或許有 亦會有
離開的期限 留下的
空間
OUR VOICE
10 二 零 二 一 第 二 十 期
香 港 樹 仁 大 學 新 聞 與 傳 播 學 系 編 輯 委 員 會 出 版
非發行版
10 目錄 4
從起動九龍東 到躍動港島南
12 精釀啤酒 慢嘆人生
18 黑膠唱片 紀錄聲音 承載回憶
24 KENKENMILAN 劉卓熙 - 舞動人生的凡人
32 學校指引落後 網絡陷阱難防 青少年性教育指引刻不容緩
OUR VOICE
二零二一
香 港 樹 仁 大 學 第二十期 新 聞 與 傳 播 學 系 編 輯 委 員 會 出 版
編者的話
香港樹仁大學新聞與傳播學系 編輯委員會出版 地址
香 港 北 角 寶 馬 山 慧 翠 道 10 號香港樹仁大學教學大樓地 下 209 室
消失的空間
陳浩惟
電郵
syuourvoice@gmail.com
網址
http://jmc.hksyu.edu/ourvoice/
電話
2806 5134
仁聞報編輯委員名單 社長
余芍渟
重建的意義是否藉由將原有的空間推倒，從此建構新世界？不斷的興建
總編輯
陳浩惟
語言逐漸被淘汰。
副總編輯
李文詩
鄧佳明
若當權者有志保持地方的特色、角色、韻味與風貌，應先了解該地區的
創作總監
許淳茵
劉曉晴
之，儲存集體回憶的載體逐漸消失，這地方的人的身份認同和城市歸屬
常務秘書
盧心穎
傳訊經理
呂海寧
傳訊主任
董寧莉
化。大至城市建設，再談到教育、藝術、甚至音樂等媒介的演化，皆是
資訊科技經理
鄭裕林
變改、更替，同時我們對於空間的回憶亦因而改變。《仁聞報》十月號
攝影主任
吳泳霖
張曉欣
匯集成空間的印記。
版面編輯
邱咏妍
蘇慧欣
廖詩汶
房曉彤
葉梓瑩
廖文婷
陳苑均
鄺樂儀
堆疊，除了換來瓊樓玉宇，亦同時令地區的靈魂日漸毀壞，我們的共同
「質地」，才讓外來的基建、藝術、文化載體與城市的空間結合。反 感便會被淡化。
人們漸漸失去空間的歷史，城市的空間便成了消失的空間。 空間本身具不生不滅之定律，但卻會因後人的演進而產生質與量的變
改變空間的元素。我們習慣為了各自的需求，使空間在時代巨輪中不斷 希望在世態幻變之時，把這城市的各種元素，用文字與影像記錄下來，
然後，我們把這地方的故事留在腦海中，刻劃日子，把曾經交織成現 在，繼續走下去。
何子澄
顧問老師
林綺玲
封面設計
許淳茵
出版人
Communication
陳浩惟
and Voice
封 面 故 事
由 由 起動九龍東 起動九龍東
到 躍動港島南
02
2020年末，現任特首林鄭月娥於施政報告內提出「躍動港島南」 的社區改善計劃，其中提及活化港島南工廈、設立水上交通、交由海 洋公園保育及活化珍寶海鮮舫。計劃引來不少爭議及討論。地區改善 工程早在2013年已有「前科」，借鑑往年，港島南「重生」抑或「重 整」，能否延續南區的避風塘情懷將成為焦點。 記者、攝影：楊晧昇 陳嘉禹 張小敏 鍾健華 江陵凱 郭曉欣 計穎恩 編輯：蘇慧欣
OCT / OURVOICE /
5
前觀塘區議會主席批 政府施政無方針、無諮詢
議會絕不如政府所言的「不作為、做
居民選出來的，但是政府偏偏不與區
不到
議員溝通，亦不聽取民意；雖然很多
民 政 總 署 於 2013 年 提 出 斥 資 逾
甚麼」。蔡澤鴻表示，音樂噴泉工程
國家未必擁有民主，但是他們的政府
5000 萬 元 興 建 觀 塘 海 濱 音 樂 噴 泉。
的最大爭議是沒有諮詢過居民意見；
都願意聽取民意施政，而不是以強硬
觀塘區議會多年來都提出反對及要求
當時政府想在觀塘區內設立旅遊區，
手段管治。蔡澤鴻表明自己只是一個
停止興建。前區議會主席蔡澤鴻曾成
兩年前香港仍有「自由行」，本身區
執行者，不會就改善地區的一億撥款
立公眾參與的工作小組，要求停止工
內就有嚴重的塞車問題，工程只會令
提出個人意見，他反而更想了解居民
程並審視合約，但遭觀塘民政事務處
問題變本加厲。蔡澤鴻坦言，觀塘海
的需要，從而好好善用撥款。蔡澤鴻
拒絕。直至現屆觀塘區議員討論噴泉
濱 原 本 就 有 很 好 的 價 值， 有 了 海 濱
認為九龍東的工程只為賺錢，未能提
細節時，才發現原本計劃的構圖與現
後， 多 了 年 輕 人 唱 歌、 居 民 來 做 運
升當區居民的生活質素，也未能為他
實大相逕庭；由於向民政處索取噴泉
動、跑步；他預期遊客變多則會弄到
們提供就業機會；他表示不介意政府
圖則不果，促使現屆觀塘區議會動議
烏煙瘴氣，現時沒遊客這個工程就會
因應實際需要重建一些舊區，但希望
及一致通過向申訴專員公署作出投
變得沒必要，世界各地的遊客從不會
重建是能夠改善居民生活，同時又批
訴。
因一個設施而來遊玩。
評政府施政沒有清晰的方針。
有關區議會能否反映民意及改善
蔡澤鴻批評政府不肯聽取觀塘區
政府政策，前觀塘區議會主席蔡澤鴻
居民意見，他表示音樂噴泉曾有兩份
表 示， 不 應 只 問 區 議 會 能 夠 做 些 什
民 意 調 查， 各 自 的 居 民 意 見 都 很 極
麼，反而是政府絕少與區議員溝通，
端，證明社會矛盾很深，亦證明工程
甚至繞過區議會進行地區事務，而區
存在很大爭議。他重申區議員是當區
關注組批政府不在乎市民想法
訪問期間，大家身旁已拆去圍板
陳澤滔認為市民參與地區工作及
曾任東九龍社區關注組發言人陳
的音樂噴泉工地突然響起音樂，陳澤
政治事務重要性仍然存在，但對他個
澤滔表示，由 2015 年起已關注觀塘
滔驚訝地高呼：「嘩，原來真是有音
人而言的最大得着是「破除迷思」，
海濱音樂噴泉工程，他經網上論壇認
樂的」，因他早前親自視察噴泉的測
因以往自己跟關心政治的香港人一
識一群有意參與地區事務的年輕人，
試過程，當時仍未有音響系統所以感
樣，仍會監察代議士有否到立法會開
組成東九龍社區關注組。當時關注組
到震驚。有過「起動九龍東」的經驗
會及投票，常常將問題歸咎於代議士
收集約一萬名觀塘居民的簽名，交予
後，陳澤滔建議南區區議員應對「躍
身上，「但好明顯在音樂噴泉的問題
民政處反映觀塘居民意見，表達大多
動港島南」時不要太「離地」，因現
上，即使投票贏過了，政府仍有方法
數居民反對興建 觀塘海濱音樂噴泉，
時很多區議員太理想化，未能跟隨及
推翻過去，按自己想法通過自己想要
其後在立法會工務小組委員會通過投
梳理市民的想法。他表示不能只追求
的議案」。他重申自己對目前的公民
票表決反對，惟政府只為同一計劃書
單一的方法去解決問題，又重申問題
參與想法較負面，但罪不責眾。
作微小的改動，最後仍是通過興建音
的重點在政府身上，「就算是觀塘區
樂噴泉的議案。陳澤滔對於市民的聲
議會主席對興建觀塘海濱音樂噴泉亦
音被忽視感到無奈，批評政府「根本
無能為力」，他表示作為一個地區組
不會在乎市民的想法」，質疑政府從
織，只能夠繼績團結居民力量、壯大
不聆聽民意。
自己，為將來的事盡力而為，「無人 能知道（出路）何時出現，可能是五 年、十年或廿年，只能相信及繼績盡 力做。」
OCT / OURVOICE /
7
