Revista Cinegramas - Nº.92 by Santiago Aguilar

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COLUMBIA

PICrUPtES'

1-Jeon ^Pcngcrf rot. UNJ vs単fAL.

3-far<3端k

Dermn'r rot.

LuM/贈単t.

R E V í S I

SEMANAL DIRECTOR: A. VALERO OE BERNABÉ Año III.—Núm. 92.-Madrid«14 de Junio do 193Ó

TEATRO DE LA ZARZUELA (WAN Woy

ACONTKIMH NK»

proyeotajA t o d o

o o m p l e t o

veinte, s i n o v e i n t i ú n ñoB, haee q u e se rodó u B a r c e l o n a este truculento fUnx. 1.AS peií<-ulas de epis<MÍi«H e s t a b a n en-

Anifcaí C w m r n VtllMáa, q<t« U r a e a «FJ l i g a * de ia tríltu» el papel de Dora. A b u * Viaa de Velásquec, iatérpeotc 4e la gitoaa Aaaeewa

tonces en phmo furor. El publico infantil q u e atend í a a los cinematógrafos se e m o c i o n a b a con las anjrusti«»sas peripecias d e Kirbül, id rey de Ua detectives, a p l a u d í a las haKañatt de «buenos» y «malos» en La líate maeetra, y c o n t e m p h i b a s u b y u g a d o l a belleza r u b i a d e Perl Blanca, h e m i n a , coo O c i g t l u m H a l e , en IJO tm'txrara de loü dienten blatwoü. EH cine fran«-és l a n z a b a s a s trenumdos d r a m a » d e adulterio; el italiano, sus rec«instruci'iones históricas, c o n a s p e c t o d e g r a n d e s ó p e r a s , y D i n a m a r c a y Noruega, con la Nordisk y la Svenska, d a b a n la n o t a d e a r t e pi>pularizando a a*iuell<ts guindes actores q u e se l l a m a r o n Poilandei'. Kit.s Sa<'<'lMjtto y Byda Aller.

Pero el c i n e m a y a n q u i g a n a b a a t o d o s e n p o p u l a r i d a d y en atrac(íión comercial. E r a n los t i e m p o s d e la Selig, d e l a P a t h é y d e la Universal, con c u y a s películas d e episodios se llenaban los cines. L a cinematografía c a t a l a n a , q u e l l e v a b a produciendo, desde 1903, i n i n t e r r u m p i d a m e n t e , quiso lanzarse t a m b i é n por el camiíio d e iíis «series», y así. Condal Film, Casa q u e y a h a b í a realizado las pelicuhus Pasionaria y Patio de lágrimat, e s t a ú l t i m a i n t e r p r e t a d a p o r l a famosa T ó r t o l a . ^ Valencia, hizo El signo de la tribu. 1 E r a d i r e c t o r - p r o p i e t a r i o d e Condal Film'—cu«" y a s oficinas e s t a b m i en ol n ú m e r o 482 de l a calle d e Arguelles, de Bari^elona—<l<in A r t u r o Carballo, y su projiósito, al e d i t a r este film, fué el d c c o n s í ^ i r u n a o b r a d e g r a n público, accid e n t a d a y einociimante, d e s a r r o l l a d a e n u n ajnbiente n u e v o . El a r g u m e n t o d e El signo de la tribu fué esc r i t o por C. A.—^no s a b e m o s q u i é n se o c i ü t ó t r a s estas iniciales—^y S. P a r e r a . De l a dirección a r t í s t i c a se encargó J . M. Codhia, realizador a q u i e n se del)en la m a y o r p a r t e de las películas r o d a d a s e n Ban-elona desdüe 1905, q u e por cierto aquel m i s m o año—191.5—pasó a la C a s a S t u d i o Film, re»'ién fundada, y como operadoi- fué c o n t r a t a d o J u a n Sola Mestres, q u e e m p e z a b a por entonces. El a r g u m e n t o d e El signo de la tribu fué den o m i n a d o p o r sus a u t o r e s «novela folletinesca», y cxtnforme &sta clasificación, r e u n í a en si los elementos indispensables y e t e r n o s q u e c a i a c -

t e r i z a n al géuero. A p a r t i r del prim e r e p i s o d i o , q u e s e iniciaba en una tribu de gitanos, l a historiase d i v i d í a , llevando dos acciones p a r a l e l a s : u n a en a m b i e n t e aristoc r á t i c o y o t r a en a m b i e n t e popular, y c o m o p u n t o d e u n i ó n d e a m b a s , dos personajes. A lo largo d e s u desarrollo se p r o d i g a b a n , n a t u r a l m e n t e , el riesgo y l a i n t r i ga, y sus personajes s e m o v í a n a impulsos d e l a t r a i c i ó n , la soberb i a , la a m b i c i ó n y el a m o r . H a b i a u n a g i t a n a de refinada m a l d a d q u e se l l a m a b a Azucena; o t r a l l a m a d a D o r a , dulce y b u e n a , s o b r e l a q u e c a í a n mil infortunios a lo largo del film; u n c o n d e r u i n trilMi», y u n o y lascivo; u n j o v e n q u í m i c o , q u e p o r a m o r a D o r a se v e i a e n mil a p r i e t o s ; u n g i t a n o j o r o b a d o , cruel y v e n g a t i v o , q u e a t e n d í a p o r Garabato, y o t r o , férreo, d e fiera v o l u n t a d , a p o d a d o el Zancudo. I E n l a realización d e BI signo de la tribu n o se ' e s c a t i m a r o n g a s t o s . El incendio del c a m p a m e n t o g i t a n o p o r el Zancudo; la p r e s e n t a c i ó n d e los salones del P a s h i o n Club, refugio d e u n a s i n i e s t r a b a n d a ; el h u n d i m i e n t o d e e s t e a n t r o , c u a n d o el c o n d e d e Armengol enloquece, y las escenas d e la . t r i b u g i t a n a , fueron v e r d a d e r o s alardes de preí s e n t a c i ó n p a r a a q u e l l a época. El r e p a r t o del film fué el siguiente: A z u c e n a , V i n a d e Velázquez; D o r a , C a r m e n Villasán; L u i s d e R o b l e s , G e r a r d o P e ñ a ; El Conde d e Armengol, E m i l i o Armengol; E l Zancudo, José R e i g u e r a ; Garabato, H é c t o r Q u i n t a n i l l a ; el ind u s t r i a l F o n t a i n e , señor M a n t u a ; el esbirro negro, señor Moreno; la d a n z a r i n a , s e ñ o r i t a C o r m a . Y en el r e s t o d e los p a p e l e s , los señores Más, Galiano, P r o a y Bastida.

rés y en ellas la emoción e r a constante. L a crítica—siempre benévola y sien^pre a l e n t a d o r a — acogió r o n alborozo la p r o d u c c i ó n d e Condal Film. «Merece El signo de la tribu—áecí&Artey Cinematografía—ser clasificado c o m o o b r a d e p r i m e r orden, por existir e n ella c u a l i d a d e s esenciales al efecto. El sujeto es c o m p l e t o , sencillo y lógico; dos acciones paralelas q u e se desajTollan c o n especial m a a s t r í a y c o n conocimiento absoluto de la técnica. Se e n t r a bien en el a s u n t o , llegam o s al n u d o c o n frescura y a n h e igne lamos el desenlace, q u e es r á p i d o , JuaD Sola Mestres, operador que rod¿ d e los primero» direclorea sentimental y trágico en extremo. <EI signo de la tribu» españoles E s , en u n a p a l a b r a , u n a c i n t a q u e t i e n e a t r a c c i ó n , que conmueve, que sugestiona y ^ U n a vez t e r m i n a d a l a película, q u e d ó d i v i d i d a q u e d a r á q u e p e n s a r a las m a n u f a c t u r a s e s p a ñ o [ e n t r e s series y diez p a r t e s , con u n t o t a l d e c u a t r o las y a m u c h a s e x t r a n j e r a s . » ! mil q u i n i e n t o s m e t r o s , q u e o c u p a b a n c e r c a d e Y la r e v i s t a Vida Gráfica n o era m e n o s e x p r e I t r e s h o r a s d e proyección. Los t í t u l o s d e c a d a t m a s i v a en su j u i c i o : «Yo n o r e c u e r d o h a b e r p a s a d o d e las series e r a n , p r i m e r a : Las dos hermanéis; dos h o r a s m á s d i s t r a í d a s q u e las q u e m e h a p r o s e g u n d a : FA calvario de la virtud, y t e r c e r a : p o r c i o n a d o El signo de la tribu. P e l í c u l a folletiCrimen y expiación. nesca la l l a m a n sus a u t o r e s , y , e n efecto, es imo D e FA signo de la tribu se hizo un d e r r o c h e d e d e esos folletines d e P o n s o n d u T e r r a i l lo q u e p r o p a g a n d a . G r a n d e s c a r t e l o n e s , litografías, crose desliza a n t e n u a s t r o s ojos en E í signo de la mografÍ8,s, folletos, fotografías y t r e s modelos tribu, s o m e t i e n d o n u e s t r a v o l u n t a d a i m a a t e n d e affiches, con el t í t u l o en español, inglés, franción a b s o l u t a , a u n interés q u e j a m á s decae. cés y a l e m á n — E l signo de la tribu, The signoj the E s u n a o b r a q u e difícilmente e n su género se h a tribe, Le signe de la tribu. Das zeichen des zigeuh e c h o n a d a en E s p a ñ a q u e la supere.» nerstammes—, llenaron las calles d e B a r c e l o n a R e a l m e n t e , E í signo de la tribu fué la p r i m e r a » / durante muchos días. g r a n película d e episodios q u e se filmó en E s p a - A El público a c e p t ó compla(>ido a q u e l l a sucesión • ñ a . Desde luego, p a r a a q u e l l a é p o c a e r a u n esd e escenas m e l o d r a m á t i c a s , p o r q u e , a p a r t á n d o s e fuerzo digno d e t e n e r s e en c u e n t a d e los tópicos i n e v i t a b l e s del cine y a n q u i en sus «series»^—planos, m o n e d a s y d o c u m e n t o s p a r F. HERNANDEZ-GIRBiVL t i d o s en dos pedazos-—, m a n t e n í a v i v o el inte-

Aigusaa eaeeaaa de «El signo de la tribu», peUcula de «a«ríes», realisada en Bareelona en 1915

S e i s muchachas que reunen todos los atributos de la belleza femenina moderna. El caballero sonriente es el profesor Dan S a y r e Grossbeck. El tiene un oficio envidiable. Es el encargodo de tomor los medidas de las aspirantes a estrellas. Estos seis han ido ya aprobadas él. Pero, de todos odos, hubiera sido (Fot. M.-G.-M1

Después de uno pequeña discu sión, el sombrero de paja comprado el día anterior quedó reducido a esto. Es una prueba más de los ventajas del sinsombrerlsmo. Si este hombre hubiera ido a pelo, le hubieran roto la cabeza, es cierto, pero no tendría pérdidas materiales que lamentar (Fot. Paramount)

Sigamos, p u e s , con 1a.s histi>viiis d e dinero. E n el c o n t r a t o q u e Clau-

noBA a c a b a d e hacerse p u b l i c a vma n u e v a m u e s t r a del t a l e u t o d e los p r o d u c t o r e s d e H o ll3'wcod. C u a n d o se acordó realizar Una noche de anutr, G r a c e Moore fué c o n t r a t a d a por u n a c a n t i d a d de dólares etjuiv a l e n t e a quince mil pc-ctMsem anales. E m p e z a d o ol r o d a j í , u . dos los «técnicos» vaticinaron un frm^aso inevitable. Y, n a t i u a l m e n t e , la p e - ] lícula fué u n é x i t o inconmovible.

El direetor tenía el aire i n quieto y la mirada ausente. KsUba el hombre, ante ei e l a iiior general, nn poco preocupado. Para colmo dc males.

el (ilin sufrió un retraso «le lios semanas. Ksio signifieaba treinta mil pesetas más para (imee Moore. l no «ie los proiluetores, genio «ie las finan— 7.as. llamó a la estrella. Kl hombre trataba «le salvar e s tas treinta mil peinetas de la catástrofe. —Vamos, (irace, sea usted razonable. Ueniin«'ie usted n esas treinta mil pesetas, y, en cambio, le darein«is nna par^ iicipaeión de un eint^ por eienlo eu los beneficios. (iraee aceptó. Ilesde la feeha del estreno hasta ahora, la flainanle e s posa de Valentín Parera lleva cobrado, a cuenta de este c i ñ en por ciento, más de un m i llón de pesetas.

Con los juguetes de los niños pequeños siempre pasa eso. Sirven paro divertir o las personas mayores. Verán ustedes cómo, dentro de poco, la nii\a llora sobre el césped, mientras Mary Carlisle pasea feliz y íoia en el triciclo (fot. M.-G.-M.I

d e t t e Colbert tiene «-on Par a m o i m t se obliga a hac;erles cuatrtt films {Mir año y se re.ser\'a cl dere<ho d c interp r e t a r tm film p a r a o t r a m a i x a El d e e s t a tem}H>rada le h a valido a la estrella del fle(\uillo ciento c i n c u e n t a mil dólares. Pero h e aquí l a t n ^ e d i a . Apenas «'obrado su d i n e ' i t o , C l a u d e t t e empieza a recibir h o j i t a s d e papel d e t o d o s los coloras. l^na h o j i t a rosa: i m p u e s t o provincial. U n i h o j i t a v e r d e : imptiest o general. U n a h o j i t a azul: i m p u t ^ t o especial. U n a h o j i t a b l a n c a : im|)ue-*i> r<<atal.

He aquí paro lo que sirven los diplomas. Estas son las seis muchachos aprobodos como bellezas modernas por un profesor de estético, que hemos presentado en otro fofogroffo. Grocios o sus títulos hon podido entrar en los Estudios. Y ya ven ustedes adonde los han mondada a lo cocina. jAh, si con todas los actrices de allí y de aquí se pudiera hacer lo mismo!... (Fot. M,-G.-M.l

Seguramente, ol divorcio entre Joan Crawford y franchot Tone no se horó esperar. Véanlos ustedes sorprendidos en la intimidad. Ellos han entrado ya en et período del oburrimientO; por eso ¡uegon al volante en la canch» de su caso de Hollywood. Má» tarde se meterán dentro para jugar al «ping-pong». Y, por último, como algo inevitoble, surgirá el divorcio (Fot. M.-G-M 1

vies y Kandoljih lleai-.>.t, m a g n a t e d e la I*rensa americana, son bien fon(j<:¡das. Míster H e a r s t , q u e n o tien e m á s d e s e t e n t a años, h a .sabido e n a m o r a r s e de u n a estrella en consonan' i a con su edad. Y en su amor h a p u e s t o t o d o el í m p e t u d e su t e m p r a n a fídad. H a s t a t a l p i m t o h a j)uest o e n su a m o r t o d o el ímpet u d e su t e m p r a n a edad, q u e el o t r o d í a h a p r o v o c a d o u n escándalo cn el curso d e la t o m a d e v i s t a s del ú l t i m o film d e Marión. T o d o p o r q u e Dick Powell y Marión Davies se a b r a z a ron en ol set de u n m o d o escalofriante. — ¡ E s t o es indigno!—bram ó míster Hearst-—. ¡QUP se rescinda i n m e d i a t a m c n t i el c o n t r a t o d e ese p r e s u m i d o ! ¡Celcóo! R . M. G.

ra sosprr h a d o . I>r.sdr liiiy lialirá ¡normas l'alsilicadas. Morenas dr «jos azuirs, dri mismo modo qur han triunfado las rubias dr ojos nrgros. Ksia rursiión nos tirar muy preocupados.

Irrl la • larifailaK

este iiiodu. lan t'lc— vado (|ue da vértiyo. lian drfidid» no traltajar rn Hollywood máa «fur cififo mrst» y medio rada a ñ o . Los i|uin<*4> días qur les q u r dan dr plazo para eubrir rl medio año los drdiran a salir de los Estados I'nidos y niar••harsr a rohrar a otro país. Posibirmrntr, en olro país i'obran inrnos: prru romo uo lirnrn qur romprar hojiias dr colorrs a prrrios fabulosos, todavía salrn ganando.

L a s relaciones d e t i p o sent i m e n t a l e n t r e .Marión DaOe Mory Corlisle es posible que no recuerden ustedes ninguna película. S i n embargo, habrán visto de ella numerosas fotogroffos. Es que lo han contratado sólo poro esto: pora retratarse. Mory Carlisle presentó el año pasado todos l o s modelos de trajes de bono. Este se dispone a hacer lo mismo. He aquí el primero: «maillot» o cuadros morrón y blonco. Seguirá presentando otros muchos, le han dado cuerda para roto (Fot. M.-G.-M.t

Lesiie Howard, feliz y sonriente, después de hober echado ai agua de lo piscina al recaudador del fisco, y comprobado qua no sobe nadar |Fot. M.-G.-M.)

N o r m a Sheaiei h a a d o p t a d o l a religión j u d í a . E-so está bien. Rs u n m o d o d e llamar la ¡itención ba.st a n t e económico. T o d a s l a s estrellas d e b e n velar por su R e s u m e n : c u a r e n t a rail d ó - p r o p a g a n d a . El paso d a d o iaies. por la inagotable estrella deU n arco iris d e m a s i a d o m u e s t r a , {Kjr o t r a p a r t e , q u e caro. ! ella [>ro{eáaba las ideas isr a e l i t a s desde antes d e h a cerlas pViblicas.

En rtreto^ los señorrs dri Fisro amrrirano tirnrn r s t » blreidas unas tarifas rxtravagantrs qur suponrn iniposi— eíonrs rxlraordinarías para

los artistas qur -eomo rn el raso dr Qaudrttr Colbrrt-— rmiden má» dr sris mrsr» sr—

guidw rn CaUfwrua. RrsuiiJMl*

El barómetro de ia moém dr Hollywood iadiea la drradrnria dr las rabeas p l a t i n o . Las morrnaa T w r h r r n a rslar dr iD«d*.

Drsdr abora srrán las rwbíaa las «|«r se tradrán que I» MMe- El joven motrimonio, en pleno luno de miel, mantiene uno cordial polémico sobre temos políticos y soclolos h» teik ri peisk iFo». Poromount)

¿Admira usted ei cuf'is de seda de Ginger Rogers, la heroína de las

comedio s musicales

de Radio

Films?

C U T I S

P U E D E

S E R

I G U A L

No es difícil alcanzar asa anvidiabia suavidad da cutb, qua rivaliza con sadas y plumas. Es al resultado da un

PASTILLA,

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buan n%éiodo. Usa ustad al Hano da Pravia. Fricciona a diario con la aspuma, suavamanta, paro con insistencia.

N o t a r d a r á en a d v e r t i r s u s efectos s u a v i z a d o r e s . Es un ¡abón de pureza y finura ideales para un cutis delicado. Contiene aceites que dan tersura y lozanía. Y posee u n p e r f u m e p e r s i s t e n t e e i n c o n f u n d i b l e .

