Esos Tipos de la Utem II by rosses rosses

«La Tipografía es la expresión visual del lenguaje y también la probidad del diseño gráfico, tal como Ingres decía del dibujo, que es la probidad del arte. Dibujar caracteres es por lo tanto adentrarse doblemente en las cualidades Hugo Rivera-Scott esenciales de la disciplina del diseño, y por lo mismo, he pensado siempre que el riguroso análisis de la Tipografía debería ser el comienzo y fundamento de su estudio.»

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Profesor: Ayudante: Alumnos:

Roberto Osses Javier Quintana Patricia Aguayo Carolina Alvarado Katya Álvarez Constanza Besnier Gabriel Farías Paulina Gacitúa Sebastián González Daniela Martínez Felipe Millón María José Miranda Cristóbal Muñoz César Ramírez María José Rivera Rodrigo Romero Mariana Sánchez Marcelo Suazo Santiago Toro Felipe Vicencio

Diseño del catálogo: Papel:

Agradecimientos:

Javier Quintana Cortesía de la empresa Davis Graphics

Jenny Abud, Marcelo L’ Amour, Hugo Rivera-Scott, Mónica Escobedo, Soledad Soto, Eduardo Castillo, David Carvajal, Felipe Cáceres, Felipe Muñoz, Danny Micin, Carlos Rojas, Universidad Tecnológica Metropolitana.

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ESOS TIPOS DE LA UTEM II CATÁLOGO DE ESPECÍMENES | CURSO DE DISEÑO DE FUENTES DIGITALES | SEGUNDO SEMESTRE 2007

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C ON L A IMAGINACIÓN DE LO S VALIENTES

l texto que comienza aquí es irrelevante si se dimensiona la importancia del trabajo que presenta. Este muestrario de tipografías diseñadas por alumnos de la Escuela de Diseño de la UTEM marca la diferencia en un contexto signado por la desgracia institucional. La realidad más superficial nos lleva a pensar que ya pocas iniciativas tienen sentido en nuestro espacio. Pero el trabajo llevado a cabo por Roberto Osses, su ayudante Javier Quintana y la pasión que a través de ellos transmiten a sus alumnos, nos muestra todo lo contrario. No en vano, este segundo catálogo de fuentes comienza a sistematizar una práctica que estuvo lejos de nuestra historia académica desde sus inicios en los años setenta: la publicación de trabajos de los alumnos. Mas para evitar la injusticia con los hermanos mayores que formaron a nuestros maestros y desde ellos a nosotros, digamos que hoy contamos con los 6

medios y la mirada más firme y determinada, que esos lejanos amigos dibujaron en nuestro interior. De hecho, basta con recordar que esta asignatura tiene algunas raíces en el trabajo del destacado pintor Francisco Otta, quien durante muchos años enseñó en esta Escuela de Diseño, además de ser autor de libros que ya son parte de la historia cultural de este país. Por eso es necesario recalcar la importancia de este ramo, cuya naturaleza –junto con lo anterior– tiene mucho que ver con las oportunidades que nos ha dado la tecnología en las últimas décadas y con la lucidez de aquellos que vieron como algo urgente instalar en nuestra carrera esos saberes, que hasta hace poco no éramos capaces de abordar con propiedad. Es por eso que, en definitiva, este catálogo responde a un largo trayecto y que su evidente lozanía tiene pasado, y una antigüedad sin la cual no sería más que un pueril balbuceo.

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Así, Diseño de Fuentes Digitales ha ido constituyéndose en un verdadero lujo, teniendo en cuenta que la producción de tipografías es una especialidad que bien puede ameritar un diplomado o un postgrado. Pero ¿qué enseña este ramo? Más allá de la elaboración de tipos que podremos utilizar en cualquier momento en un computador, tengo la convicción que a la asignatura la dirige el amor y la alegría, dando una lección de humildad y rigor, de lucidez y arrojo. Todos valores que, traspasados de la energía y la pasión de los tipógrafos, nos devuelve una y otra vez a las bases de nuestro oficio, al detalle, a la preocupación por lo fino, aun cuando las propuestas de los alumnos ronden lo altamente expresivo. En este sentido, recuerdo unas líneas de William Morris, poeta y tipógrafo, (según muchos el padre de nuestra profesión) a propósito del diseño de caracteres: «…la u no debe ser meramente

