R E V I S T A SEMANAL D I R E C T O R : A . V A L E R O OE B E R N A B É Año l l l . - N ú m . 8 8 .
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Lo que hace José Mora (Rufu; en esta meena de «Maruxa» e» lógico a medias: semicubrirse e o a el paraguas de la lluviai pero, ¿qué es lo que baee Florián Rey (Pabb>^ con , UD |(alo al bonibrol' \
M a d r i d , 17 de M a y o de 1 9 3 6
Celt gráfica d e n o m i n a d a C e l t a F i l m s , q u e poseia u n p e q u e ñ o l a l w r a t o r i o y h a c i a algunos t r a b a j o ? d c e s c a s a i m p o r t a n c i a . Su a n i m a d o r , I l i g i n i o T r o n C080, s i n t i ó el deseo d e r e a l i z a r algim film imp o r t a n t e , y h a b i é n d o s e l o c o m u n i c a d o así a s u a m i g o el p o p i d a r e m p r e s a r i o , y a desapare<'ido, Méndez L a s e r n a . éste le indicó l a conveniencin d e l l e v a r a c a b o el a s u n t o cmi E r n e s t o (JímzHlez. Púsoles Méndez I . a « e m a en < o n i u n i f » ' Í<')TI
Pablo (Florián Rey^ r e g a l a a Maruxa (Paulette L a n d a i s ) una o v e j a , c o m o prueba de a m o r . «He elegido —la diee—la más blanra y linda para li>
o i m a é p o c a e n el cine espafiol 4 e s d e 1921 h a s t a l a llegada d e l ; .síiuoro—en q u e t e m i m o s q u e d a - ' r a n e x h a u s t o s los a r c h i v o s d e la Stxiiedad d e A u t o r e s . E r a n t a n tas y t a n t a s las zarzuelas convert idas e n films—de l a e p i d e m i a n o .-e l i b r a r o n n i l a s o b r a s m á s o p u e s t a * al c i n e í a a — , q u e l a p a n t a l l a n o e r a sino m^a p r o l o n g a c i ó n del e s c e n a r i o . L o q u e e n é s t e era papel pintado, era en aquélla paisaje animad o p o r l a fotografía; p e r o lo q u e e n el t e a t r o r e s u l t a b a b u e n o , t r a s p l a n t a d o al cine se c o n v e r t í a e n a n o d i n o , c u a n d o n o e n risible. Los p r o d u c t o r e s d e e n t o n c e s se d e d i c a r o n , y a t o m a d a g u s t o a l a cosa, a «descubrir» z a r z u e l a s . Y a l g u n a - cjue a p a i e c í a n e n el t a b l a d o d e t a r d e en t a ' d e . p a s a r o n , p o r o b r a d e su «genio», al p r i m e r p l a n o d e la aí-tualidad c i n e m a t o g r á f i c a . E r a ab.surdo y t e m e r a r i o — e n pleno c i n e m u d o — l l e v a r a l a p a n t a l l a o b r a s i-nyo princip a l v a l o r e s t a b a e n l a m ú s i c a . Así r e s u l t a b a n t o d a s — a u n lu.s mejor l o g i u d a s . q u e lo e r a n b i e n p o c a s , l a v e r d a d sea d i c h a — a l g o así ((jmo ilust r a c i o n e s aniniada.s a u n viejo text<». A u s e n t e s los c a n t a n t e s , .salían a luz his defectos del librí)—«-asi s i e m p r e ingenuo y v u l g a r — . y p o r m u y b u e n a v o l u n t a d q u e .se p u s i e r a e n l a e m p r e s a y m u c h o ingenio q u e e n ella .se d e r r o c h a r a , el resulta<h» t o t a l e r a s i e m p r e u n a pelieula m u y ^
i n f t r i o r — i n f e r i o u - i m a — a lo q u e .'U el escenario se h a b i a a d m i r a d o t a n t a s ve<.e«. L a i n s p i r a d a ó p e r a d e . \ m a d e o Vives Maruxa t e n i a q u e t e n t a r , p o r su e x t r a o r d i n a r i a [xjpidar i d a d , a los p r o d u c l o i e s . v e n ella pu,s<i su» ojos, allá jKjr el a ñ o 1923—ojos s i e m p r e avizores y s i e m p r e certerofi e n la visión del negocio—, el viejo c i n e m a t o g r a f i s t a — v i e j o p o r a n t i g u o e n el r a m o , y a h o r a , ¡ay!, tanxbién p o r los a ñ o s — E r n e s t o González, p r i n c i p a l i m p u l s o r d e L a tjerhena de ¡a Paltmia, r e a l i z a d a i>or J o s é Busch p a i a A t l á n t i d a d o s años a n t e s . L a c o s a v i n o r o d a d a p a r a el c(mt»cido alquilailor. E n Vigo e x i s t í a u n a Sociwhwl C i n e m a t o - |
e n t m a d e las p r i m e r a s e n t r e v i s t a s , E m * González d i o u n t í t u l o : Maruxa. ¡Macnifi<-o! I n a o b r a c o n o c i d a , u n p r e t e x t o a d m i r a b l e p a r a mo.>^t r a r e n l a p a n t a l l a l a h e r n t o s u r a d e l a t i e r r a gal a i c a y , ¡h> m á s i m p o r t a n t e ! , u n film de f i t - ' realización. P o r p r i m e r a vez e n el «-iiU' cspaííol-^ra(•Ia^. d o n E r n e s t o — n o s e i>ensó e n torercs n i en b a n d i d o s . Maruxa e i a . ul igual (lUc en la escena, u n idilio p a s t o r i l , i m a égUipa tlulce y s u a v e , u n senciUo r e l a t o d e atiMires y celos «pie t e n i a \M)T m a r - 1 c o a Galicia, «la v e r d e y h ú m e d a t i e r r a d e e n suefio». segi'm l e z a b a cl t i t i d o inicial dc l a p e lícula.
Amadeo Vives y Luis Pascual Frutos expusieron e n esta carta su romplarencia por la a d a p t a c i ó n cinenialográfiea de >Maruxa>
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E r n e s t o González u j ) > . ' H o pait e del c a p i t a l neoesíu io; (Vlt;i F i l m - , l a o t r a , y comenza'"on Ids p i e ] ) a r a t i vos. L a a d a p t a c i ó n c i n e m a t o p r á f i t i i la hizo el p r o p i o González, y los tít u l o s fueron encargado.s p o r Celta F i l m s al i n s p i r a d o jx»eta A n t o n i o Rey S o t o , artífice a d m i r a b l e d e las bellas letra.s y c a n t o r e n t u s i a s t a d e lil t i e r r a mtiga. \ s i m i s m o , la S o c i e d a d v i g u e s a . o j t t r a t ó (íomo o p e r a d o r al y a desa p a r e c i d o Luis R. Alonso, fotógrafo p a l e n t i n o , q u e luego d e t r a b a j a r en M a d r i d , h a b í a fijado su residencia e n a q u e l l a c i u d a d , yiaruxa fué, pues, a primera película q u e rodó el luego p o p u l a r cameraman y raás t a r d e dire<!tor d e La loca de la casa y Por un milagro de amor. P o r ciert o q u e d u r a n t e el roflaje d e Maruxa se conocieron Alonso y F l o r i á n R e y . y d e allí surgió la c o l a b o r a c i ó n — o p e r a d o r y diret^tor—que h a b í a d e d a r . dos a ñ o s d e s p u é s , o b r a s t a n lograd a s c o m o La revoltosa y Los chicos de la escuela. Maruxa la dirigió u n m o d e s t o r e a lizador francés, l l a m a d o H e n r y Vorins, q u e e r a esposo d e l a a c t r i z , t a m b i é n francesa, P a u l e t t e L a u d á i s . A m b o s se e n c o n t r a b a n en Rsp a ñ a , y e n s u s m a n o s s e p u s o l a óper a d e Vives, b a j o l a vigilancia d e E r n e s t o González. El r e p a r t o q u e se hizo fué el s i g u i e n t e : M a r u x a ; Paulette Landais; Pablo, Horián R e y ; R u f o , J o s é Mora; el señ<>rito . \ n t o n i o , .losé Aguilera; Dortitoa, Asunción Delgado; B u e n a v e n t u r a , A n t o n i o M a t a ; Rosa, E l v i r a López. M a r c h í u o n t o d o s a Galicia, y t e n i e n d o com<» único escenario la N a turaleza-—no se impresionó u n solo m e t r o eli el E s t u d i o — , hicierttn vivir en la p a n t a l l a el idilio p r i m i t i v o d e M a r u x a y P a b l o . .Movilizaron a g e n t e del p u e b l o , (;onvirtiénd«)l< > en a c t o r e s ; corrieron c o n la c á m a r a d e los monte.s a las a l d e a s , d e la.-^ r o m e r í a s a los p a z o s , y e n u n p a r d e meses dieriin fin a la o b r a . L a
c i n t a q u e d ó t e r m i n a d a h a c i a m e d i a d o s del m e s d e Agosto d e 1928. Todos regresar o n o p t i m i s t a s . Maruxa sería, sin d u d a , u n film q u e h a b l a d e «honrar a] cine i pañol». Segtin ellos, la i n t e r p r e t a c i ó n e r a a d m i r a b l e ; la dirección, acertadísima, y l a fot o g r a f í a c a u s a r í a — s e g í m frase t e x t u a l — « u n a v e r d a d e r a revolución». Xo confiando e n l a c a l i d a d del t r a b a j o d e los l a b o r a t o r i o s españoles, e n v i a r o n el n e g a t i v o a Paría, y d e los talleres E c l a i r llegaron u n a s copias magníficas. E n ellas a b u n d a b a n — ¡ c ó m o no!—los poéticos virajes en azul y sepia, q u e entonces h a c í a n a b r i r la b o c a al ptiblico en u n ¡ah! d e adm i r a c i ó n , y a lo larg o d e s a s cinco rollos, los t i n t a j e s e n a m a i i 11o, en r o s a y en á m b a r , h a c í a n r e s a l t a r los p a i s a j e s gallegos, m u y bien captados—es de j u s t i c i a decirlo—^por la c á m a r a d e Alonso.
L'na eseena de >.Maruxa»i Paulette l i n d á i s y Florián Hey se besan castamente, mientras tapan los ojoa a Jos^ Mora, que rie socarroa
Los a u t o r e s — A m a d e o Vives y L u i s P a s c u a l F r u t o s — v i e r o n el film y les g u s t ó e x t r a o r d i n a r i a m e n t e , c o m o así lo a t e s t i g u a la c a r t a q u e ilust r a e s t a s l i n e a s . El genial mtisico c a t a l á n a r r e gló l a p a r t i t u r a p a r a i l u s t r a r l a p r o y e c c i ó n , y en a q u e l l a m i s m a t e m p o r a d a Maruxa se e s t r e n ó en el Cine G o y a , del q u e e r a e m p r e s a r i o d o n Marcelo B e m a b e u . P e r o el n ^ o c i o n o fué b u e n o . El ptiblico n o ^ m o s t r ó a n t e l a película el e n t u s i a s m o q u e mos-', t r a r a a n t e l a ó p e r a L a crítica, en c a m b i o , d e s - ' t a p ó sus elogios. Así, p u d i m o s oír, s a b i é n d o n o s a n u e v a , l a c o n s a b i d a frase: « E s t a p r o d u c c i ó n coloca a l a c i n e m a t o g r a f í a e s p a ñ o l a a la c a b e z a d e l a p r o ducción m u n d i a l » . L a c o s a r e s u l t a b a u n t a n t o hiperbólica; p e r o lo c i e r t o es q u e Maruxa n o e r a n i mejor n i peor q u e el r e s t o d e las películas e s p a ñ o l a s . E n t r e s u s v i r t u d e s c o n t a b a la y a a d m i r a b l e d e q u e en ella n o h a b i a «ni n a v a j a s , n i b r a v o s , n i m a t o n e s » , (íomo dijo u n c r í t i c o . ¡ Y a e r a algo! He aqui a Florián Rey tal romo haría «u aparición en ..Maruxa». l-jt un verdadero pastor de leyenda. ¡Lástima que en realidad no sean aaíl
F.
HERNANDEZ-GIRBAL
P
AKA l a j u v e n t u d que h a nacido en el siglo d e l a r a dio y el cine, l a s fantasías y maravillas de Leu mil y una noches de nuestros padres y abuelos se condensan y c u a j a n e n u n solo nombre: Hollywood. HoUyTvood es el summum y resrmien d e t o das sus ambiciones y f a n t a s í a s . Y lógicament e , l a s fiestas d e Hollywood, las m á s b r i l l a n t e s , e s p l é n d i d a s y sed u c t o r a s . Luces, j o y a s , sonrisas, cuerpos venusinos modelados por c o s t o s a s toilettes, y m ú s i c a d e blves alegre, lig e r a , a t o n o c o n l a friv d i d a d d e l a fíesta. Sin e m b a r g o , y n o o b s t a n t e su « p á r e n t e a m e n i d a d , n o s o n del a g r a d o d e t o d o s los concurrentes a las mismas. E ^ p e c i a l m m t e es e n t r e l a s estrellas d o n d e se h a c e m á s p a t e n t e y profunda la sima de opiniones c o n t r a r i a s . Así v e m o s q u e m i e n t r a s a u n a s les g a s t a n de u n modo singular, a o t r a s les d e s a g r a d a n francamente. U n a s a f i n n a n son fiestas d e m a s i a d o locas, en t a n t o q u e o t r a s dicen ser demasiado a p a c i b l e s . EB decir, l u c h a , p u g n a de gustos y... de temperamentos. ¿ P o r q u é e s t a discrep a n c i a ? Sobre todo, ¿por q u é e s t a diversid a d d e opiniones en u n p u n t o e n el q u e d e b i e r a existir e s a r a r a unaninúdad que brota s i e m p r e q u e d e divert i r s e se t r a t a ? El fino e s p i r i t u crítico d e A n a Sten h a descubierto la r a z ó n d e ello c o n u n a s sagaces observaciones. —^Porque n o s i e m p r e son d i v e r t i d a s las fiestas d e H o l l y w o o d . A veces, inrduso, s e h a c e n i n t o lerables. —^¿Por q u é ? — l e p r e g u n t ó vm a m i g o , m i e n t r a s fum{Ji)an u n o s cigarrillos y b e b í a n u n a s c o p a s d e c h a m p á n , e n u n a d e esas fiestas. L a bella actriz e s l a v a d u d ó u n o s s e g u n d o s a n t e s d e c o n t e s t a r . P e r o el a m ^ o , c o n i n t u i c i ó n y curiosidad periodísticas q u e olfatea la sabrosa revelación, t ó x d i ó sobre l a p a m a a b i e r t a el h i l o de u n a pregimta insinuante. —¿Por qué, Ana? S o n r i ó l a estrella. Con u n a s o n r i s a leve, s u t i l . N o le h a b i a p a s a d o i n a d v e r t i d a l a c e l a d a p e riodística. Y r e c o r d a n d o , sin d u d a , sus d i a s d e p e r i o d i s m o en La Verdad de Kiew, se d i s p u s o , e n i w r a s g o d e c o m p a ñ e r i s m o , a satisfacer plen a m e n t e l a c u r i o s i d a d d e su a m i g o . —^Porque n o s o n fiestas q u e se o r g a n i z a n c o n l a i n t e n c i ó n d e d i v e r t i r s e u n p o c o . H a y excepciones, c l a r o es; p e r o casi t o d a s ellas t i e n e n u n s e n t i d o , m i fondo c o m e r c i a l . O b s é r v e l o u s t e d mismo. N u e v a p a u s a . P a r a b e b e r u n o s sorbos del á u r e o v i n o francés, d a r u n a s c h u p a d a s a los cigarrillos d e t a b a c o r u b i o y r e a n u d a r d e n u e v o l a confidencia c o n los hilos d e h u m o azul; confidencia a l a q u e e n t o d o m o m e n t o s e r v i a d e c o n t r a p u n t o l a frivolidad y ligereza d e l a música.
m Jesculorc ^l{onjo u mentido comercial o/ejo^ f/'estos c/e C L netoLncíÍQ — F í j e s e : las m u j e r e s v i e n e n a q u í , n o p a r a exhibirse a n t e los h o m b r e s , en u n a plausible c o q i t e t e r i a y v a n i d a d femeninas, e n i m lógico deseo d e a g r a d a r l o s , sino p a r a e x h i b i r s e a n t e los produ*! t o r e s . — Y ser m á s t a r d e e l ^ i d a s p a r a d e t e r m i n a d o s riles e n a l g u n a pelieula e n p r e p a r a c i ó n . . . ¿ N o es eso? — - E x a c t a m e n t e . P e r o n o c r e a s o n sólo las m u j e r e s . T a m b i é n los h o m b r e s . O b s e r v e c ó m o los escritores y a r g u m e n t i s t a s viraren d i s p u e s t o s , n o a h a c e r brillar s u ingenio a n t e las m u j e r e s , e n u n a g a l a n t e ofrenda, si n o p a r a d e s l i u u b r a r
en u n a falsa p i r o t e c n i a i n t e l e c t u a l a los m a g n a t e s y d i r e c t o r e s de las g r a n d e s m a r c a s . Y é s t o s , a s u v e z , concurren pensando t a n sólo e n d e s c u b r i r algo n u e v o , e n h a l l a r algo i n t e r e s a n t e . E n definitiva, todos vienen a e x h i b i r algo, a v e n der a l g o , a comprar algo. U n a voz, u n a Boiuisa, i m c u e r p o b i e n formado, u n temperam e n t o d e actriz... L o q u e d e b i e r a ser xma v e r d a d e r a fiesta d e l a alegría, d o n d e t o d o s encontrasen unos mom e n t o s d e olvido y d i s t r a c c i ó n , n o es m á s q u e u n a feria d e l a v a n i d a d al servicio del i n t e r é s . P o r eso p a r a m í esto n o s o n fiestas... Y e s q u e , lógica y f o r z o s a m e n t e , el fino y c u l t i v a d o espíritu de A n a Sten tenia q u e c h o c a r c o n el t r i vial a m b i e n t e d e H o l l y w o o d . S u espí r i t u , m o d e l a d o en el dolor y e n l a l u c h a , n o p o d í a rimar c o n lo t r i v i a l y lo v a n o . F o r j a d o a q u é l artí.sticam e n t e e n l a e.s<'uela d e Ib.seai, Andersen, M a e terlinck, Dostoyevsky, Pirandello, etc., etc., y vaciado en la vida real e n el m o l d e d e la l u c h a á s p e r a y agria, t e n i a q u e p e r c i bir l a r e p u l s a d e s u sensibilidad. Q u i z á p o r t o d o ello sus palabras encerrab a n u n a crítica dura-—no e x e n t a d e h u m a n a c o m p r e n s i ó n —• para todas aquellas gentes que departían alegremente e n l a s m e s a s y b a i l a b a n frenéticas sobre la pista encerada. Quizá t a m bién e v o c a s e e n aquellos i n s t a n t e s los d i a s lejan o s e n q u e v e n d í a flores y f r u t a s e n l a s calles n e v a d a s d e K i e w y e r a t a n sólo l a p e q u e ñ a A n n i u s c h k a . E s decir, n a d i e , n a d a . O aquel o t r o en q u e p a r a v e n c e r l a r e s i s t e n c i a d e t m d i r e c t o r q u e p r e t e n d í a r e c h a z a r l a p o r el a s p e c t o volum i n o s o q u e d a b a n a s u figura s u s r o p a s l u g a r e ñ a s , n u e v a F r i n é , se despojó d e s u s v e s t i d u r a s , del círculo d e ellas c a í d a s e n el suelo surgió a m a r a v i l l a d e s u c u e r p o j o v e n , bello y a r m o nioso. Decididamente, Ana Sten, a semejanza de o t r a s estrellas e u r o p e a s , es r e f r a c t a r í a a esas fiestas o r g a n i z a d a s p o r l a c o l o n i a c i n e m a t o g r á fica d e l a Meca del s é p t i m o a r t e . N o e n c u e n t r a en ellas u n a s a n a alegría, i m a alegría s i n c o m plicaciones. P o r eso, a u n q u e n o es e x t r a ñ o , si b i e n n o frecuente, v e r l a asistir a a l g u n a d e ellas, s u e s p í r i t u e s t á a u s e n t e ; lo dicen c l a r a m e n t e s u s ojos c o n su m i r a r lejano y ntelancólico. Y es q u e asi c o m o L o r r a i n dijo ai hdiilar d e u n o s bellos ojos femeninos, d e m i r a d a l e j a n a e i n q u i e t a n t e , q u e e r a n «ojos q u e h a b í a n m i r a d o m u c h o al m a r » , así p u d i e r a decii-sc de los de A n a S t e n , ante l a s e r e n i d a d y t r i s t e z a d e s u m i r a d a , q u e e n ellíws q u e d ó c u a j a d a s u p r i m e r a m i r a d a de mujer, de mujer q u e apenas entrevio las dulz u r a s d e l a infancia.
r.
LUCIANO D E
A R R E D O N D O Y CARASA
estr sentido, ia mayor parte de los films son durumentales. Algunos, siiperdoeiimentalrs.
Reunión selecta. G e n t e distinguido. Pectieros bloncot. Trajes d e n o c h e . C o p o s d e f i n o c r i s f o l . W a l l a c e B e e r y , J e a n Harlow, d o n o tduvigi*. su e s p o s o y el criodo, miran a t e n t a m e n t e a Edmund Lowe. Pero estón equivocados. N o ho sido él quien h o h e c h o d e s a p a r e c e r ei r e l o i (Fot. AA.-G.-M.)
reii eetiarlas al agua, que r« lo t|ue hai-e la mayoría, y por )>so eM una eiüdad que huele lan nial.
P e r o nos a p a r t a m o s dc l a E j e m p l o : Venecia. Si no» | atenemtis a l a verHÍ/)n fine- metióla d e la i-uestión, q u e matográfica, Venecia es u n a diría vm tíí<crit^>r de Uss b u e nos. ¿ P u e d e vivir el docui'iudiui .liegip y p e r f u m a d a , mental? Hay documentales en la <|ue t e n e r tm autonióvil es algo t a n a b s u r d o c(.mo y d í K u m e n t a l e s . Ah(jra |)rcquerer a t r a v e s a r la.s Monta- i'isamente h a y i m a e x t e n s a protUtcción d e films d e e s t a ñ a s K'icosas en iin s u b m a r i l i a s e q u e .siiU acogidfs c t n no. I.iis aguas invaden la ponniy b u e n éxito }>or U>s esMiM'ión. y si u n o (jisiere cfinf»iU' lerillas, ~c v a al e s t a n - ))ectaílores, y lo p r u e b a l a
E stos tres caballeros llevan d i e z y o c h o m i n u t o s c o n ia c a b e z o d et>oio d e lo m e s o , c o n el p r e lexto d e q u e o uno d e ellos se e ha caído el encencedor y no l o e n c u e n t r a n . ¡Piítinest Fot. P a r o m o u n t ) i
C u a n d o lo mujer p o s o lo n o c h e fuero d e c o s o , y al r e g r e s o r p o r lo m o ñ o n a dice q u e h a e s t a d o d e c o m p r a s , s e e x p o n e o d e s a g r o d a b l e s i n c i d e n t e s c o m o e l p r e s e n t e . Los m a r i d o s d e l o s e s p o s a s infieles s e vuelven c a d a d í a m á s suspicaces, y s o n y a muchos los q u e h o n c a í d o e n la c u e n t a d e q u e p o r lo n o c h e n o e s t á n a b i e r t o s l a s t i e n d a s . Es m u y p e l i g r o s o , p u e s , d . H e s e s t o e x c u s o (Fot. P a r o m o u n t )
l n coletia "(raucaise'* e s ' •leeir, franeés, para que u.s- ' tedes se enteren prfqunta, im poro alarmado, si puitle vivir el film doeiiniental. ¿Qué se entiende por film dtM-iimenlal? He aqui un misterio que hasta ahora nu hemos pmtidw penetrar por entero. Sin pretender eompetir eon Unamuno. porque no nos qus— ta fastidiar ii la qenle. «tiremos que documental viene de dneumento, del latin "doeumentus" "doetis", doee, y '^nentus", mentiras Kn'
CO s e n t a d o i n d o l e n t e m e n t e e n »ma góndola, c u y o t r i p u l a n t e viene obligado a c a n t a r diu'ante el traye<:to u n a c a n ción de amor. L a Itma s a l e ' todas las noches. F r e n t e a u n a s rejas preciosas las e m barcaí-itmes se detienen, y desde ellas se obsequia con ratjsica d e c u e r d a a las venetnanas.
Esto e s l o s o t i i f o c c i ó n d e u n o f a m i l i a q u e v e o l e j o r s e o l o s p a r i e n t e s q u e l l e g a r o n o s u c o s o c o n d o s p o l l o * y s e han a s t a d o t r e s m e s e s
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¿Ks ésta la realidad? IHtjá- i mo!«le del modo más templado' posible: no. Ijis aguas no i n vaden sino esa parte de c i u - ; dad que de un intMio tan poftieo como eursi nos viene i presentando la pantalla desde la inveneión del einemalógra— i fo. Si se le ocurre a uno lomar'; una góndola para ir a eom—; prar cerillas, el tripulante j S t u a r t Erwin e s u n g e n i o d e l a • piensa iniíirdiHlaiiiente en que: c a r a c t e r i z a c i ó n . Este s e n c i l l o b i - ' el que tal haee está eomo una' g o t e b o s t a p o r o q u e n o l o c o El o t r o d í a s e p o - ; regadera. Y frente a las rejas, j ns eooz c aa sni opd oi er. H otiywood Boule- ; las embareaeiones se detienen ! v o r d . S e c r u z ó c o n n u m e r o s o s ^ para recoger las basuras en j a m i g o s . Y, c l o r o , ni u n o d e e l l o * j aquellas casas que no prefie-1 l e s o l u d ó . (Fot. »A.-G.-ÍA.) "
afluencia d e p ú b l i c o a l a s dalas especializadas en films c o r t o s . P e r o el c o l e g a galo n o p a r e c e referirse a éstos, s i n o al d o c u m e n t a l t r a d i c i o n a l , al q u e n o s p r e s e n t a el m o n u m e n t o , l a esfinge d e
pueden oUidarsc. y a buen seguro que las pantorrillas de Mariéne. motitradas eon el más amplio sentido de la g e nerosidad, perduran en la memoria de lodos los mayores
Por lo visto, las que e x h i bió en "El ángel a z u f ' eran poslizas.
de nueve años. Pues bien: de liollvHood
Miriam H o p k i n s h a t e n i d o ocasión d e presenciar e n Méjico u n a c o r r i d a d e t o r o s . U n q u e r i d o colega s o s t u v o con ella este h e r m o s o diálogo: —^¿Le g u s t ó l a c o r r i d a ? —Wonderfvl! — respondió ella. De a c u e r d o . N o s o t r o s o p i n a m o s lo m i s m o .
Recientemente, los periódicos f publicaron lo noticia de que ' Buster Keaton, completomente repuesto del ataque mentol qua padeció meses otros, bobio salido del manicomio. Ahora nos envían desde Hollywood esto fotografía. Ya no nos cabe duda de que volveren a encerrarlo otro vez
Exclusivamente para las lectoras, tenemos el gusto de ofrecerles, para que a su vez lo puedan ellas ofrecer a sus amistades, el '^Postre Jean Parker", llamado así por ser esla estrella su autora. P r e párese: l'na laza de orejón de al— baricoque. tres cuartos de taza de azúcar, la misma cantidad de manteca, cuatro huevos, una taza de pasas sin hueso, ^tra de cerezas, otra de corteza de nsrjnia, otra de acitrón (¿qué "^rá eso?), un cuarto de taza d<> almendras en troeilos, i.ua cucharadila de corteza de limón, dos lazas de h a rina y una cucharadila de sal. Cuando lodo está bien balido V mezclado, se añade la h a rina y se melé en el horno. Sr sír\e en frío después de la cena. A la mañana sigaienle se llama al médico más próximo.
Los m a t c h e s d e b o x e o d e i las peHculas s o n los ú n i c o s j en los q u e p i e r d e el m á s j bruto, 1
presente fotografío sirve para demostrar dos cosas. Primera: el actor W. C. Fields es un tío bostonte bórboro. Segunda: el perro del actor W. C. Fields es completamente idiota
E g i p t o , las r u i n a s del circo, la f a c h a d a d e l a c a t e d r a l , l a e s t a t u a de L a Libertad y tma señorita echándoles migas de p a n a las p a l o m a s en esa p l a z a d o n d e n o se a d m i t e n máis q u e s e ñ o r i t a s e c h á n d o l e s m i g a n d e p a n a las p a l o m a s , y o p e r a d o r e s y fotógrafos ret r a t a n d o a las s e ñ o r i t a s q u e les e c h a n m i g a s d e p a n a l a s p a l o m a s , a las b u e n a s pidomas, sobre todo con arroz. El t i p o d e d o c u m e n t a l e s t á l l a m a d o a d e s a p a r e c e r . El p ú b l i c o e s t á h a r t o d e cont e m p l a r las m i s m a s t a r j e t a s p o s t a l e s . P e r o , sobre t o d o , está h a r t o de columnas rotas y puertas viejas. t R e n o v a r s e o moriré», com o dijo O e o p a t r a . B u e n o ; c o m o esto lo escribimos y a el domingo pasado, no vale. Ahí v a o t r a cosa: « N a d a es eterno y perdurable, nada...» ( F r a s e p r o n u n c i a d a p o r Wash i n g t o n al c o m p r o b a r q u e t e i ü a r o t o s los c a l c e t i n e s ) .
Cada día sr Irrn cosas más peregrinas. IJstrdes se acuerdan, seguramente, de las piernas vetdadrramente maravillosas qur exhibió Marlene Dietrich en "El ángel azul", la priírula hrcha rn AIrmania y qur Ir abrió las purrias dr la fama y dr Hollywood. ¿Cómo no acordarse? Cosas asi no
Por las calles dr las e i u - | dades de los films no sr va ] más que andande o en a u t o - ; móvil. Es inútil esperar qiie^ pase rl tranvía.
