Revista Cinegramas - Nº.85 by Santiago Aguilar

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R E V I S T A SEMANAL DIRECTOR: A. VALERO DE BERNABÉ Año l l l . - N ú m . 8 S . - M o d r i d , 26 d « A b r i l d « 1936 ,

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i i É b o n i t o es el c i n e , v i s t o desde la butara, í'ómodaraente sentado en ella. .Sobre t o d o , ¡qn^ b o n i t a s , q u é emo «úonantes, q u é alegres y d i s t r a í d a s la.s películas en q n e interviene, con su alegre v i v a c i d a d y r i q u e z a d e gesto.s y a<'titudes, esa muñef;a del m u n d o del celuloid e conocida por Shirley T e m p l e ! Su n o m b r e b a s t a p a r a llenar los m á s a m plios locales. Y h o y es, sin d u d a , u n a d e las estrellas d e m á s c a t e g o ría. P u e s sabido es q u e e n el m u n d o de las i m á genes liis c a t e g o r í a s est á n e»i r a z ó n d i r e c t a con lo-, ingresos. Y como los films d e l a c h i q u i l l a g u e n {)roduc¡endo u n río d e oro, la d i m i n u t a estrella g a n a por días en esplendor y en puestos. Viéndola h a c e r con esa n a t u r a l i d a d las m á s difíciles e.scenas, l a g e n t e p i e a s a q u e p a r a ella aquello es u n j u e g o , u n a d i s t r a c c i ó n , c o m o lo es p a r a el espectad o r la ( « n t e m p l a c i ó n d e su.s peliculas. Y d e ahí naí*e ese anhelo infantil de l a chiquilleria d e h o y : «¡Cómo se d e b e d i v e r t i r la Shirley T e m p l e ! ¡Todo el d í a j u g a n d o a h a c e r películas! ¡Y sin t e n e r q u e ir al colegio! ¡Mamá, y o q u i e r o ser c o m o l a Shirley!» Y los p a d r e s , a n t e las gracias d e 'Su» hijos, v i s t a s a t r a v é s d e l a l u p a del c a r i ñ o , p i e n s a n t al vez: «I5s ella, la mi.sma c a r a , la m i s m a sonrisa, l a m i s m a n a t u r a l i d a d , las m i s m a s q ) t i t u d e s p a r a el baile... ¡Pero con m á s gracia, con m á s salero!» Y así v e m o s q u e est á n surgiendo por todas p a r t e s n u e v a s Shirley. L a Shirley e s p a ñ o l a . La Shirley inglesa. alemana, e t c é t e r a , e t c . Y d í a llegar á e n q u e la m á s p e q u e ña capital de provincia de c u a l q u i e r país t e n g a t a i n -

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n su Shirley. Y el n»)nibre d e la dimimí t a y célebre estrella sea familiar e n cualq u i e r rincón del m u n d o . P o r q u e en este fervor universal h a y u n a r e a l i d » ! incuest i o n a b l e : q u e Shirley T e m p l e es h o y el ídolo d e l a s m u c h e d u m b r e s infantiles. E n n u e s t r o s t i e m p o s lo e r a n el g o r d o K a t t y , Max Linder, Mabel, T o r i b i o , Charlot y o t r o s m u c h o s . P e r o d e t o d o s a q u e llos t a n .sólo v i v e hoy en las p a n t a l l a s el ú l t i m o . IJOS d e m á s d e s a p a r e c i e r o n , m u r i e ron q u i z á en esa d o b l e m u e r t e q u e lleva consigo la del r e c u e r d o . Sólo q u e d a Charlot. P e r o Charlot, sin p e r d e r en g r a c i a ni en h u m o r , se h a h e c h o m á s p r o f u n d o , má.« i n t e n c i o n a d o : es, en s u m a , el genio del cin e m a . Y sus films y a no son aquellos d e c o r t o m e t r a j e , a b a s e d e los q u e se confe*'c i o n a b a n los p r o g r a m a s infantiles. P e r o h o y son y a p o c a s las peliculas q u e :iuedan d e a q u e l l a é p o c a . P o r q u e los films i e Charlot d e estos «tiempos m o d e m o s » son d e largo m e t r a j e , n o se p r o y e c t a n en sesiones p a r a niños, c u e s t a n las b u t a c a s m u c h a s p e s e t a s , y los p a p a s y los m a m a s se v i s t e n d e g a l a p a r a asistir a su proyección. P o r eso, p a r a la chiquillería d e h o y d í a t i e n e n m á s ati'acción, m a y o r relieve las figuras d e S t a n L a u r e l y Oliver H a r d y q u e l a del m i m o genial. Charlot h a q u e d a d o en sus g u s t o s y preferen<ias un po<>o relegado a u n segimdo l u g a r . L o h a n desplazadí» los m u ñ e c o s d(> W a l t Disney y M a x Fleicher: la B e t t y , Mickej', Mini, H o r a c i o , P l u t o , Clarabella, P o p e y e , e t c . , e t c . Y , alzándose p o r e n c i m a d e t o d o s ellos, la Shirley. Y así v e m o s en sus sueños, e n SIL« ambiciones j u v e niles, e n su^^ j u e g o s , c o m o u n Ifit motiv d e sus vida.-, c o m o u n ritoñteUo q u e se r e p i t e e n la e.scala d e t o d o Ios n i ñ o s , el m i s m o deseo: «¡Ser c o m o la Shirley! P o r q u e ¡cómo se d e b e divert i r l a S h i r W t o d o el d í a j u g a n d o a h a c e r películas!» Sin e m b a r g o , amiguit a s , l a Shirley n o se divierte t a n t o como suponéis. N o t o d o en s u v i d a es alegre y c ó m o d o . P a d r e s q u e q u i z á envidiáis a los de l a c h i q u i l l a célebre: p e n s a d en lo q u e l a v i d a

ü n documento histórico en la vida de la pequeña Shirleyt 8u partida de nacimiento

t r a b a j o s n o son ajenos los a r t i s t a s . Y es q u e p a r a ser a r t i s t a d e la p a n t a l l a n o b a s t a t e n e r a p t i t u d e s : es necesaria t a m b i é n u n a decidida y fuerte vof-ación. Veamos, si no, lo q u e es la j o m a d a , el d i a de u n a estrella—quizá la m á s e n v i d i a d a — : l a p e q u e ñ a Shirley T e m p l e . H e aquí el d i a d e l a tieliciosa estrellita, q u e a p a g a r á m u c h a s ilusiones infantiles y h a r á reflexionar a nmchos padres.

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7H. Q Q

U n reloj c u a l q u i e r a d e s g r a n a siete c a m p a n a d a s . Shirley d u e r m e p l á c i d a m e n t e . Lo m i s m o q u e miles d e niños q u e son sus ignorados a m i g u i t o s . P e r o m i e n t r a s éstos p u e d e n seguir- d u r m i e n d o p l á c i d a y t r a n q u i l a m e n t e , Shirley t i e n e q u e desp e r t a r . Y con los ojos a u n c a r g a d o s de sueñcj, s a l t a r de a c a m a y ponerse a h a c e r u n o s ejercicios d e g i m n a s i a r e s p i r a t o r i a . 7H. Hay q u e l a v a r s e c o n c i e n z u d a m e n t e los d i e n t e s . Ix)s d i e n t e s forman p a r t e principalísima de su sonr i s a fotogénica, y h a y q u e cuidarlos. I.0 exige el cine, en gcnerfil. Y en p a r t i c u l a r , la Casa q u e e x p l o t a .su sonrisa. 7H; Q 7 El b a ñ o e s p e r a . Shirley se b a ñ a ella sola. Un b a ñ o c o r t o . D e ocho m i n u t o s . Y e n el q u e q u e d a n los ú l t i m o s celajes d e s u e ñ o .

F.n esta ficha se recogen los m i s imp o r t a n t e s hechos del primer año de vida de Shirley Temple

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D e s a y u n o . P e r o n a d a de c h o c t d a t e con bizcochos, ni café con leche con m a n t e q u i l l a . E s o se q u e d a p a r a o t r o s n i ñ o s . La s e ñ o r i t a Shirley es u n a estrella y t i e n e q u e tomar uua naranjada y una tostada. 7H. 2 Q Shirley b e b e con g r a n c e r e m o n i a su p r i m e r va.so de leche de la j o m a d a . 7^- 3 0 a u t o r i z a a l a estrella p a r a q u e por espacio d e m e d i a h o r a se v i s t a , y v i s t a a sus m u ñ e c a s , q u e a i m q u e n o son estrellas, t a m b i é n se v e n obligadas a m a d r u g a r . Y aquí sí c a b e la e n v i d i a d e sus p e q u e ñ o s a d m i r a d o r e s . P o r q u e Shirley t i e n e u n a i n a g o t a b l e colección de m u ñ e c a s , t r a í d a s p o r P a p á Noel de los m á s lejanos países: I n g l a t e r r a , Alemania, E s p a ñ a . Y v e s t i d a s c a d a u n a según su n a c i o n a l i d a d . Y t i e n e t a m b i é n m u c h o s j u g u e t e s . Regalos casi t o d o s ellos d e sus c o m p a ñ e r o s . P o r ejemplo: aquella m u ñ e c a t a n b o n i t a , v e s t i d a de a v i a d o r , se la regaló J a m e s D u n n , como r e c u e r d o d e c u á n d o j u n t o s hicieron Ojos cariñosos. Y aquel r e t r a t o del I-robo F e r o z , y el d e Mickey, y los T r e s c e r d i t o s , y el p a t o D o n a l d , hecho de plum a s d e v e r d a d , y q u e c u a n d o se le a p r i e t a l a b a r r i g a h a c e •¡cua-cua-cua!» y s a l u d a . Todob ellos regalo d e W a l t D i s n e y . 7 "

La» pierna» y las mano» de la pequeña estrella

d e u n a estrella exige e i m p o n e . P o r p e q u e ñ a q u e sea. La gloria t i e n e u n precio q u e h a y q u e pagar. C u a l q u i e r a q u e sea la e d a d . P r u e b a evid e n t e q u e existe ese precio es q u e r e c i e n t e m e n t e se h a t o m a d o el a c u e r d o de q u e Shirley T e m p l e no h ^ a m á s q u e dos films p o r a ñ o . Y es q u e , a p e s a r d e lo q u e se h a d i v u l g a d o , los bastifiores del c i n e m a y las i n t e r i o r i d a d e s del m i s m o , con su i n e v i t a b l e cortejo d e t r a b a j o s penosos, a u n se ignora lo q u e c u e s t a h a c e r u n a película. Un d i r e c t o r g r a n amigo n u e s t r o , q u e h a hecho en la p r e s e n t e t e m p o r a d a sus p r i m e r a s a r m a s con é x i t o indiscutible, y q u e a c u s a u n a c a p a c i d a d y un aire n u e v o y ren o v a d o r , nos de<ia no hace mucho: —Chico, si siemp r e es así, es cosa d e p e n s a r l o a n t e s d e seguir. P u e s la v e r d a d es q u e ni a u n el éxit o c o m p e n s a el e« fuerzo realizado. Y a e s t a s dificultades, m o l e s t i a s y

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lina interesante foto de Shirley, a los tres años de edad

^^^^ mañana. Hay que p a r t i r p a r a el E s t u d i o . Y u n a vez sJlí, s«mieterse a la t o r t u r a del m a q u i l l a j e . P u e s h a y q u e e s t a r p r e p a r a d a p a r a c u a n d o la a v i s e n . 9H. Q Q El sel esp e r a . Y com i e n z a n los e n s a yos, l ' n a vez. O t r a . T o d a s las q u e el dir e c t o r e s t i m e necesarias, antes de dar la o r d e n d e «¡A rodar!». Se i m p o n e entonces u n silencio d e m u e r t e . Se enciend e n los focos, «pie

deslumhran y qneman. Y hay que mirarlos sin hacer guiños ni gestos. Y como es rara la vez que una escena no hay que repetirla— que si la luz, que si el sonido, que si la atmósfera no estaba limpia, qoe si alguien se equivoca, etc.—, el trabajo se hace penoso. Y asi durante hora y media. ]QH. 2Q Media hora de descanso. Shirley ju^a con sus amigui-

Shicler Tcwple k m w a i t o

tos grandes: Magde Evans, James Bunn, Wamw Bax- ; ter, etc. Pero ella se divertirla seguramente más con sus í amigaitos pequeños. Fero no están en el Estudio. : 12**'00 Mediodía. A comer. Una comida variada y substanciosa. Pero, ¡qué rabia! Todo dosificado, reglamentado. De aquello tan rico no se puede comer más. De esto, tampoco. Shirley ínmce un pooo el ceño aate tanta pndúbicián. Menos mal que puede comer bom- 1 bones y chocolatines. Pero no demasiados. Se le podrían indigestar. Y las estrellas como ella no se pueden permitir el lujo de una indigestión durante el rodaje de una pdicnla. No es posible avisar al siguiente dia al Estudio, dicioido que no puede ir porque tieoe que tomar aceite de riciiio.

13*** 00 cámara. A reconciliar a Joel Mac Orea y Rosemary Ames, como en Nitutra hijita. O a pelearse con Liooel Barrymore, como en IM pequeña coruntia.

14»*. QQ Al camerino. Porque laseñoritaShir-

que la n i ñ a t i e n e m i e d o . A c a b a p a t e n t e m e n t e d e arreglarle los rubios abellos, y e n t o n c e s , poniéndole las dos m a n o s .sobre los homh r o H , le dice con voz firme y repo.sada, m i e n t r a s c l a v a sus ojos negros en los azules d e Shirley: —No temas, hija mia. E a a escena es m u y fáe d . Y a lo v e r á s . N o

bien SU

ocupa.s. C u a n d o estés b a i l a n d o en la escalera, a c u é r d a t e d e lo qtie y o t e q u i e r o , y pien-^a q u e c o n u n c a r i ñ o asi n a d a m a l o t e p u e d e W pasar. B | — L o p e n s a r é — d i c e Shirley c o n serie^Bv^ d a d y i m poco m á s t r a n q u i l a . F.a una enciMia d<> fOios cariñosos» Enseguida, at^ompañada d e su m a d r e , se <lirige al set. Allí se despid e n c o n u n beso, y Shirley se e n c a m i n a a la escalera, e n d o n d e h a d e i n t e r p r e t a r su d a n z a . Tai á r e a e n t r e dientes. La m ú s i c a es i m p r o v i s a d a ; p e r o la letra la h e m o s oído u n o s s e g u n d o s ant e s . Dice así: «Mamá m e q u i e r e ; n a d a m a l o m e p u e d e pa.sar.» Y , e n efecto, la n i ñ a , c o n f o r t a d a por e s t a especie d e j a c u l a t o r i a filial, in#á\ t e r p r e t a su e s c e n a c o n a p l a u s o del director. Y c u a n d o é s t e la felicita, '"'JÍ^ Shirley b u s c a con la m i r a d a a su m a d r e y le sonríe d u l c e m e n t e . L a fe d e la p e q u e ñ a a c t r i z e n el a m o r m a t e r n o h a d i s i p a d o su nervosism o . E s t o explica m u c h a s cosas inconíprensibles a n t e s en Shirley. P o r q u é n o es u n a n i ñ a c o n s e n t i d a c u a n d o t o d o el m u n d o la h a higa; p o r q u é n o es orgullo.«a c u a n d o o y e t a n t o s elogios; p o r q u é no es u n hacecillo d e nervios, c u a n d o n a d i e la c o n t r a r í a . La razón d e t o d o ello es mistress T e m p l e , q u e a n i m a a su hija en los m o m e n t o s fie desfallecimiento: q u e vigila sus emociones y q u e p r o c m a m a n t e n e r l a libre d e orgullo y v a n i d a d . El |L día 8n q u e Shirley se d i e r a c u e n t a d e sus e n c a n t o s , ese d i a p e r d e r í a su e n c a n t o m a y o r : la i n g e n u i d a d infantil. Miatress T e m p l e lo s a b e y lo e v i t a con a d m i r a b l e tactí) c inteligencia. E n este s e n t i d o , la t a r e a d e Mrs. T e m p l e es d e las ^ ^ ^ ^ ^ m á s dificiles y delicadas d e H o l l y w o o d . E l l a deP^flf^^^SK^^^^h^^^^^^^ be vigilar c o n s t a n t e m e n t e a s n hija—(romidas, Agr^|HH^^^^^^^^^^^^^ , salud, vestidos, j u ^ o » — , sin q u e Shirley n o t e q u e es vigilada o q u e s e le a t i e n d e d e u n m o d o especial. C u a n d o v a n o vienen del E s t u d i o , Mifitress T e m p l e cierra c o n c u i d a d o latv e n t a n i l l a s del coche; p e r o n o le dice a Shirley (jue lo h a c e p a r a preserv a r l a d e las c o r r i e n t e s d e aire o p a r a e v i t a r q u e el p o l v o e n t r e

camerino. .Muy b o n i t o . Claro q u e n o t a n t o como ^ aquella c a s a d e ' m u ñ e c a s q u e le t r a j o P a p á Noel, t a n g r a n d e q u e se p u e d e m e t e r e n ella. P e r o m u y b o n i t o , desde Iitego. Sólo, iqué lástima!, n o [)uede dis f r u t a r d e él. H a y q u e e s t u d i a r los p a p e l e s m i e n t r a s n o r u e d a . H a y q u e d a r clase d e cult u r a genersJ c o n s u s profesores. Y t o d o ello d u r a n t e i m a e t e r n a h o r a y media. 15**" 0 0

^^^^ m e d i a h o r a d e re<'reo. Y d e m e r i e n d a o t r o v a s o d e le che. Y a llamar abuelito a míster Barrym o r e , a t i r a r l e d e las o r e j a s . A oir esas h i s t o rias t a n b o n i t a s q u e s a b e W a m e r B a x t e r . ] ¿ M . Q Q Al aet o t r a vez. U n a hora m á s . L a ú l t i m a d e la j o m a d a . 17*** 0 0 a c a b ó ! Good by. Y l a m a n e c i t a d e Shirley s e l e v a n t a e n u n cariñoso s a l u d o de d e s p e d i d a . 18^' 3 0 c e n a r . E n familia. Con p a p á , con m a m á . (V»n .lorge, c o n J u a n . 19*** 3 0 ^ c u e n t o s c o n s u s h e r m a n o s . Lo« tree cerditm, Caperueita, Kl lobo feroz. H a s t a q u e el s u e ñ o p o n e l«>8as d e p l o m o en los p á r p a d o s . 20"' 0 0 ^ b i r l e y t i e n e m u c h o s u e ñ o . Y la c a m a espera. P e r o , a n t e s , u n a ú l t i m a obligación, q u e la i m p o n e su ((mdición d e estrella. H a y q u e vigilar el peso. H a y q u e c o n s e r v a r la lí'f^H n e a . N o se p u e d e p a s a r d e ciertos l í m i t e s , ni p a r a a d e l g a z a r ni p a r a engordar. ^ 20*** 10 N u e s t r a estrella c a e en la c a m a c o m o u n fardo d e s u e ñ o . Y seg u n d o después d u e r m e p r o f u n d a m e n t e . ¡Se h a g a n a d o el descanso!

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T a l es el d i a d e e s a m u ñ e c a t a n e n v i d i a d a p o r los p e q u e ñ o s , p o r q u e se p a s a el d í a j u g a n d o a h a c e r pelieulas y n o v a al colegio. Y t a n a d m i r a d a yK)r los m a y o r e s , q u e q u i s i e r a n v e r e n ella c o n v e r t i d o en r e a l i d a d el milagroso deseo d e Peter Pan' aquel niño q u e n o q u e crecer p a r a n o dejar d e serlo. LUCIANO D B ARREDONDO Y CARASA

El hada

madrina de Shirley Temple \ N el camerino, _j Mrs. T e m p l e d a los ú l t i m o s t o q u e s al p e i n a d o d e su h i j i t a S h u l e y , q u e se m u e s t r a n e r v i o s a y se m i r a al espejo, h a c i é n d o s e guiños y m u e c a s . Cualquiera creería q u e está j u g a n d o . P e r o la m a d r e , v e r d a d e r o ' sismógrafo q u e registra las m á s lev e s emociones d e Shirley, c o m p r e n d e

q u e el c o n d u c t o r ifer y policía al m i s tiempo. Nunca, por ningim c o n c e p t o , deja q u e Shirley c o m p r e n d a la importancia ^ d e su personilla. Cuando, p a r a complacer asus admiradores, Shirley tie^ n e q u e firm a r autógrak fos.le k ha-

c e n creer q u e se t r a t a d e u n a e s c e n a d e pelicula. N u n c a sospechará el v e r d a d e r o s e n t i d o d e t a l e s a u t ó g r a f o s . P o r regla general, las m a d r e s d e los actorec infantiles e n s e ñ a n a sus hijos lo q u e d e b e n decir al d i r e c t o r , c ó m o h a n d e s a l u d a r a las estrellas y d e q u é m o d o h a n d e sonreir a n t e el Cov e s t e p r o c e d i m i « i t o , los niños r e s u l t a n redichos, afectados e insufribles. Mistress T e m p l e , e n c a m b i o , n o obliga j a m á s a su h i j i t a a q u e d i g a o h a g a lo q u e ella no q u i e r e h a c e r o decir. P o r eso Shirley a c t ú a con t a n t a n a t u r a l i d a d . T a l v e z se c r e a q u e Shirley es n a t u r a l y sencilla e ign o r a su i m p o r t a n c i a p o r q u e v i v e e n u n m u n d o forjado por su p r o p i a i m a g i n a c i ó n . Algo h a y d e e s t o . Su imaginación es v i v a , c i e r t o , p«ro n o f a n t á s t i c a . Vive, c o m o c u a l q u i e r o t r o n i ñ o , en u n m u n d o real, sin novelerías n i fábulas, y p o r eso, p r e c i s a m e n t e , n o es v a n i d o s a . ¡Vanidosa! Al c o n t r a r í o . Quizá piense a l g i m a v^ez q u e es m á s p o b r e q u e n i n g ú n n i ñ o , p o r q u e , a despecho d e s u s ricos y n u m e r o s o s j u g u e t e s , n o t i e n e m á s a m i g u i t o s q u e s u s h e r m a n o s . Su m a d r e l a m a n t i e n e a p a r t a d a d e t o d o s los o t r o s chicos. ¿ P o r orgullo? ¿ P o r miedo a u n c o n t a g i o ? N o ; p o r t e m o r a q u e la n i ñ a se e n t e r e d e q u i é n ee y d e lo q u e r e p r e s e n t a en e! cine, y a c a b e enorgulleciéndose. Muchos niños h a n v i s t o a Shirley T e m p l e e n l a p a n t a l l a ; a los ojos d e ^ t o s p e q u e ños, Shirley t i e n e q u e a p a r e c e r c o m o u n a h e r o í n a . L a a d m i r a n , y M r s . T e m p l e n o q u i e r e q u e su h i j a conozca e s t a a d m i s a c i ó n .

Shiriey, rn esta foto, une la suya, llena de ingenuidad, a la M n r í M 4« Pat Patterson

Shirley e a una actitud qne la cUasca «yeoe.» 4e la «vansf»» 4e la pantalla

Y n o a c a b a n a q u í los c u i d a d o s y desvelos d e M r s . T e m p l e , m a d r e de 3iirley y hada madrina de su a r t e . Después d e u n d í a d e l a b o r , m á s a g o t a d o r a p a r a ella q u e l a m i n ú s c u l a a c t r i z , v d a sn s u e ñ o , i m p i d e q u e los r u i d o s l a despiert e n , espía su respiración y l a p r o t ^ e d e t o d o peligro. Solicitud m a t e r n a l q u e Shirley p r e s i e n t e , q u a d i s i p a sus p e q u e ñ o s t e m o r e s y v a cilaciones, y q o e le h a c e m u r m u r a r , p a r a a n i m a r s e en las escenas q n e se le a n t o j a n difíciles o pelig r o s a s : «Mamá m e quiere: n a d a malo puede pasarme.» Shirley c u m p l i ó siete a ñ o s el j u e v e s p a s a d o , 2 3 d e Abril. A. G. M.