una n dada vuelta; el punto de la i no ha de ser un círculo hecho con un compás sino un diamante trazado con delicadeza…». Estas palabras de Morris, tan elocuentes en lo relativo al trabajo delicado y detallista, me recuerdan una historia recogida hace algunos años: un viejo amigo me contaba de sus viajes por la Cordillera de Nahuelbuta, guiado y protegido por un anciano campesino, al que respetaba y quería, cabalgando, caminando, cruzando el follaje de la lluvia y el espesor del maderamen, con el olor a tierra penetrante como la pólvora del amanecer. De pronto, en esos caminos que –según mi amigo– no eran recorrido habitual de humano alguno, don Pedro Roa (como se llamaba el campesino) se encontró con una rama que entorpecía el paso. El anciano se detuvo, se prosternó, cogió la rama con cuidado y la apartó. «Para que nadie se tropiece» le dijo a mi amigo. ¡Para que nadie se 7

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tropiece! En un territorio que en realidad, aparte de ellos, nadie visitaba. He aquí el tema. El lector se estará preguntado por la relación de esta singular historia con la tipografía. Toda la relación. Trabajamos en detalle cada cosa por un respeto a la cosa, no a la vanidad personal, trabajamos el detalle porque en el detalle está la verdadera sustancia del amor, del cariño, del oficio. Movemos las ramas en los caminos del día porque nos preocupamos por aquellos que algún día pasarán. Hacer tipografías, me parece así, como todas las actividades humanas, no más que una metáfora de la convivencia del hombre con el mundo. Trabajar en el detalle, que es la mejor definición de tipografía que puedo darme, es entonces un ejercicio que enseña a comportarse con las personas y las cosas, a cuidar el entorno y el lenguaje. Por lo mismo, esta publicación es motivo de festejo. Y a la vez, compromiso con el porvenir y herramienta contra la mediocridad. Pero insisto, lo relevante es la visión que sostiene el proyecto académico que cristaliza en este catálogo. Quizá por eso

tenga tanto sentido recordar la hermosa frase que el griego Kazantzakis haría su divisa personal: «No podemos cambiar la realidad, cambiemos entonces el ojo que ve la realidad». Me parece justa esta cita que despertará la jocosidad en más de algún amigo. Todo el tiempo en nuestra faena académica (y antes en la de aquellos que nos formaron) insistimos en la “relevancia del ojo”, “de tener ojo”, “de sensibilizar el ojo”. Sí, es cierto, pero la principal tarea de los ojos es hacer que vean las cosas como nuestro interior –todavía claro por el relámpago de la juventud– nos indica que deben ser. Es este un imperativo moral que guía los pasos y la imaginación de los valientes. ¡Salud! Marcelo Uribe L’Amour Profesor Escuela de Diseño UTEM

Patricia Aguayo

Primavera

Carolina Alvarado

Bicifont

Katya Álvarez

Rapa Nui

Constanza Besnier

Pomaire

Gabriel Farías

Tora! Tora! Tora!

Paulina Gacitúa

Abominable

Sebastián González

Rápida

Daniela Martínez

Lastarria

Felipe Millón

Qué Fontita!

María José Miranda

Libélula

Cristóbal Muñoz

Ona

César Ramírez

Tarucafont

María José Rivera

Trobadores

Rodrigo Romero

Bombardeo

Mariana Sánchez

Animita

Marcelo Suazo

MS Valparaiso

Santiago Toro

Nahueltoro

Felipe Vicencio

Chasquilla

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ÍNDICE

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PRIMAVERA

Efecto mariposa «un pequeño aleteo puede provocar una tormenta al otro lado del mundo». ¿Cómo algo tan pequeño puede provocar algo tan grande?, y eso llevado a nuestras nuestras vidas... Demorarnos cinco minutos más en salir y luego ver un accidente donde pudimos ser afectados, o comprar el cartón de Kino que estaba al lado del que sería el ganador. Pequeñas acciones, generan grandes resultados que a veces ni nosotros imaginamos. En la primavera vemos a estas sorprendentes y misteriosas criaturas, algunas sólo viven 9 meses, el período de gestación de un bebe humano, para ellas es toda una vida, irónico a nosotros siempre nos falta tiempo. 10