H E N O DE P R A V I A

P E R F U M E R Í A

L •

M A D R I D

•

B U E N O S

A I R E S

VIENDO

el plateau g r a n d e d é C. E . A., un rnaí^uífioo de<;<»rado del artiVtrt valemiano Villalba. Ocupando t o d o el espacio disponible h a y u n trozo d e calle a n d a l u z a , u n nat io con su z a g u á n , u n arrantiue Af o.-!calera, un pedazo d e j a r d í n V u n pai' d e h a b i t a i i u n e s severas - L Ü J i a j ü c . Se u l t i m a n los piepaxativi.,- p a i a ' odaj-. D e n t r o J e uno?i m o m e n t o s ent r a r á e n el set Leocadia Alba, la emin e n t e caraí-terística gloria de nuei^tra escena, q u e esta t a r d e ha<:e su d e b u t cinematográfico. F e m a n d o Delgado h a tenido g r a n interés e n q u e nosotros p r e s e » iáranto.s eate m o m e n t c E l plateau está concurrido. Rosita Díaz r e t o c a .su maquillaje; Lolita Aotolfi — e n reposo s u a l a r í a andaluza—está s e n t a d a e n uno d e los rincones del decorado; F e m a n d o F e r n á n dez d e Córdoba (menta a J u a n Calvo y a varios a r t i s t a s m á s anécdotas dc su v i d a d e t e a t r o ; Concha Cátala y Alberto R o m e a c h a l l a n reposadamente, lejos d e todos, y A n t o ñ i t o Vi' se u n e a n u e s t r o g r u p o , en el q u e citan E d u a r d o G. M a r o t o , creador d e las famosas p a r o d i a s cincmatog:'áficas; el v e t e r a n o fotógrafo X o v o a , cl deíiorador Villalba y algunos a c t o n del film. E n el c e n t r o del p a t i o , el directoi F e r n a n d o Delgíido y el rameraman E n r i q u e Cíaei t u e r — que, por cierto, h a b l a y a u n español b a s t a n t e a<'ept a b l e — p r e p a r a n la escena q u e luí di rodarse. E n s e g u i d a llega Leocadia Alba, c a r a í ' t e r i z i i d a E s u n a v i e j a a n d a l u z a efusiva y mat e r n a l : la C h a c h a P e p a quint e r i a n a e n p e r s o n a , con su oiiRK

/icp

falda de percal, s u pañuelo d e «rofcpón sobre los hombros, s u j e t a n d o los cabelll>^ ran'>^ u n a peinet a , y en el m o ñ o , un clavel. Eit-e;.4uida la r o d e a n R a t i t a , l a C á t a l a , Vico, R o m e a , Delgado, y c o n ellos, c u a n t o s estamos en el E s t u d i o . La e m i n e n t e nutriz r e p a i t e saludos caiiñiíS-o.-, .-in saber, en realiditd, a quién saluda. Su iuniiictud al verse (K-r primeva vez e n u n E s t u d i a o i n e m a t t e r á t i c o la imj'ide reconocer a t o d o s . Así .-aluda c o m í

p e r s o n a e x t r a ñ a a Concha (bátala, q u e t a n t a s t e r a i H > r a d a s h a h e c h o c o n e l l a e n L a r a , y a algún o t r o . Leocadia A l b a e s t á r e a l m e n t e eniocionada. At'ercándose a Delga<Io, le di<e: — T ú explícame bien lo q u e tengo q u e hacer. — A h o r a v a m o s a eivsayar la escena q u e y a conoces. Y si t e sientes m a l , si t e fatigas, m e lo dices y lo dejamos p a r a o t r o m o m e n t o . —No, n o ; v a m o s a h o r a m i s m o . Delgado (;ülo<a a los actores e n el c e n t r o del p a t i o . El m o m e n t o del libro q u e se v a a r o d a r es c u a n d o Chattha P e p a (I.«o<'adia Alba), e n t e r a d a d e q u e h a llegado a la c a s a Consolac-ión ( R o s i t a Díaz), a la q u e conoció d e niña, a<'ude a s a l u d a ' la. j J u n t o a la s e ñ o r i t a Cousolación >e e n c u e n t r a n Lucio (Antonio V i c o ) , d o n Eligió (Alberto Romea), J u l i o ( F e r n á n d e z d e Córdoba), Coralito (Ix/lita .Astoifi), d o ñ a S a c r a m e n t o (Concha Cátala) y ¿Vmbrosio ( J u a n Calvo). Como Leocadia Alba h a d e correr desde la cancela h a s t a el c e n t r o del p a t i o y n o está h a b i t u a d a al t r a b a j o del E s t u d i o , üe h a colocado e n el suelo u n a c u e r d a , m a l e á n d o l a el c a m i n o j^ara q u e d i u a n t o el lvaye<-to g u a i d e fuco.

La cMÍM>le actriz Leeea<lia Alba romrola r e a Rosita Díaz, Fe matulo I)rl|;ado y nurütro runipañrro Meroándea-turbal ksa Í B prrtHOMs dr su debtrt rii i r m a t M r á f i r o , iatrrprelaad* el papel dr Cbarba Hcp* e a «Kl ftmim alegro»

A n t e la exj^iectaí'ión d e t o d o s , se e n s a y a l a escena. T r a s l a c a n c e l a , L e o c a d i a A l b a m i r a h a c i a el i n t e r i o r del p a t i o . E n los ojos d e O í a c h a P e p a brilla l a a l e g r i a y l a a n s i e d a d . A b r e , y c r u z a n d o el p a t i o r á p i d í u u e n t e , corre a coger e n t r e sus b r a z o s a R o s i t a Díaz. IJOS t r a n s p o r t e s d e aleg i í a , las p a l a b r a s entre<íortadas con q u e l a genial característica ilústrala escenalevantan un rumor d e a j u o b a c i ó n e n el E s t u d i o . Cuandt> F e m a n d o Delgado d a l a voz d e «¡alto!», l a a c t r i z se v u e l v e h a c i a él, p r e g u n t a n d o ; — ¿ E s t á así b i e n ? —Magnífico. V a m o s a p r o b a r sonido. Se e n s a y a d e n u e v o dos veces, y l l ^ a el m o m e n t o de rodaí'. S u e n a l a sirena. Se h a c e u n silencio a b s o l u t o . Los p r o y e c t o r e s l a n z a n su luz b l a n c a y v i v a s o b r e el d e c o r a d o G a e r t n e r , s u b i d o e n l a p l a t a f o r m a del travelling, enfoca, c u b i e r t a la c a b e z a con el p a ñ o n e g r o . Delgado, a s u l a d o , sigue l a acción a t e n t a m e n te. Leocadia A l b a repite

— P u e d e ser... —^Y, a d e m á s , se aficionará u s t e d al cine y h a r á m á s películas. — ¡ E s o sí q u e no!—^nos c o n t e s t a , s o n r i e n t e , m o v i e n d o la c a b e z a . D e j a m o s d e s c a n s a r a Ijcocadia Alba, y v a m o s en b u s c a de R o s i t a Díaz. —^¿Contenta d e t r a b a j a r d e nuev o en Maflrid? ^ —^Figúrese. Contentísim a El p e r s o n a j e que hago e n Eí genio alegre

J u n t o a ella e s t á n A l b e r t o R o m e a y F e r n á n d e z de Córdoba •—^¿Es é s t a su p r i m e r a película, d o ñ a C o n c h a ? — E n serio, sí—^nos contesta^—. A n t e s hice u n p a p e l e n u n a d e l a q u e no q u i e r o a c o r d a r m e . —^¿La gufsta el cine? —Sí; |)ero le t e n g o c i e r t o m i e d o . U n fracaso e n él se c o n v i e r t e p a r a el a c t o r en c a s t i g o e t e r n o , persiguiéndola p o r t o d a s p a r t e s sin posible enmienda. —^¿Qué impresión t i e n e d e este t r a b a j o ? —¡Es t a n diferente al del t e a t r o ! Aquí parece q u e se e n c u e n t r a u n a e n o t r o p l a n e t a ¡Es u n m u n d o e x t r a ñ o y s u g e s t i v o este del cine! —^¿Le c a m b i a r í a usted p o r el del t e a tro? — N o . Me c o s t a r í a m u c h o a d a p t a r m e a él. —Sin embargo, aquí tiene asted a Alberto Romea, actor de larga v i d a t e a t r a l , t r i u n f a d o r e n el cinc. —Aunque me gasta, yo hago c i n e - c o m e n t a Romea—pcjrq u e el t e a t r o n o ofrece h o y al a c t o r g a r a n t í a d e u n a actuación continuada.

Rosita Díaz y Antoñito Vico en ana escena de <KI g e n i o alegre», p e l í c u l a que dirige Fernando ^

l a a s c e n a h a c i e n d o derroche de su arte magnifico, y c u a n d o t e r m i n a , BUS c o m p a ñ e r o s d e t r a b a j o l a r o d e a n , felicitándola. N a d i e d i r í a q u e es l a p r i m e r a vez q u e se coloca a n t e la c á m a r a T o d o e n l a a c t r i z es adm i r a b l e : l a voz, el g e s t o , l a em ción d e sus p a l a b r a s . L e o c a d i a A l b a es i n i m i t a b l e a q u í y e n la escena. Mientras sitñan la c á m a r a p a r a rodar otros p l a n o s . R o s i t a Díaz, Fernandí» D e l g a d o y y o q u e d a m o s solos c o n l a g r a n a c t r i z . —^¿Qué efecto h a c e e n u s t e d t o d o e s t e a m b i e n te?—-la p r e g u n t a m o s . — D e c o s a e x t r a ñ a , c o m o si e s t u v i e r a en u n l u g a r fantá-stico. E s t o y u n poco a t o n t a d a , sin d t w m e p e r f e c t a c u e n t a d e lo q u e h a g o . Y o n o h a b í a e n t r a d o en im Estudio jamás, ni sabía c ó m o se h a c í a u n a película. T o d o a q u i d e n t r o es d e u n a j e t r e o t r e m e n d o . L o q u e m e m o l e s t a u n poco s o n e s t a s luces t a n g r a n d e s . —^¿Usted n o e s p e r a b a t r a b a j a r e n el cine? — N o , h i j o ; y o n o e s t o y y a p a r a e^tos t r o t e s . P e r o F e m a n d o m e h a c o n v e n c i d o . ¡Ri v i e r a u s t e d el miedo q u e t e n g o a q u e p o r mi c u l p a se e c h e todtj a p e r d e r ! Y o creo q u e n o va'igo p a r a e s t o , a u n q u e F e m a n d o d i c e q u e sí. A n o c h e IH) d o m ü pensando que hoy tenia que venir a trabajar, y e s t a m a ñ a n a h a s t a h e l l o r a d o . ¿ T ú crees q u e lo h e h e c h o b i e n ? — p r ^ : u n t a , i m p a c i e n t e , a Delgado. —^Mañana t e lo e n s e ñ a r é p r o y e c t a d o , y a s i podrái^ o b s e r v a r t e t ú m i s m a . — L o q u e más me extrafia de todo esto—DOS d i c e — e s q u e l a }>elícula se h a c e a t r o c i t o s , Y lo q u e m á s t r a b a j o m e e n a s t a es a p r e n d e r m e lo q u e t e n g o q u e decir. ¡ Y a n o t e n g o m e m o r i a ! — P a s a d a e s t a p e q u e ñ a e m o c i ó n del d e b u t , e s t a r á u.sted e n el E s t u d i o c o m o en s u c a s a .

co8 de aEl genio alegre». Ka la feto «e encuentran L e o c a d i a . \ l l ) a . Rosita Díaz, l>elita AotolG, Concha C á t a l a , A l b e r t o Romea, Antoñito V i c o , F e m a n d * Fernández de ( > ¿ r d o b a , Juan Calvo, F e r n a n d o Delgado (director) y Fjiriqae Gaertner, ccaneraman»

es m u y b o n i t o , y espero t e n e r u n g j a n é x i t o . Adem á s , fijese: el r e p a r t o d e l a película es e s t u p e n d o . E s t o y t r a b a j a n d o ctm t m a g r a n ilusión. —^¿Ha f i r m a d o u s t e d c o n t r a t o con Cifasa? —Sí, h a s t a Diciembre. Espero hacer t o d a v í a d e n t r o d e él d o s películas m á s . N o p u e d o decirle t o d a v í a los títulos^—exclama, sin d e j a r d e m o s t t ^ r s u sonrisa. J t m t o a no.sotros se e n c u e n t r a Ijolita Astolfi, la i n t é r p r e t e i n i m i t a b l e del baile a n d a l u z , q u e d e b u t a e n este film. —¿Bailará usted también?—la pregimtamos. — ¡ Q u i á , n o señor! — E x t r a ñ o es e s o — d e c i m o s — p < » r q u e e n el c i n e , c u a n d o se c o n t r a t a a t m a b a i l a r i n a , es para q u e baile. Usted rompe la tradición. — P u e s asi es. Los h e r m a n o s Q u i n t e r o , t a n a m a b l e s y t a n b u e n o s p a r a m í , q u i s i e r o n q u e yo* h i c i w a el p a p e l d e C o r a l i t o , y a q u í e s t o y , c o n tm miedo espantoso. C o m o é s t a e s la película d e los d e b u t s — l a A l b a , la C k t a l á , la Astolfi y C a l v o — , n o s a c e r c a m o s a recoger impresiones d e l a n o t a b l e a c t r i z do I^ara.

— Y u s t e d , C ó r d o b a , ¿ q u é películas lleva hechas? — S o n o r a s , t r e s : Odio, a l a q u e le t e n g o m n c h o ; Vidas rotas y é s t a . Aquí pienso r e h a b i l i t a r m e d e la p r i m e r a € o m o Delgado llama a todos, buscamos a A n t o n i o Vico. El j o v e n at^or, c o n s a g r a d o y a c o m o p r i m e r a figura d e n u e s t r o cine, h a c e e n e s t a pelícida u n p a p e l o p u e s t o a c u a n t o s i n t e r p r e t ó h a s t a aliora. —Quiero—nos dice—no encasillarme en tipos d e t e r m i n a d o s . H e llegado al cine con t m a g r a n aíit^ión. y quiert» d a r m e a él p o r e n t e r o . P o r eso d e s e o ser diferente en c ^ d a film. Aqui h a g o t m frañin andaluz, h r u t o t e y sentimental, d e m u c h o Iticimiento. F e m a n d o D e l g a d o r e u n » a los a c t o r e s . V a a seguir el r o d a j e d e l a escena. Se i m p r e s i o n a n v a r i o s p r i m e r o s p l a n o s , y L e o c a d i a A i b a oigue s i n salir d e s u a s o m b r o . —^¿De m o d o q u e esto se h a c e a s í , a t r o c i t o s ? — no hace más que pregtmtar, sorprendida. F. Il.-G.

Una charla con los cineastas taniateurs» catalanes con los a m a t e u r i s t a s c a t a lanes y madrileños en Fuentelar r e y n a . A u n a reunión parecida asistimos el a ñ o pasado—^fué ol 23 d e Junio-—, c u a n d o l a F e d e n v ción C a t a l a n a d e Cinema «Ama teur» presentó en el Fígaro su p n m e r a selección d e films. Entonce^: en Madrid no haliía ningi'm organismo q u e fuese como i m a filial del moviruiento c a t a l á n , y fuimos nosotros, u n grupo d e periodistas e n t u s i a s t a s , quienes nos o c u p a m o s d e p r e p a r a r t o d o p a r a q u e c u a n d o U f a s e n a Madrid los d e l g a d o s d e l a Federaíñón C a t a l a n a n o e n c o n t r a s e n por d e l a n t e n i n g i m a dificultad. E s t e a ñ o , e n la s ^ u n d a selección p r e s e n t a d a por la Sección Cinematográfica del Centro E x c u r s i o n i s t a d e C a t a l u ñ a , no h a o c u r r i d ) igual. E x i s t e y a l a Agrupación de Cinema «Amateur» d e Madrid, u n a institu<ñón fuerte, juvenil y con u n a s perspectivas d e v i d a extraordinarias. E n Madrid existe esta realidad ejemplar q u e e n este i n s t a n t e estamos saboreando en F u e n t e l a r r e y n a . A m a t e u r i s m o quiere decir cordialidad, interés. Y este ideal, cristalizado y a en casi m e d i a E s p a ñ a , p o t e n t e , vigoroso, .sincero, es el q u e ofrecemos a todos los cineastas españoles como p r u e b a v e r d a d e r a d e afición al séptimo a r t e . Veamos, pues, lo q u e nos dicen los c u a t r o delegados q u e h a n venido a Madrid en representación del Centro E x c u r s i o n i s t a d e C a t a l u ñ a . A G u z m á n Merino le c o m p e t e , como crítico, h a b l a r do las películas p r o y e c t a d a s . P o r q u e nosotros, e n la sobremesa del espléndido b a n q u e t e con q u e nos h a obsequiado la Agrupación Madrileña e n honor a los simpáticos a m a t e u r i s t a s c a t a l a n e s , v a m o s a l i m i t a m o s a iniciar un*t charla. -6-.? —Nos h a pa-ecido inmejorable l a sesión del Cine Gong. E s t o no fuera n a d a si nosotros no h u biésemos visto en el público q u e llenaba el local su e n t u s i á s t i c a adhesión a n u e s t r a s o b r a s .

— R n n u e s t r o s Clubs n o existe l a envidia, el rencor, ni el a í a n ahaordo d e c o m b a t i r s e sistem á t i c a m e n t e imoa a o t r o s . Cordialidad, emulación; estos s o n los lemas. A h o r a bien: k) q u e se ejerce es u n a critica feroi. L a s comidas colectivas casi siempre suceden a las sesiones. Y a q u í , al t e r m i n a r los postres, es c u a n d o unos a o t r o s deducimos faltas y a p u n t a m o s errores e n l a s películas p r o y e c t a d a s , sean del a u t o r q u e sean. Sólo p o r este c a m i n o se U ^ a a l a perfección.

STAMOS

—^Durante m u c h o t i e m p o fué u n í fantasía, u n a pasibilidad lejana, n u e s t r o viaje a .Madrid P e n s á b a m o s q u e n u e s t r o m o v i m i e n t o juvenil d e c i n e m a amaUur t r o p e z a r í a con inconvenientes en la c a p i t a l d e la República. A f o r t u n a d a m e n t e , h a

He aquí algunos concurrentes al banquete que se relebró en Kuentelarrejrna en honor a los cuatro amateuristas catalanes que presentaron aiis films e n el Cine Gong

sucedido todo lo c o n t r a r i o . Y a h a y i m a Agrupación, y esto no es n a d a p a r a el auge q u e v a a adquirir d e n t r o d e unos meses. jEs enorme el ímp e t u con q u e se h a empezado! —¿—? —-¿Nuestras impresiones sobre los madrileños? Agradabilísimas. L a m á s p a t e n t e y agradable p a r a nosotros es l a sensación d e e n c o n t r a m o s como en n u e s t r a c a s a Con la sola diferencia d e estas emocionantes e inmerecidas atenciones con q u e los amigos de la Agrupación «Amatea'"» de Madrid nos h a n agasajado. —Al a c e p t a r la Sección de Cinema del Centro E x c u r s i o n i s t a de C a t a l u ñ a , con entusiasmo y g r a n d e s deseos, l a idea de celebrar aquí u n a sesión pública a base de los films d e n u e s t r o s asociados, n u e s t r a intención no e r a o t r a q u e l a de facilitar u n intercambio d e ideas, de realizaciones cinematográficas. L a s ideas condensadas en los últimos fUms pr&sentados las creíamos interesantes y necesarias p a r a contribuir a orientar a u n i institución recientemente creada. Si e n 1930 h u b i é r a m o s tenido nosotros estas experiencias, m e n o s hubiésemos t a i d a d o en evolucionar.

-¿...? — L a v i d a del c i n e m a amateur en C a t a l u ñ a es d e siete años. Años d e zozobra, d e desorientación, d e v e r d a d e r a a n a r q u í a cinematográfica, por los cuales n o h a n de p a s a r los madrileños. No t e n e m o s , sin embargo, la pretensión de c r e e m o s q u e hemos venido a enseñar. El papel de maestros es a n t i p á t i c o . Mucho m á s a n t i p á t i c o comprendiendo q u e en m u c h a s ocasiones el discípulo se sobrepone al profesor e n a r t e y capacidad.

El secretario de la SarciAn de Cinema del O n i r o RKcursíani»ta de (^laluña, los^ Aymerich, hablando eon nuestra compañero A. del .Amo Algara

—El cinei.sta amateur es u n h o m b r e libre, a n t e t o d o . N o t r a b a j a esperando el aplauso. T a m p o c o le i n q u i e t a l a idea económica, q u e t a n t o s estragos h a c e e n el c i n e m a profesional. F'ilma p o r q u e necesita filmar, y esto lo h a c e c u a n d o puede. Siento el c i n e m a como o t r o a r t i s t a p u e d e sentir l a p i n t u r a o l a música. Y precisamente p o r q u e el amateur t r a b a j a obedeciendo a u n a interior necesidad, obedeciendo al imperio d e su sensibilid a d y d e su inclinación, debe tener u n a a b s o l u t a libertad p a r a concebir y realizar.

-¿...?

— N u e s t r a Sección de Cinema l a creamos e n el Centro E x c u r s i o n i s t a d e C a t a l u ñ a allá p o r el año 1930. E s el primer Club «Amateur» fundado e n E s p a ñ a , y de él h a n surgido todos los cineast a s (algunos d e ellos a g r u p a d o s e n o t r a s instituciones), q u e h a n logrado u n n o m b r e nacional e internacional.

-¿...? — H e m o s celebrado varios Concursos. H a c e poco h e m o s d a d o fin al q u i n t o c o n pleno é x i t o . E s t e último Concurso a n u a l se c a r a c t e r i z a b a p o r ser libre p a r a t o d o s los cineastas nacionales y e x t r a n j e r o s . Y, sobre t o d o , p o r n o limitarse el paso de l a pelieula n i los t e m a s , p o r m u y escabrosos q u e fuesen.

-¿...? — E s p a ñ a siempre h a concurrido a los Certámenes Internacionales. Los países m á s adelant a d o s en c i n e m a amateur son I n g l a t e r r a , F r a n cia, Bélgica, J a p ó n , A u s t r i a e I r l a n d a Con m t a seguridad a d m i r a b l e , t o d o s los años e n v í a n films a n u e s t r o s Concursos. —^Nuestra a c t i v i d a d social c o b r a c a d a vez m a y o r impulso. Y a celebramos h a s t a sesiones bisem a n a l e s , en las q u e se p r o y e c t a n films do socios, p r u e b a s , i n t e n t o s d e nuevos a m a t e u r i s t a s , e t e . P a r a l e l a m e n t e a e s t a s sesiones, se orgaxúzan ciclos d e conferencias téicnicas, a r t í s t i c a s , y ofrecemos l a p a l a b r a a los c o n c u r r e n t e s p a r a q u e formulen c u a n t a s p r e g i m t a s c r e a n n w e s a r i a s . E n t r e los conferenciantas m á s desta<;ados, cont a m o s c o n J o s é P a i a u , J e r ó n i m o Moraques, J . C a m e r R i b a l t a , Valentín C a s t a n y s , Manuel A m a t y José María Galcerán. E n t r e estos o r a d o r e s los h a y q u e c u e n t a n con u n a p r e p a r a c i ó n cinematográfica asombrosa.