Aquí tienen ustedes a Gracia Alien obsequiando con un solo de violín o George Buns, Geore Borfoier y Jock Powell. Poco espués de tomado la fotografío, lo distinguida actríz tuvo que ser asistido de lesiones de pronóstico reservado en la Coso de Socorro. (Fot. Paromount)
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acaban dr llegar noticias de las piernas de Marlene. R e sulta qur ha llegado a p o srrrlas a furnra dr un traba i« tan ronstantr como agotador. Cuando llegó a CInrIandía e s tuvo somrlida duranir v a rios meses a un régimen diii— rio de gimnasia, drspnés del eual se encontró rn posr<<ióii dr esas famosas piernas que son la admiración de todo rl mundo. «
Modéleme Carroll explica gráficamente un procedimiento infalible poro encontrar mando. Llovese o la presunto víctima o una situación como la que disfruta George Brent. Conseguido esto, tósase fuerte. Al oír lo tos, entren el podre y la madre de la interesado. Exclame el padre: €|Oh, miserable seductor!» Desmáyese lo modre. Si él es un caballero, se casará. Y sí no es un coboilero, es mejor que no te cose. (Fot. Paromount)
y.
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UÁNTAS Veces se habrá dicho y c u á n t a s no ae dirá aún que la elegancia en la mujer es una facultad congénita, personal, que ni se adquiere ni se aprende? La afirmación, sin ser a x i o m á t i c a , n o carece en alisoluto de fundamento, c o m o lo evidencian cientos de casos Verdaderamente sorprendentes de mujeres a quienes un súbito c a m b i o d e posición p u s o en el trance d e mostrar su mayor o menor capacidad de asimilación al n u e v o ambiente de holgura, t a n opuesta al mísero en que antes se desenvolvían, y que e n un plazo brevísimo se producían en él con la desenvoltura peculiar de quien e s se hallan habituadas a vivir desde siempre en un m e d i o distinguido.
La personalidad en el vestir
Ello obedece, sin duda, a la cualidad— realmente estimable—que posee la mujer actual de acomodarse rápidamente a los más antagónicos a m b i e n t e s y a su propensión <le asimilar rápidamente c u a n t o signifk)ue novedad, renovación o c a m b i o Esto, claro es, en términos generales, pues los casos excepcionales no cuentan «>n estí» caso. Esas damas que los propios modistos, tan parcos en reconocer en los demás « n s e n t i d o d e auténtica elegancia que ellos solos creen poseer, d e n o m i n a n «reinas del chic», y que no sólo poseen la rara virtud de seleccionar sus toilettes con un raro acierto, sino que las prestigian y ennoblecen, otorgándolas jerarquía de verdaderas obras d e arte, c o n s t i t u y e n mínimos casos aislados, y n o son, en realidad, otra cosa que la expresión rotunda y fuerte de ese «don» d i v i n o que se llama «personalidad*.
La eriéetiea diversidad d« la moda Siempre lo ha s i d o y siempre lo será, porque su m i s m o enunciado la obliga a una incesante renovación. Ahora bien: nunca c o m o ahora hase a d v e r t i d o en ella e s t a p»rf)pensión a lo nuevo, a lo d i s t i n t o que impera en las colecciones de los grandes costureros europeos. Pudiera decirse <|ue t o d o s sus esfuerzos tienden a hallar la fórmula maravillosa (|ue permita satisfacer t o d o s los gustos y t<xlos los anhelos de la mujer de nuestros días • E l actual ecléctico sent ido de las elegancias acentúase notoriamente en los m o delos primaverales, t a n t o en los trajes de calle, y a de mañana, y a de tarde, c o m o en los m á s suntuosos y refina<los de soirée. Por otra parte, los creadores de elegancias, en su d e s m e d i d o afán de hacer sentir con más intensidad sus aires renovadores, han hallado un medio feliz de prestar n u e v o s a t r a c t i v o s a sus mo<lelos, e x t r e m a n d o hasta u n l i m i t e casi inconcebible la belleza de los detalles y la armonía más sutilmente estilizada d e los conjuntos, haciendo gala de una fantasía casi feérica. V ello, por supuesto, sin caer en lo abigarrado y exótico, sino dentro siempre de los cauces d e sencillez y simplicidad que impone el verdadero buen g u s t o y la a u t é n t i c a ele^'ancia. . ,
Una novedad en los tejidos estampados lienigni, el gran bocetista d e modas, que cotiza sus creaciones a pnrecios fabulosos, acaba de lanzar en Parfs unos modelos colmados de finura y distinción, realizados sobre la base del n u e v o tejido que actualmente hace furor en la sede de las elegancias. Tráta.se del satirt glacé en fondo negro, con maravillosas estampaciones polícromas, dentro dc las suaves gamas del «pastel», a base de increíbles y deslumbradoras estilizaciones de los más diversos pescados, l - i novedad, c o m o decimos, ha logrado el más rotundo é x i t o en las elegantes, porque el n u e v o t e j i d o se presta a las m á s antagónicas y diversas aplicaciones, y permite ser a d o p t a d o igual para un conj u n t o tailleur que para un« simple blusa, que para un gilet, que para un traje de noche.
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Paris en plena Primavera ¥.n (>stos dfas, los lujosos salones de los príncipes de la Elegancia se hallan abarrotado», c o m o lo estuvieron al niciarse la saison. En aquellos días, la concurrencia de las grandes salas estaba nutrida, casi en su totalidad, de m o d i s t o s y m o d i s t a s de t o d a Europa, de nombres casi anónimos, <|oe acudían a las exhibiciones con el propósito de adquirir por el m e d i o n ()ue fuera—el usual y honesto de la compra de los derechos de reproduc1 ción, o el más censurable de «fusilar» despiadadamente los nuevos estilos — l o s elementos básicos de «su» temporada. Ahora, los templos de la Mo<la están i n v a d i d o s por las parisinas, que no conciben, c o m o tamp<M:o lo ccmcitien nuestras mujercitas, que se pueda pensar en los vestidos primaverales cuand o los días son crudos y la temperatura casi polar. Pero en estos dfas radiantes y soleados en que la Primavera luce esplendorosa, es lícito adquirir las toilettes propias de la florida estación. Esto, por una parte. Y por otra, la circunstancia de que en las grandes Casas de costura los precios se reducen, día yxtr día, en relación directa con el avance de la estación corresponeliente. Mientras las mujercit a s piensan en hacer a c o p i o d e galas primaverales, los m a g n a t e s de la costura se afanan y a en^n(x>utrar la fórmula ideal paradlas galas invernales.
Oe izquierda a derecha: Margaret S u l l a v a n , la hermosa estrella de la Universal, m o s trando un original y favorecedor detalle para traje de noche, obtenido con una curiosa aplicación del plisado, sujeto con un «clip» de pedrería Lucille Ball, ana de las últimas «caras nuevas» dc la Rad i o R. K. O., con un novísimo modelo de «ensemble» en lanilla jaspeada. Rl cierre del cinturón y los broches del c u e l l e llevan profuaa guarnición de pedrería de color Betty Orable, la deliciosa actriz de la Radio, exhibe aquí un g r a c i o s o y favorecedor vestidito mañanero, ron pequeños broches metiitcoa m modo de falso cierre delantero y un gran lazo de terciopelo en color vivo, cuya tonalidad armoniza, no obstante, ron la del (raje
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Gail Patrick, una de las más sólidas b e l l e z a s de H o l l y wood, ama en su vida particular los atavíos «enciltos. Atnii ae nos moeatra con ua elegante «tailleor» de corte clásico y un airoso gabancito de piel, que presta singalar e n cante a la ligara Alice Deley. Se trata de una reciente adquisición de la Radio y cuya bellesa y elegancia le han situado en un plañ e de gran interés. Kn la foto que brindamos en esta página, miss Deley viste un precioso tra|e de noehe, en terciopelo carmesí, inspirado en la vieja Roma Finalmente, a la parte de aba*o de esta p á g i n a , aparece írace Bradley coa una graciosa «toilette» para compras y paseo, en fina lanilla gris y g u a r n e c i d a c o n <krimen> gris. Kl airoso sombrerito está confeccionado con los mismos materiales
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Algunos momentos de U iateresantisima pelieula primera que se haee en España do este género— «El intrépido R a u b , realizada ron muñecos animados, por Aríuro Beringola y Feliciano Pérez
Arturo Beringola y Feliciano Pérea acaban de realizar un film que ha de llamar poderosamente la atención en nuestros medios cinemalográficost es la primera película de muñecos animados que se hace en España. <CI intrépido Raúl» es la filmación, admirablemente conseguida, de un cuento de hadas. El movimiento de sus muñecos es sencillamente perfecto. Es una cinta hablada y sincronizada con una encantadora música de fondo. La labor realizada por Arturo Beríng<»la y Feliciano Pérez es verdaderamente admirable. <EI intrépido Raúl» no ha de encantar sólo a los «peques», sino que ha de maravillar, por sn justeza y su belleza, 'a los grandes.
\ bella estaeión ha llegado. L a Moda, en estos días claros y soleados, ünfMme los t r a j e s ligeros y v a p o r o s o s q n e d e j a n Ins b r a z o s al d e s n u d o . Se haí-e, p u e s , i n d i s p e a s a b l e (ronced c r a e s t a p a r t e del c u e r p o la a t e n c i ó n m á s e s c r u p u l o s a , y a <iue es s a b i d o el pa}>el im[>ortantÍHÍmo q u e los b r a z o s j u e 111 e n el c o n j u n t o d e la belleza femenil. I n b r a z o imperfecto, d e piel á s p e r a y enrojecida, pued e d e s t r u i r — d e s t i r i v e . d e s d e h^eg»—los más e x q u i s i t o s cuiibidi'.s de u n . i Uiilette m e t i c u l o s a , y h a c e estériles e i u f r u c t u o s c s t o d o s los •'-fuerzos realizados p a i a apaie<er m á s bella. lia b a s e p r i m o r d i a l de la higiene y embelle<im¡ento d e los b r a z o s con-i.-ic e n someterlos d i a r i a m e n t e , d u r a n t e algimcí- m i n u t o s , a u n a concienz u d a y l e n t a fricción, q u e h a b r á d e realizarse con u n (epillo s e m i d v r o . de crin v e g e t a l , sobre el b r a z o . im[»regnado de jabón d u l c e y u n t u o s o . El ce|>illado, q u e n o d e b e ser d e m a s i a d o enérgico, a c t i v a la «irculación d e lu s a n g r e y vivifica la piel, q u e se r e j u v e n e c e y a d q u i e r e u n a t e r s u r a m a r a villosa. T a m b i é n c a d a d í a d e b e realizarse s o b r e los b r a z o s u n m a s a j e , d e dos m i n u t o s d e d u r í u i ó n , con la |>alma d e la m a n o y en s e n t i d o a s c e n d e n t e , c u a l si se p r e t e n d i e r a acoplai al b r a z o u n g u a n t e largo de piel. P a r a e s t e m a s e j e d e b e u t i l i z a r s e u n b u e n a c e i t e q u e p e n e t r e f á c i l m e n t e e n los JHIroH, p a r a c o m b a t i r la posible .sequedad d e la e p i d e r m i s . Debe insistirse m u c h o s o b r e los codos, por ser l a p a r t e del b i a z o q u e m á s ()Sten.siblemente a c u s a la imperfección. C u a n d o se e m p l e a p a r a e s t a o]:>eración im a c e i t e o i m a c r e m a a p r o p i a dos, los residuos d e la s u b s t a i u ' i a e m p l e a d a d e s a p a r e c e n c o n facilidad poi medi(» d e . u n p a p e l a b s o r b e n t e . D e s p u é s d e b e , c o n u n a m e < h a d e algodón, a p l i c a r s e .sobre los b r a z o s u n a le<'he d e belleza d e b u e n a calidad, q u e servirá p a r a p r o d u c i r u n a i n t e n s a limpieza d e la p i d y facilitar la a d h e r e n c i a d e los p o l v o s preferitlos. E s t e es el m é t o d o a s ^ u i r u s u a l m e n t e : es decii-, c u a n d o los b i a z t ^ |>resenten i m a s p e c t o n o r m a l y n o precisen d e a t e n c i o n e s especiales. Ahora b i e n : c u a n d o la piel del b r a z o ofreí'c esa aspereza s e m e j a n t e a la q u e p r o d u c e u n a súbita.sensación . . . realmente escultóriea. Jean C h a l b u r a , la d e frío, y q u e vulg<tfmente es c o n o c i d a con el m m i Ea estas dos fotos apareee Melro - Gold wyn-Mayer, b r e d e «carne d e gallina», el r e m e d i o ideal «¡oasiste exhibiendo dos trajes de es una de la» artistas eibaño, especialmente ereae n jab<mar i n t e n s a m e n t e , con u n j a b ó n m u y granemalográfiras que aelualmente haee furor e n s i e n t o y p r o f u s a m e n t e e s p u m o s o , p e r o n o <letersivo, daa para ella por el famoso modisto Adrián, qne ln la playa de Sania Mónila piel del brazi) en t o d a su sufierficie. S e g u i d a m e n ha elegido romo «nianncea, por la belleza de su t e , y con.ser\'ando a ú n la e s p u m a s o b r e la epiderquinr insuperable de MUS rostro y la perfección d e m i s , .se realizará u n a s u a v e frií^-ión c«m p i e d r a s n Hgnra. fin
mez de p e q u e ñ a griumlación. El éxito li e-te sistema depende, a n t e t o d o , de q u e I frifción sea e x t r e m a d a m e n t e s u a v e y u m u y p r o l o n g a d a Desjmés de e s t a friecióu y t r a s un meticuloso enjuagado, debe upli e a i s e sobre la piel u n a c r e m a a ba«e li' glicerina y almidón. Tiuubién produce resultados magnlfici cl sumergir frtH'uentemente los brazos c agua calieitte, p i u a c o m b a t i r la i m p e r í c ción a n t e s c i t a d a , cuyo n o m b r e cientiíii es el de queratosis pilosa. E n los casos d. rebeldía, puede r e c m r i r s e a u n tratamiei» to de ele<trolisis, con la anuencia, clan es. de i m díictor especializado. For regla general, la p a r t e del braz d o n d e el m é t o d o o los m é t o d o s pjoducci efectos menos perceptibles es en el codo. \ l>or ello requiere i m cuidado especial y un m a y o r insistencia en el t r a t a m i e n t o . L mejor m a n e r a de realizarlo es sumergiond los codos sobre dos vasijas con agua liente, d u r a n t e algimos m i n u t o s . l ' n a vez K)<irada la t e r s u r a y p e r t c ción de la piel, debe atenderse a evitai- q^ lo- l>razo.- presciUen ese f.xcesivo aspccti
Fraacrs Karmer, de la Paramounl, rultiva la natación romo sistema para r o n 8 e r \ a r la i>elleza y la nexibílidad de su cuerno, tln esta foto aparece la belia artista «reposando» el baño que acaba de tomar...
•^-Ksta bermosa muchacha, de línea un poco ca lo» ,Vlae West, pertenece a los elenco» de la Radio, y toma parte en lo* films de ftran ospertárulo qoe actualmente realiza dicha entidad
Crac* Bradley da —+ los últimos toques a sn maquillaje, a n t e s d e reanudar su trabajo ante la cámara. 1.a belleza, muy personal, de la sniresiiva artista, es una de las más interesantes de Hollvwood
d e flacidez, t a n frecuente en las mujeres q u e , por negligencia o falta d c h á b i t o , n o p r a c t i c a n r ^ u l a r m e n t e l a c i d t u r a física. Ello se logra realizando a diario, d u r a n t e algmtos m i n u t o s — q u e irán a i m t e n t a n d o p r o g r e s i v a m e n t e h a s t a q u i n c e — , imos ejercicios de di8t«nsión m u s c u l a r por medio de t m a polea aplicada sobre l a p a r e d . Debe desecharse el t e m o r de q u e el brazo a d q u i e r a aspecto varonil por el excesivo desarrollo de los músculos. P a r a ello, es detñr, p a r a q u e el bíceps y el tríceps a-jusaran ostensiblemente su m u s c u l a t u r a , sería preciso q u e la g i m n a s i a se prolongase d u r a n t e dos h o r a s c a d a día, p o r espacio de muchos meses. m é t o d o indicado t i e n d e t a n sóhi a e v i t a r el a s p t « t o enfermizo <jUf p r e s e n t a n «iertos brazos femeninos p<»r su excesiva flai-itlez ner\'iosa y muscular. M.
se h a escrito acerca d e Mae West, la estrella d e silueta m a ciza, eon algo d e m a t r o n a r o m a n a . Pero, ¿es cierto c u a n t o d e ella -t h a dicho? Las oficinas d e p r o p a g a n d a n o cesan d e i n v e n t a r historias relat i v a s a los héroes y las h e r o í n a s del film. S o n como enormes telares, en los q u e se tejen a n é c d o t a s y a v e n t u r a s , q u e se esparcen r á p i d a m e n t e y llenan p l a n a s e n t e r a s de la Prensa de t o d o el m u n d o . Luego, irnos h o m b r e s d e l e t r a s meticulosos, mezcla de historiadores y e r u d i t o s , v a n r e u n i e n d o t o d o s esos d a t o s , dándoles forma d e biografía, q u e en cualquier m o m e n t o sirve de preciosa fuente i n f o r m a t i v a a otros escritores menos o r d e n a d o s y pacientes. Sin e m b a r g o , ¿quién es c a p a z d e s e p a r a r desp u é s lo v e r d a d e r o de lo i n v e n t a d o en esas hist o r i a s q u e circulan t a n p r o f u s a m e n t e por rotativoff, revistii- y mayartuea.' VCHO
El orf>n!=ta, en e s t a ocasión, n o h a ido a b u s caj' stis informes a n i n g u n a d e esas fuentes q u e , a u n q u e útiles y necesarias, r e s u l t a n siempre d e d u d o s a v e r a c i d a d , p o r t e n e r su n a c i m i e n t o en las oficinas de p r o p a g a n d a , c o n t a m i n a d a s d e bluff. H a sido leyendo u n libro, ajeno al c i n e m a , d o n d e e n c u e n t r o u n a n o t i c i a en q u e suena, con e l a r a resonancia, el n o m b r e de Mae W e s t . El m o t i v o de esta alusión a l a estrella y a n q u i q u e h a o p u e s t o en l a p a n t a l l a su figura o p u l e n t a a las escurridas siluetas d e o t r a s actrices, es u n escándalo judicial. E s t e hecho, q u e y o sepa, n o se c i t a en n i n g u n a biografía oficial d e Mae, y a u n h a y m o t i v o s p a r a suponer q u e h a sido int e n c i o n a d a m e n t e escamoteado. (De haberse difundido, s o b r a b a este comentario.) Y n o es q u e se t r a t e d e n a d a deshonroso p a r a la famosa a i t i s t a . E s q u e a los d e p a r t a m e n t o s de piiblicidad n o suele interesarles m á s q u e lo q u e ellos mismo.- i n v e n t a n y c u a n t o se relaciona d i r e c t a m e n t e con lu p t o d n c t o j a quf sirven.
4J^ J2JHáo<é(x ífcedíta-'
El motivo de esta alusión a la estrella yani|iii i|ue ha opuesto en'la pantalla su figura opulenta.^
. \ u n n o se h a b í a decidido Mae West por el cine, ni las s o m b r a s h a b l a b a n . .Mae debía con* siderar entonces el cinema como u n t u t e incomp l e t o , en el q u e las pasiones, los sentimientos se e x p r e s a b a n por gestos, y los cambios d e t i e m p o y d e lugar, así como los diálogos, se p r o y e c t a b a n sobre la m i s m a tela prodigiosa en q u e a c t u a b a n las s o m b r a s . Mae, entonces, e r a actriz de t e a t r o , a r t e superior al del i n t é r p r e t e de cinema, al q u e le b a s t a b a su fotogenia p a r a t r i u n f a r , a u n q u e fufó-e incapaz de d a r m a t i z , colorido, emoción, a u n a frase. P e r o n o e r a sólo Mae West u n a primerisima actriz de t e a t r o , sino algo por e n c i m a de esto a i m : era, por a ñ a d i d u r a , u n a comediógrafa. Es det;ir, q u e i n v e n t a b a u n a farsa, c r e a b a l a acción y sus |>ersonajes, y luego e n c a m a b a a la h e r o í n a de su propia o b r a . Norteantérica es el país de l a libertad. L o a t e s t i g u a n el 4 d e Julio, su Constitución y t o d o s los n o r t e a m e r i c a n c s ciento p o r ciento, con excepción de algtmos, como U p t o n Sinclair, Sinclair Lewis y Mary \l. Vorse, q u e p r o c u r a h a c e m o s c o m p r e n d e r a los europeos q u e n o es e x a c t a m e n t e así. Tal vez, Mae W e s t — e n la época de su v i d a a que m e refiero—fuese t a m b i é n de los disidentes y*ienegados, d e los q u e n o son cien por cien patriotas. (Lindbergh, desde luego. Le h a c o s t a d o xm Jiijo y dos a t e n t a d o s enterarse <le q u e no es lib e r t a d t o d o lo q u e reluce en los E s t a d o s l ' n i d o s . Y los negros y s e m i t a s , q u e conocen la ley de L y n c h y los progroms.) P o r las esferas judiciales d e N u e v a York p a s ó i m a r a c h a d e p u r i t a n i s m o . H a b í a unos escritores q u e o s a b a n p r e s e n t a r la vida en el t e a t r o ' cu t o d a su crudeza, con u n realismo ofensivo \ p a r a ia moral y las b u e n a s c o s t u m b r e s . Y lo peor ¡ d e t o d o es q u e aquellas audacias realistas n o las • c o m e t í a n escritores y a n q u i s , sino autores d r a m a - ; ticos de l a «corrompida y c a d u c a Europa», I legi'm a f i r m a b a n , indignados, los grandes y se- ' sudos r o t a t i v o s . Bien q u e h a y a gangslers en N u e v a York, en Chicago, en Los Angeles, pues, al fin y al c a b o , es u n p r o d u c t o genuino norteamericano; p e r o no es tolerable q u e unos escritores del viejo Continente se p e r m i t a n infectar los t e a t r o s neoyorquinos d e procacidades realist a s , sólo p e r m i t i d a s al cine yaiKjui, c u a n d o n o p a s a n l a r a y a q u e les m a r c a el Código de William H a y s . ¿Xo fué u n l i t e r a t o europeo, a u n q u e de lengua inglesa^—Osear Wilde—, quien dijo, refiriéndose a la moral en a r t e : «Una o b r a n o es m o r a l o inm o r a l . E s t á bien o m a l escrita; eso es todo.» E n t o n c e s , ¿qué p u e d e esperarse de E u r o p a ? E n consecuencia, el E m p i r e y el Princess fucrtm j u d i c i a l m e n t e intervenidos, por haberse pstrenado, en el primero, The Captive (La Pristmniire, en francés), y en el segimdo, The Virgin yían (en español, El hombre virgen). Pero en o t r o t e a t r o , t a m b i é n de N u e v a York, se r e p r e s e n t a b a u n a comedia q u e a l c a n z a b a y a la< q u i n i e n t a s representaciones. Se t i t u l a b a Sex (Sexo), y su a u t o r a y p r o t a g o n i s t a e r a u n a amer i c a n a cien p o r cien: Mae West. E n Sex, la acción n o se desarrollaba en l a viej a y p o d r i d a E u r o p a , sino en Y a n q u i l a n d i a , y , no ob.stante, en l a comedia, q u e i n t e n t a b a p i n t a r u n a m b i e n t e , u n a s c o s t u m b r e s , h a b í a escenas de v i u d o realismo, q u e eran i m a copia d e s c a m a d a de l a v i d a d e dos a m a n t e s , y situaciones de v o devil sin el fino h u m o r i s m o galo. P a r a tales desnumes literarios, u n E s t a d o t a n p u r i t a n o como el d e N u e v a York, q u e t e n í a q u e velar p o r q u e n o fuesen p e r v e r t i d a s las s a n a s '•osturabres d e siete millones de h a b i t a n t e s — i n cluidos gangsters, negros y j u d í o s — , no podía conformarse con susjiender j u d i c i a l m e n t e las r e presentaciones d e comedias t a n pernicitjsas y con c l a u s u r a r los t e a t r o s d o n d e h a b í a n sido f»strenadas. & a preciso h a c e r algo m á s , y se m e t i ó en l a cárcel a empresarios, autores e intérp r e t e s . Y e n t r e ellos, n a t u r a l m e n t e , a Mae West, a pesar de ser u n a shi-american. E s t e es el episodio d e l a biografía d e Mae W e s t , inédito h a s t a a h o r a , según creo, en l a crón i c a cinematográfica española. MATEO S A N T O S
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\ pueril i n t e n t a r a h o r a l a apología d e E m e s t L u b i t s c h , t a n divuJgada, p o r o t r a p a r t e , en periódicos, libros y r e v i s t a s del m u n d o e n t e r o . LJ i n g e n t e labor d e éste d i r e c t o r iixfatigable es h a r t o conocida de l o s a m a n t e s del c i n e m a , y en ciianto a su personalidad d i r e c t i v a , es acaso u n a di 'las q u e c o a m á s recio perfil se a c u s a n en la h i s t o r i a de la cinematografía imiversal. T o d a s sus p r t d u c c i o n e s , a s í l a s q u e c o n q u i s t a i o n cl a p l a u s » clamoroso de los públicos c o m o las q u e , por c i r c u n s t a n c i a s casi siempre ajenas a su creador, p a s a i o n p o r las p a n t a l l a s del m u r d o sin dejar en e lienzo la estela triunfal q u e m a r c a r o n la m a y o r i a d e sus h e m i a n a s , tienen ivn estilo, u n r i t m o y u n s e n t i d o inconfundibles. FAX l a m e n t e de t o d o está, p o r o t r a p a r t e , el recuerdo d e m u c h a s películas inolvidables d e L u b i t s c h , q u e .son como jalones inconmovibles en Us fíistos de la <inemato g r a f í a P o r eso, por ser la figura d e L u b i t s c h algo f u n d a m e n t a l y deíñsivo en ei séptimo a r t e , consideram* s <lc s u m o interés p a r a el lector recoger el e s t a s p á g i n a s l a opinión y el juicio q u e merecen al genial produceur alguiTas d e las g r a n d e s estrellas q u e h a n t r a b a j a d o bajo sus órdenes. H e l a s aqui ' «La p r i m e r a g r a n estrella q u e dirigí fué P o l a N ^ r i , en Sumurum. Vivaz, inteligente, con i m instinto artístico q u e la p e r m i t í a o b t e n e r r e s u l t a d o s increíble olorido e interés h a s t a en los m o m e n t o s m á s insubstanciales, t e n í a , sobre t o d a s , u n a g r a n pa«ión: el r e c l a m o , la p u b l i c i d a d . T i d a s s u s e x c e n t r i c i d a « l e s eá l e c i a n d e sinceridad, p o r q u e ella, en el fondo, no h a sido n u n c a e x c é n t r i c a n i e x t r a v a g a n t e , l'ert» s u delirio de n o t o r i e d a d hacíala cometer r a r e z a s inexplicableí Adolfo Meivjou. E s t e es, a m i juicio, u n o de los actores q u e mejor se v i s t e n , sin q u e la preocupación, la obsesión c a s i , de s u a t i l d a m i e n t o , r e s t e \in ápice s m é r i t o d e su labor, d i g n a d e t o d o elogio. A n t e s d e él, t o d o s los tvillanos» del film—su ]>ristina especialidad—usaban \m bigotillo ridículo y v e s t í a n con u n estd diado desaliño, t a l vez por la m i s m a convencional r a z ó n d e q u e l a obesidad no se concebía en la p a n t a l l a , sino en tipos e m i n e n t e m e n t e cómicos. L a llegarla d e Menjou al c i n e m a i m p u s o a los «malos» (rterta escrupulosidad en el a t u e n d o q u e , desde e n t o n c e s , n o h a n dejado de conservar. Más t a r d e , dirigi a P a u l i n e F r e d e r i c k . H e d e d e c l a r a r q u e t o d o dire< t o r t i e n e en ella, arlemás fie u n a actriz adm i r a b l e , u n a eficacísima cf>labí)rador a , r i c a e n iniciativajs.Su t e m p e r a m e n t o , d e e x q u i s i t a sensibilidad, a p o r t a b a c f m s t a n t e m e n t e a mi labor la experiencia d e u n a b r i l l a n t e h i s t o r i a t e a t r a l , e x e n t a d e afectacionesy a m a n e r a m i e n t o s . Luego cojMJcí a Konald Colman e I r e n e R i c h . p r o t a g o n i s t a s d e El abanico de Ixidy Wittdermer, del g r a n Wilde. !)e Colman diré q u e e r a u n h o m b r e e n c a n t a d o r y cttltisimo, a m é n d e u n g r a n actor. Me satisface m u c h o quA s n n o m b r e siga prestigiand o r e p a r t o s sele<'tisimos. E n c u a n t o a I r e n e Rich, creo q u e h a g o su mejor e l o g i o al de<!Ír qUe e r a i m a a r t i s t a d e g r a n p r á c t i c a en su profesión. E n el elenco d e El prituripe estudiante figuraban R a m ó n N o v a r r o N o r m a S h e a r e r y J e a n H e r s o l t . ¿Qué n u e v o decir d e ellos? N o v a r r o e n y a el mism(> g r a n s o ñ a d o r q u e signe siendo a h o r a De miss Shearer—qui e n a q u e l l a éjwca desconocía la felicidad de ser maíire, q u e a h o r a sabore* p o r p a r t i d a d o b l e — , a d m i r é el espíritu sereno y afable q u e la caracty sus a c e r t a d a s y felices opiniones a c e r c a d e las p e r s o n a s y las <ir ,t. Y r e s p e c t o d e Jeai^ H e r s o l t , estimo q u e se t r a t a d e i m o d e los raás admir^ bles «característicos» q u e a c t ú a n a n t e las c á m a r a s . ] J o h n B a r r y m o r e . H e a q u i im h o m b r e c u y a r e f i n a d a personalidatt p ú a vencer difícilmente. S u afición a l a p i n t u r a , a la m ú s i c a y a l a literatuí* — a r t e s q u e c i d t i v a b a f e r v o r o s a m e n t e en aquella ép«K;a—, h a b í a n formad en él i m t e m p e r a m e n t o hostil y rebelde a t o d a sugerencia e x t r a ñ a . EllJ n a t u r a l m e n t e , obstaculizó d u r a n t e algiin t i e m p o n u t r a b a j o . H e d e coij fesar, n o o b s t a n t e , q n e b i e n p r o n t o se a c l i m a t ó a las exigencias d e l a labe d e los E s t u d i o s , llegando a ser el a r t i s t a magnífico y famoso q u e es desd hace mucho tiempo. ! E n El patriota r e u n í a Emil J a i m i n g s y a Lewis S t o n e . F u é b ' prin vez q u e dirigi a J a n n i n g s en América, y bien p r o n t o comprendí q u e i a n t e mi a u n o d e los a r t i s t a s q u e con m á s n a t u r a l i d a d y verismo atítúa| a n t e la c á m a r a N i n g u n a faceta del aj t e d e r e p r e s e n t a r l a e r a desconocid y d e ello deduje q u e niAgi'iq p a p e l , g r a n d e o chico, t e n d r í a p a r a él l a m^
leve dificultad. P o r lo q u e r e s p e c t a a Lewis S t o n e , sobrio y m e s u r a d o siempre, n o vacilo e n a t r i b u i r l e m u c h a s d e las c u a l i d a d e s q u e adornan a Jannií^s. Quiero c i t a r a h o r a a Mauricio Q i e v a l i e r y J e a n n e t t e Mac Donald, a los q u e dirigí, p r i m e r o , e n El desfile del amor, y , ú l t i m a m e n t e , en La viuda alegre. L a personalidad d e Mauricio, c o m o c o m e d i a n t e , t i e n e m á s e l e v a d a j e r a r q u í a d e la q u e m u c h o s imaginan, poseyendo, a d e más, l a r a r a v i r t u d d e h a c e r posibles en la p a n t a l l a las escenas m á s delicadas y escabrosas. I n s i s t o e n q u e se t r a t a d e u n g r a n a r t i s t a . S u partenaire ideal, J e a n n e t t e Mac Donald, posee, a d e m á s d e u n a d e las voces más b o n i t a s d e l a p a n t a l l a , u n g r a n t a l e n t o d e actriz. E n el r e p a r t o d e El teniente seductor figuraban Chevalier, O a u d e t t e Colbert, Miriam H o p k i n s y Criarles R u g gles. C l a u d e t t e es, a m i juicio, u n a d e las e s t r e llas m á s c o m p l e t a s y , d e s d e luego, u n a d e las m á s h u m o s a s . Miriam, p o r su p a r t e , t i e n e u n g r a n temperan*ento y u n e n c a n t o excepcional d e m u jer, mezcla d e b o n d a d y perversión, d e c a n d o r V p i c a r d í a Q i a r l e s Ruggles m e p a r e c e u n o d e ios t r e s o c u a t r o mejores a c t o r e s cómicos del film. R o b e r t Y o u n g es o t r o a r t i s t a meritlsimo q u e o c u p a , e n j u s t i c i a , el d e s t a c a d o l u g a r e n q u e sus frecuentes é x i t o s le h a n colocado. K a y F r a n c i s y H e r b e r t M a r s h a l l — a quienes dirigí e n Vn ladrón en la alcoba—son migualables d e n t r o d e s u especialidad. E n la misma elevada categoria puede citarse a F r e d r i c M a r c h , G a r y 6x)per y E d w a r d E v e r e t t N o r t o n . De los trea, sin e m b a r g o , es G a r y Cooper el m á s d i v e r s o . I>iré, a d e m á s , e n s u h o n o r , q u e t o d o s B U S films o b t u v i e a o n s i e m p r e é x i t o s clamorosos. (Tal vez a l g ú n d i a m e decidiré, p o r p u r o recreo, a d e s c u b r i r el p o r q u é d e ese é x i t o «taquillero» d e G a r y Cooper.) Charles L a u g h t o n a c t u ó conmigo e n S t yo tuviera un millón. Creo q u e n u n c a h e t e n i d o a mis ó r d a i e s u n a r t i s t a c o m o él. Sus i n t e r p r e t a c i o n e s s o n s i e m p r e inmejorables y p o n e n d e manifiesto u n a p e r s o n a l i d a d n e t a , r o t o n d a e inconfundible, d e «actor» a u t é n t i c o . Rosita m e hizo conocer a Mary Pickford. E s la a c t r i z m á s d i n á m i c a e inq u i e t a q u e h e conocido. E n los p a r é n t e s i s del t r a b a j o en el E s t u d i o , dedic á b a s e a d a r órdenes, a discutir el sueldo d e los a r t i s t a s s e c u n d a r i o s , a vigil a r t o d o s los detalles q u e l a c o n c e r n í a n , sin q n e e s t a agitación afectase e n a b s o l u t o a l a perfección d e su t r a b a j o . Diré, p a r a t e r m i n a r , q u e m e h u b i e r a g u s t a d o p o d e r c i t a r a q u i los infmitos n o m b r e s q u e fsdtan en e s t a s u c i n t a eniuneración. S é a m e p e r m i t i d o sin emb a r g o , e n v i a r a t o d o s , desde e s t a s p á g i n a s , mi g r a t i t u d . Sus m o d e s t o s n o m b r e s h a n figurado e n los r e p a r t o s d e mis films j u n t o a los preclaros y p o p u l a r e s d e las g r a n d e s estrellas; p e r o l a v e r d a d es q u e el é x i t o d e m i l a b o r d e p e n d i ó s i e m p r e p o r igual d e s u colaboración leal y perfecta c o m o d e le» geniales aciertos i n t e r p r e t a t i v o s d e los B a r r y m o r e , d e lad Pickford o d e las Colbert...»
