Revista Cinegramas - Nº.91 by Santiago Aguilar

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R E V I S T A SEMANAL D I R E a O R : A. VALERO DE BERNABÉ Año III.—Núm. 91.—AAcidrid* 7 do Junio do 1936

CELULCIDE

Nadette U a r ^ n , actriz del Teatro Porte St. Martin, de París, señora del realizador Cliarle8 J. DroKsner, en su papel de doña Felipa Muñiz, primera esposa de ColiSn

estreno

ERMiNADA l a i m p r e s i ó n d e IM vida de Critóbal Colón, se procedió a su m o n t a j e c o n t o d a r a p i d e z , p u e s los g a s t o s habiají sido m n <ho8, l a E m p r e s a se e n c o n t r a b a a p u r a d a y era necesario estrenar enseguida. Del film se h a b í a n o b t e n i d o dos n e g a t i v o s . U n o d e ellos q u e d ó p r o p i e d a d d e l a Casa Argos F i l m s , q u e se r a s e r v ó l a e x p l o t a ción d e l a pelieula e n E s p a ñ a , P o r t u g a l y A m é r i c a l a t i n a , y o t r o p a s ó a p o d e r d e los c a p i t a l i s t a s franceses, c o n derechos d e e x c l u s i v a p a r a el rest o del m u n d o . Ck)uu> c a s o c u r i o s o , d i r e m o s q u e c o n t a n d o l a s c o p i a s d e f i n i t i v a s d e La vüa de Cristóbal CoUm c o n u n a l o n g i t u d d e t r e s mil m e t r o s , no se r o d a r o n raító d e siete mil q u i n i e n t o s d e n ^ a t i v o , lo q u e s u p u s o u n d e s c a r t e t o t a l d e u n o s mil q u i n i e n t o s m e t r o s , y a q u e l a peli(;ula se r o d ó h a c i e n d o dobles t o d a s l a s e.soenas. Argos Films ven<Uó l a e x c l u s i v a p a r a E s p a ñ a a los h e r m a n o s G u r t , q u e l a c o m p r a i o n e n l a c a n t i d a d d e c i e n t o (juince mil pe8eta.s, y l a m a ñ a n a del 19 d e Mayo d e 1917 t u v o l u g a r e n el S a l ó n C a t a l u ñ a , d e B a r c e l o n a , l a p r e s e n t a c i ó n oficial del film, p a r a el q u e h a l ñ a escrito u n a | ) a r t i t u r a d e s c r i p t i v a el e n t o n c e s descronociilo y hoy j w p u l a r m a e s t r o J o s é P a d i l l a . P o r e s t a a d a p -

C r i s t ó b a l CoXón recibe en Valladolid la noticia de la muerte de lm reina Isabel

Amanecer del 12

de Agotto de 14<>2. 1.a nolilla de Coloa saU- del Puerto d e Palos

tatMÓn musical «obró el a i i t m d e Valencia l a s u m a d e t r e s mil qninienta.s jietietas. El S a l ó n Catahu'ia se llenó d e b o t e e n b o t e . A'íistieron a l a p r u e b a las antoridadt^s civiles y m i l i t a r e s d e B a r c e l o n a , repreiseni a n t e s d e l a l*rensa y los m á s d e s t a c a d o s e l e m e n t o s del r a m o c inenxatográf ico. El é x i t o d e l a c i n t a ftié v e r d a d e r a m e n t e a p o -

teósico. V é a s e u n a frase periodística, refiriéndose a e s t e a c t o : «lx)8 m é r i t o s d e e s t a prtxlucción p u e d e n c o n d e n s a r s e e n síntesis dJciendo tjue h e m o s ido tH)n ella y p o r ella al t r i u n f o definitivo d e l a c i n e m a t o g r a f í a esptiñola.» Al finalizar l a p r u e b a , los señores G u r t ofrec i e r o n u n b a n q u e t e e n los salones d e l a Maison ]\,<i-

i,.inTi

PTilrc (>trí>>i. el

alcalde

En el Colegio de San Eateban, de Salamanca. Crísióbal Colón expone anie loa sabios de la época su proyecto, que todos consideran irrealizable

Rumbo hacia lo desconocido. La tripulación, desalentada, se rnbela contra ei Alminuile .

cinco a ñ o s m á s t a r de cuando interpret a b a el papel del C o m e n d a n d o r e n el Don Juan Tenorio, q u e filmó B a ñ o s ; A n d r é s P . d e la Mot a , d i r e c t o r d e Arte y Cinematografía y h o y representante del P a l a c i o d e la M ú s i c a madrileño; Kafael M a y n a r , corresponsal d e Heraldo y Liberal; liorenzo P e t r i , d e Vita Cinematográfica, de T o r i n o , y los fotógrafos B a d o s a , de El Día Gráfico y La Tribuna: Brangili, de A B C y Blanco y Negro, y Ballell, d e P r e n s a Gráfica También asistieron los s e ñ o r e s Vives, La reina Isabel concede a Colón títulos y honorea p a d r e e hijo, d u e ñ o s del Halón C a t a l u ñ a . B a r c e l o n a , m a r q u é s d e Olérdola; el c a p i t á n geAl t e r m i n a r la c o m i d a , c u y a s o b r e m e s a se p r o n e r a l , señor Alfau; el g o b e r n a d o r m i l i t a r , d o n longó h a s t a las tunco d e la t a r d e , fué e n v i a d o al A n t o n i o d e l a F u e n t e ; el jefe d e E s t a d o Mayor, rey el s í g n e n t e t e l e g r a m a : «Reunidos f r a t e r n a l d o n P e d r o B a z á n , y el g o b e r n a d o r civil. L a P r e n b a n q u e t e , c o n a s i s t e n c i a t o d a s a u t o r i d a d e s , cons a e s t u v o r e p r e s e n t a d a p o r L u c a s Argilés, enm e m o r a r proyticción p r i v a d a g r a n d i o s a película t o n c e s d i r e c t o r d e El Cine y h o y g e r e n t e d e l a Cristóbal Colón, deditrada P r e n s a d i a r i a y profeS o c i e d a d G e n e r a l d e Empr&sarios; J u l i o López sional, p e r i o d i s t a s , diret^tores y coiresponsales se d e Castillo, d i r e c t o r d e Vida (Jráfica, q u e m u r i ó h o n i a n e l e v a r a V. M. respetuosos y cordiales

saludos y suplican rendidamente de viestra regia b o n d a d se digne suscribir p e n s a m i e n t o al f r e n t e colosal peliciila h i s t ó r i c a , h o n r a d e l a p r o d u c c i ó n nacional.» N o t e n e m o s n o t i c i a s d e q u e el e n t o n c e s r e y de íispaña accediera a este requerimiento. Al fin se e s t r e n ó e n el S a l ó n C a t a l u ñ a La vida de Cristóbal Colón. F u é t a n t a l a e x p e c t a c i ó n p o r v e r el film, q u e a su sólo a n u n c i o q u e d a r o n agot a d a s las localidades p a r a los t r e s p r i m e r o s d i a s . P o r B a r c e l o n a circuló u n t r a n v í a - a n u n c i o , adorn a d o c o n c a r t e l e s , luces y flores; la s a l a del Cat a l u ñ a se e x o r n ó con m u y b u e n gi^eto y e n la f a c h a d a p i n t ó u n a s g r a n d e s figuras el escenógrafo señor E ^ a l e r . Critica y p ú b l i c o coincidieron en s u s e l i d i o s , t o d o s j u s t í s i m o s , p u e s l a película sigue siendo, a ú n a t r a v é s d e los años, el m á s g r a n d e esfuerzo del cine n a c i o n a l . V e a m o s los juicios d e dos periódicos o p u e s t o s en ideología: La Vanguardia: «Todos p u d i e r o n f o r m a r conc e p t o d e las dificultades v e n c i d a s y del g u s t o q u e r e p r e s e n t a llegar a la conjimción d e element o s c o m o los q u e c o m p o n e n l a serie d e c u a d r o s q u e i n t e g r a n la e x p r e s a d a película.» Solidaridad Obrera: «Sin t e m o r a q u e se nos t a c h e d e e x a g e r a d o s , [K)demos a f i r m a r q u e l a c i n t a q u e en este i n s t a n t e nos o c u p a s e ñ a l a el g r a d o m á x i m o d e la a l t u r a q u e h a s t a la fecha h a n a l c a n z a d o las p r o d u c c i o n e s d e s u género.» Pero los m á x i m o s elogios fueron p a r a Georges W a g n e , por .su m a r a v i l l o s a creación del almir a n t e i n m o r t a l . «No h e m o s v i s t o — d e c í a E Í Mundo Cinematográfico—, n o h a v i s t o n a d i e , n o se h a h e c h o n u n c a , u n t r a b a j o t a n definitivo y a c a b a d o (íomo el q u e realiza en e s t a película el direct o r d e m í m i c a del C o n s e r v a t o r i o d e P a r í s . J u n t o a su i n t e r p r e t a c i ó n d e Cristóbal Colón, t o d o p a lidece.» El d í a 2 0 d e aquel m e s d e M a y o se p a s ó l a película en P a l a c i o a n t e Sus Majestades y Altezas Reales, q u e t u v i e r o n p a r a ella los m á s enc e n d i d o s elogios, y al m i s m o t i e m p o , C á n d i d o M a r c o — a l m a d e Argos Filníis^—salió p a r a B u e n o s Aires con u n a copia a u e p a s ó en p r u e b a en el T e a t r o S a n M a H í n d e la c a p i t a l del P l a t a , a n t e Mitre, Irigoyen y t o d o el Cuerpo d i p l o m á t i c o s u d a m e r i c a n o . D í a s d e s p u é s se e s t r e n a b a e n el T e a t r o O d e ó n , c o n u n a o r q u e s t a d e s e t e n t a profesores y a seis pesos l a b u t a c a . E n Madrid t u v o l u g a r el e s t r e n o en el T e a t r o d e la Zarzuela, el d í a 12 d e O c t u b r e , F i e s t a d e la R a z a . E r a n e m p r e s a r i o s del T e a t r o d e la calle de Jovellanos, por entonces, d ( n O s e a r Ornemaiui y d o n Daniel Cornejo, y c o m o r e p r e s e n t a n t e d e l a E m p r e s a e s t a b a el s i e m p r e j o v e n y }H)pular •losé (Xibas. L a película c o n s t i t u y ó u n g r a n é x i t o . E s t u v o diez días en caitel-—^un recind entonces-— y el precio d e l a s localidades fué el d e dos p e s e t a s la b u t a c a . Como d e t a l l e curioso d a m o s la c a r t e l e r a d e aquel ilía. Decía así: «Zaizuela.—Secciones a las cinco y n u d i a d e l a t a r d e y n u e v e y t r e s c u a r t o s d e la n o c h e . E s t r e n o m o n u m e n t a l d e l a g r a n d i o s a visión h i s t ó rico-artística7.,ari<íarfe Cristóbal Colón y su descubrimiento de América (cinco p a r l e s y u n p r ó logo); 4.00() m e t r o s , y Francia pintoresca (vist a s en colores)» L a c r í t i c a m a d r i l e ñ a n o e s c a t i m ó elogios al igual q u e la P r e w a catalajxa. Al d í a s i g u i e n t e del e s t r e n o d e c í a Heraldo de Madrid: «El f o r m i d a b l e t r i u n f o , el v e r d a d e r o e indisc u t i b l e é x i t o d e c u a n t o s h a o b t e n i d o el e i n e m a t/)grafo d e s d e su a p a r i c i ó n es l a p i o y e c c i ó n d e la m o n u m e n t a l visión Cristóbal Colón y su desiubrimiento de América, q u e c o n m o t i v o del aniversario d e t a n memorable acontecimiento h a e s t r e n a d o la Z a r z u e l a . L a s p a r t e s c u l m i n a n t e s d e t a n colosal o b r a fuen)n a p l a u d i d a s c o n v e r d a d e r o e n t u s i a s m o p o r t o d o el p ú b l i t o , q u e inces a n t e m e n t e v i t o r e a b a a E s p a ñ a y al célebre descubridor.» U n t a n t o e x a g e r a d o r e s u l t a b a el siieltecito, a fuerza d e a c u m u l a r fraíies rimbt m b a n l e s ; p e i o lo c i e r t o es q u e La vida de Cristóbal Colón c o i i i ó E s p a ñ a e n t r i u n f o y m a r c a h o y u n h i t o gloj iof-o e n l a h i s t o r i a del c i n e h i s p a n o . F.

HERNÁNDEZ-GIRBAI.

D e i n i m «Por tierras de Talavera»,de Daniel Jorro D e l film ^"«Monasterio de Pelayo», de Carlos Mahou Del film <La medicina»,de José M. Ponseti

la ¡>iuñera exhibición d e s u s films en l a c a p i t a l le E s p a ñ a . Ei n o m b r e d e Madrid q u e d a r á grabiido p a r a t o d a l a v i d a en el c o r a z ó n de los q u e llegamos allí c o n unos cuanto.-* rollos d e celuloide filmado, y q u e , por l a nobleza y l a h i d a l g u í a dtí u n pueblo inteligente y c u l t o , se c o n v i r t i e r o n en lazos indisolubles d e f r a t e r n i d a d y c o m p e n e ti ación e s p i r i t u a l . N u e s t r a s fogosas m e n t e s n o fueron c t ^ a c e s tie imaí^iuar u n a acogida t a u cariiiosa ni u n triitnfo artístico t a n n o t a h l e . Desde n u e s t r a IU>gada a l a ••apital d e la R e p ú b l i c a , ha.sta m i n u t o s a n t e s de n u e s t r o r e t o r n o , los naás altos valores d e l a —¿por q u é n o ? — l i t e r a t u r a c i n e m á t i c a , estuvieron a n u e s t r o lado, c o n t r i b u y e n d o e o n su valiosa colabora<!Íón al é x i t o d e n u e s t r a e m p r e s a . .V. G u z m á n Merino, González V á z q u e z , A m o Algara, R . Gil, S e r r a n o d e O s m a , Val del O m a r , Toni R o m á n y el c u l t o e.scritoi H e r n á n d e z Girb a l , direc-tor del Cine í''ígaro, a q u i e n agradecem o s v i v a m e n t e su a y u d a . ' E n Madrid v i m o s q u e el c i n e m a amateur t i e n e allí honda.'* raíces, p e r o q u e d e b e n c u i d a r s e , como desde h a c e m u c h o t i e m p o se h a c e e n ("at a l u ñ a . E n el resto de E s p a ñ a sucede lo m i s m o : hay repartido por todas las r ^ i o n e s u n conting e n t e c o n s i d e r a b l e de aficionados al luminoso a r t e , q u e siente u n g r a n fervor p o r él y q u e se p r e p a r a c u i d a d o s a m e n t e pa^ a p r o d u c i r u n cinem a d e c o n t e n i d o , u n c i n e m a p u r o , ese c i n e m a p o r c u y a {parición s o ñ a m o s t o d o s , y q u e sólo p o d r á salir d e estos j ó v e n e s amateurs. P o r e s t o , p r e c i s a m e n t e , h a c r e a d o C I N E G R A M A S \ t n a Sección T é c n i c a , en la q u e s e r á n c o n t e s t a d a s t o d a s las p r e g u n t a s q u e e n este s e n t i d o .se nos h a g a n . OKjnscienteH del i m p o r t a n t e papel q u e n u e s t r o s aficionados desemj)eñan e n l a c i n e m a t o g r a f í a n a c i o n a l , a los q u e t o d o s d e b e m o s a p o r t a r nue.st r a ajTida, no h e m o s d u d a d o u n solo m o m e n t o en p o n e r n o s a sti disposición. Los amateurs encontrarán en C I . N K O R A M A S u n portavoz de sus f u t i v i d a d e s y conséjelo q u e les o i i e n t a r á e n 'odo

moujent'i.

E.~jiaña h a y

un ^lujx)

amatetirs })repiuado8 y d i s p u e s t o s [)ara h a c e i u n c i n e m a q u e o c u p e u n p u e s t o de h o n o r en l a p r o d u c c i ó n e u r o p e a , como lo d e m u e s t r a n l o ^ t r e i n t a y ocho film> seleccionados q u e figunuí inscriptos e n el H Concurso N a c i o n a l d e C i n e m a A m a t e u r q u e a c t u a l m e n t e se celebra en Barcelon a , y e n d o n d e los m a d r i l e ñ o s e s t á n r e p r e s e n t a dos c o n siete p r o d u c c i o n e s . Alegrém<mo.s, p u e s , d e aquella n u e s t r a v e n t u l o s a p r i m e r a salida, q u e t a n ó p t i m o s resvdtado.s h a d a d o , y p r e p á r e n s e los m a d r i l e ñ o s , q u e p a r a el p r ó x i m o O c t u b r e l a Federación" C a t a J a n a v o l v e r á , p a r a mo.strar el fruto d e u n a ñ o d e labor p r o c i n e m a amateur. CARRASCO D E LA R U B I A

Noticiario

«amateur»

H a n c o m e n z a d o las .sesiones del . l u r a d o p a i a la calificación d e los films p r e s e n t a d o s al 11 Concuf.so N a c i o n a l d e C i n e m a A m a t e u r . De los t e i n t a y ocho films q u e h a n actulido al Concurso, s i e t e s o n madrileño.'^.

E u s e b i o F e r r e r h a c o m e n z a d o el r o d a j e d e u n film h u m o i í s t i c o , d e c u y o argvmxento t a m b i é n ti6 el a u t o r . Después r e a l i z a r á u n film d e a j u b i e n t e sotñaJ, s o b r e u n a r g u m e n t o del conocido cineísta Herp. A m a d e o Retd y J o s é M. P o n s e t i h a n d a d o la»p r i m e r a s v u e l t a s d e m a n i v e l a p a r a l a filmación del film d e a m b i e n t e rara!, y u n a v e z t e r m i n a d o éste, c o m e n z a r á n el r o d a j e d e u n d o c u m e n t a l .

1 /ópez l i o z a n o , el i w p u l a r re<lactor e i n e m a t o -gráfieo de U n i ó n R a d i o , en Sevilla, está organi/imdo l a creación d e u n a e n t i d a d q u e en breve • •omenzará a j>io«liicir películao atuateurs.

HOliA liare tiii ai'io ijue lu.- (tmateun^ t!atalanés p r e s e n t a r o n e n M a d r i d sus p r o d u c c i o n e s . Vivo e s t á en n u e s t r a m e m t u i a el ie<'uerdo d e la p r i m e r a s a l i d a del c i n e m a c a t a lán p o r t i e r r a s d e Castilla, y perm a n e c e l a t e n t e en n u e s t r o corazón el a g r a d e c i m i e n t o al simpático pueblo m a d r i l e ñ o , q u e n o s acogió jubilosam e n t e y n o s t r a t ó c o n s u m a c o r d i a l i d a d . Mucho t i e m p o h a d e p a s a r p a r a q u e se aleje d e n u e s t r a s m e n t e s el r e c u e r d o de t a n g r a t o viaje. No diré «la del a l b a sería...», p o r q u e c u a n d o l i b a m o s a i a f a m o s a villa del clásico a r b o l i t o con el oso, y a el sol d e r r a m a b a e n t r e el oro d e sivs r a y o s u n a t a n r e s p e t a b l e c a n t i d a d de fuego, q u e p o r tmos i n s t a n t e s llegamos a crccf q u e n o s habíamos equivocado de r u t a y nos encontráb a m o s e n los t r ó p i c o s . El irónico A m a d e o Real, z u m b ó n y h u m o r i s t a , p e d í a cocos, creyéndo.se, sin d u d a , e n el Congo. E n s e b i o F e n e r , c a r a al sol, o t e a b a c u i d a d o s a m e n t e b u s c a n d o algo int e r e s a n t e p a r a filmarlo; p e r o cuál no .sería s u s o r p r e s a ai oír a su lado u n «¡vamos, anda!», q u e el h o m b r e , t o d o a z o r a d o , «íscondió la cájixara y se filtró e n u n taxig. Magnifica j u m a d a p a r a el c i n e m a 'amateur (;atalán. Los c a t a l a n e s p u e d e n enorgullecerse d e

t í presidente de la Asociación del Cinema .\matrur, d e Karcelona. señor Kerrer. haciendo entrega de lot premioa a loa autores e intérpretes de los films galardonados en el último Concurso

U a l l a c r Beery en .tu magnífica raraeterización del p r o l a g o n i s i a de «¡Viva Villa!»

cuerpo

gigs^K-l^

1 casi t o d o s los hombres grandones y corpulentos, W a I oMO llace Beery e s bondadoso, ingenuo, m o d e s t o y tímido. L.a emoción y la ternura prenden rápidamente en su espíritu infantil, y por ello sn vida está esmaltada de episodios del más elevado sentimentalismo. Quien quiera q u e se acerca a él para relatarle una angustia, sea de la índole q u e sea, le hallará siempre propicio a remediarla. N o importa q u e m u c h o s d e sus films le muestren ftroche y desalmado. E n el fondo, e s decir, en su vida Intima -y privada, es un «pedazo de pan». Sus propios é x i t o s le abruman y desconciertan de tal modo, que en c u a n t o acaba alguna pelieula se recluye en su residencia c o m o un cenobita, tratando de soslayar el agobio de los admiradores, la oficiosidad de los periodistas y los elogios de los compañeros, con el pueril propósito de hacerse creer a sf mismo que toda aquella estela triunfal es excesiva y que su trabajo «no merece la pena»... .\ tal e x t r e m o llega su modestia, que lo h a llevado a falsear su propia biografía, a fin de atribuir su j u s t o encumbramiento a las veleidades d e la suerte y no a su perseverante esfuerzo personal ni a sus aptitudes excepcionales, que son, realmente, los factores d e su é x i t o . Sólo poseyendo un caudal de optimi.smo tan copioso c o m o el de Wally—afectuoso diminutivo con que se le denomina en el m u n d o del film—es posible considerarse favorecido por la suerte, después de haber sufrido calamidades y angustias c o m o las q u e han ensombrecido con reiterada y agotadora frecuencia la existencia de este genial actor, y contra las cuales j a m á s ha reaccionado d e un m o d o colérico. Con un admirable espíritu franciscano, Wallace Beery ha soportado estoicamente las m á s terribles amarguras, considerándose satisfecho con los dones q u e a m o d o de compensación le concedía Dios. Tal vez alguien pueda suponer que estas palabras obedecen al propósito de aureolar de virtudes e x c e p :nonales la figura del e m i n e n t e artista. N a d a m á s lejos d e la verdad. Wallace Beery, que e s t á auténti-4imente curtido en la adversidad, aunque por fortuna para él la vida le muestre ahora su lado amaJ e , conoce el trágico d r a m a t i s m o de viajar en un aeroplano que se estrella contra el suelo, y la triseza de ver perdidos, en la súbita quiebra de un Banco, los ahorros logrados a fuerza d e quién sat>e