Una gracia

I y e a p w t i n e a actitud «le Shirley, la i

I aetriz

Shirley Temple, c « a *« piiama, sonife al ffatógrafa, an*c« 4e tintriejarac al fepaaa

VA\V

X n Qviso de,

conterznciQ

eieronicg con g

Lín aviso de coníerencia totefóniea en la Coala Azul REÍAMOS q u e n u e s t r a «espia i n i e r r a c i o n a l » , Claire D ' A s t e c k , n o s t e n i a o l v i d a d o s . Mejor d i c h o , relegados a u n s e g u n d o p l a n o del vertiginoso film d e su c i t a n t e e r r a b u n d i a p o r E u r o p a . De u n a m u j e r — d i j o u n n o v e l i s t a i t a l i a n o , q u e n o h a c e al caso c i t a r a h o r a — s e p u e d e e s p e r a r t o d o . . . , todo menos la fidelidad. L u e go t a m p o c o e s p e r á b a m o s q u e n u e s t r a c o n f i d e n t e - m u j e r al fin— t u v i e r a consecuencia e n sus n o t i c i a s , s i e m p r e alegres y s a b r o s a s . . . P e r o , d e p r o n t o , nos t r a e n el a v i s o d e t m a conferencia telefónica a c e l e b r a r a u n a h o r a n a d a b m ^ e e a — l a s dos d e l a madrugada—^y ped i d a d e s d e la Costa Azul. Y y a n o nos q u e d a d u d a a l g i m a : ¡la t r a v i e s a Claire se h a a c o r d a d o d e noso t r o s y con .sospechosa turgencia! Nos f r o t a m o s las m a n o s . Y a c u d i m o s a la conferencia c o m o a u n a (¡ita d e c a r á c t e r sensacional...

El matrimonio Fairbaaks en Caá— •es, eon ana viada millonaria L3S d o s . /.Una m u j e r p u n t u a l ? 8í, n o t i e n e m á s r e m e d i o . E s t o t r a s c i e n d e a a v e n t u r a e x ó t i c a . E n la (nabina, q u e h u e l e ligeramente» a t a b a c o r u b i o , som o s t o d o oidos. ¡[.lástima d e televisión!, p e n s a m o s .

I n a grari<)ga-y antifriiH-<|)ose. d r Douglas, a b r a z a n d o un hiisto lie Darwin. l i e aqui su s o n r i s a j o v e n y su l u i n i o r i s i i i o . i p i c r i e n d o p r e g u n t a r al famoso teorizan!*»Í¿JiLefeílLviimejite^

l.n la visita ;;irad« a llollywood por Cnnán Doyle y su esposa fueron folosr»i¡udos r o n el m a t r i m o n i o F a i r b a n k s l'irliford d u r a n t e el rodaje de una película de asunto ' e s p a ñol)... a ha llovido desde entonces.',

¡Heruerdos del ayer! Douglas, con su eg-

¡iiisa Mary l'ickford, ^e e n c u e n t r a n en l'arís, no lejos del .\rro de T r i u n f o , r o n Will Hays. «el Z a r <lcl cinema»...

Al o t r o e x t r e m o del h i l o — p e r d i d o e n la d i s t a n c i a d e miles d e kilómetros—^brota la v o z a r d i e n t e d e n u e s t r a a m i g a : —¿Qué tal? — M u d o p o r el a s o m b r o , Claire. —^¿Te h a caído bien m i gesto? — T o d o lo t u y o es s i e m p r e lo mejor. — Y el t i e m p o , o r o . N o lo p e r d a m o s . ¡ E s t a t a i d e h e h a b l a d o , cerca de u n a h o r a , c o n Douglas F a i r b a n k s ! —¿Dónde? — E n C a n n e s , a b o r d o del yatch d e u n a v i u d a m i l l o n a r i a d e K a n s a s City, a m i g a del n u e v o m a t r i m o n i o F a i r b a n k s . N i n g u n o d e los t r e s h a sosp e c h a d o d e m í . Me h a n creído i m a s o l t e r a e x t r a v a g a n t e , enemiga incluso del cine. Y h a n c h a r l a d o p o r los codos... —¡Bravísimo! V e i ^ a de ahí, q u e estoy impaciente y t e v a a costar esta «•(inferencia u n ojo d e la c a r a . . . - T ú escucha, y n o t e p r e o c u p e s ; t e n g o c a r t a b l a n c a con la t e l e f o n i s t a \ p a g a r é lo q u e y o q u i e r a . -¡All, picara! 'IVastorna.' h a s t a a los seres d e t u m i s m o sexo... A n d a , c u e n t a , M a t a - l l a r i rediviva... El pelo, ia dentadura y la esposa del viejo Douglas - E n p r i m e r l u g a i . DouglaK I -til muy viejo... -Su e d a d n o es ])ara m e n o s . -Pero u n a se lo i m a g i n a co111" en la p a n t a l l a . Sin t a n t a s arnma.-^ ni t a n poco peht. ¡Desilusión! - A u n q u e sí c o n s u sonrisa tatniísu y s u d e n t a d u r a d e |>res!i... - T e d i r é . Al n a t u r a l , n o brillan t a n t o s u s d i e n t e s . E s t o dol c i n e m a es u n p u r o t n i c o . — ¿ Y su n u e v a esposa? — M u c h o mejor q u e él, físicamente. A u m p i e t a m p o c o jov'en. S i m p á t i c a , locuaz, a g r a d a ble, sí. —(,Se llevan bien? — B i e n , a la ameri(;ana. A\ estilo l a t i n o , n n . P o r q u e l a viud a d c K a n s a s <;oge del b r a z o a Douglas e n sus p r o p i a s narices, y le h a c e correr c<mio a u n chiquillo. Y la e s p o s a s e rie c o n b e a t i t u d d i g n a d e mejor suerte... -¡Ja, j a , ja! E r e s u n a g U i í d a ñ a . Sigue, sigue... Un futuro socio industrial de Samuel iioldwyn — D o u g l a s está m u y d i s t a n t e de Kl pirata negro. ¿ T e a<ueid a s ? Y él se d a c u e n t a . A m í me b a dicho q u e p o r n a d a del m u n d o volvería a maíjuillarse. Es m u y dur(j el t r a b a j o en el

set, a sus años. — E n t o n c e s , ¿se r e t i r a definil i v a m e n t e ? - S e r e t i r a d c la vida a c t i v a d e su c a r r e r a . P i ' i o a h o r a i m c u c n t r a e n c a n t o s y emoci(mes c o m o f u t u n j ])roductor. S a m u e l (roldwAU le h a a n i m a d o , y será su socio d e aqui e n a<lelante. —Para aso h a c e falta d i - ¡ nero... ] — N o olviíles <pie l>mgla.s es i ric(i. B a s t a n t e m e n o s cpie S a - j m u e l . S e g u r a m e n t e será u n a espe<úe d e socio i n d u s t r i a l . A p o i t a r á s n d i n a m i s m o , <iue a u n a s o m a a los ojos d e El hijo del zorro d e c u a n d o en c u a n d o . S<Jbre t o d o , d e s p u é s del q u i n t o wiskhey... La n u e v a s e ñ o r a F a i r hanks se duf rnie en el eiue - ¿ S o s p e c h a s las (;ausas d c esa v o l u n t a r i a jubila<:ión?

Hr a<|iií al (laiiiaiite matriMiiiiiio

I air-

bank» «niiiiiero 2 . . intilaiilex después de re<-il)ir la b e n d i rión > de h a b e r s e ajustado los anillos de boda...

<— Douclas y Lady Ashley. s u r p r e n d i (lo- en plena ralle, el din q u e salieron para la (iosla \zul...

I . a d y \ s h l e y , la n u e v a mujer lecítim a d e Douela.s Fairb a n k s , se sienta s o bre sus maletas y baúles, un p o r o r a n sadn de la vida n e r viosa a <|ue le i m pulsa Ku c é l e b r e . marido... 4-

— E l U l e la.s h a r e v e l a d o llan a m e n t e , sin p r e g u n t á r s e l a s . N o se d i v i e r t e y a c o m o a c t o r . Y él n o p u e d e t r a b a j a r sin entusiasmo, por rutina, por vanid a d o p o r lucro. Como p r o d u c t o r , recibirá emociones i n t e n sas 3 i n é d i t a s q u e r e m o z a r á n s u espíritu... —^¿Qué dice l a i m e v a s e ñ o r a Fairbanks? — S o b r e eso, na^la. l^e g u s t a h a b l a r d e t r a p o s , d e pieles, d e sport. El cine n o le interesa en a b s o l u t o . I j o cree inferior al t e a t r o , p o r q u e n o t i e n e n i color ni relieve. — O y e , e s a m u j e r n o es t o n ta... —Douglas h a encontrado su v e r d a t l e r a «cara m i t a d » , l^e e n c a n t a h a b e r h a l l a d o u n a espo.ía q u e se d u e r m e d e t e d i o en l a s a l a d e proyección. Así n o q u e r r á inmiscuirse e n s u s n e g w i o s ni le a m a r g a r á l a existencia.., —^¡Tienes razón!

Nadie debe mentar la sofla en easa del ahoreado —^Te a d v i e r t o q u e l a resolución d e D o u g l a s h a n a c i d o a q u í , en l a R i v i e r a . D e s p u é s d e dos conferencias c o n S a m u e l Goldwj'u. C u a n d o salió d e H o llywood n o p e n s a b a e n r e t i rarse... — ¿ H a hablaílo d e su hijo? - S í . L e q u i e r e y le a d m i r a . Pero n o as u n l a t i n o , ¿ c o m p r e n lias? A m a , sobre t o d o , s u independencia... — ¿ Y de s n «lira mujer,

qué

dice? —¡No seB,s b á r b a r o ! N a d i e d e b e m e n t a r l a soga en c a s a dol a h o n - a d o . Y a d e m á s , el p a s a d o s i e m p r e «acuec* u n poíío. Decir p a s a d o q u i e r e decir j u v e n t u d , ilusión... —^¿Y equivo<;ación t a m b i é n ? — B u e n o . T e dejo. T e invit a r í a a d a r u n a v u e l t a j u n t o al m a r . Ha(!c u n a m a d r u g a d a d e liciosa... —Como a q u i : d i l u v i a n d o y con v i e n t o fuerte... —¡Horntr!... ¡Hasta otra! SANTIAOO A G U I L A R

HOL edward l.verell Horton

O O D Raoul Kiiulii'n

n n e culti a el e s t u d i o d e l a A s t r o n o L título q u e encabeza W . C. T elds, u n c a s o r a r o , p u e s es e x t r a ñ a r á . iududab , ^ ' 'Ua (( e se d e d i c a a o b s e r v a r a c u a n t o s o y e r o n r e p e t i r <yie e n l a WvêMffk» parf iucw m á s elevados q u e q u i l l a m a d a Me<a del cine, s a h ' o r a t a r l a s empellejo. ras e x c e p c i o n a | ^ i ^ Í M | M ^ e maW . O. Field fimiH c o n el s e u d ó n i m o d e Charinqnietud • j j ^ ^ H p j n i ^ ^ les BogU los a r g u m e n t o s y los diálogos d e m u s a n a r u n o s dól^miP^nv^^l chaii d c las pelfculas q u e él m i s m o i n t e r p r e t a . o r i e n t a d o m á s h a c i a el ^ H | | S u ingenio es p a r a los p r o d u c t o r e s u n a g a r a n t í a económico q u e h a c i a el é x i t o a r t i ^ l i ^ . D i g i ü i ó f «le é x i % , y p a r a el p r o p i o Fields, l a seguridad aiin q u e esos i n t e l e c t u a l e s a q u e se i firro P1 t í t u d e q u a i A g ú n d i a . c u a n d o deje d e s e r a c t o r , n o lo son p r e c i s a m e n t e actrices y act> }\ 1 q|f verse obtiâdo a p r o b a r f o r t u n a en u n a trañeza quedará m á s justificada, \ a desconociidti d e l a a c t i v i d a d h u m a n a . n o t a s p u b l i c i t a r i a s , las biografía.- \ Otra autórjÉ*" M a e W e s t , a c u y o espíritu ind a t o s , m á s o m e n o s verídicos, l a n z a Í l o l l M | M i I»n m u c h o s a r g i u n e n t o s d e las p e ventivtj a c e r c a d e s u s estrellas n o s present ¡m i é s t a i ^ ^ i P iret;'das p'ir ella. A n t e s d e ingresar v e r d a d e r o s genios escénit os>, rumti m a e s t r o s en lífiHl (•«(•RIIIJÓ infinidad d e címiedias. c a r a c t e r i z a c i o n e s , c(,iuo prodigios d e estolica dirigido m i s p r o p i a s o b r a s d u física; p e r o n u n c a se c o m p l a c e n quizá. puB itrarir l i u u c v t m u a; S-—dice—, y s i e n t o deseos d e considerarlo innecesario llevar a l a p r á ' :ca a l g u n a s d e m i s tet)rias sobre la Cama d e q u e go cineraáf«gr|î'. seres d a d o s ai Quizá en e s t a d o b l e p e r s o n a l i d a d d e a u t o r a de cualquier e i n t é i p r ^ t e r a d i m i e su é x i t o , ese é x i t o h e c h o a Y n o se aciu 1' > t ^ d | d M í . d c c o m p e n e t r a c i ó n con el encargado de t idades prodtici • 'fnvan n - escribe-—o, p t r lo m c significante q u e s • ' M U L T I modestamente—; pero, l a curíosidad del p I declarado q u e piensa <o q u e , p o r e j e m p l o . 1 ibir iômedias algi'in^ n-ha ( I r a b l e es e n t u s i a s t a tlcT u>in(l(» a b a n d o n e los Es-Í d e la n a t a c i ó n , y q u e .Miriii t u d i u s «iiienia gráficos. m u e s t r a s u preferencia p o r LeaH< H ' I, a los diez y o<'ho q u e Ijoreta Y o u n g s i e n t e pre<lil años, > r a b a u n genial d r a por las r e g a t a s , y q u e X o n n a S h e r.ddic C a n t o r ; m a t u r g o , R . LT» c o m o n a d i e c o m p a r es u n a perfe<ta a m a z o n a , y q u e R t i e r a e s a opimóii. t e n i a q u e i n t e r p r e b e r t Montgomery^—por n o hacei t a r s e él mú<iii<> -ui^ <il>iiis. I ^ l i e n u h a terminabie la lista—distribuy r e n u n c i a d o ¡i ' > ' t . a t i n a , y c o n t i n ú a rato» d e ocio e n t r e el golf, el t.E I G R Y H M D T » >»A a r t i c u l o s . el polo. ^ r a N o r t e a i u e i i » a, Elis.sa I.andi es Y , sin e m b a r g o , HollywtKul ]>i>puliH, n o s ó l o f(.iiiu a c t r i z , sino ?n su .seno u n g r u p o d c artista.t t m b i é n comfi n o v e l i s t a . S u s ob^-as. Ic'tnales. (le i n d u d a b l e inéríto, a l c a n z a n v a r i a s N o e x i j a m o s e x c e s i v a justifif»<iói' e< lie iones y m e r e c e n s i e m p r e los eloJean l l s r l o » al d e n o m i n a t i v o , p a r a n o empeípieiîos d e la crítitâ. ñecer ese g r u p o , q u e f o r m a n , e n t r e O t r o a u t o r afortuiiatlu es E d d i e o t r o s , n a d a m e n o s — y casi n a d a C a n t o r . Su único libro h a s t a a h o r a má.s^—, q u e a r t i s t a s t a n desatacados — u n a a u t o b i t grafía t i t u l a d a Mi vida c o m o Mae W e s t , Maureen O'SulIien sus manos—hubo de reimprimirse v a n , Klissa L a n d i , M y m a lioy y E d infinidad d e ve<-es a n t e l a e n o r m e dedie C a n t o r , y h a g a m o s u n a r á p i d a .Maureen < Csulltvan m a n d a d e los lectores y a d m i r a d o r e s inen<-ión d e ellos. del s i m p á t i c o a c t o r c ó m i c o . EIntre el a s o m b r o , p o r n o decir inR a ú l Roidien—el ptjlíglota d e H o d i g n a c i ó n , d e <us c o m p a ñ e r o s , M y r n a llywood, pues h^bla correctamente Lr>y h a d e c l a r a d o m u c h a s veces q u e español, i t a l i a n o , i n g l é s , francés y los d e p o r t e s n o l a i n t e r e s a n , ni siportugués—es autor de varias obras quiera como medio de conservar la teatrsües, de múltiples letras d e canbelleza fisica, y q u e es u n a e n t u s i a s ciones y t a n g o s , y d e i m libro t i t i d a t a del a r t e escultórico, al q u e c(>nd o The Real HoUywood, del q n e llegas a g r a l a m a y o r p a r t e d e s u s rat<»s ron a véndense, diu-ante los t r e s prilibres. A ñ a d a m o s n o s o t r o s q u e l a s m e r o s meses d e su a p a r í c i ó n , m á s d c e s c u l t u r a s re«dizadas p o r M y r n a I>iy. eien mil e j e m p l a r e s . si n o s o n geniales, p o r lo m e n o s disJ e a n H a r l o w confiesa que su m a t a n mncho de la mediocridad. y o r afición es escribir n o v e l a s . H a y M a r y Astor, c o n s i d e r a d a como q u e sufK>ner q u e n o m i e n t e . u n a d e l a s m á s cxiltas estrellas, es Y citemrw, p o r ú l t i m o , a J o s é Mou n a infatigable lectora. S u e x t e n s a Ma»- Ue.m jica, ripioso a u t o r d e casi t o d a s l a s c u l t u r a se c i t a c o m o ejemplo... q u e ciuiciones q u e figuran en s u s pelícun a d i e sigue. las y d e m u c h a s o t r a s q u e n o figuran, p e r o q u e n u p o r eso s o n A no ser E d w a r d E v e r e t t H o r t o n , el p o p u l a r a c t o r cómi<<>. mejores q u e a q u é l l a s . H o r t o n es \m bibliófilo, (;uyo m á x i m o orgullo se cifra e n adT o t a l : u n o , d o s , t r e s , c u a t r o . . . , ¡trece! q u i r i r v o l ú m e n e s p a r a su b i b l i o t e c a . C u a n d o a l g ú n a m i g o , m á s ¡Trece a c t o r e s intelectuales d e H o l l y w o o d ! U n n ú m e r o m á s q u e p w s i n c e r i d a d , por g r a n j e a r s e s u s i m p a t í a , h a c e u n elogio s o r p r e n d e n t e q u e maléfico, t r a t á n d o s e d e u n a e s t a d í s t i c a t a n d e a q u é l l a , E d w a r d a d v i e r t e c o n u n a s o n r i s a irónica: extraña. — M u c h o s , en efecto, iô m a l o es q u e c o m o me g u s t a leerlos, no h e t e n i d o m á s r e m e d i o q u e a b r i r l o s , y e s o les r e s t a JoBÉ S A N T L G I N I precio.

atractivo dc llollyucnd, ha dado este nombre: Irving T a l berg. Y este otro: Ronald Colman. Y estos otros: F r a n cis X. Shtelds, Gregg Toland, H e r b e r t Marshall, J o e l Me Crea, David .Viven, Fred .Vstaire, S a m u e l Goldwyn y Clark Gable. Total, diez. t)iez nada más. porque el reportero, asustadísimo, se marchó a n tes de que Merle Oberon pri»nuiíciara lus nombres dc toda la colonia masculina dc H<»llywood. ¡Y a ver quién es el que se atreve a pedir la mano de la encantadora Merle Oberon!

éZ0

F r a n c é s Lederer h a t e n i d o la o c u r r e n c i a d e dirigirse al público, p o r medio de la P r e n s a , p a r a p r o p o n e r l e estas tres cuestiones: P r i m e r a . «¿Cuántos films d e b o h a c e r c a d a año?» S e g u n d a . « ¿ C i- c e u s t e d

Hous Holber, o el último cobollero romántico. A las dos de la madrugada se dedico a contar frente ol balcón de uno señori. ta, que a lo mejor no esto en coso porque se ha ido al «cabaret» con un sereno. Ahoro, ese vecino que no puede dormir le tirará el jorro del oguo. Esperen ustedes un poco y lo verón (Fot. Ufo)

Marlene Dietrich y Gary Coo-j per en «Deseo». Bello, inquie-; tonte, insinuante, foscinodoro, j enigmático... En fin, todo eso | que hoy que decir ol hoblor de! Morléne. Cejos finos, mirodo' entornado, un pequeño mohín ' irónico... Es que ello le ocobo í de preguntón « O y e , m o n í n , ! ¿dónde te hos comprado esa \ choqueto?» (Fot. Paromount)!

8TE es u n l i t e r a t o q u e j h a escrito e n t o d o s los géneros... sin a c e r t a r en n i n g u n o . E n t r e o t r a s cosas, es a u t o r d e xxn folleto t i t u l a d o Veinte maneras de ganarse la vicia. U n a d e n u e s t r a s estrellas m á s e n c a n t a d o r a s fué abord a d a el o t r o d i a por él en p l e n a calle. El sablazo uo se hizo e s p e r a r . —^¿Cómo? ¿ P e r o n e c e s i t a d i n e r o u s t e d , el a u t o r d e Veinte maneras de ganarse la vida? —Si...—dijo él, u n poco e m o c i o n a d o a n t e la persp e c t i v a del é x i t o i n m e d i a t o . —¿Entonces...? — E s t á b i e n claro. E s t a es u n a d e las v e i n t e m a n e r a s .

Merle Oberon, respondiendo a una pregunta en que s« pretendía averiguar cuál es para ella el nombre más

Fronces Lederer es un «nomorodo del orte escultórico. Todos estos figuros, y mucho* más, pueden odmirorse en su coso, porque el muchocho está soltero todovío. iPero, oy, el d(o que se cose! (Fot. PicktordLosky Productions]

•I

...Y cuando yo estobon cerco de la puerta oyeron la llomodo del comorero, que venía corriendo hocio ellos: <iEh, oigo, Eddie, que <• van ustedes sin pogorl» (Fot. United Artists)

Lo vida está lleno de convencionolismos, y esto posturo que ho odoptodo Francés Drake, pora estar en el campo rodeado de los flores de lo Primavera, nos lo demuestra. ¿A que no es copoz de ponerse osí en los solones de lo Embojodo ingleso? ¿A que no? (Fot. Paromount)

ijue m u c h a s películas perjud i c a n a u n a vedette?* Tercera. « ¿ Q u é obra o <|iic p e r s o n a j e le g u s t a i í a v e r m e i n t e r p r e t a r en la p a n talla?» El j o v e n a c t o r h a recibido muchas respuestas. H e aquí u n a d e ellas: A la primera p r ^ u n t a : «Ningrmo.» A la .segunda: >'Si; pero e,sto n o es n a d a si se c o m p a r a con el perjuicio q u e h a c e n a u n film m u chaíi vedettes.

Y a la t e r c e r a : El hombre itivisible.

Ucspués dc haber proclamado, "urbi cl orbi", a c o n tinuación dc su "(ortait" en "Hotel Impcrlar—que d i a debió rodar junto a Charles Boyer . que Marlene D i e trich abandonaría para siempre Ilollywood y sus pompas, ahora resulta que uo Lay uada

(le lodieho. Isledes perdonen. .Vosotros no trnrnios la culpa de esta falta de formalidad. Marlénr ha cambiado dr p a recer. Ya no abandona Hollywood. Por el contrario, se dispone a seguir trabajando para la pantalla yanqui, y actualmente se dedica a escoger su próximo film entre una m o n taña de argumentos que le han ofrecido innumerables productores. En resumen, el gesto de la bella .Marlene sólo ha servido para acrecer todavía más su popularidad. Ya lo sahi'ii ustedes. Mar-

¡..as gemelas, eomo se sabe, lian sido adoptadas por el ( i o bierno del Canadá. Ahora, madame Dionne y sus otros hijos están apenados por la gloria que rodea su nombre, y que los ha separado oficialmente de las eineo pequeñas.

lene Sf queda en Hollywood. Pero si la semana siguiente nos vemos obligados a deeir lo eontrario. no nos echen a nosotros la culpa.

. Mary Ellis se ha hecho retratar |unto a lo piscina de la casa que posee en Hollywood. Como ven ustedes, los estrellot de lo pantalla viven bastante bien. No se privan d e nodo..., como no sea de comer, porque tienen que guordar lo línea. Esto es lo porodojo: son unos >, mujeres famosos y ricas, que se I mueren de hombre j (Fot. Poramount) j

. \ p r o p ó s i t o d e Mariéne, este c o m e n t a r i o , h e c h o p o r dos c o t o r r a s , sin novio t o d a vía, a p e s a r d e sus c u a r e n t a V t a n t o s años:

Dolores Costello vuelve o lo pontallo. En lo fotografío aparece con tu productor, David O. Setzuick, o «Weissmuller ll>, que es como le llaman en HoHyv/ood. Dolores lo miro y se ríe. Se ríe boitanto. Es muy natural. (Fot. United Artitts) Víctor Me Laglen ho sido tiempre un hombre ton qronde como ingenuo. Aquí lo vemos preto en lot redes de la mu|er folol mdt fatal de lo pontollo: Moe West. Ho coído, como un pipiólo, en el lazo de ello. Mejor dicho, en los tiete lazos de ello. Porque son siete. Cuéntenlos ustedes. (Fot. Poramount) —Mariéne D i e t r i c h , mi q u e r i d a d o ñ a E d u v i g i s , es u n a m u j e r como u.sted y com o y o . Su sex-appeal n o es m á s q u e t m a cuestión d e m a quillaje. .