前區議員批「躍動港島南」無諮詢 望任內與政府修補關係
使用滅音設備；計劃將向綠色方面發 展，對居民的影響盡量減至最低。
現屆特首林鄭月娥於《2020 施 政報告》提出「躍動港島南」，以海
有關「躍動港島南」計劃有否向
洋公園為發展核心帶動整個南區經濟
區議員進行足夠諮詢時，林浩波表示
發展。令香港人擔憂會否如「起動九
難以作出定義，因計劃內容絕大部份
龍東」一樣，交通配套無法承受人流
都是由歷屆區議員在會內提出；在施
的增加。前南區區議員林浩波表示，
政報告公佈前，南區區議會事前並不
計劃需要整個區議會對政府進行監
知情。他希望政府在公佈政策前，能
察，惟現時的監察並不足夠，或導致
與區議會進行溝通，令區議員能夠作
「躍動港島南」的計劃事倍功半。因
出足夠事前準備及反映民意。
現時交通擠塞問題已十分嚴重，香港 仔隧道經常出現塞車至少一至兩小時
林浩波發現區議會與政府的溝通
的情況；如政府接納區議會的意見，
模式有所改變，更有淡化的情況，比
在交通配套上多加研究，就能有效發
如有政府官員出席區議會討論某項議
揮計劃所帶來的好處。
題期間，曾直斥議題非全港性而抽身 離席，他認為政府官員不論哪項議題
有關交通配套問題，林浩波建議
都應積極參與討論。他補充道，區議
政府可與區內碼頭及舢舨營運商商
會與政府官員關係淡化，雙方均有責
討，建立直接到香港仔市中心路線的
任，而並非由區議員單方面責任。
可能性，縮短居民來往市區的時間。 對於配套改變有可能對附近民居產生 影響時，林浩波表示如計劃實施後會 對船家進行規管，包括必須利用綠色 能源，如設置太陽能板，以及引擎需
OCT / OURVOICE /
9
對於港府推行「躍動港島南」計 劃，住在南區多年的 Yoyo 表示在政 府公佈計劃前，從未被諮詢過意見， 她只是從區議員張貼的海報上得知此 事。不過，對於該計劃的成效，她則 有所保留，並質疑計劃能否做到既保 存南區特色，同時又發展南區。她又 認為港島南的設施本身已經不錯，自 從港鐵通車後更大大改善了區內交 通，不再像一個荒島。她認為活化珍 寶海鮮舫的概念是好的，始終是區內 著名景點，自己亦對南區曾擁有海上 茶樓而感到十分驕傲；她聽聞海鮮舫 由海洋公園接管，曾擔心海洋公園的 資金問題，但她認為活化海鮮舫總比 不活化好，可以給予機會讓海洋公園 嘗試。
「躍動港島南」計劃實施，她覺 得計劃很大程度會和上述情況一樣， 重建後沒有保留到以前充滿人情味 的氣氛和環境。Yoyo 對於政府活化 黃竹坑舊式工廈，以提供新興行業和 藝術的營運空間表示不太清楚，因為
南區居民 未諮 被 詢 不樂觀
對「躍動港島南」
她甚少踏足工廈區；但她亦對此計劃 表示擔心，認為活化工廠區後，會令 當區租金越來越貴，商舖未必能夠負 擔，最後再由大公司、大集團承租， 使計劃原意本末倒置。她認為黃竹坑 的工廈未必需要重建，其殘舊程度尚 可接受；提到重建，她建議應該對舊 住宅進行維修工作，之前的處理方法 為成幢收購再建酒店，她指出，現時 已有幾條街被大集團收購，當中不少 已重建為高級住宅和酒店，令她感到 重建後南區不復當年，失去人情味、 也失去一份值得懷念的感覺。
對於政府有計劃發展海上交通，
政府期望透過計劃刺激南區經
Yoyo 認為可能性不大，「地方太細， 濟 與 就 業 機 會， 釋 出 地 區 生 產 力， 好 像 強 硬 地 在 南 港 島 區 增 加 太 多 元 Yoyo 相信重開珍寶海鮮舫，可以吸 素」。她表示港島南在經濟、交通及 引遊客又提供就業機會，但始終南區 設備上都已經十分足夠，相信南區的 較細，她相信沒可能完全發展，故認 設備可以應付大規模發展，但因遊客 為成效不會太大。Yoyo 表示現時未 太多，交通有時會擠塞，令她感到煩 有計劃詳情及實際行動，未能定斷計 有關「躍動港島南」計劃能否令
厭。她認為過多的發展會使南區變成 劃對南區是好是壞，但她認為計劃有
南區成為適合工作、居住、創意和消
旅客熱點，反令居民不喜歡。有區議 點 多 餘，「 好 像 說 到 南 區 很 落 後 似
閑 玩 樂 的 地 方，Yoyo 並 不 樂 觀， 她
員提出南區內有塞車情況，並建議推 的，但實際上相反，南區的設備及交
認為如果南區變得像中環般繁榮，會
行水上的士作解決，Yoyo 指沒必要 通都很足夠」。她認為不需要在計劃
令南區失去原有的面貌；她以集團式
連接海怡半島、鴨脷洲、香港仔等區 內提升文化及消閑設施，有點浪費公
經營來形容政府對教育和藝術發展的
內地區，本來交通不擠塞。但她亦不 帑。政府多年來在海濱長廊不斷清拆
方式，她並不希望南區成為這樣一式
贊成連接其他地區的水上的士，因為 及興建設施，但卻沒實質作用，同時
一樣的地方。她特別提到領展進駐不
填海工程已令海變細，再發展水上的 工程的圍欄更會阻礙行人，反而造成
少食肆和街市於南區，雖然乾淨了很
士，只令海上更加擠迫，亦擔心會污 不便。
多，但卻缺少了原有的人情味。
染海洋。 她建議政府應實質地活化珍寶海 鮮舫，「交給海洋公園，有如將責任 推給別人」。她反而更期待前南區區 議員陳炳洋借「躍動港島南」來爭取 在利東站出口增設行人輸送帶的建 議。她表示港島南長者人口較多，同 時該處斜路較長，故此提案可方便區 內長者。
OV
OCT / OURVOICE /
11
品 味 藝 術
精釀啤酒 漫嘆人生
時至今日，香港人喝啤酒不再以「劈」的形式，反而約上三五知己摸杯底，更加追求啤酒的質量。 提到高質量啤酒，一定非精釀啤酒莫屬。很多人都以為本地製造的精釀啤酒味道與市面上的商業啤酒大 同小異，事實上卻差天共地。精釀啤酒口感冰涼滑順，甜甜的麥芽、淡淡的啤酒花會散布在口腔裏每一 角落，使人回味悠長。 記者、攝影：曾潔瑩 張希慧 編輯、版面編輯：廖詩汶
陳家俊
梁美慧
鄔曉晴
鄧美儀
一支精釀啤酒的製作看似簡單，
01
實則需要花費大量的心力和時間投 入。在人手釀製啤酒前，釀酒師需要 考慮到外在環境的因素如氣溫、材料 的選擇和材料間的匹配度等等，一次 的釀製需要等待兩至三個月才會有成 果，之後又需要不斷地品嚐和改良。 研發及確認推廣一款新的精釀啤酒需 要半年至一年甚至兩年的時間，但一 班香港的釀酒師不厭麻其煩，堅持為 香港人提供最優質的啤酒。
精釀啤酒
�� 品 質 行 先
亞洲首位女啤酒評判梁皓鈞
酒。相比於收益，他們更重視啤酒的 質量和顧客的感受，所以一直堅持限
香港精神
�� 完美融入
（Belle）認為精釀啤酒的賣點是
量 生 產， 團 隊 也 會 定 期 開 會 討 論 和
Cheers 酒 吧 的 創 辨 人 Cruz 表
新 鮮，在製作過程中並不會添加任
檢 討。Trevor 又 表 示 他 們 以 中 西 合
示，在選擇合作夥伴時，會設有一個
何防腐劑，所以消費者往往能夠品嚐
璧 作 為 理 念 釀 製 啤 酒， 經 常 會 與 不
特別的門檻－酒廠老闆必須是香港
到精釀啤酒的最佳時機。每位香港釀
同的香港團隊合作。早前，他們更與
人，他希望讓世界各地的人都知道香
酒師都盡心盡力地釀製每款啤酒，在