•Waliya, con Jackie Cooper, en «Sugre de circo»

bien su punto vulnerable . El corazón. Fué Gloria Swanson la que descu brió el secreto y se hizo amar del «gigante», que puso en su pasión Ímpetus de ciclope y ternuras de adolescente... Gloria se envaneció durante una temporada de aquel amor y lo exhibió triunfal por todo California. Habia vencido al gTAn ingenuo con sus hechizos y sus perfidias de vampiresa. Pero su pasión o su capricho desfallecieron pronto. Y el pobre IVally, que se habia entregado plenamente al amor de Gloria, creyó morir de pena. Intentó, por todos los medios, una reconciliación. Fué inútil. 1^ Swanson era obstinada, y no quiso ceder. Después de todo, ya no la interesaba, no podia interesarI,T aquel hombre sencillo, ingenuo y bondadoso, carente de los refinamientolas morbosidades que ella, incesantemente, buscaba en cada nuevo amor. A raíz de su fracaso sentimental, Wallace Beery suspendió totalmente su trabajo en los Estudios. Incluso llegó a considerarse fracasado para siempre. Por fortuna, no fué así. La crisis, externamente al menos, pasó, y solicitó y obtuvo la dirección de un film en el Japón. Necesitaba cambiar de ambiente. Aquel Hollywood, tan lleno de recuerdos y evocaciones de los días felices, hacfasele insoportable. Y huyó de él, para refugiarse en la tierra legendaria y poética de los samurais... Pero en ella, si halló consuelo, dilapidó toda su fortuna. Cuando al cabo de algún tiempo regresó a Hollywood, tuvo que recurrir a la ayuda de un buen amigo para subsistir. Después, ya sosegado el ánimo, él triunfó otra vez. Y un nuevo amor, plácido y ca.sto, que ilumina su vida, todavía llena de sombras. ¿Quién podrá disiparlas del todoi' ¿Los hijos? No llegarán nunca... Pero vinieron, en cambio, nna tras otra, con pequeños interv-alos, tres preciosas nenas, sacadas del orfelinato y adoptada<= por el matrimonio Beery con el máxi^ mo a m o r . . . L a s sombras ya no existen... Y para colme de felicidad, la mayor de laus nena;—Carole— empieza ya a trabajar en r ' film, j u n t o a «padrazo», ,

D«M ases del film renaído* e a «Marea de China*. Clark Cable y Wallace Beery e a una eacena de eala •aagaifiea ftelicaU

qué jmvaciones, y el sobresalto de un incendio que destruye el hogar, y el dolor inmenso de ver abatida por el sufrimiento y en trance de muerte a la mujer amada... Muchos hombres hubiéranse dejado vencer por tanta adversidad. Wallace, no. El es un hombre fuerte de cuerpo y de espíritu. La vida le ha herido, ^es cierto. Pero nada significan los dolores pasados junto a los bienes y las alegrías actuales. Así piensa Waíly, y ello le permite considerarse, pese a todo, como un hombre afortunado, porque ningún avatar de su vida, ni siquiera el más trágico, ni el que más hondo caló en su corazón hecho de bondad y de ternura, dejó en su ánimo esa estela profunda e imborrable, capaz de quebrantar hasta a los espíritus más fuertes... Desde muy chico, cuando un buen día se rebeló contra la miseria de su casa—humilde hogar, sin otro ingreso que el modestísimo sueldo de policemen de su padre para atender seis bocas—y salió de ella con el afán de lograr para todos los suyos una vida mejor, hasta que después de haber conquistado sobre los principales escenarios de Norteamérica el favor del público y la estimación de las Empresas y los crfticos, fué contratado, sin ayuda de nadie, para actuar ante la cámara bajo los auspicios de la Metro-Goldwyn-Mayer, la existencia de Wallace Beery ha sido una incesante y terrible lucha. Cuando alguien le habla de esto, él suele decir: —|Bah! Esto no ea nada. Cuando yo luchaba de verdad era a los quince años. Entonces yo aspiraba a ser un boxeador famoso, y para entrenarme molla a puñetazos a todos los muchachos de mi barrio, aun cuando fuesen mayores que yo. Entonces me creía invencible, y la verdad es que muchas veces alguno de mis hermanos tenia qne übrírmé d e la furia de mis improvisados spartings... Luego—eso Íes pedía perdón e incluso ayudaba a corarles. ¡Aqnrilas luchas -añade con on dejo nostálgico—sí que lo eran de verdad! Estas luchas de ahora, en las que se ha de combatir con el cerebro, en logar de los puños, son más transcendentales y menos divertidas. Desde luego, prefiero aquéllas. Sin embargo, en la vida de Wallace Beery hay nn ci^ftulo que pocos conocen, y qoe. sin embargo, es el más importante de todos. Cuando foé vivido por el gran artista—1917—, so optimismo peculiar no pudo vencer la amargura del episodio. Y es que Wallace Beery, como todos los hombres que se ufanan de ser espfritos fuertes capaces de resistir impasibles todos los embate* de la adversidad, tenia tam-

lean Parker, u n * de loa máa belloa roairoa de la p a n U l b , practica diariamet»te la equitación con o saludable ejercicio

NATACIÓN, POR

DEPORTE EXCELENCIA

FEMENINO

s i lo a f i r m a m a d a m e D o m ó n , p r e s i d e n t a d e las Mouettes, de P a r i s , figi>ra c o m p e t e n t í s i m a y a u t o r i z a d a p a r a q u e su afirmación m e r e z c a ser t e n i d a e n c u e n t a , y a q u e d e s d e h a c e b a s t a n t e s a ñ o s su o c u p a c i ó n p r i n c i p a l t t ns i s t e e n i n c u l c a r e n l a m u j e r el a m o r a la n a t a c i ó n y a «preparar» n a d a d o r a s c o n v i s t a s a los C a m p e o n a t o s .

A itural «les. Al tonifica, la potencia y

— L a n a t a c i ó n — d i c e — c o n v i e n e , p o r igual, a t o d a s las m u j e r e s , a u n q u e s e a n d e m a s i a d o flacas o e x c e s i v a m e n t e . . . fuertes. E s t e d e p o r t e , q u e es, e n c i e r t o nH>do, u n i n c o m p a r a b l e «equilibrador», d e t e i m i n a el d e s a r r o d e los m ú s c i d o s , coiTige las delgadeces e x a g e r a d a ? y e l i m i n a las g r a s a s indeb i e n h e c h o r c o n t a c t o del a g u a fría s o b r e l a piel, el o r g a n i s m o en g a a e r a l se circulación d e l a s a i ^ e se r e g u l a r i z a y las v í a s r e s p i r a t o r i a s c o b r a n n u e v a vigor n u e v o .

— ¿ Q u é v e n t a j a s t i e n e la naCacióit s o b r e los d e m á s def)ortes? — I n c o n t a b l e s , l'^na d e ellas, la f u n d a m e n t a l a c a s o , q u e es u n ejercicio c u r a t i v o , s i n p a r e c e r s e en a b s o l u t o a u n a c u r a y b a j o la a t r a c t i v a a p a r i e n c i a d e i m a d i v e r s i ó n . P o r o t r a p a r t e , su p r á c t i c a es a s e q u i b l e a t o d a s l a s m u j e r e s , c u a l e s q u i e r a q u e s e a s u e d a d . ¿ Q u é m é t o d o es a c o n s e j a b l e p a r a la m u j e r ? -El crawl. N o sólo porqu.e el crawl e s t á a h o r a d e m o d a , sino {Xfrque es el más excel e n t e estilo p a r a o b t e n e r el perfe«;to y a r m ó n i c o desarroll<3 del cueifK) f e m e n i n o . E l crawl, a d e m á s d e armonit>sa—^y lo es e n gi a d o s i u q o — e s ú n i c o p a r a embellecer las p i e r n a s , adelg a z a r las <;aderas. eliminai' l a s g r a s a s a b d o m i n a l e s y perfeccionar l a l í n e a d e los h o m b r e s . E l crawl d e e s p a l d a s es el m e j o r s i s t e m a d e c o r r e g i r la p o b r e z a del t ó r a x . —^¿Elntonces l a b r a z a ? . . . — R s i n d i s p e n s a b l e conixrerla. C o n v i e n e p r a c t i c a r l a c o m o e n t r e n a m i e n t o , si b i e n t i e n e el ilefecto, e n r e l a c i ó n c o n l a m u j e r , d e q u e t i e n d e a desai rtillai- c o n exceso los m ú s c u los «l'trsales y las c a d e r a s ; e n c a m b i o , p a r a las v í a s r e s p i r a t o r i a s es el ejeicitMo m á s saludable y conveniente. lula hermosa mu> chacha, que exhibe orgulIoHa SUN lindas piernas, pertenece, cn calidad de «chorus-girl», a lo» Kst u d i o H de la

Fox

¿Dóndr y

eóiuo

drbe aprenderse a nadar?

S ^ ú n el ex cam}>e<>n (Jeorges Pouilley, el m e j o r sitio p a i a l e a l i z a r i.n a p r e n d i z a j t |)erfecttj y efit'az es ima ni.scinji bií»i» m<.»»t.i«ia -1;..-.^—i y regu. fianza. !ibsin

pt'liííj(»s«ts lenioliuos. P o r « t í a p a r t e , l a p n í í u n d i d a d suele de.s(•(Uidccrso poi ('(iiupleld, y ttidos estos detalles u n i d o s c x e i t a n la u a t i i i a l e i u e v i t a M e pjeven<'ión del alunin<i. L a n a t a c i ó n e n l o s .•ios .-lólo del>e .-«ev practiejuia c u a n d o cl d o m i n i o d e e s t e d e p o r t e periuit;' conH'i-vai l¡i piesencií'. d e á n i m o y el t o t a l c o n t r o l d e las n e r v i o s iuite c u a l q u i e r coni i n s c n c i a i n e s p e r a d a . Exi.sten, si, piscin a s d e ' í o , «jue u o s o n . e n r e a l i d a d , sino a c o t a m i e n t t . s del a g u a í l u v i a l . c u y a «'iicidiU'ión n o .se i n t e i n u n p e . E n e s t a cla.se d e pi.scina-: el riesgo es mejior, d e x l c luego; p e r o la t e m p e r a t u r a , g e n e r a l m e n t e m u y b a j a , del a g u a nt» h a c e g r a t o n i c ó m o d o el a p r e n d i z a j e . Sin e m b a ' g o . el sitio ideal | ) a r a a p r e n d e r d e u n a m a n e r a c ó m o d a y perfect :i. es el ma.'. p r i m e r o j>orque l a d e n s i d a d del a g u a s a l a d a p e r m i t e u n a en^irmc r e d u c c i ó n e n el esfuerzo, y despué^s, p o r q u e l a belleza del a m b i e n t e y l a t o n i c i d a d d e los e l e m e n t o s n a t u r a l e s p r o d u c e n e n el á n i m o v e n el organi.smo u n a i n c o m p a i a b l c sensación d e b i e n e s t a j . —-¿Se p u e d e a p r e n d e r a nadiir s o l o ? —Di^-de luego. E s o dejiende, e n p r i m e r l u g a r , d e l a c o n f i a n z a q u e el neófito t e i ^ ü en si m i s m o . Si el a p r e n d i z d e n a d a d o r n o s i e n t e el tein^r d e b e b e r i n v o l u n t a r i a n i e n t e u n a c a n t i d a d d e a g u a m a y o r o m e n o r , y si n o le a s u s t a v e r s e s u m e r g i d o e n el a g u a d u r a n t e u n t s segundtís e n r í m t r a d e su deseo, el a l u m n o p u e d e p o r sí m i s m o i a t e i i t a r el apr^n<lizaje, a l a r g a n d o el c u e r p o s o b r e el atrua. .sustenido por u n pie y r e a l i z a n d o los m o v i m i e n t o s elementales de l a braza. Este sistema, no obstante, tiene sus inconvenientes, l a p o s i b i l i d a d d e r e a l i z a r t o r p e m e n t e algún m o -

v i m i e n t o y v i c i a r el e s t i l o . E n t o d o c a s o , e s t e s i s t e m a , si posible, no es m u y r e c o m e n d a b l e , p u e s p a r a r e a l i z a r u n a n a t a c i ó n estilizad a , c o m o es el crawl, es indisj)ensable el c o n c u r s o d e u n profesor, q u e i n d i c a r á , n o .sólo los m o v i m i e n t o s f u n d a m e n t a l e s del m é t o d o , s¡ni> t a m b i é n d m e j o r m o d o d e p r a c t i c a r la.s le.spiíacicnes. —¿Qu/' m é t o d o es el m á s re<'omendable? — P a j a e m p e z a r , l a b r a z a . P u e d e «-omenzaxse t a m b i é n p o r el crawl, y h a s t a h a y (piien lo recjomienda p a r a l a iniciación d e t o d o n a d a d o r ; pero ello d e p e n d e exclusivament<> d e l a s a j i t i t u d e s d e <ad a sujetxi. P r i m e r a m e n t e , el cnucl es i m s i s t e m a e m i n e n t e m e n t e d e j j o r t i v o , y s u p r á c t i t í a exige \m esfoerw) físi** d e c i e r t a i n t e n s i d a d , en t a n t o q u e l a b r a z a es u n a n a t a i i ó n d e rei>oso. Ob.serve, s i n o , < ó m o en los (!on<nirsos d e n a t a c i ó n l<is p a i t i c i p a n f e s , al t e r m i n a r l a p r u e b a , g a n a n l a orilla n a d a n d o «a l a brazai». Estos dos sistemas resixmden exactamente a las mayores o men o r e s posibilidades fle <-ada a l u m n a . E s d w n r , p a r a l a m u j e r d e p o r t i v a «cien [K.r cien» y p a r a l a m u j e r dejKirtiva «cincuenta p o r ciento». Al priiii'M g<ilpc d c v i s t a e l profe.s<»r a d v e r t i r á la clac^ificación corresp o n d i e n t e y , en c m l a c a s o , riH-omendará el a p r e n d i z a j e jK»r crawl o |H>r «braza». I » i n t e r e s a n t e e-s e.stal>U!<er «-ontacto c o n c! apon \ o b s e r v a r el efet;t<» qiie e n l« a l u n u i a p r o d u c e . — M .

CAPÍTOL

lí

"Una noehe en la Opera' 08 h e r m a n o s Groucho, Harjio y (Jhioo, por este o r d e n o j e r a r q u í a a i t í s t i c a ^ Z e p p o , el c u a r t o herm a n o , c a m b i ó el t i r s o de p a y a s o >or la agenda del c o n t a b l e — , se lan p r e s e n t a d o en u n film q u e es imposible encasillar en los géneros n o r m a l e s . Hiperestesia d e lo c ó m i f c , p u j a n d o por lo bufo, ha.sta llegar al di.-^parate r a y a n o en la frenopatía; g u e r r a a njuert e a la lógica; b u r l a o c o r t e d e m a n g a s a t o d o s los preceptos y reglas dramátic^as di<;tadas det<de Aristóteles a Boilean; s u p e r a c i ó n d e los d a d i s t a s , de los p a u l m o r a n l s t a s , del estilo cock-tail y d e la m e n t a l i d a d jazz-band. N o , aquí se detienen, los h e r m a n o s Marx. H o m b r e s de su t i e m p o , su cine es cine d e jazz-band: ruidoso, b r i l l a n t e , a b s u r d o , dísono, alegre y o p t i m i s t a . L a comicidad d e €«tos origrnaJes astros de l a p i r u e t a se c o m e r á , como se comió el jazz-band a los violines r o m á n t i c o s , la comicidad de los otros campeones d e l a r i s a Ellos t r a e n im m o d o n u e v o , d e s c o y u n t a d o y a i b i t r a r i o como n i n g ú n o t r o , y d e ellos es el p o r v e n i r . H a s t a h o y eran desconocidos, o poco m e n o s , en Esi)aña. Desde aliora, por Una noche en la Opera, emi>ezarán a hacerse p o p u l a r e s , y se v e r á q u e e n t r e nosotros, en cont r a d e lo q u e m u c h o s dicen, p r e n d e el h u m o r , por d e s o r b i t a d o q u e sea, siempre, claro, q u e se t r a t e de h u m o r intelectual, zumo de ingenio, y n o d e h u m o r a v e r i a d o , recuelo d e gracüa ajena o p i r o t e c n i a d e bobos q u e p r o c e d e n por mimesis. Los h e r m a n o s Marx tendrám m u c h o s a d m i r a dores e n E s p a ñ a , no por excéntricos, q u e eso no b a s t a , n i por d e s c o n c e r t a n t e s , q u e eso sería snobismo, sino por graciosos, por oí iginales y porq u e t i e n e n ingenio s o b r a d o p a r a lograit a l vez lo m á s difícil en el a r t e s u b l i me d e lo cómi<o: abord a r lo bufo sin contagiarse de tontería y despreciar el sent i d o c o m ú n , lógica al alcance de t o d a s las f o r t u n a s , p a r a construir un mundo f a n t á s t i c o e interes a n t e , d o n d e l a v e r d a d n o es lo q u e es, sino lo q u e d e b i e r a ser. Y e n este a s p e c t o t i e n e m á s t r a n s c e n d e n c i a , m á s lógica real y a u n m á s é t i c a d e lo q u e a simple Víala p a r e c e , el cine jazz-band d e los t r e s h e r m a n o s . Con sus absurd<»s, incongruencias y d i s p a r a t e s , concluyen p o n i e n d o la r a z ó n en su sitio, en el sitio d e d o n d e la desplazaron las personas razonables, los a u t ó m a t a s uniformados por ti s e n t i d o c o m ú n . E n Una noáte en la Opera, el m a l t e n o r y peor h o m b r e , i n f a t u a d o y cruel, a c a b a r á ce<bendo el p u e s t o al m é r i t o y la b o n d a d de su h u m i l d e rival. T r i u n f a r á n la j u s t i c i a y el a m o r , c o m o e n las farsas t r a d i c i o n a l e s ; p e r o e s t a vez n o por "obra d e u n p o s t u l a d o m o r a l , sino p o r q u e asi lo h a dispuesto el a b s u r d o , p a r a d a r a e n t e n d e r , con a g u d a y t a j a n t e ironía, q u e , a n o ser por el c a m i n o d e lo i n c o n g r u e n t e e i n a u d i t o , el m é r i t o n o e n c u e n t r a q u i e n le h a g a j u s t i c i a e n e s t e m u n d o . Y eso sí q u e es conocer el p a ñ o m u c h o mejor q u e lo c(moce la psicología oficial y el a r t e a c a d é m i c o . Groucho, e n este film, es t o d o u n c a r á c t e r .

y u n c a r á c t e r digno d e .Moliere. Interi>reta, n o u n t i p o d e fresco, sino el fresco universal e n g r a d o d e congelación; m á s q u e u n personaje, es u n símbolo. Podriallamár.sele, ret.ordando o t r a vez a Moliere y glosando uno d e sus t í t u l o s , El sinvergüenza imaginario. H a r p o es u n IOÍ;O inofensivo, u n c a l v a t r u e n o liróforo o el h o m b r e q u e perdió el caletre por el c a m i n o d e l a sonrisa. Y Chico es el b o b o d o b l a d o en picaro; m a s i m picaro sin intencian d e picardía. Es el menos «marxista» de los Marx. Y los tres j u n t o s h a n r e d a c t a d o el manifiesto cómico m á s eficaz q u e , d e algunos años a e s t a p a r t e , nos h a e n v i a d o Hollywood. A esto .se a ñ a d e u n a presentación c i n e m a t o g r á fica soberbia d e película d e g r a n espe<'tácido, vistosa, rica en esceaaarios, d e impecable fotografía y d e r e p a r t o n u m e r o s o . Se p r e s e n t a d o b l a d a e n e s p a ñ o l — m u y bien . d o b l a d a , por cierto, con u n diálogo suelto y ' gracioso, a c a d a cual lo s u y o — . Y esto, q u e será u n a necesidad comercial en otros cines, en el Capitel n o es tolerable. I x » dobles, como las traüducciones, son o b r a de vulgarización dirigida ai g r a n público, n u n c a a los c i n e a s t a s e iniciados.

E n t r e los t;omplementos, se exhibe el bello e i n t e r e s a n t e d o c u m e n t a l Salamanca, de n u e s t r o c o m p a ñ e r o en la P r e n s a J u a n A. Cabero, con intervención d e R a q u e l Rodrigo y m ú s i c a del m a e s t r o Montorio. De los valores c i n e m a t o g i á ficos de este film y a dimos c u e n t a en n ú m e r o anterior.

la p r o p i a d e s v e n t u r a , por g r a n d e q u e sea, n o deben a b a t i r al luchador, q u e por eso nació luchador y n o c o n t e m p l a t i v o . G r a n lección d e energía, de fortaleza d e a l m a con t e m p l e d e acero y corteza de orgullo, la de este film, no e x e n t o t a m p o c o de observaciones sociales, en las q u e se a c r e d i t a el i n s t i n t o versátil y gregario de las m a s a s , q u e desfallecen o se a n i m a n a impulsos contagiosos, flujo y reflujo d e emociones, corriente incoercible e inexplicable, d e n a t i v a l e z a p a r e c i d a a la electricidad. P e r o n o se insiste d e m a s i a d o en esto; m a s bien se ciñe el film al d r a m a familiar del p r o t a g o n i s t a y a su ciclópea labor de u n i r dos Continentes lejanos a t r a v é s del m a r , e n c u y a e m p r e s a , digna de t i t a n e s , a b i m d a n las escenas de h o n d a emoción h u m a n a y , al p a r , d e fu^'za casi telúrica, p r o v o c a d a s c c n u n realismo s o r p r e n d e n t e y a pulso d e b u e n a técnica, m a q u e t a s y deeorados asombrosos. Y esto, q u e es lo difícil d e la realización y lo mejor de ella, se v e un poco e m p a ñ a d o por l a inverosímil insenescencia d e las dos jóvenes protE^onistas, q u e , al parecer, gozan del privilegio de desafiar las injm-ias de los años con más impunidad que la propia Niñón de l á ñ e l o s . L u n a i e s q u e n o desvirti'ian los m u c h o s y rot u n d o s aciertos del film, e n c u y a i n t e r p r e t a c i ó n se d i s t i n g u e n R i c h a i d Dix, Magde E v a n s y Helen Vinson. I n t e r v i e n e e n u n papel episódico George Arliss.