Otro vez tienen ustedes oquí o Mory Blii. junto o lo pitcino da tu coso. En lo cobezo llevo ur> sombrero, rególo del doctor FwMonchú. Donde no lo hemos visto todavía es en el ciguo da lo piscina. Vamos, seiíorita, decídase, que por boitarte no lo vo o posor nado. (Fot. Poromount)

Los films historíeos siguen a la orden del día. Los hfetoriadores estáa indignados. Los direetores entran a saeo en la historia de todos los países, y la falsean y eambian a sa antojo, sin el menor respeto a los grandes aeonteeimientos, a las grandes batallas y a las grandes tif nras. Tn espeeiaiista en films de r^tm elase ba diehe la áitima palabra, para qne se vea enán injusta rs la artitud de esos historiadores qur pidrn respelo para una verdad arepta— da ofieiahnente en los Kbros de text». — Es verdad, \osolros na sabemos nada de Historia. Pero, rn rambio. rllos no saben nada de einrma. Estamae

Groce Brodley en su coto, tal como viste por la mañana, a lo boro de tomar el tol y poteor por el iordín. Por lo tarde se vista de kirgo e invita o sus omistodes o tomar el té. Pero lo verdod es que los visitonlas prefieren verlo por lo moñano, aunque tengan que modrugor... (Fot. Poromount) P o r io d e m á s , las b a t a l l a s l a s g a n a n los ingleses, si el libro de H i s t o r i a es inglés; o laa g a n a n los franceses, si el libro d e H i s t o r i a es francés. liOs directores q o e h a c e n q u e t r i u n f e el g a l á n en el corazón d e la reina, a d e s p e c h o d e la v e r d a d históri<^a, n o h a c e n o t r a cosa cpie ser u n p o c o historiadores d e la mej o r clase.

En Hollywood ne se pierde el tiempo jamás. .\ penas llegadas al mundo, las rineo gemelas eanadienses, las her^ manas l>ionnr, ruyo aaeimiento fu^ erirbrado por los prríódiros dri mundo rntrro, farron eonlratadas para trabajar rn "MMieo dr rampaña'\ El film ha ronoeido nn íxito tal. qur rn los rinrs de sesión eonlinua de los Estados I'nidos mnehos espertadorrs eonlemplan tres y enalr« sesiones seguida.«>. ron rl salo fín dr eontrmplar una vrz más a las famosas grmelas* .

Eslr amor familiar, rsle tierno eserúpulo dr roneien— eia, no podía pasar inadvertido para los produetores, y ha sido objrle dr nn segando film eon las eineo líionne romo '"vedettes'^. Se titula '*¿I>óndr rslán mis niños?** Sin duda, sr rditará otro film, rrspursia dri anirrior: ".\quí los lirnr usird. srñora**. El narimirnio dr las rinro grmrlas Dionnr ha ronlribuído. purs. muy rfieazmrnir. a drtrnrr la rrísLs dri rinrnia. R. M. 6.

•—En la Atlántida, el maestro Bretón se fotografía al lado de Jos* Busch, director artístico, y Osear Hornemann, director gerente. Con ellos aparece también Juan Antonio Cabero. ¡Con qué alegria asistió el glorioso músico al rodaje de su inmortal sainetet rOTt. AKHnrO CAIBkO

li d i a 13 d e Diciembre del a ñ o 1021 el cine español c o n q u i s t ó \m g r a n é x i t o d e p ú b l i c o . E n el T e a t r o - C i r c o d e P r i c e se estrenó TM verbena de ío Paloma, e d i t a d a p o r A t l á n t i d a , y al decir d e los críticos d e e n t o n c e s fué, «sin ning ú n género d e d u d a s , l a mejor p r o d u c c i ó n e s p a ñ o l a y la m e j o r a c ( ^ i d a p o r t o dos». L a c i n t a consiguió—es c i e r t o — u n t r i u n f o señalado; pero como no existe dicha completa, h u b i m o s m á s t a r d e d e l a m e n t a r l o , p o r q u e aquel film i n a u g u r ó , p a r a d e s g r a c i a d e n u e s t r o cine, t o d a vma r a c h a d e zarzuela.s en la p a n t a l l a , enfermedad que entonces estimamos pasajera y el t i e m p o se e n c a r g ó — f a t a l m e n t e — d e convertir en c r ó n i c a J o s é B u s c h fué el d i r e c t o r y a d a p t a d o r del s a í n e t e , sin s o s p e c h a , clauo es, los perniciosos r e s u l t a d o s q u e aquella s u i n i c i a t i v a h a b r í a dv

a c a r r e a r a n u e s t r o cine c u a n d o p o s t e r i o r m e n t e o t r o s se de^-idieran a i m i t a r l a sin t a s a n i m e dida. J o s é B u s c h p e r t e n e c í a a la A t l á n t i d a d e s d e su n a c i m i e n t o . Años a t r á s , en S a n t a n d e r , d o n d e n a c i e r a , hizo sus p r i m e r a s a r m a s en la escena, y g a n a d o después p a r a el cine, fundó la C a n t a b r i a F i l m s , e d i t o r a q u e no contA en su h a b e r m á s q u e con ima sola o b r a filmada en M a d r i d : Los intereses creados. a la q u e o t r o d í a nos referiremos. E n ella a c t u ó Busch c o m o a c t o r — h a c í a el A r l e q u í n — , y al fasionarse C a n t a b r i a F i l m s con P a t r i a F i l m s , nació A t l á n t i d a , S. A. C. E . . q u e t u v o sits oficinas en l a calle d e Belén, y sus E s t u d i o s e n l a F u e n t e d e l a T e j a Al ci)ast ituirse, se n o m b r ó d i r e c t o r g e r e n t e a Osear H o r n e m a n n , u n a l e m á n m u y listo, afincado en M a d r i d , y direct o r artístict) a J o s é Bu.sch, c a r g o éste q u e no le p r i v ó d e seguir t r a b a j a n d t i c o m o a<-t<tr, p u e s t o

q u e en la película Expiarión, d i r i g i d a p o r él, i n t e r p r e t ó el p a p e l d e g a l á n . Al p a s a r a s u s m a n o s l a n u e v a p r o d u c t o r a , Busch hizo i n s t a l a r en ella u n a p e q u e ñ a c e n t r a l eléxítrica, y así fué c ó m o p o r p r i m e r a v e z en E'*p a ñ a se t r a b a j ó en interiores con luz artificial, p u e s a n t e s sólo se u t i l i z a b a la luz del día, q u e p e n e t r a b a en el E s t u d i o p o r su t e c h o y p a r e d e s d e c r i s t a l , c o n s t r u i d o s exprofeso. Con esta« iimovacione., t é c n i c a s , d e g r a n imp o r t a n c i a e n t o n c e s , A t l á n t i d a hizo L o iruwcexible, IM señorita inútil y Victima Ael odio, films q u e se e s t r e n a r o n en el R e a l C i n e m a — h o y O p e r a — , l a m á s lujo.sa s a l a d e c i n e m a t ó g r a f o q u e ent^inces poseía Madrid. IJOS a r g u m e n t o s d e esta« película'* e r a n t o d o s «fusilados». La< dos p r i m e r a s est a b a n calca<ias d e u n a s producciones americana» d e l a f a m o s a estrella Priscilla D e a n , y l a ú l t i m a e r a tm plagio desi'axado del m e l o d i a m a d e J u l e s Mary. Roger Laroque. Dieron escaso d i n e r o . T a n escaso, q u e a m u c h o s d e los arti-stas q u e en ellas t o m a r o n p a r t e se les p a g a b a con ac>í'iones d e la e d i t o r a . E n t a l e s t a d o las cosas, llegó u n m o m e n t o d e peligro p a r a A t l á n t i d a . Si no llegaba u n a i d e a s a l v a d o i a , la b a n c a r r o t a e r a inminente. Y llegó IM verbena de. la Paloma. L a idea fué d e Eme-sto González, y el d i n e r o , t a m b i é n . R-í decir, l a p a r t e m á s i m p o r t a n t e del d i n e r o —cinco mil d u r o s -que p a s o e n t u s i a s m a d o en l a e m p r e s a , y d e los q u e h u b o d e resarcirse con c i e r t a h o l g u r a , esta es la v e r d a d . C o m p r a r o n los derechos, y Busch c o m e n z ó a j t r a b a j a r a c t i v a m e n t e en la adaptación—^lalKtr j dificultosa, p u e s c o m o dijo u n periodi-sta d e en- ] t o n c e s : «el b r i l l a n t e diálogo del s a í n e t e h a d e e s t a r ' f o r z o s a m e n t e r e p i t w e n t a d o p o r el g e s t o , t o d a v í a Í m i K ' h o m á s difícil»- y ai-oplar el r e p a i t o . P a r a -

el p e r s o n a j e d e D o n H i l a r i ó n se p e n s ó en J o s é ! M o n t e n e g r o , a c t o r d e t e a t r o q u e V)uscó refugio en el cine, d e s p u é s de sufrir l a parálisis d e u n a c u e r d a vocal i n t e r p r e t a n d o en G r a n a d a L o garra, y q u e y a h a b í a t o m a d o p a r t e en v a r i a s p r o d u c ciones de i a I^atria F i l m s ; el p a p e l d e J u l i á n fué d a d o a F l o r i á n Key, a c t o r e n t o n c e s d e A t l á n t i d a , q u e c u a t r o años m á s t a r d e hizo su d e b u t c o m o d i r e c t o r r e a l i z a n d o L o revoltosa; l a Sus a n a célebre l u r r i ó a c a r g o de E l i s a Kuiz R o - ^

C o n t a n d o c o n el a p o y o decidido del m a e s t r o B r e t ó n , q u e a d a p t ó exprofeso le p a r t i t u r a p a r a q u e s u b r a y a r a l a proyección del film, t o d o s acar i c i a i o n la idea d e q u e l a «primera s u p e r p r o ducción» d e A t l á n t i d a m a r c a r í a , conforme l a frase rituálica, «nuevos c a m i n o s al cine español». Y h a s t a se lanzó u n a frase q u e recientem e n t e cobró a c t u a l i d a d c o n m o t i v o d e l a n u e v a Verhcmi reaJizada p o r P e r o j o : «jijéstima q u e

el inulvidaV>le R i c a r d o d e la Vega n o p u e d a admharla!» IÁ}S herederos del escrit<(r a p e n a s parecieron p o r el E s t u d i o . El m a e s t r o B r e t ó n , en c a m b i o —^ya j u b i l a d o del Ct^nservatorit^—, se p a s a b a l a m a y o r p a r t e del d í a en l a galería de l a F u e n t e d e l a T e j a . Allí, s e n t a d o , presenciaba los p r e p a r a t i v o s del r o d a j e ; v e í a i n t e r p r e t a r las cscena«, v c o n t a g i a n d o a t o d o s con su alegría infantil, c h a r l a b a sin cesar. A J u a i ; A n t o n i o Cabero, q u e p a s a b a con él m u c h o s r a t o s , le h a c í a u n elogio e n c e n d i d o del p a n s a l m a n t i n o , c u y a s p r o p i e d a d e s e x a l t a b a con la a u t o r i d a d q u e ie c o n c e d í a el ser hijo d e p a n a d e r o s . D e s e a n d o J o s é Busch q u e su n u e v o film alcanz a r a u n a perfección t é c n i c a des<onocida h a s t a e n t o n c e s en el cine español e i m p o s i b i l i t a d o fíor diversas causas de contratar a Eiuique Blanco o a A l b e r t o A r r o y o , los dos mejores o p e r a d o r e s q u e e x i s t í a n e n M a d r i d , hizo v e n i r a J u a n Sola Mestres, o p e r a d o r y director técnico d e la S t u d i o F i l m s , d e Barcelona, a c u y a m a n u f a c t u r a h a b i a d a d o v i d a e n u n i ó n d e Codina y F o n t a n a l s . Se t r a b a j ó a c t i v a m e n t e d u r a n t e a l g ú n t i e m p o , y al fin q u e d ó t e r m i n a d a La verbena de la Paloma. E r n e s t o González, s u p r i n c i p a l impulsor, t o m ó la exclusiva p a r a E s p a ñ a , P o r t u g a l , C u b a y Méjico; o t r o s l a comprartin p a r a la A r g e n t i n a y Colombia. Y el d í a 18 d e Diciembre se e.strenó en M a d r i d . El Circo d e P r i c e se llenó m u c h a s n o c h e s ; el p ú b l i c o a p l a u d i ó a l a película y a B r e t ó n , y la P r e n s a dedicó al suceso encendidos elogios. «Un é x i t o sin p r e c e d e n t e s p a r a la producción española», decía u n o «Parece inconcebible q u e d e u n a o b r a t a n difí<il de llevar a la p a n t a l l a se

María \iiaya Tía Antonia^, Elisa Ruij; Romero (Susana) y José Montenegro (Don Hilarión}, en la escena de iá mazurka célebre

m e r o , ía Romerito, q u e con ella hizo su p r i m e r papel i m p o r t a n t e ; C a s t a la i n t e r p r e t ó u n a m u c h a c h a c u y o n o m b r e n o r e c o r d a m o s , p u e s La verbena fué su ú n i c a película; l a T í a A n t o n i a corrió a c a r g o d e M a r í a A n a y a , a c t r i z d e t e a t r o , q u e luego t o m ó p a r t e en m u c h a s películas n a - ' cionales, y el raadrileñísimo t i p o d e l a Seña R i t a fué i n t e r p r e t a d o p o r F e l i s a L á z a r o , l a ilustre a c t r i z q u e lo e s t r e n a r a en el T e a t r o d e Apolo.

La escena del café cantante, tal como apareció en aquella «Verbena de la Paloma». Después de q u i n c e añoa sigue teniendo sabor de vieja litog r a f í a flamenca. ¡De m u y vieja!, claro es.»

^—Hace quinre años... — Se rueda en la Atlántida «La verbena de la Paloma». Ante el decorado de la taberna, Busrh da instrucrionea a Florián Rey y a Felisa Lázaro. Junto a la cámaro, el operador, Juan Sola

FOTS. »tCHIVO CABEIO

h a y a sacado t a n t o partido», decía otro. Y ahora, un juicio m u y curioso: «Ix)s p r i m e r o s s o r p r e n d i dos p o r l a magiúficencia d e esta c i n t a h a n sido los del Consejo d e A t l á n t i d a , p u e s creían q u e en su g a l e r í a n o se p o d r í a n h a c e r cosas t a n g r a n des». F u é , c o m o a n u n c i ó aquel p i n t o r e s c o e m p r e s a r i o c a t a l á n , «un é x i t o q u e s o r p r e n d i ó h a s t a a la misma Empresa». Y m i e n t r a s La verbena de la Paloyna c o r r í a en triunfo los c i n e m a t ó g r a f o s españoles, u n m e s d e s p u é s d e su e s t r e n o m u r i ó r e p e n t i n a m e n t e , en l a f o n d a m a d r i l e ñ a d o n d e se h o s p e d a b a , el o p e r a d o r J u a n Sola, d e j a n d o sin t e r m i n a r El héroe de la Legión, película b a s a d a e r l a n o v e l a lie E í Caballero Audaz. F u é é s t a l a n o t a t r i s t e q u e e n t u r b i ó l a jubilosa alegría del t r i u n f o . F.

IIERNANDEZ-GUiBAL

ÍXM cabellera espléndidade T r e v

Claire

ella de la F o x , d e n o t a

:elentes cuidados h í -

líeos O N D A S u«. P E L O

fini

belleza del pelo sano, la ' o las transformaciones o t . ^pelo VIVO. '"^'ío seguido con constancia. U vivo. .ónice'-^,po.

r.^^,.

•V.zara Esto Ose-^^^^'Jos^^^ fuerte y s e d o s o , .

^,v.rpo

de la esfrelio de lo Fox. Cbi.- loción la raíz, contiene la caída del pelo y

—y

RANCIA es la c u n a del a r t e c i n e m a tográfico, y decimos F'rancia, sin o l v i d a m o s de N o r t e a m é r i c a , ([w h a sido el p a i s q u e le h a d a d o los dones i n m e n s o s de la l a c t a n c i a . E.n F r a n c i a , el c i n e m a h a n a c i d o . E n N o r t e a m é r i c a h a crecido, .se h a multiplicado, h a conquistado u n a personalidad voluminosa, de gran industria. T o d o lo c o m p r e n d e m o s . . . P e r o F r a n c i a es F r a n cia. Allí natüó F e r d i n a n d Z e í c a , el f a n t á s t i c o y a u d a z r e a l i z a d o r d e esas m a r a v i l l a s p r i m i t i v a s q u e se l l a m a n Les Sept Cháteaux du Diable, Par le Trou de la Serrure, Histoire d'un Crime, Ln Passim du Christ y Drame de la Mine. (Obra.h e c h a s en 1901-1902.) .4111 nació t a m b i é n E d m o n d B o u t i l l o n , el a u t o r d e I * Chat Rotté y Guillaume Tell, q u e se r e a l i z a r o n en el 1904. D e F'rancia es Oeorge .Meliés, el i n q u i e t o h u m o r i s t a , q u e p r o d u j o Le voyage dar^s la Lune, a c e r t a n d o a v e r en el c i n e m a «el a p a r a t o d e las r e a l i d a d e s irrealizables», y de B e s a n c o n , c i u d a d francesa cien por cien, son los h e r m a n o s L u m i e r e , v e r d a d e r o s p a d r e s d e la c i n e m a t o g r a f í a . ¿ T e n d r í a n a d a d e partic;ular d e q u e fuese francés el p r i m e r o o uno d e los p r i m e r o s e s t e t a s del -t'ptimo a r t e ? \ s í es: Abel G a n c e es u n o <le los p r i m e r o s esl e t a s del c i n e m a m u n d i a l . P o c o nos i n t e r e s a n sus p r o d u c c i o n e s d e h o y p a r a h a c e r e s t a afirmación. Abel G a n c e es el d e ayer; es aquel j o v e n animoso, casi i m b e r b e , (jue t r a b a j ó a n t e s , d u r a n t e y después de l a G r a n G u e r r a . Abel G a n c e n a c i ó en P a r í s , el d í a 25 de Octub r e d e 1889. A los q u i n c e años y a e n g r o s a b a las filas del m o v i m i e n t o i n t e l e c t u a l p a r i s i n o , c o n u n librito d e p o e m a s <;omo b a g a j e a r t í s t i c o . I n m e d i a t a m e n t e c o m e n z ó a d e d i c a r s e al t e a t r o sin a b a n d o n a r los clubs y las r e u n i o n e s a d o n d e acud í a n los a r t i s t a s de su g e n e r a c i ó n . El libro de p o e m a s se t i t u l a b a Un doigt sur la clavier. U n día, Abel G a n c e conoció a S a r a h B e r a h a r d t . P o c o t i e m p o d e s p u é s , la f a m o s a a c t r i z e s t r e n a b a , en el T e a t r o O d e ó n , Victoire de Samothrace, t r a g e d i a e n ciiuío a c t o s , en v e r s o y e n p r o s a , d e Abel G a n c e . P e r o el h o y c é l e b r e r e a l i z a d o r e r a e n t o n c e s i n q u i e t o y veleidoso. D e s d e el t e a t r o p a s ó al c i n e m a c o m o a c t o r . A c t u ó v a r i o s meses j u n t o a Max Ijinder, y v i s t a l a s i m p a t í a y el c a m p o i l i m i t a d o q u e le ofrecía e s t a n u e v a profesión, fué poco a poco a f e r r á n d o s e m á s a las q u e él llam a b a deliciosas e x i g e n c i a s . El c i n e m a e r a exigente, requería un trab a j o sofocante y t e n a z . . . Abel G a n c e e r a c o m o el c i n e m a : jí)ven, i n c i p i e n t e , informal. A l t e r n a n d o c o n el t r a bajo de actor, atendía al d e e s c e n a r i s t a t a m bién. Su p r i m e r escenario lo escribió s o b r e P a g a n i n i y se lo v e n d i ó a Gaumont por treinta y cinco francos. D e s p u é s vendió por cuarenta y cinco francos El du Grand-Pére, q u e int e r p r e t ó Severin M a r s . E n 1912 ingresó, del b r a z o d e Capellani, en la F i l m s d ' A r t e . G a n c e escribió dos escenarios. U n o .se t i t u l a b a Tragique amour de Monna Lisa, y lo realizó Capellani; el o t r o , L'infirm t ¿ r « , q u e realizó P o u e tal. Decididamente, y a e s t a b a p r e v i s t a l a car r e r a d e Abel G a n c e . S u fecundidad era asombrosa, y cualquier d e t a l l e d e sus i n t e r v e n ciones cinematográfic a s n o s m o s t r a b a al futuro gran realizador. Louis N a l p a s c o m p r ó p o r .5.000 francos Drame au cháteau d'Acre,

Abel Canee, uno de — • los más antiguos realizadores del cinema ^alo. E n t r e otro» films cflebres, e s autor de «Yo acuso», «La rueda» y (Napoleón» ^ roí. AICHIVO

ú l t i m o escenario escrito p<)r Abel G a n c e . E n lo sucesivo, él m i s m o r e a l i z a r í a sus escenarios, y no los v e n d e r í a a n i n g ú n o t r o d i r e c t o r . La p r i m e r a película q u e realiza en e s t e p l a n es Folie du docieur Tube, o b r a q u e d a c i e n t o y r a y a al Gabinete del doctor Caligari. El t e m a e s t á b a s a do en la h i s t o r i a del fuego, y su ejecución cinegráfiía es d e lo m á s d i s p a r a t a d o q u e se p u d o h a c e r en m u c h o s a ñ o s . A renglón seguido p r o d u c e , con Max Linder. Le maique d'horreur. Y d e s p u é s , en lo q u e v a de 1914 a 1918, t o d a e s a serie d e o b r a s q u e ni q u i t a n íii p o n e n n a d a en su t r a y e c t o r i a a i t í s t i c a : Uenigme de dix heures. La source de beauté, Le fou de la falaise, fíarberousse (film de Api.s(jdios), Droit á la vie, La zone de la Mort, .Mater Dolorosa (versión m u d a ) . La Dixieme Symphonie, L'heroisme de Paddy...