-¿...? — E l h u m o r es p a r a nosotros m e d i a v i d a . A veces, nos perjudica, p o r q u e n e c e s a r i a m e n t e t e nemos q u e o b s e r v a r u n c a m b i o brusco al hacernos responsables de l a realización d e u n film. U n m í n i r a m n d e respeto tiene q u e imponerse en estos m o m e n t o s , a u n q u e a m u c h o s les sea fastidiosa su aceptación. E s t a a c t i t u d del a m a t e u r i s t a os genérica en t o d o s los a c t o s q u e se org a n i z a n . Li\s excui"siones colectivas y l a c e n a mensual l l a m a d a del «cineísta» son p r u e b a s del c o m p a ñ e r i s m o q u e nos u n e .

— L a o b r a de divulgación de! cinema amateur español en el E x t r a n j e r o es o t r a de las actividades a iíis que dedicamos u n cariño especial. El a m a t e u r i s m o en un f)lano natñonal n o tiene interés. E s necesario saltai- las fronteras, pues el cin e m a es el a r t e intemacionalista por antonomasia. N u e s t r a Sección del Centro Excursionista se preocupó en 1931 d e este intercambio, organizando la p r i m e r a selección de films en el seno de nuestros Clubs, p a r a que varios de ellos—los mejores—pudieran prasentarse en Holanda. E s t e Concurso memorable fué el úxuco verdaderam e n t e interoíicional: en él se pusieron de acuerdo y abrieron los brazos de £ratemida<l más de veinte na(;iones.

-¿...? —Los Concursos Internacionales se cr lebran c a d a año en una na(;ión diferente. El primero t u v o lugar en Bélgica. El segundo, en Holanda, al que nosotros fuimos })or p r i m e r a vez. Ei tercero, en Francia, y el c u a r t o , en E s p a ñ a , E n realidad, a nosotros n o nos pertenecía; pero por cuestiones geográficas no se p u d o celebrar en el J a pón, y los japoneses propusieron a E s p a ñ a como el sitio e n donde debía celebrarse. Este caso no deja de ser un éxito t^iuntado a nuestro favor, teniendo en c u e n t a los países q u e h a b í a en idénticas condiciones.

blicamoB t r i m e s t r a l m e n t e . E n ella e n c u e n t r a e l amateur todos los proV)]cma.'' de t i p o técnico y artístico. Desde el próximo número publicará u n a .Sección dedicada a la Agrupación Madrileña. —¿...? ( P r e g u n t a dirigida a Domingo Jiménez). — ¿ U n amateur en el campo profesional? Es el eterno error, l ' n amateur es u n amateur y u n profesional, u n profesional. H a y y no h a y p u n tos comunes entre ellos, según se mire. Pero lo q u e as c o m p l e t a m e n t e erróneo, y conste q u e no es criterio expresamente mío, sino de casi todos los Concursos Internacionales q u e se h a n celeb r a d o , es el hecho de que u n amateur p u e d a pasar b r u s c a m e n t e al c a m p o profesional, a u n q u e

t e n g a en sii haber magnifica.s producciones d paso estrecho. Muy r c í i e n t e tenemos el ejeni pío de los autores de Ineertidumbre, valiosos cineastas amateur/^ y mcdic<;ies lealizadores profesionales. Nadie mejor <jue yo, q u e los conozco bien, puede atestiguar la m a e s t r í a con q u e hicieron el guión. ¿Y luego? — P a r a terminar, ¿creen ustedes q u e es justo el éxito que h a » obtenido las obritas proyecítad a s esta m a ñ a n a en cl Cine Gong? •—El triunfo obtenido por nuestras película.-* hoy en Madi id nos h a sido m u y provechoso es)iritualmente, p o r q u e nos reivindica de todof. os trabajos que hemos pasado p a r a realizarIa^ Mirando las cosas c(-mo deben mirarse, n u c s t n modestos films no meroc^ian t a n t a efiisióji Madri<l es acogedor, generoso. YA tipo di tdpectador q u e concurre a las sesiones en Barcelona es m á s exigente, más riguroso Es im espectador más experimentado, qti. v a l o r a n u e s t r a labor j u s t a m e n t e como nos merecemos. Dentro de unos años, eu el cin e m a amateur se v a n a hacer cosas grandiosas, y h a y q u e comprender q n e estamos en pleno período forraativo. De aquí qvi' nos marchemos de Madrid excesivamente optimistas.

-¿...? — E s t e año se celebra el Concurso I n t e r nacional en Berlín, los días 23 al HO de J u lio. L a Sección d e Cinema del Centro E x cursionista de C a t a l u ñ a es la encargada de invitar a todos los Clubs nacionales par a proceder unidos a la selección de íiln> q u e d e b e n rej)Tesentar a EIspaña en Berlín. Aprovechamos esta ocasión q u e amablem e n t e nos ofrece C I N E G R A M A S p a r a hacer extensiva n u e s t r a convocatoria a todos los Clubs nacionales.

-¿...? —Tenemos u n a r o v i s t a . Cinema Amateur, q u e es como nuestro órgano teórico. L a ]>u-

De izquierda • dererbaí .Nopüiro compañero A. del Amo Algara, J. Prat», Domingo ümfnrz y Daniel iorro, autores eg(e<i tre» úllimo<> que proyectaron sus obras de cinema «amateur» el domingo pasado

Así, e n este tono, se h a deslizado n u e s t r a conversación. Gente sincera, agí adable, de u n a g r a n volimtad, son los a m a t e u r i s t a s de Barcelona. De igual modo aspiran a ser los d e Madrid, e n t r e los que destacan Carlos Mahou, Daniel J o r r o , Agraz, Verdugo, González Barcena y Atienza. Briosos trabajadores dispuestos con su entusiasmo a igualar a C a t a l u ñ a en nn movimiento cinematográfico que se a n i m c i a c o n excelentes promesas. Pervsando en esto, nos alejamos de Fuentelarreyna, daspués de h a b e r sith> *ametraUados» u n a y cien veces por las ocho mot o c á m a r a s de los joviales a m a t e u r i s t a s catalanes. L a ancha y larga «vía láctea» del .Manzanares se obscurece en un vertlc intenso. Anochece... A. nKL A. A.

Don Luis Cabecaf, pre.tigiosa figura de la einemaiogr»». esp.ñ<»ta y une de los más destacados y meritorios valore, .ie nueMro cinema, dirertor pro,.ieta rio de la nueva productora InternacHMial Film, que hs iniciado sus actividades eo» .Loa béroes del barrio»

r«pre»«nta el pretender modificar la íilueto ojustóndose exageradamente la fojo o el corset. Todat los teñora% soben lo imposible que es lograr un resultodo con este procedimiento, puesto que los presiones forzadaí sólo consiguen un desplazomiento de lo grato y su concentración en diversos l«»gares, especialmente en lot bordet de la foja (cneumáticot*), que producen no tolo efectot ingratot o lo vitto, tino que ponen mót en evidencia un defecto que todat detean ocultar. Uno fojo bien ajustado et muy conveniente; pero tut efectot tolo ton perfectos tobre un cuerpo del que te ha eliminado de antemano la grato tuporfluo. Paro logror este fin existen vañot procedimientos de dudoto retultodo: régimen olimenHcio, eiercicio, medicamentot nocivot, etc.; pero únicamente exitte un método tono y efleai: GaÉE MITZA. ^ GELÉE MITZA no et un preparado de perfumería, tino que es un principio científico aplicado a combatir la enfermedad de la grata que omenozo lot mejores oRot de lo mujer. Lo obetidad es, en erecto, un fontatma que amargo muchat coros bonitot. GELÉE MITZA alejará definitivamente ate fontotmo reduciendo rápidamente oquallot partet •xcetivomente detorroliodat y devolviendo al cuerpo tut proporcionet normolet. GELÉE MITZA actúa mediante friccionet tobre lot partet que te detean adelgazar, tin dañar lo piel ni molettor lo mát mínimo. GELÉE MITZA te preparo en un laboratorio solvente por químicot etpeciolizodot, y et lo único que lleva unida la eficacia con lo talud. Pido hoy mitmo el folleto explicativo de Estético Mitzo, qtie enviomot grotuitomente, en el cual hollará utted, entre otrot detallet curiotot, lat proporcionet que corretpon' dan o su «ttoturo. Precio del tubo Gran tamaiW>: Ptat. 1 8 , 7 5 . Contra envío de 19,55 por giro pottal te remite por correo certificado. Precio del tubo Nuevo modelo: Ptas. 9 , 8 5 . Contra envío de 10,50 por giro pottal te remite por correo certificado.

LABORATORIO DEL DR. VILADOT, Sección C. 5, Consejo de Ciento, 303 BARCELONA D E

V E N T A E N L A S P R I N C I P A L E S F A R M A C I A S y P E R F U M E R Í A S D E E S P A Ñ A

N O T A I M P O R T A N T E i Hablando ((«gado a nuattro conocimiento qu* algunat Coso» poco «KOipulOiOi. ounqu* anuncian on l u t MCoporotM GCiEE M I T Z A , con •!find* obtonor un moyor bononcjo on «u» vontoi, oconMÍan o tut comprodorot otrot p n p o rodoi do otcato o nulo oflcacio, rocomondamot a nuoitrot cliontot no tm dojon tug«i««<Mr y oiiiiam ii«aip4'« GCl££ M I T Z A . AdvortJOTOt quo GEtEE M I T Z A n t 6 oiotrarade por un praúdimionto u p o c i a l d» olilanción único, no pudiondo, por lo tanto, ter tuilítuido por afro. GElcE MITZA ot único «n « I iMNide.

MAIIHID-PAHIS "La bailarina del ranjunto" y "La reina del barrio'* iLiAN H a r v e y , q u e es inglesa, act ú a p o r p r i m e r a vez e n la producción b r i t á n i c a . La bailañna del conjunto significa la incorporatüón d e l a deliciosa estrella al g r u p o d e constelaciones con q u e sus paisanos v a n e x o r n a n d o u n c i n e m a q u e a s p i r a a competir vent a j o s a m e n t e con el y a n q u i . J o h n Bull, h o m b r e de gusto, gentleman d o n d e los h a y a , se h a comp r a d o u n micrófono y u n t o m a v i s t a , y se h a p u e s t o frente al únele Sam, intuición, experiencia y marrullería cinematográficas m u y difíciles de igualar por nadie. El u n o , o b s t i n a d o y rico, y el o t r o , rico y obstinado, se e m p e ñ a r á n en u n gigantesco match, c u y a s consecuencias h a n d e ser la depuración artisti(;a del cinema. L a bailañna del conjunto m a r c a e n ese pugilato artístico el m o m e n t o e n q u e el cine inglés recibe u n refuerzo con>^iderable c o n la flafr¡)er m á s avispada y graciosa d e E m o p a , l a de El favorito de la guardia o l a d e E t Congreso se divierte, .^•^•IB

y no la de l am Su-

^XjU^^^^

sanne, n i menos d e V ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ V 1 My weakness (Mi deifilidad), donde, en efecto, por culpas ajenas, l a p o b r e c i t a se sintió t a n débil, q u e estuvo a p u n t o de morir d e consunción artística. X o se h a repuesto del t o d o , a juzgar por s u labor e n La bailarina del conjunto, pero e n t r ó e n franca mejoría de arte. El a s u n t o d e IM bailaritut del conjunto es decis i v a m e n t e mediano; l a dirección, b u e n a , sin n a d a excepcional.

Xo es.faeil l a iniciación en esa milicia sanitaria, q u e i n t e r p r e t a d a por el severo p u r i t a n i s m o de u n pueblo práctico e idealista a la vez, crea u n a esy)ecie d e sacerdocio laico, p a r a cuyo ejercicio se nec^esita u n a vocación p u r a sin esperanza de premio. E n este a m b i e n t e moral, si n o incomprensible, e x t r a ñ o p a r a nosotros, se desarrolla el film, suave, .sencilla y delicadamente, c o n ritm o lento, pero profimdo. Se h a h u i d o del tópico y se pro4;lama v a l i e n t e m e n t e e s t a v e r d a d , fuero del espíritu en tiempos aplomados por el m a t e rialismo: «Hay algo m á s noble a ú n q u e la m a t e r n i d a d : el sacrificio.» Cualquier coleccionsita d e lugares comunas, al llegar aquí, h u b i e r a iestallado con h u e r a s frases retóricas el latiguillo d e q u e la m á s excelsa misión d e la mujer es ser m a d r e . Pero el creador d e esta pelicula opina ue lo m á s excelso ;el corazón h u m a no, y sob.'^e t o d o lo m á s difícil,es renunciar a sí mismo ^K)r amor d e los demás. P o r eso las jóvenes prefieren el velo d e desposada a las tocas d e enfermera. F*s m á s g r a t o mecer u n a c u n a q u e velar a l a cabecera d e u n desgraciado. I n t e r p r e t a IM legión blanca, c o n gracia femenil, con exquisita sensibilidad y luminosa alegría, u n a legión d e m u c h a c h a s e n c a n t a d o r a s , presididas por L o r e t t a Y o u i ^ , candor hecho luz e n unos ojos inmensos como el cielo y claros como 8u a r t e . L a realizac;ión, y a lo h e m o s dicho, l e n t a , pero a c o m p a s a d a al ritmo sereno, t o d o t e r n u r a y minuciosidad espiritual, del t e m a .

E n t r e los complementos se proyectó el bello p o e m a fílmico La ciudad encantada, d e T o n y Román, del q u e y a tienen noticia nuestros lectores.

El o t r o film del p r o g r a m a , JM reina del barrio, sirve p a r a afirma-- e n su r a i ^ o d e extraordinar i a actriz infantil a l a n i ñ a J a n e Withers, d e prodigiosa intuición d r a m á t i c a . L a n o t a culminant e d e l a |>e(pieña actriz es el d i n a m i s m o , del q u e parece, y esto le perjudica u n po<'o, haberse d a d o excesiva c u e n t a . Por c o n t r a s t e c o n Shirley Temple (claro q u e t a m b i é n es m a y o r q u e ella), d a l a impresión d e q u e se sabe a c t u a n d o p a r a el público. H e aquí su único defecto. P o r lo d e m á s , sin d i t i r a m b o s n i complacencia*, es u n a a u t é n t i c a estrella infantil, l a p r i m e r a h o y e n t r e las niñas prodigio del cine americano. El a s i m t o l d e la película empieza en cine y a c a b a en comedia b o b i t a referida e n fotogramas. Como género infantil, sólo tiene tres o c u a t r o e s c e n a s — t r a v e s m a s y c a m o r r a e n l a calle—, y como fUm p a r a personas m a y o r e s , le s a l v a únicam e n t e el simpático y asombroso t r a b a j o d e J a n e W i t h e r s , q u e merece m á s grai'ioso, v i v o y original empleo.

PALACIO l>E LA MÚSICA "La lesión

hlunta^

Delicado estudio d e corazones femeninos e n un i n t e r n a d o . J ó v e n e s q u e se p r e p a r a n p a r a enfermeras, c o n «m sentido casi místico d e s u generosa y a b n ^ a d a misión: legión b l a n c a d e heroínas c o n t r a el dolor, la enfermedad y l a m u e r t e .

EÜMbeth Alien, proia^oninta, roa Ronald Colman, de le nMgBÍfica a u p e r p r o d u r c i ó n <Hisloria de do* ciuda-

dea«, qoe se estrena mañana en Capitel

AVEXIIIA "La gran aventura do Silvia" De e s t a a v e n t u r a podría de<irse: K a t h a r i n e H e p b u r n es t o d o el film, pero el film n o es t o d a K a t h a r i n e H e p b u r n . P o r limitación del a s u n t o , la estrella d e Corazones rotos se v e reducida a u n a ó r b i t a joco-seria, en la fiuc Uf) puede brillar con l a incomparable luz d e o t r a s veces. Nubéculas de vulgaridad se a c u m u l a n delante d e ella, y si no la ofuscan, porq u e n o h a y atmósfer a dramática, p o r e n c a p o t a d a q u e sea, capaz d c muiltarla del todo, l a haceu palidecer y asemejarse a ratos a u n a s o m b r a d e sí m i s m a Alguna vez, c u a n d o l a ]>elícula v a vencida, se despeja el cielo, y vemos brillar intensamente, pero con intermitencias, el a r t e maravilloso d e la genial actriz. Por astos dastellos, IM gran aventura de Silvia sale del m o n t ó n opaco d e películas sin a l m a y adquiere l a categoría d e film interasante. Con l a personalísima estrella coIal)ora a c e r t a d a m e n t e Cary G r a n t . El q u e n o colahcjra es el c i n e m a t u r go. Ni el direcítor, q u e siendo d e la estirpe d e Cukor y tenie&do e n sus m a n o s m a t e r i a t e n preciosa como el genio y l a originalidad d e K a t h a rine H e p b u r n , debió superarse. A u n q u e tiene disculpa. ¿Quién d a interés y omoción auténticos a u n «guión» sin alma? A n i m a r las piedras es cosa d e t a u m a t m ^ o s , n o d e directores. GONG a n e "amateur" L a Agrupación d e Cine A m a t e u r d e Madrid presentó u n p r o g r a m a d e films cortos en form a t o d e 9,5 y 16 milímetros, rodados por elem e n t o s d e la Sección d e Cinema del Centro E x cursionista d e C a t a l u ñ a D e estos films, a m i juicio, merecen destacarse, por su g a i b o y h u m o rismo, Kl repórter mecánico y Memmortigo, de C a r a l t — h e aqui u n Kené Clair e n cieines—, y L'htme imjHyrtant, d e J i m é n e z — o t r a promesa de fino h u m a n i s t a doblado en satírico—; por su habilidad n a r r a t i v a y su emoción h i u n a n a , Sisifo, de Francisco Gilbert, y iM)r s u intención y ui\idad c inem at< j g i á íica, ¡Eh, yo también quiero ser un fugitivo!, d e S. Mestres. Lítíina,deJ.Prats, y Por tierras de Taíarera, d e J o r r o , son bellas imágenes... sin imaginación. Y Ritmos de un dia, u n a h u m o r a d a d e Jiir)énez, el d e El hotnbre importante, q u e aquí se m u e s t r a i m p o r t a n t e camelista. Impresión total, bnena. Predomina la n o t a h u m o r i s t a ; se e<íha d e m e n o s la emoción; se advierte u n exca»!Ívo movimiento—^yo le llamaría t e m b l o r — d e c á m a r a , q u e fatiga al especta<lor sin a ñ a d i r fuerza a las imágenes, y se aprecia e n todos preocupación artística, sentido cinematográfico, noble independencia y a u n destellos d e originalidad. U n ruego, por amor del cine: ¡Muchachos, n o os d é miedo respirar u n poco lirismo; a vuestros años, l a poesía es el aire del alma. ANTONIO G I T M A N

MERINO

NIVEA

CREMA NIVEA: desde Ph O.50 ACEITE NIVEA: (Emulsión) desde Pts. 2.— OLEO NUEZ NIVEA: (Aceite Nuez) desde Pts. 2.* Posto dentífrica N i v « o •n tubos de Pts. 1.35 Lapices poro labios N i v e a •n estuche gololito Pts. 2.35 * Eloborado en el Laboratorio R e d e r , Apido, 337, M a d r i d

F. A. 655

C HEMA NIVEA PARA EL CUIDADO DE LA PIEL

¡ T o m e baños d e aire y sol siempre q u e p u e d a ! jPero jamás con ei cuerpo h ú m e d o al sol! Primero séquelo bien y úntelo con C r e m a N i v e a o Aceite N i v e a . C o n s e g u i r á ei bruñido n a h i ral d e su piel conservándola suave y flexible, y amortiguará el peligro d e las q u e m a d u r a s d e sol. i V a y a V d . al aire y ai sol siempre con N i v e a ! L a C r e m a N i v e a e n dias calurosos produce efectos refrescantes. E l A c e i t e N i v e a e n c a m bio e n dias desapacibles evita enfriamientos.

Qsr aue.