YouTube 遊戲節目微辣大排檔合作
港人也能擁有自己的工業，又讓香港
不斷改良後才會推出市面。Belle
推出一款別具香港特色的「大排檔啤
人引以為傲。他表示香港製造的精釀
表示釀酒師很在乎自己製造的啤酒
酒」，他們在包裝設計上花費了許多
啤酒可以體驗到香港人打不死的獅子
品質和業內人士意見，他們都會抱有
心機，更用廣東話表達，希望與香港
山精神。Cruz 指出在香港設廠困難重
一份執著和 嚴 謹， 多 次 把 關 啤 酒 的
文化更緊扣，令消費者一看到包裝就
重，許多酒廠經營了半年就不敵現實
味 道 和 品 質， 務 求 做 到 完 美 無
知道該啤酒的來源地是香港。
而結業，但是他們並沒有因而放棄， 反而振作起來，過了一段時間又會再
瑕。「 只 要 釀 酒 師 在 試 驗 階 段 發 現 昔日的香港人崇洋媚外，大多選
次創業。「香港人就是不害怕輸，跌
部 啤 酒 倒 去， 重 新釀製。」Belle
擇購買外國品牌的產品，甚少嘗試本
倒後就會自己起身，再繼續拼搏。」
又表示精釀啤酒的獨特之處是「真
地品牌。但隨著近幾年的變化，香港
材實料」。在精釀啤酒的世界中，並
人的本土意識逐漸提升，大家開始對
Cruz 又表示有很多香港品牌的
沒有「替代品」一詞說法。釀酒師在
香港品牌有所改觀，開始嘗試本地品
酒廠在製作精釀啤酒時會加入香港
酒糟中加入各式各樣的材料前，都會
牌。不少精釀啤酒品牌的創辦人看到
元素，令一支啤酒蘊藏著更多本土意
加入大量的麥芽作底層。雖然成本較
了這個趨勢後，發現原來香港也可以
義。他以吹啤啤酒廠為例，酒廠推出
高，但是他們會認為一切都值得。
擁有自己的啤酒工業，於是便創辦了
的「單眼佬」命名靈感來自周星馳的
主打「香港製造」的酒廠。
一套電影— 整蠱專家，戲中的「單
啤 酒 味 道 不 合 心 意 時， 便 會 將 全
門神酒廠的銷售總監 Trevor
眼佬」思想淫賤，廣東話稱之為「鹹
表示他們於香港設廠的原因很簡
濕」。當時釀酒師正打算釀製一款酸
單，就是希望香港人可以品嚐到最新
酸甜甜的蜂蜜酒，而「鹹濕」又可解
鮮的啤
01
Belle 表示自己熱衷於酒精教育。
OCT / OURVOICE /
13
釋為這種味道，於是他們便將這款啤 酒命名為「單眼佬」。
夜幕低垂，華燈初上，香港人的 生活才正式開始，急促的腳步有所放 緩。走進酒吧，聽著輕快的音樂，再
HK Lovecraft 創 辦 人 林 浩 熙（Perry）表示自己亦受到香港
點上一杯精釀啤酒慢「嘆」，享受當 下。
人不放棄的精神所影響，一直堅持 著自己釀製 lager 的原則和理念。 「每次遇到困難時都會想辦法解 決，不會放棄。」Perry又指出他們 曾經與本地產業合作，在釀製精釀 啤酒時嘗試將他們的原料加入配方， 又會將一些副產品贈予本地農場，希 望與本港其他產業互惠互利，又可以 令啤酒擁有更多香港元素。
香港製造
�� 品質保證
Perry 認為香港製造的產品有信 心保證，而且有不同的政府部門監察 著酒廠的運作，所以本地品牌的精釀 啤酒才會在近幾年狂熱。「畢竟香港 人對品質的要求高，亦有不少人懂得 欣賞精釀啤酒的好。」他又表示香港 釀酒師在研發新產品後，都會追求啤 酒味道的穩定性，每次釀製的味道都 能夠做到一致的表現，需要考驗到釀 酒師的技術。
Perry 指出新一代香港人的接受 能力愈來愈高，他們的消費習慣亦在 改變，未來的精釀啤酒便會愈來愈普 及。「只要給予香港人時間和更多的 機會接觸到精釀啤酒。」
�� Tips 啤 酒 分 為 兩 大 類， 一 種 是 Ale， 一 種 是 Lager。Lager 是 以 下 層 發 酵 法 的 製作，發酵的溫度在四至十度左右，發酵時間大約需要六至十天，而且 顏色較清徹。
OCT / OURVOICE /
15
香 香 港 港 人 人 梗 梗 係 係
要 要 飲 飲 香 香 港 港 啤 啤 ！ ！
SEP ///OURVOICE / OURVOICE /// 17 AUG OURVOICE OCTAUG OURVOICE 17/ 17
品 味 藝 術
黑 膠 唱 片 紀錄聲音 承載回憶 港聞 健教 財專 體育 人專 副刊 英文
CD與數碼音樂盛行，而黑膠碟逐漸被取代。千迴百轉，黑膠潮流再次悄悄興起——有黑膠店老闆畢生守護二手 黑膠碟，有年輕手作人將黑膠製成手工藝品，亦有曾推出黑膠碟的本地雷鬼音樂人和創作歌手，攜手賦予了黑膠碟與 眾不同的意義，挽救了原本處於低谷的黑膠市場。 記者、攝影：魏靖儀 張碧姚 編輯、版面編輯：邱咏妍
謝景琳
陳皓怡
莊子晴
吳詠芝
陳懷謙
同地方出產的黑膠碟會有特別的味 道，「美國製的黑膠碟有美國空氣的 味 道， 香 港 製 的 黑 膠 碟 則 受 天 氣 影 響，聞下去會有霉味。」對於黑膠迷 來說，Paul 認為聆聽 60 年代的黑膠 碟時，就像親身回到百年前的香港， 「黑膠碟就像阿拉丁神燈一樣，真實 的 聲 音 會 躲 進 黑 膠 碟 內， 而 唱 針 是 mic，每每刮過刻紋時，就能把聲音 唱出來。」
不計較代價
近年越來越多年輕人追求黑
做黑膠英雄
膠 碟，Paul 表 示 自 己 曾 經 就 是
從 72 年迷上黑膠的 Vinyl
膠碟，但 Paul 認為應抱著一生一世
「Hipster Turn Hippie」， 他 認 為
Hero店 主 歐 德 成 (Paul) 被 譽 為 香
的態度對待買回來的黑膠碟。他勸告
一部分年輕人是 Hipster，對於黑膠
港 的 「黑膠碟養父」，他從80年代
女歌迷：「這等於放棄了自己的老公
只是抱著貪玩和三分鐘熱度的心態，
02 開始在街邊擺檔，到 04 年搬遷至現 ，你那麼喜歡他，可不可以長情
但相信很多人真正接觸黑膠後就會成
時的黑膠二手店，守著幾十萬張黑膠
點？」後來張國榮離世，關於他的產
為 Hippie，對黑膠碟「情有獨鍾」。
碟逾數十年。
品 都 升 值 起 價，Paul 告 知 女 歌 迷 前
伴 隨 著 黑 膠 復 興 潮，Paul 指 出 黑 膠
來取回「老公」，只收取了最初她來
業的害群之馬奪取了大部分貨源，並
賣 碟 的 價 錢。Paul 表 示 黑 膠 碟 對 於
被移去大陸市場，他對此感到痛心，
Paul 見過垃圾房門前有一疊疊的黑
他的意義並不能用金錢衡量，他自命
「他們只會談錢，從來沒有了解黑膠
膠。 在 Paul 的 眼 中， 黑 膠 是 一 個
為「俠士」，不計代價地保護那些被
音樂，與我們這些 Hippie 的理念背
「人」，播出來的音樂是有靈性的，
人 遺 棄 的 黑 膠 碟， 再 等 待 它 們 歸 屬
道而馳。」被問到黑膠在香港未來的
「其實我覺得張國榮和陳百強未走，
某處，因此他將黑膠店取名為 Vinyl
發展，Paul 形容黑膠就像單車，「即
他們只是活在黑膠裏面。」他分享了
Hero。
使現在有高鐵，未來有穿梭機，但單
九十年代，黑膠市場最為低潮，
當年遇到張國榮女歌迷的故事，回憶 起當時女歌迷放售了一批張國榮的黑
車並不會被淘汰。」他認為黑膠不會 Paul 是 資 深 黑 膠 迷， 他 發 現 不