anetn y Sur

Criando Abel G a n c e escribe la p r i m e r a y m á s e n o r m e p á g i n a d e triunfos en su h i s t o r i a es en 1919: d a al m u n d o Yo acuso. Después d e Griffith, con su Intolerancia y con El nacimiento de una nación, e r a el p r i m e r o q u e r e a l i z a b a p a r a el c i n e m a u n a o b r a sensacional p o r su c o n t e n i d o , j>or sus d i m e n s i o n e s y p o r .«u e n v e r g a d u r a y v a l e n t í a , t e n i e n d o en c u e n t a el t e m a y los mom e n t o s críticos en q u e fué l a n z a d a . Yo acuso figura h o y c o m o el p r i m e r film d e tesis i n s p i r a d o en la g u e r r a e u r o p e a . T e m a s a n g r a n t e , r e c i e n t e , • o n s t r u í d o s o b r e el rescoldo de los he<!hos y con la c o l a b o r a c i ó n a u t é n t i c a de laa v í c t i m a s y d e los héroes falsos q u e a t i z a r o n d u r a n t e c u a t r o años el fuego d e la g r a n h o g u e r a . Yo acuso t i e n e un v a l o r i n t r í n s e c o : el v a l o r de su belleza p l á s t i c a y c i n e m a t o g r á f i c a y el v a l o r histórico d e h a b e r sido el c i n e m a el q u e e x p a n d i e r a por el m u n d o e n t e r o , ccin la. fuerza d e sus i m á g e n e s , la p ' i m e r p r o t e s t a pacifista. E n Yo acuso m&nejsi Abel G a n c e los d e c o r a d o s , la iluminación, los a c t o r e s y las situa<iones d r a m á t i c a s de u n a m a n e r a a s o m b r o s a . P a r e c e q u e p r e v é el f u t u r o « i n e m a t í gráfico ((in la m i s m a c l a r i d a d q u e el q u e lo v i v e h o y . H a c e u n a s semauÉS q u e vi e s t a o b r a en u n a vereión d e p a s o estrecho q u e encont r é , y mi a d m i r a t ñ ó n en a l g i m a s escenas e r a ind e s c r i p t i b l e . Sólo e n c o n t r é u n defecto reiterad í s i m o : la ausencia t o t a l d e r i t m o . El ritmo lo i r a p l a n t a i o n d e s p u é s los a m e r i c a n o s . Después del d r a m a r e a l i s t a , r e c m d e c i d o p o r la p r e s e n c i a d e b a r r o , s a n g r e y fuego, Abel G a n c e aí-piía al d r a m a p o é t i c o . Casi al m i s m o t i e m p o «le Yo acuso c o m i e n z a los p r e p a r a t i v o s d e IM roue. E n 1919 m e d a g r a n n ú m e r o d e escenas en Niza; [)ero n o ia t e r m i ü n momento de «Ma- | n a h a s t a 1 9 2 1 . Louis ter Dolorofta», versión Delluc decia en u n ar!««Mra de la película que. con el mismo tito- : tículo p u b l i c a d o en I^e lo, ya realizó Abel Can- | Crapouillot, en Marzo ce en lo» tiempos del j d e 1923: «Lo roue, c o n I rinema modo i ¡ntolerance, d e Griffith, i. POT. CíC .1 y Les rapaces, d e S t r o h e i m , es u n m o n s t r a o del c i n e m a , c u y a s u p r e macía no habrá quien iguale en m u c h o s años.» E n La rueda t r i u n f a lo p o e m á t i c o s o b r e t o d o . H a y m o m e n t o en q u e la e m o c i ó n es seca y violenta. Describam o s u n o : El viejo Claudio se e s t á q u e d a n d o ciego. Y a no v e n a d a más que m e d a s por todas partes. Ruedas que le a c u s a n , m e d a s q u e le ajilanan c o m o u n f a n t a s m a de plomo. Claudio v i v e a t r i b u l a do... Dispuesto a morir al lado d e lo q u e m á s q u i e r e , q u e es la v e l o c i d a d , la m e d a , p o n e a t o d a m a r c h a la locomotora y rueda con ella p o r u n infinito lleno de sombras, hostil. Claudio se e s t r e l l a cont r a un campo de rocas, t a n d u r o c o m o el acero

d e s u l o c o m o t o r a . Fete trow) d e film e s g r a n d i o s o por sn i n t e n s i d a d dramAtica y p o r su realización. El m o v i m i e n t o es l a v i d a o el deseo d e s e s p e r a d o de vida. O a u d i o no h a muerto, porque todavía p e r s i s t e en su cueqK) l a s a c u d i d a eléctrica y el vigor d e s u s a s p i r a c i o n e s . E l r e p o s o ee la m u e r t e . Claudio e s t á a h o r a r e p o s a n d o e n u n a ca.sita i n u n dada d e l u z en l a s faldas del M o n t - B l a n c . E s el c o n t r a s t e q u e e s t a b l e c e Abel G a n c e . A h o r a l a rued a se h a l l a e n l a j u v e n t u d , q u e n o p a r a n u n c a h a s t a q u e e n v e j e c e . C i n c u e n t a c h i c a s j u e g a n al c o r r o a l r e d e d o r d e im p i n o en l l a m a s . Claudio la> contempla desde u n a ventana. Tiene lacachimba e n l a b o c a y u n a l o c o m o t o r a en m i n i a t u r a pegada a s u c o r a z ó n . A p e n a s v e o t r a c o s a q u e u n a r u e d a difusa, g i g a n t e s c a , q u e e v o l u c i o n a s o b r e u n a b l a n c u r a d e nieve. E l p i n o a i d e y el h u m o s e eleva a las nubes haciendo ruedas en espiral. L a d i m i n u t a l o c o m o t o r a se le c a e de l a s m a n o s >< C l a u d i o , se r o m p e c o n el golpe, y l a s pequeñaí^ ruedas quedan desarticuladas. Los dientes de Claudio t a m p o c o t i e n e n fuerza p a r a s o s t e n e r la c a c h i m b a . Claudio m u e r e , y s u i m a g i n a c i ó n se apaga poco a poco, inundada p o r u n m a r d e r u e d a s q u e p a r e c e n dai- v u e l t a s p a r a p o d e r v i v i r . L a m u e r t e d e Claudio, e j e c u t a d a p o r Abel G a n e e en L o rueda, t i e n e u n s e n t i d o d e l a belleza, i n c o n m e n s u r a b l e , difícilmente i g u a l a d o e n a q u e l l a é p o c a en el c i n e m a . L a s a p o r t a c i o n e s c i n e m a t o g r á f i c a s e n e.ste film s o n i n c o n t a b l e s . L a s i m á g e n e s se e x p r e s a n y a p o r sí solas, s i n necesidad d e l e t r e r o s , al estilo del cine d e a q u e l l a é p o c a . Y el m o n t a j e c o n q u i s t a l a j e r a r q u í a u n i v e r s a l d e q u e h o y goza, m e r c e d al u s o q u e h a h e c h o d e él el c i n e m a soviético. E n 1 9 2 8 , Abel G a n c e e m p i e z a a p r e p a r a r su Napoleón, l^a. l a b o r le o c u p a v a r i o s a ñ o s . S e p r o p o n e h a c e r ima o b r a m o n u m e n t a l e n su cost e y e n su e n v o l t u r a , q u e d e s p u é s h a d e d e s m e r e c e r m u c h o d e la» o t r a s , h e c h a s c o n m e n o s r e c u r s o s . E l g u i ó n d e Napoleón, d e s p u é s d e e s t a r t e r m i n a d o , o c u p ó m á s d e seiscientas g r a n d e s páginas dactilografiadas. F u é t a n extremadam e n t e g r a n d e , q u e se e d i t ó e n u n v o l u m i n o s o libro. L a d o c u m e n t a c i ó n bibliográfica se compuso de unas ochenta obras, formadas por m á s d e doscientos c i n c u e n t a v o l ú m e n e s , y l a docum e n t a c i ó n iconográfica a s c e n d í a a t i e s m i l g r a b a d o s . D e s p r e c i a n d o Abel G a n c e la a y u d a q u e le ofrecían los h i s t o r i a d o r e s e n B U S t r a t a d o s , s e acc^ó a los n o v e l i s t a s . T o d o s l o s a u t o r e s , desde Lamartine a Stendhal, q u e trataron de la vida y o b r a del e n ^ ) e r a d o r , fueron leidos m i n u c i o s a mente por Gance. La tarea e r a ingrata y pesada. Se confeccionaron tmos d o s m i l q u i n i e n t o s t r « r jes civiles y c u a t r o mil q u i n i e n t o s u n i f o r m e s m i l i t a r e s . F u e r o n utilizados u n c e n t e n a r d e c a ñ o nes y m i l q u i n i e n t o s fusiles, s a b l e s , b a y o n e t a s y pistolas. Ochenta decorados se construyeron p a r a l a s e s c e n a s i n t e r i o r e s , y s e gastarcm p a r a d r o d a j e t o t a l d e l a o b r a 450.000 m e t r o s d e celuloide n e g a t i v o . E l d i a 17 d e E n e r o d e 192.') d a b a el p r i m e r golpe d e m a n i v e l a Abel G a n c e , en los Elstudios d e B i l l a n c o o r t . E s p o s i b l e q n e solam e n t e a D e Milie le c u e e t e t a n t o u n a película. Mas t o d o e s t o e s t a r í a p e r d o n a d o si Abel G a n c e h u b i e s e c o n s e g u i d o s u m e j o r o b r a . K n Napoleón h a b i a m o c h o s ni.*r v a l o r e s n e g a t i v o s q u e posit i v o s . Y d e a q u i q u e el e n o r m e esfuerzo d e Abel G a n c e , esfuerzo q u e le llevó a decir q u e a l concluir el film t e n i a diez m i l cabellos b l a n c o s m á s q u e e n los a ñ o s p r e c e d e n t e s , fuese t a n infructuoso p a r a d c i n e m a . E n Napoleón n o h a b í a n a d a m á s que aciertos plásticos. Decorados, trajes, personajes, fotografías. N a p o l e ó n fué interj>retad<. p o r Albert D i e u d o n n é . H&sta el p r o p i o Abel G a n c e t r a b a j ó en el film e n c a m a n d o a S a i n t J u s t . Napoleón fué u n a o b r a m á s , todo lo rica y f a s t u o s a q u e se q u i e r a , c o m o c u a l q u i e r o t r a <ie a q u i l a s q u e s e h a c í a n e n H o l l y w o o d . N u n c a c o m o La rueda ni como Yo acuso. D e s p u é s d e r e a l i z a r y e s t r e n a r e n el m u n d o entero Napoleón, Abel G a n c e p e r m a n e c e v a r i o s • ñ o s sin t r a b a j a r . E n 1931 t e r m i n a E l / i n d e / "itttido, sobre u n escenario s u y o e i n t e r p r e t a d o por él y p o r V a n d a V o n g e n . P a r a h a b l a r d e e s t e film v a m o s a a t e n e m o s a t m a r t i c u l o q u e p u b l i c ó Alfredo Cabello e n Luz, el d i a 8 d e S e p t i e m b r e <le 1 9 3 2 : «Fuimos a v e r E l / t n del mundo crey e n d o t o d a v í a e n el t a l e n t o d e Abel G a a c e .

I n a p w c n a ér la ¡rran priintia de Abel Canee cYo • c m * » . Abel Ca>ce fué el p r i i e r ciaeaata q a e ae tárea hacer a n filai M b r e la gMrra europea

P e r o v i m o s e s t o : E l m á s ridículo profeta imaginable, l ' n 8str6m.m«> q u e poíOh d í a s a n t e s d e a c a b a r el m u n d o q u i e r e h a c e r b u e m s a los h o m b r e s . Al final, u n l ó t u l o : «Y se a b r i ó u n a n u e v a era d e p a z y f r a t e m i d a d . » A q u í a p a r e t i a u n l a briego d o b l a d o s o b r e el a r a d o d ? m u í a s . T o d o lo c u a l dcsvane<"ió, n a t u r a l m e n t e , n u e s t r a e s p e r a n z a e n Al>el G a n c e . H a y limites i m p u e s t o s , n o y a pt)r l a s i m e r i d a d , sino p o r la decencia, y e«>s limites n o se p u e d e n t r a n s g r e d i r sin g r a v e peligro. ¡ H a c e falta c i e r t a lógica, c i e r t a v e r d a d , c i e r t o realismo, a u n q u e sea falsificado! m á s ramplón cinema comercial lo exige. Y e s t o , q u e e n u n a p d í c u l a o r d i n a r i a sería y a u n a p i u e b a d e p a l m a r i a e s t u pidez, en l a o b r a d e Abel GaiK-e se c o n v i e r t e e n u n a agresión a l a r t e , p r o p i n a d a oon alevosía.» Con e s t a s p a l a b r a s n o s b a s t a n p a r a s a b e r q u e en El fin del mundo srgae el d e s t e n s o q u e y a q u e d ó r e m a r c a d o , a u n q u e c i e r t a m e n t e m u y ve^ l a d o p o r el f a s t u o s i s m o d e l film, e n Napoleón. D e Abel G a n c e m» h e m o s v i s t o e n E s p a ñ a ú l t i m a m e n t e n a d a m á s q u e im film: Mater Doloroea. Y d o s s u p ^ ^ i s i o n e s : Felipe Derblay y La Dama de las Camelias, a m b a s realizaciones d e F e m a n d R i v e r s . Ma/ter Morosa es u n t e m a v u l g a l , q u e y a llevó a l a p a n t a l l a el m i s m o Abel GaiK-e h a c e much<»s añot». Vnn gacetilla <{ue t e -

r •i*

n e m o s a la v i s t a n o s dice lo q u e es e s t e film: «El v a l v a r i o d e u n a m a d r e q u e l e g a l m e n t e pert e n e c e a t m h o m b r e , p e r o c u y o c o r a z ó n se v a h a c i a otro.» decir, el a r g u m e n t o a d o c e n a d o q u e h e m o s v i s t o miles d e veces e n el c i n e m a yanqui. Abel G a n c e , c o m o M a r c d l ' H e r b i w , c o m o L e ó n Poirier, s o n realizadores q u e q u e d a r o n a n u l a d o s p a r a siempre. Los tres siguen trabajando, pero n i n g u n o p u e d e conseguir n a d a d e lo q u e consig u i ó . Abel G a n c e t e r m i n ó h a c e t i e s a p o d r o d a j e d e Lverecia Borgia, q u e a u n n o h e m o s v i s t o n o s o t r o s . ¿Cómo será Lucrecia Borgia? Abel G a n c e m e d a a c t u a l m e n t e El despertar dd emir, y sin t e r m i n a r este fihn, a n t m c i a t r e s m á s : Vida bohemia. El axpitán fracasa y Manan Leacavt, s o b r e l a n o v e l a del A b a t e P r e v o s t , q u e y a realizó en A l e m a n i a el difunto A r t h u r R o binson. S u f e c u n d i d a d se m a n i f i e s t a e n e s t e a ñ o d e u n a manera extraordinaria. Pero a n n asi, y c o n t a n d o c o n q u e fué el s e g u n d o r e a l i s a d o r d e l c i n e m a interna) k m a l , decimos c o n Cabello q u e y a n o c r e e m o s e n é l . Abel G a n c e l l e n a c o n s u p e r s o n a l i d a d t o d i s los librt s d e h i s t o r i a c i n e m a tográfica, y y a es b a s t a n t e . A. D E L A M O A L G A R A cBfiadelMad» •IdeAMCM»c e , eatftaiede e a Medrid, e a e l O a e Callaa, e l 22 d e Agaaladeim rot. aaaavo ou, aao

España

i v i d a del célebre b a n d i d o Al C a p o n e , y ti t u i a d a On the Sport... E n diferentes y a p a r t a d o s lugares d e est e inmenso p a i s , c o n d i s t i n t a s Compam a s , t r a b a j a n d o m a n o a m a n o con las m á s d i s t i n g u i d a s p e r s o n a l i d a d e s d e la escena, Fortvmio B o n a n o v a h a ido ext e n d i e n d o el n o m b r e d e E s p a ñ a con t a n t a fortuna, que hoy h a y muchos en este país q u e gracias a él r e s p e t a n el t e a t r o español y a los a r t i s t a s españoles... E f e c t i v a m e n t e , por B o n a n o v a , E s p a ñ a ha triunfado en Nortsa m é r i c a , y g r a c i a s a él se h a a b i e r t o u n a b r e c h a en l a s filas d e actores y a c t r i c e s norteamericanos, a t r a v é s d e l a s q u e él h a p a s a d o p o r derecho p r o p i o , inic i a n d o así el c a m i n o q u e otros d e b e n s ^ u i r , si quieren f o r m a r p a i t e de l a C o m p a ñ í a q u e g u a r d a el estand a r t e español del a r t e escénico. N o m e g u í a l a a m i s t a d e n e s t a afirmación, sino la m á s e s t r i c t a j u s t i c i a : ¡uno d e los n u e s t r o s h a i n y e c t a d o s a v i a r e n o v a d o r a al a r t e escénico d e u n país q u e c r e í a conocerlo t o d o y n o carecer d e n a d a . . . , h a s t a q u e alguien pudo probarle q u e h a y u n p e d a z o d e tier r a , (pie m i d e escasam e n t e m e d i o millón d e k ' l ó m e t r o s cuadrados, m á s allá del A t l á n t i c o , e n el q u e s u s h o m b r e s nacen c o n u n ingenio que n o puede crearse a fuerza d e d i n e r o ! Fortuixio B o n a n o v a es u n español d e p u r a c e p a Dond e q u i e r a q u e c i t á v i v e e n él el m á s p r o f u n d o r e s p e t o y el amor m á s tierno a E s p a ñ a A veces se q u e d a c o n t e m p l a n d o algruio d e estos f a n t á s t i c o s edificios, c u y a t o r r e m á s a l t a casi t o c a l a s n u b e s , y u n o ^ cree q n e v a a e s t a l l a r e n a d m i r a c i ó n p o r l a obra portentosa q u e tiene cerca.., y entonces el s i m p á t i c o español, g r a n a r t i s t a y m u c h o m á s Quijote q u e a r t i s t a , s e v u e l v e a u n o y m u r m u ra: «Esto es h e r m o s o . . . , ¡pero n o c o m o m i M a d r i d adorado!...»

triunfa

en N o r t e a m é r i c a

Nuestros actores se obren poso entre los filos de los yanquis La fuerte p e r sonalidad d e

Fortunio

Bonanova L J OBTUNio B o n a n o v a Jl^ 86 e n c u e n t r a e n t r e nosotros desde hace varios meses. Seria ridículo q u e t r a t e d e «deslubrirotí» este a c t o r español a v o s o t r o s , q u e t a n bien le conocéis. P e r o n o estará d e m á s exponeros lo q u e significa e n los E s tados Unidos. B o n a n o v a es u n a c t o r g e n u i n a m e n t e español, y p o r q u e lo es, t i e n e e s a a d a p t a b i l i d a d artística que en t a n alto grado contribuye a hacer d e uno u n a personalidad universal. Vi a B o n a n o v a , h a c e casi seis años, en v a r i a s películas del c i n e m a n o r t e a m e r i c a n o . P o r c i e r t o q u e e n l a p r i m e r a t o m a b a n p a r t e c o n él Gloría S w a n s o n , J o h n Boles y A n d r é s d e Seguróla... U n a película en l a q u e f i g u r a b a n c o m o p r i m e r o s a c t o r e s c u a t r o a r t i s t a s c u y a v o z es a d i n i r a d a e n t o d a s p a r t e s , ¡y e n la q u e n i n g u n o d e ellos c a n taba!... Creo q u e é s a fué l a p r i m e r a película de B o n a n o v a , ¡y u n a d e l a s ú l t i m a s del c i n e silencioso! Lo v i t a m b i é n e n c o m p a ñ í a d e M a r y A s t o r , C o n s t a n c e B e n n e t t y George Arliss..., «el m e j o r a c t o r d e t o d o s los a r i s t ó c r a t a s y el m á s a r i s t ó c r a t a d e t o d o s los a c t o r e s q u e h a n v e n i d o a Hollywood de tierras d e Europa». H a f o r m a d o p a r t e d e l a s mejores C o m p a ñ í a s t e a t r a l e s d e los E s t a d o s U n i d o s , e n t r e ellas, l a d e S h u b e r t , l a d e Morosco y la de Belasco. Se m a n t u v o e n N u e v a Y o r k d u r a n t e m á s d e a ñ o y m e d i o , c a d a d í a c o n m a y o r é x i t o , e n el Eknpire T l i e a t r e , t r a b a j a n d o c o n C a t h e r i n e Coi nell en u n a p r o d u c c i ó n q u e h a d e j a d o el m á s g i a t o r e c u e r d o en c u a n t o s la v i e r o n : Dishtmored Lady. Huo eo Chicago ana obra basada eu parte de ^

F o r t u n i o Itoiíanova, e n «F.l ••apitáiiTornirnta». p e rs o n i f ira al marino av<>alur e r o . inilail pirala. iiiKad ron<]iii'ilador.

i\tit'

liare d r i m a r un r u l t o id<*ali/.a<lo

I'roB ii la ll vent u r a , r l )>ravo m a r i n o ijue «•* llonanuva en «Fl rapitiin T o r n i r n ta > I a n < a a l viento su r a n l o h e n r h l d o de fe y de

uplimi^imo...

H e v i s i t a d o t e a t r o s y bibliotecas q u e n o t i e n e n igual e n el m u n d o e n t e r o ; h e p r e s e n c i a d o de»files d e bellezas c o n los q u e n o p u e d e rivalizar p a i s a l g u n o ; h e sido t e s t i g o d e a c t o s d e h e r o í s m o y a b n e g a c i ó n q u e e n c i e n d e n u n fuego s a g r a d o en el alma..., y si B o n a n o v a e s t a b a c o n m i g o ,

siempre m e h a d e s p e r t a d o d e mi a b s t r a c c i ó n el m u r m u l l o d e su v o z , q u e m e dejaba oír e s t a s o p a r e c i d a s p a l a b r a s : «Hermoso, m u y hermoso..., ípero n o c o m o mi M a d r i d d e m i alma!...» Si B o n a n o v a se v i s t i e r a c o n los a t a v í o s del famoso hidalgo d o n Alonso Quijano, t e n d r í a m o s q u e reconocer q u e D<m Q u i j o t e h a b í a r e s u c i t a d o . . . Conozco m u c h o s a c t o s d e su v i d a , q u e m á s p a r e c e n c o s a d e n o v e l a q u e episodios reales d e la v i d a d e u n h o m b r e . H e aquí u n o : H a c e años, B o n a n o v a se e n c o n t r ó en B r o a d w a y c o n u n a m u c h a c h a s e d u c t o ra, u n a d e e s t a s chiquillas a d o r a b l e s q u e p o n e n fuego d e t e n t a c i ó n e n el m á s indiferente. L a m u c h a c h a se le acercó, y al poco r a t o e s t a b a n los dos en el d e p a r t a m e n t o q u e F o r t u n i o o c u p a b a e n t m o d e los mejores hoteles d e l a c i u d a d d e os rascacielos. N i d u r a n t e el c a m i n o ni en s u s h a b i t a c i o n e s dejó B o n a n o v a v e r que la belleza d e l a m u j e r ejercía sobre él l a influencia q u e h a b r í a ejercido sobre c u a l q u i e r o t r o . E s t u v o e n su c o m p a ñ í a sin h a b l a r u n a p a l a b r a d u r a n t e v a rios m i n u t o s , al c a b o d e los cuales s e acercó a ella, soiu-iendo con esa som°isa plac e n t e r a y varonil q u e le caracteriza, y preguntó: —¿Por qué hace usted esto?... 4Í E l l a le m i r ó con u n asombro m e z c l a d e a d m i r a c i ó n . . . , y en pocos s e g u n d o s comprendió q u e el caballero q u e l a b i a a c e p t a d o su c o m p a ñ í a y la h a b í a llevado a su c a s a se h a b í a d a d o c u e n t a d e q u e no e r a lo q u e p a r e c í a ser... Y entonces dejó e s c a p a r d e sus labios u n a h i s t o r i a t r i s te, s e m e j a n t e a le q u e m u c h a s veces hemos oido d e b o c a de o t r a s m u j e r e s en circ u n s t a n c i a s análogas... U n a necesidad imperiosa, a g r a v a d a p o r la enfermedad d e u n a m a d r e , q u e r e q u e r í a u n a operación delicada, p u s o a a q u e lla m u c h a c h a al b o r d e del m á s peligroso d e t o d o s los c a m i n o s . . . P e r o su b u e n a s u e r t e quiso q u e se encont r a s e con u n caballero español q u e n u n c a e s t u v o disp u e s t o a c o m p r a r lo q u e sólo p u e d e m o r a l m e n t e conseguirse c o m o p r e m i o a u n sent i m i e n t o sincerií de a m o r . . . L a o t r a noche, al c a b o d e cinco o sei., años d e lo a n terior, o c u r r i d o e n N u e v a York, fui p r e s e n t a d o a t m a joven actriz q u e empieza a abrirse c a m i m o e n Hollywood, y al saber q u e y o era español, se m o s t r ó c o n m i g o la m á s a t e n t a y fina d e c u a n t a s mujeres h e v i s t o h a s t a entonces, y cuando después de i m a c e n a e n l a q u e casi no h a b l a m o s d e o t r a c o s a q u e d e E s p a ñ a y d e los españoles, fuimos al T r o c a d e r o a o l v i d a r en u n o s bailes n u e s t r o 1 r a b a j o diario, m e encont r é a B o n a n o v a , al q u e t r a t a b a n d e m o n o p o l i z a r dos preciosas mujeres... Al v e r toe, F o r t u n i o se m e acercó, y cuando yo m e disponía a pres e n t a r l e a m i <'ompañera..., ¡ella le e x t e n d i ó l a m a n o , llorando!... Al d e s p e d i m o s , U j o v e n actriz m e d e c í a con devoción: «¡Ojalá se p a r e z c a Usted a él!...» Y c<m e n t u siasmo m e c o n t ó lo q u e acabo de c o n t a r o s . D u r a n t e algunos a ñ o s , v a rios p r o d u c t o r e s d e HollyW(M>d h a n i n t e n t a d o en v a n o coiLseguir q u e B t m a n o v a t r a bajase e n s u s pelí<;ulas; p e r o él n o p a r e c í a decidirse. Su i n q u i e t u d y su .sed d e r o ü t a u t i c i s m o le llevaron a v a rios paLses, en c a d a i m o d e los cuales dejó üiccjutables a d m i r a d o r e s . . . ¡y a d m i r a d o ras!, c<ui la s o b r i e d a d y sinceridad d e s u a r t e y c o n su

Ante el conflicto, frente a la situación complicada que pone en riesgo su vida y su libertad, «til capitán Tormenta)- sabe m o s t r a r s e el h o m b r e decidido y bravo que s i e m p r e fué

Bonanova. junto a nucMro correisponsBl en ll<ill> w o o d . F . u g e n i o d e Zárraga. c o n t e m p l a un n ú m e r o de nueütra revisita r o n la h o n d a e m o c i ó n q u e le

p r o d u c e n toda» la» cosas de Elspaña...