D e isquierUa • dereehat el realixador Mark Sandrich, que haee la preaentaeíAn de Roberto Trillo, director gereate de Radio Films en España, a Fred As-
taire y r.inger Rogers
UCHA8 de las cosas—elementos fotogénicos—que a c t u a b a n en el I inema m u d o con u n ligerísimo tiempo de duración, a c t ú a n e n el k i J r i n e m a .sonoro con preferencia de ^ U p r i m e r a s figuras. Constituyen y a u n género i m p o r t a n t í s i m o . E n t r e lo q u e podríam(>s c i t a r , figura l a r e v i s t a cinemat( g r á f i c a Ayer, en el «'inema m u d o , n o era n a d a . Recuerdo algunos films de entonces, en d o n d e salian algunos n ú m e r o s de r e v i s t a . L a c á m a r a se s i t u a b a frente a u n conj u n t o de m u c h a c h a s bien alineadas; se d a b a v u e l t a s a la m a n i v e l a , y éste era el sencillo res u l t a d o q u e se o b t e n í a d e ia r e v i s t a en el cinema m u d o . La r e v i s t a no era, n o podía ser, la b a s e del fUm, sino \m conqalemento plástico o im detalle del a m b i e n t e e n df>nde se desarrollaban las escenas. Cuando el personaje central femenin o r e p r e s e n t a b a ser actriz o bailarina, las escen a s d e girls en cabarets o en t e a t r o s d e B r o a d w a y m e n u d e a b a n , por ser el cabaret o el t e a t r o el sitio e n d o n d e se s i t u a b a l a acción. Tal ocurría en Ija araña de oro, de Manfred Noa; en Midinette neoyorquina, de Alfred Santell; en Vrta noche en Nueva York, Las piema<i más bonitas de Berlín, Ki-Ki y o t r a s . La r e v i s t a se iniciaba; pero n o la d e j a b a crecer el cinema m u d o . R e q u e r í a música, a n t e t o d o . La locura det chárleston, de L u b i t s c h , fué el p r i m e r film q u e nos dio la sen8a<;ión de musicalidad sin música. E r a u n baile a g i t a d o , absmrdo, y sxi movilidad p a r e c í a a r r a n c a r n o t a s musicales de d o n d e no las h a b í a . L a persistencia del baile y d e la r e v i s t a e n el c i n e m a exigía a m a r c h a s dobles la sonoridad. Con u n a
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aitsiedad creciente q u e a u m e n t ó h a s t a el ins- i t a n t e d e conseguirse l a p r i m e r a p r u e b a sonora. De e s t a m a n e r a , los primeros t i e m p o s del cinema sonoro fueron u n diluvio de revistas y de nmjeres b o n i t a s : París se divierte. Un plato a la americana, Hollywood revue, Fox fdies 1930, Una noche en Hollywood, Teatro flotante. La canción de Paris y Broadway melody. La r e v i s t a e m p e z a b a a perfilarse; pero t e n í a algo de ensayo t o d a v í a . Todos los ruidos habidos y por h a b e r , desde los gritos d e Al Jolson, en El cantor del jazz, h a s t a los t r u e n o s del diluvio y las d e t c n a ciones de los cañones en El arca de Noé, irrump í a n en las p a n t a l l a s c<m insistencia desmedida. Y las revistas e r a n o t r o vehículo de o p o r t u n i d a d sonora, lo mismo q u e el p i t i d o de l a locomotora o q u e el desenfrenamiento musical del jazz. P e r o en 1930 se p r o d u c e n las p r i m e r a s oper e t a s ; casi al mismo tiempo nace el vodevil, y m á s t a r d e , por n o ser m e n o s , r e a p a r e c e , cambiad a y r i c a e n matices, la r e v i s t a . I>a o p e r e t a v i e n e d e Alemania; el vodevil, d e F r a n c i a , y l a r e v i s t a , de N o r t e a m é r i c a . Los dos primeros géneros no sorprenden, p o r q u e h a s t i a n con su larga y r e p e t i d a duración. 1.a r e v i s t a sorprende v e r d a d e r a m e n t e y deja perplejos a m á s de c u a t r o . Lloyd Bacon es' su primer p a l a d í n , con expon e n t e s t a n decisivos c o m o La calle 42 y Desfile de candilejas. A h o r a bien: la r e v i s t a perfecta, m á g i c a , de g r a n belleza r í t m i c a , fatiga t a m b i é n , como fatiga t o d o c u a n d o se a b u s a de ello. No es q u e fatigue, n o ; es q u e p e n s a n d o e n s u p e r a r lo hecho, se iníerioriza, se desvitaliza. Y es asi cómo u n realizador cinematográfico a p e n a s conocido s a l t a al ruedo de la revista, dejandí» u n
i n t e r r o g a n t e e n el a i r e . Se l l a m a .Vlark S a n d r i c h . ¿Qué viene a hacer Mark S a n d r i c h ? Muchos que veíamos en Lloyd Bacon t a l vez al m a e s t r o insust i t u i b l e , nos hicimos e s t a p r e g u n t a . Mark era aiUor de cumedias ignoradas por el públii'o, como IMS muchachas fugitivas. Humores de Hollywood, Melodia en azul, Amor y alegría y Caballero de capa y espada. Habilidad, gracejo, donaire cinematográfico, frivolidad.,. E s t a s eran las v i r t u d e s de Mark Sandrich. Realmente, uo era lo b a s t a n t e . Lloyd Bacon h a b í a llegado a alcanzar en su género un dominio de la imagen t a n sorprendente como el mejor de los realizadores. ¿No era, pues, difícil superarle? No t r a t a b a Mark Sandrich de hacer n a d a de eso. No t r a t a b a de c o n t i n u a r la o b r a de un género cinematc gráfico, sino de orear o t r o distinto. (.Operetas? T a m p o c o .se t r a t a b a d e hacer o p e r e t a s i\i vodeviles. H a b í a de hacer algo indefinido, q u e fuese agradable a la v i s t a y al oído, q u e fuese digno del b u e n g u s t o y del a r t e . Y realizó The ytty divorcee (La alegre divorciada) y Sombrero de copa. E s decir, u n género q u e resmnía la inverosimil i t u d de la opereta, el garbo corredizo y de t r a m a intrincada del vodevil y la escenografía camb i a n t e , espléndida y sensual de la revista. E n llegando aquí, los aficionadas al cinema nos t u v i m o s q u e hacer la sigiúente p r c ^ m t a : ¿Son o n o son a r t e los films de Mark Sandrich? Y esta o t r a : ¿Debemos m o s t r a m o s respetuosos o no a n t e ellos? Y ima final: ¿Es j u s t o q u e nos impongamos la misión de atacarlos en n u e s t r a s críticas o d e elogiarlos? A r d u o era el p r o b l e m a . E s a r t e lo q u e est.-^ poseído p e r la b o n d a d , por la verdad y por la belleza y, por t a n t o , lo q u e suscita emociones generosas. El a r t e , en c u a n t o al cinema se refiere, n o p u e d e t e n e r u n a expresión frivola. Y, sin e m b a r g o , c o n t e m p l a n d o los films de Mark
Una escena de «Sombrero de copa», caraolerístira de los films de M»rk Sandrich. El decorado representa u n a interpretación fantástica de Venecia
La difunta Tlieinia Todd. Noah Beerv h e r m a n o de Wallace y Wheeler y WooUev, en u n a escena d e l lilm de ^a'ndrirli «Caballero de capa \ espada»
FOT. RADIO FILU-
FOT, »*D10 riLUli
S a n d r i c h e x p e r i m e n t a m o s i m a sensación d e belleza, de alegría artística, sin n i n g i m a complicación em<K'i<mal. Parece q u e aquí el a r t e ríe a c a r c a j a d a s , despn'ocupaílo. olvidándose d e lo q u e es y r e p r e s e n t a . Llt^aiwlo a e s t a (conclusión, nosotros no t e n e m o s m á s remedio q u e a d h e r i m o s a los films de Mark S a n d r i c h (*on el mismo t o n o de fraiK'achela y de d e s p r w f u p a c i ó n . Y ('on el convencimiento d e (|ue lo que vemos es admirable. Por mi p a r t e , n»mca olvidaré aquella d a n z a q u e e j e c u t a n en IM alegre divorciada F r e d Astaire V ( ü n g e r Rogers. Se t i t u l a No me moleste usted, - un p i u d i g i o desde qiu; empieza h a s t a q u e u .tbiv L a c á m a r a sólo a d o p t a c u a t r o posiciones, y en t a n t a sencillez cinematográfica b a y t a n t a fotogenia, existe tal r i t m o , q u e las imágenes conq u i s t a n u n a belleza e x t r a ñ a y el espectador es g a n a d o por u n a a l < ^ e sensación de a r t e sereno, sano, deiícaagaíhi de interés, pero lleno de finura y d e a t r a c t i v o . IM alegre divorciada y Sombrero de Civjya tienen u n a m e d i d a justísima. Sus escenas no c a n s a n ; poseen s i m p a t í a propia, y el espectador n o tiene necesidad d e esperar, con e s a in-
q u i e t u d con q u e lo h a c e en las r e v i s t a s , los n ú meros d e d a n z a t a n m a g l s t r a l m e n t e conseguidos por realizador y actores. P o r ejemplo, VA c^mtinental se a n u n c i a con sensación e n La alegre divorciada; pero el espectador n o le espera ni se a c u e r d a d e él p u e s t o en el t r a n c e d e ver l a película. L l ^ a s o l o , y es ptirque las escenas q u e le p r w e d e n tienen t a n t o interés como FA continental. E n o t r a s r e v i s t a s , en las d e los p r i m e ros tiempos y a u n en las de h a c e poco—re<iordemos el caso d e Escándalos 1935—el a r g u m e n t o es largo, pesado, insustancial, y cuand(t el público llega a los n ú m e r o s de r e v i s t a , y a v a fatigad(» d e t a n t a t o r p e z a y d e s a t i n o . P o r el c o n t r a rio, en los films de Mark S a n d r i c h la a<'ción está diluida en u n a serie de cualidades e x t r a í d a s d e otros géneros cinematográficos. Lo cómico j u e g a u n primer p a p e l . Y m á s q u e lo cómico, l a jugosidad anec-dótica i l u s t r a d a c«m u n diálogo impecable. Y más q u e la jugosidad anecdótica, la presencia d c u n b u e n ac-tor q u e h a cíonquistado personalidad: F r e d Astaire. El grysn auxiliar d e Mark S a n d r i c h es F r e d Astaire. H a y m o m e n t o s en q u e la c á m a r a n o dice n a d a , se inmoviliza, y el actor lo dice t o d o . Mark S a n d r i c h tiene otros auxiliares: la m ú s i c a y los cuerpos d e baile, p e r f e c t a m e n t e disciplinados. P e r o t o d o , la coreo-
grafía d e c o n j u n t o y las escenas e n d o n d e ini viene solo Vred Astaire o ar:ompañado d e Gingcj líogers, está m a n e j a d o por la m a n o m a e s t r a e n este n u e v o género de Mark Sandrich. l)e<ñdidameiite, en La alegre divorciada y cu El sombrero de copa, mejor la i m a q u e la o t r a , se h a r e u n i d o con cre<;es t o d o lo q u e t e n i a n d e b u e n o la o p e r e t a , la r e v i s t a y el vodevil. Se h a hecho la síntesis de t r e s géneros q u e en su apogeo hicieron las delicias del espectador, P e r o si Mark S a n d r i c h n o imprimiese en sus films u n cariz d i s t i n t o , d e a v a n c e , a peeat d e t o d o lo q u e señalmnos, llegaiian no muy t a r d e a m o n o t o nizarse. El ejemplo lo t e n e m o s e n el hecho 3 é q u e El sombrero de copa es inferi«ír a IM alegre divorciada. Mark Sandrich es u n b u e n realizador, d e u n a agilidad p a s m o s a . Ix) sería mejor si acert a s e a a b a n d ( m a r a t i e m p o este género, p a r a cult i v a r o t r o q u e . sin ser o p u e s t o , resultaí^c s u c o n t i n u a c i ó n . \A> q u e p u e d e ser d e m a l augurio p a r a Mark Sandrich es q u e se p a r e z c a n t a n t o e n t r e sí La alegre divorcOada y El sombrero de copa. Sobre t o d o , siendo el ú l t i m o film t a n d e s a c e r t a d o si le <x)mparamos con el p r i m e r o . A. D E L AMO A U J A R A
Durante la toma de vistas, en el quiosco dc música de «Sombrero de ropa>, descansan, si es qur el estar en esta posturita se puede llamar descanso, el animador y las dos e s trellas. Ksto e s . Mark Sandrich, Ginger Rngers y Fred Astaire ^or. sabio
PALAaO
D E L^\ MÚSICA
'*Es(rieUun«Btc eoBOdeBcial'^ HouMKNTo inefable. ¿ T i e n e n a l m a los caballos? ¿Sí? P u e s si l a tien e n , m e r e c e n en su ó b i t o exeq u i a s y oraciones fúnebres, c o m o c u a l q u i e r hijo d e v e c i n o . «¡Qué b i e n relii\chdt>a!—diría el c o r o d e plaTiideros—. ¡Con q u é p r i m o r t i r a b a al j i n e t e p o r l a s orejas y c o n q u é delicadeza y m e s u r a d e s p a c h a b a el pienso! E r a t o d o u n señor c a b a l l o . J a m á s se e m b r i a g ó , ni m u r m u r ó d e n a d i e , n i escribió c r í t i c a s , ni se afilió a n i i ^ ú n p a r t i d o e x t r e m o . N a d i e le vio c e r r a r el p u ñ o n i aficionarse a c a m i s a s d e u n color d e t e r m i n a d o . E d u c a d i t o c o m o él solo, j a m á s se llevó los dedos a l a s n a r i c e s , ni p r o r r u m p i ó en gritos B u b e r s i v o s . ¿ Y formal? ¡Ah! N i a i m h a c i é n d o l e cosquillas, n i a u n h a b l á n d o l e d e l a eficac i a purificadora d e l a Sociedad d e N a c i o n e s , se l e p u d o arrancar u n a carcaj a d a . ¡Probo c a b a llo! ¡ E x c e l e n t e c a b a l l o ! ¡Ilustre caballo g a n a d o r d e c a r r e r a s ! Q u e J ú p i t e r , el dios d e los caballos, s ^ ú n E ^ p o y s e g ú n S a m a n i e g o , l e t e n g a e n su s a n t a gloria, a m a r r a d o a u n p e s e b r e d e oro.» Así se e x p r e s a r í a n al b o r d e del sepulcro e q u i n o los jockey» y mozos de c u a d r a . Y así, o poco m e n o s , se l a m e n t a n en este film el d u e ñ o y a d m i r a d o r e s d e u n caballo d e r a z a q u e a c a b a d e r e v e n t a r en el h i p ó d r o m o . t o m o al caballo y a los p r ^ a r a t i v o s , preocupaciones e incidentes de u n a gran carrera, g i r a c a s i t o d a l a pelieula. F r a n k Capra, el direct o r , p o n e s u e x p e r i e n c i a y t a l e n t o al servicio d e e s t e a s u n t o hípico, g r a t o a los y a n q i ú s , a j u z g a r p o r l a c o n t u m a c - a c o n q u e insisten e n él. P e r o si l a i m a g i n a c i ó n p o é t i c a le fué n e g a d a casi siemp r e al cine a m e r i c a n o , él se defiende y d e s q u i t a , c o m o e n e s t a ocasión, con u n a t é c n i c a a s o m b r o sa y eminentemente cinematográfica, viva, ráp i d a , eficaz, r i c a en m a t i c e s c o m o n i n g u n a o t r a , y d e u n s e n t i d o o p t i m i s t a q u e a v a s a l l a al p ú b l i c o . A r t e casi de prestidigitación p a r a sacar interés y b d l e z a d e d o n d e n o los h a b a. T a l v e z p o r eso en Hollywood descuiden la fábula a menudo. Con d i r e c t o r e s c o m o F r a n k C a p r a e i n t é r p r e t e s c o m o W a m e r B a x t e r y M y m a L o y , del a s u n t o m á s t r i v i a l c o n s i g n e n los a m e r i c a n o s u n film t i p o Estrictammte confidencial, q u e es e s t r i c t a m e n t e h o r a y m e d i a d e espectáculo a m e n o , a l ^ e , n o e x e n t o d e h u m o r i s m o , vigoroso y ^ a s i o n a n t e . Diriase q u e el b u e n c i n e m a e x terno brota en América con la misma espontan e i d a d q u e l a s s e t a s en el m o n t e .
AVENIDA '*La dudad sia Ley" S a n FraiM^isco d e California, a m e d i a d o s d e l a c e n t u r i a p a s a d a . Cindad-factoria, condesijo d e a m b i c i o n e s q u e s u r g e a golpes d e a u d a c i a . T a l es el escenario. P e r s o n a j e s , b u s c a d o r e s d e o r o e n d r a m á t i c a y a b i g a r r a d a confusión d e aventureros, tahúres y hombres d e presa. ¿Etica? L a ley del m á s f u e r t e . Con estos e l e m e n t o s , b a r a j a d o s y v u e l t o s a b a r a j a r , s e g ú n l a s exigencias del c a s o , se h a n c o m p u e s t o en A m é r i c a infinidad d e p r i i c u l a s . E s o t r o d e los tópicos c i n e m a t o -
gráficos. E l m á s fecundo después del d e los cow-boys. C a b e aplicar aquí lo q u e h e m o s d i c h o d e l a pelieula a n t e r i o r . T a m b i é n H o w a r d H a w k s , el d e Scarface, el d e La escuadrilla del amanecer, el d e Pasto de tiburones, es u n m a e s t r o , y , c o m o F r a n k C a p r a , s a b e h a l l a r facetas n u e v a s y sorprendentes en un t e m a q u e parecía agotado. U n fuerte y c r o d o r e a l i s m o , p e r o s i n e s t r i dencias d e m a l g u s t o , sirve al realizador p a r a a l u m b r a r el d r a m a d e a q u e l l a g e n t e d e b r o n c e , limo d e concupiscencias, c r í m e n e s , y t a m b i é n h e r o í s m o , sobre el q u e se i b a a s e n t a n d o l a p r ó s pera ciudad de hoy. T i e n e el film, e n e s t e a s p e c t o , u n i n d u d a b l e v a l o r d e evocación, y p a r e c e q u e e n él h a q u e r i d o H o w a r d H a w k s describir t o d a u n a époc a t u r b u l e n t a e interesante, c o m ú n a m u c h o s p u e b l o s : la é p o c a d e a l u v i ó n en q u e los diversos elem e n t o s colonizadores p u g n a n e n t r e sí, c h o c a n , se r e c h a z a n y vuelven a chocar, antes de trabarse definitivamente y f o r m a r u n s e d i m e n t o pacifico y u n e s t r a t o d e derecho. T r i u n f a el realizador e n ese p r o p ó s i t o t r a n s c e n d e n t e , y lo consigue s i n ceder u n p i m t o e n el vigor, v i v e z a y d r a m a t i s m o d e l a acción p r i v a d a , d e s a r r o l l a n d o a u n t i e m p o y p a r a l e l a m e n t e dos d r a m a s , en lo q u e r a d i c a l a originalidad d e e s t a película, en s ^ a r i e n c i a s e m e j a n t e a m u c h a s o t r a s . Y se d i s t i n g u e a d e m á s d e ellas p o r l a i n t e r p r e t a ción d e E d w a r d G. R o b i n s o n , e n c a r n a c i ó n del h o m b r e d e presa; Miriam H o p k i n s , ejemplo d e a u d a c i a femenina, y Joel McCrea, g a l á n q u e v e n c e p o r fueros d e j u v e n t u d .