在香港消失，黑膠文化亦會長存。
OCT / OURVOICE /
19
了處處都要求「快」的香港。 會把製作的過程拉得很長，有時滿足 長，有時滿足不了處處都要求「快」 不了處處都要求「快」的香港。 的香港。 Mayu認為近一年黑膠碟因為復 古文化而在香港市場發展得不錯，但 Mayu 認 為 近 一 年 黑 膠 碟 因 為 她不肯定這個情況會否長久，「所有 復古文化而在香港市場發展得不錯， 復古文化在香港市場發展得不錯，但 東西無論多舊都有支持者，並會把它 但她不肯定這個情況會否長久，「所 她不肯定這個情況會否長久，「所有 承傳下來。」Mayu相信黑膠碟以後會 有東西無論多舊都有支持者，並會把 東西無論多舊都有支持者，並會把它 慢慢變奏，哪怕將來市場會減少，但 它 承下 傳 來。」Mayu 下 來。」Mayu 相黑 信膠 黑碟 膠以 碟 承 傳 相信 總會有生存空間。Mayu表示希望日後 以後會慢慢變奏，哪怕將來市場會減 後 會 慢 慢 變 奏， 哪 怕 將 來 會 少 一 些 能舉辦社區活動，讓更多香港人認識 少， 但 總 會 有 生 存 空 間。Mayu 表 市場，但總會有其生存空間。Mayu 黑膠，更想透過活動讓人們試聽和接 示希望日後能舉辦社區活動，讓更多 表示希望日後能舉辦社區活動，讓更 觸黑膠碟，增加對黑膠的了解。 香港人認識黑膠，更想透過活動讓人 多香港人認識黑膠，更想透過活動讓 們試聽和接觸黑膠碟，增加對黑膠的 人們試聽和觸摸黑膠碟，增加對黑膠 了解。 的了解。
黑膠手工藝 黑膠手工藝
賦予新意義 賦予新意義
從Lumdums工作室創辦人Mayu則 Lumdums 工 作 室 創 辦 人
「我很喜歡逛『夜冷』，每逢經 「我很喜歡逛『夜冷』，每逢經
以手工藝的方式讓黑膠融入香港人的 Mayu 則 以 手 工工作室創辦人 藝的方式讓黑 膠融 Lumdums Mayu
過深水埗和天光墟街上的檔口時，會 過深水埗和天光墟街上的檔口時，會 「我很喜歡逛『夜冷』，每逢經
生活。身為年輕一代的Mayu，唯獨喜 入 香 港 人 的 生 活。 身 為 年 輕 一 代 的 則以手工藝的方式讓黑膠融入香港人
碰見一些發霉破爛的黑膠。」Mayu指 碰見一些發霉破爛的黑膠。」Mayu 過深水埗和天光墟街上的檔口時，會
歡聆聽香港舊歌，也是張國榮的歌迷 Mayu，唯獨喜歡聆聽香港舊歌，也 的 生 活。 身 為 年 輕 一 代 的 Mayu，
這些檔口的黑膠碟幾乎很少人會買， 指 這些檔口的黑膠碟幾乎很少人會 碰見一些發霉破爛的黑膠。」Mayu
，她表示當自己遇見張國榮的黑膠碟 是張國榮的歌迷，她表示當自己遇見 唯獨喜歡聆聽香港舊歌，也是張國榮
她回收的大部分黑膠碟都已經受損， 買，她回收的大部分黑膠碟都已經受 指 這些檔口的黑膠碟幾乎很少人會
時會有收藏的意欲。黑膠碟對於Mayu 張 國榮的黑膠碟時會忍不住收藏起 的歌迷，她表示當自己遇見張國榮的
也失去了播放音樂的功能。「與其造 損，也失去了播放音樂的功能。「與 買，她回收的大部分黑膠碟都已經受
來說是某個年代的標誌，代表了她很 來。 黑 膠 碟 對 於 Mayu 來 說 是 某 個 黑膠碟時會有收藏的意欲。黑膠碟對
成浪費，不如重新給予黑膠一個全新 其造成浪費，不如去重新給予黑膠一 損，也失去了播放音樂的功能。「與
喜歡的人所生活的年代，「與其說黑 年代的標誌，代表了她很喜歡的人所 於 Mayu 來 說 是 某 個 年 代 的 標 誌，
的價值。」自此Mayu成立了Lumdums 個 全 新 的 價 值。」 自 此 Mayu 成 立 其造成浪費，不如重新給予黑膠一個
膠很重要，不如說它很特別。」她認 生活的年代，「與其說黑膠很重要， 代表了她很喜歡的人所生活的年代，
工作室，將「失去聲音」的黑膠碟回 了 Lumdums 工作 室， 將「 失 聲 全 新 的 價 值。」 自此 Mayu 成去 立了
為黑膠碟承載了很多回憶和歷史價值 不如說它很特別。」她認為黑膠碟承 「與其說黑膠很重要，不如說它很特
收再造，成為一個新的事物。 音」的黑膠碟回收再造，成為一個新 Lumdums 工作室，將「失去聲音」
，黑膠碟所存在的意義是上一代人投 載了很多回憶和歷史價值，黑膠碟所 別。」她認為黑膠碟承載了很多回憶
的事物。 的黑膠碟回收再造，成為一個新的事
放在音樂上的心思，但Mayu知道真正 存在的意義是上一代人投放在音樂上 和 歷 史 價 值， 黑 膠 碟 所 存 在 的 意 義
物。
欣賞黑膠碟並不簡單，「如果播放黑 的 心 Mayu 黑 是 上 思， 一 代但 人投 放 在知 音道 樂真 上正 的欣 心賞 思，
藝品也會遇到困難，經過回收和分類 Mayu 卻 表 示 把 黑 膠 碟 製 作 成
膠的器材差劣，出來的音質會差，甚 膠碟不是那麼簡單，「如果播放黑膠 但 Mayu 知 道 真 正 欣 賞 黑 膠 碟 並 不
的步驟，需要清潔好受損的黑膠碟後 手工藝品也會遇到困難，經過回收和 Mayu 表示把黑膠碟製作成手工
至不及電腦檔的好。」Mayu認為黑膠 的器材差劣，出來的音質同樣不好， 簡單，「如果播放黑膠的器材差劣，
才能開始打磨和切割，「往往製造到 分類的步驟，需要清潔好受損的黑膠 藝品也會遇到困難，經過回收和分類
跟年輕一代的距離很遠，為很多年輕 甚 至 不 及 電 腦 檔 的 好。」Mayu 認 出來的音質會差，甚至不及電腦檔的
最後一個步驟時，黑膠會突然爆裂， 碟後才能開始打磨和切割，「往往製 的步驟，需要清潔好受損的黑膠碟後
人不了解黑膠而感到可惜，所以她嘗 為黑膠跟年輕一代的距離很遠，為很 好。」Mayu 認為黑膠跟年輕一代
造 到 最 後 一 個 步 驟 時， 黑 膠 會 突 然 這時就要重頭開始做了。」Mayu指黑 才能開始打磨和切割，「往往製造到
試用不同的方法去延伸黑膠文化，令 多年輕人不了解黑膠而感到可惜，所 的距離很遠，為很多年輕人不了解黑
爆 裂， 這 時 就 要 重 頭 開 始 做 了。」 膠這種物料限制比較大，加上所有黑 最後一個步驟時，黑膠會突然爆裂，
黑膠用第二種的方式出現在香港人的 以她嘗試用不同的方法去延伸黑膠文 膠而感到可惜，所以她嘗試用不同的
Mayu 指黑膠這種物料限制比較大， 膠作品都需要人手製作，無可避免會 這時就要重頭開始做了。」Mayu 指
生活中。 化，令黑膠用第二種方式出現在香港 方法去延伸黑膠文化，令黑膠用第二
加 上所有黑膠作品都需要人手製製 把製作的過程拉得很長，有時滿足不 黑膠這種物料限制比較大，加上所有
人的生活中。 種方式出現在香港人的生活中。
作，無可避免會把製作的過程拉得很 黑膠作品都需要人手製作，無可避免
Mayu表示把黑膠碟製作成手工
6.16mm闊 OCT FEB //OURVOICE OURVOICE //20 SEP // OURVOICE // 21 AUG OURVOICE 21 21 4.97mm高
錄製黑膠碟
紀錄音樂夢