T o d o se ha perdido. Hay que luchar de n u e v o contra la vida y conlru los h u m h r e s . «FJ capitán T o r m e n t a » , junto a sus leales, sabe sonreír, esper a n z a d o . H la adversidad...

c o n d u c t a i r r e p r o c h a b l e d e g r a n señor. Y al fin, c u a n d o m e n o s lo e s p e r á b a m o s , t m d í a l a P r e n s a dio c u e n t a d e q u e el a c t o r español h a b i a sid o c o n t r a t a d o p o r el T a l i s m á n S t u d i o p a r a h a cer seis películas, e n inglés y español... L a p r i m e r a d e esas películas a c a b a d e t e r m i n a r s e Se l l a m a E í capitón Tormenta, y es, c o m o The Trail of tiie Ijonesome Pine, u n a p r o d u c c i ó n c o m p l e t a m e n t e hecha en colores n a t u r a l e s . H e oído deiíir q u e l a a c t u a c i ó n d e F o r t u n i o B o n a n o v a en ella h a c o l m a d o los deseos d e la C o m p a ñ í a q u e lo c o n t r a t ó ; n o p u e d o deciros n a d a e n concreto d e ella p o r q u e fué h e c h a , e n su m a y o r p a r t e , en la I s l a C a t a l i n a , y , p o r consigitiente, sólo m e fué posible p r e s e n c i a r l a t o m a d e alguna-s escenas; p e r o lo q u e vi m e h a d e j a d o c o m p l e t a m e n t e satisfe<'ho. Y n a d a h e p o d i d o sacAr e n limpio d e m i s conversaciones con Fortuni»», p o r q u e él e s t á m á s d i s p u e s t o a h a b l a r d e E s p a ñ a q u e d e o t r a cosa... E s p a ñ a , Madrid..., «su M a d r i d d e su alma»..., ¡eso es todo lo q u e le i n t e r e s a d e v e r d a d ! P o d r í a decirse q u e F o r t u n i o B o n a n o v a e s t á a n i m a d o por el e s p í r i t u d e D o n Q u i j o t e , q u e h u biese e n c a r n a d o en el c u e r p o d e u n j o v e n a p u e s t o y g a l l a r d o , ¡más d e t r e s c i e n t o s años d e s p u é s d e h a b e r a b a n d o n a d o el e n t e c o y m a l t r a t a d o d e Alonso Quijauo!... Sobre la cubierta de la nave, y en la noche toda silencio y r a i m a . «El capitán T o r m e n t a » desliza en el oido d e su a m a d a el r u d o y e n c e n d i d o madrigal de su pasión

EuoBMo DE Z A R R A G A Hoüyvoood,

Marzo

de 1936.

rac/i

Inferprehcía por

^^^^^^^

PISTiís^.' L a j u v e n t u d se asomará siempre a su rostro, conservándole, ademásr l i m pio de toda impureza, s i l o cuida con

SECRETIS 3¿k

V12/I EMCCIONUNTE

COHIÜÍNSADA

HOMBRE

ÓO AlINl'TOS

UN FILM

VISNÚ

cíi VÉRTIGO.

PARAMOUT.

M O R E M C , B R O N C E A D O

YOCHE

RA SU CABELLO

Es inúli] que Vd. se esfuerce en dar a su cabeOo al magnífico aspecto logrado por las "estrellas rabias^ d«d eme. La áurea bdleía natural de estas "hechiceras rabias" oue cuentan a miUonas sus aaoradoret, sólo se loara con PLATINOK. un s o c í ^ ais HoÜTWOod, dival^KIO ahora poi piimera vez. P L A T I N O R , es lui producto completa monto inofansivo de a b s o l u l B poresa que el cabello suave como la seda y rubio como el oro. PLATINOR a s e l ónico «rao

• -

PLATINOR D a a l caballo lea i « f l « i o s i l a l o r o j l a wumwiámA do l a aoda D a vaata an paihunarias. Euucha contaaiendo un i i a i c o da FLAXINOR v o t i o da laacliro, Pla«. 9 , - Itiaibra sparts). Si no l o ancuanlTa an tm localidad pidalo

SCGUN la O O M E D U

con

CARLOS ARNICHES ADAPTADA y OMIGIOA / M r

EDGAR

NEVILLE

• « S I c A: lOOOliO HAIFHER

3* «ODUCCIÓN MACIONAL

ATUiTIC FIUHS!

co i n á s d e dos ll famoso tcI leleii Vinson e r a simple a i n t e m a c i o n a l F r e d l'ct e u n a insignificante p a i t i q u i n * 'y, al q u e Ilelen (-onoció d u r a n t e íiquei e n t o n c e s le fué confiado "Ha d e sus v i s i t a s a lo» c l u b s d e p o r t i v o s a n t i p á t i c o , d e s a g r a d a b l e ; u n o d e esos '"ndiuenses — miss Vinson es u n a e n t u s i a s t a les ingratos q u e , a u n c u a n d o logren u n ' '* ' ' ' ! t i s t a — , y c u y o casual coniK-imicnto d e t e r m i p r e t a c i ó n perfe<!ta, n o «caen» bien al p ú b l i c i ^ «ílechazo» se l l a m a e s t a figura—su fulminaíxte enfretiuentemente h a c e n e x c l a m a r al e s p e c t a d o r ingenlT^íe con el as miutdial d e la r a q u e t a . El o t r o h e c h o , d e -HiRsa» q u e h a c e el p a p e l d e «la otra» está bien; per *'po a n e c d ó t i c o , \ merece im m á s d e t a l l a d o r e l a t o , porfpie prescindiendo del su a s p e c t o pintoresco y u n p o c o d i v e r t i d o , , y a u n a «fulana» con m a l a s intenciones! A p a r t i r d e a q u e l l a película, y a n t e las r a r a s a p t i t u d e s de Il'^^n'^tituye u n r o t u n d o y categórico e x p o n e n t e d e la p r o v e r b i a l genVinson p a r a e n c a m a r esos papeles d e m u j e r perversa q u e ^'lezii y tradicional (;al)aller(isidad q u e identifica a les v a r o n e s del cu la vida dc u u lioiubrc p a r a d e s t r u i r la d i c h a d e su hogar, los < ^ ' i ' j " (>)ntinente. Deslizábanle, sin el m e n o r i n c i d e n t e , el n^daje d e E í tores q u e s u c e s i v a m e n t e la hicieron figurar en los r e p a r t o s d e sus dc /os condenadm. LHS escenas d e Helen c o n s t i t u y e n n s e n d c s éxit» s coincidieron e n o t o r g a r l e roles d e i d é n t i c a psicología Y h e aquí «^óil P^ra la ex vamp, y t o d o s ( í U i m t o s i n t e r v e n í a n en el film—técnicos y artism u j e r c i t a t o d o b o n d a d y delicadeza q u e es e n la realidad I l e l r n Vi W m o s t r á b a n s e e n c a n t a t l o s del hallazgo q u e significaba p a r a la ( í a i i m o n t vióse o b l i g a d a a r e p r e s e n t a r a n t e la c á m a r a figura,^ d e terrildes rampl- ^'"itish la adquisición de miss VÜLstm. E s t a , p o r su p a r t e , e s t a b a c o n t e n t í s i m a i n t e r p o n í a n su hechizo m o r b o s o en la existencia p l á c ú l a d e un t i e r n o lunaí 'aiubjén. y su g i ) z o trailuciase en el e n t u s i a s m o y la satisfacción con (p'c rcae u el m o n ó t o n o v i v i r d e c u a l q u i e r h o n e s t o p a d i e d e familia. su l a b o r a n t e la c á m a r a . T o d o s h a b í a n sido p a r a ella gentilísimos, L a clasificación d e «mujer mala» n o se a v e n í a m n y bien, c i e r t a m e n t e , con d [O m á s q u e t o d o s cl d i r e c t o r — W a l t e r F o r d e — , al cual H e l e n Vinson, apep e r a m e n t o b o n d a d o s o , sutil y refinado, d e miss V i a s o n ; p e r o p u e s t o q u e bal puso el pie en los Ei^tudios, hizo e s t a c<infesión: « l l ^ a r » , forzoso e r a resignarse c o n arpiel m m b o q u e las c i r c u n s t a n c i a s y el Yo, luístei Forde— <üjole—vtengo, c o m o casi t o d o el m u n d o , u n lado del h a b í a n d e p a r a d o . Así, d í a t r a s d í a y película t r a s película, H e l e n Vin.-on fué p o f l W s t r o mejor (lUc cl o t r o . El mío es el derecho, p o r q u e cl lado izquierdo de m i al servicio d e los a n t i p á t i c o s papeles q u e se le confiaban su a r t e magnífico v 'P^riz, a consecuencia d e u n a c a í d a d e caballo q u e sufrí siendo chiquilla, t i e n e bien s u fe i n q u e b r a n t a b l e en el t r i u n f o . 'i<rtas imperfecciones q u e l a p a n t a l l a , s e g ú n m e h a n d i c h o , a c u s a d e m a s i a d o . Bien p r o n t o , su n o m b r e , q u e h a b i t u a l m e n t e o c u p a b a el c u a r t o y aim cl q u i n t o ^ ¿ í ^ r í a excasivo pedir, s i e m p r e q u e s e a posible, q u e la c á m a r a t o m e mi lado b u e n o ? . n los repartf)s, comenzó a b a r a j a r s e en los c o m e n t a r i o s del pul Iico j u n t o id d e laí ^ E n r e a l i d a d , el defecto e r a t a n i m p e r c e p t i b l e , q u e si ella, c o n ingenua sincreriHas q u e e n c a b e z a b a n los elencos. Y c a d a vez se hizo m á s frecuente t n los labi<^Pftd, no lo h o b i e s e he<ho n o t a r , n a d i e lo h u b i e r a a d v e r t i d o . Sin e m b a r g o , a lo larlos e s p e c t a d o r e s este elogio: 8o del r o d . i j e de la pelít-ida, la colocación d e H e l e n Vinson a n t e la c á m a r a fué siem-

l a e í e r n a - o í m », u n a l)í>^ajfulmmaníe l a Curíenla

— L a q u e e s t á m u y b i e n es Helen Vinson. ¡ l A s t i m a q u e h a g a s i e m p r e papeles t a n Píe f a v o r a b l e al lado m á s perfecto del r o s t r o d e la star. Así las cosas, llegó el m o Mas, a p e s a r d e t o d o , los directores y a n q u i s n o so decidían a o t o r g a r l a el e s t r e l l ^ mento d e filmar la ú l t i m a escena d e El rey de los condenados, d u r a n t e l a cual la l e n t e t o d o h u b i e r a s o n i d o igual, q u i é n s a b e p o r c u á n t o t i e m p o , si u n h e c h o inespcr i*^' "lebia t o m a r un j)rimer p l a n o d e H e l e n Vinson y O m r a d V e i d t , frente a f r e n t e . C u a n d o h u b i e r a h e c h o c a m b i a r s ú b i t a m e n t e el r u m b o d e las cosas. Cierto día, e n t r e el ^ director se d i s p o n í a a d a r la o r d e n d e rodaje, Helen. von gesto desolado, rogó: d e d í a e n d i a m á s copioso y h a l a g a d o r , d e H e l e n Vinson, llegó u n a c a r t a d e L o n d n ^ ¡ P o r favor, i m m o m e n t o ! d e la ( i a u m o n t B r i t i s h y en ella se ofrecía a Helen el pap^l d e estrella d e El rey de ios [ -—¿Qué p a s a , miss V i n s o n ? — i n q u i r i ó .solicito Conrad V e i d t . denados, j u n t o a C<mrad V e i d t . ' —-Que estoy m a l colocada. El lado b u e n o d e mi c a r a es el o t r o . ¿Aca«o n o lo s a b í a u s t e d ? —-Desde q u e retabí la o f e r t a h a s t a q u e m e decidí a a c e p t a r l a — d i c e H e l e n Vinsond í a s d e v e r d a d e r a a n g u s t i a y t e r r i b l e i n e e r t i d u m b r e . L a proposición e r a t e n t a d o r a ^ d o s s e n t i d o s y a b r í a en m i h a s t a e n t o n c e s m o n ó t o n a c a r r e r a h o r i z o n t e s esplendió d e s l u m b r a n t e s , a p e s a r d e lo cual e x p e r i m e n t a b a g r a n d e s temored d e decir q u e sí. q u e y o e n t o n c e s creía — e q u i v o c a d a m e n t e , sin d u d a , s e g ú n los h e c h o s h a n vcni^ d e m o s t r a r m e d e s p u é s — q u e t o d o c u a n t o en el cine p u d i e r a lograrse t e n í a q u e ven* Hollywood y no d e o t r a p a r t e .

! —Claro q u e lo sé, a m i g a m í a , y si n o estoy equivo<;ado, creo q u e d u r a n t e t o d o el 5lm l a c á m a r a h a t o m a d o s o l a m e n t e l a p a r t e m e j o r d e su c a r a , ¿no? — E n efecto—afirmó H e l e n , u n t a n t o p e r p l e j a — . P e r o . . . P e r o es el c a s o , a d o r a b l e a m i g a , q u e y o t a m b i é n t e n g o u n lado d e la c a r a m á s I'fe.-,entable q u e el o t r o . Y el m a l o , c o m o el d e u s t e d , es el i z q u i e r d o . L o c u a l q u i e r e de'^'í q u e d u r a n t e el r o d a j e d e t o d a la película el público a d m i r a r á l a perfección d e s u l a d o ''erecho, m i e n t r a s q u e l a i r r e g u l a r i d a d del lado iz-

P e r o — a ñ a d e — c o m o e n el fondo s e n t í a u n a g r a n p e n a y u n a g r a n desilusión aJM ÍHierdo d e m i r o s t r o p r o v t K - a r á s u s c o m e n t a r i o s (liar q u e , de seguir eu Ilollywood, t o d a m i v i d a a r t í s t i c a reduciríase a ser e t e r n » ^ ' ' ^ desfavorables. t e la iuitipática «otra» q u e h a b í a sido h a s t a e n t o n c e s , a c e p t é . ] A u n q u e el t o n o d e Veidt e r a cordial, l a c o Al lUígar a q u í , forzoso es decilarar q u e la G a u m o n t British, al elegir a HeleD lUetería d e Helen Vinson d e b a t í a s e a n t e s s o n — c u y o s m é r i t o s , sin d u d a a l g u n a , h a c í a n l a m e r e c e d o r a del h o n o r (pie ' ceder: o t o r g a b a , p e r o c u y o n o m b r e n o b r i l l a b a a ú n con los cegadores* destellos qi'f —Si v o l o h u b i e s e s a b i d o . . . — m u r len d e s l u m h r a r a las g r a n d e s p r o d u c t o r a s — p a r a confiarle el único p a p ^ m e n i n o d e u n film d e t a n e l e v a d a e n v e i ^ a d u r a c o m o El rey de los ruidos, c u y o r e p a r t o i b a a presidir i m o d e los refulgentes a s t r o s tlel eurtipeo, tlió p r u e b a s d e poseer u n c e r t e r o «ojo clínico» y evidciX'"! fe e n las posibilidades d e l a a r t i s t a c o n t r a t a d a . l)el é x i t o d e H e l e n Vinson en s u p r i m e r film e u r o p e o es OCÍOH' b l a r , p o r q u e a u n p a l p i t a en la m e n t e d e t o d o s el rectierdo ^ magnífica labor. P e r o e n relación c o n l a v e n i d a a Europ'j l a star d e El rey de los condenados h a y dos hechos qü(

'Huró c o n t r a r i a d a .

— A n t e t o d o , e n c a n t a d o r a miss Vin^ n , no se enfade. Si t a n t o la disgusta, bigamos c o m o h a s t a a q u í . P e r o , ¿ d e ver'^ad insiste u s t e d e n u f a r m e l a pueril ^Wisfact^ión d e q u e , siquiera u n a v e z en t o la película, p u e d a c o n t e m p l a r el público l a í*We m e n o s fea d e m i perfil? I lelen Vinson, v e n c i d a p o r l a exrecen ser consignados. D e u n o d e ellos, el m á s tit ^lüisita c o r t e s í a del r u ^ o , b a l b u c e n d e n t a l p a r a la v i d a í n t i m a d e H e l e n Vinson. ligeramente turbada: r o c u y a s c a r a c t e r í s t i c a s se r e p i t e n con excí* —-¡Perdóneme!... frecuencia e n l a v i d a n ó m a d a y errab" i - „ y luego, dirigiéndose al d e los a r t i s t a s q u e h a c e n del iB'4 "^fector, dijo e n t r e s o n r i s a s : su p a t r i a , sólo n o s ocupai^j —¡Cuando u s t e d cimera, de p a s a d a ' •»»íster Forder... ferimor » Ricardo

PALACIO DE LA MUSICV

M.\DIUI)-P.\HIS

"Alta escuela"

"La gran duquesa y el camarero"

NA p r o d u c c i ó n a u s t r í a c a , c o n t o llas las c a r a c t e r í s t i c a s de su orinen: h o n r a d e z a r t í s t i c a , t e n d e n c i a a d r a m a t i z a r , o b s e r v a c i ó n escrupulosade ambientes, minuciosidad en los detalles, t é c n i c a seria y reit e r a c i ó n o, mejor, in><istencia en la explicaí'ión d e m o t i v o s y s u s c a u s a s y c o n c a u s a s , lo q u e o r i g i n a necesariam e n t e c i e r t a l e n t i t u d en el d e s a i r o l l o del t e m a d r a m á t i c o , p e r o n o en la acción e x t e r n a d e l a película, b r i o s a , r á p i d a y v a r i a p o r a c u m u l a c i ó n d e episodios. Alta escuela t i e n e u n s e n t i d o figurado, q u e t r a n s c i e n d e a lo e s p i r i t u a l y q u e p u e d e t r a d u c i r se: a l t a escuela d e c a r a c t e r e s ; noble ejercicio d e r e c t i t u d y l e a l t a d . Sin p r é d i c a s n i t e s i s — r e ñ i d a s s i e m p r e c o n l a eficacia d r a m á t i c a — s e de-pTcnd e d e e s t a película u n a h e r m o s a lección d e h i d a l g u í a , y hemos d e r e g i s t r a r l a c o n a p l a u s o , p o r ser m á s frecuente en el c i n e m a el p r u r i t o d e deleitar o deslumh r a r q u e el deseo d, ennoblecer. ¿Moralismo? Conv i c c i ó n d e q u e cl a r t e n o es u n son a j e r o p a r a d i s t r a e r a la u c n i í . s i u c .'n r a n i i n o p a r a llegar a las a l m a s . A r t e q u e se p r o p o n g a sólo (livertir tiene d e estéril y adidadi/i lo q u e le S(»bra de m e r c e n a r i o . H a y d e m a s i a d a c o m p l a c e n c i a e n el cine. Se prefiere lo b o n i t o a lo bello; la vulgiu-idad, a la poesía; cl c a b r i lleo, al resplandcjr; la a m e n i d a d , a la h u m a nidad. Miedo a q u e la g e n t e superficial b o s t e c e . Y [»or t e m o r al b o s t e z o d e algunos b o b o s , en vez d e a r t e se haí;e artificio, b a n a l i d a d , j u g u e t e . ¡Oh, el m i e d o a aburri'- al público! E s e m i e d o es c a b a lio d e Atila del c i n e m a : l l e r o d e s de la degollación d e f o t o g r a m a s . ¿ D e vera.s el público se a b u r r e t a n p r o n t o c o m o s u p o n e n los corifeos d e u u c i n e m a sin c o n t e n i d o e s p i r i t u a l ? Yo creo q u e no, por lo m e n o s el público q u e t i e n e su alma en su a l m a r i o , q u e es la m a y o r í a . Y si los o t r o s , la m i n o r í a e n m i n o r i d a d p e r p e t u a , se a b u r r e n , hab r á q u e c o m p a d e c e r l e s y acon.sejarles, c o m o q u e r í a G i o v a i m i P a p i n i . q u e j u e g u e n a la b r i s c a o q u e se t i r e n al m a r . T o d o a n t e s q n e r e b a j a r h a s t a ellos la t e s i t u r a a r t í s t i c a del c i n e m a . Alta escuela n o se a b a t e c o m o t a n t o s o t r o s films, y sin ser o b r a excepcional, d a ejemplo d e dignidad cinematográfica en todos conceptos. Y a p u e s t o q u e p o r ello m i s m o , p o r su d e s d é n a la.s c o m p l a c e n c i a s , p o r su ojeriza a las m a r r u l l c ríao y por su b u e n t o n o , t a n d i s t a n t e d e la hinc h a z ó n c o m o d e la v u l g a r i d a d , e n c o n t r a r á grac i a e n el p ú b l i c o y h a r á su c a m i n o c o n m á s vent a j a y m a y o r h o n r a q u e los serviles y a b a t i d o s p r o d u c t o s d e u n a c i n e m a t o g r a f í a q u e :e cree c o m e r c i a l , c o n t a l a r e s d e Mercurio, y sólo t i e n e l a s o r d i d e z del t e n d e r o . A l a n o b l e z a del t e m a y a l a a c e r t a d a dire<>ción d e Alia escuela se u n e l a e x c e l e n t e l a b o r d e s u s i n t é r p r e t e s , en p r i m e r t é r m i n o los p r o t a g o n i s t a s , Rudolf F o s t e r y Angela Sallokcr, no por p r o t a g o n i s t a s , sino p o r b u e n o s a c t o r e s .

N u e v a revisión de la c o m e d i a d e Alfred Savoir. A f o r t u n a d a c o m e d i a , q u e v e r e m o s e n versiones sucesiva'*, c u a n d o el cine acierte a vest i r s e d e colores y c u a n d o finja la c o r p o r e i d a d q u e bu.sca p s u a d e j a r satisfecho.s a los amigos ilel realismo. E n t o n c e s , c o m e d i a s como La gran duquesa y el camarero, p e n s a d a s en t e a t r o y n a c i d a s p a r a el t e a t r o , s e r á n , con su diálogo, su color, su relieve, sus d e c o r a d o s , su m i e d o al sol y al aire libre, t e a t r o p l u s c u a m p e r f e c t o , es decir, t e a t r o sin c o n c h a , sin h i s t e r i s m o d e prim e r a s actrices, sin t r a m o y i s t a s sindicados, sin pases a favor y... sin in.spiración. A ese p a n g l o s s i a n o fin t i e n d e n aqui y fuera d c a q u í los p r o d u c t o res q u e se h a n creído q u e Luis L u m i e re d e s c u b r i ó hai • c u a r e n t a y u n añ' el a r t e d e la luz y el m o v i m i e n t o p a r a que, yendo días y v i n i e n d o d í a s , sitv i e r a de proxenet a los discreteos lit e r a r i o s y a las ficciones dramáticas d e u n t e a t r o caíluco, falto de arraiuiiie, de alaV d e o r i g i n a l i d a d , b u e n o p a r a r e v o l o t e a r alicort a d o en el r e d u c i d o límite d e los b a s t i d o r e s . T e n d r e m o s , p u e s , o t r a s dos versiones cineniat o g r á f i c a s d e La gran duquesa y el camarero, c o m o las t e n d r e m o s de Ixi rinda alegre, d e El farorito de la guardia y d e Currito de la Cruz, p o n g o p o r caso. H a y t e m a s , c o m o h a y fiebres, intermitentes. Y m e n o s mal si en su s e g u n d o , t e r c e r o y c u a r t o a v a t a r t i e n e n la s u e r t e d e La gran duquesa y el camarero, q u e h a e n c o n t r a d o u n b u e n d i r e c t o r : F r a n T u t t l e , u n a soberbia escenografía y u n a a c a b a d a i n t e r p r e t a c i ó n , en la q u e se dest a c a n K i t t y Carlisle y Bing Coreby. Con su a n é c d o t a e n t r e t e n i d a , sus lionitos doc o r a d o s y sus a m a b l e s i n t é r p r e t e s , La gran diufve^a y el camarero es u n film d e los q u e merecen el «agrado del público». PRENSA "El enervo" O t r a vez Boris Karloff, m á s terrt)ríficíi q u e n u n c a , c o n u n a c a r a q u e si se la p r e s t a a u n min i s t r o p o n e en fug a a la o p o s i c i ó n : pero con a l m a buc ó l i c a o poco men o s . Con decirles ustedes que acaba en s a l v a d o r d e doncellas d e s v a l i d a s , se h a r á n c a r g o d e la d e g e n e r a c i ó n del m o n s t r u o q u e nos dejó sin h a b l a en tantos inolvidables v delicados films. ¡Qué lástiniü de Hon.-l ¡Con lo bien q u e a s e s i n a b a a las g e n t e s , después d e anestesiarlas a sustos! Boris Karloff se h a e c h a d o a p e r d e r . Boris Karloff y a n o es Boris ni Karloff. Se nos h a con-

v e r t i d o e u u n a especie d e A m a d i s d e G a u l a , c o n c a r a casi t a n i m p r e s i o n a n t e c o m o la de S a m p e r , eso sí, p e r o con u n corazón m á s b l a n d o q u e el algodón en r a m a . Q u e se vea, no a s e s i n a en este film n a d a m á s q u e a u n h o m b r e . P e r o se lo t e n í a bien m e r e c i d o : e r a u n d o c t o r m u y m a l o y adem á s e n t r a d o en años. ¡ P a r a lo q u e i b a a vivir! En cambio, salva a tres personas q u e estaban ya medio m u e r t a s . ¿ E s eso f o r m a l i d a d en Boris Karloff? ¿Qué t r a b a j o le h u b i e r a c o s t a d o acabm l a o b r a y m a n t e n e r su c a r á c t e r ? E s t á v i s t o : Boris Karloff, en El cuerro, result u u n s i m p l e p a r d i l l o . Claro q u 8 con e s t o g a n a n los c a r d í a c o s y el a r t e , si es q u e el a r t e tiene q u e ver algo con los cuers'os. E n fin, lo dicho: por t><tii vez, Boris Karloff no es Boris Karloff.