AVENIUA ''La viuda negra*^

PALACIO DE LA MÚSICA •"El túnel trasallántieo" Desde la película d e K u r t B e n h a r d t , El túnel, a la d e Raí)ul Walsh, Bajo presión, la novela d e K e l l e i m a n n h a inspirado—^y con s u e r t e siemp r e — a varios directores. H o y le t o c a a Maurice E l v e y , e n I n g l a t e r r a . Su realización es d i g n a de la cinematografía q u e e n t i e r r a s b r i t á n i c a s nació ayer, y h o y es la mejor d e E u r o p a y el rival m á s formidable de l a producción a m e r i c a n a , a la (pie, e s p e c t a c u l a r m e n t e , a n d a lejos d e vencer, es cierto. Pero e n elevación espiritual, p a r e c e d e c i d i d a a sacarle m u c h o s p u n t o s d e v e n t a j a . El túnel trasatlántico—las q u i m e r a s de u n a generación son realidades d e otra—em el sueño d e vm h o m b r e d e v o l u n t a d , .sueño c o n v e i t i d o en c o s a t a n g i b l e , a precio d e dolor, en li\cha desesp e r a d a c<mtra el em{)ir¡8mo, la i n c u m p r e i L s i ó n , la falta d e fe y d e ideales q u e le salen al p a s o . E n e s t a luc h a d e c a d a día, el h o m b r e de tesón, como el hierro colado, se h a c e m á s * d u r o , pero v a perdiendo a m o r , ilusiones y j u v e n t u d . N o i m p o r t a Duele, sí; pero n o i m p o r t a . R e a l i z a r á su s u e ño, llegará al fin, y luego... ¡Bah! El homb r e d e acción n o piensa en el m a ñ a n a P a r a él lo i m p o r t a n t e es a c t u a r , a c t u a r en c a d a m i n u t o p r e s e n t e como si fuera el ú l t i m o d e s n v i d a . Y l a i n g r a t i t u d y la tibieza d e los otro», y a u n

Si B e r t Weeler y R o b e r t Woolsey p u d i e r a n oirme, y o les diría a m i s t o s a m e n t e estas o p a r e cidas razones: los enredos, sustos, c a r r e r a s , t r u culencias y d e m á s p a r o d i a s indiciacas p a r a h a c e r r e i r p a s a r o n a la historia hace much o t i e m p o . Lo viejo »^^* siempre lo es. Y la comicidad a b a s e d e svLstos nació vieja. De m o d o q u e , a h o r a , y a es v e t u s t a . Si ILSt e d e s quieren h a c e r gmmr- •^m gracia tienen q u e ^ ^ ^ ^ ^ | reTV>varse. V e a n us- E I ^ B ^ M É V ^ t e d e s a los h e r m a nos M a r x . Ellos rec u r r e n al ingenio en vez d e ir a la g u a r d a r r o p í a c ó m i c a p a r a vestir p r e n d a s u s a d a s . Y a , y a sé q u e la gracia original es cosa difícil. P e r o , amigos míos, p a r a eso h a n s e n t a d o ustedes plaz a d e graí'iosos. H a y q u e serlo de v e r a s o c a m b i a r d e género, y a q u e n a d i e les obliga a c u l t i v a r é s t e , q u e es el máa difícil. P r o c u r e n serv i m o s gracia fresca y jugosa, p r o v é a n n o s d e c a r c a j a d a s v i v i t a s y colgando, recién pescada* e n 1 m a r salada del ingenio, y déjen.se d e vocear m e r c a n c í a a v e r i a d a q u e a nadie c o n v e n c e . Yo les d i r í a a B e r t Weeler y R o b e i t Woolsey esta* o parecidas cosas, si p u d i e r a n o i t m e . Pero como t e n g o la s ^ i r i d a d d e q u e p o r m u c h o q u e m e esfuerce no h a n de llegar mis voces a Hollywood, m e conformo con m u r m u r a r p a r a mi capote u n - xicma t a n iwonmovible y robusto cfono las p i r á m i d e s d e E g i p t o : «Para h a c e r gracia, liay q u e ser gracioso.» ANTOMIO G U Z M A N

MERINO

Greta Garbo

£1 indmdualismo en la p a n t a l l a 1m e

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a Sur r a u í l i i a T n t a h u e n t e . i)e)'o c i u e , j a n . - u u a . - N- r i u i t a d a s e x < ' e ] ) e i ( ) n e s . s e u u u i ; l e u e i ' i i 1'! i i i T p i M i i ' i l i n ( l e l u u i i l e s c e n d e i u ia r e l Tilieía. - . a i i i l a. \ i'-i > a r u . - a \m t.uit

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ojol*e.-IIC i ; U f i a ¡ l a u t a i i a i í a d a t i n ai IUUUIÍD e s a LIE U N I I M - r u l i i a > s e h a T s UIIX*IFV-a'li• ti]iii~ ' j U e p i i i l t i 'i_'ii i U i ; liriifu-iDU

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femenino abundante en P>paña. al «pie se a d a p i a inuv l>ien cualiinier mujen-ita n i c i e r n a . liubias (^hi^peante^: Glenda P'arreli. (Ünger ilitiTer-. Jeaii i h u i c w . Mauren ( rsulliviui. NÍuridu Davies. .loan Reruiet. ('mistanec Bennct, filare Bradley. . \ n n Sothcni. P a i n e e Ellis. Ida Lupino. Betty Grable. .loan Hlundell, Jean Muir... Este es el ti(ni medio ¡unericano, no abundíUite en el país latino, «pie entra en la catetiuría^ (le la inui-luu-ha entre los veinte y veintieineo años, alegre y despreocu])ad«, a la que sienta inuy liien el cabello claro y alV«orinado, los coU)-^ res pálidos, la sonrisa picaresca y los uflemanes resueltos. Debe tisar más vestidos de fmitasía qtie <le deporte. Es xui aspecto nmy adajitable piua las mujercitas que trabajan y viven aguan• rvlo el cqtiilibrio de la modernidad. :;ut>ias atrayentes; Ciu-ole Lombard. Elisa Landi. ("doria Stuart. .Miriam Iio]ikins, Margot

El cinema puede dar a todas las mujeres el secreto de la personalidad

Carole Lombard

rirahiime. B e r t e Davi?. Aim Il;u-diiitr. Claire Trevtir, J e . m e t t f Maf DunaM. GVÍMI- M o n r e . Mar^a Ivjizerih. M.üleleine Can-VLL... I'.juita.mu>>li(i m á s oqiüliliradiis, de psiciilí,¿ia meno» r u r b u l e n t a . d e sonrisa menos íái-il. de -impücidad men('S revelada y d e v i d a mu.- l u m p l e j a . MvijereP a quienes e n c u a d r a n luavavilli.tSíMuente pieles y i<íyas. trajes e.>cairerailísim«>. Tip'j d e veinticinco a t r e i n t a a ñ o s , Quizá el único (¡ue adniitf- u n R';T>>o"" ''i'^n •'•f::d' rojo c a r d e n a l . Moronas u n p ' , x , • -. : .\U.,i • m n . Svlvia Sidney. .Jean P a r k e r . K a t h e de X; . M y r n a L.'V, et'-. (""aliello m u y üsu. ceja» orie:. les. (-olores vilu-iuites y túnica.* q u e m u . - H i ; realcen. si£ruiendó e?a m u d a d e hoy d e t i p o e n t e r a m e n t e asiátieo: el .«urcA h i n d ú o ei t r ^ • kimono a lo tapone.*. r>e v e i n t e a veinticinco af f > t r e l l a s de e - t i i o diunita rhir. d e hoirai ; tero; Trances Dee. Olivia d e Havillmid. D'-n • Jorfian. X'irginia Bru<-e. .Maorde E v a n s . . \ n n e Shirlev... J ó v e n e s n i o d ( í ^ i t a s . d e OI)li}ia'io t i ••( aport. Iffual fia <ea n i b i a O motonn. Al'rigf > srrsos, a d e m a n e s i m u d o s . E n r j a cn la i i u i i . ) . casera de los (üez v ocho a \ e m t i c i n c o v Tipo i-bv-II-O d e la soltera «pie e?perit iji)¿eta Miente nn m a r i d o . '•'sírellas únicas: J o a n Ciawford. ciak' ' 1- i! de h a l l a r en n u e s t r a p a t r i a . D e veint. t r e i n t a iuu)s. Cabello OI\<i-imi. .-Vpasifmndí'. s u e l t a . Mucho t r a j e «porí. i i a s t a e n el modelo (ie nmiie.

Mae West. Dama d e - c o c a d a — e n nb.-olr e í D i n e n d a ' i l e — . e n t r e lo.^ t r e i n t a y c i n c o c u a r e n t a v c i n c o . Mucha> j o v a s falsas, n u a >{•. d a r m e j o r , y t r a j e - ile reliuutiriin. Modo O d e ' r o vim-iana s e n t i m e n t a l , (-OII un oarniz nial ( osificado d e m u n d a n i d a d . !-!-tre'la.- -elecí-ionndii.-.

• ÍÍARLN-. M a i

Dietrich. K a t h a r i n e Ueiiiiuni. . \ n n Stem. li.-trellii.- t i ' i x i c o s . (pie en' u a d r a n t o d a la e i ,í,-> ':i iiy.-.'ntud fenienin;'.. -aiv..- r^^-tríis .I;;E _M1O m u y iefinidí'. X p r o d u c t o de instnv,:.. --a u e n o es belleza—. o i i e e - a t r . i c t i v o m u y ' d e p o > i e e r sin caer e n e! ri'liculo. n a vez ex.iniinado e! L'jupi» d e estreila- • 1 l a - i f i ' - a d o , y a no tiene h i lectora, piu-a i n d r "• • •• • i ' •: : - . V j)ara i-on>eK^ .ue Cfttidiai C I Ü A . t c r . . M a u í e u e r c i c'PAIIIIMN m e n t a l v l i u la i i e r t e c i - i o n d e !:i ' i n H e / i ! «^n e - o - TIPO- ni' LIEOS cpie c u a n d o l l e i í a n a i ' T n u n d o <on ttuaizi'

(«•r el <-"'. '.• ••; •••• •«..-. ¿emeni;. Meza -III i'"' i j a . I IIPI.II u ; ; c - i i i n .-u -E::: siuni-ion. no (oiiiar u n iresfo p ( , r ei -U'

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•oncepto lie vi-ualidad. l'ersoiudizai--' _ jiii'lo Pero o t u d i a n ' i o deliidaniei ' ' ,...itiIo..¿. .A.-i e'- conio podcnio> a i T a n c a i ' e a

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La decisiva vicdel «tailleur»

¿QUIÉN podria suponerlo? En esta época d e torbellino en que todo evoluciona y t o d o se trastrueca, y ninguna suposición e s demasiado aventurada, sólo la Moda podía ufanarse de cierta supeditación a los preV ceptos tradicionales, que parecían inconmovibles, Pero ahora las cosas han • cambiado radicalmente, y ni siquiera la Moda ha podido resistir i m p á v i d a y las transmutaciones de la hora actual, que han llegado hasta ella impetuosa, arrolladoramente. ¿Qué d a m a verdaderamente elegante hubiera osado presentarse en una playa vistiendo un traje tailleur? Ninguna, desde luego. Y no sólo no se hubiera permitido la irreverencia de cometer semejante audacia, sino que hubiera juzgado con los más severos dicterios a quien hubiera insinuado la posibilidad de que semejante cosa pudiera ocurrir. P u e s bien, amigas mías; todas las colecciones, absolutamente todas, d e los m á s célebres costureros f>arisinos, presentan una deslumbrante y encantadora diversidad de modelos tailleur, creados para ser exhibidos a todas las horas y en todos los lugares donde antes hu biera parecido extravagante y audaz presentarse con semejante atavío Por otra parte, las infranqueables barreras que a n t e s limitaban inexorablemente el empleo d e tejidos ad knc para cada modalidad de vestido, también h a n sido abatidas por la ola devastadora d e la innovación, que todo lo invade en estos m o m e n t o s . Por ejemplo, y a no existe un sólo tejido que n o pueda ser utilizado en los tailleurs. ¿Pero es esto posible?, diréis recelosas. Lo es, en efecto, aunque el hecho parezca insólito. Ahora bien; ¿cabe dolerse de ello? No, en verdad. , \ n t e s al contrario, sólo elogios e n tusiastas merece el audaz g e s t o de los modistos librando de su peculiar severidad, de su solemnidad antañona, al airoso y grácil tailleur, que en estos m o m e n t o s alcanza seduc

1. *'*.-«o ^

ciones inusitadas y encantos inéditos. Sí, amigas mías. E l tailleur se ha convertido en el dictador de la Moda, que todo lo invade y d e t o d o se adueña. Pero, ¡con q u é chic, con q u é finura y con q u é insuperable estilización! Sería injusto negar a los magos d e la elegancia el mérito d e la decisiva victoria q u e acaban de o b t e ner con su innovación, l a n v i n , Piguet, Rochas, Maggy Kouff, Chanel, Molyneux, Worth, Schiaparelli y, en fin, todos los magnates d e la costura, han a d o p t a d o unánimemente la iniciativa—¿quién podrá ufanarse, en realidad, d e haber lanzado la primera piedra?—, y h a n p u e s t o al servicio d e l g e s t o audaz su siempre fragante y lozana inspiración, obteniendo modelos jjrimorosos, colmados d e delicadeza, d e seducción y d e gracia, realizados en las telas m á s dispares, en las tonalidades m á s antagónicas y en las líneas m á s diversas. Así, j u n t o al tailleur d e organdí blanco, f>odrá admirarse el tailleur d e paño guarnecido d e piel, sin q u e a nadie sorprenda ni a nadie escandalice lo q u e en otra época hubiera parecido intolerable p»romiscuidad. Lanvin, en efecto, presenta un tailleur q u e pudiéramos llamar «clásico*, en cuya chaqueta ace-itiír exagerada y graciosamente la rectangular amplitud d e l o s h o m bros y sobre la cual d o s tiras verticales de renard se alargan hasta el cuello, e n t a n t o q u e Magg\Rouff exhibe un tailleur d e línea estricta, realizado en laffetas negro, c o n s t e l a d o de grandes flores polícromas. I.x>s tailleurs blancos v a n a gozar, según parece, del m á x i m o prestigio-entre las d a m a s chtc durante el p r ó x i m o estío, bien sean de muselina, d e organdí, de piqué o d e crespón. El e m p l e o d e d o s t o n o s bien contrastados, que y a comenzó a insinuarse durante el i n v i e m o , cobran n u e v o auge, s i e n d o una de las c o m b i n a c i o n e s que más acertadamente preconiza la m o d a actual, el blanco y el negro. Jcnlelle, en su colección, presenta diversos modelos, en los cuales la sencilla chaquetita blanca, d e líneas escuetas y verticales, forma delicioso ¡ contraste c o n la falda negra, en diversas a m p l i t u d e s d e plisado. ' N i n a Ricci ha «lanzado» c o n é.xito i n u s i t a d o un gracioso modelo/oi/fetir, d e tela su- & m á m e n t e ligera y vaporosa, que no es, e n realidad, s i n o un elegante pretexto para M cubrir las escuetas prendas d e un traje de playa. La chaqueta camoufla un corpino c u y a parvedad d e tela hace posible el casi integro b a ñ o d e sol, mientras q u e la faldita, ta Vez un jxKo m á s corta d e lo habitual, <Kulta—cuando un indiscreto «contraluz» no det e r m i n a lo contrario—un s u c i n t o short. De un m o d o casi general, las c h a q u e t i t a s de estos m o d e m o s y deliciosos tailleurs son s u m a m e n t e estrictas y d e u n a e x t r e m a d a s i m p l i c i d a d d e líneas, en t a n t o que las faldas tienden, por lo c o m ú n , a acentuar sus vuelos. Mainbocher y Maggy Rouff propugnan la falda de línea acampanada. Molyneux y R o c h a s , por su parte, m u e s tran su predilección por las faldas plisadas. V finalmente, Alix, T.ucile Paray y en alguna otra firma procer prefieren recoger, localizar esos vuelos hacia d e lante. Para teminar, c o n s i g n e m o s la boga d e c i s i v a del lino en esta clase de atavíos. W o t t h presenta e n su colección numerosos modelos de tailleur y demii tailleur, realizados en aquel material, m u y a propósito para el c a m p o y la J playa. Igualmente, Schiaparelli ofrece algunos modelos que responden a la ac M tnal preponderancia de este tejido; pero que, en nuestra opinión, no a i r a n ran los límites d e finura y delicadeza q u e caracterizan los d e Worth. Lo cierto es que con í 5 t a i felice? inno^-aci^nes el taijjenr ha lo^radQ s n \ictoria decisi\^. Alegrémonos de ello, porque esta m o d a l i d a d del a t a v i o femenino, que t a n t a boga alcanzará, seguramente, e s una ú e l a s i^u? m á s poderosament contribüx en a exaltar y f a v o recer los encantos de la mujer.

cur/

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Si no ha practicado antes ese ¿Lo es también el de usted? Use masaje, notará usted pronto el Jabón Heno d e Pravia con la transformación. Cada día, método riguroso y su cutis al- su cutis parecerá más terso canzará tambiénesafinurayesa y más suave; tendrá los poros belleza. Dése un suave y minu- más limpios y adquirirá el cioso masaje diario con la espu- perfume delicado e inconfunma de este jabón puro, de alto dible de este jabón delicioso. contenido de aceite de oliva.

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Y u n día, enloquecido y a , dio m u e r t e con sus propias m a n o s , con su gesto d e p a y a s o m a l d i t o , a u n a joven, débil y bella como u n a flor... Se horrorizó <<m razón el a m b i e n t e frivolo e indifer e n t e d e llollywood. Y u n a s o m b r a de desconfianza tendióse en t o r n o d e las figm-as sobresalientes del séptimo a r t e . H a r i a falta im libro d e q u i n i e n t a s p á g i n a s p a r a recoger y des<ribir t o d o s los g r a n d e s escándalos d e esa b a r r i a d a d e la c i u d a d d e Los Angeles, iiunortalizada con cl n o m b r e exótico d e H o -

ICA CANDAL LLYWOO LOB libertinos y los virtuosos qne ernnlan al marqués de Sade. - Vida privada de Roscoc Arburkie (Fatty), el payaso trágico. Como en los tiempos de Nerón.-El obeso asesino.-IIorror en Hollywood.- Escándalos, divorcios y crímenes.-Histona peregrina de «el homlwe más guapo y más elegante de Nueva York». La verdad sobre la amerte de Tbelma Todd y de Bárbara La Marr

KCÍAMO»—mejor d i c h o , decia William G r u l e — q u e lui¡ escttadalc d e Hollywood tienen u n a fisonomía p a r t i c u l a r . Fre<iunt» m e n t e .se a c u s a d e libertinos alU a quienes g u s t a n d e la exhibición ruidosa, pero qiie son incapaces d e conquista» a u n a h u m i l d e figur a n t a d e las q u e htcen sus p i e r n a s a las p u e r t a s d e los eastingoffice. P o r el c o a t r a r í o , a« t i e n e por virtuosos a personajes h i p ó c r i t a s , d e u n a a p a r i e n c i a a u s t e r a , q u e en p r i v a d o e i m p u n e m e n t e dejan e n m a n t i l l a s al diabólico m a i q u é s d e Sade... P o r eso, el m u n d o e n t e r o vibró d e a s o m b r o y d e indignación al conocer algunos p o r m e n o r e s d e la v i d a p a r t i c u l a r de Roscoe A i b u c k l e (Fatíy), acusado d e h a b e r d a d o m u e r t e a u n a p o b r e m u c h a c h a en p l e n a b a c a n a l y c o n d e n a d o p o r dicho delito a n t e los t r i b u n a l e s d e Jn.stic¡a, q u e n o quisieron g u a r d a r consideración a l g u n a — e hicieron b i e n — a l a p e r s o n a l i d a d a r t í s t i c a del r e o . Fatty, el obeso n v « l d e Ckarkd, e r a entoncee n n h o m b r e q n e g a n a b a el d i n e i o en cantidades e x o r b i t a n t e s y q u e lo i n v e r t í a e n d a r satisfacción a ,su sed d e placei es m a teriales. Con su c a r a a n i ñ a d a , a fuerza d e asemejarse a la l u n a en plenilunio, con su d e s b o r d a n t e h u m a n i d a d , a l a r d e d e tejido adiposo, Roscoe Ajbuckle record a b a al Vitelio d e los t i e m p o s d e N e r ó n , e incluso a N e r ó n m i s m o , a q u i e n adm i r a b a a t r a v é s d e lo q u e d e él d e s c u b r e la H i s t o r i a L l e v a n d o d e n t r o u n désp o t a s a n g u i n a r i o , su v e r d a d e r o ser a p a r e c í a al t e r m i n a r su j o r n a d a d e t r a b a j o . Recluido e n d e t e r m i n a d o s l u p a n a r e s c o n u n a especie d e c o h o r t e a d u l a d o r a y estúpid a , Fatty, el amigo d e t o d o s los niños del p l a n e t a , se ent r ^ a b a sin freiK) a la b e b i d a y a los delirios del amor pag a d o , b u s c a n d o siempre n u e v a s emociones... E x a c e r b a d o , l i b a b a al s a d i s m o , malt r a t a n d o d u r a m e n t e a las infelices q u e i b a n b u s c a n d o su influen: s u s iit¡¡ÍM».jf> i a p a r a t r a b a j a r en el c i n e .

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ClutrUt». tadavia coBsiderad*

de h

f(n-

paatalU

llywood por t o d o el m u n d o . Escándalos, divorcios y crímenes f o r m a r í a n u n t e x t o a p r e t a d o , de terrible interés m o r b o s o . Muchos sucesos n o h a n p a s a d o d e las paredes frailes de u n bungalow. Otros se h a n deform a d o m e d i a n t e u n a s i e m b r a alocada d e dólares. O t r o s h a n surgido d e la imaginación d e algún p a r a n o i c o , p o r deseo insuperable d e l l a m a r la atención... William h a oído m u c h o y conoce b a s t a n t e d e esos feos affains y delitos; pero sólo refiere aquellos q u e h a n t e n i d o decisiva resonancia, dándoles n n a i n t e r p r e t a c i ó n casi siempre d e s c o n c e r t a n t e , a veces t r á g i c a y a v e ces grotesca...

Magnifica 4 p n ' aa«» de «Falty», que recuerda «a verdadera p e r snnalidad de a d a l i d d a loa p l a c e r e a — n tt cíuergaiata» que llamaba dc tá «I romano Vitel i o - , encubierta por tu personntidad de payas* einematogréfieo

cFatty», «el Nerón de ilollywood», aparere aquí ron BU segunda esposa, Addie Mac Phall, antes d e divorciarse de la primera. D o ris Deane

En la foto pequeña aparece el r o s t r o impres ionantemente bello de Bárbara La .Marr, denominada—tal v M con razón—«la mujer demasiado hermosa», y cuya muerte todavía permanece en el misterio. Nadie «e explicó que ella no amase la vida, sonriéndole todo, al parecer. Y la obscura tragedia de su amor — n a aasor imposible — fué la única cansa...