NO d e loB actores españolee d e m á s l a r g a p e r m a n e n c i a en H o llywood es J u l i o Peña. P o r d e recho propio p u e d e considerarse vecino d e Ciitelandia. R e ú n e p a r a ello las condiciones p r e ci.sas: h a b l a inglés, m a s c a chiele, t i e n e u n a u t o m ó v i l v e l o i y lleva filmadas m u c h a s pelieulas. E s , p u e s , u n español injerto e n y a n q u i , s i n perder, cla.r o es, s u españolismo. Ahora, s u s p e n d i d a l a producción española e n los Estudios de Hollywood, v u e l v e p a r a incorporarse al c i n e m a nacitmal. Y a h a t o m a d o p a r t e e n Maña de O, al lado d e P a s t o r a I m p e r i o , C a r m e n A m a y a y A n t o n i o Mor e n o , y su a c t u a c i ó n en e s t a pelieula le h a valido u n c o n t r a t o d e c u a t r o años c o n Ufilms. A su r ^ r e s o d e Andalucía, d c n d e se h a n r o - e a H«lly wtt«<l. Abajo: El m i s red u i o los exteriores d e Mana de la O, J u l i o rientr retrate de Peña, obtenido a rafal d e M negada a Madrid per P e ñ a — a l q u e a c o m p a ñ a ese g r a n a r t i s t a q u e aaealfe reaipaácra Videa se l l a m a S a n t i a g o O n t a ñ ó n — a c u d e a s a l a d a r no». T r a e u n aire d e s e n v u e l t o y jovial d e gal á n a m e r i c a n o , y h a b l a locuaz, sin dejar m i m o m e n t o d e sonreb-. — B i e n v e n i d o , J u l i o — ! e d e c i m o s , estrechando s u mano—-. ¿Cómo h a ido e s a película? — M u y bien. Aquí estoy esperando empezar d e nueve. — U s t e d , recién llegado d e Hollyw* c d , t e n d r á cosas interesantes q u e c< nta^-. — N o c r e a Mi v i d a allí h a sido m u y sen'-illa. —'¿Quiere q u e h a g a m o s d e ella un b r e v e re- * lato? — E s t o y a s u dispoBÍción. — V e a m o s entonces: ¿ U s t e d hizo algún fflm antee de ÍT a Hollywocd? —Sí, con l a P a r a m o i m t , en P a r i s . Encont r á n d o m e en l a C(>mpañia del M a i í a Isabel, m e c o n t r a t ó p a r a J< inville. Alli hicimos u n a película t i t u l a d a Doña Mentiras. Luego volví al t e a t r o , h a s t a q u e .Metro-Goldwyn m e ofreció o n c o n t r a t o p a r a HoDywood. —^¿Ciondiciones? —Cinco años a ctmiplir e n pe.'-íodos d e seis e n seis meses. — U n sueño p a r a c u a l q u i e r aficionado al cine. —^Y p a r a m í t a m b i é n . Ix)co d e a l ^ ía, e m fn-endi el viaje, e n unión d e l a actriz francesa Mona G o y a , c o n t r a t a d a i g u a l m e n t e p o r Met r o . C u a n d o llegamus a N u e v a York m e recib i e r o n c o n g r a n d e s a p u r o s . «Le e s t á n esper a n d o — m e dijeron— p a r a a r t a a r i m n e d i a t a -

J o. Ei film e s t á d e t e n i d o , p e n d i e n t e d é s u llegada.» T o t a l , q u e n o p u d e estar e n N u e v a York m á s q u e u n a hora, t i e m p o q o e aproveché pa'-a subir al rascacielo m á s a l t o d e l a ciud a d . PoT l a no<he t o m é el t r e n , y al llegar a Hollywood recibí l a p r i m e r a sorpresa- l a p e lícula p a r a l a q u e se m e l l a m a b a c o n t a n t a urgencia e s t a b a t e r m i n a d a hacia t m a s e m a n a , y h a s t a después d e dos meses n o empecé a *-abajar. —¡Bonito principio! ¿Y q u é h a c i a usted? —Me c o m p r é u n coche y m e dediqué a cor r e r p o r l a c i u d a d y s u s aJrededorefi. P o r fin, a los dos meses m e dieron u n p e q u e ñ o papel ~" en La fruta amarga, con Virginia F á b r e g a s y J u a n d e L a n d a Sólo t r a b a j é e n e s t a pelieula seis dias. —¿Y después? —Seis meses de n o h a c e r n a d a . L a ú n i c a obligación e r a p a s a r a cobrar los s á b a d o s . R á p i d a m e n t e v i n o l a suspensión d e l a prodocciÓB en Metro. Vendí mi c< n t r a t o y p a s é a l a F o x como actor libre. Alli hice Esclavas de la moda, y a c o n t i n u a c i ó n . Mamá, c o n Catalina Barcena —^¿Cuándo firmó c< n la F o x ? —Âl t e r m i n a r Mamá. Y lo b u e n o fué q u e d u r a n t e l a vigei¥îa del c o n t r a t o n o llegué a aí;tuai- n¡ u n a sola vez. P o r entonces se paralizó t a m b i é n l a producción en F o x ; t e m é u n a indenmización a cambio del c<.ntrato, y m e dediqué a esperar. P a s a r o n algimos meses, y , p o r fin, al U ^ a r C a t a l i n a B a r c e n a y Martínez Sierra, comenzó d e n u e v o l a filmación d e o b r a s en español. •—^¿Qué películas hizo e n e s t a n u e v a e t a p a ? —Primavera en otoño. La viuda romántica. Yo, tú y ella y La ciudad de cartón. E n t o d a s a c t u é s i n c o n t r a t o , e«,brando p o r pelieula. P o r cierto, y como c a s o curioso, q u e e n ellas fui h a c i e n d o papeles c a d a vez m á s pequeños. Sin e m b a r g o , l a F o x m e c o m p r o m e t i ó de n u e v o . Y m e ocurrió lo q u e las veces anteriores: firm a r el c o n t r a t o y n o haêr n a d a , ftié simult á n e o . D u r a n t e cerca d e ocho meses n o pisé el set, c o b r a n d o p i m t u a b n e n t e . — ¡ B u e n a partida! — H a s t a q n e h i c e Julieta compra un hijo, c o n Catalina B a r c e n a y Luis Alonso. Posteriormente, con la llegada a Hollywood d e R o s i t a Díaz, (^)nsegui lo q u e d e s e a b a desde h a cía mticho t i e m p o : i n t e r p r e t a r papeles ajust a d o s a mis condiciones. Asi, creo q u e las dos nelículas q u e c o n R o s i t a i n t e r p r e t é , Angelina

aun m á s bella q u e a t r a v é s d e la fotografía en l a p a n t a l l a . F u é la ú n i c a vez q u e vi a G r e t a G a r b o . — Y y a en E s p a ñ a , J u l i o , ¿seguirá en el cine o volverá al t e a t r o ? —^Haré cine c o n preferencia. Tengo m u c h a ilusión por él. Mi p r ó x i m a película será La malqtierida, q u e López R u b i o p r e p a r a e n estos momentos. — P u e s q u e t e n g a u s t e d muchos é x i t o s . —Eso es lo q u e h a c e falta — m e c o n t e s t a , sonriente. Y m o n t a n d o en su coche, se p i e r d e e n t r e los car r u y e ¿ q u e llenan la G r a n Yia. F . H.-G.

Julio Peña eon versando ron n u e s t r o rolaborador señor lleriiándrz-Oirlial, para lotí

y Rosa de Francia,

es lo mejor (le

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Jnrdirl Pniirela, Uosita Dia/ V Jiilin Vi'ñn ¡m »ean

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lectores de Cl.NKGRAMAS

- ¿ ^ uer<m é s t o s sil.« u l t u n o s roT. VIDEA films en llollywood? — O J U l a F o x , sí; pero antes d c regresar a E s | ) a ñ a m e llamó l a Universal, y t o m é p a r t e en Alas sobre el Chaco, con Antonio Moreno. —¿Oiál es el m a v o r sueldo q u e h a c o b r a d o y c o n q u e -Von e s t a ú l t i m a : c u a t r o c i e n t o s dólares s e m a n a l e s . — Y a q u e la producción espafiola en Hollywood h a t ^ m i n a d o por c o m p l e t o , ¿quiere decirme, J u l i o , a qué c a u s a s obedece el fríM*a.so? — A q u e las pelíoulas es cañólas realizadas cn Hollywood no h a n sido películas e s p a ñ o as j a m á s . E n a p a i i n v in. ln ]unec í a n ; pero en su espíritu e r a n y a n q u i s . —¿Qué impresión tiene dc Ilollj-wood? — Q u e es el ver<ladero, el único p a r a í s o sobre la tierra. Xi' h a y n a d a míis bello. —^(,Se acostimibró u s t e d p r o n t o al c a r á c t e r v a Ins c o s t u m bres americanas^? —Inmediatamente. Lo.s Víuiqui.'-. iu!ii<(uc 1 » ! i ' M t ' . - ¡yor la j i j i m e r a impresión, s<»n b u e n o s , (^uanto m á s se les cíin«H'e y se les t r a t a , m á s se le.s estima. A u n q u e o t r a cosa d i g a n , c o n loactoies es]>añoles se h a n |)ortado bien. A c a d a u n o le t r a t a r o n como se mere<;ió. — V a m o s a h o r a u n IH)CO c o n l a s , estrellas... ¿Qué im})icsión hicieron e n iu>ted esas figuras al c o n t e m p l a r l a s dt cerca? — L a s m á s d i v e r s a s . C u a n d o E d g a r Neville m e p r e s e n t ó a Charlot... —Neville es el e m b a j a d o r d e E s p a ñ a e n Charlot—interrump e Ontafión, sonriente. • — . . . R e c i b í — c o n t i n ú a J u l i o — l a m a y o r emoción d e mi v i d a Como yo no h a b l a b a entonces inglés, no s u p e hacer a n t e él más q u e u n gestt» fil<x;uente d e alegría, y Cliarlie se echó a reír, estrw;hando mi m a n o . Luego frecuenté m u c h o su casa, y al ctmteraplarme a mí mif^nio jvmto al cómñ'o genial, j u g a n d o al t e n i s c(m él y b a ñ á n d o n o s j u n t o s e n su i>iscina, t e n í a q u e [tellizcajnie ])ara c o n v e n c e i m c d e q u e no e s t a b a s o ñ a n d o . A lo largo del t i e m p o q u e {¡asé en l l o l l y w o o d cono< i a m u c h a s estrellas: Víctor McLaglen, J o a n Crawford, E d m u n d Ix)we. B u s t e r K e a t o n , R a m ó n N o v a r r o , L u p e Vélez," e t c . Y observé u n a cosa: q u e las m o r e n a s pierden e n la p a n t a l l a y las ru bias g a n a n . P<ir ejemplo: IXilores del líío es m u c h o m á s bolla al n a t u r a l cpic cn el lienzo, y J e a n H a r l o w r e s u l t a mf' a t r a ; t i v a con maquillaje q u e en l a callo. —¿Y G r e t a , l a esfinge de Hollywood? — D i s c u r r e como u n f a n t a s m a por el E s t u d i o , l u dia. en Metro, Conchita M<mtenegio m e dijíi d e r e p e n t e : «.Mira, tdlí v a G r e t a » R á p i d a m e n t e , en mi deseo d c v e r l a d e cerca, corrí a c o r t a r l a el c a m i n o , y e n el m o m e n t o d e c r u z a r m e con ella, q u e d é p a r a d o , c o n t e m p l á n d o l a . Con el maquillaje r e s u l t a b a

MartiiK-/ S i r r r n . (.alaliiiii HiirrpMíi y Jiilin ( » . ñ a r n u n b n r di' Id l ' l a x u <lc Siintn C a l n l i i m . <!»• Lo» . \ i i a e l e »

o P« < Aloi i ca^a de .

las ocho de la mañana, BorisKarlofí salta del locho, y luego del frugal desayuno caracterÍBti•o en toda primera igura del cinema, marcha al Estudio, donde le espera el raaquillador. Durante varías horas 'guidas habrá de someter su rostro, y a v e c e s tiunbién parte del (aerpo, al tor-

sa. La yerta figura dd actor se alza como tma amenaza sobrenatural en el ambiente propicio al misterío, o se refleja, aumentada hasta lo inverosímil, sobre el decorado oue finge los muros de im castillo. El rodaje termina, al fin, y Boris Karloff mtuvha a su cuarto, donde, libre ya de la presencia del hombre de la bata blanca, arranca, con la esponja o la felpa húmeda, los diversos tonos de pintura, los trocitos de algodón, las arrugas artificiales y las cicatrices falsas que le prestaron una expresión horripilante. Al concluir su trabajo, al tomar a la realidad de su rostro humano y de su gesto un poco melancólico, Karloff—permítasenos 1 a paradoja—deja de ser Boris Karloff hasta i la mañana siguiente, j

• *(> de las carai

ciones más <i i i «.lies y penosas. Porque lo que en los demás es casi accesorio, en Karloff, dada la Índole espeial de su trabajo, ^ imprescindible. Frecuentemente ermanoce en el sión de la sala • de maquillaje cuatro o ¡neo horas al día, uunóvil, sin que le

^ori r x ' T n ' t ' i l ' i

f o r j a r

onunciar palabra ES máa i rnovimieni ntración más insignií 1 <mte de un solo

músculo puede echar a fterder, o retrasar al menos. Ia tarea antf Karloff, que allá, en lamentase paro« l o u w u i b i v K ) de ue la parsimonia de loe barberos londinenses, tiene que hacer acopio de paciencia h a s t a qi su t d e í ' r t i . l i - - » — d e s p u é s de tw examen i nal mi) d e e e B p e r a n t e — d a el visto bueno u a o u i a . Entonces Karloff, o, por mejor decir, el monstruo, la momia o Satanás, los músculos relajados por l a T'ri>lingada quietud abandona el sillón ¡ ronzar su lidí ' • artista, que en no dura muquince o vemte minutos. Las cámaras registran, en sos profundidadf .•í'is ! a F f ' « < n ] n f v i inte» escenas a 10, Ende.......w....,

l a

Boris Karloff—o mister Oiarles Edward Pratt—ee, como Charlee Chq)lin, Ronald Colman, CSive Broock y Charles Laughton, inglés por los cuatro costados, si bien ha pennanecido durante veinticuatro afios atisente de su patria, dando tumbos por diferentes lugares del planeta, saltando de un pais a otro para esquivar el fantasma del hambre, que iba frecuentemente tras de él con esa faz estática y siniestra que acaso le ha servido de modelo para alguna de sus caracterizaciones actuales.

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y los técnicos del sonido dejan que en sus rostros se marque tma expresión angustio-

Boris Karloff pruarda en silencio las incidencias de BU vida, como conviene al recelo de quien gustó hallar una especialización en tm ambiente extraño, poco propicio a la expansión cordial o a la confiden cia amistosa

Acaso hace bien; porque así c o m o n o hay grandes hombres para su» ayudas de cámara, asi t a m b i é n la interviú repetida, el relato ef d i c e y l a b i o g r a ñ a f a l t a d e t o n o p u e d e n desvanecer u n a ilusión o mermar el interés h a c i a un artista d e s u clase. T o d o antes q u e imaginárnoslo c o n BU aspecto de monstruo, engendro del doctor Frankestein, o de m o m i a egipcia v u e l t a a l a vida, t o m a n d o bicarb<mato para mitigar u n a penosa digestión o escribiendo la inevitable declaración amorosa: «Señorita: Desde el instante que t u v e l a dicha de conocería..» EU silencio de Boris Karloff, magnifico representante de t o d a u n a dinastía de monstruos, v e l a por el prestigio de Í^M^ c ' . t , p , ^ u ^ i presentes y venideros. Del Karloff hombre se sabe újúcamente q u e es apegado al hogar, q u e recibe p o c a s v i s i t a s y q u e

d e p w t e favorito es ei

ruyOy.

EÜ m u t i s m o de Boris Karloff no se rompe ni siquiera para referir a sus admiradores por qué caminos y vericuetos llegó h a s t a el cine ¡r, más concretamente, a s u s caracteriíaciones cinematográficas. Tíd v e z s e a por n o verse e n l a obligación d e nombrar a L< moy y de confesar que i más inmediato p r e c t d c u i e . E í hombre ele las mü caras ejerció, s i n duda, u n a definitiva ijjfli'.n,M:. f.l ^.>nperam< trándole uiiu jiiudaiidud. del cine que el m i s m o CSianey, a pesar del ambiente de algunas

Mi « M dramitiea e*eeaa de cLa novia del doctor Fraakecteiaa, su MafM weaci<a terrorífica El sentar plaza de monstruo es b a s t a n t e más c ó m o d o de lo q u e parece a simple v i s t a . Entre im R a m ó n Novarro o tm d a r k Gable, por ejemplo, y n n Karloff, h a y m u c h a s diferencias; pero t o d a s a favor de este último. Novarro y Gable, al igual q u e otros galanes de la pantalla, tienen q u e someterse a l a tiranía de la E m p r e s a Debop vigilar cuidadosamente B U p e s o j sns comidas, dormir instamei n n e v e horas diarias, realizar ejercicios no siempre agradabl U n o s cuanto» kilos m á s , un A cicatriz, vma calvicie prematura, arrugas o u n forúnculo p u e d e n dar al traste c o n l a carrera más brillante. Y para Boris Karloff no e x i s t e n esos peligros. Contra lo q u e pudiera suponerse... —^Nada d e e B O - - - h a dicho Karloff a tmo de los pocos periodis' q u e h a n conseguido arrancarle imas palabras—. Recibo muchi m a s cartas de mujeres, y s u n ú m e r o siempre está en relación directa c o n mis caracterizaciones m á s horripilantes. CJaro q u e no s o n c a r t a s para mi, para el hombre, sino para el m o n s t r u o . P a r a ese monstruo estrafalario—pero b u e n a persona e n el fond o — q u e d a de comer a Ksa*loff, y a q u i e n é s t e , t o d a s las tardes, <il sonar la hora de salida de los Estudios, deja encerrado e n su a n i rio, suspenso de tma de las perchas, oscilante c o m o u n ahorcad.^.

taciearisKarArríha, e n momia». Vbajo, en «El rara iiurbiblea

Rebelión Q Bordo FUE UNA DEMOSIRACION DEFINITIVA(¿/o^ue SIGNIFICAe¿

TRES NUEVAS PRODUCCIONES CONFIRMAN¿ ÉXITO á

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'Jim, K I T i y CARIISLE % A l U N JONES DIRECTOR SAM W O O D .

OBRA INMORTAL de CARLOS DICKENS". EASADA c/i ufl- E P I S O D I O DE LA REVOLUCIÓN FRANCESA fwt

RONALD

COLMAN

ELISABETH ALLAN • EDNA MAY OLIVER BASIL RATHBONE • REGINALD OWEN BLANCHE YURKA» HENRY B. W A L H A L L PRODUCTOR : DAVID O. S E L Z N I C H D I R E C T O R : JACK CONWAY

SPOS Sécrefaríi CLARK GABLE • MYRNA L O Y - J E A N HARLOW MAY ROBSON-JAMES STEWART» GEORGE BARBIER DIRECTOR: CLARENCE BROWN PRODUCTOR: HUNT STROMBERG

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SOLO

UNA

COAAPANIA

PRIMERA

PUEDE

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El homenaje a Cabero en el Día Cinematográfico

Juan Antonio Taltero, una dr lan iná<i destarada* figura» del periodismo rinemalográfirtt, derano de los redactores que hacen las planas de riurnia e n los diarios, cn cuyo honor »r reirbrú rrrientemente un caluroso homenaje ron motivo d«l secundo aniversario del Uia Cinematográfico

La presidencia del banquete de bomeaaie a las planas r i n r m a t o g r i f i r a s de los diarios, representadas rn ei a c t o por Juan Antonio Cabero, el gran periodista de cinema ^ _ l ) o » mesas en el banquete a C a b e r o c o n motivo del Dia t.inrmatográfico. A la iaquierda, ta gentilísima Antoñita Colóme, con Knriqur Doniíng u e i Kodiño. A la dcrerha, don Vicrnie Casanova y don Rafael Salgado rOTJ. COSTtS Juan Antonio Cabero rodeado de los comensales al banquete que se relebró a mediodía en bonor su1 yo, con motivo del Dia \ t^inemalográfiro

FIorPH en loe eauipo<« y e n las "toilettes' feíneniíMs dc ahora, s i n o d e siempre. <-l t e m a floral ha g o z a d o de la predilección d e los crea dores de elegancias femeni ñas. Pero nunca c o m o esta V e z la invasión de las flores en el a t a v i o femenino ha adquirido tal intensidad. Di ríase q u e los bocetistas, ba nido grato el tema, hanse recreado en d e s Hollarlo a través de sus respectivos t e m • ramentos artísticoe, y concediendo a su .aspiración absoluta libertad, han volcadi) sobre sus bocetos t o d a la g a m a infinite^ de formas y colores, a d o p t a n d o <omo t, in.-i único y exclusivo la flor. Incluso muchas plantas que aun n o h ; i h i e n d o logrado aclimatarse sobre las toilette:. femeninas han realizado e n esta primaver.i el milagro hasta ahora imp<»sible. l.ilas dt origen español, tulipanes que llegan de Tur quía bajo la tutela holandesa, florecen e i esta jH-imavcra \ioi primera vez solwe l o trajes femeninos, sobre sus peinados, sobrt el escote, sobre <;1 •sombrero. . Y los lirios d e los valles, las jteonías, la adormidera, 1;» rosa e n sus variedades múltiples, la marga rita, el crisantemo, todas las flores, e n fin. desde las m á s sencillas hasta las m á s e x ó t i cas, florecen por igual en e.sta primavera, sobre los cam{x>s y solwe los trajes femeninos, q u e son c o m o pequeños i ardí nes bellos e inquietos, d e los cuales suele ser la m á s preciada flor la hermosa mujer que queriéndos e emliellecer con ellos It^ T > r l>clle/-;i

Los trajes de t o l P o m p a ingrávida! s d e tul, señoriales y n

Anita Leniae con un trajccit* matinal de encaje de hilo e n color garbanzo. Un g m e i o e e MNMbrere de peía italiana, con un «penf» de florea, c e n p l e t a el atavio

l i l l e a n o r W h i t a e y r o n «taíHevn enya ItñaqueMe» Hcva g n a m i c í e n e s de piel d e ^igre. La MOMU ea «te encaje d e U M

'ica d e los ir.i-

ñorio y majestad inigualados. E s t e a ñ o la Moda ha recurrido a su aérea ligereza, a su gracia incomparable para solicitar de ellos iniciativas inéditas. Cada e s t í o , el concurso del tul cubra nuevos prestigios, c o m o si su transparencia y .su gracia inconfundibles c o n s t i t u y e r a n el IfH-moiiv, el t e m a invariable d e l a s elegancias veraniegas, y l a s mujeres a c o g e n con júbilo s u s anuales resurgimientos, porque saben que su belleza, j u n t o a él, cobra n u e v o s prestigios y seducciones nuevas. Ahora bien: la aparición d e los tules, e s t e aik>. tiene u n aspecto decusado. T o d o s los modistos, al crear s u s m o delos, l o han h e c h o utilizando el tul, n o en las claras y rútilas t o n a l i d a d e s habituales, s i n o en colores sombríos, obscuros, tenebrosos. La novedad c o n s t i t u y e un verdadero acierto, porque aporta a estas toilettes ins<>s[iechados encantos, c o l m a d o s d e misterio, singularmente e n las robes :te soir. st>bre c u y a s sombrías t o n a l i d a d e s el centelleo d e las j o y a s pone livideces y fulgores d e relámpago.