patricia a g uayo | patricia.diseno@gmail.com

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BICIFONT

Bicifont es un recorrido lineal y curvo; es un recorrido visual... Un paseo de tránsito y rodeo por cada una de las letras. Cada caracter permite ser circundado y deja abierta la posibilidad de entrar y salir libremente de sus anchas calles, sus astas, sus anillos. Esta tipografía está compuesta por anchos caracteres; amplios en su relleno, finos en su contorno. Ha sido desarrollada en caja única y en ella encontraremos letras, números, signos de puntuación y signos paralingüísticos. Bicifont es una fuente expresiva, es ancha y gruesa, pero también suave y liviana.

carolina a lva r a d o | caridelfi@gmail.com

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RAPA NUI

Desde el ombligo del mundo, un paraíso terrenal bañado de una cultura ancestral impenetrable, nace la inspiración para la creación de esta tipografía. Rapa Nui nace precisamente del símbolo cultural Tangata Manu [Hombre Pájaro], el que surge de una ceremonia que se llevaba a cabo cada año, donde representantes de distintos linajes competían por conseguir el primer huevo de la gaviota Manutara, el vencedor era nombrado rey, quien era acreedor de un poder divino ante su pueblo. Con rasgos característicos del mítico personaje, Rapa Nui revive en tipografía el alma del Hombre Pájaro. 14

katya alva r e z | katya.alvarez@gmail.com

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POMAIRE

Esta fuente toma su nombre del pintoresco pueblo de Pomaire. Es una tipografía display inspirada en la belleza rústica de las formas que se obtienen al moldear la greda. Su proceso de diseño comenzó con una experimentación hecha directamente en greda, en busca de la estructura de las letras. Luego la digitalización de los caracteres y sus correcciones formales necesarias para el óptimo funcionamiento. Pomaire –la tipografía– se caracteriza por su aspecto redondeado, similar a los tipos geométricos, sin embargo, al apreciarla detenidamente da la sensación de estar “hecha a mano”, de ser artesanal.

constanza b e s n i e r | conniconi@hotmail.com

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TORA! TORA! TORA!

Kamikaze es una palabra japonesa compuesta por «kami» [dios] y «kaze» [viento], que se suele traducir como “viento divino o aliento de los dioses". El credo kamikaze derivaba, en cierto modo, del Bushido, código de conducta del guerrero japonés. Este código está basado en la espiritualidad propia del budismo y revela una especial insistencia en la conciencia del hombre. Tora, Tora, Tora, era la frase en clave con la que se indicó que había tenido éxito el primer ataque a la base estadounidense de Pearl Harbor (Hawai) por la Armada de Japón. Este hecho sucedió el 7 de diciembre de 1941. En japonés Tora significa tigre.

gabriel fa r í a s | toratorakaze@gmail.com

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ABOMINABLE

Abominable es un engendro nacido de la cruza de malas palabras, malas ideas, cacas, pichís, pelos, hocicos, garras, moscos, babas, sangres, coágulos, sudores, ojos rojos, témperas secas, cerebros que salen de las cabezas y explotan en mil esquirlas pútridas, blasfemias, horror y horrores. No ocupe jamás esta tipografía, porque haciéndolo corre el peligro supremo de quedar convertido en un ser monstruoso, deforme, reducido a un desperdicio humano. En pocas palabras, Abominable es una mierda de fuente. ¡Guácala!