P o r ejemplo. ¿ R e c o r d á i s , lecrtores aficionados, a J a c k W a r r e n K e r r i g a n ? Este fué u n i m p o n e n t e personaje c u y a l i b a d a a la Meca del cine produjo v e r d a d e r a sensación. S e le 11 t u n a b a , en l e t r a s de m o l d e , n a la menoB q u e «el h o m b r e m á s g u a po y uiás e l e g a n t e tie X u e v a York». Se iban a rodar sus a v e n t u r a s , su propia vida de moderno Petronio o C a s a n o v a , e n n u e v e episodios, b a j o el t í t u l o d e Aventuras del caballero Kerrigan. (Kérigan se le apellidó al principio p a r a s u a v i z a r l o , p e r o luego q u e d ó como en su p a r t i d a d e n a c i m i e n t o . ) E s t e Apolo d e la Quint a A v e n i d a , d e figura a r r o g a n t e , m i rada audaz y o r i g i n a l ^ atavíos dent r o d e l a m o d a , n o consiguió, sin e m b a r g o , q u e l a s E v a s d e Cineland i a se i n t e r e s a s e n p o r su p e r s o n a . Su e s c a n d a l o s a a u r e o l a p a r e c i ó q u e d a r p r e n d i d a e n las b r u m a s del I l u d s o n . El g u a p o c a b a l l e r o n o cay ó e n g r a c i a allí, y t u v o q u e h a c e r se l e n t a m e n t e u n b u e n a c t o r d e cin e p a r a q u e a d v i r t i e r a n s u presencia. Y p o r c a p r i c h o d e l a s u e r t e , J a c k W a r r e n K e r r i g a n consiguió s u m á x i m o é x i t o en p l e n a d e c a d e n c i a física—aviejado y f o n d ó n — , al int e r p r e t a r a d m i r a b l e m e n t e el p r o t a g o n i s t a d e E i capitán Blood... U n c a s o del q u e t o d a v í a se h a b l a y sobre el q u e se h a n escrito m o n t a ñ a s d e p a p e l , es el d e l a infortun a d a B á r b a r a L a M a r r , «la m u j e r demasiado hermosa». S u m u e r t e , c o m o l a d e T h e l m a Todd—^mucho más reciente—se h a atribuido a t o d a s las c a u s a s h u a g i u a b l e s . Se llegó a presentar a Bárbara-—en el l i b r o d e u n a l e m á n esc é p t i c o h a s t a el «•olmo—como capaz del a s e s i n a t o a s a n g r e fría en la p e r s o n a d e tin a m i g o rico... T o d o falso, cocido en cerebros enferm o s . A q u e l l a formidable mujer y d i s c r e t a artista tenía sobre su vid a vm b o r r ó n , extendido en dias de penuria juvenil. Elsa fué la gran tragedia a r r a s t r a d a por l a hermosísima Bárb a r a L a Marr, la ríLzón d e

ca-

r á c t e r incomnrensible, l a explicación d e s u s locuras y de su muerte escandal o s a . . . Hemos nombrado, a vuela p l u m a , a T h e l m a T o d d . Se h a dicho q u e a l g u i e n ró l i á b i l m e n t e del m u n d o d e k » v i v o s , d á n d o l e u n aso b o sensacional d e suicidio. v e r d a d es q u e T h e l m a se sui m i ó c o n elegancia, i n y e c t á n d o s e u n a f u e r t e dosis d e d r o g a , q u é ? Algo p a r e c i d o a lo d e B á r b a r a L a M a r r , algo incon»ble q u e le h i z o p e r d e r el anM)r del tínico h o m b r e q u e h u b i e r a a m a d o con l e a l t a d t o d a l a v i d a . , 'ero e s t a c r ó n i c a v a t o m a n d o sesgos p o c o a m a b l e s . Y lo m a l o » q u e h e m o s llegado al t e m a p r i n c i p a l , a l a c u m b r e d e l a narración. Y q u e c o n t i n u a r á e s t e desfile d e figuras t r á g i c a s o g r o t e s c a s y se e x t e n d e r á l a c a d e n a d e suicidios, asesinos y d ^ e n e r a d o s , c u y o s eslabones c o n s t i t u y e n , jH>r tícsgracia, ' a s ó l a v e r d a d e n t r e las mil y u n a m e n t i r a s d e l a c i u d a d que la c o d i c i a b a rodeado de las m á s fantásticas leyendas, p a r a a t r a c c i ó n d e i n c a u t o s , a v e j t t u r e r o s y desaprensivos..» SANTIAGO A G l

ILAR

e s f c i i a u n |)oco v i o l e n t a filtre u n conoeido director y u n contMÍdi) ¡u-tor. —¡Ks u s t e d u n idiota!r'-eirmó el primero. - ¡ y usted un imbécil!-. u m ó el segimdo. l ' n cliente q u e h a b í a sepuido la escena hizo plácidamente e s t a ob.servación: -Xo sé por q u é d i s p u t a n 1-1. Yo los conozco a los dos. por h a b e r p o d i d o v a r i a s veces, en calidad de espectador, j u z g a r las c u a l i d a d e s d e ambos. Tienen razón los ( l o s . j

lixislp un célebre eóiiiieo de la pantalla (rancrsa (|ue llene la costumbre de n«) h i terprelar más tilma (|ue aqiie-. Ilus i|ue Ir aseguran a la vez un buen papel y serias ventajas inaleriales. I'ttr ello, eaust» sorpresa general verle aceptar últiiiiaiiienlp un personaje qiip no era el protagonisia del film, y por el eual. si bien se le habían oireeidu eondieiones más que razonables, estaban muy por bajo de sus pretensiones habituales. ¿Sabe usted lo dijo ol

iQué par de chotosi |Y qué por de choto»! (Uuuun, qué miedol Dos asi tenia un amigo nuastro en el jardín de su casa... roT. iiNiTio umm

ACQUES Catelain, el ex f a m o s o g a l á n francés, q u e t a n t o l u c h ó por d i s i m u l a r q u e se e s t a b a q u e d a n d o calvo, se dedica ahora a reportero cinematográfico. J a c q u e s , p o r ejemplo, a c a b a d e p u b l i c a r i m artículo con este t í t u l o t a n origi-

n a l : Estrellas olvidadas. Ese a r t í c u l o , en fin, q u e todos h e m o s escrito t r e s o c u a t r o veces... J a c q u e s h a b l a de t o d o s los actores ex famosos, m e n o s d e él. E s u n chico m u y modesto.

ridos, i|uo, por lo visto, nu sr las puodrn ochar de eueiina... ¿Qu^ ha sido de .\ornia Talmadge, de Irene Itieh, de Lilian Gish, de Florence V i dor, de Bessie Ltme?... Grapías a nuestro nuevo rompañero se lo podemos drrír a ustedes. Algunas de estas e s trella» de ayer han rnt-onIrado un fin feliz y ronyugal. Así. Florenee Vidor está r a sada ron el violinista Jasrha Heifetz, y vive lejos de Hollywood ; Virginia V a l l i , oon Charles Farrell; Bessie Lowe, que pudo ser ingenua desde 1917 y 1933—caso único en el mundo — , está unida a un honrado eomerrianir, si es que esto puede ser; \ o r i n a Clark Gable pasa gran parte de Talmadge rs la esposa de su tiempo libre haciendo gimnasia. El hombre quiere estar codo Georgíe Jessel, célebre c a n día más fuerte. Hace bien. Asi, tante de radio y " m u s i r sí algún día vienen mal dadas, ball". podrá llevar mátelos en lo estaEllas han eneontrado rn rl ción, que es lo aue, según olgumatrimonio ia soluriiín dr sus nos envidiosos, debiera estar navidas actuairs. Compadozoaciendo ya m«>s, purs, a sus pobrrs m a »oT. H.-o.-a.

L a t e r r a z a d e u n café d e la calle de Alcalá h a sido t e a t r o , días p a s a d o s , de u n a

No es que esto foto esté al revés, no. No se trato tampoco de uno esceno de películo rusa. Lo que paso es que Eleanore Whitney se ha echodo sobre lo como, llevándose los monos o lo cabezo. ¿Y por qué Eleanore Whitney se ha echodo sobre la como, llevándose los monos a la cabezo? Pues porque en el cuarto de al lado vive un trornpeta de lo Bondo Municipal de Oilcago, que está ensayando desde ios tres. Y son lo» ocho roT. r**AHOUKT

Virginia Bruce nos muestro el modo cómo se debe recibir a un sei^or que trae una focturo. Desde luego, esta formo de recibir o lo gente no nos parece muy corree-1 ta; pero si de lo que se trato es i de que lo gente se vaya sin co-| brar, no cate duda oue el proce-i dimiento es infolible i i

rm. H.-o.-H.

El maestro de baile: —|Má$ picordlol |Mós movtmlentol |Mós alegrfa en el rosfrol |Más gracia, niñasi {Fijaos • en

mil

f o x UNITCD UTISTS

l,o> dim-lores dr l l o l i y - j wood acaban de formar e[ frrntr úniro para drfrndrr tu» derrchos bastantr a i r o pi'lladoü por productor*^ y sup«'r\ isore.s. "Kslo no podía durar como hasia aquí. Nuestras condiciones de trabajo son eada dia más Insostenibles, Nue»-

P e r o , de todos m o d o s , los im independencia estí amenazada y nuestra libertad de' d i r w t o r e s t i e n e n r a z ó n . S u s expresión »e ha eonvertido o b r a s q u e d a n .sujetas a la rn un mito. Nos hemos visto intervención de p r o d u c t o r e s obligados, pues, a tomar la y supervisores. Y no se les úniea medida que puede sal- d e j a i n t e r v e n i r en las o p e r a vaguardar nuestros derechos. ciones de m o n t a j e q u e es Estamos organizados, y en lo d o n d e , tijeras en m a n o , se siieesi\o hará lalla tener en h w e n los b u e n o s films.

¡Vaya! ¡También es casualidad, hombreí ¡los cinco han cogiao una pulgo al mismo tiempo! r o r . UMITBO jumm director, después de firmar el contrato que si hubiera sido tnás tenaz habría podido ubteuer cinco mil francos más por día? -Pero u s t e d ignora—le respondió el ador Iranquilaineiitp—que este papel tur i n teresaba hasta el punió que si usted hiihiiTu sabido c o n ducirse más hábiliiieitle. p o dría haberme contratado por cinco mil franeos menos.

(Jomo ustedes s a b e n . .Mae Wast .se h a marchtido do la P a r a m o u n t . E n sti camerino está a h o r a Maiy Roland. U n c r o n i s t a trinematogi'áficü h a encttntrado e s t e mi d o de d a r la noticia: «Mary Roltmd .^^e vi.etej alíura eu el mi-mo cftnierivn¡

d o n d e Mae West se desnudaba.»

lohcradela lección. Francés langford tiene como discípulo o Ned Sparks, y el hombre está encantado de tener una moestro asi. Hay para esforlo. Francés langford es uno maestro que enseña mucho

He aquí un procedimiento infalible Contra el insommo, que recomendamos a aquellos maridos cuyas encantodoros mujercitas no duermen por la noche ni dejan dormir. Cójase o lo encantadora mujercita por los tobillos, tol como se indica en esta fotografía de Sally Eilers Hágaselo describir cinco círculos. Suéltense rápidamente los manos. Grocias al impulso adquirido, la encantadora mujercita se dará con la cabeza confro lo pared, y yo no volveró o molestar en todo la iKJche poT. rox

Ted Heoly, que, ademósde actor, presjm*] de cantante, obsequia o sus omigos Potricio Wilder, Jomes Stewon y Wendy Bkjrrie con su canción favorito: «El tongo del perol>. ¿No han oído ustedes nunca «El tango del perol»? ¿No? jPero si es muy conocidol Oigan: «Olvide, amigo—, dirán algunos—, perol... vidorlo—no puede ser...» ror. iL-a.-a.

VMm joveii M l r e l l a h a eooa«t{piídb ripidaoMMiI r e l tÜMla d e p r i a M r a figara del film, aia eaa earrer» de ofcatAcMide q a e pera etrm» « a p o a e ei r a i n i n o hacia la gloria ctaenirtográllea. Joren, d« a a a beHesa M a r i r a l e y naajr de noeatro lienap», Rteaser WhUaey ea u a a 4e ! • • n u e v a s «strelUw eajre B M a b r e despierta e n el públiee d e e i a e í a a n a laAa jaato expeetaei¿a. Su labor n e está gastada, M trae e e o s i n esa m e n o t o a i a , iitevitaUr e a realidad, & laa estrellas • r c b i a a h s d M . Ele«aor Whitaey • U javentitd oamo DB i m a u o s

Un h o n i b r r tiempo

nuestro

Phil Keism a n hiibiesc ".aJ v i v i d o en '^^1 otros días, H^^^u so nombre ^^^^P • hubiese qiie• j M d a d o al mimdo unid o a t m a d e esas viejas gest a s maravillosas q u e son el a s o m b r o d e los h o m b r e a d e ntiestro t i e m p o . Phil Keism a n es h o m b r e de hoy, y i m a d e las g r a n d e s e m p r e s a s del e s p í r i t u c o n t e m p o r á n e o y el cinema, l'n h o m b r e d e la inquietud, d e la inteligencia y del d i n a mismo d e Reisman tenía f a t a l m e n t e q u e unir s u n o m b r e a esa m a r a v i l l a act u a l q u e es el film. El es u n o d e los g r a n d e s cajjitanes d e l a indu-striacinematográficíi; d e los q n e realiz a n su i n i c i a t i v a con m á s í m p e t u y m á s fe, con m á s s e g i u a confianza en si m i s m o , c o n má.s c e r t e r o i n s t i n t o d e laa a p e t e n c i a s p o p u lares y con m á s e x a c t o c o n o c i m i e n t o d e los r e s o r t e s tiel é x i t o .

^^^^^^H

niexdo

H i t a

lllez .it CLimatt

Cuando Reisman estuvo en España... E s p a ñ a m;uei<ia b i e n el viaje d e Rei.sntan a nuestin» p a í s . E n c a n t ó a t o d o s su cordialidad, su sencillez, su jíoderoso i n s t i n t o . IXJS per i ( K Í i s t a s q u e le visitaion d u r a n t e su e s t a n c i a e n Bai celona p u d i e r i m eomproi)ar l a magiüfi(;a s i m p a t í a personal d e e s t a p a n figura d e la c i n e m a t o g i a f i a m u n d i a l . S u viaje a nivestra p a t r i a signifiíni l a i n s t a l a c i ó n defhiitiva e n t r e n o s o t r o s d e Radio Films, c u y o diretitor •gerente- - d o n R o b c t t o Tri-

Hombre de cinema. Phi! R e i s m a n h a b i a d e encont r a r e n Hollywood el m a r co magnífico e ideal p a ' a el dasajTollo d e s u a c t i v i d a d . H o l l y w o d d es u n a d e esas palabras q u e e n s n s l e tra« e n c i e r r a n t o d a s las s u gestiones. S u n o m b r e a t r a e H h o m b r e s y mujeres d e todos los p a í s e s . Allá v a n ambiciones, s u e ñ o s , e s p e r a n z a - , q u e la v i d a desjwés r e a l i z a o t n m ' a El maleficio de H o l l y w o o d es el g r a n uiAleficio d e n u e s t r o t i e m jKj, el i m i n m á s poderoso q u e sobre eJ a l m a h u m a n a h a ejercido <'¡udad n i n g u n a . En l l o l l y w o o d halló Reism a n el e.scenaric» d e su ext r a o r d i n a r i a ca.{>ai;idad d e h o m b r e de n u e s t r a hf.ra. Una magnifica labor einematográfica

m a g n a t e del c i n e m a sabe q u e la fe e n sí propio es el mejor c a m i n o p a r a el t r i u n fo s o b r e los d e m á s . Ama Reisman la vida viajera, los h o r i z o n t e s tiist intos. No le gu-sta estacion a r s e e n u n sólo lugar. P e r o ama, («mo término de todos esos viajes, como m e t a t r a s d e los diversos recorridos, el regreso a Hollywood. L a c o n t e m p l a c i ó n , o t r a vez, d e los Eistudios. El encont r a r s e d e n u e v o e n t r e los bungaloics y los sets, c e r c a d e las estrellas y d e los retilizadores, en el m u n d o ilusorio y maravilloso del cinem a H a b l a r , discutir, proy e c t a r : p a l a b r a s p a r a q u e la tarea próxima tenga aún mejores calidades q u e l a h e c h a viu.. T r a s el viaje a sitios distintos y remotos, Reisman a m a l a e u v x i ó n de e s t e regreso a Hollywood, a su m i m d o .

ll'>. y a im

Ch]'íiñol feonf>ris

causa—^lia sabido fundir en t o m o suyo las máximas 4ordialidades.

En que

H H ^ H

Ver a Phil R e i - m a n es difícil. I l a b l a i le—en lo q u e n o yea necesidad ineludible i d e su t r a b a j o — e s imí>o8Íble. Se e x p l i c a e s t o p e r f e c t a m e n t e . Reisman c o n t r o l a u n a e n t i d a d cinematográfica d e primerís i m a c a t e g o r í a en los E s t a d o s T n i d o s . E\ e i n e m a del m u n d o e n t e n j e s t á p e n d i e n t e d e las p a l a b r a s , las iniciativas y los h e c h o s d e este h o m b r e , q u e allá, en su a l t o despai'ho d c la R a d i o , es c o m o el capit á n de im buque suntuoso, cuyos movim i e n t o s y cuyos r u m b o s d e t e r m i n a él sin m o v e r s e d e su mesa d e t r a b a j o . S u labor es u n a labor m ú l t i p l e y coml)leja, q u e sólo el espiritu y la c a p a c i d a d d c este h o m b r e e x t r a o r d i n a r i o p u e d e n realizar. N o as el t r a b a j o de u n jefe d e «lepartamento. N i el d e u n g e r e n t e q u e t e n g a q u e conocer, p a r a a d a p t a r s e a ella, ' a psicología d e i m pais d e t e r m i n a d o . E s t o d o el m u n d o , d e n t r o d e la r a m a cinematográfica, el q u e R e i s m a n m u e v e d e s d e s u despachfi. Merced a l a información d e los r e p r e s e n t a n t e s q u e R K O R a dio tiene en t o d a s p a r t e s , m e r c e d t a m -

\ñi-n a la p r o p i a expeiiencia y a eáo q u é e n t o d o n e g i c i o v a má.s allá d e lo m a t e r i a l y lo i n m e d i a t o , y q i e es l a í u e r z a m i l a g r o s a d c l a intuición, Reism a n conoí'e períer;tamente la sensibilidad dc los públicos mimdiales. De esa .segura c a p t w ñ ó n d e lo q n e en c a d a m o m e n t o siente y e s p e r a el público cinematográfico, v a n n a c i e n d o esas p( líenlas admirables-—obras m a e s t r a ^ c a d a u n a on su género—que luego r e c o n e n en triunfo tod( s ios paí-ses. Va. d í a es l a a m a b l e frjvolidatl d e L// alegre Aivorñada. Y o t r o , el p a t e t i s m o de Los últimus días de Pomjyeya. Y t)tro, l a magnifica renova«ion q u e p a r a el e i n e m a s u p o n e IM feria de la ranidad. T r a s t o d a esa labor, q u e tiene i-n r a n g o pt imerlsimo en la v i d a del c i n e m a , e s t á n l a iniciativa, l a inteligencia y el fervor d e míster Phil R e i s m n n .

Viajar, pero volver... E.stampa del h o m b r e m o d e r n o . El gesto d e t i dido, la sonrisa o p t i m i s t a , la m i r a d a leal. E n t o d o él la sensación del h o m b r e q u e a m a y q u e siente l a v i d a . Aplomo, «-onfianza, alegría e n l a t a r e a . Míster Phil R e i s m a n e m p r e n d e t o d o s sus t r a b a j o s c o n la mi.sma fe s o n r i e n t e . Su e s p i r i t u e s t á f o r m a d o e u la escuela del é x i t o , y e s t e

aquella ocasión, los pudieron

aeereaise a

m i s t e r Phil R e i s m a n p u d i e r o n conocer d e B U S labios opiniones y n u e v o s p u n t o s d e v i s t a s«)brc el c i n e m a , n o t i c i a d e proyectos c inic i a t i v a s i n t e r e s a n t e s , intim i d a d e s d e los E s t u d i o s , experiencia personal s o b r e todos los aspectos d e esa niapnifiea m a r a v i l l a de n u e s t r o t i e m p o q u e es el cine. S i e m p r e q u e R e i s m a n lleg a a i m a g r a n c i u d a d se r e p i t e l a m i s m a escena: imcorro d e p e r i o d i s t a s , en el hall lujoso «leí h o t e l , r o d e a al h o m b r e q u e es v i c e p r e s i d e n t e y g e r e n t e general d e exporta<ión de R K O R a d i o . El arte de ser seneillo El n o m b r e d e R e i s m a n e q u i v a l e a u n a d e las organizaciones m á s perfectas del m u n d o , c o n m a y o r s u m a tle intereses a g r u p a d o s b a j o su m a n d o , l ' n o s d a t o s , simplemente. Esta entidad cinematográfica l a n z a al a ñ o u n p r o m e d i o d e sesent a películas d e l a i g o m e t r a j e , doscientas de m e t r a j e c o r t o y ese a d m i r a b l e n o t i ciario q u e los públicos d e t o d o s los paísf .s conoiíen b a j o el t i t u l o de IM marcha del tiempo. Labor i n t e n s a , oi ganizai^ión c o m p l e j a . P h i l R e i s m a n , sin emliargo, es u n h o m b r e de u n a encant adtira .sen(•illez. ¿No residirá acaso en esto u n a áv las claves del é x i t o y del acierto q u e ainimpañan siempre a su gt«tión?

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lo-»

Suscripción

abierta

una artística y valiosa placa, como homenaje de los elementos cinematográficos españoles a su magnífica labor en pro del cinema nacional

por

para ofrecer a

DOn MAIIUEL CASAIIOVIl fundador

CIFESA,

PRIMERA

CINEGRAMAS Luis González Pardo José Montero Alonso Rafael Martínez Gandía Enrique Herreros F. Hernándpz-Girbal José Sanui(|iní Antonio Guzmán Ramón Lebrero Antonio del Amo Algara Vicente L. Videa Santiago Aguilar Redactores Cinematográficos Unidos Cinematografía Española Americana, S. A. (CEA) . . . . Suma y sigue

Suma anterior

LISTA >•««« pesetas. 25 25 — 25 — 25 25 25 1^ ~~ — *® 500 500

—

2 ^ 0 pesetas

Puhlieitas, S. A Benito Perojo Imperio Argentina y ilorián Rey Revista "Qnema Variedades" "Heraldo de Madrid" "El Debate" "Ya" "El Sol" " U Voz" Enrique del Campo Rieardo Xáñez ioan Orduña Antonio GU (larillas) Suma y sigue

2.550 pesetas 500 — 500 — 500 — 50 — 100 — 100 — 100 — 100 100 — 25 — lOfl — 100 — 10 — Í.1R5 pesetas

Un momento escénico de la eran superprodaceíóo de la Warner Bros, «El capítin Blood», realiaada sobre la famosa novela de Rafael Sabatini, y de la que son principales ¡ flgnraa Errol FIynn y OlivU de Havilland

i le es su v e r d a d e r o n o m b r e , nació en Orense en 1911. E s decir, T o n y R o m á n tiene la e d a d q u e yo establecería como t o p e , si m e pidiesen opinión, en la iniciación del c i n e a s t a . No creo en los milagi-os artísticos d e quien h o y empiece a dirigir películas después d e l o s veintidós años, sin t e n e r a n t e c e d e n t e s cinematográficos. E n la s e g u n d a d é c a d a del siglo, y o no h u b i e r a t e n i d o d e r e r h o a o p i n a r así. L a p r u e b a es q u e t e n e m o s magníficos directores como P a b s t , Rene Clair, K i n i ; Vidor, M e r w y n Le R o y y Duvivier, c u y a iniciación e m p i e z a después dc los veintidós años, en p l e n a s e g u n d a d é c a d a del siglo, o sea, del 1920 al 1930. E s t a posibilidad d e entonces y e s t a imposibilidad d e a h o r a t i e n e u n a explicación m u y c l a r a , b a s a d a en el d e s e n v o l v i m i e n t o artístico y técnico del c i n e m a V e a m o s cómo la t r a y e c t o r i a cinematográfica d e T o n y R o m á n es u n caso q u e s o l a m e n t e se rep e t i r á en lo sucesivo, c a d a vez con m á s frecuencia. El p r i m e r a p a r a t i t o q u e t u v o relacionado con el c i n e m a fué u n a caja estereoscópica p a r a «pasar» v i s t a s fotográficas al t r a s l u z . Á los doce años le c o m p r a r o n u n a m á q u i n a fotográfica, y casi al m i s m o t i e m p o , u n a p a r a t o p r o y e c t o r . A los c a t o r c e , y a t e n í a u n P a t h é B a b y d e n u e v e milímetros, p a r a h a c e r cine. E n e s t a época, Tfmy se l i m i t a a filmar escenas familiares, j u e gos d e amigos en el c a m p o o en la escuela, y algún q u e o t r o p l a n o d e aldeanos g a l l a o s . C u a n d o e x a c t a m e n t e siente l a v e h e m e n c i a del amateur c o n s c i e n t e es a los diez y siete a ñ o s . H a c e y a treb q u e t i e n e u n K o d a k de diez y seis milímet r o s . H a e s t r o p e a d o m u c h o celuloide en estos t r e s años, y T o n y R o m á n decide a b a n d o n a r l a c á m a i a p a r a o r i e n t a r s e en los libros, e n las rev i s t a s d e cine y en la'^ salas d o n d e se p r o y e c t a n films profesionales. E n 1930, T o n y y a no es el m i s m o . N o olvida, t a m p o c o , i m a cosa fundam e n t a l : l a a c t i v i d a d l i t e r a r i a . T o n y v a al cine y h a c e c o n s u p l u m a ensayos criticos sobre o b r a s m a e s t r a s del c i n e m a i n t e r n a c i o n a l . P u b l i c a a i tículos e n r e v i s t a s y periódicos. H o y h a c e u n e n j u i c i a m i e n t o sobre F r a n k Lloyd; m a ñ a n a , so-

C A L F F M A D E V / \ L O f í E 9 N U E V O J 2

Tony Romún, el inquieto rinrastn. qiip viene liedirAndosr al séptimo arte desde haré murho tiempo, y q u e constituye una de laa es|>eranzai> de tiue«tra cinemato-

grana

L cinematógrafo tiene y a cuarenta •uios bien c u m p l i d o s . ¿ H a b r á m u clias p e r s o n a s — c o m o Luis Lum i e r e , q u e t o d a v í a v i v e — q u e se hiiyan d e d i c a d o a él, desde entonctís acá, sin ejercer o t r a p r o íesión? Eisto es difícil, y h a s t a imposible, por m u c h a s r a z o n e s . ( o u t o d a s e g u r i d a d q u e n o v i v e n n i m e d i a docen a d e aquellos h o m b r e s q u e le t r i b u t a r o n sus p r i m e r o s esfuerzos. Si en vez d e n a c e r el c i n e m a e n 1895, naí;e e n 1910—(juince años m á s t a r d e creo q u e t a m p o c o h u b i e s e h a b i d o a e s t a s h o r a s m u c h o s d e s u s seguidores p u r o s . H a y d e m o s t r a ciones e x a c t a s p a r a afirmar esto. De cien relizadores q u e c o n t e m o s en N o r t e a m é r i c a o en E u r o p a , n o v e n t a h a n t e n i d o a n t e s o t r o s oficios. P o r lo t a n t o , esos n o v e n t a h a n a d v e n i d o al cin e m a cuand(j y a e s t a b a n c a n s a d o s d e a c t u a r e n m u c h a s d e las a c t i v i d a d e s d e la v i d a .