Margaret Sullavan, c a n un elegantlaimo t r a j e , cuya originalidad reside e n la graciosa tónica, cerrada en al cuella por una sarta de florea y sajela a la cintura p o r un c i n t u r ó n de grao b r o c h e metálica

La " m e d i a estaeión** Alix h a logradla u n i n a i i l o l u n i c i i s o i o n la u s i i r u c í i<>i. i l i i-..-, ^lamii-.-. \ utIo.- Í>l-i uliares cn i> ^ a t a v í o s del t i e m p o d e Luis X V , y que c o n s t i t u y e el clou d e su bien seleccionada colección. Por <»tia parte, esta nueva derivación del tailleur, al confirmar su auge invariable, le añade u n nueve» atrac-

IJI grácil figura de Glenda Farrell adquiere su máximo atractivo con rsta graciosa «toilette», constituífla por u a original f tailleur> y un gracioso soosbrerilo, moy actual

Rosalind Rnssell, la escultural estrella, con un bello traje d e «estar r n caaa>, reofrrrionade r n «satín» Maaro, adornado e o a flecoa

t i v o . S i n g u l a r m e n t e debe ser m e n c i o n a d a la l)elle2a d e un m d é l o realizado l>ajo esta nueva modalidad, y q u e consiste en u¡ c e ñ i d a t ú n i c a d e crepé azul, que señala, elevadisinia, la altura < talle, y d e u n a jaquette en precioso lanii l>Ti>chado azul I U K U I c o n pronunciadísimos godets. Marcel Rochas, por su parte, t a m b i é n ha l a n z a d o un mixlelu si audaz, no e x e n t o d e p o s i t i v a originalidad y de elegancia indiscutible, r e m o n t a n d o su cteación a un si|;lo d e s p u é s q u e . \ l i x , su colega y noble rival. Rochas ha creado u n m o d e l o de jaquette q u e si bien por delante no ofrece novedad alguna, por detrás, en c a m bio, .se prolonga a la manera d e los faldones d e un frac, y se ciñe a la cintura por m e d i o d e pequeños frunces. E l efecto o b t e n i d o es realmente encantador, y la figura femenina adquiere r o n este traje rl s u g e s t i v o interés de las figuras femeninas d e l siglo x i x Como observaréis, la boga d e l tailleur n o decrece. Podrá, •lucionar incesantemente: pero todas las evoluciones giran torno d e s u s características invariables. J^moA» tatlleur. actualm e n t e , conserva d e las estaciones precedentes el n e t o y estricto s e n t i d o d e sus líneas. I-» clásica y tradicional v e s t e del smocHug cede el paso a la evolución; pero sigue considerándose indi.sjx'nsable la adopción de la jaquette. c o m o c o m p l e m e n t o in Podrán introducirse e n ella l a s modificaciones míVs inl^ero n o por ello su línea general quedará quebrada. Segv siendo, d e por vida, el tailleur inmortaL E n general, la Moda estival acusa u n g u s t o depurado, tal porque s u s inspiraciones, u n a v e * m á s , parecen haberse lefugi. c n el s e n t i d o d e c o r a t i v o d e la Moda. P o r otra parte, parece ser <. l o s m o d i s t o s h a n querido, singularmente e n los traies d e not j o n c r u n a nota incitante; y así. r n l o s trajes d e t u l , c u y a boga t u a l VH ' procuran hacer visible el rao\ i d e las p' i m e d i o velar, mientras q \ i r en \< dvv inpre t i nioilo d e descubrir

CASO

ÚNICO

EN LA H I S T O R I A

OELC I N E

E N I A l

UNA

C R E A C I Ó N

IMPERIO L

E S P A Ñ O L

ARGENTINA L

1 G

C U P f R P ^ O D U C C I O N

C \ ? í Q h "

B I T T Y GRABLE Alegre, lionitu y detienfaiiada, Ueltv (,ra)ile es una de las mejores Iniérprele» d p | einema m o d e r n o , dinániiro y frivolo. Su j u v e n t u d y ü r a e i a riman p e r fectamente <i>n e l e s píritu de e s a modali d a d del cinema d e huv

L'na b e l l a imaKpn, que no« recuerda mucho a

«Romanía »pnii-

mental», d e Eisenstein, dc la obrita que Carlos Velo h a r o d a d o con la colaborari6n foloKrA6ca d e Cecilio Paniagua. Se titula «Saudade» roT. rxNiAOUA

h a e s t a d i a d o stis t e n d e n c i a s , su desenvolvimiento artístico y económico, c o n la m i s m a o m á s a s i d u i d a d q u e u n profesional e n la c r í t i c a o e n la p r o ducción. E^n 1934, Carlos Velo se u n e a F e r n a n d o M a n t i l l a p a r a hacer i m film c u l t u r a l q u e les e n c a r g a l a Dirección d e G a n a d e r í a . Se t i t u l a La ciudad y el campo, y es u n d o c u m e n t a l sobre avicultura que adoptan de.spués los E q u i p o s A m b u l a n t e s del E s t a d o . E s t a primera manifestación cinematográfica d e Carlos Velo p a s a i n a d v e r t i d a p a r a el público. E n el m i s m o a ñ o , t a m b i é n con Mantilla, r u e d a Almadrabas, o t r o d o c u m e n t a l s o b r e la ind u s t r i a del a t ú n . E n 1935 impresionan, y dejan terminadas, Infinitos y Felipe II y El Escorial, s i e m p r e con la c o l a b o r a c i ó n d e F e r n a n d o Mantilla, d e Rodolfo llalffter y José Maria Beltrán; en este a ñ o p r e p a i a , al lado d e los

VALQñES ñ Cario* Velo, un auténtico valor en perepeetiva del cinema hispano

0DKM08 olvidar a conI ieneia l a h i s t o r i a del mismos c o l a b o r a d o r e s , a excejx'ión c i n e m a español h a s t a d e Cecilio P a n i a g u a , q u e se incor{X)ra n u e s t r o s d i a s , con l a d e s p u é s . Castillos de Castilla, Tarrctco seguridad y la certeza í ugusta, Galicia y Compostela. Y en de que no representa i;);36, o sea, e n el p r e s e n t e a ñ o , es jiaxa E s p a ñ a a b s o l u t a I u a n d o Carlos Velo c o m i e n z a a t r a mente n a d a La etapa b a j a r i n d e p e n d i e n t e m e n t e , sin esa t r a n s o m i i d a e n n u a s t r o c i n e m a desde nnión con .Manlüla, q u e t a n t o p r o que Fructuoso Gelabert y St^undn vecho le hizo en su.s p r i m e r o s films, C h o m ó n h a c í a n sus ensayos, a principero q u e t a n ¡ x x o le hubiese favore- " pios da siglo, h a s t a la ú l t i m a p r o d u c ( i d o e n sus o b r a s sucesivas. L a c o ción s o n o r a r e a l i z a d a p o r cualquier laboración m u t u a y r e i t e r a d a e n t i e director a n t e s d e 1984, es u n a e t a p a li>s persona." q u e a s u m a n la m i s m a m u e r t a , q u e n o nos dice, q u e n o nos iunción e.- beneficiosa m i e n t r a s el e n s e ñ a ni nos significa n a d a . Se h a t (imperamentt) d e una d e ellas n o se r o d a d o m u c h o celuloide en esos treind e s b o r d e en i m a direc!ción c o n t r a r i a t a y c u a t r o a ñ o s ; pero n a d a d e lo q u e o superior. Tisse p u e d e c o l a b o r a r t o d a se h a conseguido con ello h a c e &s<niela v i d a c o n Eisenstein sin t e m o r a la. Eiita es l a v e r d a d , q u e n a d i e m e u n r o m p i m i e n t o ; el uno es fotógrafo p o d r á r e b a t i r . N i n g u n a experiencia, V el o t r o r e a l i z a d o r . A l e x a n d i o v h a ningima pauta, n i i ^ u n a conquista olal)orado c o n Eisenstein e n t o d a s a p o r t a n estos esfuerzos al porvenii sus p r o d u c í i o n e s ; pero es p o r q u e el cinematográfico. m a e s t r o h a a n u l a d o s i e m p r e al discíY , por l(j t a n t o , e n 1934, u n p u ñ a • Infínilos», el maenífico film que realizaron Velo y Mantilla, sin contar p u l o . C u a n d o el discípulo h a t e n i d o precisamente con l o s grandes recursos técnicos con que cuenta el Depard o d e j ó v e n e s , con m é t o d o s e n l a m a ocasión d e i n d e p e n d i z a r s e e n Juventamento Cultural de la UFA POT. SILTIAN (cirssA) no, c o n t e o r í a c i n e m a t o g r á f i c a , c(m tud alegre, su i)rimer film, la r u p t u r a visión y con g r a n d e s r e s e r v a s d e enh a surgido c o n c a i á c t e r definitivo. t u s i a s m o , ponen a cero l a h i s t o r i a del Siendo R u s i a el país d o n d e e s t á i m p l a n t a d o cl t r a lo i m p o r t a n t e , sin p e n s a r n i por u n m o m e n t o cinema hispano, p a r a comenzarla de nuevo. bajo colectivo, n o lo está, sin e m b a r g o , p a r a las en q u e el golpe decisivo h u b i e s e de ser forzosaCarlos Velo fué tmo d e los p r i m e í o s e n encencuestiones d e la inteligencia ailí.stica. T r a u b e i g y m e n t e l a r u p t u r a con l a m a l a p r o d u c c i ó n cineder l a h o g u e r a c i n e m a t o g r á f i c a . N o q u i e r e decir K o z i n t s e v r e a l i z a r o n u n i d o s L a jMrenfwd de Máximatográfica. esto q u e c o n el p r o n u n c i a m i e n t o d e s u j u v e n t u d mo. B a r n e t y K u l e s h o v IMS aventuras de mister Carlos Velo fué s i e m p r e el p r o t o t i p o del v e r d a y d e s u c u l t u r a , a y u d a d o por o t r o s c o m p a ñ e r o s West... P e r o n u n c a se registró en el «únema soviéd e r o aficionado. S e n c i l l o , p r o f u n d o , e-studioso. e n iguales condiciones, hiciese c a m b i a r d e r m n b o tico u n caso d e t r a b a j o colectivo e n t r e r e a l i z a d o N u n c a hizo profesión del c i n e m a y y o creo q u e l a p r o d u c c i ó n h i s p a n a S i m p l e m e n t e se i n i c i a b a res cinematográficos e x c e s i v a m e n t e p r o l o n g a d o . é s t a es s u m e j o r c u a l i d a d . Su a c t i v i d a d .se redujo i m a e r a n u e v a , sin a c a b a r con la e r a v i e j a El ¿ D u r a i á m u c h o la unión magnífica d e los a u t o r e s a ser u n o d e los m i e m b r o s dirigentes del ciineinjerto se e f e c t u a b a s o b r e el t r o n c o d e u n viejo d e Itto y IM maternal? Y a v e r e m o s c ó m o n o . L a c l u b F . U . E . , en su p r i m e r a e t a p a . F u e r a d e árbol, no impotente todavía p a r a st^uir echando d&sunión d e Curios Velo y F e m a n d o Majitilla es, este p e r í m e t r o d e atjción. Velo n o a c t u ó e n el b r o t e s . E n ese injerto, c u y o s efectos e m p e z ó a p u e s , lógica y ojjort u n a . Aliora b i e n : n o s o t r o s , al c i n e m a en c a l i d a d d e profesional n i d e amateur. s e n t i r el c i n e m a español en 1934, figuraba, nadcdicui;iifíenlo ii Carlos Velo, n o i)o<?(>iiv • Y, sin e m b a r g o , se h a asimilado sus lecciones, t u r a l m e n t e , la s a v i a do Carlos Velo. ICsto e r a

. - y

p r e s c i a d i r d e Mantilla, c o m o t a m p o c o p o d r í a m o s hablaj- d e loa dos a la vez, por ser d i s t i n t o s e n estilo, en t e m p e r a m e n t o y e n concepción cinematográfica. E l análisis d e sus o b r a s es el q u e n o s t i e n e q u e h a c e r q u e dejemos d e h a b l a r d e los dos p a r a c e n t r a r la a t e n c i ó n en u n o sólo.

(.Puede h a b e r a r g i m i e n t o e n el d o c u m e n t a l sin q u e p r e c i s a m e n t e se lo p r o p o n g a el realizad o r ? ¿ P u e d e d e t e r m i n a r el a r g u m e n t o u n m o n t a j e c i n e m a t o g r á f i c o s o b r e i m á g e n e s reales, o h a y q u e irse aJ E s t u d i o a c o n s t r u i r l a f á b u l a s o b r e u n a f a r s a d e cómicos y d e c o r a d o s ? E s t a p r e g u n t a se la h i c i e r o n Carlos Velo y F e r n a n d o M a n t i l l a c u a n d o hicieron en colaboración los p r i m e r o s d o c m n e n t a l e s . Y la r e s p u e s t a fué t a n s u b s t a n t i v a q u e n o dio lugeu- a d u das. E n l a i n t e i p r e t ación h e c h a d e l a p e s c a del a t ú n

Un falagrama de «Castillos d e Caslilla», la última obra q u e hemos visto e Madrid producida portarlos Velo, en rolaborarióit <iin Ff ruando VtaolilU.

Del film de Carlos Velo y Manlilla «Almadrabas» >Ot. ULTtiN (CI«SSA¡

después en su envase en botes p a r a exportarlo, liay u n a r g u m e n t o . P o r q u e n o siemyíre el ajgum e n t o posee el c u e r p o q u e le concede la acción a p o s t a m e n t e m o l d e a d a p a r a él. E n Alvuiórabas I h a y m o v i m i e n t o ; p e r o n o h a y ex) osición. \ E n Infinitos y El Escorial o c u r r e u n caso dist i n t o : t o d o es m o v i m i e n t o , y a d e m á s h a y u n a ligera exposición al principio y u n a t e n u e conclusión al final. El m o d e l o d e d o c u m e n t a l qtii 1 s i n p r o n u n c i a r n a d a n o s dice t o d o es Almadrabas. D e s u m o v i m i e n t o i n c o n e x o — i n c o n e x o en el s e n t i d o d e n o h a b e r relación e n t r e los p r i m e r o s y los íiltimos f o t o g r a m a s — n a c e el t e m a d e u n a m a n e r a «sobrecinematográfica». H a y lirismo en los fondos musicales d e S c h ú m a n n y e n los p r i m e r o s p l a n o s sonoros d e l a g u i t a r r a e j e c u t a d a p o r Regino Sáinz, y este lirismo, m á s las escenas m a r í t i m a s en q u e e n t r a n las a l m a d r a b a s en el a g u a v a c í a s y salen c a r g a d a s d e a t u n e s ; m á s h s esfuerzos t i t á n i c o s del h o m b r e en l a b u s c a del p ^ a d o ; m á s el r e t r a t o i m p r e s i o n a n t e del m a r en la n o c h e , d o n d e las estrellas se esconden t r a s d e u n a b ó v e d a a s p e s a y o b s c u r a , n o s d a el t e m a : el h o m b r e , en el m a r , c o m o en la m i n a , c o m o en las c a l d e r a s d e los b a r c o s , c o m o e n el c a m p o . . . , es la v í c t i m a , y los móviles q u e le i n d u c e n a serlo—en n u e s t r o caso, el a t ú n — n o son m á s q u e u n p r o d u c t o d e su l u c h a y d e su m u e r t e . Así, el m a r , en Almadrabas, está m i r a d o ctm emoción, y la f á b r i c a en d o n d e se e n v a s a n los a t u n e s , c o n frialdad. Quienes t r a b a j a n en l a fábrica no sienten la m i s m a tragedia que quienes l u c h a b a n c o n las a l m a d r a b a s . El c a r b o n e r o q u e e x p l o t a el c a r b ó n n o es igual q u e el m i n e r o q u e lo a r r a n c a c o n las u ñ a s d e las e n t r a ñ a s d e la mina. T o d o esto n o s s v ^ i e r e el film d e Velo-Mantilla, s i n q u e e n él h a y a u n a sola exj>osición do h e c h o s , n i la m á s leve a g u d e z a d e r e s u l t a d o s , siendo, c o m o es, u n d o c u m e n t a l . E n Infinitos, p o r el c o n t r a r i o , se e m p i e z a y se

vida pasada. Los heraldos lienim e! e s p a c i o do g r i t o s , d e t r o m p e t a s ; los g u e r r e r o s r e c o n q u i s t a n sus m u r a l l a s , los t r u h a n e s d i v i e r t e n a los señores, y el j u g l a r m a g n í fico, ilusión h e c h a r e a l i d a d , p a s e a s u m ú s i c a y s u poesía en u n a e v o c a c i ó n n o s t á l g i c a q u e e s t r a n g u l a con sitó gar r a s d e acero el siglo d e l a locomotora y de la electricidad. Castillos de Ca,stilla p a r e c e el documental de una época que a u n n o s o t r o s v i v i m o s . E s rec o n s t r u i r l a v i d a c o n elementos m u e r t o s , c o n r u i n a s desh a b i t a d a s , con l a bella ilu-. sión d e u n a s i m á g e n e s .

t e r m i n a con estafrase, d i c h a por i m ciego: «No h a y p r e n d a c o m o la v i s t a . » Y a su alrededor d a n z a n l o s microcLa c i u d a d y e l c a m p o » rs un d o c u n i r n C a l bios, las células, \oL a s ú l t i m a s o b r a s d e Caru e Carlos Velo realizó para la Üirección t e j i d o s , las estrella e r.anaderia, y f|ue h o y proyectan e n s u s los Velo, leal izadas y a indey los p l a n e t a s c o m o s e s i o n e s los equipos amlMilántes dol Ksp e n d i e n t e m e n t e y c o n el sólo únicos peí sonaj es del c o n c u r s o d e Ce<ilio P a n l a g u a film. H a y exposición y R o d o l f o H a l f f t e r , n o las y h a y conclusión. E n Felipe 11 y El Esrorinl ii>i^conozco. Sé q u e u n a d e ellas se t i t u l a Savdade t i m ' s a u n a ilusión: est amt s a n t e la c a n t e r a dony e s t á i n s p i r a d a e n lo q u e v u l g a r m e n t e l l a m a m o s d e el h o m b r e a r r a n c a la p i e d r a , y casi d i r í a m o s morriña gallf^a, a u d a z t r a b a j o d e c o m p o s i c i ó n q u e v e m o s clavaí- en l a t i e r r a los primei os cimienc i n e m a t o g i á f i c a . Y l a o t r a se t i t u l a En nn lugar t o s del M o n a s t e r i o . Se p r e s c i n d e , en el film, d e lo de Castilla, c o n s t i t u y e n d o s u t e m a u n o d e los t u r í s t i c o ; d e las casullas, d e las reliquias, del a s motivos más dramáticos del f o l k l o r e castep e c t o decorat ivo q u e el t u r i s t a a d m i r a en sus visillano. tas. Carlos Velo es, sin d u d a d e n i n g ú n géneE n el film d e Velo y M a n t i l l a es la p i e d r a el r o , el v a l o r m á s intere&ante del c i n e m a h i s p e r s o n a j e , c o m o en Almadrabas es el a t ú n y en pano. Infinitos lo infinito, lo q u e sólo la v i s t a p u e d e S u p r e p a r a c i ó n es sólida: s u c u l t u r a , v a s t í s i m a , s e n t i r con l a p o t e n c i a del telescopio y la preciy p o s e e sensibilidad a r t í s t i c a a r a u d a l e s . Ansiosión del micro.scopio. E n El Escorial es la p i e d i a : sos p o r s a b e r c u á n d o e s t a g r a n e s p e r a n z a del es s u g e o m e t r í a , s u p l á s t i c a , su e n s a m b l a z ó n , c i n e m a español v a a e m p r e n d e r l a realización sus formas e s t a t u a r i a s . A ella e s t á d e d i c a d o el d e u n film largo, n o s c o n t e s t a : film; con ella empieza-—el h o m b r e l a b r á n d o l a , — E n p r i m e r l u g a r , n o es t a n fácil c o m o p a r e c e en un c o n t r a l u z ideal, ct^n el pico y el cint:el— e n c o n t r a r u n c a p i t a l i s t a d i s p u e s t o a financiar y con ella t e r m i n a allá, en el p a t i o d e los E v a n una producción a imagen y semejanza mía. gelistas, t o d o s ellos t a l l a d i s e n p i e d r a g r a n í t i c a , P e n s a n d o e n e s t o y en o t r a s m u c h a s cosas m á s , c o m o la d e los c i m i e n t o s del M o n a s t e r i o , c o m o l a n o t e n g o g r a n d e s p r i s a s . C o n t r a m á s t a r d e cod e las m u r a l l a s d e la fortaleza y c o m o l a d e los mience, m á s seguro h e de estar d e mi preparab a s a m e n t o s d e las e s t a t u a s . ción c o m o r e a l i z a d o r c i n e m a t o g i á f i c o . H e d e Lo m i s m o q u e El Escorial, Castillos de Castilla seguir e s t u d i a n d o por m u c h o t i e m p o t o d a v í a l a es t m film m á g i c o e n lo d o c u m e n t a l . N o h a y j>er«forma» c i n e m a t o g r á f i c a . conce<licndola m u c h o sonajes, n i t r a m a a r g u m e n t a l ; n o h a y v i d a n i m á s v a l o r q u e a e s a t é c n i c a q u e t a n t o h a precx'um o v i m i e n t o q u e n o s h a g a e s t a r en p l e n a é p o c a s p a d o a n u e s t r o s c i n e a s t a s profesionales y q u e c o m o en los films d e De Mille. Castillos soliH h o y , en jXKsesión d c ella, igiK»ran lo m á s esencial t a r i o s , «ruinas <ie I t á l i c a famosa»; n a t u r a l e z a j del sé[)timo a r t e . muerta... j Y , sin e m b a r g o , los castillos n o s h a c e n vivir 1|| A . DEL A M O A I / Í A R A

famosísima rup l a t i n o , sorndida por el rcrtero en un día campo. .Nuestro* lectores pueden, por el fotógrafo, conocer a o « tal como es en la vida real, sin maquillaje alguno.»

fblyw3Dc Oasis alegre en la ruta truculenta.-Jean HarloWf la rubia platino.Una fuga en Chicago tras del amor,-Apuesta original.-El abuelo que defiende a su nieta.—Capítulo trágico inevitable: el suicidio de Paúl Bern.-Tercera experiencia matrimonial.-^La Pelirroja», en busca del marido modelo.

