ser usada en títulos, logotipos o isotipos, en gráfica general de cualquier publicación, producción audiovisual y bandas relacionadas con lo anterior.

matías q u i r o z | silentquiroz999@gmail.com

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SITAR

Basada en un instrumento de cuerda indio llamado Sitar. Las principales características -del instrumento- incorporadas en el desarrollo de la fuente radican en la forma achatada de su cuerpo, la gran cantidad de clavijas para afinar las cuerdas, la clásica ornamentación india incorporada en sus diseños y su delicado sonido. También se incorporó y adaptó el aspecto horizontal de la líneas característico de la caligrafía india. En cuanto al uso, se recomienda un tamaño de cuerpo grande. Funciona en el contexto de lo tradicional y antiguo, además del mundo vinculado a la India y a la cultura del medio oriente. 44

marco r e n g i f o | advent_off @hotmail.com

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PIRUETA

Fuente display desarrollada a partir de elementos connotativos y denotativos del circo de vanguardia. Se utilizan estructuras gruesas que representan fuerza, pero con terminaciones delicadas, síntesis de elementos característicos del vestuario de los acróbatas y las clásicas posiciones de pies en los ejercicios que realizan. En la articulación de las unidades del sistema se aprecian valores importantes dentro de este arte: compañerismo, unidad, apoyo, equilibrio, soporte, ayuda. Pirueta es recomendada para títulos, logotipos y cualquier instancia que requiera del uso de una entretenida fuente display. 46

m a r í a r i va s |

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CHICHEN TYPE

Chichen Type es una alusión al mundo del diseño con el mundo de los mayas, de quienes rescato su ingenio, curiosidad y creatividad; características que trato de aplicar a mi disciplina. La tipografía para mí es el inframundo del diseñador. A través de ella renaceré en quienes hagan uso de esta herramienta. Chichen Type es una obsesión que quedó plasmada en este alfabeto, rescata los mejores años de esta cultura, remontándonos a su modo de crear, tomando una piedra inerte y esculpiéndola hacia la vida. Recomendada para títulos y bajadas, para cualquier realización acerca de los mayas...Aquí está mi homenaje...

m. jo sé tona c c a | josetonaccaprimera@gmail.com

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Este catálogo se terminó de imprimir en julio de 2007. Para su realización se utilizó la fuente Berenjena, diseñada por Javier Quintana.