Otra bella eiccna de cCiudad encantada», en la que aparecen Lui§a Urioa y Ramón Goñi, protagonista» dc este film de Tony Román r o í . r*Ni*ouA

E n Esfiaña, q u e yo sepa, no conozco a n i n g ú n profesional, |)rincii>iante o amateur, q u e h a y a nacido con el cineina y q u e le h a y a ((msagriuhi s u v i d a profesional. Me refiero, naturalmi^ntc, a los elementos q u e h a y a n publicado sus o b r a s . Privadanw^nte h a b r á m u c h o s c i n e a s t a s en estas condiciones; a m e d i d a q u e c o r r a el t i e m p o y los

q u e fueron niños e n pleno apogeo del c i n e m a se h a g a n h o m b r e s , h a n d e surgir m á s . E s t o es lógico. P e n j h o y dia y o no conozco e n E s p a ñ a n a d a m á s tpie u n a excepción, y é s t a es T o n y Román. .\ntonio F . García de Quevedo y R o m á n ,

b r e G r a n o w s k y , sobre R e n e Clair... E n J u n i o de 1932, J u a n P i q u e r a s c o m i e n z a a {)ublicar, desde P a r í s , su r e v i s t a Nuestro Cinema. Los c u a d r o s ji'ívenes q u e colaborají en los s e m a n a r i o s cinematográficos, y q u e efectúan sus p r i m e r o s ensayos d e c i n e m a amateur, carecen d e u n a for-

m i.'ión iliiitrinal. Xiiesiro Cinetnn, i t m su luu'Vii i i i t i í a . i'on sus (livult;a<iout*s técnicas, <ou su tiansjiaivnciii teórica y con sns cojucntaiio.s sobro cl (Icsouvolv¡miento ciiu'm:itc>íráficonuin(iiai. c a p a c i t a a io<ia u n a serie de j ó v e n e s q u e , poco a poco, v a n d a n d o y a sus frutos. T o n y R o j n á n reciu-rda con e n u M i ó n su primor íilni. do paso o s t i i t i i o . Sandra, q u e e s como u u a consecuencia teórica y sintét ica d e bus j>elículas policiacas. P'n Sandra utiliza a sus amigos o i u o a c t o r e s , y — d a t o c u r i o s o — a L a d y Cadierno. q u e h o y es actriz del c i n e m a profesional. Al j o v e n realizador d e Ciudad encantada le pregunto: —¿Sandra c o n s t i t u y e t u [irimer deseo d e m a n if est art e art ís t ic a m e n t e? —P> i n d u d a b l e q u e p a r a entonces y a j>ensaba yo en c i n e m a . Poco t i e m p o a n t e s , n u ú n i c a idea del s é p t i m o a r t e consistía e n cinegrafiar ex<hisiv a m e n t e escenas familiares. P e r o c u a n d o m i criterio se eleva s e r i a m e n t e es en 11)31, al realizar Enxiieño, sobre film de diez y seis m i l í m e t r o s . E s t a p e q u e ñ a }>elíi'ula e r a u n a a b s t r a c c i ó n v i sual, u n a i n t e r p r e t a c i ó n v a n g u a r d i s t a d e la fíererie d e S c h u m a n n . A p a r t i r de este i n s t a n t e . T o n y R o m á n se dedica a r o b u s t e c e r sus principios a r t í s t i c o s . I^ee yuesfro Cinema y t o d a s las rcvi.stas profesionales españolas y e x t r a n j e r a s . E s t u d i a las t e n d c n <ias de l o s g r a n d e s realizadores y se e n c a s t i l l a en la escuela r u s a , q u e es l a q u e m á s i n t e r é s le ofrece desde el p u n t o de v i s t a del aca<lemicismo cinematográfico. C o m p r a la jirimera c á m a r a p a r a film de B.5 m i l í m e t r o s , y t r a s d e u n período d e asimilación, q u e d u r a h a s t a 19,S4, realiza Canto de emigración. D e s p u é s , en 1935, c o n Cecilio P a n i a g u a d e fotógrafo, Ciudad encantada. T«my R o m á n r e p r e s e n t a el t i p o perfecto d e realizador de n u e s t r o tiemptj. S u o b r a es c o r t a , como c o r t a s h a n sido ha.sta a h o r a las posibilid a d e s q u e h a t e n i d o e n el c a m p o profesional. T o n y R o m á n es i m a r t i s t a p a r a m i n o r í a s , p a r a elementos p e n s a n t e s , p o r q u e e s t á t o d a v í a en u n a g r a d a c i ó n c o n t i n u a . S u s o b r i t a s se p u e d e . l . " i r (JUC son la esencia dc las c n s c ñ i u u a s

recib; lo. E s el d e f e i t o q u e y o las encucntn», a u n q u e -.VI es dcfc<'to, sino efecto n a t u r a l . La.- ii.iugcues d e Canto de emigrm-ión e s t á n dcma.siail»> jironunciiulas. h e c h a s q u i z á con t m a prcocupa( ion obsesionante. I l a y sugerencias, iiay insj'iración a r t í s t i c a ; ])ero lo q u e p r e d o m i n a en el valor cinematográfico d e las imágenes es la revisión d e formas m a e s t r a s , el ingenio aj)lica<lo, la influen<ia d e u n E i n s e n s t e i n y d e u n Dowj e n k o . E s t o no dice a b s o l u t i m i e n t e n a d a en c<mt r a de T o n y Ronrón. Al cíjrxtrario: si en su o b r a n o h u b i e s e n i n g u n a influeiKÚa, p r u e b a d e inq u i e t u d , d e d e v a n e o cerebral, y o le a t a c a r í a desd e e s t a s c o l u m n a s . Sandra, Erisueño y Canto de emigración s o n filnis q u e T o n y R o m á n d e d i c a —vamos a suponer que subconscientemente—al e s t u d i o d e la forma. E n ellas l a b r a y prologa su p e r s o n a l i d a d . P o r q u e u n a personalidatl s u s t i t u y e la e s p o n t a n e i d a d por el período c r e a t i v o , animad' ^ ' ' u c h i d o d e t a n t a s imágenes, de

t a n t a s ¡trcrrogativas artística.», c o m o p u e d e n iiilcrv<>nir en la formación dc u n a m e n t u l i d a d . Kn Ciiultul encnntttdn, en c a m b i o , T<my R o m á n [lasu del jieriodo d c cnsayo-al ¡icríodo crcal i v o . T o d o ese iifwti.síuo, t o d o ese «quiero dcs.irlo todo», t o d o s es<»s defc<tos d e composición d e Canto de emigrañím, no tíxistcn y a en Ciudad encantada. VA m o n t a j e es (¡xacto, a d m i r a b l e j u c n t e c x a « t o ; la m e d i d a del t i e m p o , a c e r t a d í sima; el emidco dc la ( a m a r a en la impresión d e á n g u l o s , d e u n a sobriedad y a n q u i , y el r i t m o e n t r e m ú s i c a e i m a g e n , a s o m b r o s o . Con Ciudad eru-antada se a s o m a la [loesía al c i n e m a hisf>ano por p r i m e r a vez d e s d e q u e existe. S u s f o t o g r a m a s , plenos d e emoción, nos r e c u e r d a n trozcjs d e o b r a s gloriosas, como Amanecer, d e M u r n a u , y Ex- ? tasis, d e M a c h a t y . H a y escenas d e u n a agilidad j c i n e m a t o g r á f i c a p a s m o s a y difícilmente explicable, t e n i e n d o en c u e n t a los malos e l e m e n t o s té< a i c " - fi.r han trabajado Tony Román y «Canto d e emicración», primer nlm e n p a s o universal de Tony Román, es un poema en imágenes s o b r e motivos gallegos

L'n fotograma que lo expresa lodo en rl film de Tony Román, «Canto de . emigracsim» \

P n n i a g u a . T a l es, p o r e j e m p l o , c u a n d o l a m u - | c h a c h a h u y e c o n u n a p i c a r d í a s e n s u a l , y el p a s - i t o r , t o r p e y s i m p l o t e , l a sigue p a r a b e s a r l a . ' Difícil es a p r e c i a r la belleza a b s t r a c t a , l a m u s i calidad c i n e p l á s t i c a d e e s t a o b r i t a , en tm com e n t a r i o . P o s e e v a l o r e s t a n s u y o s , t a n d e cám a r a y n o d e p h i m a , t a n cinematográficos y n o literarios, q u e sólo el e s p e c t a d o r se p u e d e for-, m a r u n j u i c i o a d m i r a n d o el t o d o a r m o n i o s o IKíemático y sencillo del film. L o q u e m á s h u biese d e s v i r t u a d o el e q u i l i b r i o d e Ciudad encaniada es aquel afectismo q u e t a n t o desfavorec í a a Canto de emigración; pero é s t e n o e x i s t e . El t r a b a j o d e T o n y R o m á n y el d e Cecilio P a n i a g u a (aciuél, en la realización, y é s t e , en la fotografía) es el d e imos c o i ^ a g r a d o s . L a e v o l u c i ó n d i l a t a d a d e este j o v e n realizad o r , t o r p e , si se q u i e r e , al priiícipio, es l a m á s a p r x i m a d a al caso d e t o d o s los g r a n d e s realizadores, este aspecto. Tony R o m á n constituye u n a revelación c o m p l e t a Y n o v a a ser a h o r a , c u a n d o le v e a m o s e x p r e s a r s e , sino después..., c u a n d o su elección d e f i n i t i v a d e f o r m a s d e t e r m i n e la m o d u l a c i ó n d e l a i d e a y del t e m p e r a m e n t o . A. D E L AMO AIXIARA

Y recogió i g u a l m e n t e o t r a s siluetas, esas o t r a s í j g u r a s de v i d a sinuosa, llenas de sombras, causantes de t a n t a s muertos por u n a revelación e n c e r r a d a , a v e ces, en el lacímismo y misterio d e vma cifra por t o d a clave: los espías. H cine, en este a s p e c t o , h a p r o d u c i d o magníficos films, realizados en fíollp^ ' n Joinville, e n Neubn p o r q u e así como h a y p i las — t o d a s las d e gangstei q u e son peculiares de u n pai d e t e r m i n a d o , los films de espió naje n o reconocen frontera.»: si p r o d u c e n e n t o d o s los climas y en todos l o s nrübicntcs cincjn.i'"gráficos. A h o r a bien: tpu' «u-.-pi. i ><ui i au generalizado interés e s t a clase d e películas? Sencillamente, p o r q u e el público n o v e e n ellas m á s q u e el halo de misterio q u e r o d e a a los p r o t a g o n i s t a s , sin a h o n d a r e n s u é t i c a Sus v i d a s — l a s m á s de ellas sencillas y vulgares—se t o m a n en la pen u m b r a d e las salas la r e v a n c h a e n ' m e n t o s d e ilusión, al identificarse con > naje de sus sinxpatias. De ahí t a m b i é n el é x i t o d e las pelieulas policiacas y d e a v e n t m a s . S o n vid a s q u e r o m p e n la m o n o t o n í a d e n u e s t r a v i d a , y ptn eso g u s t a n y a t r a e n sin d e t e n e m o s a p. a di.scu-

HA'

E L cine es, p u d i é r a m o s decir, t m i n m e n s o fichero de l a v i d a . E n BUB rollos d e celuloide se recogen t o d a s las manifestaciones d e l a a c t i v i d a d h u m a n a Y e n sus f o t o g r a m a s h a n ido q u e d a n d o fielmente reflejadas n o sólo las hist o r i a s novelescas p r o d u c t o d e l a f a n t a s í a , sino t a m b i é n los sucesos m á s imp o r t a n t e s , los hechos d e m a y o r relieve, e n noticiarios, u n a s veces; e n pelieulas d e largo m e t r a j e , o t r a s . Asi, la v i d a se fué escribiendo e n el libro luminoso d e l a p a n t a l l a Y e n el c o n t i n u o h o j e a r d e este maravilloso libro, n o es e x t r a ñ o , sino frecuente, enc o n t r a r p á g i n a s d e sucesos y figuras históricas d e a y e r y d e h o y , v i d a s d e g r a n d e s destinos, siliietas d e destinos t r i s t e s ; u n a T a r í e d a d h u m a n a t a l , q u e a b a r c a d e s d e l a figura gloriosa a l a d e u n v u l g a r a v e n t u r e r o . Y es q u e la Hist o r i a e n c u e n t r a h o y , e n el cine, u n c o l a b o r a d o r m á s valioso y eficaz q u e e n los libros q u e d u e r m e n y m u e r e n , e n v u e l t o s e n s u s u d a r i o d e p o l v o , en el silencio d e m u c h a s bibliotecas. Asi, por ejemplo, c u a n d o se a p a g ó el incendio gigantesco d e l a G r a n G u e r r a , el s é p t i m o a r t e recogió e n n u m e r o s a s c i n t a s , y b a j o u n a a r t í s t i c a e n v o l t u r a , la t r a g e d i a d e m u c h a s v i d a s r o t a s , los m o m e n t o s d e v e s a n i a y locura d e los c o m b a t e s . E s defíir, el hom>r d e l a g u e r r a en el fragor d e la lucha, y «-uando, ar;abada é s t a , es )»reci»o a los s u p e r v i v i e n t e s c o m e n z a r d e n u e v o la v i d a e n u n r e n a c e r obligado y doloroso.

tir, y menos a enjuiciar la é t i c a d e sus p aentos. P e r o suele o c u n i r . o c u r r e , a ve<es, q u e la v i d a se r e p i t e ; : así, v e m o s c ó m o aquellas figuras d e la H i s t o r i a q u e creímos n s a l d r í a n j a m á s del m u n d o d e os recuerdos, a b a n d o n a n sus luchod e s o m b r a s o d e luz, y v u e l v e n a los p r i m e r o s p l a n o s d e a c t u a l i d a d a t r a í d o s p o r i m suceso q u e es reproducción de o t r o s e m e j a n t e ai'ae<'id h a c e años. Tal tK«urre a h o r a con l a a m e n a z a de u n a posible l i c a S o b r e E u r o p a se ciernen densos n u b a r r o n e s y t r i s t e s pi. r.. b r a d e los c u a t r o j i n e t e s del Apocalipsis se proyeí-ta o t r a vez sobre ella. Y \u po -ll ' ll t a n sólo d e esa a m e n a z a h a h e c h o a p a r e c e r d e n u e v o las siluetnde les d e los espías. P o r eso a d q u i e r e n h o y n u e v a a c t u a l i d a d las e> trellas—-femeninas, en s u m a y o r p a r t e — q u e d i e r o n v i d a e n l a p a n t a l l a a es« t i p o v e n a l p r o d u c t o d e las g u c i r a s . Muchas fueron las q u e lo e n c a m a r o n : Constance B e n n e t , G e r d a Maiuu.«, .Marión Davies, B r i g i t t e H e l m . M y m a Loy, C h a r l o t t e Susa, Maddeii^e Carroll, G r e t a G a r b o , Marlene Dietrich. P e r o n o t o d a s con igual f o r t u n a . De ahi el v a r i o é x i t o o b t e n i d o iK>r Espious, La etvia número 13, Espías en acción. Ma demoiselle Doctor, Mata-Hari y Fatalidad. Y es q u e así c o m o en l a v i d a .-< necesita p a r a t a n dificil papel u n h o m b r e o m u j e r con especialísima.s a p t i t u des, p a r a d a r l e v i d a en l a ficción d e la p a n t a l l a t a m b i é n es necesario u n a ai^t r i r q u e r e i m a c i e r t a s c»mdiciones, q u e n o e n b a l d e el cine es, o p r e t e n d e ser, al m e n o s , como y a ' licho, u n reflejo fiel de la v i d a . H o m b r e s y mujt . s e m u e v e n s/»lo pt>r el odio y l a a v a r i c i a , y c u y a v i d a s se deslizan j>or e n t r e las m á r g e n e s del a m o r y dé la m u e r t e ; h o m b r e y mtijeres sin nervios y sin sangre caliente e n las v e n a s ; c e r e b n t s fríos, siem p r e despiertos, c a u t o s , calculadores, a u d a c e s , p r o n t o s p a r a l a n z a r s e al a t a q u e , p n m t o a p' m a hábil «lefensa; h o m b r e s y mujeres tpie s a b e n y ctmocen ttidos y rc|>licgues del c o r a z ó n human<»; m a e s t r o s e n cl art^ del engaito sutil; h o m b r e s y mujeres q u e t o d o lo pertlieron: honor, familia, aftHtoH, y q u e , f a t a l m e n t e , llegan a l a m u e r t e p o r el c a m i n o del a m o r . I»on|ueé8te, u n día, les t r a i c i t m a e n u n r e n a c e r d e s u v o l u n t a d d o r m i d a , en

sexualida d y sortilegio. Mujer d e infimtoe amanten, q u e se pierde, q u e se e s c a p a s i e m p r e y desvanece e n t r e l a s m a n o s a m a n t e s y a c a r i c i a d o r a s . Mujer q u e m a r c h a s e r e n a m e n t e h a c i a s u destino t r á g i c o y fatal. E n s u m a , l a actriz q u e e n c u e n t r a siempre e n las r i q u e z a s d e s u s m a t i c e s el a c e n t o v e r d a d e r o , el g e s t o y la a c t i t u d a d e c u a d o s . ¡Recordad si n o aquellas m a r a v i l l o s a s escenas c o n Victor Mac Laglen c u a n do el a m o r c o m i e n z a a hacerle traición! ¡Y aquel final i m p r e s i o n a n t e ! ¡Y a q u e lla sonrisa—la ú l t i m a — a n t e el dolor del joven oficial q u e se niega a d a r l a orden de f u ^ !

uu iûiiiLu gu.îo y placer d e v i v i r ; e n d e í u y i i v a , u n a g.üua t a n e x t e n s a d e m a tices y sensaciones difíciles d e e n c o n t r a r e n t o d a s l a s psicologías. De ahí q u e n i Marión Davies, c o n s u r o s t r o e i ^ o y a d o d e sonrisas; n i M y m a l o y , c o n s u e x ó t i c a pero alegre beêz«^ n i B r i g i t t e H e l m , c o n s u fría y ser e n a belleza d e e s t a t u a ; n i C o i ^ t a n c e B e n n e t , n i t a n t a s o t r a s b u e n a s a e t r í c ^ , •ncontrarán el é x i t o claro e n estos rdt». Cierto q u e algunas se f ^ r o x i m a r o n a é l ; p o r ejemplo, Q ^ n ^ ^ f a t f f o s , e n el rpvyug, d e F r i t z L a i ^ ; A n n a Stta», e n d Camtl amixñXío, d e F e d o r Ozep; TU, e n n u e s t r a opinión, t a n sólo t r e s estrellas supieron p l a s m a r e n f o t c ^ a l a s , e n v e r d a d e r a s creaciones, t r e s t i p o s d e espías m a g i s t r a l e s , c a d a u n o • n s n género: Madeleine Carroll, G r e t a G a r b o y M a r l e n e Dietrich, si bien o p i n a m o s q u e las d o s p r i m e r a s q u e d a n , n o o b s t a n t e , m u y p o r b a j o d e Marlene. Madeleine Carroll se n o s r e v d ó e n Y o h« « d o « p i ó como u n a actriz excepcional, y algunas d e s u s escenas t e n í a n u a a »^moci6n y r e a l i d a d m a g n í f i c a P e r o n o e r a l a e n c a m a ón perfecta, el tipt) ideal d e l a espía. Como t a m p o c o l o g r a r a G r e t a e n Mata-Hari, a pesar de que m ialdad c a r a c t e r í s t i c a y s n h i e r a t i s m o clásico h a an esperar u n señalado é x i t o , q u e , sin e m b a r •, n o llegó. Y es q u e e n e s t a s evocaciones sólo encontunoá u n a actriz csqpaz d e v i v i r ese persoije c o n escalofríos d e emoción, c o n m o r >8a y sexual atracción, c o n p r o f u n d a erdad , en definitiva: Marlene. P r u e b a j e v i d e n t e s n Faialidad, m o d d o en su rénero y una d e s u s mejores creaones. Recordemos a q u d l a su formidae creación cinematográfica, q u e , >mienza c o n u n o s planos de\ en- ^ atado de u n a calle g o l p e a d a | o l e n t a m e n t e p o r l a lluvia, y a aves d e l a c o r t i n a d e a g u a , -« p i e m a s d e Marlene. Y q u e r m i n a con o t r o g e s t o d e fri'>oUdad y c o q u e t « : i a a n t e d t p e l o t ó n q a e m o m e n t o s dee-

lés l a h a c e caer s i n v i d a

-ií comienxa y asi t e r m i n a t e r r i b l e a g e n t e secreto -v-27. U n a cifra y u n a l e t r a q o e o c u l t a n el m i s t e r i o , l a s e x u a l i d a d , el a m o r , l a m u e r t e , e n c a m a d o , personoficado en u n a mujer: Marlene. M a r l e n e , con s u m i r a d a h o n d a , c o n s u s p ó c u l o s saH ^ t e s , con s n iráca c a r g a d a d e promeeas y s u silueta fina, resbaladiza, h u i d i z a , c a r g a d a

d e deseoB, y l a m a r a v i l l a d e

8UB p i e m a s , ee esa m n j e r capas de rendir las voluntades m á s fuertes a n t e s n s e n c a n t o s . H t a m b i é n l a mujer q u e n u n c a u acaba de ver, porque siempre q u e d a e n ella a n a z o n a d e p e - | m m i b r a o d e misterio p o r descu- I brir, y entre cuya atracción todos ^ ( s u c u m b e n . T i e n e s n figura d e m u i j e r d i s t i n t a a t o d a s l a s mujeres, eee i atrv inaprdliensible d e l o misteríoeo e impalpable, mezcla de espiritualidad.