Arriba, a la izquierda: Jean Harlow, poro después del sensacional suicidio de l'aúl Bern, tu segundo esposo, suceso que no pud o ensombrecer su vida radiante y rebelde...

I,a liarlo» ron un nuevo modelo de peinado que da mayor encanto a su belleza cálida ; atrayente. ¿Nuestras lectoras rubias, se sienten capaces de imitar a l e a n , aunque sólo sea en lo exterior de su cabeza?...

L llegar al p i m t o d e .su relato en q u e los suicidios misteriosos p o 7ien u n a n o t a d e m a s i a d o t r i s t e , William G r u ía v a r í a d e t o n o y bu.sc a en sus ret!uerdos d e H o U y w o o d otros escóndalos d e .sedimento o p t i m i s t a q u e s i r v a n d e delicioso oasis p a r a c o n t i nuai' desj)ués por el á r i d o c a m i n o d e lo t r u c u l e n t o . U n n o m b r e v i e n e a sus labios c o n acento d e i n c o n t e n i d a admiración, que nosotros compartimos: —¡Jean Harlow! H a y u n a p a u s a . William o r d e n a , sin d u d a , los sucesos v i s t o s u oídos ?n q u e ella, la r u b i a p l a t i n o d e la )antalla, fué protag<jnista sensaciolal. P o r q u e J e a n , n o se olvide, result a s i e m p r e e s c l a v a d e su t e m p e r a m e n t o , a t r a v é s d e su v i d a , rica en aventmas. —Tanto-—afirma William-—, q u e c u a n t o d e ella p u d i e r a referir sería suficiente p a r a llenar u n libro. P e r o v o y a e m p e z a r por sus a m o r e s con Chares F . Mac Grew. —^¿Recientes? —^No. E l l a no h a b í a c u m p l i d o entonces los diez y seis años. R e s i d í a en O i i c a g o , c<m su m a d i e , s e p a r a d a de su p a d r e p o r i w o m p a t i b i l i d a d d e c a r a c t e r e s . Y vino cl flechazo. —^¿Algún c o n q u i s t a d o r irresistible? —^t^n h o m b r e q u e le d o b l a b a la e d a d y , s i n e m b a r g ü , «¡ra j o v e n . N i

feo n i g u a p o . B u e n t i p o . Alegre, intranscendent a l , g r a n archivo de cuentos y chistes. U n poco picaro; pero d e b u e n fondo. Bailarin fácil. —¡Magnífica p a r e j a p a r a J e a n ! — Q u e entonces no poseia sus famosos cabellos d e o r o blanco, sencillamente p o r q u e l a q u í m i c a d e t o c a d o r n o h a b í a l i b a d o a su c u m b r e . Ella — l a p e q u e ñ a H a r l o w — , q u e a d o r a b a a su m a dre, fué c a p a z d e a b a n d o n a r l a por el d i v e r t i d o Mac Grew. —^¿Oposición m a t e r n a l al idilio? — L a a l a r m a n a t u r a l a n t e la vehemencia de la n i ñ a , q u e d a b a m u c h o q u e decir a sus vecinos de Chicago. Y J e a n , n i c o r t a ni perezosa, se escapó con el novio en u n anochecer del mes d e Septiembre. —¿Cómo t e r m i n ó el lance? — D e s d e luego, a n t e un pastor p r o t e s t a n t e , en California. Y el viaje de b o d a t u v o u n a m e t a

inspirada: Hollywood. Allí—cosa inexplicable—, la p e q u e ñ a H a r l o w se hizo r e t r a í d a , m i e n t r a s q u e su m a r i d o Charles b u s c a b a el aliciente d e las fiestas. Comenzaron los disgustos. ¡El m a t r i monio—^pensaba J e a n — n o t e n í a los encantos del noviazgo, n i m u c h o menos! Y sobrevino la r u p t u r a E31a llamó a su m a d r e , q u e le t r a j o u n p a d r a s t r o . L a pobre señora se h a b í a a b u r r i d o m u c h o sin su h i j a — Q u e n o p e r d e r í a el t i e m p o a p a r t i r del divorcio... — U n a amiga suya, que luchaba por entrar en la familia del cine, fué la c a u s a n t e d e q u e J e a n apareciera sobre la p a n t a l l a P o r q u e n o le s u p o n í a condiciones fotogénicas, y la Harlow, en el colmo del amor propio, c r u z ó u n a a p u e s t a a t r e v i d a : q u e hallaría t r a b a j o n a d a m á s pisar un Estudio. —^¿Ganó la a p u e s t a ? — D e s d e luego. —¿Cómo fué ello? l — L o g r ó ser a c e p t a d a i n m e d i a t a m e n t e , col m o «extra», en l a F o x . — ¿ Y luego? —A poco, en H a l R o a c h l a c o n t r a t a b a n p o r u n plazo d e cinco años, sorprendidos d e su personalidad c i n e m a t o g r á í i c ^ ^ | U | ^ ^ t L Infierno fué su revelación. ^ j H ^ ^ ^ ^ I ^ I abuelo, residente e n K a n M | | | | ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ H City, al v e r l a sobre l a t ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ l la de proyección t a n Mm g e r a de r o p a , se dirigi6í c a r t a y por telégraa los productores I p r o t e s t a n d o d e la iuM m o r a l i d a d q u e exi- . j 9 gian «a su inocenJ H t e nieta». J^l —^¿Y es J e a n j¡^H Harlow t a n diJ ^ H v e r t i d a como se'^^^M

ñ a l a n s u s in- i j ^ ^ ^ l q u i e t u d e s , com o aparece

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^^^^^H en sus me- -'^^^^^M

jores creaeiones?

Una de laa úUiaMa cpotM» de «U Pelirreja» de llollywowL.. (Oba^rvcae I* (PM ha adelp^asade ea peco iieaapaii) lean Harlow, eon saa cal poca a>á» obsearoa-ci a l a r i r c » , mte diia el exMW aatíaieelM el uno de ««a admiradores lijrweedi (rea precieaaa a qmeMW a M a r a a M i f i n BlttCaMI pOfW

..JHJ^^^^I

—No falta en s u e x i s t m ' i a el capítulo t r á gico. —^¿Es p o s i b l e ? ¿ V a a d e r i v a r t a m b i é n el t e m a elegido hoy h a c i a las películas «de miedo» puest a s e n acción? — I n e v i t a b l e m e n t e , p o r q u e h e d e ceñirme a la v w d a d . Y la v e r d a d es q u e el h o m b r e q u e m á s sinceramente a m ó a J e a n , el q u e la supo comprender como nadie, buscó en el suicidio—¡ya apareció a q u ^ I o ! — l a solución de s u amor inc o m p r e n d i d o . P a u l B e m , director de la Pelirroja, n o p u d o conseguir el amor d e su mujer legítima —¡Fatídico signo m a t r i m o n i a l el d e J e a n Harlow! —Si, p o r cierto. POTO se volvió a casar, después de i n t e r p r e t a r el film Polvorilla. —¿Quién fué el héroe? —cameraman de casi t o d a s sus producciones. Un m u c h a c h o sano d e cuerpo y espíritu: H a l Rosson. — ¿ D u r ó m u c h o l a n u e v a experiencia? — O c h o meses j u s t o s . L a separación fué t r a n quila aquella v e s . P r e c i s a m e n t e acudí a u n a fiest a en su c a s a de c a m p o , t o d a blanca, ofrecida p a r a celebrar su libertad r e c o n q u i s t a d a J e a n , m á s bella y alegre q u e n u n c a , confesó, c o p a d e « C a m p a ñ a en tdto, q n e seguiria b u s c a n d o en o m o al h o m b r e ideal. E s e h o m b r e q u e q u i z á as h a y a s u i c i d o con el r a r o privilegio r a r definitivamente a la rebelde an Harlow. . A R ;

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El Hollywood europeo proyectado por Mussolini va camino de ser una rea. pnmíro que se realizó en cl ilollywood europeo lidad. Tanto, que ya se a n u n c i a como cierta la fecha del 21 de Abril del año próximo para la inauguración por el «Duce» del núcleo central de esta nueva ciudad del cine, enclavada a diez kilómetros de Roma. La construcción del vastísimo proyecto se hace a base de un presupuesto de ciento veinticinco millones de liras. Y su inipulso constituye una fase de la campaña emprendida por el fascismo para convertir a Italia en uno de los principales países productores de películas del mundo. Los planos de la Cilla del Film son obra dei arquitecto Ciño Peresgutti. Comprenden un total de treinta edificios, cuyos gastos de construcción están financiados conjuntamente por el («obierno de Italia y por las Compañías productoras. Algunas de éstas son muy fuertes; pero hay otras de gran modestia, a las que se dirige de modo especial la misión provechosa del «Pondo de crédito cinematográfico» que se acaba de crear en el Raneo Nacional del Trabajo. Se destina ese fondo a hacer anticipos en meiálico a ios productores, mediante la aprobación oportuna, por el iMinisterio de Prensa y Propaganda, de los guiones de las películas que se vayan a realizar. Ue momenlo, el fondo alcanza la cifra de cuarenta millones de liras, aportadas, a partes iguales, por el hlstado y por la entidad bancaria. Aprobado el guión de un film, automáticamente se pone a disposición de sus productores una cantidad que cubre el sesenta por ciento de los gastos totales de filmación. Se confía en que. disponiendo de tales facilidades económicas y de l''sludios equipados con las últimas perfecciones de la técnica cinematográfica, la producción de peliculas se intensificará rápidamente en cantidad y calidad, y bastará poco tiempo un par de nños, tal vez— para que las cintas italianas alcancen, si no ei rango de primacía que tuvieron en los años de la guerra, un puesto que rivalice con los países productores de mayor autoridad en el mercado. En la actualidad, la producción italiana es de unas treinta películas al año, o sea, la décima parte de la demanda nacional. Se espera que, una vez en disposición de funcionar arlivaniente los nuevos Estudios, la producción se triplicará en el primer año, e irá aumentando hasta cubrir la mayoría de la capacidad de exhibición de los cinematógrafos de Italia. Asimismo se espera que varias Empresas yanquis, para eludir las restricciones del Gobierno italiano respecto de la importación de films extranjeros, produzcan en el Ilollywood europeo, y con artistas italianos, versiones de sus películas. Pero esto es sólo accesorio en los planes que alumbran el optimismo de los cineastas de Italia, seguro» de su victoria mundial en plazo breve, por si solos, con el único esfuerzo y la sola inspiración nacionales. Decididamente, el fascismo italiano se ba propuesto crear un cine poderoso.

cos de Louis

esgrimidores en Hollywood N o suele figurar el noble arte de la esgrima entre los deportes que cultivan preferentemente las estrellas de la pan talla.

Italia construye el Holly-^ wood europeo\

Los orígenes

</c

artístiHay-

ward Louis Hayward es el último descubrimiento de Hollywood en materia de galanes. Hayward conquistó rápida celebridad en el teatro, aunque sus comienzos no fueron nada fár iles. Soñaba el joven con la gloria escénica; pero ningún empresario .se decidla a darle opor:unidad de lucimiento, ni siquiera a lermitirle iluminar su apostura varonil •.on la luz de la batería. Inútiles resul-

taban sus Y>cregrinacione8 de teatro en teatro; los méritos interpretativos de q u e Hayward se creía en posesión amenazaban quedar inéditos. Pero el mozo no se desanimó, sino que a cada negativa de los empresarios cobraba entusiasmos nuevos. Hasta que un día llegó a la conclusión siguiente: puesto que nadie, aparte de él mismo, creía en las excelencias dc su temperamento, la única posibilidad de demostrar su arte consistía en ser su propio empresario. Y así lo hizo; reunió cuanto dinero tenía, pidió algunos préstamos y formó una Compañía teatral, de la que se erigió en primera figura. A los pocos días de aparecer en escena, encarnando un papel nada fácil, le sobraban contratos por todas partes.

Llegada a Europa de Jimmy Durante, sus narices y Greta Nissen

EXIGENCIAS DEL CINE EN COLORES

EL DIBECTOII.—Mny bonita esla decoración estilizada. Pero me resulta demasiado pálida... Hay qae pintar de verde las estrellas y de málvala luna... (De «Ponr Vous.)

P r eso merece registrarse el hecho de que Basil Kathbonc, Reginald T>enny, Kalph l o r b e s y Maurice Murphy acaban de fundar en Hollywood un club de esgrimidores, que en pocos días ha recibido numerosos afiliados. Los expertos en el manejo de la espa-

Jtmmy Durante, el popular cómico del cine y el teatro yanquis, poseedor de las nortees más famosas de los tiempos modernos. Ha llegado a Europa a bordo del tNormandie» Jimmy r Greta Nissen, su bella compañera de tiafe, van a añadir sus nombres a la lista de personalidades de la pantalla americarui captada por los Estudios ingleses. De momento, el célebre tNarices* dará a conocer al público londinense las habilidades de tmusic-hall» qut dieron brillo a su nombre. La folo recoge a las dos estrellas cinematográficas en el momento de arribar al puerto de Soulhampton

da. del .>able o del florete tienen allí lugar apropiado para pr.icticar sus encuentros, y los novatos disponen de un profesor tan prestigioso como Fred Cavens, director de numerosos combates caballerescos de las películas americanas.

Juegos de memoria y de archivo Atención a las preguntas, útiles todas ellas para los archivos naden tes y de fácil contestación f>ara U>s aficionados que siguen con interés la vida cinematográfica. Aqui no hay trampa ni cartón ; iodo es sencillo, limpio y claro. Véase la muestra que hoy ofrecemos a nuestros lectores: I.» f Con qué nombre es famosa en el cine Ka"'r-rine

Gibbs?

» ( Cuál fué la prt mera pelicula que interpretó la Bertini? 3." 4.» 5.» 6.»

(En qué fecha murió Bárbara La Marr? ¿Quién dirigió tEl milagro de los lobos»? (Quién es el marido de Pal Palterson? (De qué pelicula es esta foto y quiénes son sus

intérpretes?

Soluciones a las preguntas del número anterior: A la primera: Et nombre verdadero de Marión Davies es Marie Douras. A la segunda: Marcelle Chantal, la bella actriz francesa, usó en sus f>rinuras peliculas el apellida de su entonces esposo, y figura en los repartos como madame Jefferson Cohn. A la tercera: El papel de la madre de Gestas, en *El rey de reyes*, estaba interpretado por May Robson. A la cuarta: El director de «Stn novedad en el frente* fué Lewis Milestone. A la quinta: Ricardo Corte: es viudo de Alma Rubens. A la sexta: La foto representa a Ivan Mosjuhine y Nathalie Kovanko en una escena de la versión muda de tMiguel Strogoff*, film de Turjansky, realizado en 1926.

Jlofít-itíria Ei ulliiiio yran éxito del cine inglés es la cinta titulada "1.a Irada de Corhal", que se basa on una novel» de Uafaol Sahatini. Su director es Karl (¿ruñe, y encabtvjín el reparto MN Asther, Hazel Terry y Hugh Sinclair. Willy Forst ha (>onlrat»do a VVeriier Krauss pnra protayonl.sta de su próxima película, que se desarrollará en ambiente teatral vienes. Joan Crawford y Clark (jiahle aparecerán juntos otra vez en el fihn "Saratoga".

Bailarinas de color . • ^ u . ( . i , u . > • . « • - « ^ u v*»^ ^^m,v^m

Estas negntas-muy agradables. en verdad—aparecen junto a Al Jon-

Ha comenzado en Berlín, a las órdenes de Paúl .Martín, el rodaje

.Vpenas terminada la filniación de de .alaska", .Mae West se separó de la l'araniuimt y firmó «-onIralo con Kmanuel Cohén, productor asociado de Columbia. Pero como Kmanuel ('olien acaba de firmar un contrato en virtud del cual producirá en ln sucesivo para Paramount. ia opulenta rubia vuelve a los Kstudio.s que le dieron ia popularidad cinemat«»gráfiea. Su próxima película será "Intervención personal", basada en un gran éxito teatral de Broadway. "¡.lama

Las últimas adquisi«-ionos de la cinemateca del Instituto Inglés del Film son: '^.a vida privada de Enrique VIII", "Siempreviva", "Hombres de Aran", "El tanta.sma se embarca" y "Khodes de África". Femand Graveu marchará en breve a llollywood para trabajar en films amerieanus. Su última película europea, por ahora, será la versión

son en *El chico cantor», nueva peUcula del falso negro que fué primera estrella del cine sonoro. Un número coreográfico de ngirls» negras es cosa por demás interesante y no prodigada en la pantalla. Porque si es proverbial de todo film yanqui arrevistado la perfección de movimientos de las coristas, sabido es que la raza de color posee un sentido admirable del ritmo, que le permite llegar en la danza a extremos asombrosos. En América abundan los grupos coreográficos de negros, y algunos gozan de fama extraordinaria. La presencia de estn- rhicas en el film de Al Jolson es, pues, sumamente prometedora.

Eleanor Powell va a publicar un libro Eleanor Powell, la asombrosa bailarina que se reveló como estrella cinematográfica en La melodía de Broadway de rgjó, está escribiendo un libro sobre el arte de la danza. Abarca la obra el v a s t o panorama del baile moderno en sus apariencias más distintas; pero su parte fundamental se refiere a lo q^ue es la especialidad de Eleanor: los difíciles pajjos y contrapuntos del tap.

esa d a n z a intermedia entre las claquetas y el zapateado. El libro llevará n u merosas ilustraciones, dibujos, fotogra- j ffas y trozos de films, que equivaldrán) por sí solas a un curso c o m p l e t o de tap. Aunque t o d a v í a n o h a sido entregado a la imprenta cl original, algunos amigos de Eleanor lo han leído, y p o n d e ran su interés y la galanura de su estilo. Y auguran a la bella m u c h a c h a t a n t o éxitw en su n u e v a calidad de escritora como el que le vale su destreza de bailarina. Así podrá decirse de ella que trabaja tan bien con los pies c o m o con las manos. *

Recuerdos

napoleónicos

Gertrude Michael, caracterizada según aparece en su nuevo film—¡cualquiera la conoce! —, examina dos preciosas tcliquuis napoleónicas: la primera y la última medallas que lució sobre su pecho el gran corso. La de la izquierda es una de las primeras insignias de la Legión de Htmor, instituida por el propio Napoleón: la de lu derecha le fué regalíuia al águila abatida en su destierro, poco antes de su muerte, por uno de los fieles amigos que le visitaron ex Santa Elena. Ambos curiosísimos objetos pertenecen a la rica colección de medallas antiguas que posee Robert Florey, el joven periodista francés que en H'^llywood alcanzó ml'^-.ría de excelente realizador cinemiiti¡gráfico.

de la nueva película que tiene como protagonista a Lillian Harvey.