MADRID-PARIS" 'TSo me dejea'* E l i s a b e t h B e r g n e r v P a ú l Zcinner, los d e Ariana, la joven rusa, los d e Catalina de Rusia. I n t é r p r e t e y d i r e c t o r q u e se c o m p r e n d e r y c o m ' e m e n t a n c o n » , p o r ejemplo, S y l v i a Sidney y a r i o n Gering, o c o m o S t e m b e r g y M a r l e n e D i e t r i c h , o c o m o , y a c o n m e n o s ficí-uencia. G r e t a G a r b o y Clarence B r o w n . Alianza d e a r t e , c o m p e n e t r a c i ó n d e e s p í r i t u s , q u e en l a B e r g n e r V Z c i n n e r es t a m b i é n sociedad conyugal. Dicen q u e la gran a c t r i z vienesa, céleb r e en A l e m a n i a c u a n d o los nazis querían, no acierta a a c t u a r s i n l a dirección d e Zcinner, y q u e s e a z o r a , deso r i e n t a y a n u l a si él n o e s t á en el pta-, teau. L o c i e r t o es q u e P a ú l 7<cinner h a sido siemp r e s u ú n i c o director, privilegio e n v i d i a b l e e n Zciimer, c o m o e n t o d o d i r e c t o r c a s a d o c o n u n a actriz excepcional. fHlos p u e d e n d o r m i r s e a l g u n a vez s o b r e el megáfono, seguros d e q u e l a sensib i l i d a d d e s u esposa y a l i a d a e n a r t e v e l a r á m i e n t r a s d u e r m e n . T a l es el caso d e Z-cimier en N o m« dejes. Dirige c o n l a n g u i d e z u n a s u n t o b a r r o c o ; d e s e m p o l v a , b o s t e z a n d o , algunos lug a r e s c o m u n e s d e a m o r y celos, y t r a e a colación
S
u n a s d e s v a i d a s e s t a m p a s d e Venecia, r e c u r s o v u l g a r y m a n i d o en u n d i r e c t o r c o m o él. P e r o allí e s t á E l i s a b e t h B e r g n e r p a r a d i s i m u l a r el s u e ñ o d e s u esposo. E l l a a c t ú a c o n t o d a su a l m a , vigila con t o d o s u a r t e , y el r e s i d t a d o es u n film sinigular y e m o t i v o , en el q u e , s o b r e u n fondo d e t o n a l i d a d e s grises, brilla o f u s c a d o r a y esplendente, viva e intensa, la gracia espiritual d e l a actriz. PRENSA ''Poderoso caballero** Sucesión d e a s t r a c a n a d a s , a c a r g o d e Casimiro O r t a s y d e Castrito. Dos c o m p a ñ e r o s y u n m o n o , desheredados d e la fortuna y a quienes visita l a opulencia—^les t o c a l a l o t e r í a — , p a r a verlos h a c e r d i s p a r a t e s m u y del a g r a d o d e ese público q u e v a ai cine y a l a s c o m e d i a s a d i v e r t i r s e , y cuanto m á s ruidosamente, mejor. Si p o r cine se ent i e n d e u n desfile d e imágenes previamente ordenadas en rollos d e celuloide. Poderoso caballero es t a n cine como pued a serlo Rebelión a bordo. A p u n t a el proyector p o r las t r o n e r a s d e l a cabin a , salen d i s p a r a d a s las imágenes y v a n a h a c e r b l a n c o en l a p a n t a l l a , ni m á s n i m e nos q u e o c u r r e en t o d o s los films. Alli v e m o s a O r t a s , Castrito, el m o n o y o t r o s personajes, h a c e r cosas m u y graciosas, y c u a n d o transcurren unos noventa minutos, aproximad a m e n t e , se a c a b a l a pelieula, c o m o t o d a s , y n o hay más ¿Qué t i e n e , p u e s , q u e e n v i d i a r Poderoso caballero a n i n g u n a película del m u n d o ? Y d e fina comicidad, no hablemos. Donde estén Ortas y Castrito... S o n u n o s f e n ó m e n o s . ¡Qué b á r b a r o s ! ¡Qué g r a c i a t i e n e n ! PRODUCTORES C I N E M A T O G R Á F I C O S R E UNIDOS P r e s e n t a r o n e n el R i a l t o , e n sesión p r i v a d a , t r e s films c o r t o s : L o ciudad encantada, La maté porque era mia y La juerga. Los dos ú l t i m o s , d e S a b i n o A. Micón, s o n finas e s t a m p a s h u m o r í s t i c a s , g r a c i a e i n t e n c i ó n , en pocos m e t r o s d e celuloide; los suficientes, s i n e m b a r g o , p a r a acreditar la capacidad técnica y artística de sn director, llamado a empresas cinematográficas de m á s empeño. La ciudad encantada, n u e v o d o c u m e n t a l d e T o n i R o m á n , significa u n p a s o decisivo en l a c a r r e r a d e este j o v e n a r t i s t a , p o e t a q u e h a c o m p u e s t o e n i m á g e n e s u n o d e los m á s bellos y sencillos p o e m a s d e q u e p u e d e u f a n a r s e n u e s t r a c i n e m a t o g r a f í a . E n ese c a m i n o original y p l e n o d e emoción p o é t i c a se h a n a v e n t u r a d o m u y pocos directores en E s p a ñ a , . y p o r eso, precisamente, p o r lo q u e t i e n e d e n o v e d a d y e j e m p l o , n o s p a r e c e m á s a d m i r a b l e La ciudaid encantada, revelación, m á s q u e p r o m e s a , d e u n n u e v o d i r e c t o r . N u e v o p o r d estilo, p o r l a i n q u i e t u d y p o r l a sensibilidad a r t í s t i c a . La ciudad encantada s i r v e t a m b i é n p a r a d e s t a c a r en Cecilio P a n l a g u a a u n o p e r a d o r d e n e r v i o , c u y a fotografía es l u z d e p a siones o reflejo e s p i r i t u a l , ^ n o m c r a c a p t a c i ó n d e i m á g e n e s a c a r g o del o b j e t i v o . ANTONIO
GUZMAN M E R I N O
.:oiiM(j¡d<i liuematogníiíi.-ta I n r sir^•e p a r a enchufarse en las socorridas Acaden<i nic l.a dejado t e i m i n a a . P o r q u e y o q u e r í a I I loués. r o n <iuien charlo b a s t a n t e m i a s , o aí-aban p o r desaparecer. Y es q u e al lledecir q u e si e s t u d i a n d o en Universidades y .-'•l)re n u e s t r a [iroducción y ijue gar a dicho p i m t o , se q u e d a n p a r a d o s p o r falta Academias d e Bellas Artes, c o n profesores es< "uoce t a m b i é n la o b r a d e nuesde talento; porque p a r a triunfar en arte h a y pecializados y t o d o género d e elementos, son t r o s aficionados, sostuvo h a c e q u e e s t a r d o t a d o . Sólo los elegidos p u e d e n d a r c o n t a d i s los q u e logran d e s t a c a r , imagínese lo d í a s l a tesis d e q u e a l a p r o d u c el salto sobre el a m p l i o espacio del a r t e p u r o , q u e nuestros cineístas amateurs p o d r á n h a c e r ción amateur se le h a d a d o ded o n d e los a r t i s t a s p u e d e n realizar sus m a r a v i sin los elementos m á s necesarios p a r a e s t u d i a r > ma.iiada i m p o r t a n c i a . A contillosas y divinas fantasías. conseguir u n a b u e n a p r e p a r a c i ó n . n u a ion ti mseribü n u e s t r o diálogo: — B i e n ; pero esto q u e u s t e d dice es aplicable — E n t o n c e s , n o es q u e u s t e d n o cree en los — ¿ E n t o n c e s u s t e d cree e n las posibilidades del al a r t e en general, y se sale del principio d e n u e s amateurs... cinema amateurf t r a conversación, q u e se refería solamente a los —Sí, señor; m e afirmo e n lo dicho; n o creo e n —^Xaturalmentc. ('reo e n la.s g r a n d e s posibiamateurs del c i n e m a ellos, y t e n g o m i s motivos p a r a ello. E n p r i m e r lidades <lel c i n e m a amateur. E s t o y t a u seguro —No, n o se a p a r t a ; lo q u e p a s a es q u e u s t e d lugar, le digo q u e n o sienten el c i n e m a como a r t e . d e q u e el b u e n c i n e m a E n s a s o b r a s se advier-pañol s a l d r á d e los t e n m á s preocupacioq u e h o y p o r afición, nes d e o r d e n técnico p o r q u e lo sienten, h a q u e psicológico. V e o c e n cinema, d e l a m i s e n el os q u e les p r e o m a m a n e r a q u e creo cupa m á s la técnica q u e si el cine español Lo Associoció de Cinema Amciteor, después dei éxito alcanzado en su primer Concurso de debutantes, gracias o' q u e el c o n t e n i d o , y d e no se aleja del t e a t r o cuol se destocoron nuevos elementos que han posodo o engrosar los filos de nuestros cineístas, se comploce en conb e m o s convenir e n q u e , c a m i n a h a c i a su r u i n a vocor, cop las presentes bases, el Segundo Concurso, dedicado exclusivamente a aquellos amateurs que in;c/on sus h a s t a aliora, el soíiado (rabo)os. insistiendo con todo interés hocio esto cióse de competiciones por el feliz resultado del primer Concurso, en — P u e s y o , l a verel que se vieron confirmodas las esperanzas de la Associoció, al suponer, con fundamento, que entre los oficionodos p o e t a d e la imagen n o d a d , n o c r e o en los existen volores ovento/odos que permonecen ignorudos por infundirles cierto temor iniciar su concurrencia al Concurso h a hecho a ú n su a p a amateurs, n i t a m p o c o anual que con corócfer genero/ celebro esto entidad. rición. E n el p a s a d o espero q u e h a g a n n a La Associoció de Cinema Amateur, siguiendo el camino emprendida cada vez con moyor enfusiosmo y omor en Concurso v i m o s algud a extraordinario. Es pro del cinema amateur, y atento o los satisfactorios resultados obtenidos, invito o todos los oficionodos, seon o no nos films d e u n a técsocios de esta entidad, a concurrir o esta segunda competición, rogándoles quieran trabajar con la mayor confien-. más: creo q u e es m u y za, toda vez que este Concurso se dedica especialmente o los principiantes, para ofrecerles así la oportunidad de I nica perfecta, d e p u r a difícil q u e p a s e n d e dar a conocer sus primeros ocfividodes ^ d a ; pero algunos absod o n d e e s t á n . Y recoPor último, Associoció de Cinema Amateur do los mós expresivas gracias o todos los que lo oyudoron o conse- \ lutamente huecos. nozco, en honor a ellos, guir el éxito en el primer Concurso de Debutantes, y aprovecha esla oportunidad para felicitar muy efusivamente o los nuevos volores que supieron desfocorse por su meritorio lobor, y a los cuoles hemos acogido yo con todo sofisfocción — N o estoy d e acuerq u e h a n llegado basy compañerismo dentro de nuestras filas do c o n u s t e d , y potiría t a n t e lejos. E n cinema, c i t a r l e v a r i a s peliculas como en t o d a s las m a amateurs en l a s q u e nifestaciones del a r t e , h a y algo m á s q u e t é c h a y u n límite, q u e seni<;a c i n e m a t o g r á f i c a , ñala l a m e t a d e las meI. Associoció de Cinema Amalevr del Foment desee que su film vaya acompañado de detery q u e h a n conseguido d i a n í a s ; es la línea dide les Arts Decorativos convoca el presente Conminados discos de fonógrafo, deberá entregar triunfos intemaí^ionavisoria a d o n d e llegan curso de films de los pasos 9 1/2 y 16 mm. entre éstos conjuntamente con lo película, haciéndolo les; pero n o q u i e r o sem u c h o s : todos los q u e los cineastas amateurs residentes en territorio esconstor en lo cajo. ñ a l a r n i o b r a s , q u e son c u e n t e n con u n mínipañol que no hayan gonodo ningún premio en VIII. El Jurado estará compuesto por nueve sobastantes; n i nombrcb, m u m d e condiciones y otros Concursos. cios de lo Associoció de Cinema Amateur, elegidos p o r q u e no m e perdou n máximum de voII. Los films presentados a Concurso serón enpor sorteo, o las ocho de la noche del día que tern a r í a incmTÍr e n im oll u n t a d . Pero est a m e t a tregodos en lo Secretoria de la Associoció hasta mina la admisión de films, cuyo elección recaerá vido. 1 ^ d i r é solamenq u e t a n t o s a l c a n z a n ea el dfo 15 de Octubre del corriente año, a los ocho sobre socios que han resultado ganadores en los t e que d e n t r o d e pocos t r a s p a s a d a por m u y de lo noche, hora en que quedará cerrodo lo insConcursos que hasta lo fecho ha celebrado nuesd í a s ios cineístas amapocos. H ast a d o n d e h a n cripción. tra entidad. teurs t e n d r á n l a t a n d e llegado n u e s t r o s cineísIII. Poro cada poso IX. La« películas seadla E s c u e l a d e Cinet a s amatetirs llegai-án se c o n c o d e r ó n l o s p r e s e n t a d a s serón m a E n el n u e v o local t o d o s los q u e sintiendo premies siguientes: devueltas o sus aude la A.sociación d e Ciel c i n e m a p u s i e r a n s u Primero! Uno copo. tores despités del ren e m a A mtUeur d e Barfuerza d e v o l u n t a d en Segundo: Unocopa. parto de premios, cocelona, .se d a r á n cursia p r e n d e r l o . Aliora q u e Tercero: Uno medarriendo de su cuento llos q u e a b a r c a r á n t o p a s a r d e ahí es y a algo lla de plata. y riesgo los gestos de d a s las a c t i v i d a d e s cib a s t a n t e m á s difícil. Cuarto: Uno medoexpedición que se orin e m a t o g r á f i c a s , incluU s t e d bien s a b e q u e llo de cobre. ginen pora los resiso d i s p o n d r á n d e m u c h o s d e nuestros liIV. Los films predentes fuero de BarEstudio y de un magt e r a t o s , m ú s i c o s , pinsentados podrón ser celona. nífico l a b o r a t o r i o . N i t o r e s , escultores, etcéexhibidos en sesiones X. Las cuestiones q u e decir t i e n e q u e dit e r a , se dieron a conoque orgonice lo Assoque no estén previschos cursillos s e r á n encer e n su j u v e n t u d p o r cioció, mientras éstos tas en los presentes c o m e n d a d o s a prestio b r a s q u e , sin ser deestén en su poder. bases serán resueltas giosas figuras del cinefinitivas, e r a n p r o m e t e V. L o s p e l í c u l a s por el Jurado. m a nacional e i n t e m a d o r a s d e futuras o b r a s tendrán un metraje c i o n a l . ¿ Q u é m e dice XI. B veredicto del m a e s t r a s . ¿ N o es vermínimo de 30 metros, usted ahora? Jurado, cualquiera dad? y máximo de 120 meque seo su decisión, —Sí, es cierto. —Que creo que a tros, y serán ertregaserá inapelable. — P u e s bien: ¿cuánesos cursillos v a m o s a das en bobinas de 60, tos s o n los q u e h a n lot e n e r q u e ir t a m b i é n 100 ó 120 metro*, g i a d o alejaise d e e s a BASE ADICIONAL los profesionales; poracondicionándose en t i n e a divisoria d e q u e q u e , después d e to<lo, cojos metálicos, en las hablaba hace un moLos peKcwlos premianosotros timibién neceque deberá constar el m e n t o ? Acaso, d o s o dos que pertenezcan sitamos s e g u r a m e n t e título y nombre d e l t r e s ; el r e s t o , o s i g u e o sodot de lo Assoir a l a escuela. outor. viviendo en t o r n o del ciocit^ podrán ser seVI. los títulos y subnombre q u e aquella leccionados poro el C A R R A S C O D E LA títulos de las películas (.o|.« <l«- )tUi„ ofieriiln |ior « : i \ H . H \ M A > paru el o b r a les d i o , y q u e les Concurso N o c i o n a l W Cunruroo .Nacional tir Cinema ^ma<eur>, organídeberán ser corridos. que organizo lo FedeRUBIA «a4o p«r ia Federación CeUUua <.;„,.„,. . \B,ateur> VII. El autor qu« ración Cotolono. - , ..fOI^<EWIH„
C o n c u r s o para debutantes
BASES
P e r o u n d i a el p r i m e r a n ó nimo Uí^ó. Y advertía: «El lo s a b e t o d o . Y lo cons i e n t e sólo p o r n o d a r u n disg u s t o a la q u e t a n t o q u i e r e y le p a g a c o n l a t r a i c i ó n . T e n e d cuid a d o . No h a g á i s a l a r d e de v u e s t r o c u l p a b l e c a r i ñ o . Sed discret o s . No abuséis d e su b o n d a d . . . » Annie se i n q u i e t ó . William exclamó: —¡Bah! S a n d e c e s , escritas por algún a m i g ó t e q u e le b u s c a b a las v u e l t a s . El «viejo» es un caballero. Cuando quiera d e c i r m e algo, m e lo d i r á c a r a a cara. I b a n a b o r d o del «Cadillac», a c e r c á n d o s e al A t l a n t i c Club. U n a m a ñ a n a d i l u i d a en o r g í a d e luz. ¿Quién i b a a preocup a r s e d e las frases v e n i d a s en u n p a p e l a n ó n i m o ? El a m b i e n t e r e c h a z a b a t o d o pesimismo... D e p r o n t o , William dio u n fren a z o , p a r a no pisar los t a l o n e s d e dos ágiles a t l e t a s q u e , en maillot, t o m a b a n l a «carretera como pista de entrenamiento d e cross-country, descubierto.'al d o b l a r u n a c u r v a . El g r i t o i n c o n t e n i b l e d e Annie les liizo volver la c a b e z a y detenerse. E n t o n ces, la p a r e j a les reconoció. E r a n George O ' B r i e n y J o h n ny W e i s s m u l l e r . m o d e r n o s Apolos e í n t i m o s amigos. Sus m a r c a d o s músculos vibraban, bajo la carne que brillaba al sol, al m e n o r movimiento. La pareja d e e n a m o r a d o » y la pareja de gimnastas e n t r a r o n en s a b r o s a conversación.
C«orge O'Brien, el famoso actor a quien cupo la suerte de intervenir e n la gloriosa producción del malogrado M u r n a u , «Amanecer», aparece aqu< en plan dc galin rom a níiro «sospechoso», tan distinto del suyo habitual de caballista...
J o h n n y Weissmuller, con su sonrisa de triunfador, no s ó l o c o m o galán de ia pantalla y deportista. Bino eomo inmunizado contra las tentaciones de la Eva moderna...
L espectáculo de u n a pareja t d e s p i e r t a , f a t a l m e n t e , la e n v i d i a d e nue.stro.H s e m e j a n t e s . L a envid i a es la m á s t e r r i b l e y e x t e n d i d a e p i d e m i a del m i m d o . ¿Cómo i b a n a ser excepción Annie y W i l l i a m G r u í a , c u y o v i v i d o film d e a m o r parecía no tener término?... Ella era, sí, u n a mujer c a s a d a , l e g í t i m a m e n t e u n i d a e n matrim(»nio a u n h o m b r e q u e n o e r a el a p u e s t o e s p a ñ o l . P e r o se h a b í a c a s a d o a n t e s d e c o n o cerle, a u n a e d a d e n q u e a u n n o se s a b e — n i .se puede—elegir. I>a familia e c h á b a l a en b r a z o s d e u n h o m b r e q u e p a r e c í a su p a d r e , g r a v e , serio, a t e n t o a sus m e n o r e s c a p r i c h o s , p l e g a d o a su v o l u n t a d imperiosa, generoso, millonario. L o t e n i a t o d o , m e n o s j u v e n t u d . (IJO q u e , precisam e n t e , n o p u e d e c o m p r a r s e con dinero...) A n n i e , a c o s t u m b r a d a a d a r a su viejo m a r i d o u n s u a v e afecto d e g r a t i t u d , c e r c a n o al sentin u e n t o filial, q u e b r a n t ó su p r o m e s a de fidelidad, .sin t e m o r n i r e m o r d i m i e n t o . D i s f r u t a n d o sin t r a b a s del d e r e c h o a ser feliz q u e t e n e m o s t o d o s los m o r t a l e s . A h o r a bien^—adivinamos l a p r ^ u n t a del lector— : ¿se h a b í a r e s i g n a d o el m a r i d o ? . . . \l m e n o s , n o s e d a b a p o r e n t e r a d o .
T o d o s c u a t r o lleg a r o n al Atlajitic C l u b en el «CadiIlac». G e o r g e y J o h n n y h a b í a n renunciado a terminar
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s u cajTera p e d e s t r e .
E n la p u e r t a d e 1 Club e s t a b a n a q u e ^ lia m a ñ a n a v a r i a s jóvenes, t e ñ i d a s por jersey» d e colores vivos, e s p e r a n d o l a a p a r i c i ó n d e los do.s a t l e t a s , fieles a su diario e n t r e n a m i e n t o , ( f i a n d o a m b o s saltart.n del coche, a q u e l l a s a d m i r a d o r a s pa< ientes les s a l u d a r o n a g i t a n d o sus m a n o s y profiriendo g r i t o s d e alegría. Por l a f o r m a d e m i r a r a J o h n n y y George, se a d i v i n a b a q u e c a d a u n a d e las e n t u s i a s m a d a s adolescentes los h a b í a erigido en ídoh)s, y q u e se c o n s a g r a b a n a s u c u l t o con t o d o el a r d o r d e q u e es c a p a z u n c o r a z ó n d e diez y siet e a ñ o s . P e r o O ' B r i e n y Weissmuller a p e n a s c o r r e s p o n d i e r o n a t a n delicioi<as m u e s t r a s (b adoración, capaces d e t r a s t o i n a r a (ualqciera, y se i n t e r n a r o n en el Club con Annie y William, h a b l a n d o d e de|)ortes. Igual q u e c<.n las m a r i p o s u e l a s d e la e n t r a d a , hicieron con las a t r a c t i v a s sirenas d e l a piscina los d o s amigos, c u y o s c u e r p o s perfe< t o s de>ta< a b a n i n m e d i a t a m e n t e sobre el c o n j i m t o d e ba ñ i s t a s y t o m a d o r e s d e sol, a u n q u e e n t r e ést(y.s los h u b i e r a m u y dignos d e ser a d m i r a d o s . Y es q u e su f a m a d e h o m b r e s í n t e g r o s , su r é g i m e n sev e r o d e v i d a , su oIímpi«:o desprecio d e t o d o l< q u e p u d i e r a d e p r i m i r su fortaleza, e r a n los mx ¡wderosos alicientes p a r a la curiosidaíl enfeimizí' de llollywood. William ofre<'ió u n cigarrillo a G e o i g e . — f í r a c i a s ; n o fumo casi n a d a - alegó el pro-
Cinco de las -doradaa
t a g o n i s t a de Anianeeer—, porque cl t a b a c o , a u n el m á s c a r o y agralían esperar a Johnny ilable. r e s u l t a s i e m p r e u n t ó x i c o . v George en U s cercanías del Athletic Club, El español a v e n t u r ó u n a b r o m a lodas las mañanas prosobre la dificil re.si.steucia a los picias al entrenamienplaceres corporales, y O ' B r i e n le to dc los .Apolos de advirtió, sonriendo: nuestro siglo... —El vicio, s e a el q u e q u i e r a , n o p u e d e con el h o r a b r e q u e , d e s d e p e q u e ñ o , se a < o s t u i n b r a a b u s c a r los goces verd a d e r o s q u e ofrece la v i d a .sana 'el d e p o r t i s t a convencido. No p r e t e n d o ser perfecto, a u n q u e lo d i g a n las p r o p a g a n d a s ; p e r o sí creo q u e mis v a (íaciones infantiles e n el r a n c h o de Louis Neal, que cubre tres c o n d a d o s en el X o r t e d e California, contribuyeron a prevenirme c o n t r a t o d o lo nocivo y artificial d e las c i u d a d e s . —¿Fué usted marino, verdad? — p r e g u n t ó Annie. — S í . Me alisté en la A r m a d a c u a n d o la ( I r á n G u e n a , Y llegué al g r a d o d e ofi cial. P o r cierto q u e e n t o n c e s mi pación e r a el bomariposuelsM que so-
El derecho a la felicidad. - Orífcenes de un 'ditltei. , L o s Apolos modernos. - L a falsa fama de '^•eor^e O'Brien. - ídolos, mariposuelas y sirenas.-Vacaciones infantiles en el rancho d ^-ouis \eal. - O'Hrien, marino y campeón. *.Match» de boxeo en tMalibií Beach».-Joi^^^y Weissmuller, nadador iru^encible.-El punto vulnérala de (ieorge
a p l a u d i e r o n su corre» ción y v a l e n t í a . S ^ u i d a m e n t e , los dos magníficos a t l e t a s se desafiaron a luia c a r r e r a a<-uática y se t r a s l a d a r o n a la p l a y a d e .Malibú. E n el re<orrido a n a d o g a n ó VVeis.smuller. Desde la orilla, l o s invitado.s a n i m a r o n a su f a v o r i t o e hicieron a p u e s t a s . Después, o t r a v e z a "la finca, d o n d e se sirvió u n espléndido a l m u e r zo. C u a n d o llegó el m o m e n t o del café, George se bebió t r e s t a z a s s e g u i d a s . Eiit<mces. William, d i v e r t i d o , le r e c o r d ó : — ¿ N o dijo u s t e d el o t r o d i a q u e e r a i n m u n e
xeí», y m e presen-
té al c a m o e t m a t o del p e - o semipe. iido d e la flota del Pacífico, q u e t u v e la s u e r t e d e Jidjuílicarme. Tod a v í a m e a<nierdo d e pegar p u ñ e t a zos,.. ¡Johnny p u e d e decir tdgo s o b r e el p a r t i c u lar!... Wei.ssmuller, j o v i a l m e n t e , replicó: — r . s t e d e s ;-er á n testigos d e la paliza q u e voy a p r o p i n a r a este p r e s u m i d o e n el ntatch señalado p a r a ol s á b a d o q u e viene, e n su finca d e .Malibú Bctich. match a •pie t e n g o el gusOfrecidas a las rtr'ie'im» solares y a la admiración de los concurrentes—víctima», diríamos to de invitarles, mejor menos «acorazados} que George O'Brien y Johnny Weissmuller, las sirenas del Athletic Club tenian el hechizo y la seducción que muestra en esla fo4o Francés Farmer» c í i u permiso de George. Aquel .sábado, e f e c t i v a m e n t e , . \ n n i e y Wip a r a los vicios p o r q u e d e s d e l a infancia .^e acoslliam acinlieron d e m u y b u e n a g a n a a la s o b e r b i a t u m b r ó a d a r a l a n a t u r a l e z a s o l a m e n t e aquello residencia d e ( ) ' B r i e n , e n d a v a t l a a dos m i n u t o s q u e p u e d e benefi<iarla? «leí Pacífico. L a ú n i c a m u j e r , en a q u e l l a r e u n i ó n — Y lo sigo diciendo. P e r o m e o l v i d é — d e c l a r ó lie h o m b r e s fuertes, c u l t i v a d o r e s d e la enei"gía George, <;asi iub<»rizándo.';e—de m i incoiregible fi.-iica, e r a la rabiii a m a n t e del español, y \ M olio pasión, l a ú n i c a q u e m e h a d o m i n a d o : el café. fué e l ^ i d a p r e s i d e n t a del match d e boxc>o p r i v a P o r algo le a d v e r t í q u e y o n o e r a perfecto. d o e n q u e c o n t e n d i e r o n J o h n n y y George. O ' B r i e n , el h é r o e d e Kl águila azul y <le El F u é nulo el r e s u l t a d o del c o m b a t e , desjuiés d e .4rca de Noé. t u v o q u e refugiaise en su d o r n i i t o «'onsumir cinco rourids reñidos y e m o c i o n a n t e s . ri<i, p o r q u e la euforia d e los amigos c a y ó f o b i e él Lo:s c u e r p o s apolínetis y fué m o l i d o a golpes. A.si aí:ahó aquella original se colorearon pi>r la inGracia, belleza, s i m ^ t í a , j o m a d a depcjrtiva e n t r e h o m b r e s fueites y jójuventud fragan fragante.» Todo sistencia d e los g u a n t e s ver.c>, p r e s i d i d a por la delicada bellezii d e / \ m i i c . üe da en las bañistas mag.)ljíead<»res; j i e r o c u a n Ti d o n o es m e n t i r a ni pe<adoeii Holly wir.d. T a m tinales del Athletic Club, (l> cl a r b i t r o decidió el bién hay <{nien c o m p a g i n a la v i d a morbo.-ii tic los como en la encantadora e m p a t e , .^e a b r a z a r o n Eleanor Whitney... (Hay Estiuli<>s c c n la .^anidad del c u e r p o y del espiíilue reconocer ía fuerza los do.s tmiigoa (;on n»)t u , reve.-ti<h) d e u n a c(»raza <le voluntj'd inquevoluntad de hombres b l e e n v H - i ó n .sobre el brajitable, en q u e .se mellan todos los daid< s d<.como George y Johnny, c e n t r o <lel ciuidriláteradfjs í|e la tcnt:M:ón. los atletas íntegros de l l o ro. T o d a s la-; man<<s llvnood)-. SANTIAGO .M!riL.V,Jt{
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iUUKlAl FOIOGRAFICO /KWI AFICIONADOt
Rafa.l Murtíiir/ (.aiidíu. i i u . í . l r o mii-rMo ann^o y .-..mi.aíer... <!««• araba .If iHil.licar »u novela .Trini>. aparerida aníeriormeiile en la« pá|;inas de «Cronira». Aliora. en libro, «Trini., por su amenidad, su garbo y su interés, ha de obtener el mismo gran ñUo popular que obtuvo anteriormente, al ir apareciendo ru la>* páginas dc la citada revista
l'APKLETA:
«El bailarín y el trabajador EXAMINAN IM):
Luis Marquina L pRKSiDEVTE (Uii hombre grueso, con gafas y pluma airada para firmar ^suspensos*, según dicen los nudos estudiantes. En el fondo, un bendito de Dios, que se conforma con que el examinando haya hojeado siquiera la asigruitura).— Vamos a v e r , señor M a r q u i n a , cómo responde a l a p a p e l e t a . ¿ H a e s t u d i a d o u s t e d mucíio? E L P R O F E S O R . — D e aso re.spondo y o . Matriculado e n l a C. E . , \ . desde l a fimdación d e aquella escuela d e cinematografía, se sometió al ciclo d e enseñanzas p r á c t i c a s q u e comienzan en el l a b o r a t o r i o , c o n t i n ú a n e n l a c a b i n a d e sonido a c a b a n e n el plateau. N o perdió el t i e m p o como otros escolares. Además, señor Presit^ente, e n e s t a s disiciplinas del cinema, la intuiííión y el t e m i i e r a m e n t o artístico significan muc-ho, y al e x a m i n a n d o le viene d e (!asta cl ser a r t i s t a . P R E S I D E N T E (En latín, como si fuera un sabio. )—Qualis pater, talis füius. (Y ahora, en *sermo vulgaris*.) B u e n o , pues a d e l a n t e c o n los faroles. Veamos, Luisito, q u é n o s dice u s t e d d e El baiiarin y el tralmjador.
EXAMINANDO.—Como
sabe
el
Tribunal,
se
t r a t a d e l a comedia del m a e s t r o B e n a v e n t e , y eso ba.ste e n elogio del a s i m t o . P R E S I D E N T E (Empeñado en hablar en *sermo vulgaris*.)—Si, sí; m a d e r a l a h a y . Ix) i n t e r e s a n t e es v e r cómo l a h a t r a b a j a d o u s t e d . ¿Quién h a hecho el guión? EXAMINANDO.—Un servidor. H e p r o c u r a d o t r a d u c i r e n imágenes las admirables escenas d e la comedia, sin trai(tionar su espíritu, cosa q u e h u b i e r a sido u n atentaxlo al a r t e . El diálogo, h a s t a d o n d e es c o m p a t i b l e c o n el cinema, sigue siendo el original, y las modificaciones q u e h a sufrido e s t á n revisiüdas po)- el ilustre a u t o r . P R E S I D E N T E . — ^ ¿ Q u é e n t i e n d e u s t e d p o r eso d e
traducii' e n imágenos u n a comedia «sin t r a i c i o n a r su espíritu»? EXAMINANDO.—Darle m á s d i n a m i s m o externo y u n sentido (finematográfico interior q u e n o se limite a conjug u" plano, sino a c r e a r el estilo y c a r á c t e r cinematográficos p r o p i a m e n t e dichos. U n a situación teatral puede resolverse siempre p o r medio d e u n a frase; e n el cinema, e n carubio, hay q u e expresarla c o n u n a o v a r i a s imágenes. E s t e h a ;sido el mayor trabajo de mi a d a p t a c i ó n . Por o t r a p a r t e , la fuerte person a l i d a d literaria d e B e n a v e n t e rec l a m a b a sus fueros, y h a b i a q u e respetarlos. D o n J a c i n t o tiene fraLuií Marquina, director de tEl bailarín y el trabajador»
^es q u e v a l e n p o r U n a i m a g e n lu-
Arriba, a la dererha: Una vista parcial de los Kstudiofi de la C. R. A. durante el rodaje de «Kl bailarín y ei trabajador». A la izquierda: Ana María Custodio y Pepe Isbert en una escena del mismo film. Kn el círculo: José Cuitart, Roberto Key y Ana María Custodio en una interesante escena de <CI bailarín y el trabajador»
miñosa; n o p o d í a suprimirlas sin perjuicio del mismo film y sin exp o n e r m e a q u e el público m e pidiera c u e n t a s , diciéndome: « H a t r a d u c i d o u s t e d a la p a n t a l l a u n a c o m e d i a d e B e n a v e n t e , y e n ella n o se «\'e» al glorioso autor». PRESIDENTE.—El T r i b u n a l se h a c e cargo d e t o d o . Y d e exterio¿qué m e dice u s t e d ? E X A M I N A N D O . — ^ ¿ C o n este t i e m p o , señor P r e .sidente? Allá a r r i b a h a n perdido el control del agua. N o , n o h a y muchos exteriores en El baiiarin y el trabajador. Y bien q u e lo siento. A u n q u e la índole del film n o r e c l a m a escenarios n a t u r a l e s , y , c o n b u e n t i e m p o o sin él, n o d e b e n forzarse las situacitmes d r a m á t i c a s . Ix) esencial es q u e e n la c o m e d i a h a b í a l a t e n t e u n b u e n film, y creo, sin inmodestia, q u e h e ctmscguido aflorarlo. P R O F E S O R (Al oído del Presidente.),V' decía yo? E s u n excelente m u c h a c h o . PRESIDENTE..—Así
dnso y dediza ima pregunta minando.) Y debe acudirse películas?
parece.