雷鬼（Reggae）音樂製作人及 雷 鬼（Reggae） 音樂 雷 鬼（Reggae） 音製 樂作 製人 作 歌手Mouse Fx Fx 阿鼠曾到訪雷鬼音樂 及歌 Mouse 阿 人 及手 歌手 Mouse Fx鼠 曾 阿到 鼠訪 曾雷 到鬼 訪 聖地—牙買加錄製了第一張個人自主 音樂聖地——牙買加錄製了第一張個 雷 鬼 音樂聖地——牙買加錄製了第
01
製作的黑膠唱片《 MouseFX in 人自主製作的黑膠唱 片《MouseFX 一張個人自主製作的黑膠唱片 Jamaica》。對於雷鬼音樂人而言， in Jamaica》。對於雷鬼音樂人而 《MouseFX in Jamaica》。對於 阿鼠表示雷鬼音樂與黑膠的淵源特別 言，阿鼠表示雷鬼音樂與黑膠的淵源 雷鬼音樂人而言，阿鼠表示雷鬼音樂 深，「雷鬼音樂有個傳統，正式的東 特別深，「雷鬼音樂有個傳統，正式 與黑膠的淵源特別深，「雷鬼音樂有 西會用黑膠來展示。」在雷鬼的世界 的東西會用黑膠來展示。」在雷鬼的 用黑膠來演示的傳統。」在雷鬼的世 ，黑膠碟有其稀有性和獨特性，阿鼠 世界，黑膠碟有其稀有性和獨特性， 界，黑膠碟有其稀有性和獨特性，阿 指雷鬼音樂的黑膠碟數量比較有限， 阿鼠指雷鬼音樂所產生的黑膠碟數量 鼠指雷鬼音樂的黑膠碟數量比較有 通常只會生產一百、兩百，最多八百 比 較 有 限， 通 常 只 會 生 產 一 百、 兩 限，通常只會生產一百、兩百，最多 隻。他又指無論在新或舊的領域，有 百，最多八百隻。他又指無論在新或 八 百 隻。 他 又 指 無 論 在 新 或 舊 的 領 些雷鬼音樂的版本只出現在黑膠碟， 舊的領域，有些雷鬼音樂的版本只出 域，有些雷鬼音樂的版本只出現在黑 是不能在網上聽到的。對於Sound 現在黑膠碟，是不能在網上聽到的。 膠 碟， 是 不 能 在 網 上 聽 到 的。 對 於 System的雷鬼音樂人會用黑膠來打碟 對 於 Sound System Sound System 的雷的 鬼雷 音鬼 樂音 人樂 會人 用 ，阿鼠認為是基於黑膠碟特有的物理 會用黑膠來打碟，阿鼠認為是基於黑 黑膠來打碟，阿鼠認為是基於黑膠碟 性，因為黑膠碟所傳出的聲音振動是 膠碟特有的物理性，因為黑膠碟所傳 特有的物理性，因為黑膠碟所傳出的 最為自然和結實，與CD打出來的效果 出的聲音振動是最為自然和結實，與 聲音振動是最為自然和結實，與CD 不一樣，只有黑膠所製作出來的振動 CD 打出來的效果不一樣，只有黑膠 打出來的效果不一樣，只有黑膠所製 是最強勁的。 所製作出來的振動是最強勁的。 作出來的振動是最強勁的。
02
「黑膠的存在價值在於它的承載 「黑膠的存在價值在於它的承載 「黑膠的存在價值在於它的承載 能 力。」 能力。」阿鼠表示CD並不容易保存， 能 力。」 阿 阿鼠 鼠表 表示 示 CD CD 並 並不 不容 容易 易保 保 存，相反若黑膠保存得宜便能聽很長 相反若黑膠保存得宜便能聽很長一段 存，相反若黑膠保存得宜便能聽很長 一段時間。經過時間的變遷，阿鼠認 時間。經過時間的變遷，阿鼠認為黑 一段時間。經過時間的變遷，阿鼠認 為黑膠已變成了復古的潮流，是一個 膠已變成了復古的潮流，是一個懷念 為黑膠已變成了潮流，是一種重要的 懷念的物品，在很長久的未來，他相 的物品，在未來，他相信黑膠在電影 載體。他表示黑膠碟有復興的趨勢， 信黑膠在電影世界中也是一樣很重要 界中也是一種很重要的載體。阿鼠表 亦深信在夾縫之中，不同的音樂和載 的載體。阿鼠表示黑膠碟有復興的趨 示黑膠碟有復興的趨勢，他認為在市 體都有生存空間。 勢，在疫情期間，世界像是停頓時， 場上黑膠碟有一定的價值，亦深信在 地下音樂推出了更多不同的作品，他 夾縫之中，不同的音樂和載體會有生 認為香港獨立音樂人推出黑膠碟是有 存空間，「雖然小眾，但此小眾的群 可為的，亦深信在夾縫之中，不同的 體似乎是在擴大而非縮小中。」 音樂和載體是有生存空間的，「雖然 小眾，但此小眾的群體似乎是擴大而 非縮小中。」
自從推出個人的黑膠碟專輯， 自從推出個人的黑膠碟專輯後， 自從推出個人的黑膠碟專輯，
陳陳奐仁表示自己喜歡黑膠碟是 奐奐 仁仁 表表 示示 自自 己己 喜喜 歡歡 黑黑 膠膠 碟碟 是是 陳
對於音樂人而言，陳奐仁指現在 對於音樂人而言，陳奐仁指現在
阿鼠指他會親自派碟給歌迷，增加與 阿鼠指他會親自派碟給歌迷，增加與
因為它有六十、七十年代的復古氣息 因 為 它 有 六 十、 七 十 年 代 的 復 古 氣
推出實體唱片都是為了紀念，其紀念 推出實體唱片都是為了紀念，而並非 推出實體唱片都是為了紀念，其紀念
歌迷之間的互動，藉此拉近了彼此的 歌迷之間的互動，藉此拉近了彼此的
，大型的面積也令人感覺實際。陳奐 際。 息， 大 型 的 面 積 也 令 人 感 覺 實 實在。
的價值是大於銷量的。對於黑膠碟在 銷量。對於黑膠碟在香港未來的發 價值大於銷量。對於黑膠碟在香港未
距離。阿鼠更指製作黑膠碟能吸納更 距離。阿鼠更指製作黑膠碟能吸納更
仁指黑膠碟在「Anolog」的世界裏面 碟碟 在「Anolog」 的 陳奐 奐仁 仁指指黑黑膠膠 在「Anolog」
香港未來的發展，陳奐仁表示任何文 展，陳奐仁表示任何文化都有其存在 來的發展，陳奐仁表示任何文化都有
多元的聽眾，除了原本喜歡他音樂的 多元的聽眾，除了原本喜歡他音樂的
是唯一一個人們認可的概念，黑膠碟 世 界界 裏裏 面面 是是 唯唯 一一 一 個個 人人 們們 認認 可可 的的 概 的世
化都有其存在價值，相信黑膠文化不 價值，但不必強行保留黑膠文化，只 其存在價值，相信黑膠文化不會在香
年輕人外，亦增加了一些年紀較大， 年輕人外，增加了一些年紀較大，喜 年輕人外，亦增加了一些年紀較大，
最吸引他的地方是在製作「Anolog」 念，黑膠碟最吸引他的地方是在製作 概 念，黑膠碟最吸引他的地方是在
會在香港消失，「所有事情都會有起 需順應市場的發展。 港消失，「所有事情都會有起伏。」
喜歡聽Hi-Fi的歌迷，他對此感到十 歡 聽聽 Hi-Fi 對此感到十分 喜歡 H i -的 F i歌 的迷， 歌 迷他。被問到日後會
時，黑膠碟能將一些聲音變質從而轉 「Anolog」時，黑膠碟能將一些聲 製作「Anolog」時，黑膠能將聲
伏。」他認為並不需要強行保留黑膠 他認為不必強行保留黑膠文化，只需
分開心。被問到日後是否會再選擇錄 開心。被問到日後是否會再選擇錄製 否再選擇錄製黑 膠 碟 時， 阿 鼠 表 示
化為特別的聲音。 音變質從而轉化為特別的聲音。
文化，能自然地順應市場的發展。 順應市場的發展。
製黑膠碟時，阿鼠表示仍會推出黑膠 黑 表示仍會推出黑膠 仍膠 會碟 推 時， 出 黑阿 膠鼠 碟，但希望嘗試錄製 碟，但希望嘗試錄製尺寸較細，音色 碟，但希望嘗試錄製尺寸較細，音色 尺寸較細，音色更 清 楚 的 7 吋 黑 膠 更清楚的7吋黑膠碟，能被人用作跳 更 清 楚 的 7 吋 黑 膠 碟， 能 被 人 作 跳 碟。
04