CAPÍTOL "Código secreto" F i l m d e espionaje y c o n t r a e s p i o n a j e . G u e r r a e u r o p e a . . . «Sí, y a sé, pensará el lector; lo d e siemp r e . » E n e f e c t o , lo de s i e m p r e en l o q u e s e refiere a la t r a m a , pero n o en lo q u e h a c e relación a los efectos d r a m á t i c o s , al c o n t r a s t e d e c a r a c t e res, a la r a p i d e z de la acción, a la n o v e d a d d e p K i c e d i i n i e n t o s y al s i m j ) á t i c o h u m o r q u e alegra

t o d o el f i l m y le

c o n v i e r t e en comedia. P o r q u e eso es e s t a película a b a s e tle e s p í a s : u n a comedia i n t e r e s a n t e y graciosa sumergida en r e a c t i v o s espirit u a l e s , sin q u e pier d a por ello la intriíl& y la emoción folletinescas. H a y , p u e s , e n Código secreto lioiuhrc- y luujeres inteligentes y decididos, q u e c o n a p a r i e n c i a g a l a n t e e n t a blan u n a lucha a muerte, t a n t o más terrible c u a n t o m á s d i s i m u l a d a . D e ellos tlepende a m e n u d o el é x i t o o fracaso d e u n a expedición, la eficacia d e u n a e s t r a t a g e m a , la salvación o el sacrificio de m u c h o s c o m b a t i e n t e s . Son los ojos y el oído d e los E s t a d o s Mayores. Como a r m a s , tienen la p e r s p i c a c i a y el disimulo; c o m o re<?omp e n s a s honoríficas, el d e n i g r a n t e d i c t a d o d e espías; c o m o fin casi s e g u r o , u n a m u e r t e sin gloria. Se c o n s a g r a n al servicio se<!reto, u n o s , ptjr d e b e r ; o t r o s , p o r a m b i c i ó n ; o t r o s , p o r espíritu fie intrig a . P e r o t o d o s , p a t r i o t a s o t r a i d o r e s , héroes o a v e n t u r e r o s , «sienten crecer la hierba» e ignoran el m i e d o . Son t i p o s i n t e r e s a n t e s , carat^teres m a d u r o s p a r a el ntivelador, a u t é n t i c o s p e r s o n a j e s d e film, p o r su d i n a m i s m o y su p r o p e n s i ó n a la peripecia. De estos personajes h a y u n a b u e n a c o p i a e n Código secreto. Y h a y , a d e m á s , s o l i r e las eraot'iones, s o r p r e s a s , t r a m p a s , zancadillas y d r a m á t i cos episodios de u n j u e g o t a n a r r i e s g a d o y d e v e n t a j a c o m o el espionaje, u n a c o m e d i a h u m a n a , sencilla y e n c a n t a d o r a , t r a z a d a a p u n t a d e h u m o r , de la q u e son p r o t a g o n i s t a s William Powell y R o s a l i n d Russell, él l e v e m e n t e irónico, fino y g a l á n , c o m o s i e m p r e , y ella, m e j o r a c t r i z q u e n u n c a , pret^isa d e gestos r d e i n t e n c i ó n , i n g e n u a y maliciosa a la vez, e n d i a b l a d a m e n t e b o n i t a y absorbente. ANTONIO G U Z M A N

MERINO

He «qui «Igüii la joren <siar> Kleaavr >\ hitMty e n su cinta «Mtllones •fc», e * la q u e esta i > e a s « ( e f r á i e a fe (íM-aMMoto « M Is gracia i densa, «iitiañato y daMMkOlM

íi-.

Cinco bellezas «standard» d e Hollywood... «Extras», coristas, figurantas, maniquíes v i vientes, tal vez las estrellas del mañana, entre las que W i lliam Crula escocía su amor furtivo de unas horas...

d a . Y d e l a .solidez d e su t e r n u r a p o r ella. Annie «le s a b i a a gloria», después d e l a inútil t r a v e s u r a . Y añad í a o t r o eslabón a l a cad e n a d o r a d a d c su cariño... Aquel b o m b r e pasab a p o r su v i d a sin t a r j e t a d e visita, c o n u n billete d e i d a e n el bolsillo, con u n e x t r a ñ o fuego en los ojos y u n a s o n r i s a galant e en los labios. F u e g o y sonrisa q u e y a t e n í a n su d u e ñ a invencible... L a s «extras» son la epid e m i a d e belleza en H o llywood. C u e n t a William q u e las actrices famosas del cine son, p o r cierto, las mujeres m e n o s bellas que pueden encontrarse allí. Q u i z á p o r eso t e n g a n p e r s o n a l i d a d . C u a n d o llegó L u p e Vélez, la ardient e mejicana, su m i s m a imperfección física, c o n relación a las d e m á s , convirt i ó l a e n la m u j e r de m o 4a, admirada e imitada.

Un día de asueto amoroso.-lja *extra» de hoy, tal vez la estrella de mañana.-ÍAi tepidemia de belleza» de Hollywood,-Lupe Vélez, la *fea audaz», convertida en ía mujer de moda.-Dolores, Nena y Lía.-Conchita Montenegro y María Alba-La tola morena»,La figuranta de la piel color de chocolate NA mujer, p o r m u y bella y s i m p á t i c a q u e sea, n o b a s t a en la v i d a d e xux h o m b r e d e v e i n t e «mos... William G r u í a a d o r a b a a su Annie, h a d a b e néfica q u e le h a b i a t o c a d o con la v a r i t a del o r o y del placer e n ese b o s q u e d e a b e t o s q u e fué Hollywood («bosqtie d e abetos», su t r a d u c c i ó n literal). P e r o u n s u c u l e n t o mai\jar, g u s t a d o d i a r i a m e n t e , h a c e d e s e a r el g u i s a d o p o b r e , q u e a s u v e z h a g a d e s e a r d e n u e v o el c o n d i m e n t o c a r o . Ño es u n p e c a d o g r a v e d e fidelidad q u e el a m a n t e m u y j o v e n b u s q u e el c o n t r a s t e e n o t r o s b r a z o s y sobre o t r a s b o c a s , p a r a volver, c o n í m p e t u r e n o v a d o , al a u t é n t i c o a m o r , el d e t o d o s los días, el pereime, el f o r m a d o c o n ret a z o s vivos d e ilusión y d e felicidad. Y del regresí> del am<ir furtivo y fugitivo—capric h o sin h u e l l a satisfacción d e tm apetite» pasajero^—, l a m u j e r e l ^ i d a ofrecerá m á s eneant«t, más «ücieiite q u e anieB, porque es «ia exactamente amada» y 4 a «pe nos mm». mejor»... P o r e s t a v e r d a d , q u e t a n t a s mujeres n o conciben, l a b r a n d o i o n .su i g n o r a n c i a el p r o pio infortunio, n u e s t r o hén»e Imscaba d e v e z en vez p r e t e x t o s p a r a concederse \ m d í a d e a s u e t o lunoroso, u n d í a s i n los bescjs d e Annie... Y e s e d i a , t a n p a r e c i d o al del colegial q u e sacrifica el e s t u d i o p o r gozai- d e la c a r i c i a del sol y del aire, W . William i b a e n b u s c a d e va\& «extra»—^tal vez l a 1-upe Vflez, la ardiente estrella d e m a ñ a n a d«i las q u e no recibían o c u p a c i ó n e n las j^^fué admirada y eovidiada wood, un lanío ahito d e oficinas d e r e p a r t o . Aquel d í a l a desc-onocida, r u b i a o m o r e n a , a l m o r z a b a e u las afueras de H o l l y w o o d c o n el g u a p o e s p a ñ o l , llecas perfecta». Vxti l l a m a d a - c a I i ñ o s a m e n t r - l a cfea audaz», y r e g r e s a b a a la h o r a d e l a c e n a a b o r d o de s u Cadillac m a porque destronaba a las Venus j e s t u o s o , c r e í d a en el d u l c e prólogo d e i m a a v e n t u r a t r a n s c e n - cioeiaBdesas. Hoy, Lupe, < d e n t a l . . . ¿ A m a b a m e n o s a Annie \H)T eso? Al c o n t r a r i o . De las coa Johnny Weissmuller, evoca h o r a s d i s f r u t a d a s j u n t o a l a b o n i t a f i g u r a n t a , h a b í a s a c a d o la aquellos sus dias primeros de la Meca d e l cinc, y s o n r í e tam<;onvicx;ión d e la superioridad d e l a mujei v a n a m e n t e engai'iabM...

Otra belleza cálida e «iniperfecla*, la de .Nena Quartaro, hizo sensación en Cinelandia. Ved aqui una de sua <poae8>, reveladora del temperamento tropical—

d a s d e b r a s a , q u e pare<'ían g u a r d a r bajo las p e s t a ñ a s sedosas u n l á n g u i d o reflejo solar; sus labios sensuales, sus cuerpos febriles y su a n d a r d e rítA q u e l l a b o c a g r a n d e y sensual, aquellos p ó m u l o s , aquel c u e i p o esm i c a gratña incopiable, e r a n cociunidizo, hicieron t e m b l a r los c i m i e n t o s v e n u s i a n o s d e Hollywood. m o el e s t i m u l a n t e p o d e r o s o q u e L u p e , la e x ó t i c a i n t r u s a , fué como Dolores del Río, como N e n a (turaba, de raíz, la «epidemia d e Q u a r t a r o , como l i a T o r a , la sensación c a n d e n t e en u n a c i u d a d d e belleza» d e Hollywood, el emt a n t a indiferencia, vieja y a a p e s a r d e su j u v e n t u d . L u p e , la «fea paí'ho d e academi<!Ísmo y de audaz», se exhibía en las p l a y a s y pis<;inas s e m i d e s n u d a , ofreciendo perfec-ción. Aquellas «feas», esv a l i e n t e m e n t e su c u e r p o imperfecto a las m i r a d a s a h i t a s d e perfecpañolas o sudameri(;anas, eran ción c a m a l . Y lo cierto fué q u e las v e r d a d e r a s bellezas palidecían c o m o la sal d e r r a m a d a sobre u n y se h a c í a n b o r r o s a s a su lado, como nieve i n m a c u l a d a d e s h e c h a p l a t o a d m i r a b l e , p e r o soso, de p o r la lluvia. L a s figulinas d e las girh, sus cabelleras r u b i a s o aleop u r o bien c o m b i n a d o y guisan a d a s , sus v i v a s e s c u l t u r a s d e línea standard, q u e d a b a n en su p r o d o , con v i s t a s a la i n t e g r i d a d pio ser insignificante y a n ó n i m o de «extras», d e niímeros del coro, d e los ó r g a n o s d i g e s t i v o s , sin d e c o n j u n t o , d e peones d e un ajedrez h u m a n o , en fin... tener en c u e n t a la o r i g i n a r i a y H a s t a C o n c h i t a M o n t e n e g r o , la n o r t e ñ a h i s p a n a , k g r ó d e s t a c a r efectiva a n i m a l i d a d del consudel fondo calidoscópico d e Hollywood p o r sus facciones irregulares m i d o r s e n t a d o a la m e s a . . y p i c a n t e s , y por la n e r v o s i d a d d e sus f o r m a s . William era m e n o s William G r u í a p r o b ó , llevado sensible a estos tipos d e m u j e r , por c u a n t o p r o c e d í a <le E s p a ñ a . La belleza morena dc Maria .\lba, la barcelonesa dc ojos negroa, que «fué, vio y venció», como César— del i m p u l s o n u e v o d e b i d o a las P e r o c e l e b r a b a en su fuero i n t e r n o cl t r i u n f o d e la v i v a z c o m p a t r i o «feas» irresistibles, el g u s t o d e t a , similar al d e M a r í a Alba, l a «niña bonita» d e la F o x , h o y casad a con nn p e r s o n a j e y recordandr» sus ambiciones d e pelicidera CÍ m o algo las tropicales q u e c a y e r o n s o b r e H o l l y w o o d a l a s o m b r a d e las revoluciocurioso, p i n t o r e s c o v d i s t a n t e , p o r f o r t u n a . . . Liis bellísima» «exiras» n o n a r i a s estrellas m e j i c a n a s , bra-^-ileñuí- \ cípañulub; ti í-al.i x dc la? novísic o m p r e n d í a n t)ien la r a z ó n d e a q u e l l a p o l v a r e d a l e v a n t a d a p o r m u c i i a c b a s m a s «extras» q u e h a b í a n d e escoltarlas e n s u s films, d e a m b i e n t e s ad tioc, c u y a e s t a t u r a , c u y o s r o s t r o s , c u y a s p i e r n a s y c u y o s senos n o r e s p o n d í a n t a n d i s t i n t o s d e los r o d a d o s h a s t a e n t o n c e s . L a «ola m o r e n a » le a r r a s al c a n o n estético imprescindible, sin el q u e ellas m i s m a s n o se h u b i e r a n t r ó t a m b i é n , y e s t u v o en peligro, c o m o n u n c a , r e s p e c t o a A n n i e . P o r q u e s u s a t r e v i d o a recalar e n Cinelandia. Mas lo e v i d e n t e e r a q u e los h o m b r e s per- «asvmtos amorosos», a n t e s inofensivos, se c o n v i r t i e r o n en m c m e n t á n e a emd í a n l a s e r e n i d a d d e q u e t a n t a s p r u e b a s — ¡ o h m i s t e r i o s del s e x o ! — h a b í a n briaguez d e los s e n t i d o s , y el fuego b m j o d e aquellos c u e r p o s imperfectos recibido. Y los r o s t r o s d e c r o m o se e n t r i s t e c í a n al a b a r c a r la i n u t i l i d a d le s u m i ó en d e l i r a n t e s l e t a r g o s q u e j a m á s s i n t i e r a en s u s h o r a s con las d e sus f r a g a n t e s h e r m o s u r a s . b l o n d a s girls. Y Annie dio al t r a s t e , m u y o p o r t u n a m e n t e , con s u n a c i e n t e ¡ U n a h u m i l l a c i ó n m á s e n su l o c u r a , s o r p r e n d i é n d o l e j u n t o a u n a c o r i s t a d e a q u é l l a s , c u y a piel d e c h o v i d a d e e n r o l a d a s a las g a - c o l a t e t a n t o s e d u c í a a G r a l a , c a n s a d o d e las n i v e a s e p i d e r m i s . L a escen a fué m á s b i e n c ó m i c a q u e t r á g i c a P o r q u e al s u r g i r a n t e s u s ojos l a fileras del cine! L u p e , Dolores, N e n a , Lía, g u i a r a d i a n t e d e la bien q u e r i d a , llena d e s e r e n a altivez y d e a r m o n í a p r o digiosa, c o m p r e n d i ó s u e s t ú p i d a a b C o n c h i t a y María, a t m sin yección, n a c i d a d e l a n o v e d a d y emel r o p a j e b r i l l a n t e d e estrep u j a d a por la corriente morbosa que llas m a y o r e s o m e n o r e s , e r a n p r o m o t o r a s de escándalo, e n v e n e n a b a el a m b i e n t e . T a n t o se a r r e p i n t i ó , q u e casi se E v a s t e n t a d o r a s e n t r e los alegró A m ú e d e h a b e r l e s o r p r e n d i d o A d a n e s d e aquel P a r a í s o ari n fragonti, p u e s t o q u e n o sólo le tificial y m o d e r n o . Sus m i r a i n m u n i z a b a c o n t r a l a n u e v a epidem i a d e n u n b a y de c a r i o c a , sino q u e le r e c o b r a b a m á s r e n d i d a m e n t e e n a morado... Cariocas, rumbat* y airrs m r j i c a n o H invadieron Ilollywood... Y una nube de eoríalas tropicales, con piel color chocolate, apareció c o m o una tentación de novedad sobre la ciudad cuna de la indiferencia...

SANTIAGO

La norteña h t M o n t e n e g r o — imy aapaaa 4e Raoul R o u l i e n - p u i o , al igual que Lupe, Dolorea, Nena, U a y .María, la ñola exótica de una ;rac{a encantadora y picanle qne legó a denoaainarac «la ola n » ^

AGUILAR

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miseñas, no ^ ¡ncia y ^na podría ser una nueva gi,^ oponerle su res' tiiera y terrible de lo que fue ... escuadrilla Estas palabras de un diputado frauw poriferas a N U I K M A D A S en la (^lara en un momento de alta dad derruida tensión política, no podían por menos que desEl film D A un s pertar una gran curiosidad por la nueva produc- Wells trAta de preseni^_ ción de Korda, realizada por William GBuneron supone guardará una cierta - lotí»* -^««i, oíxeceréi xmestro plasxeta • --^ es, desdeluego, un film de »Dti- so sea posible, aunquí \\eí^* T a s e » ; las eosas que vendrán, mucho menos mecánica y au.. "•>do original. Su él ha imaginado. Eb su anticipac ' Every- olvida por completo de la Naturait». ^ -"inismo alcanza un grado superlativo. -^ura cuanto necesita de U7 -^«>no podrá H A B L A R

K»<»«eep U e g u • Everytewa E U

a n orden nneros—

Eite

RNROJA, K E A N E D I VTHTCRA Y P C ^ r l Ar^YFC, wmm LOA 4 o s PIUAOIOII • I A J E R O A DEL PROYECTIL D E LA CE LEA P R E A T A MI aMrtiio ! • • DOA TIENEN « • A CE S I N UNÜTOA « • I N S D E O T I N M EJEATTFIEOS

jk población dc t > e rytown se dispone a c e lebrar las Navidades..., ruando estalla la guerra...

Tras veinticinco años de l u c h a s , la ciudad queda destruida, y el nuevo dictador (a la izquierda) se prepara a nuevos combates...

> e r f

- ...

Para

ejercicios. E n ..,at convrentado un cañón de di..w» que . presentan; sin inarias, que es capaz guacias de las frases -«aros lopersonas. suficientemente es- dicciones .^uede la su burguesía de \Vell.< 1830 oponía a lasdespee preconteuer dos Hay que momento: ¿Eí/erromrrií.' ¡Es< wayo previo para }X)nerse en contacto no marí-ftará wMnca Cldo^ nuevo planeta.para Cabal, máximo dirigente. E n elconstituye orden cinematográfico, técnico, ligedos voluntarios este peligroso ensayo. /wÍMra un gran1»»paso. Hav^ - La l»s primeros viajeros serán su propia hija tal vez inigualados hasta ' -io, uno de el susamor, mejores Redel bombardeo 'ijémonos de que enorden elayudantes. año 2036 de prc^-' drill a de a-"-' y 1<» " nuestra era, estará también al del día. Pero mientras prepara e' cañón, notabilidades del se lugar amotina a la ima' de Para él es un serio peligro esta tífica, que no mira '08 ÍÍ.Sse le conce^'-' el

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...la papel enel'un elnu^-êsta.a supeí .asd'mismas ..crvenido Ned Mann, sacnficios h-manos que j na sido encargado de la — ara qué buscar nuevas conwilliam Cameron Menzies. ombre t iene ya cuanto desea? L a desconocido como ^î¡ el rebelde a la cabeza, corre a con la reali?"'" el cañón. Pero antes de que llegue a él los J ha.seguirla disparadoel suêspacio rsonas > nuevo puede 'proyectil—con telescopio gigaT»* el esn' aaunque realización un >ria punto jr-*dentro—sobre los cas.' , en cambio, -o aecorados y todos -rt de Bondad, de Douglas - que constituye por sí sólo -rencia. j'jn suma, hay que estar líeula semejante. Aun .^nos fund» tales—la guerra, por ejemplo—se ^' ' a manera fatalista saber quiénes ' esa V ' " '

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(JEAN) Mombtc wfxúaáen: Mae Green. l a c i o en Deer Lodfe (EsUdo de Montana) el II de A(osto de 1915. Es hija del dibujante L. A. Green. Cuando tenia ocho altos, 7 a poco de trasladarte la familia a Onfón, dÍTorciáronse sus padres, y ella quedó, con tu hermana, al cuidado maternal. Nuevo cambio de rriidenris: Sah Lake Cit^. AlU conoció U madre al escritor Henry Colvard f ae casó con <1. La futura Jean Pwker se aentia atraída por el baile, j e a muí Academiaampeió a cultirar au vocación. Pera el faUecimisnto de s o padrastro—que fué para alta un Terdadern padre^cambió el rumbo de U s rosas La riuda, enferma a la saaón g n vamente, no podfa trabajar, j fué pteciso recurrir a mister Creen. Este üeró coosi( o a sus hijas a Pasadena, y las biso inCreaar en U Muir Tech Hich School, centro docente de ( n n prestifio a a la localidad. Joan conrirllóae enseguida en la disc^Mila predllacta dc miss Olire Plallip, y se distiñfolA oatÉo shnrnis de pean inteUcenda jr apMcarión Un aflo más tarde fué seleocáoaada£*cen otras siete nillsi. para formar el Qiympic Gameo Float, e s pecie de «halieto juvcnü praaeotada o s a érito enorme en una fiesta de caridad. Hiao la suerte qMe una foto del C ^ i ^ de peqtiritat hansii—1 cayese e a maaos da miss Ida Kiiii iiaaii, secretaria del prodmtiM' f* "^idff**^ Loma B. Mayer. • o r m a Shearer, qae vio el catrato, se&aló laa maüdadei fatafénicas de Jean, e hiao h i n c ó l e para qne se sootetieae a la ainchnctia a una prueba. VeriTicdat ésta, j a todos ««»i«*»<t Así empetó la esmera de Jean Parker «n el manda del celnlaide. Está soHctm. Htatma:

asetroa, Ojea aceros. Ca-

PeUemlm»

Divortio en lm famihn (Divorce in tht Fmmily), Charles Reisner; Rasfmtin y la Zarina (ReuptUin amé the empress). Richard BoieaUvsky; Tempestad m¡ mmmatcer (Storm at Daybremtt). Richaid BoieaUvsky; Dama por un dia (Lady for a Day). Fraak Capra; El secreto de madame Blanche (The Lady). Charles Brabin; Las cuatro kf l a a i f a i (IMtle Womem), GeotseCnkor Lnisiama (Laty Rivr). Geocce B. SeiU: Et monstruo mi dto (Tmo alone). Elhatt Nngeat; Caravana (Caravam). ErikCharreB; Todo coratán (Hmoe « Hoart). David Botler; Vencer o morir (Sequoia). Chester M. Franklin; El mcoraxado misterioso (Murder im the Fleel). Edward Sedgwick; La princesa O'Harm (Princess O-Harm ) . David Barton: Eí fantasma se embarca (The Ghost Goet Wut), S e a é Clair.

Nació en East Wipole (Estado de Massachussets) el 8 de Agosto de 1902. Hiso sus estudios primarios en varias localidades de aqueUa región, y en U Universidad de Boston empezó a cursar la carrera de Derecho, que abandonó para dediduse a los negocios por vohartad paterna. Pero estas actividades satisfacían al moso, que desde su ñifla* se aficionó a U vida del teatro por U circunstancU de ser su padre p r o p t a r l a y empreaarie de tres teatros en Onset T no sin hacer acopio de elocueacU y de decisión pudo convencer a sus m a y o r a s p a r a que k permitieran ocupar el cargo de represeotante de una de U s rompaflíSI en su excursión provinciana. Al Uecar a Los Angeles las ilusiones de Charles cambiaron de rumho; perdió para él atractivo el teatro y o c a f l ^ sa logar, oon fuerxa inusitada, el cMiSI A cooñaasos de 19*4, y con d k a y o d M dólares a a el bolsillo como d a k a fettmia, separóM de U s huestes drama tiras y emprendía l a peregrinación pac los EsrtadMS de Hoapwoed. Aatui de qoe el exigise j peciJio m ttraiiaasf ceasiguió trabaja 0 0 - 1 mocMrtra» en los Estadios da laMrtí II. ffa- ^ sólnsipaaloadeUPaaconHfaHrsclasI- 1 ficadéa, y más tarde, a loa de k P a m mwmt. Por fin obtovo un papelito de a l gdn «riieve en «Rosita», el primer fOm americano de Emst Lubitsdi. Volvió con U FOa. y alU empezó a destacarse rápid a a w t e . Su primer trabajo de haportancia aoléatica f o i al Udo de J m ^ t Gsqrner en «El siptiaw cieka, nn éxito mundial indescriptait. E a 1 9 3 0 se eaaó coa la actriz VirginiíVal'i, retirada d-sde entaucei a U vida privada. Sua departes {áridos saa el bmteo y U aada^[|B. Estatura. i , t a 1

.Ojosi

Pelíemima f • « hm imlmf dU Rosita, lm comíante cmUejerm (RosiU). E m s t Lubitsch; Trípoli (Oli Iromsides ) , James Cruze; El sJptimo ¡ cielo (Seoeuth He mveu). Frank Boraage; El éugel de lm caUe (The Street Augel), Frank Borzage; La baiiarima de la Opera (The dmucer of Mosco»), Raoul Walsh; El pan muestro de cadm dfm (City GiH). Friedrich W. Mnraan; EstmtBms dickosmt (Lucky Stmrs ) , Frsak Borzage; Um pimto m lm mmericamm (Summyside Up). David Botler; Mariamitm (Merely Mmry Auu). Heery King; DHiciosm (Delicious). David Batkr; V U priuctsm se eummorm .. (The Princess aud the Ptumher). Hamilton McFadden; LtiioM. Frank Borzage; Citer^ y mlmm (Bmd Girlf, Frank Borzage; Recién casados (The first yemr). WiUiam K. Howard; El beso redemtor (Wild GiH). Raoal Walsh.