(Se
sonríe
v.au-
al oído del Profesor.) Voy a hacerle d e p e g a . . (Se encara con el exadiga, j o v e n c i t o , ¿cree u s t e d q u e al t e a t r o y a l a n o v e l a p a r a h a c e r
E X A M I N A N D O . — ^ ¿ P r j r q u é n o , si el t e a t r o y la
n o v e l a a q u e se a c u d a son buenos? Ix) q u e n o debe hacerse es copiarlos servilmente. P e r o si se les t o m a «como m o t i v o s d e inspiración» y se les d a s u b s t a n c i a cineraatcgráfica... P R E S I D E N T E . . — ¡ H u r a ! E s o m e p a r e c e u n a glosa
de aquel terceto eufórico: «Bueno es el v i n o , c u a n d o el vino es b u e n o ; — pero si el a g u a es c r i s t a l i n a y clara, — a u n mejor es el vino q u e cl agua.» ¡Usted es p a r t i d a r i o d e las a d a p t a c i o n e s ! EXAMINANDO.—Perdón:
soy
partidario
del
b u e n cinema, q u e consiste e n l a b o n d a d d e l a realización y n o e n l a procedencia del a s u n t o . Claro q u e m e e n c a n t a u n a s i m t o original, si e n la realidad es original. Pf>r lo p r o n t o , e v i t a i ' rodeo d e la a d a p t a c i ó n . P R E S I D E N T E . — Y p u e s t o á elegii', ¿qué asimt o s prefiere u s t e d ? EXAMINANDO.—¿Como
género y estilo?
i^RKSIDENTB.—Sí. EXAMINANDO.—El
t i p o d e c o m e d i a a lo Cu
ladrón en la alcoba. Y s u a n t i p o d a psicológi el dranuí fuerte y r u r a l , c o n color y reciedunibii' en q u e culmine el espíritu y n o el fals(j tij)ismo. E n u n o y o t r o caso, creo q u e ntiestro cinema, si quiere r e b a s a r fronteras, h a d e resolver d e u n m o d o petíuliaj- t o d o p r o b l e m a racial o tí])ico e n q u e se inspire, a i m q u e sea d c a m b i e n t e cosmopolita. Sería curioso v e r ün ladrón en la alcoba resuelto d e acuerdo con n u e s t r a moral y p r e o m paciones. PRESIDENTE.—Y volviendo a El bailarín y el trabajador, ¿tiene u s t e d algo m á s q u e decir? E X A M I N A N D O . — Q u e es l a p r i m e r a película q u e dirijo bajo mi a b s o l u t a r^pfjnsabilidad. E n Don Quintín, el amargao, t u v e asistencias y asesoramientos inestimables. Ahora m e h e v i s t o sólo e n l a dirección: pero confortado c o n la confianza d e la C. E . A., d e d o n J a c i n t o B e n a v e n t e y d e todos mis colaboradores, a y u d a y aliento moral capaces d e c t m t r a r r e s t a r mi insignificancia, por g r a n d e q u e sea. A ellos corresponden los aciertos q u e p u e d a h a b e r en El bailarín y el trabajador. El m a e s t r o Alonso h a c o m p u e s t o u n a i n s p i r a d a p a r t i t u r a , y en la interpretación, a b a s e de estrella»;, se distinguen Ana M a r í a Custodio, P e p e I s b e r t , R o b e r t o R e y , A n t o ñ i t a Colomé, Riquelme, Irene C a b a Alba, Mariano Ozores y Enrique Guitart. P R E S I D E N T E . — ¿ L a cámara? E X A M I N A N D O . — A cargo d e B a r r e i r e y R i c a r d o j Torres. Y los decorados, realizados p o r J o s é Ma- i ría Torres, son d e F e d u c h i y S a n t a m a r í a . | El ingeniero d e sonido es León L u c a s d e l a P e ñ a , j ¿ P r e g u n t a algo m á s el T r i b u n a l ? PRESIDENTE.—El T r i b u n a l se d a p o r s a t i s fecho. P u e d e usted r e t i r a r s e . F \ \ M i v \ N i i o . — C o n su p e r m i s o . ANTONIO DE J A É N
M. j . Jdeue端
/ o ,
rornucvor.cn a ¿ic/izo dcolaía
MASSHA
H u n t es «una c a r a n u e v a » del film. P e r o u n a «cara n u e v a » e n t o d o s los s e n t i d o s , p o r q u e a los diez y o c h o a ñ o s n o se t i e n e n v i e j a s n i l a c a r a n i el a l m a , y ella a u n n o h a c u m plido los diez y n u e v e . D e t o d a s las m u j e r e s q u e h e v i s t o e n Hollywood, y con quienes he hablado, M a r s h a H u n t es q u i z á l a q u e m á s m e h a s o r p r e n d i d o , n o p o r su belleza (he conocido a m u c h a s m u c h o m á s b o n i t a s q u e ella), sino p o r s u inteligencia, p o r l a c l a r i d a d d e su imagína(;ión, s i e m p r e viva, en todo momento lista a dar u n a respuesta adecuada y de transcendencia a c u a l q u i e r p r e g u n t a q u e se le h a g a . Si la p e r s o n a q u e t r a t a d e e n t r e v i s t a r l a n o se m a n t i e n e a l e r t a c o n s t a n t e m e n t e , s i n dejarse un segimdo dominar por su viv a c i d a d n i p o r su g r a c i a , se e x p o n e a q u e l a e n t r e v i s t a se c a m b i e al r e v é s , y s e a M a r s h a la q u e e n t r e v i s t e al q u e pen.só e n t r e v i s t a r l a a ella.
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4
La bonita historia de tjudge» M a r s h a llegó m e d i a h o r a t a r d e a l a c i t a q n e m e h a b i a d a d o en el E s t u d i o ; p e r o al v e r m e n o se i i m m t ó en lo m á s minimo. —^Ya sé q u e h e llegado tfu-de; p e r o Judge e s t á enfermo y n o se s e n t í a b i e n ; p o r eso m e h e e n t r e t e n i d o . (Jvdge es el n o m b r e d e u n p e r r o p o licía, p o r el q u e la m u c h a c h a s i e n t e el m a y o r afecto.) —^¿Y le p a r e c e a u s t e d b i e n — p r e gunté — hacerme esperar media h o r a p o r q u e a u n «chucho» se le h a y a o c u r r i d o p o n e r s e enfermo? —-Jmlge n o es «un c h u c h o » , sino u n a n i m a l precioso, al q u e q u i e r o m u c h o . u n regalo q u e y o m e h i c e a m i m i s ma. Ftd a buscarlo a la perrera, ¿usted s a b e ? , d o n d e l l e v a n t o d o s los p e r r o s q u e recogen e n l a calle y los t i e n e n dos o t r e s d i a s a n t e s d e m a t a r l o s . Como e r a el d i a d e m i c u m p l e a ñ o s , decidí q u e s e r i a t u b u e n regalo d e a n i v e r s a r i o d e m i nacimiento. C o m o l a p r i m e r a p e l í c u l a e n q u e M a r s h a t o m ó p a r t e se l l a m a b a Virginia Judge (El juez de Virginia), M a r s h a llamó al p e r r o Virginia Judge; p e r o p a r e c e q u e al a n i m a l n o le h a c i a m u c h a g r a c i a lo d e Virginia, p o r ser n o m b r e f e m e n i n o , y c u a n d o le l l a m a b a n , l a d r a b a f u r i o s a m e n t e . D e s d e e n t o n c e s s u d u e ñ a e m p e z ó a l l a m a r l e s i m p l e m e n t e Judge, y a h o r a se s i e n t e m u y satisfecho.
Cómo llegó Marsha Hunt a Hollywood. —¿Quién la trajo a Hollywood, Marsha? —^Nadie. V i n e p o r q u e q u i s e p a s a r unas v a c a c i o n e s e n California. Y a los pocos d i a s . . . ¿o t a l v e z fué a l a s p o c a s h o r a s ? , v a r i o s p e r i o d i s t a s fueron a v i s i t a r m e al h o t e l . Como u s t e d s a b e , y o h e t r a b a j a d o v a r i o s a ñ o s c o m o m o d e l o p a r a Casas d e M o d a s , fotógrafos y diferentes C o m p a ñ í a s i n d u s t r í a l e s . P u e s a q u í
•
t
.Marsha Hunt charlando para C I M GUAMAS ron nuestro c o r r e s p o n s a l en Hollywood Arriba, e n silueta: el rosiro s o n r i e n t e y
plrKiriro
do
ju-
ventud de la n u e v a estrellita dc la I'a.\bajo: Marsha H u n t finee ante el objetivo un gesto nielancólico que está muy lejos de sentir
*
i
rnagmarun q u e u n a modelo t e n í a neeesar i a m e n t é q u e v e n i r a t r a b a j a ( u u a el eine. Al pregxmtarme si era (ñerto, les dije q u e ni v e n í a o i m t r a t a d u por n i n g ú n E s t u d i o , ni t e n í a inten<i<mes de t r a b a j a r en algono ile ellos. ¡Pero me m o r í a «le gaiia'< de hacerlo! Y mi afirmación dio el r e s u l t a d o q u e y o e s p e r a b a , ¿ l ' n a mutshacha j o v e n q u e n o fotogi-afia maJ y q u e n o q u i e n ' v e r s e en la p a n t a l l a ? ¡Pues h a y q u e h a c e r t o d o lo ¡josible por q u e c a m b i e d opinión! P r o b a b l e m e n t e , si hubiese venido c o n intenciones d e t r a b a j a r en algún E s t u d i o , t o d a v í a n o lo h a b r í a conseguido. —^¿Cuál fué su p r i m e r a inipresión al verse frente a u n a c á m a i a , en u n net? — D e felicidad. ¡Era lo q u e h a b í a deseado t o d a mi v i d a ! P e r o no c r e a lusted q u e sentí el m e n o r t e m o r . H e oído decir q u e m u c h o s actores, a u n algunos q u e y a d e b í a n e s t a r aiíostumbrados a ello, sienten c o m o u n a r a r a iiujuietud los primeros m o m e n t o s q u e se v e n frente a u n a c á m a i a y v e n el micrófono colgando cerca d e ellos, dispuesto a recoger h a s t e el m e n o r r u i d o d e su respijación. Yo, JU). Y o n o fui al E s t u d i o a a.su3tarme,
<lose de u s t e d , q u o es casi u n a niñ a , sería ridículo q u e alguien q u i siera conocer la ú l t i m a . —Me interesa m u c h o el cinc —<üjo sin e s p e r a r a q u e le p r ^ n t a s e o t r a v e z — , y t a m b i é n el teat r o . Desde q u e e r a u n a n i ñ a h e h e c h o comedias y d r a m a s . Al llegar a Hollywoíxi io hice sólo dc paso, a n t e s de ir a I n g l a t e r r a , donde p e n s a b a perfeccionarme como actriz. H a c e cinco años quise, eu N u e v a York, t r a b a j a r en u n Est u d i o , y el d i r e c t o r con q u i e n h a b l é n o m e dio la m e n o r i m p o r t a n c i a ; h a s t a m e pare<;ió q u e d u d a b a dc q u e sirviera p a r a ello, y entonces m e dije a mí m i s m a q u e e r a inútil t r a t a r d e e n t r a r en los E s t u d i o siendo i m a desc(m(K;ida: ¡había (ju» h a c e r s e p o p u l a r y (pie los E s t u dios t r a t a s e n de b u s c a r l a a u n a !
y,
por lo t a n t o , n o m e a s u s t é . —¿Le gusta Hollywood? —¡Me e n c a n t a ! —¿Cuál fué la p r i m e r a impresión q u e recibió u s t e d de esta ciudad? — L a m i s m a q u e h e recibido d e s p u é s : q u e es u n l u g a r d o n d e t o d o p a r e c e irreal, imaginario. Se m e a n t o j a como u n a t i e r r a de locos, en la q u e todo es m o t i v a d o pt»r la loc u r a , y en la q u e no sería posible n a d a (jue n o lo fuese. —-¿No tiene u s t e d m i e d o a contagiarse...? — ¿ Y v o l v e r m e loca también?^—^me i n t e r r u m p i ó — . Y a lo estoy. ¡Aquí t o d o s e s t a m o s locos. ¿Cree u s t e d q u e seria posible la existencia de Hollywood si en él h u b i e r a m u c h a s personas c u e r d a s ? Debo confesar q u e h e e s t a d o m á s d e cinco años t r a t a n do d e e x p l i c a r m e m u c h a s cosas q u e m e p a r e c í a q u e n o t e n í a n explicación, y he aqiií q u e , en unos m o m e n t o s , e s t a m u c h a c h a m e d a b a la r e s p u e s t a a t o d a s las p r e g i m t a s q u e y o n o m e h a b l a a t r e v i d o a c o n t e s t a r m e . Rs v e r d a d : HoUywood es i m lugar de locos, q u e c o m e t e n las m á s sublimes locuras; nn raanicojuio a b i e r t o en el q u e (;asi t o -
M a i s h a H u n t sólo lia hecho trcfj>elículas: Virginia Jiulge, Desert Gold y GenÜe Jtdia; la ú l t i m a , c(m la a d m i r a b l e J a n e W i t h e r s , la niña prodigio q u e rivaliza en el cariño y a t e n c i ó n del público con Shirley T e m p l e . Y en el poco t i e m p o q u e lleva aquí (menos d e n u e v e meses), se h a g a n a d o la s i m p a t í a y el cariño d e t o d o s .
d o s !<is h d i n b r i s V imiii'T(>s d d n u n i i l n ' i n i ' r r í i i n rivírtir.
El interés de *la primera impresión» M a r s h a se m e q u e d ó m i r a n d o m u y seria, y m e p r e g u n t ó c o n decisión: —^¿Por q u é le i n t e r e s a a u s t e d t a n t o siempre «la prim e r a impresión»? T u v e q u e pensai-lo u n r a t o a n t e s de c o n t e s t a r : — P o r q u e es siempre la m á s sincera. A d e m á s , tratan-
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^— l na M\a folo de Marsha Hunt, eraciosanientc ataviada con una primaveral «toilette» constituida por un traje de seda e^itampada y un orisinal soiubrerito de chinesco perfil
Marsha Hunt. con sus diez y nueve años mal cumplidos, v pese a su espíritu dinámico y a su aire moderno, gusta de emplear parte de sus ocios en
la fabricación de compolas
El interviuvador interviuvado — Y aliora, ¿me p e r m i t e u s t e d q u e y o le h a g a algunas preguntas?—rae preguntó de pronto. E n cinco m i n u t o s m e hizo t a n t a s , q u e h u b o u n mom e n t o en q u e casi n o s a b í a q u é responderle. L e i n t e r e s a FíSpaña, los españoles, n u e s t r a l i t e r a t u r a , cómo son uue,stras mujeres, quiénes son los a c t o r e s y ac.tri("es m á s en b o g a en la a c t u a l i d a d , q u é escritores t e n e mos, si el cine en E s p a ñ a es u n a realidad; en fin, t o d o lo q u e p u d o p r e g u n t a r m e , h a s t a q u e m e d e c l a r é vencido. — A h o r a se c o n v e n c e r á usted d e q u e n o es t a n fácil ser e n t r e v i s t a d o , y de q u e si llegué metlia h o r a m á s t a r d e , ¡le debo a Judge t r e i n t a m i n u t o s d e descanso! EUGENIO DE Z A R K A G A
Hollywood,
Abril
de
1936.
Revista literaria • NOVEIASYCUENTOS ha pabUcade dal
g l o r i o M
aaTelteta
TITÜLOB T CtBNBBOfi S»S. XAlfAOOU SIS. «OBATA
B «edaetec (romántica). IB Hila (relleOaeeca).
NOVBUA8 FKANCaSAS 11». A B O i r r « I»». ABtHTT ( B . ) 2<S. A C B B M A i r r lU. AIMABn SS». — SSl. ABMAXBV St4. i—IB »mi 1. BAIKAO
B r s r de laa aMaÉadaa (aventuras) Las » | i i «uimln TirsrilB (nmiáatica). I«s Miiatn Maanii (aventaras). Laa i a i r s l i i I I da ara (aventaras). B VaBa 1 I B Jadaaaaha (foBetlaaeca) Vm ammé» Ijaiti ii (fonetlneaca).
IM.
List» dal vaBa (fomástica).
Dii RAMÓN DEL VALLE INCUN
—
(foüetlneK»)
(aventaras).
jiidiiH
(aventaras).
SI». BBMtMT ...... Im IHistli» M*. — Vm alaiaisss «• Hsastii-rat (poL) SS. B O U B B seereU del hadl raie (polleUca). SS». OBNBBABS B ssa (aventuras). SS7. OONSCaraCB ... B B hwca de ml—s de sre (avent) (X. n A P n B T —«~— n u t a H a a a Ua Al»es (humorística) St. ffAOBBmXT .. La hethhtada (misteriosa), llt. — . B ntfrlBa Dtatache. (aventuras). SS7. — _ Isi I iillaa eacart««a (foDetlneaca). Itl. D B B t m B A (M.). Ha maeHa rirtrsaas (rom.>). U*. DOXAB B caalae de TaiiMiis (histérica). xn. — - » » B M a ds viaia (foUetlneeca) tSC — Vm da «mu (romántica). St*. — La rriaa Tsaatii (histérica). Slt. — ~ B smdltli de Marfa Aatsaleta. SS: B. rBATBIAlt— B amlfi FHts (coatumbres). SIT. — ... Lea u l m a i i det Imperls (rom.*). ttS. — ~ a i l a i l L e h ^ e (satírica). tS. n o n X B T Diaria 4U aaa aiajfr (romántica). 14». — _ L* viada (folletineaca). TS. F B T A I . „ . „ . . . . . . . La tttilia de rriaiwies (humor.*). 147. — Odhs da laaa (foUetlnesra). ***• ~~ a ^ i i d e a i » hUa (foUet.*). Ittl OABIMIAi; ...... L a s * M M n a da^iMi VaTiMialadiia St. O A i n m La aevahí da HHI msmia (mist.*). ItS. — La mala r U n n (romántica). tSt. — (mlstarlosa).
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AUTORES
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t í t u l o s T GBNKROa mseAMOUkB
(htattfrioa). (reportaje). (pieuwca). inwéatk»}. 11*. B A B o r a «1 a i U B l a m (aveatma). t4i.; (humor..). 14t. B. POMBONA..... Im (toUetlsewa). 1*7. BBAMA B _ (cttentM). ITS. G. «• te BABCA. Bl a M Í b « • (dramática),
Xlt. 114. 11*. 114.
ALAB(X>lf AMADO AífONIlfO 'Axomm"
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l«t. GAMBA <r.) in— nt.
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t » . GAWOAIfOB SS>. GAKBKBB
(dreméttna). (romántica). Chinl (coatamkrM). mam (romántica), (poética).
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M i r e fceeMeer»
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BOCMAn M a k a « n a f » de halle dL'^°i^ eaaaa (foUetlneeca). SSt. — ...— La visiaaasa del (foUet.*). Stt. BABB —« Las majsiin tidarta (hnmorfsUca). S4S. — ... Bascar tres pies al sata (bum.«>. Stt. — Oeaeveva (romántica). SS4. B i n B X A B X B B S B sedar IXvaat, eháfer (hum.*). t7t. KOCK iDiade está mi marida? (hum*). t7. LAHABTIKB Bsciaa (romántica). 117. LIBX.AI(C La Aaeaeia Baraett > CompaAta. S(4. M A m B B Viaie alrfdeder de mi (h.) Stt. MABTKT Marisa de la. B I F T C S (aventuras). SIT. KABTAH B plaa de la esadeaa (romántica). SSt. MAPTAggAWT .. M a d e seke (plcareeca).
Itt.'
aMsria
raario
ItS. — Stt. — II'. 4S. M B B V 14t. M O U B B B Stl. M O W T B F m 77. MVB4BB S7S. — 174. MVSSBT S»4. —
Las brajas fspadulai (fantástica). Diblí error (romántica) La Ciadiía Diaaa (folletines a) Vaa i laipliailla ra tt Loavre. Dsa Smmm B esavidado de p i e t e . La lidiilta Laetfer (foUetlneeca). F i n a s i de la vida hshrmia (rom*) t a aavela de aa eapaehiaa (rom.*) B Mia d d Tislaai (romántica) B secreta dr «avatte (romántica).
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Revista literaria NOVELASrOJEMIOS •fi«c« tertittM
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FUmiZ-.... (hnmarfatica). (humort»tlca).
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(romántica), (pollcfaca). (humorística). (blst«rica). (rntetarioat). ITi. «SITA ... M mmtr (románUca). SSf. — ... w «cala ei atmM Mnem 171. ISCAB (coetombres). l i s . lABBA pifcruWi hablador («ntlric*). 177. I.. I « TBOA. (clásica). (drsmátiea). Jet- « ISt. IL OUIBIMU.A. ímt IdiM (romántica). isa. Vm wittnmt (costambrea). ISS. M O B A T H I La d s m t a de k a a i d i r t n (utir.'). SM. W n N » Kl tHsto mmmr d e Mantels ( r o m . * ) . 14». n o n . Mm» (costnnbree). ISt. — Va t a n de - i s t n a ' rm Aleaacda. SS». II. am ABCiB. — . naiili ou ( f a n t á s t i c a ) MI. O t n S A Bl dlaUo (aventuras). ItS. FAJABBB n » — t a l i t a i i r de l e e traviesa. St*. F . TAIJ>K8 n IdiMs de (románUca) SSl. — Lea —jaa d e OMia ( h i s t é r i c a ) . STt. FABOO BAKAM» iM firma aernt ( f a n t á s t i c a ) . SIS. (••«•los de M a r i M d s (folletinesca). SI» F n U B D A Oros saa tHaaifes ( r o m á n t i c a ) . IS*. F . DB AYAIJI... Las d e domlace (romántica) SU. 4IOBVBOO Bl —tiiMiitHi. hl « • ( « • 7 ei e e p U a 141. BBFIDB Les eoitetea d e la (cost.) 3«S. — B Madrid d e las ahaein (leireadas) 2S«. BOBUH B maesto r sa adalteste (ham*). 1S4. BDBBII DABIO- Anal (poética). »»l. B U B B A B salvaje (poética). StS. BAM Caá pie» «• Flaadia ( h i s t é r i c a ) . í»7. SANTOS A IM peeleecite de sastre (rom.*). (MsUrtea) (foUOhieaea). iJiiaaHiM <taU )
»»T.
—
B espia de las rocas araras (av.) l ^ n a a i «1 Csaqalitador (f«nt.«) Caá rila de Navidad (costumbres). «Bvaria TOTlst (fonattaesca) B srifla dri ke«ar (humorística) La vea de las campanas (romántica)
OAWngJ.
Itt. Mi piimí m i s (eoatambres). ti. « N L M M T m B viearia de Wakcflcld (rom.*). Tt. MAWTMOBKE ... La letra H L S i l a t s (faUetlnesca). Stt. MOFB B pririíawi de Eorfa (aventaras). St7. — Las aaasraa de M a reiaa (rom.*). SIL MOaximO B pitelpe de Isa ladnaea (polic.) Itl. I B V m e Leraadas da la l a a m t n i (blst.*). Itt. — La « n a t m a del a M H I (lerendas). SC4. — Blst SI las de aparecidas (fantást.*). ISL KENNBDT ....... Ca awarta e a el wabral (policiaca) 101. LIMNELTOS B aasilaato del faerte Medbarj. 301. LONDON Loa hUoa de Midaa (policiaca). 121. LOOS Los «abaneras laa puBuna rabiaa. ISX. SáABK TITADr... Laa aveataras de Ton Oawyei. 17t. — ... Sherlock Holmes, derrotado (pol.) Sil. — ... La hereaeia dri Uo (humorística). 13. MARBYAT El perro endemoniada (aventnraa). 7t. MAYNB BBID... La relaa d e los lacas (aventuras). 1X4. — ... Los t a r a i i n r n d e balleaas (arent) ITS. — ... I a laiiatada perdida (aventuras). SIS. — ... Las b M d . l i r a s de Nneva Espala. S74. — ... Las r a a a d a r n de fleriM (aventuras) 343. — ...La casadera salvaje (aventuras). 71. FOB Aiisitmai de A i « » . Osada* F m . S4Z. — La vaa dri mácete (policiaca). Slt. quiLLBB OOVOH B tesoro dri pirata (aventuras). TI. SCOTT (Walter). El enano necro (foUetlneaca). SST. 8HAKBSFKABK.. Macbeth (dramática). Stl. 8FBWACK ....... Asesinada «a la Jnnia de ore (poL) ¡38. 8TEBNR B VInJe siatimiatal (humorística). 113 STEVENSON ..... La macrte de ms tia viva (taat.*). B C U de les a r i r l i ü (pollclaea). tS^ — La raaaea (avsatnraa). SI. THACKEBAT .... B vinda Lovri (foUetlneaca). Itt. WALLAOB B qae reba a nn Indidn... (policiaca 3tS. — Kl minta d r i p a r i r l i i 3t4. WELLS l a Isi li d r i m a r (humorística). 14». WILBE B íaalasina da Omlmini] (hum.*). X4«. — B psiraiir j s n afana (mlatsrioaa). III. WÜXIAMSOK ... Mi «m^i ri ibliii (romántlea). NOVSnUAS AUEMAMAS 2«4. ALEKBACH Ca idUia rampiatin (romántíca) 3St. BEBNIKHtFF ... Intriaaa diplooiátlcas tS. CMAMI880 B fcsmbre ria «imhia (misterloaa). 141. GOETHE La aerpieate verde (fantástica). tS. B A D F F B aasa dri diricria (avantnras). 144. HBf.f.KB Vida r hatadas dri aedar CoOlm. SSt. — Clises o Los siete nuads (policiaca) H3 MOrFMANN .... La sedorita de Scndiri (mlaterlosa) 113. — B rer de los mtsaes (fantástica). Stl. — B dsK T tm diaaina (fantástica). 3<0 . . . Kl adsteris de la caaa deaieita. Ut. M W A N M S B N . . . . Caatr» de laíantiiita (de anenra). SS4. KLB18T La mar«neaa de O (toUetlneaca). IM. BEMABQCB «ta aevedad «a ri (reata (da anana) 3». S P I T T I Z m El teadcate Canndo (romántica) NOVELAS R U S A S IOS. ANMtBIBV B diaria da Hitaali (humorística). SM. — Los siete alaorcadoa (dramáUca). 348 — ^...índaa Iscariote (histérica). Slt. ABTZIBACHBV . Los minonarina (satírica). 17. BCNIN Laa tribriariaaes da TIJaa mA. 144. — Amorea de Janalnd (romántica). II. CHBVOV Hlatorla de mi vida (costambraa). IM. — Ca uilmia (coatumhras). ISt. — H t u l i s i . ri niMHatn (fonetlneaca). 231. CHMKLOF La aavela de an ca—wrn (satir). 6« DOSTtUEVSKI .. Fiebre gaata (rosnántica). ML — ... La aanjer de atra (satirlea). ISl. O A B I i r La pilma lina da la vida (rsM.«>. Ut. — Las iriadiaates (coatosatiras). Itt. QOOOL, NiLbiiíains (coatnmbrsa). 1S7. — •»*»*« (hlstóriea). Stl. GONTCIBABOF .. Caá Mrisria vricar (aatlriaa). It7. OOKKI Vareaka Olí—la (romántica). STI. — Bl iMil i l flMaafa (aatbtaa). 554. — «acabe ri nata (avantnras). ti. K D F B » H dsaafla (toUatlBaaea). 555. — Bl biaMlrii] de i rili (mnrinttna). ML — B becerra de are (foDetteasea). M. LBSBD1N8KI ... La iMiuai (hlatdrlea). SS. L H U W i r r o v .... Cn kérae de naiistin Uenpa (ca«L) •t. F W B B U Babiiiafcj ri bMdUa SM. — «asHa aaBlarta <remAiitiea). I » . TOLHTOI ruma OtIsMtica). Itt. — La asaata a B irisi (aatiriea). Slt. — Vea de nltariMba toUatlaaaoa).
(polcliaca).
(policiaca).
Ms! — B m iiiWi da m i l (fantáatVia) ItS. TCBOCBNIBV ... Mama (romántica). Itt. — -• AmmMa^Jm jmm rabridt^Crem.»).
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T4. a «• la s r a t s A . H M4- B A B T Z B N B C a C B SSL M--CATA
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eapsM ttlsMe cataTM
Ttvbesi»
«on.
(satírica). I (fonetinaaca).
V A L L E - I N C L A N : 157. 2S8. 275. S57. 380.
StS. COOFEB IST. e X U n t T N O a It». O I C K K m SIS. — Sil. — ISt. —
(aventara^.
14S. — US. F . OAXCBLA... 1«7. F.
TITIIL08 T QICNBROS
N.»
Sonata de piimavera. S o n a t a de otoflo. Cara d e P l a t a . Sonata de iavi«rao. S o n a U de estio.
St. NERVAL
Mil
SL M H H B B . U. —
Cala. Aveatan de las aMr .IL. El hombre del perro m^wo (fall.) - B paja de Lals XIT (fonetlneaca). Stt. - La hereaeia de aa rtaües (foDet.*). lt$. — . Ca eiimea mlateitoao (folletinesca) IIL PBBV08T . B aítaadii dea* (romántica). n t . BODBNBACB ... . Brajas, la Maerta (romántica). tt. 8AMD Uosva).... . ^aaa de la Boca (romántica). tt — (folletinesca). SSl. — • (romántica) Stt. — I a rharr» del dlahii (foUetInesca). 71. BAJtDBAC La srAeriU de la McMére (rom.*) Stt. SABDtM; Im peria at«ia (policiaca). iSX. 8IMBNON n romlsarie Maifret (policiaca). It. SOl'LIB Kl maestro de eseaela (foUetlneaca) SI7. — Las eaatnt hermaaaa (follettaiesea). 171. — • » leéa rnamorado (romántica). 114. 800TBRKB B rico y el psbrr (folletinesca). 107. 8TBNDBAL B marida de plata (hnmorIsUca). ItX. — La abadtis de OMti* (folletinsK^a) Itl. 8PB «La Salamaadni- (folletinesca). 4». TBEDBIBT La ledsrita Mala Hiiiaia (rom.*). ISS. — ra Daa Jmmm de Vlnliap (rom*). 104. VIONT fiMello o Los diablas ásales (hum*). »« TOLTAIBE ZadUr o B destino (satírica). 11»— Kl Inireiuu (satírica) Stt. POIBIEB tS. F. DC ISt.
NOVELAS INGUCSAS
SS. A X m W O B T R .... Kl haadlds da Loadres ((oUatlaasaa) Itl. BBADDON La mojer de las daa maridas (f.) — Kl de ladr Alicia (fonet.*). St. BBBT-HABTB ... Marnja (ronaántlca). Tt. — ... O e s v a La ^fti de de oro (romántica). It8 — ... B Meal« d d MaMe (mlatartoaa). StS. — ... B «satiiaia arta (romántica). STS. «. B A n O N D Laa seta p i i i f ^ i i par «I maivti. tt. OOLUtKS El Wamaat» Laaa (policiaca). lis. — l a piala de aa erimea (policiaca). Itt. — ~ n seereU de arias Caara (policiaca) sn. — _ La laaista viva (foUetlneeca). StS. — Las asiasdrrs» falsas (policiaca). Stt. OOMWAT CiaÍMlta (mlsterloea). tt. OOOFBI O i » de Maleta (aventuras). ISt. — L'aa riliali ssbre aa vetrila (av.) J4». — B Jale i B r i b <av«Btana).
—
... Cn naflMa (romántica).
im OntOB FAIHBS stt. I4t. Itt. tit. 117. ITt. S47.
ANDBBSEN La VIrrea de las VaaUainmaa. ANÓNIMO «ladini a IM Hmpain mi i i B i i » BANDBUA Baama y JaHsta (ramáatiea). BOOCACXnO Los liiciimea tmsitui (plcaraaca). e-BBABOO La viada «ri ifcii r t i i (coatnmbraa) E. DB QUEniOZ El • • • l i r l n (humorística). — Carias de FMHqaeltaadea
If i. 341. 1«S. 143. IM. SOS. tt. tt.
FOaCKHX) HAMSCM BATA FCKAH... a n c C L A N O ... MAMBOMI MAtiCIAVlELO ... FBLLIOO 8IKNKIBWICX .
Cltliim carias de fcssbs Orila. Ssdadpm (romántica). La bafaacha dri FM<ata (poUetaoa). Anaa par (aera Bspada (hist.*) Lee aeviea (histérica). B aicMdlablí Briteaor (hnm.*). Mía pririsaea (histérica). Baiieek ri victsrisse (aventaraa).
de
Umwtmtm Utararia N O V E L A S Y CUEMTOS •11
MADRID -
Don
qtte viva
número
provimcia de da»ea reeiMr ios obraa gme aetkda o o » : Hato adinmia (1).