舞之用。 舞之用。 而新加玻華裔創作歌手陳奐仁 同樣推出過個人首張黑膠碟《不求人 而新加玻華裔創作歌手陳奐仁 而新加玻華裔創作歌手陳奐仁亦 大樂隊》，被問到為何會選擇錄製黑 同樣推出過個人首張黑膠碟《不求人 同樣推出過個人首張黑膠碟《不求人 膠碟時，陳奐仁表示自己很喜歡黑膠 大樂隊》，被問到為何會選擇錄製黑 大樂隊》，被問到為何會選擇錄製黑 的概念，尤其《不求人大樂隊》的音 膠碟時，陳奐仁表示自己很喜歡黑膠 膠碟時，陳奐仁表示自己很喜歡黑膠 樂風格比較「raw」，而黑膠碟能 的概念，尤其《不求人大樂隊》的音 的概念，尤其《不求人大樂隊》的音 「原汁原味」把每個細節紀錄下來。 樂風格比較「raw」，而黑膠碟能「原 樂風格比較「raw」，而黑膠碟能「 汁原味」地把每個細節紀錄下來。 原汁原味」地把每個細節紀錄下來。
03
黑黑膠碟背後承載的是歷史的年 膠黑 碟膠 背碟 後背 承後 載承 的載 是著 歷歷 史史 的的 年年 輪、黑膠迷對於音樂的卓越追求、歌 輪、黑膠迷對於音樂的卓越追求，歌 輪、黑膠迷對於音樂的追求、歌手 和 手和創作人在音樂上的滿腔心血。隨 手 和 心 血。 創 作創 人作 在人 音在 樂音 上樂 的上 滿的 腔滿 心腔 血。隨 著 著黑膠復興潮，香港會出現更多「黑 隨 著 興香 潮， 多 黑 膠黑 復膠 興復 潮， 港香 會港 出會 現出 更現 多更 「黑 膠英雄」，包括守護黑膠碟幾乎大半 「黑膠英雄」，包括守護黑膠碟幾乎 膠英雄」推動黑膠文化，永續芳華。 生的Paul、賦予黑膠新意義的Mayu、 大 半 生 的 Paul、 賦 予 黑 膠 新 意 義 的 推出黑膠唱片的阿鼠和陳奐仁，無容 Mayu、推出黑膠唱片的阿鼠和陳奐 置疑地都在推動黑膠文化，為流傳黑 仁，無容置疑地都在推動黑膠文化， 膠文化奠下了根基。 為流傳黑膠文化奠下了根基。 01/02/03 ：由受訪者阿鼠提供 ： 由受訪者阿鼠提供 ：由受訪者陳奐仁提供 01/02/03 04 04 ： 由受訪者陳奐仁提供 01/02/03 ：由受訪者阿鼠提供 04 ：由受訪者陳奐仁提供
6.16mm闊 OCT FEB //OURVOICE OURVOICE //20 SEP AUG // OURVOICE OURVOICE // 23 23 23 4.97mm高
舞 動 人 生
港聞 健教 財專 體育 人專 副刊 英文
舞動人生的凡人
KENKEN MILAN 劉卓熙 Vogue，又稱 Voguing，是一種高度程式化、現代的浩室舞蹈，1980 年代在美國 紐約哈林區舞廳場合逐步發展起來。這種舞蹈因 1990 年瑪丹娜的歌曲《Vogue》及其 音樂錄影帶、和 1990 年紀錄片《巴黎在燃燒》，到後來的《RuPaul’s Drag Race》 和《Pose》等人氣電視節目，得到了主流曝光。現代的 Vogue 舞在格式和編舞方面依 在不斷演化。香港有 LGBT 人士深受啟發，以 Vogue 舞蹈表達自己。 全 職 舞 者 KENKEN MILAN ( 劉 卓 熙 )， 是 首 位 將 Vogue 舞 蹈 引 進 香 港 的 男 同 志 兼 Vogue 導師，更與 Vogue 結下不解之緣。 記者：黃煒樾、羅巧頎、陳苑均、蕭博禧、李芷玲、賴銘君、李沛堯、陳小花 編輯：房曉彤、陳苑均、鄧佳明 攝影：賴銘君
OCT / OURVOICE / 25
0
台灣留學成 人生轉捩點 跳 舞 並 非 KENKEN MILAN 最 早 的夢想，他中學修讀視覺藝術科，由
跳 舞 收 入 不 穩， 但 他 仍 選 擇 堅 持 下
KENKEN MILAN 跳 Vogue 的 人，
去，他認為不在年輕時去闖，便會後
同 時 影 響 他 最 深 的 老 師。Vogue 學
悔一輩子。
派 眾 多，KENKEN MILAN 接 受 了 她
與 Vogue 相遇
的提議前往紐約，即 Vogue 的發源 地 進 修， 期 間 他 拜 會 Natalie 的 老
於喜歡設計與藝術，大學赴台灣修讀
KENKEN MILAN 表示，當時大學
師 Stanley，跟隨他修煉舞技。遠赴
平面設計，期間做過約半年兼職，工
跳 舞 社 只 有 Hip-Hop、Locking、
紐 約 半 年 後， 他 應 邀 加 入 Stanley
作包括平面設計和攝影。對於生涯前
Breaking 和 Popping 讓 人 選 擇。
與 Natalie 所在的 Milan 家族。
路，他最初打算往設計或藝術方向發
直至大學二年級，他開始發掘不同舞
展。 中 學 六 年 間，KENKEN MILAN
種，包括參加舞會和上不同跳舞課，
初接觸舞蹈，參與過步操樂團，當中
這才是與 Vogue 相遇的開始。
一 個 隊 伍 ColorGuard， 是 將 旗 舞 與音樂融合的項目。赴台後，他曾思
KENKEN MILAN 第 一 次 觀 看
考是否繼續鑽研樂器，抑或作出新嘗
「Vogue ball」 比 賽 時， 對 於
試，最終在機緣巧合下選擇跳舞。
「ballroom 文化」一無所知，只知 道舞者的穿著穿著華麗美艷。他在比
「 我 去 台 灣 前 沒 接 觸 過 跳 舞， 沒
賽看到很多不同的人，有些男生具陰
上過任何一堂跳舞課。」往台灣讀書
柔 特 質， 亦 有 些 是 變 性 人，「 其 實
是 KENKEN MILAN 人生最大的轉捩
這 文 化 場 景 對 我 來 說， 是 看 到 新 世
點，他大學加入熱舞社後開始喜歡跳
界。」 那 次「Vogue ball」 初 體 驗
舞， 然 後 便 上 跳 舞 課 和 參 加 比 賽。
擴闊了 KENKEN MILAN 的眼界，引
「大學那四年時間令自己變得獨立，
領他進一步了解 Vogue 文化。
有自己的思維。」，他決定聽從自己 的 心 聲 追 夢。KENKEN MILAN 擔 心
提 及 相 遇，Natalie 是 啟 發
一刻愛上 眾多舞種中，KENKEN MILAN 認
Vouge 的 歷 史 和 發 展 與 LGBTQ
為 Vogue 吸引之處是參與比賽的感
社群密不可分，KEN KEN MILAN 剛
覺，他認為那個時刻可以「盡情做自
開始跳 Vouge 時，並未知道其歷史
己 」。 有 別 於 其 他 舞 種，Vogue 的
背景，了解後令他更喜歡這個文化，
比賽是與其他參賽者在同一時間「對
因為覺得很有意義。身為同志的他表
戰 」， 所 有 參 賽 者 都 會 希 望 突 圍 而
示，這是他喜歡 Vogue 的其中一個
出， 成 為 焦 點。「Voguing 就 像 一
原因。「我就是少數的人，透過跳舞
條 runway， 我 知 道 可 能 很 多 walk
釋放自己，找到自己喜歡的一面，從
ball 的人，都有想成為模特兒或走 T
而更勇敢去面對自己。」
台的夢想，皆因當下就是最矚目最耀 眼的自己，我喜歡那一刻。」
OCT / OURVOICE / 27