telly ga c i t úa | latellygacitua@gmail.com

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RÁPIDA

Rápida es una fuente inspirada en los deportes extremos. Nace a raíz del avance a grandes velocidades a través de los diversos obstáculos que pueden imponer los deportes de alto riesgo. En el caso del surf y sus movimientos bruscos y acelerados al dominar una gigantesca ola, o bien la caída rápida y recta desde las pendientes cubiertas de nieve en el snowboard. Rápida es una fuente que se caracteriza por su orientación diagonal, que representa velocidad, su legibilidad es el riesgo. Esta tipografía es ideal para ser utilizada en títulos, para afiches o catálogos sobre los 30 puntos.

sebastián g o n z a le z | sebadyt@hotmail.com

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LASTARRIA

Una mirada hacia el pasado, de un lugar –antes y hoy– instigador de vanguardias. Fusión de una imagen añosa; nostálgica, con un profundo espíritu del mañana. En sí mismo testigo, protagonista e inspirador, es un hecho que sobre el Barrio Lastarria se ha pintado, fotografiado y escrito mucho. Hoy su esencia se manifiesta a través de una tipografía, ese universo idealizado, formado por adoquines, alma, fierros y arte, es una tangible que permanecerá tan intangible como retorcido en espirales de fierro oxidado. Lastarria es una fuente fina y condensada para títulos.

daniela m a rt í n e z | danihela.2@gmail.com

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QUร FONTITA!

Fuente display re simpรกtica, en onda comics y con 120 ligaduras para que ninguna palabra sea igual a otra. Esta Fontita la pueden ocupar para bla bla bla y bla bla bla bla bla bla... y bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla Bla... bla bla bla bla bla bla bla bla bla... bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla y bla bla bla... Que les guste. Plop! ยกAhh... es Open Type! 26

felipe millรณn | felipe.millon@gmail.com

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LIBÉLULA

Una larga estadía e inigualable destreza defendí. Ni los grandes engendros han podido comprender tal nivel de perfección en mí. Experimentan e intentan plagiar mi táctica de vuelo sin comprender que es sólo sabiduría que me ha entregado el tiempo. Sobrevolando la que fue mi cuna por cinco años, recordé como me alimentaba de seres acuáticos en un río escondido entre montañas, y como abandoné este estado adquiriendo nuevas e inconfundibles alas batiéndolas al son de mi veloz vuelo. Hasta ahora, que acepté pertenecer a un nuevo estado, pero reposo, en donde estaré al servicio de la lectura y permitiré reconocer a otros engendros mis formas y la de tantos hermanos insectos. 28

maría jo s é m i r a n d a | cinnicat@gmail.com

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ONA

Como cada cosa en este mundo, para poder existir necesita de un nombre, y cada vez que el hombre las nombra, comienzan nuevamente a existir… Como en Tierra del Fuego la magia existía gracias al diseño de cuerpos pintados, hoy renace ante los ojos del hombre: Ona, inspirada en los gigantes australes, como una impronta indeleble de ambivalencia; magia y tragedia, vida y genocidio, el blanco sobre el negro, así se funde y se difunde esta tipografía. Sin más pretensiones que dejar huella, como el Selknam atravesaba las llanuras para teñirse de negro, y por algunos días convertir la Isla Grande en el teatro del mundo. 30

cri stóbal m u ño z | cristobal.pms@gmail.com

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TARUCAFONT

En el altiplano corre viento fresco. Alguna lanza inquieta espera penetrar la carne de la presa. Las tarucas o huemules andinos, saben su lamentable destino. Saben que no sólo son mensajeras. La mujer de quien lanzó el tiro certero, plasma en rocas y cerámicas, la hazaña familiar. Hoy, las tarucas cuentan historias ancestrales. Fueron testigos del apogeo y el ocaso de muchas culturas andinas. Ayer fueron alimento, hoy, junto a los simbolismos, son narradoras de un misterio de la supervivencia. Quienes podemos mirarlas a los ojos, no necesitamos escuchar, los mitos se han derribado... 32

cé sar r a m í r e z | cesarioram@gmail.com

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TROBADORES

El principio de aquello fue cuando la primera tablilla de Rongo Rongo fue encontrada. Desde ahí el tiempo ha pasado y las formas han variado. Desde lo complejo a lo simple. Desde un tallado a un trazado. Desde un conjunto de ideas a un conjunto de letras. He me'é e ra'e nei o te tia ra'á nei o te rongo rongo i varaá mai ai i takea mai ai. Mai nei te tau tau te kimi i huri ai. Mai te a'amu pa ari ki te rae. Mai te trai ki te hoho'a. Mai te rahi mo te mana'u ki te mana'u ti'a mar'aa.