Otra vez corista en un film

No más de cinco años transcurrieron desde que Anna Neagle perterucía al ejército anónimo de las tchorus girl* británicas. Como una de tantas, Anna hacía evoluciones con precisión militar, cantaba el estribillo de los cuplés y lucía sus piernas, excelentemente formadas. Pero en cinco años pasan muchas cosas, y ese último lustro transcurrido sirvió para que Anrui Neagle abandonase el puesto de corista y se convirtiera en una de las estrellas más admiradas del cine inglts: la heroína de *Nell Gwyn ó el amor de Carlos II», de tLa reirta y el caudillo», de *El precio de un amor»... En su nueva película, Anna retorna al ambiente, lan conocido para ella, de los escenarios de revista, y al mundo, asimismo familiar a la actriz, de las coristas. uSerenata callejera» (que así se titula esta producción actualmente en rodaje ) tiene como heroína a una tchorus girl», y gran parte de su acción se desarrolla entre bastidores. En este sugestivo conjunto de vicetiples, Anna Neagle—la primera a la izquierda—dijérase, simplemente, una más.

Dos presentaciones importantes en Hollywood: "Oro en el Pacífico", film de James Cruze, eon Edward .\rnold y Binnie llames; "El teatro flotante", realización de James Whale, eon Irene Dunne, Paúl linheson y Alian Jones. El primero es una evocación de las hazañas del general Suter, descubridor del oro californiano; el s«>gundo repite, en versióni e interpretación perfecta, un asunto que constituyó uno de los éxitos mayores al comienzo del cine sonoro. El joven cineasta francés Paúl Bianehi y el actor negro Ilabilt Benglía van a animar en rl celuloide la novela-reportaje dc Henry de Monfreid "El último Negus", qur eurnta ia dramática historia dr Litij-Yassou, des|Mijado del trono por su cuñado Ilailr-Sriassié.

dr la novrla dc Gastón Leroux, "Míster Flow", dirigida por Kobrrt Siodmak r intrrprrtada por Graven y Edwige Fruillrre.

Leslie llowarti anuncia qur se retira dri trabajo inlrrprrlalivto para ronsagrarsr a ia produrción de pr— iícuias rn Ingiatrrnt. Su últiiua aparirión rn ia pantalla será rn rl primrr film dr su nurva riapa. Sr trata de un argumento, escrito por él mismo, qur sr titulará "Vida airare del príncipe CharUe".

Charirs Spaa^, rl gran esrrnarista "1.a kermrssr hrroica", rscribr actnaliiirntr rl guión dr "Ei pájaro blanco", fiim qur mostrará, a la tnanrra dr canto hrroico, las hazañas dr los aviadores Nungrssrr y Coli, protagonistas dr dramática r inolvidahlr grsia aérea. — dr

^ V ANS

ARRABKITI J

(CARMEN)

Nació en Bilbao el 2 de Mayo de 1906. Se educó en su ciudad natal y en San Sebastián. Le satisfacía mucho el estudio, y fué orgullo de sus profesores. Nadie en su familia tuTO jamás relaciones profesionales con el teatro, y de ahí que las juveniles aficiones de Carmen a ia escena fuesen rechazadas por sus mayores, que hicieron manto a su alcance estuvo para disipar lo que creían pasajera inclinación. Pero no era así; la muchacha se sentía tan irresistiblemente atraída por el arte de representar, que a los quipce años recién cumplidos, y aprovecbjô un viaje a Madrid, presentóse a la 'wfu^NE doñ^Jbkría Guerrero, y le contó MR cuitas. .^Hf gran actriz, experta como pocas en delcubrir valores interpretativos, le parecieron dignos de apoyo los entusiasmos de su linda visitante, y se apresuró a darle un puesto en su Compañía. Ante los hechos consumados, la familia de Carmen hubo de ceder, y en poco tiempo ascendió la nueva artista, desde los papeles más insignificantes a los de dama joven, sin otro amparo ya que el de sus P*'INMIâár>tos. Con l.-i Compañía Guerre^^l^^ê Mendoza bizo nurica. y allí cosechó merosos viaje' . Un año después de abundantes María Guerrero pasó la muerte de fríos Díaz de Mendoza y con su marido, íen se casó en 1926—, a Guerrero cony la Compañía d ^ María Isabel, y en Julio de 1930 marchó a Joinville, contratada por los Estudios Paramount, de los que pasó a la Fox, en Hollywood, para regresar a España en 1932. A poco de su vuelta sufrió una larga enfermedad, que le ha mantenido alejada de toda actividad artística.

Pelieula»

que ha

interpreladot

En Joinville: DOAA MENTIRAS, Adelqui Millar; TODA UNA VIDA, Adelqui Millar; LA CARTA, AUelqui Millai: LA FIESTA DEL DIABLO, Adelqui Millar.— E n Hollywood: ESCLAVAS DE TA MODA, David Howard; ¿CONOCES A TU MUJER?, Lewis Seiler; LA LEY DEL HARÉN, Lewis Seiler.

(FRED)

Estatura, 1,90 metros. Ojos pardo*. Cabello castaño.

mejjS.

Ojos azules.

Utieüg.jroii«ia

ACMDRRAY

Nació en Kankakoo (Illinois) el 3 de Agosto de 1909; pero a los pocos días fué trasladado a la ciudad de Beaver Dam (Wiscosin), en la que trancurrió su niñez, y de la que se considera hijo adoptivo. Terminada la época escolar, en la que se distinguió más como deportista que como estudiante, empezó a aprender música, siguiendo los consejos de su padre, violinista excelente. Tanto le duraba aún el entusiasmo deportivo, que abandonó las clases de música y se dedicó durante una temporada a entrenador imiversttaiio; al hacerlo no se limitaba a satisfacer sus gustos, sino que podia ayudar con sus ingresos la economía familiar, algo precaria por entoftces. La verdadera aficMn a la música vino más tarde, y gastó buena parte de sus modestos ahorros en adquirir un saxofón y empezar su aprendizaje. Como hábil saxofonista que fué enseguida, consiguió entrar en una orquesta, con ta que recorrió varias ciudades. Los negocios iban mal, y el grupo se disolvió en Hollywood. Fred se encontró en la ciuilad del cine sin un céntimo, y a costa de grandes trabajos logró intervenir como «extra» en algunas peliculas. Una nueva orquesta recién coiutituida le ofreció trabajo; llegó con ella a Nueva York, y alll hizo amistad con un empresario de teatro, que le dio el puesto de segundo galán rn su CompaiUa. Cinco aftos duró la vida escénica de Fred; en ellos hizo toda clase dr papeles, y se afirmó en la categoría de gaián. Su éxito en la opereta «Roberta» llamó la atención de los prodactores de la Paramount, qne le llevaron a HoUywood con un contrato de larga duración.

Nació en Nueva York el i.» de Julio de 1909. Es hija de ingleses recién instalados en Norteamérica. Huérfana de padre cuando tenia poco más de un año, a su madre correspondió la difícil tarea de sacar adelante el hogar. A los tres años empezó Madge a servir de modelo para anuncios fotográficos de una marca de jabón. Su rostro infantil se popularizó rápidamente, y atrajo la atención de William A. Brady, presidente de la World Film, entidad propietaria entonces de los Estudios de Fort Lee. AlH empezó la n i S ^ ^ trabajar para el cine, alcanzando profl^P nombradla como notable estrella precoz. Gran parte de ios ocios que le permitían sus actuaciones fueron dedicados a la formación cultural. Al cabo de siete años de hacer películas tuvo que apartarse de los Estudios por haber llegado a esa edad indecisa ni niña ya ni mujer todavía - en que no habia papeles i>aia ella. Algún tiempo después pensó dedicarse al teatro, y su madre te hizo viaja^uronte una temporada, poAcreer que K ese modo se le borraría laÁftción a la Kliiina Mo fuf así; de regrescSn los EstaJ> Unidos, acudM a su viejo (migo W i l l i ^ E ^ Brady, y consiguió de éste recomenSeteoes para empresarios teatrales. IngrfliA en una Compañía, y se distirtguió c o n o dama joven de mérito, especialmente en «Peter Ibbetson», junto a Lionel Barrymore. Los Estudios de la Metro-Goldwyn-Mayer le ofrecieron la oportunidad de volver al cine como compañera de Ramón Novarro en «El hijo del Destino»; la m u c h a c h a aceptó sin vacilar, y reanudó con éxito su feliz carrera cinematográfica. Está soltera, y sus gustos son extrema^nente sencillos. Estatura,

Estatura, 1,66 metros. Ojos azules.,. Cabello éastafto.

(MADGE)

Película»

que ha

interpretadot

El lino dorado (The Gilded Ltly). Wesley Keggles; Vicio y virtud (Grand Oíd G<r¡), John S Roliertson; l'tstas ífcrfla» (Car 9 9 ) . Charles Barton; •libres sin nombre (Men Wilhoul 'nes), Kalph .Murphy; Alice Adams, • •lotge Steven.s; Trece horas de vuelo (Thirtien Uours by Air). Mitchell LeÍM-n; Lm novia que vuelve (1 he Bride COMEI Home). Wesley Ruggles, A través de la mesa (Hands Arross Ihe Table). Mitchell Leisen, H reneta de muerte (Tht Irmil of the Lorusome Pin*). Heniy Hathaway.

Pelíeuiae

que ha

interpretado.'

.1 hijo del Deslino (Son of !nd^), J.icques Feyder; A toda velociT (Fast Life), Harry I'ollard; Z.«>^ Broadway (West of Broadway )^ rry Beaumont; De pura sangre ting Blood), Charles Brabin; las ocho (Dinner al Cukor; firoítóif • way

HOLL)

Honduras de TR Jack Conway; Man ly Hands), W. S. \ (¡uite (The Day of Rec les XMiCiñn; f uventud l die), Sam Wood; Amaitirs (Fugitive Lovets), Rirlin lavsky; Belleza a la T for Sale), Richa-d B<.: La edad indiureta (Ageof • n), Edward Ludwig; Davui -Id, George Cukor; EL túnel TIU:,UÍ ¡íntico (The Tunnel), Maurice Elvey.

A N KS (LESLIE)

Nació en West Derby, cerca de Liverpool, el 9 de Junio de 1890. Recibió la educación primaria en el Trinity CoUege, y cursó los estudios superiores en Glenalmond y en el Koble College, de Oxford. Hubiera sido abogado de no nacer en él la vocación teatral, que le hizo unirse en 1911 a la Compañía de F. R. Benson, que iba a emprender una excursión por el Norte del país Como el trabajo del joven actor fué enseguida notable, Leslie ascendió rápidamente de categoria, y consolidó sus méritos en un viaje, prolongado durante varios meses, a los Estados Unidos. Dc regreso en SU patria, a principios de 1914, hizo su ptcsentación ante el público londinense. Su carrera fué pronto interrumpida, la guerra le obligó a suspender sus actuaciones escénicas para pelear en el frente con el regimiento de Essex. Su nombre figuró varias veces como ejemplo de heroísmo en tas órdenes del dia. Después del armisticio reanudó su vida teatral, y esta vez disfrutó el puesto de primer actor en el Repertory Theatre, de Bírmingham. En 1932, con ocasión de una temporada que hacia en Norteantéri se solicitó su concurso en los Estudioi la RKO-Radio para intervenir en una lícula. Al año siguiente, aprovechando M nuevo viaje a los Estados Unidos para actuar en el teatro, volvió a trabajar en el cine. Desde entonces, y para los Estudios ingleses, h a sefoido interpretando films, sin por ello abandonar sus apariciones teatrales. Está casado con Gwendoline Holdaoc Unwin, y tien* una hija. Rara vez aparece de frente o del lada izquierdo en la pantalla, por los e s c a s ^ condiciones de fotogenia que de esc m o A posee. Estatura, 1,82 metros. O K grises. Cabello castaño. U

Película»

que ha

interpretad»:

Kl malvado Zaroff (The Hounds of 2ar£//j, Irving Pichel y Ernest ihoedsack: Yo .vy Susana (1 am ¡ner), Rowland V. Lee; La node la fiesta (The Sight of the Par), Michael Powell; El hombre que sademasiado (The Man Who Knew Much), Alfred Hitcbcock: Bosamho (Sanders of the River), Zoltan Korda: La vida futura (Things lo Come). William Cameron Menzies; Fl túnel IrasalIdntuo (The Tunnel), Maurice Klvev-

El SE

A L M A DE l A M U J E R A S O M A AL R O S T R O .

CORAIL B R I L L A N T Dientes blancos encías de coral

^^nserva los dientes sanos. Mancos y fuertes y presta a las encfas un bello tono de coral, pero en la com posición del color

entra para nado la a n i l i n a y sf el c a r m í n v e g e í o l f absolutamente Por eso, el rostro f e m e n i n o d e b e mostrarse s i e m p r e c o n i n m a c u l a d a pureza, l i m p i o d e l o d a p e c a o mancha,para c o n s e g u i r l o absolutalamente, sólo existe un producto: ENTONOS BIANCO,RACHEL,ROSADO,MORENO,BRONCEADO,OCRE V NATURAL

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lina, los O J O S de almendra y la boca de cereza no son sino viejos clisés sin valor alguno. N o ha sido fácil, en verdad, la proscripción de aquellos viejos conceptos. 1.a radical evolución ha hecho indispensable la aportación, por parte de la mujer, de una gran tenacidad, de una gran confianza en sí misma e incluso de audacia no e x e n t a de ironía, para conseguir, por ejemplo, que a unos ojillos pequeños se les pueda considerar «espirituales» sin escándalo de nadie y que a una nariz breve e imperfecta se la atrib u y a «picardía». Y, en t o d o caso, cuando no se quiere apelar a términos demasiado peyorativos, se suele llamar «graciosas» o «personales» a las mujeres q u e no siendo bellas en absoluto poseen un encanto esjjecial e indefinible.

FiiCTiVAMENTK, cs innegable la evolución de la belleza femenina. H a c e unos años, no muchos, la mujer, para merecer unánimemente el calificativo de bella, tenía que serlo realmente, o mejor dicho, poseer una belleza clásica y académica. Actualmente, la mujer ha s a b i d o conquistar p<ir sí luisnia algo que en nuestros días vale más que la hermosura perfecta e intachable: la « j j e r s o n a l i d a d » . Y a no cuenta para nada, en el hechizo f e m e n i n o , u n rostro perfecto ni un cuerpo escultural, según el viejo concepto de la perfección. Ahora la mujer ha de tener, a d e m á s de belleza, un «algo» distinto de todas las demás que aporte a su figura una n o t a característica, personal e inconfundible. La regularidad d e los rasgos no es una condición indispen.sable de belleza. La nariz aqui-

¡Qué lejos y a los tiempos en que Balzac pudo afirmar, sin que nadie osara rebatirle, que la mujer de treinta años era demasiado vieja para conocer el amor! Kn nuestros días la mujer de treinta años se halla en plena floración de su j u v e n t u d , y puede, no sólo conocer el amor, sino inspirar y compartir pasiones volcánicas. N o s hallamos, pues, ante un verdadero milagrt), realizado por la propia mujer y en su exclusivo beneficio. U n a mujer imjjecablemente bella, pero .sin p)ersonalidad, no p<xirá ri\alizar nunca con otra si, menos b Ua, dotada, en cambio, de aquel hechizo maravilloso, ¿Cómo adquirirle? ¡Ahí 1^ cosa n o «•(^'o no es fácil, sino que ni siquiera

Aun Rvers. Como artista -lo<ln hay que éneirU» - no ha tolerado aún eriebridad: pero, en rambio, goza de la suprema admiración dc los «tritones» que frecaentan la playa d e Santa Mónica, y pasa, además, por ser uaa d e las m i s b e Haa asajeres d e HaWywaed

decir c « e««4ra de este ] • v e a arquera? Rostro Iteilik, Ggara geatilisiasa y ivilcgiado para pafleelia r a el blaaco precisa. Sa a o w b r e es Bárbara Blaac, y actúa aate la cámara cooto bailarina

l e a a Ckaátutu, e a c a m b i o , ya ba lagrada « c r i a renombre e^imo artí iz d c la p a n t a l l a , iwdepeadieatc•II ati 4e4 4|ac ya ffoaaba rumo espléndida majer. Por si algaíea i a dada, aquí la ticaea aatedea, d i s puesta a

puede a p r e n d e r s e . Hace falta |X>seeT nn don csiM-cial, indefin i b l e y congénrto, para obtener e l máximo partido de los detalles m á s atractivos del rf)stro o del cuerpo y atenuar hábilmente las imperfecciones. ¿ Frentedemasiado estrecha? U n breve f l e q u i l l o , graciosamente caído sobre los ojos, hará apenas perceptible el defecto. ¿Orejas demasiad o grandes? U n peinado hábil disimulará la imperfección, si se cuida de situar sobre la parte q u e se desea ocultar un grupo d e bucles o de rizos. ¿Cuello demasiado corto? H a y qne dejar la nuca Ubre de cabelloe pant q n e adquiera u n a falsa sensación de longitud. ¿Un rostro con rasgos demasiado fuertes, casi masculinos? U n peinado inteligente puede a t e nu^jr el d e f e c t o , a j » ' t a n d o a l rostro u n bello aspecto de cariátide. V asf hasta el infinito. Todos los defectos pueden atenuarse e incluso obtener de ellos efectos insospechados a condición de que a la adopición de la fórmula q u e pneda reducirlos o convertirlos en nuevos atractivos preceda un sereno, leal y detenido autoexamen. Será inútil pretender engañarse. Si se tiene un defecto, h a y que aceptarlo y convertirlo en nn atractivo m á s . Pero si falta el v a lor para reconocerlo y se carece d e fuerza de voluntad para estudiar su atenuación, jamás puede llegarse a obtener un buen resultado. P e r s e v e rancia, inteligencia y fe en si misma son las condiciones indispensables para el triunfo en este sentido. H a y q u e evitar a t o d o trance la influencia ajena. N a d a c o m o e l prurito de imitación prodnce tantos delitos de lesa estética. Si u n a de vuestras amigas ha adoptado, por ejemplo, la raya en m e dio, n o debéis adoptarla vosotros sin antes comprobar que o s v a a sentar bien; puede ocurrir, dada la posible diferencia de conformación del rostro, que un mismo p e i n a d o determine efectos antagónicos. Si n n a sombrerera ha vendido a una dama de vuestro trato un beret plano y cuadra<lo, y l o halláis atractivo, n o tenéis

porqué encargar vosotras uno idéntico. Es preciso c o m | R V bar antes si os «caeirá» bien a la cara. D u r a n t e algún t i e m p o h a existido en la mujer el deseo de ir vestida igual, de tener la misma sil u e t a e incluso el mismo peso. Convertirse, en una palabra, en la mujer standard. E n este a f á n t u v o gran parte de culpta la misma moda, q u e pretendía uniformizar a todas las mujeres. Pronto, sin e m bargo, reconoció su error y fué otorgando de nuevo a las elegancias la diversidad q u e c o n s t i t u y e su m á x i m o encanto. D e todas suertes, aun perdura e n ciertas mujeres la tendencia a la estandardización y por eso pueden verse aún por esas calles mujeronas fuertes c o m o atletas luciendo a t a v í o s casi de colegialas, y damas cuarentonas peinadas c o m o si tuvieran diez y ocho años. ¡Un poquito de formalidad, por favor, señoras mfas! Admitida, pues, la «personalidad» como atractivo supremo de la mujer, ésta debe meditar mucho antes de adoptar el «tipo» que, de acuerdo con el estudio q u e de sf misma haya hecho, puede exaltar su seducción. Para lograr un resultado feliz e s preciso r e f l e x i o n a r detenidamente y estudiar con mesura la silueta, la configuración del rostro, el c o lor y calidad dc la piel, el tono de los cabellos, los andares peculiares e incluso el género de vida a que la obliga su ambiente. Esta» r i M l r » belMsiia e k a c l i a s nertenecea «elencos» é e la War»er, y a s piran a cenyriatar el «estiella«e> l e aaiee psiifcl». P e r se l i n u t a n a M i a r

las grande» prodacciaors eapeelBcnUre» 4e le rUméu f O d u e t e r t per» rama raediria nes ffsicaa peea e l tvMHsfe lea tienen aobrédaSie» d e esperar qiie ase salgan emt l e ««ye»

Mary FJKa. ÍUwtma y _ «cien per cten>. T húemm irtista. El Mófcrafo tfai ba BrtuMéi e n cate i i i d i U n l i