紐約衝擊 遊 歷 各 地，KENKEN MILAN 最 深 刻 的 始 終 是 Vogue 發 源 地 — 紐 約，訪談中當提到紐約，他總會難掩 興奮。「能夠來到 Voguing 文化發 源 地 紐 約 親 身 體 驗， 對 我 有 最 大 衝 擊。」 KENKEN MILAN 形 容 紐 約 的 Vogue 文 化 就 是「 做 自 己 」。 例 如 紐 約 的 Vogue 比 賽 將 各 項 目 區 分 得 很 仔 細， 當 中 有 個 項 目 叫 fem queen performance， 只 讓 變 性 人 參 加， 亦 有 只 讓 butch queen （性別氣質像男生的男同性戀者）參 加的項目。這些與別不同的質感都帶 給他很多非言語所能描繪的啟發。
回到香港 由零開始 在 紐 約 進 修 完 畢 後，KENKEN
學 方 式 頻 繁 切 換， 讓 他 感 到 疲 倦、
Vogue 文 化 是 在 於 釋 放 自 己 及 表 達
MILAN 是 首 位 將 Vogue 引 進 香 港
迷 茫。 成 為 導 師 的 第 二 年， 有 跳 舞
內心。他認為生活在都市裏的香港人
的人。回港後，很多跳舞老師鼓勵他
教 室 開 始 找 他 教 班， 並 引 薦 他 到 其
更需要學會釋放自己。
要放膽嘗試推廣，因為 Vogue 文化
他 教 室。 為 了 生 計， 他 曾 經 試 過 一
值得被更多人欣賞。受到激勵的他回
星 期 到 七 至 八 間 舞 室 授 課， 希 望 透
儘 管 文 化 底 蘊 差 異， 但 他 也 見 證
港 後 不 久 就 計 畫 開 班。 在 開 始 教 班
過 不 同 課 堂 間 宣 傳 Vogue， 在 課 堂
過 香 港 學 生 因 Vogue 而 變 得 更 外
後，卻發現 Vogue 對絕大部分學生
中 向 學 員 介 紹 這 種 文 化，「Vogue
向，透過學習 Vogue 變得勇於表達
而言，只有三分鐘熱度，這令當時滿
這 個 字 在 在 我 教 班 時， 開 始 在 香 港
自己，他認為已很足夠。
腔熱血的他感到灰心。
跳 舞 界 出 現， 大 家 開 始 知 道 有 何 謂 Vogue。」 慢 慢 地， 他 累 積 到 自 己
當 時 KENKEN MILAN 剛 回 港，
的學生，收入也穩定下來。
缺 乏 知 名 度， 收 生 不 穩 是 最 大 的 困 難。「有時會有很多學生，有時可能
「 香 港 人 一 開 始 接 觸 這 舞 蹈 時，
只有幾個學生。」收生問題外，小班
會因性別定型而害羞，連觸碰自己的
與大班的教學方式截然不同，兩種教
身 體 都 不 敢。」KENKEN MILAN 指
OCT / OURVOICE / 29
望大眾認識 Vogue 歌手鄭欣宜的音樂影片中有一段 Voguing 片 段， 當 中 的 表 演 者 正 是 KENKEN MILAN。KENKEN MILAN 在 過 往 專 訪 中 總 說， 將 Vogue 帶 進亞洲人眼球的是台灣歌手蔡依 林， 是 次 專 訪 中， 他 特 別 提 到 韓 國 藝 人 Chungha 最 近 的 新 歌「Stay Tonight」， 整 個 MV 以 Voguing 做主打，他認為這種方式能真正令到 大眾認識 Vogue。鄭欣宜新歌是種 新嘗試，儘管並非擔任主角，他仍慶 幸自己能參與其中，他希望日後香港 有機會出現一首主打 Vogue 的歌。 近日 ViuTV 播出以男同性戀為題 材的劇集《大叔的愛》，引起全城熱 話。隨著大眾加深了解與接納 LGBTQ 文化，KENKEN MILAN 相信會有更多 人願意「做自己」，這對推廣 Vogue 有很大幫助。 有關未來發展，KENKEN MILAN 目標是讓大眾認識這種事物，「不是 覺得非要達到大舞台或特定的地位， 但我覺得這個文化起碼要普及到，大
面對困境繼續起舞
家知道有一群人在跳這種舞，就已經
與 許 多 行 業 一 樣， 舞 蹈 界 同 樣 受
代舞團或中小學導師。各地在疫情期
到 疫 情 衝 擊。 早 在 第 一 波 疫 情 爆 發
間實施嚴格出入境與人群聚集管制，
時，KENKEN MILAN 已 開 始 進 行 網
失 去 出 國、ball 和 battle 的 機 會，
上教學，被問到現時疫情的影響，他
KENKEN MILAN 沒 有 讓 自 己 停 滯 不
表示大家已經習慣，沒有疫情爆發初
前，現時他會透過視像會議與海外的
期那麼嚴重。
House family 會 面 和 練 習， 進 修 和 增值自己。他期望把握這個空檔，學
KENKEN MILAN 直言政府完全沒 有對跳舞界作出支援，他表示許多跳 舞導師都是自由工作者，並非政府支 援的藝術發展團體，如芭蕾舞團、現
習新事物，令自己變得更多元化、令 屬於自己的 Vogue 更上一層樓。
很滿足。」
跟足一世的 Style 追夢過程中，或會浮現各種擔憂： KENKEN MILAN 表 示 Vogue 會 跟 足 自 己 一 世。「 我 不 覺 得 我 會 因 他 人 不 能 接 受 Vogue 而 改 變 自 己 的 本 性。」KENKEN MILAN 深 信 世 上 必 定 有 同 路 人， 與 他 一 起 用 愛 維 繫 Vogue 文化。 KENKEN MILAN 曾 經 在 其 他 專 訪 提 及，Vogue 可 令 人 瞭 解 自 己， 在 今 次 專 訪 中， 他 形 容 自 己 已 掌 握 Vouge 各 種 技 巧， 寄 望 能 夠 吸 取 不 同 養 分， 涉 獵 更 多 不 同 舞 種， 令 Vouge 這舞種再昇華。OV
OCT / OURVOICE / 31
教 育 資 訊
「學校指引」落後 網絡陷阱難防 青少年性教育刻不容緩 記者：房曉彤、廖文婷、文嘉君、陳樂怡、劉子聰、李榮輝、莊申譽、周煒瑩
警方近日公佈今年上半年本港治安情況，整體罪案總數為 30,871 宗，較去年同期下跌 4.6%，惟 涉及性罪行的個案上升，當中強姦案及非禮案分別增加 36% 及 69%，警方指會聯同各持分者進行針 對性的宣傳教育。不過，有性教育工作者及前立法會議員皆認為，教育局的《學校性教育指引》已不 合時宜，且疫情期間，學校的性教育課程更被迫暫停。 根據有關性罪行的數字顯示，強姦案較去年同期上升至 34 宗，非禮案急增 69% 至 483 宗；受害 人在網上認識疑犯後被性侵犯，包括強姦及非禮的案件有 20 宗，飆升近 67%，可見網絡世界對青少 年的性觀念大有影響。
課程非強制 學校不重視 現 時《 學 校 性 教 育 指 引 》（ 下 稱 《指引》）由當年教育署（現為教育 局）於 1997 年編訂，之後一直未有 修訂。該指引主要給學校作推行性教 育的參考之用，沒有強制學校跟隨。 《指引》建議，學校每年開辦指定節 數 的 課 堂， 整 個 小 學 階 段 合 共 為 36 小時，初中及高中則合共 44 小時。 護 苗 基 金 高 級 主 任 楊 文 慧 直 言， 學校不會視性教育為優先選項，寧願 將時間用在主科上，導致授課時間達 不到建議時數，尤其在疫情期間，性 教育課程更被迫暫停。 「最近其實收到很多電話，可 能學校要趕課程，或者學校就算復課 也都要趕考試，所以要暫時取消我們 的課程預約。」她又言，即使有老師 認為性教育很重要，但跟校長和其他 主任討論之後，無奈之下仍然要以追 趕課程進度為先。