Y aquellas o t r a s e n q u e su astucia, al servicio d e s u sex-appeal, logra a r r a n c a r los m á s odiosos secretos. Magnífica, soberbia, aquella creación d e M a r l e n e d e t a n g r a t o r e c u e r d o , r e (tuerdo q u e e n estos días se h a c e m á s v i v o . Y ee q n e n i n g t m a o t r a estrella l<^ró alcanzar l a c u m b r e del é x i t o q u e .Marlene l o g r a r a c o n su Fatalidad, sin d u d a u n o d e s u s m á s preciados jirones de gloria E n t r e las creaciones famosas d e l a p a n t a l l a q u e d ó e s a s u y a , q u e h o y , al hojear el libro luminoso y maravilloso d e l a h i s t o r i a cinematográoica, h e m o s recordado. LUCIANO DR D

C A R A S A

A R R E -

^idas cruzadas de la pantalla

olqa en Uamas, L a crise est finie, Dedé y Una chica insoportable. Y dup n o m b r e s : Danielle D a r r i e u x y Albert P r e j e a n . Dos n o m b r e s llenos d e p r e s t i gio. Y d e p o p u l a r i d a d . G e n u i n o s i n t é r p r e t e s d e ese c i n e m a francés, alegre, frivolo y d e s e n f a d a d o . Y dos b r i l l a n t e s v i d a s a r t í s t i c a s t a m b i é n . Vid a s q u e p o r c u a t r o veces se c r a z a n e n la p a n t a l l a — s i e m p r e c o n é x i t o i n d u d a b l e — , p a r a luego s ^ l i r cada ima su distinta trayectoria, h a s t a une sus r u t a s , coincidiendo en i m m i s m o r u m l>o, se e n c u e n t r a n o t r a v e z - p a r a gloria del cin e m a galo—en u n nuevo pimto, en u n nuevo film. Crucemos aquí n o s o t r o s , e n u n filna periodístico, d a t o s d e s u s v i d a s ; trenf;emos su doble personalidad artística; imamos retazos, fragmentos d e diálogos dispersos por las h o j a s v o l a n d e r a s d e periódicos y r e v i s t a s , h a s t a f o r m a r con ellos u n c o n j u n t o a m e n o , i m a d e esas escenas en q u e a m bos i n t e r v i e n e n y e n q u e el d ú o escénico es, p o r l a g r a c i a y s i m p a t í a d e su a r t e , u n a m a r a v i l l o s a y deliciosa a r m o n í a a r t í s t i c a .

Poro abocetem o s a n t e s sus siluetas. F r a n c e s a , ella. F r a n c é s , cl. Magnífica p a r e j a del lit-uzo d e p l a t a . E l l a , con el a i r ó n d e s u m e l e n a rebelde. E l , con su c a r a c t e r í s t i c a sonrisa. Y a m b o s , con u n a fuerte dosis d e simpat í a y sex-appeal, origen d e l a fervorooa a d m i r a c i ó n q u e desp i e r t a n y l e v a n t a n e n el sexo contrario. Temperamentos dispares, y de c u y a d i s p a r i d a d s u r g e p r e c i s a m e n t e el equilibrio generad o r d e sns é x i t o s . Y con person a l i d a d a r t í s t i c a , v a r i a , flexible, múltiple en facetas y rica en matices. i H a c e m u y poco t i e m p o , Danielle D a r r i e u x n o '. e r a n a d a m á s q u e u n a chiquilla r e v o l t o s a e in- > q u i e t a , u n poco alocada, con ansias d e v i v i r y ; conocer cosas y... h o m b r e s . E r a en el a p a c i b l e j y t r a d i c i o n a l h o g a r burgiiés como l a p i e d r a (¡ai- ¡ d a e n el e s t a n q u e d o n n i d o y q u e al c a e r r o m p e s y a l b o r o t a el cristal d e sus a g u a s . H o y , con s u s ' diez y iwho años, es u n a d e las figuras m á s inter e s a n t e s <lel c i n e m a francés. P e r o c o m o q u i e r a q u e h a s a b i d o llevar a la {>ant a l l a su i n q u i e t u d y d i v e r s i d a d , las gentes se preg u n t a n a n t e sus films: Danielle D a r r i e u x , ¿ q u é es? ¿Actriz c ó m i c a ? ¿ D r a m á t i c a ? ¿ l ' n a i n g e n u a p e r v e r s a ? ¿ITna i n g e n u a a u t é n t i c a ? N a d a d e esto, e n c o n c r e t o , y e n definitiva, algo d e t o d o ello. E s p í r i t u , g r a c i a y p i c a r d í a d e F r a n c i a en u n c u e r p o s e d u c t o r y en i m v a r i o y flexible t e m p e r a m e n t o artístico q u e v a desde cl d r a m a (Volga en llamas) al v o d e v i l (Dedé). Y es, a d e m á s , i m a m u j e r inteligente. Y c o n p e r s o n a l i d a d . Con el «ello» persontd d e u n a Colette moderna. A l b e r t Prejean forma c o n J e a n M u r a t y E n r y G a r a t el t r i á n g u l o m á s p o p u l a r y célebre d e la p a n t a l l a francesa. R s t a m b i é n u n o d e los

que menos t i e m p o está inactiv o . Se d e b e esto, sin d u d a , a sus cualidades artístic a s : alegría, sinceridad, emoción, simpatía y humor. P r e j e a n , feliz i n t é r p r e t e d e Sous le tois de Paris, p e r t e n e c e a la escuela d e Maurice Chevalier. P e r o es u n Chevalier c o n m e n o s aire d e b o u levard. U n a vez t r a z a d a s las siluetas d e los únicos int é r p r e t e s , p o d e m o s d a r comienzo al r o d a j e d e l a escena p e r i o d í s t i c a . Un diálogo original U n diálogo original, m e z c l a d e r e a l i d a d y fant a s í a . U n diálogo q u e b i e n p u d o c e l e b r a r s e e n a l g u n a o c a s i ó n d u r a n t e u n d e s c a n s o e n el r i n c ó n d e u n FíStudio, d u r a n t e u n paset> en a u t o m ó v i l , en u n r e s t a u r a n t e e l e g a n t e ; en c u a l q u i e r s i t i o , en fin; p e r o lejos, desde luego, d e l a indiscreción p e r i o d í s t i c a . P o r q u e , ¿cómo n o s u p o n e r q u e ent r e a m b ( s a r t i s t a s n o h u b o en algún m o m e n t o u n c a m b i o d e impresiones í n t i m a s , d e p r e g i r n t a s maJicii sas e i n t e n c i o n a d a s , u n i n t e r c a m b i o t a m bién de recuerdos, de anécdotas y proyectos? A u n q u e p o r n o h a b e r sido recogido p o r p l u m a a l g u n a p e r i o d í s t i c a n o h a y c o n s t a n c i a d e él, h a y q u e a d m i t i r la posibilidad d e habei-se c e l e b r a d o . Y h e aquí lo q u e nosotros h e m o s h e c h o . Cruz a r y t r e n z a r m a t e r i a l e s d e diálogos a u t é n t i c o s , a i m á n d o l o s con los hiles d e la f a n t a s í a , h a s t a r e c o n s t n í í r ese |>osíble diálogo. Y h e m o s imagin a d o q u e i m d í a d e b u e n hiuiun- Danielle D a r r i e u x y Albert P r e j e a n se i n t e r v i u v a r o n m u t u a m e n t e . Dc e s t a m a n e r a . A t e n c i ó n , lector, p o r q u e les v a m o s a d e j a r l a

|>aJaI>ra a ellos, [)ara q u e nos c u e n t e n cosas d e sus v i d a s do a y e r y d e h o y , d e sus v i d a s a r t í s t i c a s y p r i v a d a s , d e s u s a m o r e s , d e su llegada al c i n e m a y sus triunfos «-inematogiáficos. Y como el escenario corre a c a r g o d e l a fanta.sía, situémoslo e n el c o m e d o r d e u n r e s t a u r a n t e eleg a n t e , cuyos amplios v e n t a n a l e s se a b r e n sob r e u n a calle d e P t ^ í g .

m a b a [larte d e la escuela en cuestión. Y u n a m a ñ a n a m e e n c a m i n é a los E s t u d i o s de Vinc e n n e s , d o n d e se iba a r o d a r Los tres mosqueteros, e n b u s c a d e t r a b a j o . C u a n d o a g u a r d a b a p a c i e n t e m e n t e mi t u m o , m e e n c o n t r é con el herm a n o d e i m c o m p a ñ e r o d e escuadrilla m u e r t o en l a g u e r r a . El e r a y a u n a grm figura del cine. Y a su influen«'ia y a y u d a d e entonces d e b o el serlo y o h o y t a m b i é n . Claro q u e m i s primeros pasos e n el cine fueron difíciles. T u v e , por u n salario n ú n i m o , q u e h a c e r «dobles» en escenas peligrosas. Eisas escenas q u e en m o d o alguno se prest a n a realizar a l g u n a s p r i m e r a s figuras. Aun rec u e r d o un día e n Des Miracles des iMups, en q u e Piere Colombier m e pidió q u e c o n d u c i e n d o u n a u t o m ó v i l a ciento c i n c u e n t a la h o r a v i r a s e en r e d o n d o . «Es m u y fácil—^me dijo—•; oprimes el acelerador a fondo, echas el freno, g i r a s el v o l a n t e y...» «Me r o m p o la cabeza», le c o n t e s t é con u n a n a t u r a l i d a d a p l a s t a n t e . Sin e m b a r g o , t u v e q u e h a c e r l o , y..., n a t u r a l m e n t e , fui a par a r a u n b a r b e c h o . P e r o dejemos esto. Nos esta-

m o s poniendo serios. ¿Muchos a m o r e s , m a d e m o i selle Danielle? -—Mi p r i m e r a m o r lo viví e n i m a p l a y a I>uró m u y poco. Tres meses. L a época de v a c a c i o n e s . P e r o a p r e n d í miles d c cosa= a d m i r a b l e s . P o r ejemplo, q u e soy t e r r i b l e m e n t e s e n t i m e n t a l ; q u e los h o m b r e s son insoportables; pero q u e , a pes a r d e eso, los adoro. Y n o es u n a declaración, ¿eh? -—¡Oh, por s u p u e s t o ! — A p r e n d í t a m b i é n q u e la v i d a es deliciosa; pero d e m a s i a d o c o r t a Se m u e r e m u y p r o n t o . Y q u e es preferible v i v i r l a i n t e n s a m e n t e , a t m q u e se l a corte, a vivir m u c h o s años sin gozarla. —¡Magnífico! —¿Aprovecho mi t u r n o p a r a lanzar u n a preg i m t a indiscreta? —Como g u s t e ; estoy e n g u a r d i a . —¿Sus amores con Annabella? •—Surgieron a raíz d e la película Un .soir de raffle's. Y t e r m i n a r o n aJ c a b o d e los dos a ñ o s . El e n c u e n t r o d e J e a n M u r a t y A n n a b e l l a en París-Mediterráneo fué la c a u s a . Lo había perdido todo. Pero más vale así. H a y m u c h a s mujeres en el mundo. —^¿Qué o p i n i ó n le m e r e c e n s u s admiradoras? — S i h e d e j u z g a r por s u s cart a s . . . U n a s m e i n v i t a n a ir a Áfric a ; o t r a s , q u e e n v i d i a n mi libertad de artista; muchas me hacen proposiciones m a t r i m o n i a l e s , y recuerdo u n a ingenua que me preguntab a : «El beso en la boca, ¿es v e r d a d o es u n traco?» —Delicioso, mon ami. — ¿ Y a u.sted q u é opinión le m e recen sus a d m i r a d o r e s ? —Son m u y divertidos. Y algunos tienen m u c h a imaginación. —^¿Su partenaire ideal? —^¿Y l a s u y a ? U n a p a u s a y i m a s risas. —Me p a r e c e q u e h e m o s t r a s p a s a d o el límite d e l a indúscreción. —Posiblemente. —¿Cuál es la c u a l i d a d , a su juicio, m á s a p r e c i a b l e e n u n a artista? — L a n a t u r a l i d a d . Y, a juicio s u y o , ¿la m á s difícil d e lograr? — L a personalidad. —^¿Contentos d e n u c s t n i s t r i u n fos, Danielle? —^¡Cómo n o e s t a r l o ! —¿Proyectas? —El mejor d e t o d o s , vivir. —^¿Y t r i u n f a r n o ? — N a t u r a l m e n t e . ¿ B r i n d a m o s por n u e s t r o s triunfos futuros? —Encantado. Pero antes veamos e n las líneas d e s u m a n o lo q u e ese p o r v e n i r nos g u a r d a . — N o .soy supersticiosa. — N o i m p o r t a ¿Me p e r m i t e ? U n a p a u s a . U n a sonrisa incrédul a d e Danielle. De.spués... — P o r n u e s t r o s t r i u n f o s futuros. - P o r q u e t e n g a n p r o n t a realidad. —Los productores tienen la palabra.

Danielle, i\n poco recelosa. —¿Qué me v a usted a preguntar? — M u c h a s cosas. U n a interviú es c o m o i m a ' confesión general. —^¿Entonces h e m o s d e h a b l a r d e t o d o ? •—Exactamente. —^¿Sin callar n a d a ? • — U n a i n t e r v i ú es u n a e-sgrima d e p r ^ u n t a s y r e s p u e s t a s , e n l a q u e u n o a t a c a y o t r o se defiende. —¡Magnífico! P e r o y o t a m b i é n p o d r é pregunt a r , ¿no? — D e s d e l u ^ o . E n t o n c e s , ¿enapczamos? —Cuando guste. —^Mi bella partenaire, ¿ q u i e r e ust e d ser t a n a m a b l e q u e m e prop(jrcione aJgimos d a t o s d e s u infsmcia? mi v-¡Oh! i d a . DNe ut ensct oa aquella m e h e éapboucrar i dd oe t a n t o . ¡Elstudiar! ¡Y q u é cosas! ¿U.st e d concibe m a y o r t o r t u r a q u e declinar raíces griegas y resolver ecuaciones? U n v e r d a d e r o sui>licio chino. Y esto c u a n d o fuera, en la calle, ríe la V i d a y espera el Amor. Entonces y a tenía t a n t a s ganas de vivir, q u e é-stas no m e d e j a b a n est u d i a r . H e aquí mi v i d a d e e n t o n ces. V e a m o s a h o r a la s u y a . —I^a m í a t o d a se cobija b a j o el signo d e l a a v e n t u r a . A los q u i n c e años t e r m i n é mis estudios (los bellos ojos d e Danielle se llenan de a s o m b r o ) . Y c u a n d o y o s o ñ a b a con ser cazador de leones en África, m a rino, d e t e c t i v e , a v e n t i u « r o o algo así, mis p a d r e s , frenando el p<jtro salvaje d e mi imaginación, m e señ a l a r o n i n e x o r a b l e m e n t e lo q u e ellos (^(jnceptuaban el c a m i n o d e mi p o r v e nir. Y fui por algún t i e m p o a y u d a n t e d c u n a g e n t e d e Bolsa. ¡Yo, q u e odio ese m u n d o q u e v i v e , se m u e v e y se a g i t a t a n sólo por el dinero! D u r ó poco, claro. Después m e hice j u g a d o r d e fútbol. Ix)8 d e p o r t e s m e a t r a í a n m á s q u e los n ú m e r o s . Más t a r d e fui b o x e a d o r . C a r p e n t i e r quiso h a c e r d e m í el c a m p e ó n amateur d e F r a n c i a d c peso p l u m a . No lo logró, p o r q u e a b a n d o n é en la final. P e r o e n t r e m o s on el t e r r e n o profesional. V e a m o s cómo llegó u s t e d , Danielle, al cinema. — D e u n a m a n e r a i m p r e v i s t a . Casi ^ r casualidad. U n a tarde en que m e obligaron a e s t a r p r e s e n t e d u r a n t e u n a visita^—otro d e los suplicios q u e l a civilización h a i n v e n t a d o — s e haliló d e u n a película q u e p r e p a r a b a n los señores V a n d a l y Dela«;. Buscal)im, por lo visto, u n a i n g e n u a Y n o la e n c o n t r a b a n . «Así como Danielle», dijo la a m i g a d e m a m á . Y yu (<ensé al in-stante q u e el cine deb í a ser m á s d i v e r t i d o q u e declinar raíces griegas. Y d e c i d i d a a t o d o , m e p r e s e n t é a n t e el señor V a n d a l . Me hizo u n a p r u e b a . Y poco después d e b u t a b a en el film De Bal. ¡Voüa! ¿Y u s t e d ? - -Pues y o , por mi p a r t e , a u n rec u e r d o con emoción mi e n t r aula en el c i n e m a . Al t e r m i n a r la g u e r r a fué pre» iso r e h a c e r la v i d a U n d í a leí en u n m a g a z i n e d e cine u n a preFMm» dos fotos reprodureii sendas escenas, reapeclivamente, de f Una chira insoportag u n ' a alentadora: «¿Quiere usted ble» y de «Volga en llamas), exponentes ádmirablea del arte diverao y BMgnífico de ser estrella?» Al día siguiente toreataa dea estrella» del eineaaa francéa

H e a q u í cómo v e m o s nosotros u n diálogo d e esa n a t u r a l e z a e n t r e esos dos g r a n d e s a r t i s t a s , g a l a d e la p a n t a l l a e u r o p e a . T^n diálogo del q u e si bien n o h a y p r u e b a ofiíúal a l g u n a , b i e n p u d o celebrarse e n a l g u n a ocasión. Por la adaptación

periodística:

LUCIANO

DK A R R E D O N D O Y CARASA

^''^''''í españolas

películas ^Jk^

cLepe> y Berta SIlitanovaenuM escena del nuevo film <l>a maté porque era niía>, de Sabino A. Mieón

^ • P R l l i l a y Aatenio GH (Varilhw) en nna eseena de la versión cinenuitográfica dc «La reina mora» roT. Ciras»

reaücada por Sabino A. Micdn

l'aatora Imperio y Carmen Amaya. protagonistes dc .Mnria de la 0 >

I f o t . raooucTOMs cmanarooaApico» •EUNIDOS j

roT. uniMs

rrdrote y .Lepe» en onagrarioM

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«La

pi^«»,

OR lC t CO lN M ' ETRO - GO O lWyN M ' AYER

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LOS TRES

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LUNES ESTRENO OE LA I N T E R E S A N TE P R O O U C C i ON I N G L í S A

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¿Quién no admira a estas "hechiceras rubias" que cuentan por millones svis adoradores? ¿Qué señora no deseaiia poseer el áureo tesoro de su maravillosa cabellera de sol y seda? Si este es su deseo, ahora puede quedar al punto satisfecho, pues el secreto ha sido revelado. PLATINOR es el nombre del producto mágico que usan las "estrella-, mbias" de Hollvwood para lograr, sin teñir, el color de cabello que desean, desde el caoba criollo al platino. PLATINOR deja el cabello suave y de un tono perfectamente natural permitiendo la ondulación permanente.

PLATINOR tfK U FM S 0ITR 6U ID ÍO POF RAS

rMOCiONANTES GARRE 0£ MOTOCICLETAS.

Da al cabello los reOejos del oro y la suavidad de la aoda

De venta en periumerias. Esluche conleniendo un irasco de PLATINOR y otro do reactivo, Pías. 9 , - (timbre aparte). Si no lo encuentra en su localidad pídalo contra reembolso s PKO-BEL, S. A. Paiis, 183 Barcelona.

«l_jEPE). Nombre Tcrdadero: José Alrarez Jáudenes. Nació en Madrid el l o de Agosto de 1891. Es sobrino del célebre actor Mariano de Larra. En Madrid transcurrieron su infancia y su adolescencia: estudios elementales en el Colegio de San Vicente 7 bachillerato en el Instituto del Cardenal Cisneros. Traaladado su padre a Barcelona, pam^regir aquella Delegación de Hacienda,pilá se fué la familia. Y el mozo, pnáito e n trance de elegir profesón, decidió hacerse fotócrafo. Ganaba dinero y preatigio, cuando unos artistas circenses, con fes que hizo amistad, apreciaron en su destreza calidades excelentes para el malabarismo. Durante una temporada se entrenó en la tarea, 7 a los diez 7 nuere años debutó como malabariata en el Teatro Barcelona—entonces Cine Doré—de la ciudad catalana. Al poco tiempo era un malabarista de renombre intemacional; sn seudónimo — «The Fram'»—lució en los «affiches» de tos principales circos 7 «music-halls» de Francia, de Alemania, de Inglaterra, de Portugal. Unióse después con el ventrílocuo «¿Moreno?», 7 en enatro años de actuación conjunta popularizó el sobrenombre de «Lepa». En 1924 cultivó en España, con «¿Moreno?» 7 Romper, el género de «sketchs»; hizo una escapada de dos años a América: volvió a la revista en Romeo, en Pavón 7 otros escenarios especializados, y en la primavera de 1 9 3 6 firma contrato para pnaar al Teatro de la Comedia. Está casado j tiene tres hijos: dos varones 7 una hembra. Cultiva todos los deportes 7 es un entusiasta de la aviación.

Películas

que ha

interpretadoi

/ t» <^''o '• J o ^ María Castellvi; Elltrtn de las 8,47, Raymond Chevalier: Sesenta koras en el cielo, Raymond Chevalier; El paraíso recobrado, Xavier Gfiell; Don Viudo de Rodrigue!, Jerónimo Mibura; La maté porque era mía.-Sabino A. Micón; La juerga, Sabino A. Micón.

(UNA)

do d e s u tnbar e n la ont^BlÉBclDM, la llamó p a r a encarnar el prifl||| feraonaje femanino d» «Abraham Liitmn», 7 a partir de este trabajo se incorporó definitivomante sa personalidad al cinematógrafo. Annque en su debut hizo una notable creación dramática, se ha especializado e a l o s tipos cómicos, con los que se cooaidera más identificada. En la vida portieillat es una mujer sencilla, lectora infaticaM» de toda clase de libros 7 muy cuidadaw de su h9car. Bgb|y|asada con Ronald EsUturo: i,S3 metri. (Ubello rubio.

Nació en París el i de Agosto de 1 9 0 9 . Desde niña mostró un carácter reservado, inteligente 7 sobremanera gustoso de lecturas clásicas. No parecía la misma en los distintas asignaturas de su vida escolar: todo el entusiasmo que ponía en la Historia, en la Literatura, en la Geografía, convertíase en pereza difícil de vencer para enfrentarse con las Matemáticas 7 las Ciencias Naturales. Le atraía la música; ima de sus hermanas se había revelado 7 a como pianista notable, 7 en vista de ello renunció Vera a seguir ese camino, por considerar que sus méritos no eran bastantes para destacar en rango de primacía. Ya que no la música, eligió el teatro, seducida sobre todo por la posibilidad de recrearse en la interpretación de los clásicos, que tanto amaba. En el Conservatorio aprovechó rápidamente el tiempo, 7 ganó aplausos y distinciones oficiales como heroína de comedia 7 de tragedia Emprendió su carrera fesional en el Odeón paris seguida a los teatros del I ra de noviciado, antes de i completo de sus aspiracio en la Contedia Francesa, breve plazo fué nombrada pensionista. En 1 9 3 3 hizo su aparición primera en la pantalla, como antagonista M tenor Muratore, en el film «|Papál»; rfsattó una cinta mediocre, 7 Vera pensó no volver a intervenir en el mundo del cine. El animador Valray la convenció para una segunda salida, tampoco afortunada enteramente; pero un tercer realizador acertó a aprovechar como convenia su temperamento dramático 7 a hacerle amar el séptimo a f i i l . ^

ERKEL

Nació en Covington (Estado de Kent u c k 7 ) el 10 de Diciembre de 1903. Su padre, alemán, era viajante de comercio, 7 los cambios continuados de residencia impidieron que la niña empezase su vida escolar hasta cumplidos los nueve años. Entonces, afincada en Nueva York la familia, hizo su instrucción cultural 7 ae inscribió como olinnna del Magisterio. Mu7 aficionada al teatro 7 al cine, asistia también a las clases tfe una Academia de Arte dramático, 7 de alH salió su primera oportunidad para aparecer en la pantalla, junto a Lilian Gish, en una película de David W. Griffith: pero la mola suerte hizo que el fihn no se c o o c l u 7 e r a , 7 con el natural desánimo • • apartó una temporada de toda tarea interpretativa, consagrándose a proseguir sus estudios de maestra. Mas al poco tiempo renacieron en ella los inquietudes artísticas, 7 no tardó en encontrar puesto en una CompaAfa dramática, con la que personificó fnrioe papeles de escasa inq^rtancia. Fué Ivago compañera, dneanta dos años, d e j t l l s n Hayes, 7 tantamente destacó su « « V M . En 1 9 3 0 , Griflilh, qae cwuervaba ^ H M ^ recuer-

(VERA)

Estatura: H65. Ojos verd castaño.