Mcreto
• I arsoio ée »
oénHa
X aa la (paae-
IMirar^ «lodtnwte reemtas
(1) qae s
Há«aae la
X
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al lada de
boUo (S). adjunto
««
soRoa
de
Oorrsoa ««jMitloIa*.
—oto
per giro pottal.
los námeros de las obras
(S) pididi a patea «na ao aa ntUlcea. (S> Ds esta femaa dnleameata aarvtramoa laa pedidos de aspada, y aarasaade lea castos qna oriarln. ri «avio ri ri pedida ae aleanaa la aaawi da t«
filmación de Quo vadis? Mas la intención no ptasó de serlo. Otros mm empeños de menos mag«^^^ • nitud ocuparon los Kstudios, y la novela de Sienkiewicz d o r m f a el sueño d e los justos en el archivo de la Univ e r s a l , j u n t o con su c o n t r a t o de exclusiva correspondiente, h a s t a q u e Irving T h a l b e r g , animado para la producción de películas de gran aliento p>or el triunfo obtenido con Rebelión a bordo, se puso al h a b l a con I.aemmle, y le compró, en 50.000 dólares, sus derechos sobre Quo vadis?, que le permitirá hacer una evocación portentosa de la Roma antigua. Aunque nada hay decidido todavía respecto de director ni intérpretes para el film, el joven productor ha afirmado que la realización de su nueva cinta empezará a principios del pr.'jximo Septiembre.
O
L^BLJL oLe
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Hace cuarenta años que el cine entró en España y -^^1 J-
Eo e s l o s día« s e c u m p l e el c u e d r a g é s i m o a n i v e r s a r i o d e la primera e x h i b i c i ó n d e películas en España. El 15 d e .Mayo d e 1896, c i n c o m e s e s m á s tarde d e s u pres e i i l a c i ó n oRrial eu París, el p ú b l i c o m a d r i l e ñ o c o n o c i ó la maravilla del i n v e n t o d e los h e r m a n o s L u m i é r e . L l e g ó el r i n e a n u e s t r o país d e la mann d e M. A. P r o m i o , r e p r e s e n t a n t e d e l o s s a b i o s f r a n c e s e s en la d o b l e tarca d e dar a c o n o c e r el e s p e c t á c u l o d e i m p r e M. A. Promio, primer cxhibidor dc ptlicuUs en España sionar p e l i c u l a s q u e a u m e n t a r a n el e s c a s o «stock» d e l o s p r i m e r o s t i e m p o s . El c u a d e r n o d e viaje d e M. P r o m i o c o n t i e n e datos iiiteresantísinios a r e r r a del n a c i m i e n t o de la cinematografía en Kspaña. « E s t a b a ^ d i c e — un p o c o e m o c i o n a d o . .Me sentía s o l o , e n t r e g a d o por c o m p l e t o a mí m i s m o , y t e m í a un fracaso, l u t e l e g r a m a d e L y ó n , l u e g o d e m i s prim e r o s e n v í o s , fué p r e c i o s o e s t í m u l o ; c o b r é á n i m o s y seguí mi ruta c o p m e n o s inquieludj» R e c i é n l l e g a d o a Madrid, M. P r o m i o instaló el primer s a l ó n d e e x h i b i c i o n e s a u t é n t i c a m e n t e cinematográficas e n la planta baja del Hotel d e Rusia, eu la Carrera d e ^>aii J e r ó n i m o , e s q u i n a a la c a l l e d e Ventura de la V e g a . La i n a u g u r a c i ó n , en s e s i ó n privada, h í z o s e el 1.% d e M a y o d e 1 8 % ; al dia s i g u i e n t e s e abrió al ptiblico, al p r e c i o d e una p e s e t a la entrada, e n s e s i o n e s q u e s e s u c e d í a n d e s d e las tres a las s i e t e d e la tarde y d e las n u e v e a las o n c e d e la n o c h e . Cada s e s i ó n duraba, c o m o en las q u e e n t o n c e s verificábanse en París, v e i n t e m i n u t o s , y la c o m ponían o c h o o d i e z p e l í c u l a s d e d i e c i s i e t e m e t r o s cada una. El 12 d e Junio, la Familia Real asistió a una s e s i ó n d e l r i n e m a i ó g r a fo Lumiére, y tal fué su e n t u s i a s m o ante la maravilla del i n v e n t o , q u e e n c a r g ó a .M. P r o m i o q u e transmitiera a lus f e l i c e s d e s c u b r i d o r e s su augusta felicitación. P o r un gran periodista, d o n José F r a n c o s Rodríguez, t e n e m o s t e s timonio del efecto que en los espectadores producían aquellas sesion e s lie c i n e . «El e s p e c t á c u l o — e s c r i b i ó — produjo a s o m b r o , g a n a n d o d e s d e el p r i m e r m o m e n to las simpatías del piíbliru... A l g o m o l e s t a b a la v i b r a c i ó n l u m i n o s a d e las p r o y e r r i o n e s i p e r o el c a n s a n c i o d e l o s o j o s lo a m i n o r a b a el r e c r e o de asomarse a panoramas interesantes, sugestivos; el g u s t o d e asistir a alardes d e la realidad, mirar miíltiples c u a d r o s q u e s u p e r a b a n a l o s d e la i n v e n c i ó n , p o r q u e c o n l o e f e c t i v o nu c a b e n pujas, v i é n d o l o s c o n l o d o s sus detalle^ y p o r m e n o r e s . ¡Lo q u e n o s agradó a q u e l l a L u m i é re t e m b l o n a , saltarina, m e d i a n t e l a cual d e s filaban a n t e n u e s t r o s o j o s r i n c o n e s p o é t i c o s , parajes a b r u p t o s , v a l l e s r i s u e ñ o s , m o n t a ñ a s a m e d r e n t a d o r a s , p u e b l o s g r a n d i o s o s , a l d e i í c a s tímidas, y t o d o tal y c o m o era, sin q u e la i n t e n c i ó n h u m a n a lo profanase c o n r e t o q u e s y sin q u e el artificio se lanzara a r e c t i f i c a c i o n e s i m p r o c e d e n tes. E s t á b a m o s c o n el c i n e m a t ó g r a f o c o m o chiq u i l l o s c o n z a p a t o s nuevosj» De esta s u e r t e triunfó el c i n e en nuestra patria dpenas s e e x h i b i ó por primera vex. D e la c o m p a r a c i ó n c o n los i n f o r m e s que d e la a c o g i d a e n o t r o s p a i s e s t e n e m o s , resulta q u e fué España Fciogramas dt «El regidor regado», primer tilín u n o d e los q u e c o n m a y o r certeza y e n t u s i a s m o cómico qne $e hiio en el s u p o a p r e c i a r la i m p o r t a n c i a del gran i n v e n t o , y mando, perteneciente al trograroa inicial de peticot a m b i é n u n o d e los p r i m e r o s q u e l o implantaÍ as qne se proyectó en Maron y a c r e d i t a r o n c o m o industria p r ó s p e r a . drid /Wba,
Nueva «Quo vadis?» a la vista Desde que el cine rompió a hablar, muchos productores anunciaron el propósito de repetir, en versión sonora y parlante, Quo vadis?, la famosa novela de Sienkiewicz, c u y o primer traslado al celuloide, por Knrico Guazzoni en la Italia de anteguerra, significó una hora triunfal en los tiempos heroicos de la
pantalla. Pero fKurrla que la l'nionc Cinematográfica Italiana, propietaria de las tres versiones mudas que de la obra se hicieron, no cedía los derechos que, con exclusiva para toda clase de adaptaciones en el séptimo a r t e , a d quiriera a precio elevado. Pero Cari I.aemmle, el padre de la Universal, consiguió la cesión de los derechos me diante el pago a la entidad italiana de quince mil dólares, y hace y a alc;iín tiempo que se disponía a acometer lu
Porque l.aura l.a Plante ha traído al mundo una niña preciosa. Recordemos brevemente la etapa menos conocida de la historia de esta gran actriz, que tras de actuar con buen é x i t o en dos o tres films parlantes, no volvió a ponerse
Laurel y Hardy trabajan
s<>Rl'UtSA>». CRONOl.ÓCICAS E.L DIRECTOB No se rttiascn ustedes mafiana. que a las nueve en pnaio impresionaremos sn iMMia. (De George Fronval, en «Pour Vons>)
Noticias La
de Laura Plante
1 n cablegrama de liondres nos informa de que Laura La Plante, aquella rubia deliciosa que pasó de la máxima popularidad a la desaparición completa, ha empezado a interpretar el papel más importante de su carrera: cl de madre.
l.a nueva peliculaque Stan Laurel y Oliver Hardy impresionan en la actualidad inicia, según parece, una nueva trayectoria artística en la producción que ha hecho célebres a los dos ¿ansos inenarrables. Hasta ahora, el mérito de sus films residió casi exclusivamente en las ingeniosidades de los asuntos y en la gracia de su interpretación. En lo sucesivo se cuidará con mayor escrupulosidad la realización, para que las cintas tengan valores propios, de buena calidad cinematográfica, independientes de los que el trabajo personalisimo de Laurel v Wurrfv les aportan. Signo de ello es la colaboración técnica que en la nueva producción se inicia: la foto muestra a los dos cómicos junto al director v al fotógrafo, que atienden al film en rodaje, v que son, respectivamente, Harry Lachman V Rudolph Maté, dos técnicos prestigiosos en los Estudios amr • canos.
ante la cámara tomavistas. I-aura estuvo enferma de alguna gravedad, y para reponerse marchó a Inglaterra. .\1H encontró, en calidad de productor asociado y de aklministrador del Estudio que la Warner Bros tiene en Teddin^ton, a Irving Asher, a quien conociera tiempo atrás en HoIlyw<x)d. Kl idilio fué breve, y l.aura, divorciada un año
«Micker Mouse» en Etiopia Pocos dias antes dt que la salida del Seguí, determinase el incendio de Addis A beba por los etíopes, cuando ya las xanguardias italianas daban vista ala ciudad, a un fotógrafo ocurriósele tirar una placa de ln fachada del Cine Glevze, el ...lis I..ipt'.tatiie de !a apimldei nipe, a sinio. En un cartel se anuncia una película de Harold Lloyd; en otro, un noticiario de procedencia francesa. Y presidiendo la propaganda del local está la figura de tMickey .Mouse; que en su carrera victoriosa para conseguir la máxima pofmlaridad en el mundo entero, penetró pacificamente en Etiopia y se hizo amar de los subditos de Hvile Selassie, grandes y chicos, como si de un amigo de carne y hueso se tratara. Ignoramos la suerte que el Cine Gleyze haya corrido en los iruendios que redujeron Addis Abeba a cenizas en su casi totalidad: tal vez hoy sólo queden los muros en pie. La foto, pues, conslituve hoy un documento de valor inestimable, a la par que un testimonio curiosísimo de ¡a celebridad internacional del admirable héroe de Walt Disney.
Probablemente no acabará el año 1936 sin que veamos de nuevo en un film la belleza y el arte de la señora de Asher, antes I-aura La Plante.
Freddie Bartholom«H" vuelve a Hollywood
l'rediit- Rartholomew, el nuevo astro infantil del cine yanqui, ha pasado en Sueva Yorh unas semanas de descanso. De descanso archimerecido, fmes'los últimos meses fueron para il de intensa labor. Sin apenas refmso entre utta y otra, interpretó tres películas, que confirmaron la justicia de su sensacional revelación en *David Copperfield», tAna Karenina», tSoldado profesional» y *El pequeño Lord Fauníleroy». tres paf>eles de importa'rtcia y erizados de dificultades los tres. Pero al éxito de estas nuevas salidas vino a unirse, para satisfacción del pequeño artista, el titulo de poseedor de la mejor voz cinematográfica, qite, compartido con .Merle Oberon, acaba de obtener. Ante la imposibilidad de decidirse por urut sola voz. Hollvwood ha escogido las dos que más perfectamente refyroducen en la pantalla. Y ambas pertenecen a estrellas británicas, pues tanto Freddie como Merle están muy orgullosos de su nacionalidad inglesa. Dos profesores de la Universidad de Southern California llevaron a cabo la selección, auxiliados por varios f>eritos en fotogenia. Se examinaron centenares de bandas sonoras y se convino en que las voces de Merle Oberon en tlnfancia» y de Freddie Bartholomew en tEl pequeño Lord Fauntleroy» eran las mejores. En Sueva York, Freddie se ha dedicado a divertirse v a cobrar fuerzas pafa nuevos trabajos, olvidándose en todo lo posible de que existen Estudios de pelieulas. Pero al regreso, aun antes de apearse del tren para reintegrarse a sus tareas de Hollvwood, Freddie v su lia Millicent—su inspiradora y su compañera inseparable—volvieron bruscamente a la realidad: lo primero que vieron en la estación fué la cámara de un fotógrafo que les apuntaba.
antes del director William Seiter. se casó con Irving .Asber, en I-ondres, el día 19 d t Junio de 1934. l^"* padrinos fueron Jimmy J. Walker. el famoso e.\ alcaide de Nue\'a York, y su esposa, la e x actriz Bett>- Compton. E n Octubre del pasado año, l^aura estuvo a punto de perecer carbonizada, por haberse declarado un voraz incendio en la casa de Walker. en que -Asber y su mujer residían. I^aura estaba enferma a la sazón, y p a c í a s a la decisión de un Vecino, que llegó hasta su alcoba y la sacó en bra/os atravesando una barrera de humo y llamas, .salvó la vida. 1.a Rran actriz está encantada de ser madre: ma.s no por ello renuncia a sus jiropósitos de reaparecer en el cine.
Unesmias'
Ani'radowm Kogers le dieron desazones muveces con motivo de ¡a exis tencia de un su tsosias». *Ya te vimos ayer en tal o cual sitio», le decían. Y el famoso humorista se veía y se deseaba para convencer a sus amigos de que la persotuí que confundieron con él no era él mismo. Y se hizo tan popular entre las relaciones de Will, que lo que al prxncifyio era error de buena fe, convirtióse en motivo de broma. Y por fin sr logró identificar al falso Will Rogers: un caballero llamado A. A. Trimble,que se dedicaba a negocios de todo punto diferentes de los teatrales, cinematográficos y periodísticos de su tsosias». El parecido, realmente, era pasmoso: tanto, que Mr. Trimble se vela asaltado con frecuencia por admiradores de Will, que le pedían autógrafos en la calle, en el café, en el autobús. Y por su parecido extraordinarxo entra ahora Mr. Trimble en un Estudio de cine, para caracterizar a Will Rogers en una comedia musical. Vestido con las ropas clásicas del humorista yarupti, y en actitud muy característica de su tsosias», nadie creerá que es persona distinta del célebre actor quien en la foto aparece. De no llevar el documento gráfico la debida garantía, no nos atreveríamos a afirmar que se trata de Mr. Trimble y no de un retrato, inédito hasta hov, de Will Rogers. j 11 "II de Hdl
gers
n Ko-
El arte de escribir para el cine William I.e Barón, sustituto de Ernst Lubitsch en el cargo de jefe de producción de la Paramount. pstá m u y preocupado e n la búsqueda de argumentos de verdadero interés para la pantalla. ^' asegura que nunca fueron tan abundantes como hoy las ocasiones que para triunfar se brindan al autor de asuntos cinematográficos. Según I.e Barón, el buen argumento de película debe reunir tres condiciones fundamentales, a saber: Primera. Estar pensado para una estrella determinada. Porque cada actor y cada actrir sólo se amolda a un género especial de asuntos: Gary Cooper encarna a maravilla a los héroes de cierta»
Juegos de memoria y de archivo Sueva remesa de cuestiones cinematográficas de interés retrospectivo para los aficionados: I . » (Cuál es el nombre artístico de Anna Gately? 2.* ^A qué edad debuló en el cine Magde Evans.' 3.» ¿Quién dirigió y qué protagonistas tuvo la película tAmanecer».' 4.» ¿Cuándo V cu-murió Max Linder.' 5.» ¿Cuál fué la primera cinta hablada y cantada que se exhibió en España? 6.» ¿De qué película es la foto adjunta y quiénes son sus intérpretes? • • • Van ahora las contestaciones a las pregunta-, publicadas en el númem anterior: A la f>rimera: El verdadero nombre de San Maritza es Patricia iJeterinSathan. A la segunda: Charles Laughton está casado con Elsa Lanchester. A la tercera: El director de tLos cuatro iin'tes del Apocalipsis», pelieula que consagró a Rodolfo VaUnlino. fué Rex Ingram. A la cuarta: Brigitte Helm ingresó en el cine como protagonista de mMftiópolis», film de Fritz Lang. A la quinta: La pelieula espartóla tLa revoltosa', primera que dirigió lo rián Rev, estaba interpretada por Juan de Orduiia \ Josefina Tapias. A la sexta: Las manos de la fotografía son las de Olivia ele Havilland. en un momento de tEl sueño de una noche de verano».
obras que serían inadecuadas para Fred Mac .Murray. de igual modo que el carácter y el tipo de Sylvia Sidney está en consonancia con argumentos que chocarían con los de .Marlene Dietrich. Se,gunda Poseer ciertas características exclusivanunte cinematográficas. Debe cuidarse de manera especial que las imágenes expresen el desarrollo de la peUcula. a fin d e q u e los diálogos sean bre\es, sin que por ello pierda claridad la acción. Tercera. Ser original. Como los Estudios cinematográficos no aceptan los argumentos que se envían espontáneamente, por temor a plagios o imitaciones, \jt Barón aconseja a los autores que publiquen sus asuntos, convertidos en novela, en algún periódico o revista, y afirma que es éste el camino m á s directo para que el trabajo se tome en consideración por los productores.
Tlotíciario Yve« Mlrande pareee ser el hombre del dfa en lb<i Estudios franeeses. Aun no terminada su pelieula "El fjran euplé", eserita y dirigida por H. ha dado comienzo el rodaje, a las órdenes de llené íinissart. de "Siete hombres", nuevb argumento que el popular autor ha escrito para el cine, y qne tiene como principales intérprete» a Vera Koríne. Fernand (irnvey. Roger Duehesne. I.an|uey y
Robert .4rnou\.
Fred Mac Murray. el galán de moda en América, será el héroe de "El general murió al amanwer". nuevo film de Lewis Míleslone.
El (irán Premio de la ('inematngrafia .\lemana de 193(i ha sido c o n cedido a la pelieula de Cari FrShlich
"Comedia trágica", que liene eomo protagonista al eminente Kinil J a n nings.
• Ha terminado en Londres el rodaje de la cinta "Ceeil IUiode>". reali7.ada por llerthold \ ierlel. »• interpretada por Waller lluston. \\\w e n earna la figura del famoso artífice del Imperio Itrilánieo. a cuyo earg» están algunas de las páginas más e u riosas e Interesanles de la historia contemporánea.
• El director francés Claude Hyniann realiza en estos dias la versión al c e luloide de la comedia de Tri»lán Bernard "Los gemelos de Hrigblon". Raimu. prniagonista de la obra, l i e ne a su cargo tres papeles: haee de los dos gemelos y de su padre.
.\penas terminó su trabajo en " S e renata azul", el film <|ue ha heeho a las órdenes de Frank Capra. (iary Cooper se marchó de vacaciones a la isla de Berniuda. Y lauto se ha e n tusiasmado con a(|uet lugar, que va de vuelta en llollvtvood ha encargado a un arquitecto i\\w le construya una casa que sea copia exacta de las e o n s trueciones lípieas de Berniuda.
Ernest Triiex. popular aelor a m e ricano que debutó en la pantalla como compañero de Elissa I.jindi en "El marido de la amazona", ha firmado contrato eon una Casa productora i n glesa para impresionar en Londres un film en el que será "partenaire" de fJeely Couriheídge.
Charlie Ruggles. dueño de uua de las perreras má> famosas de los E s tados I'nidos. ganó reeienleiiiente v a rios premios en la Exposición Cjiíiina celebrada en San Frnneiseo de California.
Kl gran actor europeo l e a n Hcrskolt, protagonista de •Claco cunitaa», film en e l q a e t i e n e n frecuente intervención laa ci
lean Hersliel* jr Dorothy P e t e r a o n en
un momento de iateaaa e m o c i ó n y
tnarnn íateré* dé • Cinco cunitaa», editado por la Fox
I. IS ik- Mayti lU- 1934, en u n a humilde c a s a de c a m p o d e Calander, p i u v i n c i a de O n t a r i o , en C a n a d á , t u v o htgar im a c o n t e c i m i e n t o q u e h a b i a de t e n e r resonancia en el m u n d o e n t e r o , y c u y a s consecuencias h a b í a n de influir direct a m e n t e en v a r i a s de las m á s imp"vtajitin esferas d e acción d e t o d a la H u m a n i d a d : ¡Madame E^zire Dioime dio n a c i m i e n t o a cinco n i ñ a s gemelas! U n a s h o r a s m á s t a r d e , el p a d r e , O l i v a Dionoe, sirviéndose del teléfono d e im vecino, se puso al h a b l a con el r e d a c t o r jefe d e u n i m p o r t a n t e diario d e T o r o n t o . —¿Cuánto me costaría publicar u n a noticia en su periódico?... Mi señora h a t e n i d o cinco niñas, y quisiera q u e lo publicasen u s t e d e s . . . —¡Eih...!—respondió el a s o m b r a d o r e d a c t o r — . ¿Cinco n i ñ a s gemelas?... ¿ E s t á u s t e d segtuo?... —Sí, señor-—dijo Oliva con timidez— . E s t o y seguro: cinco n i ñ a s . . . ¿ C u á n t o m e c o s t a r í a publicar l a noticia? Oliva se q u e d ó a d m i r a d o . . . y agradecido, al ^lu' p a g a r n a d a . ¡El diario p u b l i c a r l a con m u c h o g u s t o esa noticia! A las v e i n t i c u a t r o horas, el m u n d o e n t e r o estaba i n t e r e s a d o en las g e m e l a s de Dionne... A las c u a r e n t a y t u b o h o r a s , los señores 1 >ionne se vieron m a t e r i a l m e n t e asediados p o r u n a m u l t i t u d de agentes y representantes de C o m p a ñ í a s d e diversas índoles, q u e p r e t e n d í a n '"onseguir la cooperación d e las y a famosas gemelas p a r a f a n t á s t i • as y l u c r a t i v a s e m p r e sas... ¡Y a n t e s de las setenta y dos horas de h a b e r n a c i d o las n i ñ a s , Oliva D i o n n e h a b i a firm a d o i m c o n t r a t o con el C e n t u r y o í I*rogres8 T o u r B u r e a u p a r a la «exhibición y explotación» d e sus hijas! Segtin ese c o n t r a t o , el m á s generoso de los q u e h a b í a n sido ofreci< os, t a n t o los señores 1 Honne c o m o sus cinco gemelas d e b e r í a n someterse a u n a c o n s t a n t e exhibición en l a F e r i a de Chicago y e n cualquier o t n ) l u g a r q n e se les designase, d u r a n t e el plazo q u e m e d i a b a e n t r e el d i a <Ie l a firma V el d í a 1.» d e E n e r o .le 1ÍW5.
Pero c u a n d o t o d o parecía definitivamente arreglado, el Gobierno de C a n a d á i n t e r v i n o , dec l a r a n d o t a l c o n t r a t o «imposible»... Asi, p u e s , a p e n a s firmado ese c o n t r a t o , fué oficialmente a n u l a d o jwr el Gobierno. A pesar de t o d o s los sentimentalismos imaginables, no se p u e d e censurar m u y a m a r g a m e n t e a los Dionne, teniendo en c u e n t a q u e e r a n pobres, q u e d u r a n t e t o d a su v i d a n o h a b í a n h e c h o o t r a cosa q u e p a s a r calamidades y privaciones... y q u e a n t e s de nacer las gemelas h a b í a n tenido cinco hijos... ¡y no t e n í a n medio de m a n t e n e r a los diez! A h o r a bien: ¿por q u é el Gobierno d e C a n a d á , se opuso t e r m i n a n t e m e n t e al c u m p l i m i e n t o de ese c o n t r a t o ? ¿ P o r razones de m o r a l i d a d o senti- i miento?... N a d a de eso: s i m p l e m e n t e , lógica- ; m e n t e . . . p o r q u e parecía imposible, e r a imposible, \ de acuerdo con la h i s t o r i a de la Medicina, q u e l a s n i ñ a s viviesen. ¿A q u é a u m e n t a r los peligros q u e a m e n a z a b a n su v i d a desde su n a c i m i e n t o con la expo..,ición q u e h a b í a de resultar por medio de los viajes y mole.'ítia.s q u e , inevitablem e n t e , h a b í a n d e suceder? Xo olvidemos q u e sólo se r e c u e r d a n , en la h i s t o r i a del m u n d o , t r e i n t a y u n casos anteriores al d e las n i ñ a s Dionne, y q u e en todos elhjs, sin exceiición, las criat u r i t a s fallecieron. E s de<ir, q u e las gemelas nacieron c o n d e n a d a s a u n a m u e r t e q u e no h a b í a de tardar... A n t e las p r o t e s t a s d e Oliva Dionne, q u e decía: «Dios nos dio esas niñas, y , por lo t a n t o , son nueet r a s ; hemos criado cinco hijos, y no veo r a z ó n p a r a q u e no p o d a m o s s acar a d e l a n t e otros cinco», el Gobierno de C a n a d á hizo m á s enfáticas sus órdenes, y p a r a q u e n a d a p u d i e r a hacerse sin su consentimiento, n o m b r ó un Consejo, q u e hab r í a , e n lo sucesivo, d e i n t e r v e n i r e n t o d o lo q u e se refiriese a las cinco hermanita^^ hajsta su m a y o r í a de e d a d . Má.s t a r d e , el Gobierno inglés t o m ó c a r t a s en el a s i m t o , y hoy las n i ñ a s e s t á n «bajo la t u t o r í a de la Corona inglesa». El Consejo a q u e a n t e s m e refiero se c o m p o n e d e tres personas: el ministro d e Canadá H o n . Da-
L A en
v i d A. Croll, el d o c t o r Alian Koy Dafoe y Oliva Dioime. A u n q u e Oliva, ofendido p o r q u e el Gobierno no le h a p e r m i t i d o disponer a su antojo d e sus hijas, ni u n a sola vez h a asistido a las reuniones en q u e se h a t r a t a d o de a s u n t o s qui d i r e c t a m e n t e le conciernen. De t o d a s p a r t e s se h a n recibido, y siguen recibiéndose, regalos de t o d a clase, especialmente en metálico. Y a c u e n t a n las melliza-í con má.de medio millón de dólares, y se calcula q u e cuando sean m a y o r e s de e d a d serán millonarias... sin h a b e r expuesto su v i d a ni haberlas exhibido d e m a n e r a ridicula en u n a b a r r a c a d c u n a feria. E n el m u n d o t o d o h a d e s p e r t a d o admiración legítima la h a z a ñ a del doctor D a f o e . q u e h a conseguido salvar la v i d a de cinco mellizas... ¡y h a s e n t a d o u n caso sin p r e c e d e n t e en la historia de la Medicina universal! Emilie, Y v o n n e , Marie, Cecile y A n n e t t c p u e d e asegurarse q u e no son hijas de Oliva Dionne, a u n q u e él p u e d a , con razón, llamarse su p a d r e . Desde el m o m e n t o en q u e él, indignado p o r q u e n o se le pei-mitió e x p l o t a r l a s como si fueran animales raros, se h a desentendido de sus a s u n t o s , y h o m b r e s y mujeres de t o d a s p a r t e s se p r e o c u p a n de ellas y piensan en ellas y v a n enriqueciéndolas dia a día, ¡las gemelas Dionne son las hijas de t o d o el m u n d o ! ¡Y el t u t o r de estas «hijas d e todos» es el propio rey de Inglaterra! H a c e unos días vi m í a película t i t u l a d a The Country Doctor, cuyo título español será Cinco cunitas, h e c h a por la Compañía F o x , y en la q u e fig u r a c o m o e s t r e l l a d actfir europeo: J e a n Hersholt Cinco cunitas está bien h e c h a y t i e n e t o d a s las características q u e debe reunir u n a película p a r a q u e dé fama y dinero a su E s t u d i o prod u c t o r . Pero, e n realidad, es algo m á s q u e n n a pelicula ordinaria. E s u n a producción en la q u e «trabajan» las gemelas Dionne. E n ella se v e a las j niñas desde s u nacimiento h a s t a los días presen- ' tes, en q u e j u e g a n y ríen, d e s p r e o c u p a d a s de t o d o | y de todos, en c o m p a ñ í a d e J e a n Hersholt y | Dorothy Peterson. |
B E L L E Z A a g o s t o
)
O l m c K c n a de « l i n e o cuuitM»
De este modo, la F o x h a conseguido u n doble propósito: hacer u n a película q u e . por l a novedad del caso, h a de darle a n dineral, y p e r p e t u a r el hecho sin precedentes de xm médico q u e h a podido d a r u n mentís a las profecías de los mejores doctores del m u n d o , q u e aseguraban q u e las niña-i Dionne no llegarían a cvraiplir un mes. Las lindas gemelas, q u e y a casi t i e n e n dos años, no sienten más la a m e n a z a de la m u e r t e . Hoy t i e n e n las m i s m a s probabilidades de v i d a q u e t e n e m o s t o d o s los d e m á s . ¡E^ como si l a P r o v i dencia hubiese d a d o al doctor Dafoe el poder de i n d u l t a r l a s de su fatal sentencia! Y con su intervención en e s t a película, las hijas del campesino francés del C a n a d á h a n aum e n t a d o su f o r t u n a en c i n c u e n t a mil dólares. EUGENIO DE Í ^ A R R A G A
HoUytrood,
Marzo de
1936.
V I A J E R A
p r ó x i m o
Asistencia a los Juegos Olímpicos Como o b s e q u i o a las s e ñ o r a s y señoritas q u e cultivan su b e l l e z a t r a t á n d o s e con lo crema líquida d e p e p i n o s G e m e y y los Polvos G e m e y , las dos g r a n d e s e s p e c i a l i d a d e s d e l perfumista universal Richard Hudnut, a b r i m o s un d o b l e Concurso, e n el q u e se p u e d e Vd. inscribir ENVIANDO o SIN ENVIAR su fotografía personal, d e a c u e r d o con las Bases q u e s e distrib u y e n e n los e s t a b l e c i m i e n t o s d e perfumería.