m ª jo sé r i v e r a | ma.joserivera@gmail.com

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BOMBARDEO

Para algunos sólo existe la calle para expresar todo lo que se lleva en el corazón, las murallas son lienzos del pintor itinerante, contenedor democrático del artísta sin voz, ese que muere por un espacio de difusión. Bombardeo está inspirada en ese mundo, un mundo que nada perdona y donde sólo el más fuerte sobrevive, por eso su carácter fuerte, el trazo grueso se impone por presencia, gritando a todo pulmón los más variados mensajes, tantos como emisores sean posibles. Su uso esta supeditado al impacto, si desea llamar la atención, esta es su fuente, pero cuidado, tal vez sea demasiada potencia, recuerde, la potencia sin control, no es nada. 36

rodrigo ro m e r o | diseno_refrescante@gmail.com

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ANIMITA FONT

En lo etéreo de la sustancia se encuentran las ánimas. Perdidas vagan por la ciudad sin tiempo, caminando sin aliento, casi desapareciendo. Se cobijan en sus casitas, en el olvido, sin memoria ni recuerdos. Los trazos parecen que flotan en el papel, se desvanecen y se tallan con cada letra o número que se escribe. Como un cincel que labra a golpe de martillo nombres y fechas de quienes se han ido. Pero que también susurran en los oidos las súplicas y favores que sólo las ánimas pueden cumplir...

mariana sánc h e z | marianasanchez_m@gmail.com

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MS VALPARAÍSO

MS Valparaíso toma su esencia del imaginario encallado en nuestro puerto querido, Patrimonio de la Humanidad. La mezcla de su arquitectura, con un espíritu popular y pintoresco –muy propio de esta ciudad– sirven como fuente de inspiración para dar vida a este alfabeto. Esta tipografía fue diseñada para ser utilizada como letra capitular, por lo tanto, para poder apreciarla en su máximo esplendor es recomendable aplicar cuerpos superiores a los 42 puntos, de esta manera, esta buenamoza podrá inundar vuestros párrafos de aquella sublime nostalgia porteña.

marcelo s ua z o | efedido@tutopia.com

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NAHUELTORO

Nahueltoro, es una fuente nacida en el campo chileno, sus formas rústicas reflejan la ausencia de una educación formal. Se caracteriza por sus rasgos contrastados, que plantean una estructura rítmica de pesos visuales, sensación que se ve incrementada por un juego de caracteres ligados. Todo lo anterior busca transmitir una cierta espontaneidad rural. Esta fuente está inspirada en los créditos de la película «El Chacal de Nahueltoro», creados por Vicente y Antonio Larrea. Y en la letrística de los carteles del pintor Ben Shahn. Es una tipografía display, para uso en grandes cuerpos.

santiag o t o r o | chago_art@hotmail.com

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CHASQUILLA

Esta tipografía nace a partir de la letrística presente en los carteles de precios de una conocida tienda de artículos para el hogar. Al observarla podemos notar que su apariencia nos conduce a la gráfica de comidas vinculada con las ferias libres o las famosas “picadas”. Su gestualidad le otorgan amplitud y flexibilidad conceptual, de ahí se desprende su nombre: Chasquilla, como el maestro de las mil funciones. Su trazo proviene de la inclinación que deja el plumón a mano alzada, simulando el lápiz estilográfico, uniformando y convirtiendo a esta letra cotidiana en una tipografía popular con idiosincrasia criolla.

felip e v i c e nc i o | elvizzio@gmail.com

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Este catálogo se terminó de imprimir en marzo de 2008. Para su realización se utilizó la fuente Berenjena, diseñada por Javier Quintana.