EGURÓLA

(MADELEINE)

Nació en CotMI (FraacU) el $ de Jaha de i>7> Murió en Parfs. a oaaaecaeacia de ua ántrax en U noca, d l a de Abra de 193Ó Pasó s o náameaa e a Aicel, y aBf recibió üdufsrMa cnidadsas T e - U a a v i i a y Wea tiaAcada «se. 7 pesó a eatafiar canto coa idea de I taUópea.

U a ' t e a l n a de PMB. 7 pado. al caaa l a ComMHa del O n a y . francas de Aunque 1 el c a a t e y ei drama, a rlaii II Pera tal dad paao e n « • • • , que el i i i i i m i i i le suMÓ al saaldo a ciento setenta y ó n o o fraacaa. O a aüo después—1891 - p a s ó a VaflaftÉB, con setecteatos fraaoos. Actuó más tarde en el Scala. iaterpretaado o a n t e e r o musical que ella misma se aoomfaftaha al piaaa, y se trsJaá* de d U . «ffanramente, al Graad-Gnicnol, hiccaa. g d a triaafas i ^ l i 11 c e a a « ial»j||| C o i c o s . Louis FeaUade, nao de h a pcT^ teas del ciae ftaaoés, Waak « a b a r o a M k m d a de U paataBa. Bajo

« a arnaarsaas cia( n m réftMPS^A!"!^araear el ssasrs peri aAaa atetada del d a e y de-ivaaMaáe al teatro. V o M ó a e a 1931. Era viada, y sn uiutucits CTsMtint* sirrificaba U alegrU de s a v i ü . Ojo.

(CHARLES)

km mterfretmámt

U I T T Y

i.S«

^ARRELL

C*.

(ANDRÉS DE) , Andrés Petenó de BaroeUna en 1879. familia, a el t f l a k dc de Felipe IV. Paaó y

La riqueía uo lo es todo (Six cent mHle framcs par mois). R Pégay y N. Kolin; La n n usntnin. Dooatien y Benito Perojo; CotutU. Mercanton; Um chico encantador (Il est ckmnumut). ínmta Mercanton; El amigo Friti (L'áuui Friti), Jacques d e BarotKíelli: SamtiaguHo (Le pátit Jacques), Gastan Roodés; Rivales de la fista (Rivaux de la pisU), Serge de Pbiigay; Lm posmdm del púfuetto Drag&m (L'Auberge dm petit Dragom), Jean de Limar; ; Viva lm compatUm! (Vive tm compmguiel), Claade MoaHas; Trégicm mtrmccióu (CetU vieiUe eummillt). Anatol Utwak; St yo fuerm el auto. . (Si j'¿tmis U pmtrou...), Richard Pottier; Sia famüim (Sans fai, Marc Alkcret; Lm Vemus negra (Zouzom). Marc Allegret; Las dos .tUfuMas (Les deux gamimes), ReiÉ Hervil y Manrioe Champreax.

tout»

una*

tefriluMSilenelLiFMfciiiis pasó al TeaMadrid. a U s tarde a U Opera X.urtMMt y, fimimeiitg, como c o o m ^ r ^ d á B d e s a s aptMadea. a U ScaU de IBIán. Dsadt MdisacLi ptrttarrió a las Ciinpiflfmda ópera aiás iiiipiMtaatfs, y esoalElpó fervieirtes e o las principsim dltE a X9s6 se haOahaan y alU hizo amistad que se I | l s T a por sn m e n t a , y k requirió pasa qae actuase en fl. A n n q t K d papel SM era da graa luriniirwte, SeguroU sopo iafuudille tal dosis de humanidad, qae f s r - aobre et artisU U s t a s de variaaVstadiaa. Aan siguió el t H k e s p a f l a l d a r a s r t e algún ctada « U d f ^ p su mávima a t e n d í a y cíosilsrsnllii dl^ciae c o a » un trabajo de escaao tateíds. V e i o el adf euinnenta de las cintas partipites k por entero al arte de U p^aaHa. Qifl Estatura:

parda<.Ca.

f m km mlerpí Modas: El amor de Souim (TIte topes of Suuym). An>ert Praker; Lo óotUrimm de lm Opera (The dancer of Moscem. Raoul Walsh.—Habladas en ingléa: Lm vidm es un mtmr (Mmm mbout Ttmm ) , John Francis Oillon; Una noche de amor ( One night of love ) . Víctor Schertzinger; Código secreto (Rendes vcms), William K. Howard—Habladas en castellano: La voluntad del umorto. George Melford; £ ( cuerpo del delito, Cyril Gaidner y A Washington Pezet; Cmscmrrmbims, Cyñl Gaidner; Em mombre de la amistad, Richard HarUn; El hombre mmio. William McGann; Mi últtuto amor. Loo Seiler; El caballero de la noche. James Tinling; Ojo, solteros. John Reinhardt; La ciudad de cmrtiu. Louis King; Grmuaderos del mrmor, John Reinhardt; Uu capitém de cosacos, John Reiidiardt: Amgetium • el houor de mm brigadier. Lonis King.

celeridad v e r t i g i n o s a se ven obligados a p r o d u c i r en sus E s t u d i o s , en sus t a lleres, creaciones i n é d i t a s , q u e exigen i m a a g o t a d o r a fecundidad, n o c o m p e n s a d a , c i e r t a m e n t e , con l a c u a n t í a d e los precios, cad a vez m á s exiguos p o r exigencias d e l a crisis... F o r z a d o s p o r esa insaí'iable avidez femenina, los m o d i s t o s a c e p t a n y utilizan, en ocasiones, sugerencias a b s u r d a s y est r a m b ó t i c a s , entre las cuales se d e s c u b r e espor á d i c a m e n t e un atisbo genial, u n acierto indisc u t i b l e q u e los r e d i m e d e t o d o error p r e t é r i t o .

o es d e a h o r a , sino m u y d e ¡uites, el imperio d e las a r t e s en las elegancias femeninas. Cuando la imaginación de los modistos s e n t í a l e f a t i g a d a , en fuerza d e solicitar d e ella, m c e s a n t e m e n t e , ideas n u e v a s y modalidades distintas, acudíii al a r t e , como refugio s u p r e m o , con la e s p e r a n z a d e hallar en las viejas m o d a s y en las a n t a ñ o n a s iconografías t e m a s nuevt»s—en fuerza de n o serlo—y aspectos q u e , p o r lo viejos, volvían a ser inéditos. P e r o en aquellos t i e m p o s — n o diremos mejores, sino m á s plácidos y r e m a n s a d o s — u n a «moda», o lo q u e es lo m i s m o , u n a t e n d e n c i a o vma m o d a l i d a d , r e s i s t í a i n v u l n e r a b l e y firme dos y h a s t a t r e s t e m p o r a d a ^ . A h o r a , en c a m b i o , t o d o es d i s t i n t o . Ln v i d a c a m i n a con un r i t m o t a n vivaz

A h o r a m i s m o , en esta j r i m a v e r a sin p r i m a v e r a , as telas e s t a m p a d a s h a cen f u r o r . Lo hicieron siempre en e s t a época, diréis. Y es c i e r t o . P e r o est a v e z m u e s t r a n en l a orgía p o l i c r o m a d a d e s u decorai'ión u n a r i q u e z a d e m o t i v o s jíunás i g u a l a d a . H a s t a aquí, los elemen t o s d e c o r a t i v o s q u e la~ enriquecían limitábanse a « j u g a r » las t o n a l i d a d e s q u e la e x t e n s a v a r i e d a d floral de la N a t u r a l e z a p o n í a n al alcance d e boc e t i s t a s y tejedores. P e r o en la h o r a a c t u a l eso n o b a s t a b a . P a i e c e r í a derriodé. E r a jireciso hallar p< • t o d o s los medios algo di t i n t o , algo n u e v o y jama.-, utilizado. Algo, en s u m a , a u t é n t i c a m e n t e sensacional. Pero, ParéiMa era, sin liujante, evi.l.

Francés Drake ; ron u n a ftoiletir muy « c h i c » , q u e realza sus encantos femeniles

•«—Patricia E l l i s vistiendo un elegany s e ñ o r i a l atavío «para estar en casaa

La e n c a n t a d o r a Sylvia Sidney con II n vestido combinado con pieles de castor ^

a p r e s u r a d o , q u e y a el t i e m p o n o se m i d e por a ñ o s , n i p o r d i a s , ni p o r h o r a s , sino poi m i n u t o s y a u n p o r s e g u n d o s . El «decíamos ayer» no existe. L a frase h a evolucionad o , y a h o r a es m á s s e n s a t o decir: «Como d e c í a m o s h a c e u n m o m e n t o . . . » L a Moda, q u e no es sino la expresión d e c a d a época, el reflejo d e c a d a civilización, n o p o d í a p e r m a n e c e r i n e r m e y e x t á t i c a a n t e el a c t u a l s e n t i d o d e velocidad y din a m i s m o q u e i n s p i r a al m u n d o . H u í lera p a r e c i d o v i e j a y c a d u c a , q u e es lo único q u e l a M o d a n o p u e d e , n o d e b e ser j a m á s . T o d o s sus pecados d e e x t r a v a g a n c i a , de a r b i t r a r i e d a d , de e x o t i s m o , le s e r á n p e r d o n a d o s a condición d e q u e s e a n cometidos con el p r o p ó s i t o d e b u s c ^ p a r a sus creaciones m o t i v o s , t e m a s , ideas y m o d a l i d a d e s q u e la insuflen a u r a s r e n o v a d o r a s . I m a g i n a d , p u e s , el suplicio a q u e e s t á n s o m e t i d o s los proceres d e la a g u j a y la t i j e r a en los t i e m p o s q u e c o r r e m o s . No y a c a d a t e m p o r a d a , sino c a d a m e s , c a d a d i a , las elegantes d e h o y exigen, i m p l a c a b l e s , n o v e d a d e s y m á s n o v e d a d e s . Con

¿cómo l o g r a r l o . ' imposible. N o lo e m b a r g o , l ' n dijoven sin d u d a I - • -

S e ñ a l e m o s con júbilo la a p a r i c i ó n d e e s t a n u e v a t e n d e n c i a d e la Moda, p o r q u e h a p e r m i t i d o h e r m a n a r con u n c o n c e p t o m a r a v i l l o s o d e lo original y lo bello, las estilizadas o r i e n t a c i o n e s del a r t e m o d e r n o c o n eí afán, s i e m p r e msatisfecho, d e renovación q u e n u e s t r a s elegantes solicitan d e los c o s t u r e r o s . Y t a m b i é n p o r q u e l a n u e v a M o d a h a n a c i d o bajo el signo d e la P r i m a v e r a , q u e es t a n t o como decir bajo el signo d c la j u v e n t u d . . .

Jrssie Mattehews, la gran catar» inglesa, con un vestido de «lame» metálico, estampado coo motivos de flores. Una grao capa de armiño, con capuchón, completa la «toilette» ^

1^ condesa Liew de Maigret con uno de los trsjes que lucirá en el film cOne rsiny aflernoon»

v o l a o s a d i a d e b r i n d a r a la inces a n t e d e m a n d a d e los m o d i s t o s parisinos diversos bocetos, e n los q u e con u n s e n t i d o m u y a c t u a l d e lo deí'orativo y con la estilización a v a n z a d í s i m a q u e i m p o n e n las a r t a s m o d e r n a s , r e p r o d t u ú a . n o sólo las flores m á s e x t r a ñ a s y m o n s t r u o s a s — q u e eso, en ú l t i m o t é r m i n o , n o a p o r t a b a n o v e d a d alg t m a — , sino s e t a s , r á b a n o s , t o m a t e s , f r u t a s d e t o d a s las l a t i t u d e s , p á j a r o s d e t o d o s los hemisferios, pescados d e t o d a s las especies y bajeles d e t o d a s las agu&s, nav e g a n d o u n a s veces sobre m a r e s ) r c K í e l o 8 0 s y coléricos, y o t r a s desizándose sobre plácidos c a n a l e s . . . E s t o , e n v e r d a d , p o d í a ser el clou d e l a saison. Y lo fué. E n u n a b r i r y c e r r a r d e ojos, los a u d a c e s y bellos b o c e t o s pasaron a los t e l a r e s , y con i d é n t i c a r a p i d e z d e vértigo los g r a n d e s mod¡.stos d e la r u é d e la Paix exhibieron sobre los cuerpos hieráticos y o n d u l a n t e s d e sus i m p á v i d o s mannequins l a feliz troumüle, q u e por ciertt) h a mereí-ido d e las d a m a s la acogida m á s e n t u s i a s t a y d e c i d i d a El a r t e , u n a v e z m á s , h a b í a t e n d i d o sus brazos a la Moda p a r a s a l v a r l a d e i m i n m i n e n t e naufragio. Claro e s — t o d o t i e n e sus i n c o n v e n i e n t e s — q u e la innovación c r e a b a a los m o d i s t o s , en m u c h o s casos, l a e v i d e n t e dificultad d e a c o t n o d a r d e un m o d o estético y r a z o n a b l e los a r b i t r a r i o s dibujos con la indispensable a r m o n í a q u e d e b e presidir la confe<'ción <le un v e s t i d o r e a l m e n t e rhir, y a la q u e no t o d a « las telas se p r e s t a b a n p o r la irregular d i s t r i b u c i ó n d e los t e m a s d e c o r a t i v o s . El i n c o n v e n i e n t e , sin e m b a i g o , p u d o ser s o s l a y a d o d e u n m o d o h á b i l , c o m b i n a n d o las t e l a s profiLsamente d e c o r a d a s q u e c o n s t i t u í a n l a b a s e f u n d a m e n t a l d c los a t a v í o s , con o t r a s lisas, d e la m i s m a c a l i d a d , b u s c a n d o p a r a la e n s a m b l a d u r a l a s i m i l i t u d e n t r e ésta,s y el t o n o p r e d o m i n a n t e d e las t e l a s e s t a m p a d a s .

Don Sebastián «saluda» a un puesto de la Policía montada. Así ve Herre ros, humorísticamente, esas terribles películas en que el protasonista huye vertiginosamente a caballo, mientras su pistola deja en el suelo a los per seguidores

JMe^BORDO E€ s o c M o l .

cLe B E N « H U R

LAUGHTON C

G A B L E T O N E

F R A N C H O T

U N

ISTRENO c a p í t o l ¿^MADRID LUNES

S Á B A D O

21 (U ABRILen.

MAYO

<«/

FEMINAc^BiRCtLMA

• q u i cuatro geñorilas, cuyo* nombres permaaún en el anónimo, que han merecido el alto honor de haber sido »cleccionadat) entre los nutridos ejércitos de «rhorus-fíirls» para intervenir, las cuatro « s o l a s » , en un «ballet>. ii)ur por qué han sido eleg i d a n ? ¡I'or guapas! ^Acaso a o esta a la vislal'

Nuevos consejos de gran utilidad

sobre la higiene

y conservación del cabello NTERiORMKNTE DOS h e m o s o f u p a d o del mejor m é t o d o a seguir p a r a q u e las cabelleras e n b u e n e s t a d o no p i e r d a n su belleza. P e r o , p o r desgracia, no son m u c h a s las damas que pueden ufanarse de poseer u n o s cabellos en perfecto est a d o . A n t e s bien, la m a y o r i a d e ellas, bien p o r deficiencia orgánica, bien p o r q u e su a b a n d o n o h a y a d e t e r m i n a d o la r u i n a d e t a n primordifü e l e m e n t o d e b e l l e z a , b u s c a n a f a n o s a m e n t e el medio d e d o t a r l a n u e v a m e n t e d e la Icizanía q u e su negligencia le hizo p e r d e r . El p r o b l e m a , r e a l m e n t e , n o es d e difícil solución, si se disptme del t i e m p o y del dinero nece• p i ^ p a r a e n t r e g a r s e en m a n o s d e u n b u e n p e l u q u e r o . P e r o n o siempre es posible, a p a r t e d e d e q u e u n t r a t a m i e n t o racional y progresivo se realiza mejor en l a p r o p i a c a s a q u e e n los e s t a b l e c i m i e n t o s especializados, d o n d e l a afluencia d e ptiblico impide conceder a c a d a caso la atención y solicitud r e q u e r i d a s . P o r o t r a p a r t e , nosotros v a m o s a c o n d e n s a r n u e t r a s indicaciones h a s t a el límite m á x i m o , sin a s p i r a r a la realización milag r o s a d e r e s t a t i r a r cabelleras d e s a h u c i a d a s . E n esto.* casos es indispensable el s o m e t i m i e n t o a los c u i d a d o s y diagnósticos del d e r m a t ó l o g o , y a q u e la a u s e n c i a d e lozanía c a p i l a r d e p e n d e , las m á s d e las vece.., d e las afecciones del c u e r o c a b e l l u d o . E s p e r a m o s , n o o b s t a n t e , q u e d e n u e s t r o s consejos p u e d a n detlucir la« lectoras d e C I N E G R A M A S alguna prove<'hosa e n s e ñ a n z a q u e les p e r m i t a corregir u c u r a r su defe<t<>. ¿Qtié se d e b e h a c e r c u a n d o el c u e r o c a b e l l u d o e s t á reseco y, p o r consecuencia, los cabellos p i e r d e n brillo y flexibilidad, y se t o m a n frágiles y q u e b r a d i z o s ? Si no se dispone dc o t r o aceite qtie el v e g e t a l , forzoso será ser\'ir8e d e él. Su m e n o r eficacia req u i e r e raás persÍ8ten<'ia en el t r a t a m i e n t o ; p e r o los r e s u l t a d o s ser á n , e n t o d o caso, beneficiosos. S e p á r e n s e los cabellos e n m e c h a s d e u n c e n t í m e t r o <;uadrado a p r o x i m a d a m e n t e , y con u n t a m p ó n d e g u a t a , bien i m p r e g n a d o en el aceite, frótese d u r a n t e u n b u e n

Pisto

Estas otras cuatro - también guapas y, además, ettcuitóricas - ya son «gente». Sus nombres son Muríel Cordón, Margaret Carthew, Beatriz Coleman y Mat» Caaidy. Son bailarínas, y hasta hace bien poco actuaban como. <girl8». Por bellas y por artistas lograron destacarse, y ahí las tiea e n ustedes ya casi célebres

r a t o . T é n g a s e e n <;uenta q u e la fricción d e b e realizarse a p o y a n d o f n e r t e n i e n t e el algodón sobre lo.cabellos, p u e s d e n o h a c e r l o así, cl aí'eite no p o d r á infiltrarse conven i e n t e m e n t e en el pelo, y la opera<!Íón r e s u l t a r á h e c h a a m e d i a s , ( ' u a n d o los (jabellos y el c u e r o cabelludo e s t é n b i e n i m p r ^ n a d o s del aceite, y l a frotación se h a y a rea-

lizado a (conciencia, la c a b e z a d e b e ser e n v u e l t a en u n a t o a l l a t e m p l a d a , c u y o calor estimulaifi la labor de s a t u r a c i ó n . P> c o n v e n i e n t e proveerse de dos t o a l l a s , u n a dc las f uales se estará c a l e r ' indo m i e n t r a s la o t r a se con.sei'va s o b i e la c a b e z a . A u n q u e , c o m o y a h e m o s dicho, el aceite vegetal es t a m l ) i é n eficaz, existen o t r o s pr(;duct( s dt luas r á p i d o s efectos, t a l e s ct.mo cl aceite grasr-o ( t a m b a r solai»), q u e posee g r a n c a p m i d a d d e p e n e tfiudón. y el aceite soluble y eterificado (oleraj)). í]ste ú l t i m o t i e n e la p i o p i t d a d de infiltrarse en el cabello con i n t e n s i d a d q u e n i n g u n a o t r a s u b s t a n c i a .supera. El l a v a d o q u e sigue a l a i n d i c a d a opcra<'ión h a c e d e s a p a r e c e r , e x t e r n a m e n t e , el exceso dc g r a s a ; p e r o la q u e p e r m a n e c e invisible c o n t i n ú a ejerciendo en el c u e r o c a b e l l u d o y en l a raíz d e los cabellos su acción s a l u d a b l e y vivificadora. A n t e s del l a v a d o y c u a n d o la c a b e z a está a ú n i m p r e g n a d a del aceite e m p l e a d o , .se h a r á u n a fricción m a n u a l , b a s t a n t e i n t e n s a , d u r a n t e diez min u t o s , consei"vando d e s p u é s el aceite sobre el cabello, a n t e s d e l a v a r l o , d m a n t e n u d i a h o i a . El l a v a d o a q u e a n t e s uos h e m o s referido req\iiere u n cuidadt» especial, y d e b e realizarse c c n las m a n o s bien i m p r e g n a d a s en a g u a t i b i a , friccionando d u r a n t e diez m i m i t i s y v o l v i e n d o a m c j a r l a s m a n o s a n t e s d e proseguir. El l a v a d o d e b e p r o l o n g a r s e h a s t a q u e los cabellos d e n l a sensación de hallarse t o t a l m e n t e d e s p r o v i s t o s de la s u b s t a n c i a oleosa q u e se h a y a u t i l i z a d o . O t r o s i s t e m a a e m p l e a r p a r a la r e s t a u r a c i ó n d e las cabelleras e x c e s i v a m e n t e secas, a u n q u e m á s c o m p l i c a d o q u e el a n t e r i o r , es la fatapla.-ma de h a r i n a de lino. T'na vez desleída esta s u b s t a r c iü ^_Elizabeth Alian no es de las artistas que más actúan ante la cámara; pero, en cambio, se dedica al tenis eon febril pasión. .\quí la tienen ustedes tomando un refresco y descansando. F.B cuanto se lo tome y repose un poco, jhala!, a «hacer línea» i

Paula Stone. Un rostro re- ^ cien estrenado en el film. Belleza serena, fuerte y clásica. Alguien le ha dicho que debe adelgazar un poquito, y Paula supone que la raqueta puede ser el cauce por donde la grasa sujperflua escape

Grace Bradley. \ esta señorita, de seguro, no la habrán dicho nunca que le falta ni le «obra nada. i>a habrán dicho, en todo caso, que tiene de todo, y en la dosificación que recomiendan los médicos» Con permiso del marido, claro. (¡Casada, s í , señores, . casadaí) 4

e u a g u a c a l i e n t e , se le p u e d e adicionar, p a r a intensificar suf c£e<- i t o s emolientes, u n a p e q u e ñ a c a n t i d a d d e oleocap. L a aplicación j d e e s t a c a t a p l a s m a se realiza, después d e h a b e r d i v i d i d o convenien- • t ó m e n t e el pelo e n m e c h o n e s n o d e m a s i a d o espesos, con u n pincel, j Se c o m i e n z a p o r la raíz d e los cabellos, y c u a n d o el c u e r o c a b e - \ Iludo e s t á b i e n e m b e b i d o d e l a p a s t a , se prosigue la aplicación a i lo l a r g o del pelo. U n a especie d e b o n e t e d e p a p e l p r o l o n g a r á d u - ' r a n t e m á s t i e m p o el calor d e l a c a t a p l a s m a , q u e d e b e p e r m a n e c e r ' s o b r e la c a b e z a d e v e i n t i c i n c o a t r e i n t a m i n u t o s . j P a r a t e r m i n a r , d e b e realizarse u n minucioso y p r o l o n g a d o | l a v a d o d e c a b e z a , a b a s e d e copiosas abluciones, único m e d i o d e ¡ q u e l a h a r i n a d e lino d e s a p a r e z c a t o t a l m e n t e . O t r o n u e v o l a v a d o ¡ con shampoo c o m p l e t a r á el t r a t a m i e n t o , a condición d e q u e e s t é j desprovisto en absoluto de cualquier otra substancia detersiva o i alcalina, pues en t a l caso el t r a b a j o resulttuña estéril. J Como VEIS, los dos s i s t e m a s son a cual m á s simples y h a c e d e r o s , J y su coste, en e x t r e m o r e d u c i d o . A p e s a r d e lo c u a l , los r e s u l t a d o s ' q u e d e t e r m i n a n s u p l e n , y a u n m e j o r a n , o t r o s t r a t a m i e n t o s m á s eos- [ tosos, m á s lentos v , desde luego, m e n o s c ó m o d o s . ; MIOSOTYS i