I N S C R Í B A S E
H O Y
PIDA USTED LAS BASES A SU PERFUMISTA
M I S M O
P o r m é r i t o o p o r suerVe, t o n d r ó Vd. o p ci¿n o uAo d e los seis p r e m i o s y o diferentes obsequios Entregoremos o lot f o v o r e c i d o t billote» f. c. d a p r i m e r a closo y fickatt p o r o seis dio» d e e i t o n c i o e n dicKoft copitole», ( o n c o r n e t s o l í m p t t o s e n los d o s p r i m e r o s p r e m i o s y d í f o r e n t e s o t r o s g o s t o s p o g o d o s . El p l o x o d e inscripción t e r m í n o r ó ol d i o 31 d e m o y o .
CK(MA I I Q U I O * Df PIPINOS,
PTAS
POLVOS PTAS. } C A J A .
« aOTt.
CREACIÓN RICHARD
1936
HUDNUT
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W
CORTES (MAPY)
Nombre reriUdero, hUrU del Pil«r Cor> dero. Naáó en S«n Jur n de Puerto Rico el 30 de Marzo d« X913. Cursó la carrera de Comercio, y daaempeñó el cargo de secretaria del gobexnador de tu ciudad natal. Un ConcurM de bellexa organizado por la Casa Fox, 7 cn el que la muchacha resultó elegida pwa^eycesentar a su pais, le abrió las pticrtas de los Estudios cinematográficos, aspiración en la que se cifraban todot tus afanes. Pero la oposicióii familiar mostróse terminante, y la oportunidad no tuvo aproTechamiento. Un poco más tarde conoció Mapy al actor Femando Cortea, de ta Compaftia de Martínez Sierra: se casaron en Nueva York, jr, adoptando el apellido de su esposo, empezó tu cartera teatral. Llegó a EspalU en 1933, eeii una Compañía de espectáculos típico* tudamericaoos que se presentó por primera vez al público espaAol en el Teatro Nuevo. de Barcelona. Por dificultades económicas te dSolvió la Compaflfa, y Mapjr hubo de aceptar el único trabajo que se la ofrecta: un puesto de mecanógrafa an una oficina nt&drílefta. AlU la conoció el director J*s< Buchs, que la utilizó con categoria ditastrella en un film. A continuación contratAee c o m o s^unda «Tcdette» en u n teatro de revistas, j no tardó e n ascender a aalrella renombrada nn el género. Le agrada mucho el tratro; pero asimismo le entusiasma trabajar ca al cine: de ahí que áltame la labor de lot escenarios con la de lot Estudio* de peIfculas. Prefiere los papeles cótniroa a lo* dramático*. Ha hecho en Baretíona todos «US filma. ..^k i ^ i i II
Petieula»
qut ha
interpntadot
Dos mujeres y un Don Ju»n, Joaé Buchs; Doce hombres y una mujer, Fernando Delgado; N o me males, Rajrmond Chevalier; £ 1 paraíso recobrado, Javier Oüell; / Si supiera escribir/. Baaer; El gato montes, Rosario Pi.
Estatura, 1.53 metros Ojos pardo*. Cabello castaño.
B
Ntwnbre verdadero, Peter Weissmuller. Nació en Chicago, de padres austríaco*, el 3 de Junio de 1905. Su educación, eo la época de su niñez, fué poco profunda, a causa de su naturaleza enfermiza, que le impedia acometer sin riesgo cualquier esfuerzo, 7a fuera fisico o mental. Empezó a practicar lo* deportes para fortalecerse, combinando, según plan científico, los ejercicios que pudieran desarrollar todos los músculo* de *u ctierpo. En el gimnasio sobreaaUÓ en varia* actividades, y especialmente en la natación. Esta priiñ«c/a le permitió salvar a un grupo numeroso de náufragos del buque de recreo «The FaTorite» 7 recibir por ello un diploma qua el altaH* de Chicago le entregó en fiesta memorable. Con este motivo, el joven conoció a William Bachrach, entrenador del Club Atlético de Illinois, 7 por consejo *U70, 7 bajo su cuidado, adquirió toda ía técnica da la natación, batiendo al poco tiempo todo* lo* cracords* establecido* hasta entónete Durante ocho afios fué campeón mundial, 7 en las Olimpiadas d« 1934 7 1938 obtuvo triunfos que ni»* gún aficionado olvidó. En 1931, un <exploradon artístico de la Metro-Goldvr7nMayer propuso a Johnny concurrir a las pruebas de fotogenia que en los Estudio* se iban a realizar en busca del futuro Tarzán: entre cerca de cien candidatos fué elegido el famoso nadador. Ha intervenido también en varios films cortos deportivos, 7 ha actuado en Broadwa7 en un cuadro acuático de una revista flausical. Dirorciado de la estrella de oparata Boba Amct, el 8 de Octubre de 1933 se casó, en La* Veca* (Nevada), con Lupe Vélez.
T
(ARMAND)
1,79 metros. Ojos grises. Cacatttafio.
tfOHNNY)
Petíembu
que ha
injerpntadat
Tartán de los monos (Tartán the Ape Man), William S. Van Dyke: Tarzán y su compañera (Tartán and his MaU), Cedric Gibbons; La fuga de Tartán (Tartán Escapes). James McKay.
Eatatura, 1,89 metrtMk Ojo* azulea. Caballo mtt«.
ERNARD
Nadó en Bois-Colomhes el a i de Marzo de 1893. De lo* cinco a lo* «iete años estuvo interno en un colegio de BoisColombe*. 7 a los diez ingresó «n el Uceo Condorcet, de París, de donde calió a los diez y siete con el tftalo de BachDler. Quería ser cirujano dentista, y practicó uno* meses en ta clínica de uno reiMOibrado, en Asniires; mas la realidad le daaencantó: sufría en las operaciones angustias terribles, y decidió enderezar su vida por otro* caminos. El gran actor Sylvaiñ, que te vio trabajar en una función de aficionados, le aconsejó que se dedicara al teatro. Por dos veces fiitcotó ingresar en el Conservatorio, y ambas fué rechazado; a la tercera fué U vancida, y en 1915, tras de breve salida al campo de batalla, obtuvo el diploma que te daba titulo oficial de actor: primer premio en tragedia y seguí». do en comedia. Debutó en la escena del ThéAtre Prancais, con cien francos al osea y gratificación de diez francos por («presentación. En el Théátre de la Renaiisance fué comp«ftei| de Cora Lapurcerie, 7 leldo importante en el cobró su r: seiscientos IranT h a t r * Albert T entonces -1917—se COI mensuales, papelita pequeño que inició en el afo Tifstán Bemard el célebre !Ot parentesco ningu—con quien no—le adjudicó «if el film qjk se iba a hacer de una obra •n7a. Aprwechando su* largas temporada* en PaA—los cinco año* en el Chatelet, por ejpnplo—, apaló an varias películas, haita que el ciña ite hizo de él uno de s | * favorito* en Bctudios franceses y alemanes.
EISSMULLER
Petíeula»
que ha
interpretadot
Petit Café. Raymond Bemard; Los tres mosqueteros (Les trois mousquelaires), Henri Diamant-Berger; Mi tía dt Honfleur (Ma lante d'Honfleur), Robert Saidreau; El milagro de los lobos (L* miracle des loups), Raymond Bemard; Mtmf Pinsón, Theo Bergerat; Paris de noche (Paris la nuit). Henri Diamant-Berger; La taquimeca (Dactylo). Wilhelm Thiele; La taquimeca se casa (Dactylo se mane). Rene Pojol; Tumultos (Tumulfs), Robert Siodmak; Pet de Herrm (Cmlais-Douvres). Anatol Litwak; El Congreso se divierte (Le Congrés s'amust), Erik Charell; La Margotón del betaUdn (La Margotou du Batmillon), Jacques Dermont; Las aventuras del rey Pausóle (Les aventures du roi Pausóle), Alexis Granowsky; Los dioses se divierten (Les dieus s'amusent), Reinfaoid Schunzel.
TREVOR (CLAIRE)
Nació en Nuera York el 8 de M»rzo de 1913. Se educó en laa escuelas públicas neoyorquinas, primero, y en la Escuela Superior de Larchmont, más tarde. Sentía deade la niñez gran afición al teatro, y logró persuadir a sus familiares para que le permitiesen consagrarse a él. Mas convencida de que cuanto mayor profundidad cultural se posea sarán mayor** las posibilidades de éxito dramático, sa inscribió en los cursos de la Universidad de Columbia, y asistió con notorio aprovechamiento a las claaas de Literatura, Filosofía y Teoría e Histona de las Artes. De la Universidad pasó a l a Academiade Arte Dramático, 7 seguidanMnte ingreaó en la Cotnpañt* teatral de Robert Henderson, con la ^ hizo tu p r i m e n aparición ante el público en Ann Arbor (Michigan). Al t e m ü n a r ta temporada marchó a Nueva York, y en los Estudios da la Wamer Broa hizo papeles secundarios cn unas cuantas películas cortas. Enseguida reanudó su carrera teatral, 7 c a asta nueva salite tuvo como compañeros a L7le Talbot y Wallace Ford. Durante usas vacaciones ea Southampton, el eiapresario Alczandsr McKaig la contrató para hacerse carfo del papel principal cn la comedia «Whlstling in the Dark», «on Emest Traex, obra que representé triunfalmente durante un aflo entero. B a cuanto concluyó este contrato marchó • Hollywood, requerida por los Estudios de la Fox, y desempeñó sus primeros cometidos cinematográficos importantes en films del Oeste, coa George O'Brien. Acreditado así su ai'ls para la pantalla, p ^ al género de coü Estatura, !|^o metros. Ojos bello
Ca-
Pelieula*
que ha
interpretadoi
Vida azarosa. iMait King; Lm ttHma senda (Tht Last Trail). James Tinling: La l«v dtl Talión (Tht Mad Catme), Irving Cummings; Jimmy y Sally (Jimmy anj SaUv .>, James Tinling; Amor y cuartilias (Hold that Girl/). Hamilton McFadden; Gracia y ñmpatia (Baby tahe a Bom), Harry Lachman: Oro virgen (Wild Gold). George Marshall: Lm nave de Satanás (Dante's Inferno), Harry Lachman; Compañeros dt viaje (Blach Shttp), Alian Dwan; La tsposm de la Armada (Navy Wift), Alian Dwan; Mi matrimonio (My Marrimge), George Archaimbaud.
OMO I&cilmente se c o m p r e n d e r á , la importancia de la pregunta q u e r o t u l a e s t a s líneas—^¡importancia, sí, señores!—es d c l a s q u e e s t á n r e c l a m a n d o , s i n e x c u s a , ese form u l i s m o m o d e r n o d e l a «democ r a c i a d i c t a t o r i a l » q u e se l l a m a el p l e b i s c i t o o l a e n c u e s t a . P o r q u e n n a o p i n i ó n p a r t i c u l a r stibrc «uaJquier o t r o t e m a p u e d e s e r m u y r e s p e t a b l e — y h a s t a casi a c e r t a d a — ; p e r o , ¿ q u i é n sería el a u d a z — o l a a u d a z — q u e se a t r e v i e s e a d e t e r m i n a r e x a c t a m e n t e , y s i n c a e r e n p a r c i a l i d a d , cuál es el t i p o d e galán cinematográfico q u e g u s t a m á s en nuestros dia«—ya no se puede hablar de nuestros tiempos—-a l a m u j e r ? F o r z o s a m e n t e se i m p o i ú a n , p u e s , a q u í el pleb i s c i t o o l a e n c u e s t a , y , e n efecto, c o n e s t a pelia g u d a p r e g u n t a e n u n i m p o l u t o block d e n o t a s , nos h e m o s dirigido a los diversos sectores sociales c u y a c o n t e s t a c i ó n m á s p o d í a i n t e r e s a m o s , dispuestos a acatar m u y democráticamente sus opiniones. H e aqui im pequeño resumen de esta odisea plebiscitaria: D e s p a c h o confortable—^y casi c u b i s t a — d e u n d i s t r i b u i d o r d e films. P r e s u n c i ó n — c a s i c i e r t a — d e q u e el h o m b r e q u e se s i e n t a t r a s u n a m e s a m u y n o r t e a m e r i c a n a — a c a u s a d e los m u c h o s p a p e l e s q u e h a y revueltos encima de ella—tiene q u e conocer perf e c t a m e n t e b i e n los a c t u a l e s g u s t o s c i n e m a t o gráficos d e l a m u j e r e n p u n t o a g a l a nes. Y e n s e g u i d a , l a r e s p u e s t a : —^¿Que q u é g a l a n e s prefiere a h o r a el bello sexo? N o m e v o y a perm i t i r s e ñ a l a r l o s p o r riguroso o r d e n , p o r q u e e n esto p u e d e h a b e r a l g u n a p e q u e ñ a v a r i a c i ó n . P e r o , e n bloq u e , é s t í í s : F r a n c h o t T o n e , Clark G a b l e , R o b e r t MontgomerA-, .lean M u r a t , W i l l i a m Powell, A l b e r t P r é jean, Cary Grant... Y algono m á s del q u e , p o r el m o m e n t o , n o m e a c u e r d o . ¿ E s t á u s t e d (-onforme c o n núgo? — ¡ A h , y o n o p u e d o o p i n a r «ofic i a l m e n t e » , señor m í o ! Y o , e n t o d o c a s o , soy i m a u r n a . U n a d e eAOn \\xn a 8 d e c r i s t a l d e s t i n a d a s a recoger
las p a p e l e t a s p l e b i w á t a r i a s . A h o r a , p a r t i c u l a r m e n t e , p o d r i a decirle a u s t e d . . . —¿Qué? — Q u e F r a n c h o t T o n e , e n el p r i m e r l u g a r . . . —Chist, chist... No m e toque usted a F r a n c h o t Tone. el Ídolo d e l a s m u c h a c h a s . 'Es... —^Y W i l l i a m Powell, e n el q u i n t o l i ^ a r . . . — P ó n g a l e u s t e d e n t o n c e s e n el s e g i m d o . Powell h a c e s o ñ a r a m u c h o s c e r e b r o s femeninos. — C u a n d o u s t e d lo dice, d e b e t e n e r r a z ó n . ¿ Y J e a n M u r a t ? ¿ N o es d e m a s i a d o o t o ñ a l y d e m a s i a d o poco tumchalante? —Con todo... —^N'uelvo a d a r l e l a r a z ó n e n t o n c e s . Y , e n c o n s e c u e n c i a , dejo i n t a c t a l a lista. M u c h a s g r a cias por su voto. D e ftste d e s p a c h o casi c u b i s t a , a u n a s e n o r m e s oficinas, d o n d e r e p i q u e t e a s i m u l t á n e a m e n t e l a l l u v i a d e lo m e n o s c u a r e n t a m á q u i n a s d e escribir. U n p e r m i s o del jefe d e e s t a s s e ñ o r i t a s d a c t i l ó g r a f a s . El i n e v i t a b l e r e v u e l o . El silencio, al fin. Y, p o r ú l t i m o , la p r e g u n t a : -—Ojden y l a m a y o r u n a n i m i d a d e n la.s resp u e s t a s . Y a h o r a , d í g a n m e : ¿Cuáles s o n los g a l a n e s c i n e m a t o g r á f i c o s q u e i n á s les g u s t a n a u s tedes? El o r d e n y l a i m a n i m i d a d n o s o n cosas t a n fáciles d e conseguir e n m e d i o d e u n grujK» d e v o t a n t e s femeninos s o b r e a s u n t o s d e cine. P e r o , e n fin, a t r a v é s d e l a s n a t u r a l e s c o n t r o v e r s i a s , h e a q u i el r e s u l t a d o d e l a «elección», q u e s e consigue por mayoría: Clark G a b l e , F r a n c h o t T o n e , G a r y Ccxiper, R o b e r t M o n t g o m e r y , W i l l i a m Powell, J e a n Mur a t y Albert Prejean. (Otros q u e n o h a n oblen i d o m á s q u e v o t o s aislados.) U n a observación—particular—^mía: — S e ñ o r i t a s , ¿por q u é les g u s t a n a u s t e d e s O a r k G a b l e y F r a n c h o t T o n e , p o n g a m o s jior ejemplos? Z o z o b r a s , m i r a d a s m u t u a s , u n silencio... Y , al fin: —^Pues p o r q u e . . . p o r q u e . . . B u e n o , esas cosas n u n c a se s a b e n p o r q u é s o n . G u s t a n p o r q u e sí, y n a d a máis. L a respuesta m e convence e n s ^ u i d a , porque en la v i d a n o h a c e m o s m á ^ q u e e n c o n t r a m o s a diario c o n g e n t e s q u e «no t i e n e n m á s q u e razón». Y d i c i e n d o adiós a e s t a s «razonables» m e c a nógrafas, m e dirijo a l a c o n t a d u r í a d e u n o d e los m á s selei'tos c i n e m a s d e l a c a p i t a l . El e m p r e s a r i o e x a m i n a n ú m e r o s . L u e g o , a t i e n d e al teléfono. F i n a l m e n t e , r e a c c i o n a a n t e m i interrogación. —^¿IJOS g a l a n e s q u e m á s g u s t a n a h o r a a l a s m u j e r e s ? ¡ I l u m ! V w á u s t e d : e n esto p<idría h a ber sus m á s y sus menos, porque... Pero, en fin, u s t e d q u i e r e u n a r e s p u e s t a c o n c r e t a , y . . . E s c r i b a : Clark G a b l e , William Powell, F r a n c h o t T o n e o R o b e r t M o n t g o m e r y , G a r y Cooper, C a r y Grant... —Sí. Y J e a n M u r a t y A l b e r t P r e j e a n . ¿ N o es eso? — S i ; p o r a h í a n d a l a cosa. —^¿Y p o r q u é h a d i c h o u s t e d F r a n c h o t T o n e «o» R o b e r t M o n t g o m e r y ? — P u e s p o r q u e e n u n a v o t a c i ó n d e v e r d a d , los d o s a n d a r í a n así asi d e sufragios. —^¿De vera.s? —^De v e r a s . F r a n c h o t T o n e se h a h e c h o e n cuatro dias u n cartel envidiable. —^¿Debido a q u é ? ¡Ah!, m i s t e r i o s del ex-appeal o d e los c o n «ptos estéticos temeos. ¡Quién lo s a b e ! 'ero el caso e s q u e , r lo q u e y o h e p o d i o b s e r v a r , los h o m b r e s q u e le h e indicad o s o n los q u e p r i v a n a h o r a e n t r e las m u j e res. Y de aquí, desde l u e g o , u n s a l t o ha;sta el corv^abidü t a l l e r d e modistillas, c u y a desc r i p c i ó n — a u n q u e tele-
ráfica — y a c o m p r e n ilerán u s t e d e s q u e huelga. Pero, cosa iraprevist a, en él no r e s u l t a y a íui u n á n i m e l a v o t a ' l ó n como e n t r e las dactiU'tgrafas. Las disus iones son más acenu a d a s ; los nombres, m á s v a r i a d o s ; la candid a t u r a d e í i m t i v a , máa difícil d e c o n s e g u i r . M i e n t r a s se l l e g a al acuerdo, p u e d e n oírse diálogos *'omo este: — G a r y Cooper. —¿Quién? ¿Ese t a n alto q u e . . . ? ¡Pues ,^í, vaya u n tío p a r a coger cerezas sin escalera!... En t o d o caso, Robert Montgomery o F r a n e h o t Tone, q u e son..., q u e son... — B u e n o , pues a m i noe g u s t a ese «tío alto», vaya. Al lado de estos n o m b r e s s u e n a n algunos viej o s — c o m p l e t a m e n t e viejos — y e v i d e n t e m e n t e t a n pasados d e m o d a como—^¿puede de verdad a s c ^ i r a r s e e s t o ? — u n s o m b r e r o c o n cerezas p o r adorno: — R a m ó n N o v a r r o . . . Chevalier... E l «pobre» J o h n (iilbert... — F o r m a l i d a d , señoritas, formalidad. T e n g a n e n c u e n t a q u e se t r a t a de u n a e n c u e s t a responsabili.sta. Resultado: q u e después de m e d i a h o r a de deb a t e — e a d e sospe<'har q u e n o le h a y a hecho m u c h a g r a c i a al d u e ñ o del taller—, las papeletas no h a n diferido g r a n t;osa de las anteriores. Ú n i c a m e n t e p o d r í a establecerse algima variación en c u a n t o al orden de los elegidos: F r a n e h o t Tone, Clark Gable, G a r y Cooper, Robert Montgomery, William Powell, Albert Prejean, J e a n M u r a t , Cary G r a n t . . . — H a s t a la v i s t a E n este plebiscito—que aspira a ser lo m á s popular posible—no p o d n a faltar el autorizado sufragio de la m u c h a c h a d e servicio: esa m u j e r q u e h o y sueña con Hollywood t a n t o o m á s q u e las propii>s modistillas o dactilógrafas. Y , al efecto, hemos logrado retmir c u a t r o d e ellas p a r a q u e n o s d e j a r a n oír su i m p o r t a n t e opinión. E s t a s naujeres conocen, n a t u r a l m e n t e , d e «vista», (;on t o d a pc'-fccción, a todos los galanes cinematográfií'os; j>ero se a r m a n u n pe<iueño lío c u a n d o i n t e n t a m o s recordárselos p«)r n o m b r e s . (Tal vez su pronimciación c o m p l e t a m e n t e españ o l i z a d a ) P o r lo cual, nos valemos p a r a e s t a obtención de sttfragios de u n prix'edimiento m u y p r á c t i c o y m u y sencillo: el d e mostrarles u n álb u m donde a p a r e c e n casi todos los astros d e l a pantalla. — V a m o s a v e r : ¿quién&s son, d e todos estos h o m b r e s , los q u e m á s les g u s t a n ? Aunque p a r e u ' a m e n t i r a , la i m a n i m i d a d h a i'csultado m u c h o más fácil q u e e n t r e las modis' illas y las mecanógrafas. Claro q u e ima d e ellas, lespués de t i t u b e a r im m o m e n t o , h a asegurado con t o d a ingenuidad q u e u n o de los a r t i s t a s de cine q u e más le h a b í a n he«'h«» soñar e r a . . ¡Jasé Mojica! Pero a n t e las risas d e sus «rompañeras, lia v u e l t o en si d e su m a l g u s t o , uniendo, al fin, US v o t o s a lus d e las d e m á s . El escrutinio—¡oh, los plebiscitos u n á n i m e s r e s u l t a n ttírriblemente m o n ó t o m ) s ! - - viene a diur u n r e s u l t a d o semejante a todo» los anteriores. — R o b e r t .Montgomery- -«i^orque es m u y simp á t i c o y m u y fresco»—', O a r k G a b l e , F r a n e h o t Teme, Albert Prejean, William Powell, G a r y CfKiper y (íiistav Froelich. Después d e e s t a inclusión de los diversos dist r i t o s sociales, h u b i é r a m o s querido llevar n u e s t r a u r n a t a m b i é n al sector de las e s t u d i a n t a s , bien seguros d e q u e su criterio ten<lria im a l t o valor en e s t a en<uesta. Pero im positivo- - a u n q u e quizá infundado—miedo a ijue r e c h a z a r a n d e plano n u e s t r a papeleta, p o r no creer el a s u n t o lo suficientemente serio, h a podido m á s en ntw3tro8 q u e la curiosidad p o r s a b e r cuáles son s u s jalanert preferid«)s.
u s t e d q u e dejar d e ser p o r u n mom e n t o el r e p r e s e n t a n t e general d e la X X en E s p a ñ a , p a r a n o c a e r en comprensibles parcialidades. Después d e t o d o , l a v o t a c i ó n e s t á siendo, naturalmente, secreta.. — ¿ E s q u e cree u s t e d que...? ^ — N o es q u e p o s i t i v a m e n t e c r e a n a d a P e r o , e n fin, l a c«>stumbre de estar fanúliarizado c o n los n o m b r e s de l a Casa q u e u s t e d representa...; el h á b i t o — m u y n a t u r a l — d e l a p u b l i c i d a d . Y luego, que... ¿tiene algo d e p a r t i c u l a r q u e c a d a cual t i r e piedras a su tejado? El r e p r e s e n t a n t e general s o m i e . Después m e asegura m u y formalmente: —Bien, pues y a n o soy el empleado de e s t a ] C a s a Soy el señor T . V o t a r é reconociendo imp a r c i a l m e n t e (y h a s t a creo q u e c o n cierto conocimiento de causa) el cartel de c a d a galán con respecto al a s u n t o q u e m á s le interesa. — i \ s í m e place. Pero oiga, oiga: ¿ h a dicho usted q u e «con cono<'imiento de causa»? ¿ E s q u e e n Hollywood p u e d e n saber u s t e d e s particularmente qué galán g u s t a más a las mujeres? ¡Ya lo creo q u e sí! Ix) dice la aceptación del film. Claro q u e , a veces, p u e d e ocurrir q u e u n o o dos d e éstos no satisfagan por c a u s a del argum e n t o o d e m a l a dirección, y entonces, moment á n e a m e n t e , p u e d e surgir l a d u d a , y h a s t a l a desorientación. Pero, en general, se s a b e si im a r t i s t a — h o m b r e o mujer-—gusta al sexo c o n t r a rio. A veces, b a s t a u n a sola película p a r a dem o s t r a r l o , como e n el caso d e C\aik Gable en Sucedió una noche... E s e film c o n v i r t i ó a G a b l e en el ídolo d e las mujeres d e Ní>rteamérica Y así, »)tro8. FVanchot T o n e , p o r ejemplo. — E n t o n c e s , su p a p e l e t a v a por... - ¿Quiere usted e n s e ñ a r m e a n t e s la de los q u e m e h a n prece<lido en la elección? —^No tengo inconveniente, porque confío en su p r o m e s a d e convertirse a h o r a en el señor T . El r e p r e s e n t a n t e general ojea el escrutinio q u e llevo y a en limpio, y afirma, después, perfectamente serio: -F.stá correcto. S e v e q u e los electores esf>añoles entienden de « p o l í t i c a » c i n e m a t o g r á fica. — P e r o , b u e n o : áu v o t o . . .
Gable, Franehot Tone, William Powell, R o b e r t Montgomery, G a r y Cooper, J e a n M u r a t , Albert Prejean, Cary ( í r a n t . . . — ¿ N o se h a sentido u s t e d , n a t u r a l m e n t e , u n poco nacionalista? — N o ; le d o y m i p a l a b r a — B i e n ; mucha» gracias, entonces. Y después de transcribir las p a p e l e t a s , aquí se las ofrezco a los lectores d e CINBOKAMAS. R U T H D E LA ROSA
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Aríuro Pérez Camarero, el gran escritor y periodista, conversando con nuestro col«> borador .Mauricio Torres
levtuitan<lo el b r a z o d e u n o o d e o t r o m o d o , segx^n el bienio. E n t o n ces c r e í a m o s s a l v a r a E s p a ñ a j u g a n d o a los . \ t e n e o s , c r e a n d o r e v i s t a s efímeras y f u m a n d o tahata) d e t r e i n t a : ilusión t a n p u e r i l comt> l a d e t i r a r los m u e b l e s del a u l a p o r el b a l c ó n .
A los diez y siete años... A los diez y siete a ñ o s e r a r e d a c t o r de El Norte de Castilla, lo q u e d e m u e s t r a q u e y a se le c o n s i d e r a b a com o escritor profesional, p u e s a l a í<azón, p a r a .ser p e r i o d i s t a , se precis a b a , p o r lo m e n o s , conocer l a literatura. —Exacto—corrobora Camarero—. El p e r i o d i s t a d e e n t o n c e s e s t a b a oblig a d o a s a b e r escribir, y lo m i s m o rea c t a b a u n a r t í c u l o de fondo q n e «hinchaba» u n suceso. P r a c t i c á b a m o s lo q u e hoy se d e n o m i n a r í a period i s m o i n t e g r a l . L a m o d a de la pecialización v i n o má.^ t a r d e . H o y u n period i s t a p u e d e h a c e r s e famoso en n n a sección, y si se le p r e g u n t a q u é es d i p t o n g o , a lo m e j o r resp o n d e q u e n o lo s a b e p o r q u e n o v a al circo. —A eso creo q u e lo l l a m a n h i m ^ r i s m o . . . — I d i o t e z lo l l a m o y o . O l v i d a n q u e en el period i s m o d e h a c e l u s t r o s h a s t a en la sección t a u r i n a h a b í a h o m b r e s c o m o M a r i a n o d e Cavia.