性教育重點 學會保護自己 護苗基金是其中一個為中小學提 供性教育課程的機構，針對中、小學 生 和 智 障 學 童， 共 開 設 六 個 不 同 課 程。楊文慧表示，機構的課程由一群 教育心理專家及資深教育工作者共同 設計，除參考本地和外國的研究和資 料，事前亦有了解本地學生和家長的 需要。課程雖為數年前設計，但今昔 適用。「例如初小學生要知道（甚麼 是）私人部位。不論是十年前，還是 現 在， 這 個 年 紀 的 小 朋 友 都 需 要 知 道。」
護苗基金高級主任楊文慧 性 教 育 的 範 圍 其 實 非 常 廣 闊， 除
她 表 示， 機 構 曾 有 個 案， 是 學 生
了人類生殖器官、性行為、避孕等性
在上了性教育課程後，才知道自己
知識，也包括情感關係和責任。例如
被別人觸摸是屬於性侵犯，然後馬
跟 他 人 相 處、 性 價 值 觀、 怎 樣 戀 愛
上致電求助。亦曾有學生在課堂上回
等，甚至連如何組織家庭，也全部都
答一些奇怪的答案，進而揭發一些
是性教育的一環。
性侵犯的案件。「其實性教育甚至 比中、英、數等科目更重要，如果
楊文慧指，性教育是十分認真
學數學是為了日常生活，那麼性教
的 教學，例如在中學的課堂上示範
育，就是教你作為一個人所需要的全
使用安 全 套， 這 並 非 鼓 勵 學 生 進 行
部元素。」
性 行 為，而是為了讓他們懂得避孕 和預防性 病， 學 會 保 護 自 己 和 身 邊
教育局曾就修訂《指引》作出
的 人。「其實真的沒什麼好笑。我
回 應，指現時性教育已滲透在生
會說，我不 介 意 你 用 一 個 很 輕 鬆 的
物、常識、宗教等不同的科目，所以
心 情（ 上 課），不過希望你尊重
不需再特別修訂或加強《指引》。
（課堂），用認真的態度學習。」
但楊文慧認為，老師本身的工作量 已經很大，要他們在課程內加入性
從 事 健 康 教 育 工 作 十 五 年， 楊 文
教育，根本是雪上加霜。
慧認為性教育的成效難以用數據衡 量， 重 點 在 於 教 導 學 生 學 會 保 護 自
她直指性教育是一個專門科
己。「其實保護兒童，是很難用一把
目 ， 護苗基金多年來致力向教育局
尺子去說有效還是無效，是我們從一
爭取將性教育列為恆常課程，並由具
些經歷發現，原來我們所做的（性教
備相關專業知識的人士任教。
育），對小朋友是真的有作用。」
OCT / OURVOICE / 33
青少年對性好奇
從網絡世界摸索
在 缺 乏 正 確 教 育 下， 他 們 往 往 有 錯 誤 認 知， 例 如 以 為 體 外 射 精 就
從事中學駐校社工三年的 Patrick
接 觸 過 不 同 學 生 個 案 的 Patrick
不 會 懷 孕， 可 樂 能 夠 殺 死 精 子 等。
認為，在教授正確的性知識方面，學
指出，大部份年青人對性抱持著好奇
Patrick 指， 在 問 題 出 現 之 前， 學 校
校 能 做 的 其 實 非 常 片 面， 並 不 能 讓
和衝動，而且現實生活欠缺地方讓他
社工很難得知學生是否缺乏性知識。
同學有很深的認知。以往舉辦的性教
們談論，他們也很少會主動向社工傾
通 常 發 生 極 端 個 案 之 後， 例 如 未 滿
育講座都是單向式，比較沉悶。他認
訴，很多時候都靠自己摸索，可能只
14 歲 發 生 性 行 為 和 學 生 懷 孕 後， 社
為需要以互動的形式教導學生正確性
是從人們說笑和大眾認知當中，又或
工才會去處理。「從這些『衰十一』
知識，讓學生自行去探索，才能令他
是觀看一些色情片去獲取性知識 。
的 案 例 我 才 知 道， 他 們 對 一 些 性 知
們長遠知道性知識的重要性。然而，
特別現時的網絡世界容易接收大量資
識、 性 相 關 的 法 律 問 題 和 性 病 的 問
在現時的教育制度下，教授不同學科
訊，也容易與人連繫，當年青人回到
題，原來是不清楚的。」
所佔用的時間較多，因此要適當分配
現實世界後好奇心就會更強烈，驅使
時間教導學生相對較困難。
部分人去嘗試性行為。
根 據 醫 管 局 的 數 字 顯 示， 在 每 年 約 4 萬 宗 生 育 個 案 之 中，18 歲 以 下 的未成年少女懷孕案約有 1,000 宗。
前教育界立法會議員葉建源
學校責無旁貸
談及教育局應否修改《指引》時，
但 葉 建 源 認 為， 性 教 育 未 必 需 要
葉建源直言有其需要。因為《指引》
成 為 獨 立 科 目。 例 如 外 國 的 個 人 與
前教育界立法會議員葉建源認
自 1997 年就一直未有修改，時隔多
社 會 教 育（Personal and Social
為，學校每年舉辦一次性教育講座，
年，未必適用於現今青少年。社會發
Education），也是將性教育、德育、
遠遠未能滿足學生的需要。由於現今
展 的 變 遷， 以 及 不 同 年 齡 階 段 的 學
公民教育等內容，與其他科目組合在
大多青少年都比較早熟，有很多對性
生，他們所面對的問題和需要，都跟
一起。他形容現在正處於課程爆炸的
方面的疑惑，然而當他們尋求答案而
以前截然不同。「我們應該要重新再
年代，學校教授原有課程時，新知又
學校沒有教育時，他們吸取性知識的
想應教授什麼內容，有什麼目標、什
不斷湧現，學生將難以應付繁多的課
渠道就只有報刊、電視或者電影，往
麼 教 學 方 法。 而 且 我 們 要 知 道 怎 樣
程。而現有課堂內可以加入性教育的
往可能是錯誤或被扭曲的概念。「長
（才能）幫到學生。」他建議，教育
久 下 去， 對 於 小 朋 友 甚 或 青 年 人 來
局應每隔一兩年更新指引，同時邀請
內 容， 但 老 師 或 需 要 去 接 受 相 關 培 訓，這要由學校自行安排。 ov
說，是十分不理想的。最理想，還是
相關專家協助，以及跟老師、學校共
需要學校提供正確的性知識。」
同討論。
楊晧昇 陳嘉禹 楊晧昇 陳嘉禹 江陵凱 郭曉欣 江陵凱 郭曉欣
張小敏 張小敏 計穎恩 計穎恩
鍾健華 鍾健華
蘇慧欣 蘇慧欣
房曉彤 廖文婷 房曉彤 廖文婷 劉子聰 李榮輝 劉子聰 李榮輝
文嘉君 文嘉君 莊申譽 莊申譽
陳樂怡 陳樂怡 周煒瑩 周煒瑩
房曉彤 房曉彤
廖文婷 廖文婷
黃煒樾 羅巧頎 黃煒樾 羅巧頎 李芷玲 賴銘君 李芷玲 賴銘君
陳苑均 陳苑均 李沛堯 李沛堯
蕭博禧 蕭博禧 陳小花 陳小花
房曉彤 房曉彤
陳苑均 陳苑均
曾潔瑩 張希慧 曾潔瑩 張希慧 鄔曉晴 鄧美儀 鄔曉晴 鄧美儀 謝景琳 陳皓怡 謝景琳 陳懷謙 陳皓怡 陳懷謙
陳家俊 陳家俊 魏靖儀 魏靖儀 莊子晴 莊子晴
梁美慧 梁美慧 張碧姚 張碧姚 吳詠芝 吳詠芝
廖詩汶 廖詩汶
邱咏妍 邱咏妍
鄧佳明 鄧佳明
號 八月 月號 十