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Shakespeare, en el cine

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Max Reinhardt ha traído las gallinas. Gracias él, loa prodactores cinematografíeos supieron q«e en las obras de Shakespeare hahfa tesoros de posibflidades para la pantalla. Josto es decir que aignnas Casas de películas, sobre todo entre las más modestas de Europa, acariciaron la idea de llevar al celuloide los dramas y las comedias d e l genio de Strat-

ford. En general, la idea no pasé de ahí; salvo algún (M», >á A^or^"^ ^ VeneeU o H l ^ i S i HmmiH, de viva memo^^HfepH^&^ «P»* dirigió Sweij Gade e ^^^¡^rW^^jfKKtSTJl^^^^^ interpretó Asta Nielsen, ShaM W V^^Mk. koopoare no tavo importancia e n el mondo del film. Y a n n esas etntns ahididas vallan más por la baeaa intención que por los méritos de sos realidades. Pero llegó Max Reiakardt a aa Eatadio de pettcalas, coatratado coa generosa amputad de medios morales y materiales para qne hiciese el fílm qoe le viniera e n gana, j ti gran animador teatral d«aeuhri4 a los prodactores la existencia de na tes«ro de bellesa, de arte y de emoción en la ohra ahakeapeariana. El tueia de o m nodba de oeroita, ese prodigio cinematográfico, marcó en el imperio del ceinloide la chora Shakespeare». N o hace aón seis mese* q a e Reinhardt terminara sn prímera y asombrosa pélenla, y ya otras dos «dtras de Shakespeare est&n listaii para ofrecerse al póbISco: onh, ea fnglaterra; en los Estados Unido», la otra. El fílm inglés es una comedia, una de las comedias más deliciosas del escritor: Caiao gustéis. Del director PadI Czinner v de la actrís Elisabeth Bergner kay dwecho a esperar arte cinematogrifíco verdadero, y así se agoarda con expeetacióa esta nelfcola, farsa espléndida de un gran alarde de fantasía, qne permite a los tóeaiees del Estudio volar por espacios maravillosos. Pero también de la cinta americana debe esperarse algo sensacional, por la calidad del tema y el prestigio de quienes lo llevan a la pantalla. Trátase nada menos que de Romo* y Julieta, el drama inmortal, la historia romántica del amor más intenso que palpitó en obra teatral alguna. ¿Director? Ceorge Cukor, el realizador insigne de Las cuatro hermmmiteu y David CopperfteU. dos poemas en imágenes. ¿Intérpretes? Norm a Shesírer, Julieta idkeaf; Leslie Howard, 'lomeo adminblé; John Barrymore, Edna May Oliver. Basil Rathbone... Lleca Shakespeare a la pantalla eomo alteo absolutamente nuevo, pletórípo d* «agestiones, que para nn director de talento equivalen a la toeiÓB segara de calidades preciosas. Lo malo será qae tras del hambre venga el hartaxgo. E a el c i n e , autor e s y temas se acumulan en rachas. ¿Qne un productor lanza n n fílm de aviacióa? Pues los films de aviación se contarán por centenares en pocos meses, y lo mismo ocurrirá si se trata de historias de ^an/ttters, de espías, le guerra, de piratas, de vidas de músicos... Wucho hemos echado de meaos en el celoloide la huella de Shakesoeare; pero tememos que de aquf a u n año el dramatureo inglés nos resulte, de tan usado e n la pantalla, fastidioso e insoportable. La buena medida es coadición indispensable para que todo marche como es debido. < B

La muerte de Madeleine Guitty \ ^ desaparición de Madeleine Cuitt_ ha producido hondo pesar en los m e d i f s cinematográficos íranccses. Casi d o s meses y m e d i o ha pasado la gran actrir e n terrible agonía; c o n 3 9 grados de fiebre trabajó el 6 de Marzo último, realizando u n esfuerzo enorme para actuar e n d o s cines d e París, c o n u n a hora d e intervalo entre u n o y otro, e n el sketch q o e precedía las proyecciones de su antepenúltimo film, titulado Alto

como tres mamanas.

Madeleine G u i t t v i

dialidad de q u e sólo los artistas de categoría p o s e e n e l secreto. Si los e s p e c t a d o r e s han perd i d o c o n la muerte d e ^ Madeleine G u i t t y una de sus luminarias f a v o ritas, quienes trataban ( n t i m a m e n t e a la v e t e rana actriz echarán de m e n o s su a m i s t a d e j e m plar; porque ese aire de bondadoso cascarrabias que en el celuloide mostró con maestría ocultaba un corazón de oro, dispuesto siempre a generosidades sin cuento, e incluso a sacrificios transcendentales. ¡Qué gran artista y qué gran persona era Madeleine Guitt>'!

era una de las actrices francesas de carf'cter m á s queridas del público; su gest o siempre oportuno, sn gracia personalísiira, su justeza de expresión, le dieron popnlaridad extraordinaria. Se ba dicbo, c o n razón, que la llorada artista refn-esentaba el alma \ ' í v a 7 , cambiante >• sentimental, del pueblo de París. P o c a s c ó m i c a s del t e a t r o y d e la pantalla le igo&laron siquiera en sincerídad. e n naturalidad, en simpatía; incluso cuand o exigencias del argumento le obligaban, por excepción, a e n c a m a r tipos antipáticos, el buen arte de Madeleine G u i t t y , sin perturbar la acción dramática, conseguía establecer entre su c o m e t i d o y el público esa corriente de cor-

Juegos de memoria y archivo

.Iqui tienen ustedes una nueva serie de estos pasatiempos siu transcendencia. Refresquen la uie»$oria, pues la contestacián a cada una de las preguntas es senciüisima: I . * fCon qué nombre se ha hecho famosa en el due Queenie Thompson y qui seudónimos usó e% los comienzos de su carrera mrtistioa? 2.» iQui actor americano nació exactamente con el siglo, o sea, et dia I.» de Enero de zgoo?

Una Shirley Temple española

En casi todos los paises de Europa se celebran Concursos para elegir otros tantos equivalentes nacionales de Shirley Temple. La boga de la genial actriz de siete aüos—cumplidos el 23 de Abril—es tau grande en el mundo entero, que cada ni^a se cree una Shirley Temple en potencia, y muchísimos padres atiibuyeu a sus hijitas cualideutes de personalidad y expresión que eu nada desmerecen de los de la estrellita americana. Eu Barcelona se acaba de elegir la *Shirley Temple catalana \ a la que aqui vemos reir eu su júbilo inmenso. Se Uama A ntoHita Barbosa y, como apreciará quien contemple su foto, es un encanto de criatura. Que los hados hagan de ella una actriz tan genial como Shirlev Temple, y mos sentiremos orgullosos en nuestro patriotismo. ^. ^ —

El último dólar de las estrellas de Hollywood A un reportero norteamericano se le ' a ocurrido dirigir a un puñado de c e l e t r i d a d e s de Hollywood e s t a pregunta: «¿Qué haría usted si sólo le quedara un dólar?» Y lo: astros m á s famosos han contestado lo q u e sigue, para c u riosidad de sus admiradores: Clark Gable: «Hacerme cortar el pelo , y afeitarme antes de salir e n busca de 1 traba <o«.

3.» iQuién es la esposa de leslie Fenton? 4.* ¿Qui galán tuvo Norma Shearer eu su fanutso film *La secretaria%? 5.» (Quiénes fueron los protagonistas y el director de la versión muda de *La gran duquesa y el camarero»? 6.a (Qué estrella de la panialla, muy popular hoy, representa la foto adjunta, que pertenece a uno dt sus primeros films?

Soluciones a las preguntas def número anterior: A la primera: Eltou Thomas es el seudónimo literario de Douglas Fairbanks (padre). A la segunda: Dolores del Rio esté casada en segundas nupcias con el escertógrafo Cedric Gibbons. A la tercera: Eddie Cantor y Clara Bow trabajaron juntos en *El sastre botones», pelicula de rgaó. A la cuarta: El director de tEsposas frivolas* fuá Eric von Stroheim. A la quinta: El actor que más veces ha encamado un mismo personaje es—aparte de los oimicos, naturalmente-—ll''or»iír Oland, creador admirable de todas las peUculas de la serie de *Charlie Chan: A la sexta: La foto pertenece a la cinta tPilar Guerra*, de José Busch, y en ella intervienen Maria Antonieta Monterreal y Rafael Calvo.

Robert Taylor: «C-r mer un buen guiso para reflexionar mejor».

Spencer

Tracy: «Tratar de aumen-

tarlo».

Rosalind Russell: «Irme lo m á s leJeanuette McDonald: «Dárselo al pri- '¡ jos posible, para cambiar de ambiente

mer mendigo que encontrara, con la e s - ' peranra de q u e la buena acción m e trajera suerte».

tVilliam

Powell: «Si sólo tuv'iera un

dólar, n o m e preocuparía d e los i m puestos».

Jean Harlow: «Ir al mejor cine d e la ciudad para o h i d a r m i s tribulaciones*.

Robert Montgomery:

«Cambiarlo e n

m o n e d a s pequeñas para creer que t e nía m u c h o dinero». Jlfyma I^y: «Pensaría e n l a manera de duplicarlo».

y adquirir nuevas ideas».

Franehot Tone: «Dedicarme a la agricultura».

Virginia

Bruce: «No podría prescin-

dir de apelar a m i s padres para que me saca.sen del conflicto».

Chester Morris: «Apostarlo a un buen caballo».

Maureen

O'SulIivan:

«No m e gusta

ser lo que se llama una mujer práctica; pero si sólo me <)ueda.se un dólar, lo invertiría en provisiones y trataría de buscar trabajo».

t L C I N t ^ LA CARICATliKA El ACOMODADO».—iAqiri7

EL EsncTADo*.—NO¡ allí. (Dc Hfnry Foumier, en el Salón <e Humoristas de Paris.)

nuevo

tUpeCtO de Lionel

KI objetivo del fotógrafo ha rea>gtdo por pri.

Ba-

nuevo aspecto de su personalidad al gran Lionel Barrymore. Ocurre que desde hcue poco tiempo el popular astro de la pantalla añade un sector de público a su nombradla: los radioyentes, gue en América del Norte hacen del sinhili^nio un verdadero culto, escuchan cada setnana—los lunes, a las nueve y media de ¡a noche, hora arruricana—al ilustre actor, que les deleita en el Programa Swift de la estación XBC-'VFA F En la fotografía aparece iunto Barrynore—que lleva bigote v barba, según lo exige su actual trabajo en el Estudio—el famoso compositor rrymore

Johnny Weissmuller: *Dar exhibiciones en alguna piscina pública y pasar luego una bandejita jjara recoger lo cjue la voluntad de los espectadores qui.-'iera darme». Una Merhel: «Depositarla el duro en el cepillo d e los pobres, sabiendo que D i o s Ve t o d o l o b u e n o q u e hacemos». Madge Evans: «Me ofrecería a l a s tiendas d e ropa c o m o modelo».

Ted Healy: «Compraría un espejo para verme morir d e hambre». Groucho .Marx: «¿Qué es un dólar?»

Diez

años del Cine sonoro

En (~)ctubre de 1937 se cumplirán diez años del estreno en N u e v a V'ork de una pelieula que tiene importancia liistórica indudable: El cantor de jazz, primer film sonoro y parlante d e i m portancia, <)ue at>rió fuego e n la gran tiatalla para imponer al mundo la nueva modalidad cinematogri'fica. Los cineastas americanos se proponen conmemorar la fecha c o n singular l)rillantez, y y a han empezado, con- m r s d e un aflo d e anticipación, a preparar el programa de las fiestas en proyecto. Y la Casa Warner Bros, productora d e aquella cinta memorable, anuncia que su obligado concurso a la celet>ración de t a n m a g n o suceso consistirá en la presentación de una versión nue\'a d e El cantor de jaez, en la <iuc s e utilizarán, sin \-ariaciones notables en el argumento, las conquistas m á s modernas y perfectas del género espectacular y d e la técnica cinematográfica sonora.

Fred .ts/ayredesabniíHonos ante el gran bailarín v gran actor—está encantado porque en los mismos dias saborea dos satisfacciones que f>ara él. hombre esencialmente afectivo, tienen mayor importancia que todas las conq^tistas de fwpularidad. La pritriera de esas satisfacciones consiste en ver cmtvertido su irtatrimonio en trio feliz, f>or nacimiento de su primer hijo: ¡a segunda, en recibir la visita de su madre v SM hermana .4dela, desde hace algún tiempo sólo f>or correspcmdencia se relacionaron ccm él. Adela .Astayre, retirada de la escena desde su boda con lord Charles Cavendish, fué hasta entonces (1931) figura eminente en los trnusic-halls* de Norteamérica v de la Gran BretaOa. Ella adiestró a su hermano en el baile, y sus lecciones, tan inteligentes como generosas, hicieron de Fred el mago del ritmo que hov admira el mundo entero. Ahora, por aquello de que donde hubo fuego, rescoldo queda, Adela dedica sus ocios a escribir artículos sobre cuestiones teatrales, que el uVarietv le publica a lodo honor. Fred está encantado pcyrque su madre v s w hermana acaban de llegar a Hollywood con ánimo de permanecer una temporada en la Meca del cirte. En la foto vemos, de iz(fiúerda a derecha, a Dctve Dreyer, jefe del de parlamento de mi'isica del Estudio RKO-Radio: Astavre, su madre, su hermana v su curiado.

Visita a Fred As tay re

Jloiieiiwia E B Hollywood se ha e*ilrenado eon yran éxito "l.a pequeña iiiis.<< .Nadie", cinta rn la que se eonsagra Jane ll'hiler«i, nneva estrella prrroz, a la que lodos los ali«-íonados admiran desde su trabajo en "(Ijos earíñosos"" como niña mala, rival de la m a r a v i llosa Shirley. a .Uaiiríee de l'jinonge realiza en Francia "Inspeelor (•rey'% basada en una comedia policíaca de Alfred (iraqnon. Son siij» inlfrpreles principales Colrttc Kroido y .Uaurícc i . a yren^. Ruster Keaion, rc<i(ablecido c o m pletamente de »n ataque dr loeora, ha firmado un contraía con la Kdncalinual Pictures para filmar, en los Estudios que la editora posee en .\ueva York, seis comedias dr dos rollos. Irvinq Thalberg piensa producir una peifrnia basada rn la vida de N'apoirán, y sr N i i K i i r r a qur John Karrymore rncarnaré al corso.

•

Continúa Londres acaparando estrellas para sus (>elículas. En su propósito decidido de arrebatar a Hollywood la fyrirr.acia en el mercado mundial de la producción cinematográfica, no se limita a lanzar films de gran mérito, sino que capta para sus Estudios estrellas consagradas en la pantalla yanqui. Los últimos astros americanos seducidos por la sirena londinense son Constance Bennett y Douglas Montgomery, que por primera vez aparecen en una cinta rodada en Estudios europeos. La película en que ambos artistas ilustres figuran es un drama que se desarrolla en Berlín, durante la guerra; lo ha dirigido Milton Rosmer, y su título es *Todo truena». Los nombres de la bella tConnie» y del simpático Lkmglass se agregan a los de Maurice Chevalier. Douglas Fairbanks (padre) y Douglas Fairbantis (hijo), Richard Dix, Walter Huston, Helen Vinson, Noah Beery, Edmund Lowe, Fay Wray y otros prestigios sobresalientes de Hollywood que ahora trabajan en Inglaterra.

Londres, nueva Meca del Cine

iMarcrl Carné, discípulo y ayudante dr Jacqiirs Krydrr, tliriqr la r r a lización dr la cinta "Jrnny", qur i n terprrtan Fraii^oisc lto<iay, (Charles VanrI, Albrrt Préjran y Roland Ton— tain. l na circunstancia curiosa: n i n quno dr los técniros dri fihn antor, dirrclor. dialoquista, rte. ha c u m plido aún los treinta me» dr edad.

Ramón Novarro, al concluir s u s actuaciones personales rn Inglatrrra, ha pasado unos días rn Parfs antes dr embarcar rumbo a Nortramériea, rn donde hará un film rn colores. Ha anunciado su propó><ilo «Ir r r qrrsar en brevr a Francia para o f r e cer las primicias dr una ro inedia de la qnr es autor. En el Gloría-Palasl, dr Berlín, se ba rstrrnado con f x i l o enorme una cinta rraKrada por Jnhannrs Neyer,

según argumrnto de Thra von H a r bon. qur sr titula " I J I niujrr i m p o !<iblr". Sns intérpretes principales son Dorothea Wlrek y Gustav FrShlich.

Hal Roach ha contratado a Prrt Kelton para qnr sustituya a Thelma Todd junto a Patsy Kelly en la última de las ocho comedias eortas qne la truncada pareja debía interpretar en la temporada presente. Es lo más probable qur la nueva razan social Prrt Kriton-Patsy Krily sea protagonista de una nneva serie de "shorts".

Dolores del Río está rn LonihTs v trabaja eon ilouglas FairiMuiks (hijo) en el fHm "Acusado".

l i a terminado la rrali/jición. a las órdrnrs dr Fítz Prirr Buch, dr la nnrva película airmana " W a l d w i n trr", cuyos rxtrriorrs ofrrcen bellísimos paisajes dr Garmlsch-Partrnkirchrn, rl estupendo rscrnario dr la rrcírntr Olimpíada blanca.

.\iigusto Grnína dirigirá rn la región africana dri Hoggar, rn v r r sinnrs italiana y franeoia, la ada|>lación dr la novrla " E l rM'uadrán blanco", original dr Josrph Pritré, rl qran rscritor francés rnamorado de Eupaña.

• Rrné I.rfívrr rstá rscribirndo un libro autobiográfico, qur nntrs dr aparecer rn volumrn sr publicará como folletín rn la revista "Véndémiaire". Titulo: "Film dr mi vida".

Willy Forst y los actores qur a sus órdenrs trabajan rstán rn Mza. filmando las rseenas rxtrriores de la cinta "Allotria".

El cineasta francés Chrístian Jaque da l e s últimos toques al guión dr sn fihn "ITno de la Lrgión", qur trndr* como protageniMa a Femandel. 1.a acción sr drsarrolla rn Marriircos.

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K Aires, Stts.TaU«.3]0<«

K.XTin:

ANTONIO

KIQUELME

(Ma-

drid).—Escriba a María Arias y Pedro T e r o l a E s t u d i o s Roptence, Príncipe de Vergara, 84, Madrid. ^ ^ ^ ^ SOLICITAN CAMBIAR CORRESPONDENCIA CINEMATOGRÁFICA:

t)on Julio Bedmar, Perea, 2, bajos, Almería; don Joaquín Fernández Seva, General Queipo del Llano, 12, Callosa de Segura Alicante); don Luis Reynold, Alameda, 15, primero, Cádiz; don Humberto A u g u s t o L.opes, Entrada de Benfica, 374, Lisboa; señorita t>egarina Vieta Ba-

duque de Olivares: Jean Murat; El burgomaestre de B o o m : Alerme; Siska; Micheline Cheirel; El pintor Johann Breughel:

Bernard Lancret; El capellán: I^ouis Jouvet; El carnicero: Alfred Adam; El panadero: Marcel Carpentier; El pescadero: Arthur Devere; El posadero: Pierre Labry; La panadera: Maryse Wendlmg; La pescadera: L y n e Clevers; La posadera: G i n e t t e Gaubert.

(Bilbao).—Muy simpáticas, pero... también m u y impacientes. T o d o lo que piden se publicará. José Mojica tiene treinta y cinco aftos, y John Boles, treinta y Seis. ( Valencia).—YO, por mi parte..., figúí^ese, encantado. La kermesse heroica. Director, Jacques Zimmer. Reparto: Cornelia: Eran ,oise Rosay; E l

(León).— Se dedica a las dos cosas, a distribuidora y productora. N o tiene Estudios propios. Cifesa, Avenida de Eduardo D a t o , i; C . E . A., Barquillo. 10; Balles-

CARMEN

CONSUELO

ARAGONÉS

ADMIRADOR

JUAN

GONZÁLEZ

.\.\(;v

PREPÁRESE EN COCKTELERA: Unos pedacitos de hielo. 1/8 de Marrasquino. 1/8 de Vermouth italiano. 1/8 de Cointreau. 5/8 de Gin Gordon.

1 ^

Agítese y sírvase en copa de "cock-tail" con una guinda.

JEAN

(Madrid). — El director de Abismos de pasión es William Beaudine. Los directores de Habia una vez dos héroes son Gus Meins y Charles Rogers. Y a se dio su fotografía en la portada en el número 48. Pues si no se la envían a usted, con seguridad que no es verdad. Vuelva a escribir cuando guste. ANA MARÍA (Barcelona).— Las canciones que me pide ¿son de alguna película? Porque en caso nogativo, me es imposible complacerla, pues esta sección está dedicada a t o d o lo que e s t é relacionado c o n el cine.

(Zaragoza ).—Agradecido a sus elogios. La momia. Director Karl Freund . Reparto : Imho-tep: Boris Karloff; Helen Crosvenor: Zita Johann; Frank W h e m p l e D a v i d Manners; Profesor Muller: Edward Van Sloan; Sir Joseph WTiemple: . \ r t h y B y ron; Norton: Bramwell Fletcher; Nubian: Noble Johnson; Profesor Pear,son: Leonard Mudie; F"rank Muller: Katherine Byron; Doctor: Eddie Kane; Inspector: T o n y Marlow; Marión: H e n r y Victor. MANUEL

Horror en el cuarto negro. Director, R o y William Neill. Reparto: Gregor y Antón: Boris Karloff; Thea: Mariam Marsh; Teniente Lussan: Robert Alleu; Coronel Assel: Ttiurston HaU; Maschka: Katherine de Mille; Béran: John Buckler; Doctor Berghman: Henry Kolker.

CARMEN

HARLOW

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c o n t r a t ó p a r a la p a n t a l l a . D i vorciada de Douglas l'airbanks (hijo) en 1934. Ca.sada c o n F r a n e h o t T o n e el 12 d e O c t u b r e d e 1935. T i e n e los ojos p a r dos, el cabello, c a s t a ñ o rojizo, y u n a e.statura d e i .60 m e t r o s . Su s p r i n c i p a l e s películas son: Vírgenes mndernaf.. La ruta de Singapnorc, Le inriortiahle. Danzad, locos, dantad; Aluui de huili'yina, Xm'itis riilx>rosas. Así a-nn la mujer. Pagada, Grand Hot-l, Ewndenada, Cuando el dialdií asoma, Letty Lynton, Fuera lis dama', e t c . . e t c ¡Te quiero. Anita! D i r ect o r , V i k t o r J a n s o n . R e p a r t o : Anita- M a r t h a K g g e r t h ; H a n s : H e r m a n n ThiminR: H u g o : K r n s t Verelxís, i'obías: F r i t z K a m pers V s o R É s C >i.i (Mallorca).— ICscriba a M o r i á n R e y a Cifesa, . \ ' eiiid.i d e K d u a r d o D a t o , núm o r o I, Madrid C l a u d e t t e Colbert ii.-i'if cii P a r í s , el 13de S e p -

t i e m b r e de 1907. Se llama v e r d a d e r a m e n t e C l a u d e t t e Ch a u c h o í n . Tiene los ojos p a r d o s ; el caixílli). negro, y u n a e s t a t u r a de l ,65 m e t r o s . Su s p r i n c i p a l e s films son El gran charra, El teniente seductor lina mujer caprichosa, Cleopatra, El signo de la Cruz, Sucedió una noche ... Iinitación de la vida El lirio dorado, m Mundos privados, .Sucedió una vez, e t c . e t c .

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dezco los piropos; pero, en

siente ante el e s p e | 0 y vaya pro-

interior, estoy convencida que los

bando l o s 8 colores, sin dejarse

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Faciales " C a r p e " , se

hombres son mucho más volubles

ni uno por probar, pues tal vez

que las mujeres.

aquél sea el que más la favorez-

— C a r l o s me conoce desde hace

ca.

tres años, pero nunca se

lo que más le conviene.

había

Después, decida usted misma

fijado en mi cara; nadie, realmente, se había fijado en ella hasta hace dos meses en que, habiendo leído un anuncio del Instituto C A R PE, me decidía probar l o s S c o l o r e s de Polvos Faciales " C a r p e " , para adoptar el que me sentase mejor. — l O j a l ó lo hubiera hecho antes! i Q u é verdad es que hay colores de

polvos que

nos fovorecen y

otros que nos afean! Desde el día que dejé de usar el tono ocre y adopté e! tono salmón de " C a r pe",

mi cara ganó un cien

por

cien. El aspecto opaco, apagado y sin expresión, que y o tenía me desapareció enseguida, y toda mi cara adquirió

una suavidad,

atractivo y una expresión que me han valido felicitaciones pos,

piro-

y lo que es más, me ha valido

que C a r l o s se me declarase.

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