Estatura: 1,73 metros. Ojos pardos. Cabello negro.

ORENE

Películas

que ha

interpretadoi

Abraham Lincoln, D. W. Griffith; Los ojos del mundo ( Eyes of the World), Henry King: Vidas inhmas (Prívale Life), Sidney Franlilin; Una mujer en su vida (The Woman in his Life), George B. SeiU; La caite 4» (I2nd Street). Lloyd Bacon; El desquite (Day of Rechoning), Charles Brabin; La viuda aUgre (The Merry Widow), E m s t Lnbitsch; En los tiempos del vals ( The Night is Young ) . Dudley Murpby; Todo corazón (Haví a Heart), David Butler; El vagón de la muerte (Murder in the PrivaU Car), Harry Beaumont; El acorazado misterioso (Murder in the Fleel), Edward Segdwyck; La Uta de araHa (Evelyn Prentice). WiUiom K. Howard; Lm melodía de Broadmay 1936 (Broadway Melody of X936 ) , Roy del Ruth; £ 1 cuarto número 309 (One New York Night), Jack Conway.

qme ha

interpretado:

¡Papá! (La Votx sans visage), Leo Mittler; Flor de la nocke (BelU dt nuit). Loáis Valray; Brigada secreta (Deuxiéme Burtmt), Pierre Billón; Los hoteleros del Voigm (Les BaUliers d* la Volga), Wladimir Strichewsky; ZHiMro ^¿'or^raf;. Pierre Billón.

Cabello

ROSE Y CBING)

Nació en Taconia (Estado de Washington) el 3 de M a 7 0 de 1 9 0 4 . Ingresó m u 7 joven en la Universidad de Spokano, decidido a seguir la carrera de L e 7 e s . Pero más que a los libros de texto atendía a los deportes 7 a organizar toda dase de fiestas juveniles, en las que se dio a conocer como bailarín 7 cantor. A loa veintitrés años abandonó la Universidad sin título alguno, fiando su porvenir a lo que el azar dispniiesr. Se trasladó a Los Angeles, y aUi hizo amistad con el pianista Al Rinker, quien te present^. por primera vez al público, para que c a i m s e el estribillo de sus composiciones. A poco se unift con otros dos muchachos de buena voz, y el terceto asi constituido fué contratado por Paúl Whitemaa como complemente de su famosa orquesta. Con jVbiteman y sus huestes fué a HoUywsMyara ii^lj tcrvenir, en calidad de iiiii|ÍI C—|nisn> 1 en la fihnaciAn de «El rey M jazz». La ciudad del cine le entusiasñaó y resolvió quedarse en ella en busca del éxito. Trabajó en varias comedias de das roUos, y para ayudarse a vivir emfanfr a cantar en las emisiones de radio; al trinnfo del cantor fué más rápido que ti del artista de cine. El director Wesley Raggles, ífu» fuera compañero de Universidad de Crosby, dio a ¿att su primera ocasión de lucimiento an «Alegría estudiantil», por tratarse da ambiente que coitocia a la perfección. El público americane dsqiensó •inciilsr acogida al fihn, y dasde aquel momento qtiedó convertido Bing Crosby en astro de la pantalla. Está casado desde l«33 con Dixie Lee y tiene tres hijos, melUww dos de ellos. Estatura

Películas

1,75 metros, Oioa azules. doro.

Pelíeulat

que ka

interpretadoi

AUgrim estudimnHl (CoUege Humor), Wesley Ruggles; Amores *n Hollvwood (Going Hollywood), Raotd Walsh; .Cocktail* musical (Too Much Harmony), Edward SntherUnd; Ondas musiemks (Th* Big Broadtast). Frank Tnttle; Música sobre las olas (We'rt not Dressing), Norman Tanrog; La gran duquesa y el camarero (Hert is my Heart), Frank Tnttle; £ 1 conior del rio (Mississipi ) , Edward Sutherland; Fuga apasionada (She loves me not). Elliott Nugent; Todo vale (Anylhing Goes), Lewis Milestone; Dos para esta nocke (Two for tonight), Frank Tattle.

EN DEFENSA

L/n crítico y un galán.-Las

Ems

dernas

Troühüch»

mo-

opinan.-

Una biografía

brei'e

que decide en el

Y AL SERVICIO DE SUS

ADMIRADORAS

sabeiuus 'esistii nunca a la súplica d e u n o s labios fem e n i n o s Y m e n o s si esos labios pertene«,en a cualq u i e r a d e n u e s t r a s bellísimas lectoras... Hoy ten e m o s q u e esgrimir n u e s t r a o b s c u r a p l u m a estilográfica e n la defensa d e u n g a l á n del c i n e m a e u r o peo: G u s t a v F r o e h l i c h , d e q u i e n , a .su vez, se h a n hecho a b o g a d a s las g e n tiles m u c h a c h i t a s q u e vie^

nen a nosotros a

quejar-

se d e u n crítico m a d r i l e ño—el d e u n prestigi<jso ix>tativo — q u e , s e g ú n ellas, h a ofeñdiik» la iMjmIjría d e su ídolo al es<TÍbir las p a l a b r a s s i g u i e n t e s , (jupiadas al pie d e la letra: «Como a c t o r , e s t á siempre a c e r t a d o e n el person a j e ; p e r o .su m é r i t o priji-

eipal e s t á e n los m o m e n t o s e n q u e a p a r e c e disfrazado d e ald e a n a p o l a c a y j u e g a s u s feminidades rústicas entre soldados e n e m i g o s . A u n q u e p u e d a herirse su s u s c e p t i b i l i d a d m a s c u lina, e s t á m e j o r d e m u j e r qne do h o m b r e . E l , como d i r e c t o r , se h a llevadii l a p a c t e del león... y la de la l e o n a »

N u e s t r a s deliciosas a m i g a s p r e t e n d e n v e r a t r a v é s d e las frases r e p r o d u c i d a s algo así com o xm ea<;ozor d e e x t r a ñ a envid i a i»ersünal. El bello sexo pits e e — n o p u e d e n e g a r s e — u n finísimo i n s t i n t o ; [)ero RO nos a t r e v e m o s a Hus<iibir su opin i ó n . El c r í t i c o q u e h a d e s a t a d o s u s i r a s n o p r e t e n d e , ni m u c-ho m e n o s , o f e n d e r a G u s t a v F r o e h l i c h . I.,cída su r e s e ñ a «-on d e t e n c i ó n , se a d v i e r t e u n c i e r t o h u m í t r i s m o ino<cntc e n la p m sa, e s c r i t a c<»n jtrisa, e n u n est lo trasnu<:haxl() q u e p u e d e disc u l p a r s e . El oficio d e crílix» no

pleito

d a p a r a engalanar plum a s ; s o b r e t o d o , si se ejerce c o n s i n c e r i d a d . . . F r o e h l i c h , a d e m á s , es rm guajHj m o z o — ¿ v e r d a d , mis l e c t o r a s queridísimas?—^y, t a l v e z , el crítico n o lo s e a y no esté c o n f o r m e c o n su d e s t i n o amai-go d e h o m b r e feo, q u e n o g u s t a a las m u j e res, a quienes quisiera g u s t a r . . . Kesignación, amigo «sancionista». Y n e gavie a u t o r i d a d c c n el b e llo sexo al i n t e l i g e n t e G u s t a v sería t a r c a v a n a . Y lo d i g o jjorqiu", a c u c i a d o pta mis a m i g a s , h e vi.-to en MI a g r a d a b l e c o m p a ñ í a la película e n c u e s t i ó n . Y , francamente, a ellas—que son la - q u e m a n d a n , desp u é s d e todo—^!es h a g u s - . t ad(» F i o e h i i c h « m u c h o m á s como hombre que c o m o mujet», a u n q u e r e -

<onozcaix q u e r e s u l t a gracioso «•on los a t a v í o s d e c a m p e s i n a polaca...

Las gentiles a d m i r a d o r as del arti.-ta a l e m á n estabají dispue: t a s a b u s c a r al c r í t i c o t-inceio y |>onerle c o m o n o digají d u e ñ a s , c i e y e n d o q u e así r e c t i f i c m i a lo esevito y q u e , e n lo Aenidero, nxost'-aría-e miás c a u t o al jij'.gai la labor d e Uis í<lolus. Y o les c o n v e n c í d e q u e t( d o ^e? ia, m á s q u e inútil, c o n t r a p r o d u c e n t e . P o r q u e maiu»s b l m i c a s n o ofend e n y . a lo m e j o r , emó<M<»nado p o r la únp<»pulaiidad dol <iític o , el i i m u ' d i a t o s u p e ior le hub i e r a p r o p i i c s t o p a i a v.v, ascenso. E n E s p a ñ a nos las g a s t a m o s a-í. porqiu> somos geniah's... \ o í u e p l i u c n . desdo hu>g»>.

l . u ñ o K a fot» lomada cii Biidapr«l a la parrja Fro<-hlirh-<:i(la Al|tar. duraiilr hU luna dr niirl. Han bajado dri auto j ar han pu«*Hta a brbrr !«•rhr rn nn |mri«l4i «nibulanlf...

m i p l a n d e c o n v i d a r al phunífero sensato a tom a r el t é c o n ellas, p a j a u u e . a la v i s t a d e su b e lleza frjigante e indiscutible—aite, también, de la N a t u r a l e z a — . se a i r e pintieraeon lagrimasen los ojos d e h a b e r l a s disg u s t a d o p o r u n a s frases

g e n c a t a l á n t a l v e z — y le envió re(;omendado al t e a t r o d e I l e i l b r o i m , áunde c o m e n z ó a i n t e r p r e t a r p e q u e ñ o s p a p e les. De allí, e n u n s a l t o , p a s ó al T e a t r o N a c i o n a l d e B e r l í n . P e r o aiiuello nt» era, t o d a v i a , la m e t a . .\'o e r a s u m e t a , }K>rque el e i n e m a le e s p e r a b a e o n los b r a z o s a b i e r t o s d e p a r en p a r . ¡Ali!, ¡tero... h a s t a e n t o n c e s , h a s t a (pie el «vidente» F r i t z L a n g a c e r t a r a a d e s c u b r i r l e , ¿ c u á n t a s h u m i l l a c i o n e s h u b o d e s o p o r t a r , c u á n t a s a m a i g v r a s s a b o r e a r y d e c u á n t a s ilusiones desistir?... Lx)s d i r e c t o r e s d e t e a t r o le e n c o n t r a b a n «duro», l e n t o , p a s i v a m e n t e r e b e l d e . Los papeles d e s e m p e ñ a d o s n o t e n í a n l u c i m i e n t o |)osible p a r a él. t í u s t a v . dcscoiifiadu de su a r t e , ¡leusaba retirar.sc d e la escena. Y ent(jnces, u n a m i r a d a á v i d a c a y ó s o b r e él. U n c a p r i c h o s o dire< t o r , p l o n e . i d o r d e lo q u e iba a ser jal('>n de la cinematfjgrafía mw\&—~AlHr&pnHs—. l e ' e l e g í a , b a j o su p r o p i a respon'^abilidad. ( o m o g a l á n del film... V el q u e n o h a b i a logrado d e s t a c a r e n el t e a t r o en •uios v a ñ o s d e e x p e riencia, conseguía, n o m á s a s o m a r s e a la p a n t a l l a , erigirse en j)rimeja figura del c i n e m a , nuevíi t e a t i o del m u n d o .

CuitUv Froehlich, eon U d * Baarova, en el film «Barcarola»

¿Quién reconoce en esta graciosa aldeana dc Polonia al varonil galán Custav Froclilicli?... (Eseena de L'na aventura en P o l o n i a — ^

L u e g o , Asfalto y Alta traición consol i d a r o n su f a m a d e galán, sobrio, varonil, c a p a z d e a p r e sar el s e n t i d o psic o l ó g i c o — o s e a , el e s p í r i t u — d e los personajes. S u p r i m e r ascarceo e n el cine s o n o r o fué c o n El vagabundo inmortal. U n escarceo t r i u n fal, al q u e s i g u i e r o n las j o r n a d a s gloriosas d e El teniente del amor, No quiero saber qmén eres y El hechizo de Hungría. E n e s t a película t r a b a j ó c o n l a enainente cantante Gitta . \ l p a r . Del t r a b a j o s u r g i ó u n a m o r fértil, c u a j a d o e n m a trimonio... SANTIAGO

.\GUILAR

e s c r i t a s sin móvil algun o , sólo al d i c t a d o d e t m c r i t e r i o in.sobomable... Crítico casi h e r o i c o : t e h a s p e r d i d o t m a d e las mejores t a r d e s d e t u v i da... P e r o d e j e m o s al crític o y «aprovechemos la ocasión*— he aquí \ m a muletilla comercial—para hablar, siquiera sea l i g e r a m e n t e , d e l a personalidad d e Gustav Froehlich, o Frohlich, que de ambas maneras se escribe su a p e l l i d o . Y diremos que h a pasado a ocupar el e n v i d i a b l e p u e s t o e n q u e se s o s t u v o el célebre Willy F r i t s c h . su r u b i o c o m p a t r i o t a N o h a sido fácil s u car r e r a . H a t e n i d o q u e ganar, paso a p a s o , la a t e n c i ó n d e las g e n t e s . Desde la edad de quince a ñ o s , c u a n d o o t r o s niñ o s v a n t o d a v í a a colegios o a c a d e m i a s , él s e g a n a b a la v i d a c o m o comparsa en l u t e a t r o y ayudaba voluntariam e n t e a los t r a m o y i s t a s , e s t a s f a e n a s le d e s cubrió, por cierto, u n fa^ bricante simpático — « i conocido Bosch, d e o r '

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wood para romer c o n un su i n t i m o amigo, a c t o r contratado e n la P a -

^ ' ~ ^ ^.-K—

ramount. Para averiguar s u paradero, telefoneó a la oficina d e repartos del E s t u d i o , y e n t o n t e s Ovurrió lo e s tupendo: el marcado a c e n t o inglés d e Jones, descendiente p o r parte de madre d e familia británica, satisfizo d e t a l m o d o al técnico, que c o n t e s t ó a l a llam a d a , q u e a las pocas horas recibía el escritor un a v i s o para que se personase e n el E s t u d i o . Y m i n u t o s después, el escritor y periodista Archedale J. J o nes firmaba c o n t r a t o para acti<ar e n el film Reunión, e n c a m a n d o la fignra de un s u b d i t o del Imperio inglés. B

^f|^]9L_|_

1^"^ O L d _ ir^í. oL realizadores cinematográficos reivindican su libertad Loáf

.\brirron marcha de itinilicaii»mo profesional lot» actores eínematográOcos dc Hollywood; siguieron los esrenarislas y a conlinuaeión los realizadores. Se quejaban todos ellos de que la .\cadeniia de Arles V Ciencias, suprema fuerza organizada durante varios a ñ o s , ya no les defiende, sometida al control de los productores. Se evidenció e l becko en 19.13. cuando los magnates de la industria decidieron reducir en un King Vidor cincuenta por rienlo los salarios de cuantos participaban en la produrción de películas; los obreros de los Kstudios, perteneeienles a organiaaeione» «tindicale», defendíérontte ron bravura de la tremenda dis- ' minurión de s u s haberes; en cambio, los artistas y los técnicos, sin | otra defensa que la .\cademia famosa, hubieron de sucumbir a la im- ; posición de los patronos. En poro más dr u n año. el 9,% por 100 de los miembros de la Acá- ' demia la han abandonado para uniriie en sindicatos profesionales. Los l i l l i m o H fueron los directores; pero desde haré unos meses existe rl «Screen Direrlurs t^uild», al qur prrirnecrn más de la mitad de los realizadores activos d e Ilollywood. Su junta directiva está formada asit Presidente: King Vidor; virepresidenlesi Lewis Milestone y Frank Tuttle; secretarioi William K. Howard; tesoreroi Jobn Ford; vocalest Frank Borzage, Howard Hawks, Wesley Ruggles, Jobn Cromwell, William Wellman, Rouben Mamoulian, Gregory La Cava, Clarence Brown, Edward Sutherland y H. Bruce Humberstone. ¿<^r pide, qué se propone este sindicat» que así representa un puñado d e figuras M>bresalientes del arte cinematográfico? Veamos cómo l o explira uno d e ellos: «La primera raaón es la prolección de nuestros miembros contra una depreriarión de su valor profesional, definida por las condieíones siguienlesc 1.* Desde harr algún tiempo, los productores y supervisores kan asumido una importancia que disminuye en razón directa la autoridad de los directores. Incluso ha habido productor qne declaró su propó silo de reducir en plazo breve a lus directores a la misión y al lagar de los directores d e escena teatrales, con un salario similar al d e éstM. .Nosotros eslimainOB, por el contrario, que el director de películas «escribe una historia ron el lomavistas», y que tener sus acciones controladas |Mir un hombre menos impuesto rn la tarea qne él misuM» e s cosa difírilmenle soportable. 2.* Con frecuenria recibimos el guión de una pelicula el lunes, C M órdenes d e empezar a impresionarlo el martes. ^Cómo podremos hacer un trabajo de ralidad en e s a s condiciones? Pedimos que en el período de preparación del guión podamos asistir a sus tareas con voz y voto. •1.' Se ka instituido la práctica d e utilizar v a n o s equipes para la filmación de una pelírula; o sea, que mientras el director veniadero sólo se ocupa d e las escenas importantes, las secundarías corren a cargo d e los ayudantes. Se trata, a todas luces, de una tentativa para disminuir el prestigio y la autoridad de un realizador, puesto que por ser éste quien «firma» el film y lleva su responsabilidad, a él corresponde dirigir «todas» sus escenas; y en el peor dr los rasos debe roncrdérsele el derecho de dar su aprobación o su censura a las que pwdirran hacerse sin su dirección. 4.* I n a vez terminada la rralizaríón propiamente dícka, el director no tiene, por ahora, el drrrrho dr vigilar el montaje de su película. Es el productor quien toma sobre si la supervisión d e este período esencial de una obra, y a menudo ocurre que el animador ve desfiguradas todas sus intenciones y estropeado por un productor desnudo de todo 5^entido arlisliro un trabajo en el qur puso lo mejor de sí mismoj»

Lo que sólo pasa en Hollywood Y a tiernos q u e d a d o e n <jue Hollvw(H)d f s la ciudad desconcertante excelencia, teatro de los s i K c d i d o v extraordinarii s y curi s i [ M U l c m d s

(le iiui

\ i ' • : i i

de Archedale J. Jones, que i n g l e s a e n el m u n d o de la pantalla c o m o actor sin haber pensado j a m á s e n serlo. .\rchedale J. Jones e s un e s t i m a b l e escritor y director de cierta r e v i s t a literaria neoyorquina. .Míster Jones Ueg^l e c i c n t e m e n t e a I><>s Angeles e n viaje ' • i t c i o s , y pensó aprovecliar la c o de su p r o x i m i d a d a Holly-

FRENTE A LA NUEVA BEVOLUCIÓN CINEMATOGRÁFICA E l visiTAHTS.—Yo loy cl gatáa qae a i t r t Bccesita; todo cl atando dice «ac soy na actor dc rcHcTc.

Fn¿ Conchita Montenegro la primera bailarina espaitola que en los Estudios franceses ascendió a estrella de cés la pantalla. Después ocurrió lo mismo con Maria Dalbaicin; luego, con ÍMlita Benavente: ahora, con Rosita Altea, bailarina y cancionista, a la que el público parisino rinde con frecuencia fervoroso homenaje de admiración. Rosita Altea—guapa, escultural, simpática y espaúoHsima~va m hacer su debut como artista de cine en un film en el que compartirá la cabecera del reparto con Mona Goya y .Albert Préjean. Si que decir liene que esperamos y deseamos su triunfo.

Una eapañolu en et cine fran-

mudos, el cow-boy q u e e l e v 6 el género caballista a alturas dramáticas d e refinada calidad estética, tiene a la hora presente sesenta > nueve años. Hace diez que, y a e n l a decadencia de sn p o pularidad, firmó c o n United A i t i s t s u n contrato para impresionar e n s u s E s t u d i o s una s e n e d e películas. U n a sola fué realizada: pero e n s u e x p l o t a c i ó n hubo anomalías e q u i v a l e n t e s casi a un e s camoteo. Como el t i e m p o p a s a b a y n o se voK'ía a hacer ningún otro film con Hart en el reparto, el actor ilustre d e m a n d ó a la Compañía. E l proceso sufrió numerosas interrupciones, aplazamientos y otras zarandajas por el estilo. H a s t a q u e , por fin, el tribunal d e Manhattan ha condenado a U n i t e d A r t i s t s a abonar al artista 85 000 dólares—med i o millón pedia Hart—por ruptura de contrato. «Lo d e menos—dice WiUiam— es el dinero; lo que m e interesa d e esta victoria e s su aspecto puramente m o ral.»

rMitS Ci1936»

nentarranr eéM

ee* jy^O»

William S. Hartgana un pleito William S. Hart acaba dc ganar el pleito que puso a f n i t e d Artists por incumplimiento de contrato y «poi haberle becho perder l o s últimos a ñ o s buenos de su vida». William S. Hart, el héroe de m á s de c i e n t o cincuenta films

El ilustre comediógrafo francés Jocqwe* Deval, ahora captado completamonfo por el fílm, ha dicho ante el micrófono de la Radio, en respuesta a un periodis-

ta que le preguntaba si pensaba adaptar sut obras featrole* a lo ponfalía: « C o n s i d e r o «I c i n e u n n r t * d o m a siodo noblo p a r a nutrirla d ad a s pai^dlclo9»a

una fiest nocturna del f>arisino *cabetret* ^«ff'í

^a procedido a la elección anual de *Miss Cinema Francés*. Hasta quince can didaías se presentaron con la aspiración de merecer un titulo que puede servir—aunque de hecho no siempre sirva—para penetrar en el mundo de la pantalla. Las habia de todos los t i pos V de todas las clases sociales, y tan lindas en su mavoria, que mucho hubo de discutir el Jurado —compuesto por personalidades sobresalientes en la cinem ato grafía— antes de pronunciarse en favor de una sola. Y fué la señorita Solange Vallée la agraciada con la honorífica distinción: una rubia de veintiún años, a la que aqui vemos retratada, junto al cómico Fernandel, en el momento de su proclamación como *Miss Cinema 7 9 J 6 » . / Que los hados del celuloide le sean propicios !