Futuro diputado mire p o r d o n d e le m i r e , y c o m o ll' m i r e , y o v e o en A r t u r o Pérez (jamarero —crítico cineinat ográfil u de L a 7vx6críad — u n f u t u r o ilipiitado a C o r t e s . u n a obsesión q u e rae persigne d e s d e q u e le oí h a b l a r en jiiibiico. Pérez C a m a r e r o posee c u a l i d a d e s o r a t o r i a s q u e p a r a sí las q u i s i e r a n m u c h o s jefes d e g r u pos parlamentarios. Su b r i l l a n t e facilidad d e p a l a b r a le h a llevado a ser el o r a d o r o b l i g a d o e n c u a n t a s r e i m i o n e s m á s o m e n o s g a s t r o n ó m i c a s se celebran en el g r e m i o cinematográfico e s p a ñ o l , coincidencia q u e h a b r á n o b s e r v a d o los lectores e n las r e s e ñ a s q u e u n d i a si y o t r o taml)ién p u b l i c a la P r e n s a d a n d o c u e n t a de los susodichos a c t o s . A no ser p o r A r t u r o Pérez C a m a r e r o , l a P r e n s a c i n e m a tográfica m a d r i l e ñ a e s t a r í a t o t a l m e n t e rauda en l a h o r a d e los b r i n d i s . Un viaje de iM^ho dias, que dura años P é r e z C a m a r e r o e r a m u y j o v e n — c a s i u n chiquillo—^y o b t u v o d e s u m a d r e u n a s p o c a s p e s e t a s y p e r m i s o p a r a distribuirla» e n M a d r i d , en v i a j e d e recreo. — L l e v a s d i n e r o p a r a ocho días—le a d v i r t i ó l a madre. Kva el p r e m i o a l a b u e n a aplica<;ión d e n u e s t r o horabre, que, como siempre, había sacado mat r í c u l a de h o n o r en los e x á m e n e s . • Y Camttrero a b a n d o n ó el r i n c ó n p u e b l e r i n o . > A las p o c a s h o r a s e s t a b a en M a d r i d . Y a las p o c a s ; h o r a s d e e s t a r en M a d r i d , el libro d e Caja le a n u n c i a b a u n a p r ó x i m a q u i e b r a . E n t o n c e s esc r i b í a versos, q u e le p u b l i c a b a n a l g u n o s diarios de p r o v i n c i a s , y h a s t a h a b í a salido g a n a d o r d e v a r i o s J u e g o s F l o r a l e s . Al c o m p r o b a r el déficit d o s u s cálculos económicos, pensó escribir a su m a d r e p i d i e n d o reposición de fondos. P e r o l a
c a r t a le salió t a n l i t e r a r i a , t a n p a t é t i c a y t a n «bonita», q u e la c o n v i r t i ó en u n a r t i c u l o q u e m e reció lo.'^ h o n o r e s d e ser jniblicado en u n diario m a d r i l e ñ o . K s t e a r t í c u l o le valió ¡quince p e s e t a s ! (liOs q u e hemo:' e m p e z a d o a escribir sin a y u d a d e r e c o m e n d a c i o n e s y sin o t r a a u t o r i d a d literaria que nuestra persona y nuestra labor, s a b e m o s lo difícil q u e es c o b r a r u n p r i m e r artículo.) IJC pidieron m á s t r a b a j o s , siguió Cobrándolps, y A r t u r o Pérez C a m a r e r o p r o r r o g ó su e s t a n c i a en M a d r i d . T r a n s c u r r i e r o n los ocho d í a s p r e v i s t o s , ocho s e m a n a s , ocho meses... E n la h i s t ó r i c a villa b u r g a l e s a d e C o v a r r u b i a s , d o n d e P é r e z C a m a r e r o v i e r a p o r vez p r i m e r a l a luz solar, en p é t r e a c a s o n a solariega, f r o n t e r a a la f a m o s a Co e g i a t a ^ - e l fccorial d e los p a l a d i nes c a s t e l l a n o s — , la p r o l o n g a d a a u s e n c i a d e n u e s t r o a m i g o y colega p r o d u j o el n a t u r a l sobresalto. «Tii m e a u t o r i z a s t e p a r a q u e e s t u v i e r a en Madrid t o d o el t i e m p o q u e m e d u r a r a el d i n e r o — e s c r i b í a C a m a r e r o a su m a d r e — , y c o m o é s t e no se m e a c a b a , contintio d i s f r u t a n d o d e t u permiso.» —¡Al fin y al c a b o , h a n a c i d o frente a la Coleg i a t a , a l t a r e t e r n o d c a r t e , de valor j d e españ o l i s m o ! — c o m e n t a b a n los viejos. Conocer más, para gozar más T a l es l a d i v i s a d e A r t u r o P é r e z C a m a r e r o . E s p í r i t u s e n s u a l , esto es, espíritu insaciable. S i n t i ó l a v o c a c i ó n d e l a l e c t u r a , p o r q u e en ella p o d í a s a c i a r s u s ambiciones, d e m a s i a d o g r a n d e s p a r a la p e q u e n e z d e im h o r i z o n t e d e t e r m i n a d o . De a q u e f á i r a g o d e m a t r í c u l a s d e h o n o r y p r e m i o s e x t r a o r d i n a r i o s q n e c o n s e r v a b a la m a d r e en el rincón h o g a r e ñ o , salió nn a b o g a d o y u n p o e t a . H a sido u n e s t u d i a n t e «estudioso». —En aquellos d í a s — n o s d i c e — n o se h a b í a d e s c u b i e r t o ese feliz p r e t e x t o p a r a n o e n t r a r en clase q u e consiste en p r o t e s t a r del G o b i e r n o ,
P é r e z C a m a r e r o h a sido c o l a b o r a d o r d e La Esfera, d i r e c t o r d e La Ilustración Española y Americana, redactor-jefe d e El Financiero, y aí n a c e r L a Libertad d e a q u e l viril gesto d e r e b e l d í a q u e c u b r i ó d e gloria a a P r e n s a liberal m a d r i l e ñ a , se s u m ó a la c r u z a d a y . . . en sus fila.-i continúa. Su c l a r a visión del m o m e n t o le llevó a c r e a r l a p r i m e r a sección d e r a d i o (jue se insertó en la P r e n s a d i a r i a . P a s a d o el furor d e ln l a d i o . . . — T e d e d i c a s t e al cine, ¿ n o ? •—Así fué. Los caballos locos —Me d e d i q u é a escribir d e cine c u a n d o e s t e a r t e e r a d e s d e ñ a d o p o r los l i t e r a t o s - y p o r los periodistas de abolengo. Recuerdo qoe mis amigos y colegas hicieron c h a c o t a d e m i n u e v a m o d a l i d a d , lo q u e n o h a i m p e d i d o p a r a q u e , p a s a d o el t i e m p o , m i s a n t i g u o s d e t r a c t o r e s h a y a n i n g r e s a d o en el c i n e m a , s i é n d o m e m u y • n - . i u . h a b e r c o n t r i b u i d o a p r e p a r a r l e s el terreii' —^¿Tu m a y o r é x i t o e n el c i n e ? — E l e s p o n t á n e o sacrificio d e m i v a n i d a d . Y o j a m á s h e u t i l i z a d o las p á g i n a s del periódico p a r a lucir u n estilo, ni h e e s t i m a d o q u e m i misión e r a c o n t e n d e r con los d e m á s c o m p a ñ e r o s en p u g i l a t o d e suficiencia. Me ho l i m i t a d o a p o p u l a r i z a r el cine y a estre(-har l a u n i ó n d e t o d o s los q u e escribimos p a r a el cine. Y después de un gesto de amargura: — C a d a v e z q u e se a d e n t r a e n el p e r i o d i s m o del cine u n l i t e r a t o , c o m o el c a b a l l o loco en l a cacharrería de que h a b l a b a Maura, nadie sabe el esfuerzo q u e h e d e h a c e r p a r a c o n t e n e r m e y n o l a n z a r m e a c o m p e t i r en lo d e t e j e r y h e n d i r a d i e s t r o y siniestro p a r a v e r q u i e n v e n c e . — Y a rae doy c u e n t a a q u i é n t e i c t i c i t ^ c u t u s «caballos locos»,.. — S i ellos s u p i e r a n q u e n u e s t r a c a m p a ñ a e n f o m e n t o del cine y e n defensa del cine es m á s p e n o s a y l e n t a p o r q u e h e m o s d e realizar la l a b o r n e c e s a r i a p a r a n e u t r a l i z a r los e s t r a g o s q u e ellos p r o d u c e n (quiero creer q u e mcon.scientemente), t e r ^ o p a r a m í q u e p o s p o n d r í a n t a m b i é n .'^u v a n i d a d personal al general p r o v e c h o del cinema, — H a s h a b l a d o d e l a u n i ó n d e t<idos los period i s t a s ciiiPinatográficos: ¿ c r e e s po.sjlile t a n t a belleza — L o voy a i n t e n t a r . Mi p i o y e c l u es conseguir
l a tuxióo d e t o d o s y idherirnos, m e j o r d i c h o , ing r e s a r en l a U n i ó n I n t e r n a c i o n a l d e P e r i o d i s t a s d e Cine, en l a q u e E s p a ñ a n o t i e n e r e p r e s e n tación. —^¿Creo h a b e r leído algo d e e s t o e n l a P r e n s a barcelonesa? — N o lo d u d o . E n u n viaje q u e hice a B a r c e l o n a e x p u s e a los colegas d e allá m i s p r o p ó s i t o s q u e fueron recibidos c o n e n o r m e e n t u s i a s m o . N o s ^ u í las gestiones, p r e c i s a m e n t e p o r q u e t r a t a r o n de asignarme la presidencia de la n u e v a e n t i d a d , y n o m e pareció decoroso a c e p t a r l a sin o t r o s m é r i t o s q u e el d e h a b e r sugerido la idea.
Frivolo eon la frivolidad Ek» n u e s t r o m u n d i l l o c i n e m a t o g r á f i c o se h a n h e c h o algunos chistes con t a l o cual e r r o r biog r á ñ c o c o m e t i d o p o r P é r e z C a m a r e r o , especialm e n t e e n los «pies» d e las fotos. — ¡ H a c o n f u n d i d o los n o m b r e s ds los a r t i s t a s ! — e x c l a m a n los censores d e t u m o . Y los q u e conocemos y a d m i r a m o s l a sólida y v a s t a c u l t u r a del a d m i r a b l e escritor, n o p o d e m o s p o r m e n o s q u e sonreír a n t e l a infantil «listeza» d e los q u e asi g r i t a n . ¡Ah, l a m i d i c i ó n c i n e m a t o g r á f i c a ! C u l t o r a d e a r c h i v o , al a l c a n c e d e n i ñ o s y d e a n a l f a b e t o s . Cascarilla i n t e l e c t u a l , q u e disfraza d e p e r s o n a j ü l o s a n o pocos a p r e n d i c e s d e p e r i o d i s t a s . Y o t e n g o u n h i j o d e o c h o a ñ o s , q u e sólo h a c e d o s q u e v a al colegio, y y a m e d a lecciones d e e r u d i c i ó n c i n e m a t t ^ r á f i c a . Conoce a casi t o d o s los a r t i s t a s , e incluso s a b e los t í t u l o s d e las p e lículas q u e llevan h e c h a s . L a s d i s t r a c c i o n e s d e P é r e z Camarero—lapsvg calami—me p a r e c e n p r o p i a s d e u n aspiritu elev a d o . Con la frivolidad h a y q u e ser frivolos. L a c u l t u r a c i n e m a t o g r á f i c a es m u y ú t i l , lo r e conozco, c o m o t a m b i é n lo es l a naftsüina, y n u n c a h e c r e í d o q u e estos a r c h i v o s v i v i e n t e s p u e d a n e n c u m b r a r y c o n s o l i d a r el b i e n e s t a r d e nuestro cinema. P a r a juzgar intelectualmente a Pérez Camar e r o es m e n e s t e r a h o n d a r m á s e n l a v i d a del m i s m o , y , s o b r e t o d o , es preciso poseer a u t o r i d a d l i t e r a r i a definida.
Sarem
p l e n d o r d e las peliculas e s p a ñ o l a s n o d e j a l o g a r a d u d a s . L a s m a y o r e s r e c a u d a c i o n e s del a ñ o se d e b e n a películas h e c h a s e n B ; p a ñ a . — ¿ A p e s a r d e los «caballos locos»? —^A p e s a r d e ellos. —^¿Quieres q u e h a b l e m o s del Consejo d e Cinematografía? — E n e s t e o r g a n i s m o oficial se t r a b a j a m á s d e lo q u e algtmos c r e e n . Eixiste u n p r o y e c t o d e ley d e protección q u e recoge el froto d e largan experiencias y de atinados asesoramientos... —^¿Ebciste el p r o y e c t o d e c r e a r ese p r o y e c t o , o..,? — f u i s t e el p r o y e c t o mismo—^me a t a j a — . D e s d e luego, y o d e s e a r í a q u e d i c h a ley se p r o m u l g a r a p a r a p o d e r r ^ i r e n el c o m i e n z o d e l a próxima temporada, pues perder ahora un mes e q u i v a l e a p e r d e r u n a ñ o , y son m u c h o s los m e ses q u e llevamos p e r d i d o s . Y p u e s t o en s u b r i l l a n t e a c t i t u d d e o r a d o r íácil y d e p e r i o d i s t a b a t a l l a d o r : — L a Reptíblica, h a s t a l a fecha, n o h a h e c h o p o r el c i n e m á s q o e l a M o n a r q o i a . M u c h o m e t e m o q u e t e n g a m o s q u e e s p e r a r al c o m u n i s m o p a r a t e n e r u n c i n e magnífico, d e c o r o s o . Al fin y al c a b o , d c i n e m a n o es o n a r t e i n d i v i d o a l i s t a , sino o b r a colectiva.
Regresábamos de dar tierra a la esposa de on qoerido compañero. LJovia. S e c e l e b r a b a en M a d r i d l a a n u a l F e r i a del L i b r o . Y n u e s t r a c h a r l a «corría» al t r a v é s d e l a l l o v i a h a s t a R e c o l e t o s , d o n d e «veíamos» los v o l ú m e n e s a n e g a d o s en a g u a . —¿No te d a pena pensar que la lluvia estará estropeando centenares de libros?—me preguntó. Y sin e s p e r a r a m i r e s p u e s t a — : ¡El m o m e n t o bien merece u n a crónica! A los pocos d i a s . l a C á m a r a del L i b r o p r e m i a b a j2giL_giifti^tidad en metálico un articulo titu-
l a d o Uvene en la Camarero. ¡Sabe escribir!
Feria,
escrito p o r A r t u r o P é r e z
Pérez Camarero, fmtre ée familia T i e n e c u a t r o h i j a s . U n a d e ellas, bachiller u n i v e r s i t a r i o a los t r e c e a ñ o s , h a b i e n d o e m p e z a d o los e s t u d i o s a los o n c e ; h a b a t i d o , p u e s , el record d e t i e m p o y d e e d a d . Cuatro hijas son demasiadas hijas p a r a o n escritor j o v e n ; p e r o y a h e m o s d i c h o q o e P é r e z Camarero desciende de héroes. —¿No t e asusta pensar que tendrás que entendértelas con c u a t r o yernos? —¡Bah! Y a s a b e s q u e , a d e m á s d e crítico cinem a t o g r á f i c o , soy funcionario ptiblico, afecto al Ministerio d e J u s t i c i a . . . - ¿ Y qué? —Que a c t u a l m e n t e o r d e n o l a e s t a d í s t i c a d e divorcios, y e s t a «documentación» d e conflictos m a t r i m o n i a l e s m e s e r v i r á , c o m o libro d e t e x t o , p a r a e n c a u z a r las inclinaciones d e m i s h i j a s , a las q u e y a educo p a r a que p u e d a n vivir con absoluta i n d e p e n d e n c i a , s i n p e n s a r e n el m a t r i m o n i o c o m o recurso salvador. —Eres u n p a d r e feliz, y . . . m u y m o d e r n o . —Feliz, a n t e t o d o . J a m á s h e s e n t i d o la friald a d d e la p e s a d u m b r e , ni s i q u i e r a e n el a m b i e n t e cinematográfico, donde, según otros, impera la ingratitud. — ¿ T ú n o crees e n l a v e r d a d d e e s a s i n g r a titndes? — C r e o ; p e r o . . . las soslayo y las olvido. ¿ Q u é i m p o r t a l a d e s l e a l t a d d e i m o s pocos, c o m p a r a d a c o n el orgullo legítimo q u e nos p r o p o r c i o n a el s a b e r q u e en el c o r a z ó n d e miles d e a r t i s t a s , d e técnicos y d e o b r e r o s , n u e s t r o n o m b r e h a l l a u n eco d e leal s i m p a t í a ? , •—¡Tienes r a z ó n ! ¡Es t a n a g r a d a b l e h a c e r e l ; bien, a n n q u e n a d i e lo agradezca!... ; MAUBIOIO T O R R E S
i
de nna vida
P o e t a , a los diez a ñ o s . P e r i o d i s t a y coleccion i s t a d e m a t r i c u l a s d e h o n o r , a los diez y s i e t e . L i t e r a t o , d e los q u e c o m e n con el p r o d u c t o d e s u p l o m a , a los v e i n t e . Filosofía y L e t r a s . S e h a c e a b o g a d o ; p e r o el p e r i o d i s m o le h a e l e v a d o a t a l a l t a r a , q u e p i e n s a — y p i e n s a b i e n — q u e n o es necesario v e s t i r l a t o g a p a r a defender a los d e s v a l i d o s . Y e s t a b l e c e s o b u f e t e e n las p á g i n a s d e La Libertad. D o s c a m p a ñ a s sensacionales le v a l e n l a a d m i r a c i ó n d e t o d o s loa e s p a ñ o l e s : l a revisión del p r o ceso p o r loa sucesos d e N o c e d a y el r e s t a b l e c i m i e n t o y l a r e a p e r t u r a d e l a A c a d e m i a Militar y la F á b r i c a d e A r m a s d e T o l e d o . E n l a p r i m e r a l i b r a del p r e s i d i o a u n o s i n o c e n t e s , y e n l a seg u n d a d e v u e l v e a T o l e d o l a j e r a r q u í a y la p r o s p e r i d a d q u e l a Dictadm-a le h a b i a a i r ^ a t a d o . Q u i e n consigue e s t o en franca l u c h a c o n t r a u n a p o l í t i c a a b i e r t a m e n t e d i c t a t o r i a l , bien p u e d e p e r m i t i r s e l a c o q u e t e r í a d e c o n f u n d i r el n o m b r e d e u n o s a r t i s t a s q u e , l a m a y o r p a r t e d e \aa v e c e s , t i e n e n d e a r t i s t a s lo q u e y o d e a s t r ó n o m o . Es presidente d e la Sociedad Redactores CSnematográficoB U n i d o s ; es v o c a l del Consejo d e C i n o n a t o g i a f i a , y . . . a s p i r a a o r g a n i z a r el p r i m e r c l u b d e c i n e m a q u e h a b r á e n España. —^¿Es c i e r t o eso q u e d i c e n del c l u b ? — 8 í . Creo q u e M a d r i d defce t e n e r u n c l u b i n t e g r a d o p o r los d i v e r s o s e l e m e n t o s q u e c o m p o n e n el g r e m i o del c i n e m a , y en el c u a l p o d a m o s recibir y h a s t a i n s t a l a r a las g r a n d e s figuras del c i n e e x t r a n j e r o q u e nos v i s i t e n . —Elso y a lo i n t e n t é y o h a c e a ñ o s , y . . . m e d e j a r o n solo. Y sin e s p w a r a s u r e s p u e s t a : — ¿ C ó m o ves la p r o d u c c i ó n e s p a ñ o l a ? — E o o p t i m i s t a P o r u n l a d o , noeritros i n t e l e c t u a l es y a a c e p t a n el c i n e , y p o r o t r o , ei es-
Artar» Pérez Caautrer*, p e n o d u t a urte tod*, di dieelM MM beraa 4e reyeie • la leetara de perí¿dico« y reviatas de preíeroBtemerte ciaematográfieM " " »el
Por ahor? n o t e n g o notici de t a l película. Desde luego qi; tiene que e n v i a r u n sello d 10 c e n t a v o s para los artistaamericanos y lo que usted c o m prenda que vale el franqueo en los d e m á s países.
(Almería j - El r e p a r t o de la película Drácula, es: Drácula: Carlos Villarias; E l loco: Pablo Alvarez Rubio: La muchacha: L u p i t a Tovar; Su padre: Soriano Viosco; El novio: Barry Norton; E l doctor: E d u a r d o Arozamena: E l loquero: Manuel Arbó. TRES
L.\S
PREGUNTONES
FRONTERAS
DEL
AMOR
(Madrid).—José Mojica nació en San Gabriel (Méjico), y tiene treinta y cinco años, una estatura de 1,74 nietros; los ojos, pardos, y el cabello, negro. H a interpretado las siguientes películas: El caballero de la noche. Hay que casar al príncipe, Las fronteras del amor. El fyrecio de un beso. Ladrón de amor. El rev de los gitanos, Un capitán de cosacos. La melodía prohibida. La Cruz y la espada. Mi último amor y El vuelo del amor. Según rumores, y o c o n t e s t a ría afirmativamente a su pregunta; p>ero h a y cosas que h a y que verlas para creerlas. BoNY (A ntequera ).—Gilbert Roland (Luis Alonso) ha interpretado las siguientes películas: Noches de Nueva York, La dama del 13, Margarita Gautier, El amante improvisado. El es inocente. La coleeiala altiva. La mujer disputada, Lady Lou, Resurrección, El mejor caballero. Hombres en mi vida, Ramona Yo, tú y ella, Monsieur Le Fox. Una viuda romántica y Julieta compra un hijo. Las de Alice F a y e son las siguientes: Noches de Nueva York, La miisica es mágica. Maniquíes neoyorquinos. 365 noches en Hollywood, Aprendió de los marinos y Rey del Bataclán. A N T O N I O N I E T O (Zamora i.— .Ana María Custodio nació en F.cija (Sevilla). Tiene 1,60 metro» d e estatura; los ojos, pardos, y el cabello, rubio. H a interpretado las siguientes peHculas: Eran trece, (Conoces a tu mujer?. Cuerpo y alma. Mi último amor, Don Quintín, el amargao. El bailarin y el trabajador. Su dirección es C. E . . \ . Barquillo, 10, Madrid.
UN
LECTOR
DE
«CIXEGRA-
M A S . — L a letra d e la canción t i t u l a d a Una canción, un beso una mujer, dc la peHcula del m i s m o título, es: Cuando del amor se oye la voz,—cuando el corazón nos pide amar,—hay que complacerle, hay que darle gusto,—con la inmensa dicha del besar.—Si en el mes de Mayo una mujer—canta entre las flo<: de un ja> Un,—>r^s in ita a
amarla, a jesar su 'oca,— linda b'¡quita de carmín.—(Refrán.)— Besar, cantar amando,— en las novelas de amor—no encontráis riada mejor.— Besar, cantar amando,—produce gran ilusión,—si en ello va un corazón.—Si dais un beso apasic nado , — podéis enloquecer. — \ aun más si el alma en este beso— ofrece la mujer,—fmede ser.— Besar, cantar amando—en primavera, el amor — del mundo es lo mejor.—TI. Si algún nuevo libro una mujer-—compra para el ocio distraer,-—antes de adquirirlo pregunta al librero—si al final termina bien.—Además, se informa si el amor—es en él el lema principal.— Y si no, lo deja, frites no le interesa—SÍ no hav drama pasional. E N R I Q U E G A R C Í A (Banco de Bilbao, Madrid).—Este sei^or desearía que algún amable lector le enviase el número extraordinario de C I N E O R A M A S a las seibas arriba indicadas: desde luego, pagando su importe.
L. D. D E H . (Madrid
j.-LíLS
principales peHculas de E d d i e Cantor son: Un loco de verano. El sastre botiius. Escándalos romanos. Torero a la fuerza. El chico millonario. Los apuros de Mr. Pink, e t c . , etc. Una mujer en peligro. Producción . \ t l a n t i c Films. Director, José Santugini. Reparto: Fernando Herrero: F.nrique del Campo; María Isabel: Antoñita Colomé: E l doctor . \ m a l d : -Alberto Romea; Ricardo: Sant i a g o Ontañón; .Agapito: Julio Castro ( Castrito ) ; El profesor Layne: Pablo .\lvarez R u b i o ; Lucrecia: Mariana T.arrabeiti; Jerónimo: José Martín: El niattrt: Manolo Vico; T.a abuelita: Cándida Folgado; Mercedes: Felisa Carreras; Laura: Cándida I osada. Nobleza baturra. Producción Cifesa. Director, Florián R e y . Reparto: María del Pilar: I m perio .Argentina: Perico: Miguel Ligero; Sebastián: Juan de Orduña; Pío Eusebio: José Calle; Marco: Manuel Luna; F-ilomena: Carmen de Lucio; .Andrea: Pilar Muñoz; Padre Juanico: Juan Espantaleón; D o ña P.iula: RIanquita Pf>/as.
CovcMiTA (Saiitiinder J.--Me parece m u y bien que no sea usted impaciente, y le daré t o d o c u a n t o m e pide, poco a poco... La letra de la canción La Dolorosa, de la m i s m a película, es: La roca fria del Calvario— se oculta en negra nube.—Por un sendero solitario — la Virgen Madre sube.—Camina,—y es su cara morena—flor de azucena,— que ha perdido el color.—En su pecho lacerado—se han clavado— las espinas del dolor.—Su cuerpo vacilante—se dobla al peso de la pena;—pero sigue adelante.— Camina,—v sus labios de hielo— besan el suelo,—donde brota una flor—en cada gota de sangre— derramada—f>or Jesús el Redentor . — Sombra peregrina,— emblema del amor hecho luz camina,—camina ligera,—que el Hijo la espera,—muerto en la Cruz.—/ Mujer v madre >—De lodo el mundo, lo más sagrado.— Desde una loma del sendero,— la Virgen caminante—ve la silueta del madero—y al H'ijp agonizante.—Y llora su callado tormento—con un lamento- -que no puede vencer.—Es el grito desgarrado,—arrancado—a su carne de mujer.—Divina estrella,— sobre la huella—del humano dolor,—triste camina , Camina llorosa—la Madre Dolorosa— del Redentor.
UN
ADMIRADOR
D E FREDRIC
(.Alicante).—Escriba a Robert Barrat. a W a m e r - F i r s t National Studios, Burbank (California); a John Boles, a 2oth Century, F o x Studios. 1.401 N. Western Ave. Hollywood (California). N o , señor; no ha llega, d o a cobrar nunca ese sueldo.
MARCH
(.Alcantarilla ) .—Escriba a George Raft a Paramount S t u d i o s , Hollvwood, (California). VALENTÍN
GÓMEZ
VIRGILIO B E R M E J O (Cartagerui).—Wamer Oland nació en V^mea (Suecia). Su dirección es 2oth Century-F'ox S t u d i o s , Hollywood (California). H a interpretado b a s t a n t e s películas; entre ellas, las siguientes: El rev vagabundo, Don Q., hijo del zorro. El crimen del Estudio, El doctor Fu Manchú. El carnet amarillo. El expreso de Shan••ai. El triunfo de Chan, La expiación de Fu Manchú. El valor de Charlie Chan, Charlie Chan en París, La huella digital. Un aventurero audaz, etcétera, e t c
A preco i de ocasó in se uefldeaires mesas sonons i originales M i On de Beüín, como nuevas, para ei montae i de peiícuias. Dirigirse a HOORiOOEZ CaieMaríademoina,n.'ii« MADRD I AGUSTINA
V
TLLABONA
r Borja)..-T.Scriba a I m p e rio Argentina a Cifesa, A v e n i d a d e Eduardo D a to, número 1, Madrid.
GARCÍA D E L
C A S T A S
(Madrid).—
A R
.Me parece m u y bien su entusiasm o por su proyecto, y le aconsejo que siga siempre c o n la m i s m a í e . Con mucho gusto le doy las direcciones que le interesan: Photoplay, 333 N . Michigan -Ave., Chicago, J I I ; Mot i o n Picture Classic, 350 E., 22 and S t . Chicago, J I I ; Modero Screen, 149 Madison Avenue, N e w Vork, N. V. SOLICITAN CAMBIAR
CORRES-
PONDENCIA CON LECTORES:
Don
José Ortega, calle Moreno, número 552, Buenos .Aires (República -Argentina). Señorita Maricliu Marco, B r a \ o Murillo, número i i , Madrid. Señorita María del Río, Trafalgar, 16, Madrid. Mr. Honolulú, lista dc Correos, Callosa de Segura (.Alicante). Señorita -Mary V. Cionzález, Luis Cabrera, 11, Madrid. Don Manuel G. Mayorgas, 19 Compañía, 5.» Bandera. Dar Riffien (Marruecos). Don Alonso Berrg, S a n Judas, 2, -Antequera. Don . \ . Rivero González, primera calle de Linar<»s número 5, Fraccionamiento Roma, Méjico. Señorita Marui Jares. Humilladero, 26, Ma dñd.
T N A CAMARADA (Murcia).— Como no m e dice usted el tít u l o d e la canción, y y o n o v i esa película, le d o y la letra de la canción Guitarra mia, que, a m i parecer, es la que la interei^a: Guitarra, guitarra mía.—Por los caminos del viento—vuelan en tus armonías—coraje, amor y lamento.—Lamas criollas de antafio,—a tu conjuro pelearon.— .Mi china, oyendo tu canto,— SMS hondas pupilas—de pena lloraron . — Guitarra , guitarra criolla:—dile que es mío ese llanto.—Azules noches pampeanas,—donde calmes sus enojos,— hay dos estrellas que mueren— cuando se duerm'n sus ojos.— Guitarra de mis amores:—con tu penacho sonoro,—vas remolcando mis ansias—por rutas marchitas,—que empolvan dolores.— Guitarra noble y bravia:—calla, si ella we olvida.
¿No es ésta? Pues procure darme m á s datos, y la compla•TÓ.
II C L A R K G A B L E (Madrid I -Muy agradecido por sus grai des elogios, que creo son inmi recidos, pues t o d o lo hace la costumbre. E s t e señor desearla cambiar correspondencia con la señorita P a q u i t a Pérez Gil, que hace e n rl concurso de fotogenia el número 055. Escribir a S. G M., P i n t a d a Baja, número 10 Paeza. LIBRIS
ELOÍSA ALBOR (Cádiz).Tiene un gran interés por p o seer fotografías de Juan Torena. Mandar la? cartas ->. <sta Redacción, ind icando precio.
U-NA E S P-\SOLlTA A F I CIONADA
AL
C I N E .
(Cádix).Si le ha d a d o palabra de atenderla, l o m e jor es que siga al pie de la letra sus i n d icac i o n e s. T o d o s e s o s artistas no trabajan por lo que usted supone. FIDEL VERGARA
(A Imansa). Sí. señor; es m u y difíc i l . Per o . . . no i m p o s i b l e . Cuando venga a Madrid le será m á s f á c i l lograr lo que desea. \li. K H E L O .
(Granada ) .
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PREPÁRESE EN COCKTELERA: Unos pedacitos d e hielo. Dos g o l p e s d e C u r a s a o . 1 3 d e Gin G o r d o n . 1 3 d e Vermouth italiano. 1 3 d e Jerez Seco.
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A g í t e s e y s í r v a s e e n c o p o d e "cock-tail".
SUSPENDIDA P O R CUALQUIER M O T I V O v o l v e r á r á p i d a m e n t e y sin p e l i 9 r o a l 9 u n o c o n
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I1B Si lo fortuna no ! • «s fovorabt* • f K o r g m •stnd su horóscopo a l astrótego célabra El
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SAHIBOL LAKAJAT l a contará tucnsos d a sv p o s a d a y d a su porvonir, l* dirá qviénas son sut amigos, quiánas son su «nuniigos, si landrá bu«n porvanir y folicidad «n al «latriaionío y aspoculocionas, todo lo qu* sao d« vioJM, •nfarmodados, tiampot malos y buanos. sos a u n a r a * d a forruno an lo lotarío y airas muciws porticuloridodas sumomanta inloeasonlai. Dica al profasor Kinihaimar: iSu conocimiantoociancia porocan <in límitosj SI a l g u n a no tuviasa canfionia an su látanlo d a uslod, q u * h o g a la p r u a b o , y la axpariancio >• lo moitrará.» Si quiara aprovachar ustod asta ctoncia ospaciol. sirvas* mondor hoy a m m a su nombra y sus taAot, o d a m á s d a la locho d* su nocimianto, su sano, su astado, a incluya un machón da su poto pora tanlarla. Racibird un horóscopo obsolutomonta gratis. Uno corto poro Holanda nacasilo un sallo d a 5 0 céntimos (incluyo t O c i n l i m o s p o r o los gastos da contaslación).SussaAas son; Bl Preteawr SAHIBOL L A K A J A T Dap 351 A. Posibon, 7 3 . Prinsostrool, 2 Dan Hoog (Holaodo).
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