Ci/

Trabajo

ñirse a sus atcn<~ione?- hogareñas: l'"lorence Vidor, desde su m a t r i m o n i o con el vir)linista Jascha Heiffetz; Virginia Valli, desde su Ixnia c o n Charles Farrell; Üessie I>ove, desde q u e se c o n v i r t i ó en la esposa del comerciante W i l l i a m Hawks: Norma Talmadge, desde que se unió al cantor d e radio Georges Jessel. Se incluyen en el c u a r t o grupo las figu ras q u e aun n o hace m u c h o t i e m p o e n cabezaban los l e p a i t o s de films de i m -

cómodo

No lodo kan de set trabajos difiriles o viólenlas para ¡as artistas de la pantalla; también hay en sus producciones, a veces, escenas deliciosas de interpre tar. Asi ocurre con esta del nuevo film de Edmund Lo we, que ha de pasar un ralo en posición horizontal—la f>osición perfecta del hom bre, según todo el mundo sabe—en urta mullida cama, sin demasiada luz y n la cálida temperatura dtl Estudio. Aqui vemos al actor ensayando con su director. Edwin L. Marín, ln escena de que se trata. Feto parece ser que. apenas se daba la orden de empezar a impresionar los planos correspondientes, Edmund se afyresuraba a hacer lo que cualquiera en su caso: dormirse. V costó más trabajo terminar la sen-illisilua escena que realizar uRebelióti a bordo*.

Lo que ha sido de al-' gunas estrellas americanas de ayer A Jacque-Catelain, el e x c e l e n t e actor trances recién incorporado al c i n e d e Hül!ywoo<l, le p i c ó la curiosidad de saber, c o m o a t a n t o s fieles a m i g o s de la pantalla ocurre, lo que ha sido de las estrellas que hace diez aftos gozaban del m á x i m o prestigio y que desaparecieron de los E s t u d i o s . Jacque Catelain ha i n v e s t i g a d o un -poco y n o s ofrece el resumen de sus averiguaciones. N o s perm i t i m o s añadir f>or nuestra c u e n t a alennos n o m b t e s a l o s que él recoge.

En Méjico se ha hecho un film que recoge los sucesos principales de la vida de sor Juana Inés de la Cruz, aquella ilustre Juana de .Asbaje—exaltada por Amado Ñervo en uno de sus mejores libros—, que abandonó la vida regalada que el mundo le ofrecía para vestir hábito claustral. Monja ejemplar y poetisa admirable fué Juana, sus versos se cuentan entre los más bellos que ftrodujo la lírica de allende el Océano. En la pelicula que a su memoria ha consagrado el cine de Méjico cumple a la actriz Andrea Palma encarnar la singular figura de sor Juana Inés de la Cruz: si en el conjunto del film se acertó igual que en la elección v comf)osición del tipo central, habremos de felicitar sinceramente a los cineastas meji'•anos

Una nueva biografía en la pantalla

En c i n c o g r u p o s principales puede dividirse l a s i t u a c i ó n actual de los astros de ayer. Cx)mprende el primero a las persoTialidadcs que, m el declive de su gloria, s u p i e r o n enderezarse por el c a m i n o de los n e g o c i o s y a s e g u t a i d e esta s u e r t e su p o r v e n i r . Así ocurre c o n Viola Dana, que d i r i g e un I n s t i t u t o d e belleza. \ con Ruth Roland, que a d m i n i s t r a

Uno «nUdad francesa piensa llevar de nuevo al celuloide el drama de Alfred Newman, "El patriota", filmado por Lubitsctt al comienzo del cine sonoro/ on gran tema y una película admirable. Se piensa en Harry iaur para encamar la figura profagonisfa/ Baur puede competir iustamente c o n Emil Jannings, liéroe de la precedente versión. Pero, iquién suplirá o Lewis Stone, o u e c o m o todos recordarán— le "robó'' el popel a Jannings en una creación maravillotat

portancia y que ahora interpretan papelitos de ínfima categoría, cuando n o pertenecen al ejército de los figurantes: ("lira Kimball Voung, Francis Ford, - \ i k e n Prini;le, Bessie Barríscale, Cleorge K. Arthur.. 1"1 Altimo grupo es el de los desheredados de la fortuna, los que no s u p i e i o n precaverse y se v e n e n vueltos en desoladora miseria: Pearl W h i t e o May Mac A v o y . V el m u n d o marcha... ^ ....^

en "1.a batalla", con la nionisiina estrella francesa Micheline Cheirei. • 1.a Sociedad .Xnt'míma .Mrmana dr Trirvisión acaba dr publicar su b a lance corrrspondírnie al úllinio ejrrcicio «>conómico. I.as pérdidas a l c a n zan la cifra dr I {0.00(1 marcos, e Dudiry .Virliols. el gran guionista aiiirrieano, autor dr las adaptaciones de " U patrulla perdida" > "Kl d e l a tor", sr ocupa arlualiiirnir en preparar la versión al criiiloidr dr una obra dr .Mallhrw Josrpbson, en la qur so estudian anrcdóticamrntr los c o mienzos dri capitalismo americano. Kdnard .\rnold será la estrella del film. El actor francés Maurice Ijigrenée lia resultado herido dr cirrta gravrdad en un accidente de a u t o móvil. e (iusluf (irundgrns, rl adniirablr •rtor alemán del teatro y la pantalla, que ejerció el cargo de intendente general dr los escenarios drl Reich, acaba de recibir el nombramiento de Consejero de Estado.

Tloíiciiwio Paulette Goddard, , según su escritura

P^CO se sabe de Paulette Goddard: que ChapUn la descubrió entre las coristas de .Tore* fuerza», la elevó a estrella en ^Tiempos modernos*, y qite, a pesar de sus pálidas negativas a este respecto, se ha casado con ella. Pero, ¿cómo es Paulette en su intimidad, qué carácter tiene, cuáles son sus gustos? A dilucidarlo en lo posible viene la grafología. Un experto ha hecho el análisis que sigue: *Revela esta escritura una inteligencia a la vez viva y fuerte y de gran delicadeza. Ni asomo de mezquindad; espíritu amplio V acogedor. Rectitud y precisión en el juicio. Gracia fina, distinguida, amable. La actividad, muy notable fecunda una gran imaginación y da a sus conceptos morales espontaneidad franca y sencilla. Emotividad poderosa; corazón dulce v bondadoso, muy marcado de sentimentalismo. La tendencia ascendente de la escritura muestra un sentido hermético, que el instinto hace nesario en esta naturaleza generosa v expansiva. El nombre está escrito con simt>licidad; nótese en contraste la gracia y asimismo la vanidad que envuelve, perfila y eleva el apellido, buscando un efecto. En esta escritura fina, la decisión, la voluntad y la constancia aparecen de modo notable. La acción es. pues, progresiva, sin nada precUñtado ni hrutal; loque domina es la gracia, la finura que excluye toda mediocridad. En resumen: carácter infinitamente simpático y menos vulgar de lo que pudiera creerse.

sus varias fincas, y c o n J . Warren K e rrigan. poseedor de u n a granja próspera. El segundo grupo, al que pertenecen Irene Rich, Lillian Crish y Jaekie Coogan, st consagró al teatro, y en él e n cuentra su s u s t e n t o . F.l tercero es cl de las mujeres ca.sadas, q n e abandonaron los oropeles d e la celebridad para c e -

Se prepara en llorlín el estreno tiel flofiinienlal dr I.eni Itiefensinhl s o bre la Oluinpfada blauea de ( l a r miseh-i'artenkirehen.

» Jean Itenoit-Lévy, el eolaborador de Marie Kpsiein en "Iji maternal", " I ; i o " y «iras «|randes pelíeulas, va • diriyir por sí solo un nuevo film: "Helena", segtún argumento de Vicki líjiiim—la félebre autora de "(irand Hotel"- , eon Madeleine Kenaud y Constant Remy a la eabeza del r e parto.

•

l.as últimas notieias de! viaje de Charlie Chaplin por Oriente señalan 8u presrneia en Saigón (Indoehina). • Jran Choux, el gran animador de "Jtinn dr la Luna", va a llevar al eeluioide ia novela "París", de Rene Benjaniin. e \ A versión aiiieríeano de "Cruces de madera", anunciada con el titulo dc " L a hora cero", se llamará en d e finitiva "El eamino dr la gloría". Krrdrír March, Warner Baxter, L i o nel Barryniorr y Gregory Ratoff son -tis intérpretes prinripales.

• Recién terminado en Viena su nuevo film. Jan Kiepura abre un paréntesis en sus aetuaeiones cint^ malográficas, para dediear una t e m porada a la ópera en Berlín y en Paris. Pierre Chenal, el gran animador de "Crimen y castigo" rn su versión francesa, prepara la filmación de "1.a caza del hombre". A pesar dei lituin y de que se Irata de nn a r g n mrnlo original escrito por Pierre Véry. autor dr muy notables novelas policiaras, no srrá una cinta de este género. e De l,ondres anuncian la próxima boda dr John I.,oder. el excelente nelor inglés qne tanto se distinguió

La hora del té en cusa de Mary Piek-

•iyrr, astro de pri mera magnitud, y hoy, productora de films ajeff^ift —pues m u J cho se espera de la nueva entidad Pickford-Laskv—. la ex esposa del sonriente Douglas sigue siendo la mujerctta espiritual, simpática y de agudo entendimiento que mereció el renombre delicioso de tnovia del mundo». Como en los mejores tiempos de su estrellato, la rubia Mary cultiva cuidadosamente el capitulo de reuniones y fiestas: el hogar del disu'lto matrimonio fué siempre selección de grandes personalidades, especie de encantadora academia de ingenios relevantes. Por aquello de que la conversación es la mitad de la existencia, según nuestro Gradan afirmaba justamente, en la casa de Mary se reunían v se reúnen cada semana los conversadores más ilustres de Hollvwood, con sillón especial para los huéspedes de categoria en la Meca cinematográfica. Y nunca falta el ratita de música, a cargo de las eminencias más en boga: pianistas, violinistas, cantantes .. Desde hace poco tiempo, se ha introducido una novedad en estas reuniones: un micrófono de la emisora CBS retransmite al mundo entero ¡a charla V las audiciones de los notables congregados en la residencia de Mary a la hora del té. Aquí vemos a Jeanette Mac Donald entonando uita canción, acompañada al piano por la propia Mary.

FEDERICO SENDÍN GARCÍA ( Ciudad Rodrigo ).—A utenticidad del cinema, de Luis Gómez Mesa; precio, 3 pesetas. El espectador de sombras, de Manuel Villegas I^ópez; precio, 4,50 pesetas. Tres cómicos del cinema, de César M. Arconada; precio, 6,50 pesetas. Variedad de la pantalla cómica, de Luis Gómez Mesa; precio, 5 pesetas. La cinematografía escolar, de A. Sluys; precio, 3 jjesetas. El cinematógrafo, de Ernesto Constet; precio, 4 pesetas. T o d o s estos libros están publicados en Madrid y Barcelona, y pueden adquirirlos en la Librería Beltrán, Príncipe. 16, Madrid. RAFAEL ROMERO (Murcia).—No puedo proporcionarle ningún d a t o de lo que me pregunta. UNA ADMIRADORA DE JAMES DUNN (Madrid).—No; todavía no se han estrenado en Madrid esas películas. CoRDOBESiTA (Córdoba).— Temporalmente está retirado del cinema para cumplir contratos importantes que tenía con el teatro; p>ero no creo q u e este alejamiento sea definitivo. Espero con interés otras preg u n t a s , pues tiene usted m u c h o «salero». UN ADMIRADOR DE SU PACIENCIA (Mculrid).—Se llama F e m a n d i t o D ' A l v i , y puede escribirle a Exclusivas José Balart. Valencia, 228, Barcelona. Ninguna d e las dos me gustó, aunque prefiero la segunda. Soy de su misma opinión respecto a la pelfcula q u e m e dice. EL JOVEN ENAMORADO (.4vilés).—Escriba en español a la dirección q u e anteriormente le di, e n v i a n d o un sello de l o cent a v o s para la respuesta. No; y a no se admiten fotografías para el Concurso fotogénico. D e ning u n a manera puede usted hacerse artista por ese procedimiento.

NA ( Lugo ) . — Elscriba a Nelson E d d y y Robert Montgomery a Metro-Goldwyn-Mayer Studios, Culver City (California); a George P a f t y Lee Fracy, a Param o u n t Studios, Hollywood (California). Cumplimentados t o d o s sus encargos. ¿No? Las vírgenes de Wimpole Street, Ana Karenina, Vivamos de nuevo y Los miserables. I-as de N o r m a Shearer son: L a dama de la noche. Amor de padre. La secretaria, La divorciada. Vidas intirruis. La llama eterna. Las vírgenes de Wimpole Street, Deslices y Romeo y Julieta. MANUEL S. SEISDEDOS ( Beja, Portugal) .~\Se va a gastar usted un capital en sellos de Correos! Las direcciones q u e me pide son las siguientes: Greta Garbo, Joan Crawford, Myrna hoy, Norma Shearer y Jean Harlow, a Metro-Goldwyn-Mayer Studios, Culver City, Hollywood (California); Carole Lombard, Grace Bradley, Claudette Colbert, Gertrude Michael y Marlene líietrich, a P a r a m o u n t Studios, Hollywood (California); Constance B e n n e t t , Janet Gaynor, Claire Trevor y Rochelle Hudson, a 2oth CenturyF o x Studios, 1401 N. Western Avenida, Hollywood (California); Lilian H a r v e y , A n n y Ondra y Martha Eggerth, a Estudios Ufa, Neubabelsberg, Berlín (Alemania): M i r i a m H o p kins, Ginger Rogers y Katharine Hepburn, a R . K. O. Radio Pictures, 780 Gower St. Hollywood (Cahfomia); Imperio Argentina, a Cifesa, A v e n i d a de E d u a r d o D a t o , i, -Madrid; A n a María, a E s t u d i o s Cinearte, S. A., plaza del Conde de Barajas, 4, Madrid.

¡VIVA VILLA! (Barcelona).—. A continuación l e doy t o d o s los repartos q u e me pide: Horror en el cuarto negro. D i rector, Roy William Neill. Producción Columbia. Reparto: Gregor y . \ n t ó n ; BorLs Karloff; Thea: Marian Marsh; Teniente HERNÁNDEZ (Linares).—Su Lussan: Robert Alien; Coronel dirección es British Lion I-'ilm Hassel: t h u r s t o n H a l l ; Maschka: S e í o r i t a s , S c A o r a s : lUa baca conse)o qa< agradcccKatherine de Mille: r t í i l : No prctcadiis «abcllccno* >ólo con prodnctos dc Beran: John Buctocador; debéis también rccoastltalr rocstro organismo; para ello precisa toméis Eapartol, Tigoriíador ñnico kler; D o c t o r para cl scio fcacnlno. Con <1 Eapartol Berghman: Henry desaparecerán a a n d u s , granos, rojc^^^^K. ces, espinillas, arrugas prematuras, Kolker.

II^SP^

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W. I, Ix>ndres (Inglaterra). C. SORIANO (Almería).—Si n o se ha publicado es parque la fotografía es deficiente. UN MILITAR DE CEUTI ( Valencia ).—Muchas gracias por ese d a t o . Las principales películas de Fredric March son: Fiel a la marina, El hombre y el monstruo. La llama eterna, ¡Tuya para siempre!. Mi vida entera. El mds audaz. El signo de la Cruz, La Muerte, de vacado nes. El burlador de Florencia,

De cara a la muerte. Producción Monogram. Director, R o y J. Pomeroy. Reparto: Derek Marbury; Ralph F o r b e s : Luey Neville: 'tlwenlian . G i l í ; B o b H a y worth: Monroe Owsley; Capitán Peabody: Reginald Sharland, Gilroy H a y w o r t h : D o u g l a s Walton; .Man Neville: Alex Courtney; Rickey Marbury: D a v i d Jack Holt; Meadows; Billy Bevan; Hawkins: Clyde Cook.

Fueros humanos. Producción Columbia. Director: Frank Borzage. Reparto: Bill: Spencer Tracy; Trina: Loretta Y o u n g ; l'ay La Rué: Glenda Farrell; Ira: Walter Connolly; Bragg: Arthur Hohl; Flossie: Marjorie Rambeau; El niño: Dickie Moore. Treinta v nueve escalones. Producción G a u m o n t British Corporation. Director, Alfred H i t c h -

cock. Reparto: Richard Hannay: Robert Donat; Pamela: Madeleine Carroll; Miss Smith: Lucie Mannheim; Profesor Jordán: Godfrey Tearle; Señora de Crofter: Peggy .\shcroft; Crofter: John Laurie; Señora de Jordán: Helen H a y e ; El alguacil: Frank Cellier; Memory: W y l i e Watson; La doncella: P e g g y Simpson. TULIPXN NEGRO (Salamanca ).—Mariéne Dietrich nació en Berlín el 27 de Octubre de 1902 E s t á casada con Rudolf Sieber. La letra de la canción que solicita de la película Rumbo al Cairo es: Rumbo al Cairo va la dama—en su yate occidental,—con su mono y su negrito,— y en la vela, su inicial.—Su figura se recorta—como en una aparición.—apoyada en la columna—de la rueda del timón,— ¿Qué quimeras acaricia?—Qué le aflige?— éQui le afluye.'-r Dónde va—cia dama misteriosa?— (Quién será, quién será?—Rumbo al Cairo va la dama,—palpitante el corazón,—rumbo al mundo del ensueño—y al país de la alusión. Las f>elículas que ha interpretado Miguel Ligero son las siguientes: La fiesta del diablo. Sombras del Circo, Doña .Mentiras, Su noche de bodas. Salga de la cocina. Eran trece, ( Conoces a tu mujer?. Hay que casar al príncipe, Susana tiene un secreto. La Hermana San Sulpicio, El novio de mamd. Crisis mundial. Rumbo al Cairo, Soy un señorito, La verbena de la Paloma y Morena clara. Escriba a Cifesa, Avenida de Eduardo D a t o , i, Madrid. JAN DE NORT (Palma de Mallorca).—Es suficiente la dirección q u e usted ya sal'e. SOLICITAN CAMBIAR CORRESPONDENCIA CINKMATOORAFICA: Don José Cardona, Aguilera, 27, Benalúa, Alicante; don Manuel de Castro, J . G. d o Exercito, Benfica Lisboa, (Portugal); señoritas Mari Loli Granados y Martita Fernández, 1-ope de Rueda, 11, Madrid; señorita Ana Maria Fresneda, plaza de la Iglesia, if), i.", Sant a Catalina, Palma de Mallorca (Baleares); don Antonio García González, Cobertizo Malaver, 7. Málaga: señorita Diana de Lanc y . Alfarería, 42, P a l m a de Mallorca (Baleares); don Victoriano Otero, regimiento de Toledo, primer batallón de Ametralladoras, Zamora; don S. E. L, San Roque, 11, Celan o v a (Orense). VIVA VUESTRA PERSONA MC CHOS ASOS (Madrid).—¡Que así sea! En ese número n o se publicó nada del Concurso, y t e n g a paciencia. La dirección es: Metro-Goldwyn-Mayer S t u dios, Culver City (California). P u e d e escribir en español. CONCHITA (Santander). — Termino en este número dándole las respuestas q u e faltal)an de la pelfcula La Dolorosa: RAFAEL y DOLORES. RAFAEL: Ten piedad. Señor,—para

la infeliz.—-Con mi amor, en otro tiempo,—pudo ser feliz.— Pero, ¿a qué soñar,—si aquel amor no puede ser?—¡Alma mía, mi ilusión no ha de volver!— DOLORES: ¡Pobre Rafael!—Sufres aún por mí,—sin pensar que mis locuras — te han traído aquí—LOS DOS: ¡Calla, corazón,—ya que feliz no puedes ser! — ¡Alma mía, tu ilusión no ha de volver'.—RAFAEL: ¡Dolores, no sufras!—DOLORES: T U pena me llena de pesar — R A FAEL: Mi dolor no te importe.— Pensemos tan sólo en tu suerte.— DOLORES: 5oy madre y soy fuerte—y sé luchar.—RAFAEL: ¿Por qué no vas al hombre—que ayer te quiso—con tu aflicción ?— / Y si es preciso, pides perdón!—DOLORES: ¡Jamás, jamás! — ¡Maldito sea—el cobarde que' manchó mi frente—y niega y miente—si le recuerdan su delito! — ¡Maldito sea!—¡Maldito sea!Antes mendigar sin honra y nombre—que unirme a un hombre— de tal ralea.— ¡Maldito—el canalla que, cruel y avaro,—le niega amparo,—cariño y pan a ese angelito ¡—RAFAEL: ¡Pobre Dolores!— ¡Pobre mujer! — ¡No sé qué hacer—porque no llores!—• DOLORES- ¡Ya no tengo la esperanza—de volverte a ver!—Los DOS: ¡Basta de soñar! — ¡Aquel amor no puede ser!—DOLORES: ¡Adiós, Rafael! — R A KA E L : ¡Adiós!— ¡Alma mia, nunc a mds has de volver!

MARLENE D l E T R I c H ¡Oviedo).— L a s letras de las d o s canciones q u e me p i d e ya las habrá visto publicadas hace m u y pocos números C a r y Grant nació el 19 de Enero de I q o 6 en Bristol (Inglaterra) . S u dirección es: Param o u n t Studios.. Hol lywood (California). U N A EX T R E . MESA N o haga ca.so a t a les rumores. U N A CARMEN SEVILLA-

u 1.1) i n

LOLITA OBESO DE HOYOS ( Madrid ) . — l^as direcciones q u e la interesan son las siguientes: N a n c y Carroll. Columbia Studios, 1438 Gower St. Hollywood (California); Claudette Colbert, Paramount Studios, H o llywood, (California); M a g d e E v a n s , Greta Garbo y J o a n Crawford, Metro-Goldwyn-Mayer Studios, Culver City (California); Shirley Temple, 2oth Century-Fox S t u d i o s , 1401 N. Western, . \ v e , Hollywood (California). NiNi l í o u s (Sevilla).—Es>ciiba a Clark Gable a MetroGoldwyn-Mayer Studios. Culver City (California). VAMPIRESA EN LA VIDA (Madrid).—No me molesta nunca, y puede volver a escribir cuand o guste. F.l director de .4gua en el suelo es Eusebio Fernández Ardavín; el director de Crisis mundial y Rumbo al Cairo es B e n i t o Perojo. Puede escribir a los dos a Cifesa, Avenida de F^duardo D a t o , i, Madrid. Kl director de 5or Angélica es Fran-:isco Gargallo. y el de El secreto de Ana María, Salvador de .\lt>erich. F^scriba a los dos a Estudias Orphea Films, parque de Montjuich, Barcelona. R. L I B R I S

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y d o un coráctor fon ornoblo. Solomonto mo dMÍlu«iono a l g o t u figuro q u o poroco un poco d o j o d o . l o s h o m b r o i «ntro ti >• dicon verdod*» d« lot q u o l o t mujorot nunca fto ontoron. En combio, l a t muforot )nreli^entot provtonon o t t a t críficot p r o c u r a n d o q v o t u t «ncontot n o t o a n mormod o t por u n o imporfocctón fitico. Tombién Vd. p u o d o tañar uno formo perfecto d e ku cuerpo. Nuestro método I * e n s e ñ a r á como Vd. podrá reoliior su d e s e o secreto d e ser r e a l m e n t e bello. N o d o d * eiorcicios fotigosos. o p o r o l o s o a y u n o s . Pida contra envío d e u n o p e s e t o en sellos d e correo nuestro folleto científico con 3 2 g r a b o d o s , trofondo sobre lo bóllel o del c u e r p o d e to mujer y d e m o s t r o n d o los éHÍlos d o

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