Cnematografía «ioki

Espa-

AmerkoiMi, S . A. Omcdón y OOcMKM-. •arqtritlo. 10 E M i o s : CmdodlMwal

ElCltfSIVAS C I « £ | | * H 6 « A F I C * S AVENIDA D£ EDUARDO DATO, 21 T«l«rono 2I07I y 21079 P MADRID

• r i a r í U » , U pelirroja «Claríta», en aa boeaa é p o c a . Ea decir, ruando triunfaba en la vida y e a el filin y aun no era la «C.lara» qoe fué bien p r o n t o a c e a s e cueacia de a a a aúbite i h r n i d a d ,

trayectoria de m u c h a s de esas esbeltas «reinas» d e r m a hora, naturalmente también, e m p e z ó a g a n a r kilos. R e x Bell, e n a m o r a d o — o ^ o i s t a — , no notaba—o hacia q u e n o n o t a b a — e s t a evolución d e C l a r a h a c i a el t e r r e n o d e lo «francamente m a ternal». P e r o C l a r a Bow se d a b a , por e j e m p l o , p e r f e c t a c u e n t a d e q u e la piel t i r a n t e d e sus caderas comenzaba a perder t i r a n t e z b a j o el influjo d e i m a creciente c a p a g r a s o s a ; de q u e sus hombros, antes c n el p u n t o e x a c t o d e la curv a clásica, se a b u l l o n a b a n a h o r a d e u n a m a n e r a alarm a n t e ; d e q u e sus p i e r n a s [)erdían e l a s t i c i d a d ; d e q u e «se h a c i a , e n fin, u n a señora», y d e q u e l a b á s c u l a — c o n s u l t a d a , c l a r o es, a sol a s — a c u s a b a este blandcam i e n t o irremisible c c n i m a s u b i d a p r o g r e s i v a d e peso. T o t a l : q u e lo q u e pare<na n o p o d e r llegar janxás, l l ^ ó u n dia. U n d í a , C l a r a Bow no pudo seguir ocultando s u s incipientes fofeces, n i tmt e la p a n t a l l a n i a n t e s u s imiistadcK. U n d i a , c o m p r e n dió «Clarita» q u e se h a b í a c o n v e r t i d o e n «Clara»; q u e y a n i el a y i m o ni la faja pi ev a l e c í a n c o n t r a el a v a n c e d e a gi'asii. Y cnt« nces se resolvió p o r algo h e r o i c o : p o r desapaKKer s i l e n c i o s a m e n t e d e lon E s t u d i o s d e Hollywood, y del H o l l y w o o d al q u e ella h a b l a a s o m b r a d o

EcuERDAN u.stedcs, caitis lectores, a q u e l l a Clara Bow d e h a c e u n a s t e m p o r a d a s , p l e n a de dinamismo, de alegiía desenfadada y de u n a a r m ó n i c a belleza COI p e r a l q u e h a c i a n o sólo s u s p i r a r a los m á s sesudos v a r o n e s — l o c u a l es c o n a p l e t a m e n t e lógico^—, sino «mor i r s e d e envidia» a t o d a s las otoñales'—o primaverales—cpie p o n e n u n g e s t o a v i n a g r a do al c o m p r o b a r , ¡ay!, los s e s e n t a kilos b i e n corridos e n l a h o r a d e p i s a r el escalón d e l a b á s c u l a ? ¿ R e c u e r d a n u.stedes aquella (Jlara B o w — c u e r p o d e efebo, m o v i m i e n t o s agilísimos, «eterna colegiala»—que h a c í a d i a b l u r a s c o n los m a r i nos, q u e j u g a b a a d i v e r t i r s e c o n los a m o r e s y q u e era, en fin, c o m o u n a soivrisa m u y m o d e r n a d i s p u e s t a a n o p a s a r se de m o d a jamás?

Aal era Clara Bow baee nnaa temporadas, antes de que. sin saber por qué, le diera por engordar» Vivaz, dioáasica, escultural, e o m o abara, según dicen, vuelve a ser™

P u e s bien: a a q u e l l a C l a r a B o w — t r i s t e h i s t o r i a d e t<.d a s las misst* y d e m u c h a s q u e n o lo son, c o n t a d a en millares d e a n é c d o t a s e s c é p t i c a s - l e d i 6 u n d í a p o r eng o r d a r . Sí; a C l a r a B o w le dio i m d í a p o r e n g o r d a r , c o m o le h a b í a d a d o a n t e s , n a t u r a l m e n t e , p o r c a s a i s e . Se c a s ó c o n R e x Bell, u n h o m b r e q u e t e n í a imos magníficos r a n chos e n C a l i f o r n i a Y d e s p u é s , siguiendo la casi i n v a r i a b l e

c o n su m á g i c a esbeltez, p a r a t r o c a r s e en p e r f e c t a s e ñ o r a c a s a d a , e n l a señora-—formal, sin a m b i c i o n e s y e n t r a d i t a e n carnes-—de R e x Bell, el e s t a n c i e r o . E s t o fué, al m e n o s , lo q u e se c r e y e r o n s u s a m i s t a d e s d e Holl3rwocd, los g r a n d e s d i r e c t o r e s y h a s t a su p r o p i o m a r i d o — m u y feliz el h o m b r e c o n e s t e a l i a d o adipt>so q u e le a s e g u r a b a u n a a u s e n c i a d e rivales y , p o r lógica consecuencia, el a m o r c o n s t a n t e d e s u mujer-—. ¿ P e n s ó del m i s m o m o d o l a i n t e r e s a d a , d e j á n d o s e seducir p o r «la felicidad t r a n q u i l a , d u l c e e i g n o r a d a h a s t a entcnces», d e u n a v i d a familiar, c a m p e s t r e y sin p u b l i c i d f d e s ? A lo m e j o r , sí; p o r q u e e n t r e l a s t r i u n f a d o r a s d e l l o l l y w o o d e s t á t a n arraigadaí—como aspirac^ión última-—la i d e a d e la g i a n j a , les pollitos, el p a l o m a r y d e m á s juegos c a m p e s i n o s a lo Maria A n t c n i e t a . . C l a r a Bow, p u e s , se r e t i r ó al magnífico r a n c h o d e s u esposo, R e x Bell, a g o z a r d e l a s «delicias» d e la v i d a familiar, y s u n o m b r e d e s a p a r e c i ó d e l a c i r c u l a c i ó n c i n e m a t o g r á f i c a P e r o i m a d e d o s : o a C l a r a Bow n o le s e d u j e r o n e s a s delicias a g r a r i a s y d o m é s t i c a s t a n t o c c m o c r e y ó en u n p r i n c i p i o , o b i e n t o d a s a q u e l l a s a l a b a n z a s a la v i d a a n ó n i m a y a q u d l a r e t i r a d a a los domijxios d e R e x Bell —

— E x a c t a m e n t e igual q u e el d í a q u e t e conocí, no era» m á s q u e u n pretexto p a r a escaaiotear u n ¡ —^¿Exa<^tantente. e x a c t a m e n t e ? p l a n — s u p l a n — . Sí; p o r q u e a las p o c a s s e m a n a s d e | —Puiedo j u r á r t e l o . e s t a r allí, l a e s p o s a d e R e x , c a n s a d a d e e c h a r d e c o - i — N o ; n o h a c e falta. ^Miora estás diciendo l a veriner a los pollitos, d e c o n t e m p l a r el «marcado» d e los | d a d . N o es c o m o aquel d í a q u e a f i r m a b a s . . . P e r o , e n t o r o s y d e v e s t i r t r a j e s a lo eow-boy p a r a correr p o r i fin: si m e e n c u e n t r a s c o m o al p r i n c i p i o , ¿ n o t e parece la p a m p a , s e a c o r d ó d e q u e , e n fin d e c u e n t a s , n o j q u e pí.dría volver al cinc? Sí, m i r a , h e decidido... e r a m á s q u e i m a a r t i s t a d e cine d i m i t i d a , d e q u e e l ; Y c l a r o e s t á q u e a R e x Bel ni le p a r e c í a bien a q u e a v a n c e d e l a g r a s a p u e d e a t a j a r s e y d e q u e n i sn e d a d ¡ llo d e la v u e l t a al cine, n i e s t a b a conforme c o n a q u e ai s u fama aconsejaban u n a retirada definitiva del lla decisión p e r s o n a l í s i m a d e s u esposa, n i acababa écran. P o r lo t a n t o , h a b i a q u e iniciar l a r e c o n q u i s d e c o m p r e n d e r t a m p o c o q u e t«.das aquellas «activit a . ¿Cómo? D e u n a m a n e r a m u y sencilla: q u e m a n d o d a d e s estancieras» d e C l a r i t a o b e d e c i e r a n s i m p l e m e n ia« a d i p o s i d a d e s a d h e r i d a s a s u s t e j i d o s p o r m e d i o t e al se<!reto p l a n q u e a h o r a a p a r e c í a diáfaiHi a n t e de l a g i m n a s i a . ! s u s ojos. P e r o c o m o el h o m b r e p r o p o n e y . . . l a m u j e r U n a serie interminal>le d e «Manuales del perfecto 'i d i s p o n e , R e x Bell p a r e c e q u e h a t e n i d o q u e conforg i m n a s t a » dasfiló p o r l a s m a n o s d e l a s e ñ o r a B o w . ; m a r s e c o n esta n u e v a detîsión d e su m u j e r , y q u e , 1 Mego, fueron los e n t r e n a m i e n t o s progresivos; des-1 en conse<;uen(!Ía, C l a r a B o w volverá a H o l l y w o o d pues, el l a n z a m i e n t o a fondo e n l a c o n t i e n d a ; final- , p a r a ser o t r a v e z lo q u e fu**'. m e n t e , el ejercicio f u r i b u n d o , q u e s e p r o l o n g a b a d e ; & t o , al m e n o s , es lo q u e a.segiira c o n t o d a s e r i e d a d la m a ñ a n a a l a noche. Por o t r a parte, la rica están- j tma r e v i s t a americaíia q u e se l a s d a d e bien e n t e r a cia d e su m a r i d o le b r i n d a b a a m p l i a s facilidades J d a y q u e , a d e m á s , n o t e n d r í a e n este caso por q u é p a r a llevar a c a b o , c o n t o d a c t m o d i d a d , su p l a n . ! haí'er el juego p u b l i c i t a r i o a u n a m i i j e i ' — a u n q u e se C u a n d o C l a r a se c a n s a b a , p o r ejemplo, del a b u r r i d o \ llame C l a r a B o w — q u e h u b i e s e decidido q u e d a r s e «uno, dos»; «arriba, abajo»; «a l a d e r e c h a , a l a iz- i lia.-<ta el fin d e .sus días e n lui r a n c h o c a l i í o r n i a n o . q u i e r d a » , d e l a l a t o s a g i m n a s i a sueca, ftodía lanzar-1 C l a r a B o w , p u e s , volverá a a s o m a r s u rostrtí a n t e l a se a desenfrenada.s c a ñ e r a s pf d e s t r e s p o r los aire- ] cámaia—^y a n t e lacuri(»sidad d e l m u n d o — d e s p u é s d e dedores d e .su raiK^ho, o b i e n t o m a r u n caballo c u a l - j iiahor p a s a d o largo tiemp<. e n el silen<io y d e s p u é s , q u i e r a d e los m u c h o s qo/e a g i i a i d a b a n e n los p o t r e - ; t a m b i é n , d e h a b e r re<uperado l a línea e n fuerza d e rus, y g a l o p a r d u r a n t e h o r a s y hora£ p o r l a s e x t e n g i m n a s i a , d e p a c i e n c i a y d e u n o s t r a b a j o s q u e sólo sa^ p r a d e r a s d e s u e s t a n c i a . ella j>odrá n a r r a r c u m p l i d a m e n t e si se decide i m d í a Con t o d o lo c u a l , n a t u r a l m e n t e , l a g r a s a e m p e z ó i a escribir sus Memorias. a ceder; las a n t i g u a s esbeltas f o r m a s , a m a r c a r u n a Pero—âñade l a r e v i s t a a m e r i c a n a a l u d i d a q u e lano n d u l a c i ó n perfecta, y l a b á s c u l a , a d e s c e n d e r p o z a e s t a n o t i c i a — , «¿no le o c u r r i r á a C l a r a Bow lo q u i t o a poco, en b u s c a d e los c i n c u e n t a y t a n t o s ; kilos a m b i c i o n a d o s . R e x B e l l — i g n o r a n t e d e los p í a - ' l'na rxpretiiÚB fisonómica rmT»rieTÍ*útm «ic m i s m o q u e a CoUen Moore? N u n c a s e g u n d a s partes fueron buenas.» Clara B«w, nbirnida poro anirs dc HU temponee ocultos d e s u mujer—Ü« m i s t r a b a o p c a u t a d u 4ft.j ral alejamiento dc la pantalla S e g ú n , colega. H a y veces e n q u e el tîpico m a r r a . estas infatigables ac-tividades dep<»rtivas—^y casi esA lo m e j o r , C l a r a B o w v u e l v e a H o l l y w o o d y vueltancieras^—de l a B o w . Y m á s e n c a n t a d o t o d a v í a d e v e r l a r e j u v e n e c e r y h e r m o s e a r s e lo m i s m o q u e u n a n o v i a q u e q u i s i e r a v e a t r i u n f a r . P e r o y a v e r á n u s t e d e s — s i esto o c u r r e — c ó m o l a esposa d e R e x Bell sale diciendo a los rei)ortercs t o d o s los d í a s q u e n o s i e n t e m e s a g r a d a r a s u f)rometido. P e r o s u alegría d u r ó poco: el t i e m p o n a d a m á s q u e s u m u j e r i n v i r t i ó p a r a r e c o b r a r la« medidas—^y l a s cifras—dc a n t e s q u e u n a n o s t a l g i a , ni t i e n e m á s q u e u n a aspirar-ión: la d e r e t i r a i s e a u n a g r a n j a , p a r a v i v i r allí t r a n q u i l a , e c h a r d e c c m e r a les pollitos, c r i a r b a n del a b a n d o n o d e I l o l l y w w d. Ese d í a , C l a r a B o w se s e n t ó , a l a h o r a del c r e p ú s c u l o , e n \aí^ rodillas dallas d e p a l o m a s y l a n z a r s e al g a l c p c d e u n caballo p o r las v e r d e s p r a dera.s o n d u l a n t e s . d e R e x Bell, le prtjdigó irnos m i m o s m u y especiales, y luego le dijo: —^Bueno, darling, d e verd<ui: ¿cómo rae e n c u e n t r a » a h o r a ? ¿Más g o r d a ? R U T H D F I.A R O S A ¿Má.s d e l g a d a ?

L A S D O S f<9A\GfiS D E VUESTRA lAS D O S M.... * ~*«s d de una misma misma fórm\}\o: U>Tm\)\a:lol a Dos variantes e una me\orQda desde cerca d e un i\g\o y c\iyo pr'mc\p\o es el p\iTO buen sentido: L A H E R M O S U R A

O E L A T E Z REQUIERE, N O " U N DISIMULO", S\nO SM.\J{> O E L A EPIDERMIS. ^ ^

L A CREmi. .

aplítado por medio meá\o d e ligero maia\e masaje E N L A - ' v r k ^ V I A H U M E D E CWqero I D A , lo CMO\ perm\^e

—:órt. ocY\ya la circulación áo%\f\car su concentración, activa la ciTC\}\ac\6n, •"••'mis y I'

renueva las funciones d e la epidermis y lo ablanda, ^rra las axTMqai y suprime \oóai las manchas e imperfecciones.

L A

C M• A • T e

S I M Ó N ivi.

(Mate, Activa, Tónica) encxerro los mismos principios activos, pero su \ex\Mra, preparoáa con miroi a un KÍBC\O nuevo, xúeoWzo el tOiUo, do^ónáo\o d e un a\«rc\ope\odo mate, de inmejorable adherencia paro los polvos y el colorete. Según sea el estado variable de y/uesUo ep'xdermis, de las estaciones, de los días y \\as\a d e las horas, usaréis una u oirá de ei\ai dos cremas... L A S D O S A.mG^h D E VUESTRA BELLEZA

UN MALAGUEfio CMálaga).— Joan Crawford nació el 23 de Mayo de 1904 en San Antonio (Estado de Texas). E s t á casada con Franchot Tone (12 de Octubre de 1035). Tiene 1.60 metros de estatura; los ojos, pardos, y el cabello, castaño rojizo. Sus principales películas son: Vírgenes modernas, La ruta de Singapoore, Pagada, Danzad, locos, danzad; Alma de bailarina, La indomable, Amor en venta. Así ama ¡a mujer. Encadenada, Cuando el diablo asoma, etc.. etc. UNA SIN SEUDÓNIMO (Callosa de Segura).—Por primera vez, y no creo que sea la última. La letra en francés de la canción «Ninon... quand tu me souris», de la película Todo por el amor, es como sigue: Vne sourire. un geste, un doux minois.— A changer uru vie. suffit parfois.—Le savais-tu, quand sans fafons—tu m'as qutUe, Ninon.— Mais, a ma voix qui ¡'implore en vain,—seul répond, helas, l'echo, lointain.—Ne tarde pas reviensmoi done.— Ecouté ma chanscm.—Nitum, quarul tu me souri.—Tu ravis mon ame et mon coeur est pris.—On vais mon ¿men, Ninon, souris encoré.—Je vous retrouver, Ninon, mes revés d'or.—Ninon, quand tu me souris.—De toutes mes larmes, je me sens guéri.—Ninon, tu as pris mon coeur.—Rendsmoi ton sourire, o mon charmant vainqueur. ¿Tiene usted rauchí.simo interés por saberlo?... Pues ahí va: Atracción de sexo. Y... de nada. O j o s DE GATO (Calatayud). Perdóneme; pero si le d o y las direcciones de los 92 (noventa y dos) artistas que me pide, llevaría toda la sección. Cxjmo usted sabe en las Casas productoras donde trabajan, le doy las direcciones de éstas; Cifesa, Avenida Eduardo Dato, i, Madrid; Paramount, Paramount Building; R. K. O.-Radio Pictures, 35 West 45th Street; Warners - First National, 321 West 44th Street; 2oth Century-Fox, 850 Tenth Avenue; Metro - Goldwyn - Mayer, i .540 Broadway; Columbia, 729 Seventh Avenue. Todas en N u e v a York. Gaumont-British Picture Corporation, L. T. D., Fihn House-Wardour Street, Londres; Ufa, Universum Film Aktien , Gesellschaff, Krausenstrasse 38-39, Berlín SW19. ESTRELLA ERRANTE (Badajoz).—Escriba a Manuel Luna a Cifesa, Avenida Eduardo Dato, I, Madrid. MIGUEL CARRETERO (Montijo).—Con mucho gusto contesto a lo que me pide. Rebelión a bordo. Producción Metro-Goldwyn-Mayer. Director. Frank Lloyd. Reparto: Blight: Charles Laughton; Christian: Clark Gable; Byam: Franchot Tone; Smith: Herbert Mundin; Ellison: Eddie Quillan; Dr. Baco: Dudley Digges; Burkiff: Donald Crisp; Sir Joseph Banks: Henry Stepenson; Capitán Nelson: Francis Lister; Mrs. Byam: Spring Byington; Tehani; Movita; Maimiti: Mamo; Maggs: Jan Wolíe; Morgan: Ivan Simpson; Fryer; D e W i t t Jennings; Muspratt; Stanley Fields; Morrison: Wallis Clark; Hayward: Cemon Downing; Tinkler: Dick Winslow.

SANTIAGO BARCELÓ (Alicante).—La letra de la canción titulada «I..a marcha de los estudiantes», de la película ¡Viva la vida!, es como sigue: Dicen que la vida es tan triste.—dicen que la vida . es sufrir;—dicen que la lucha no existe...—Pobre del que así ha de vivir.—La vida es un placer.— ¡Si hasta su nombre es de mujer!—Vida del inquieto estudiante:—eres como un himno al querer.—Compañeros,— ¡viva la vida!—Hoy es nuestro Abril,—que es hermosa senda florida , — con aromas mil.—Compañeros, ¡viva la vida!,—que es reír y amar.— Que a un tesoro del valor de esta vida—rtada le puede igualar.— Compañeros, ¡viva la vida! Escriba a Fredric March a Paramount Studios, Hollywood (California), enviando un sello de diez centavos, que lo puede adquirir en una estafeta de Correos por mediación de vales internacionales. N o importa que le escriba en español. ARTURO HERRICK (Ocaña). John Barrymore nació en Filadelfia (Estados Unidos), y Mauricio Chevalier. cn Parfs. Por lo tanto, usted es quien gana la apuesta. Ramón Novarro fué el protagonista de esa película. DOBLE DE GEORGE RAFT ( Tenerife ).—Escriba indicando claramente sus pretensiones a Cifesa, Avenida Eduardo Dato, número i, y a C. E. A., Baurquillo, 10. Las dos en Madrid. MANUEL GONZÁLEZ (ZOCOel-Arbaa).—Es la primera noticia que tengo. Escriba a Julien Duvivier y Annabella a Estudios Pathé-Natan, Joinville (Francia); a Carmen Amaya, a Filmófono. Avenida de Eduardo Dato, 27, Madrid. ÁNGEL PÉREZ ( Alcoy ).—Fredric March, en la película El hombre y el monstruo; Peter Lorre, en Las manos de Orlac; Claude Rains, en El hombre invisible y El hombre que volvió por su cabeza: Bela Lugosi, en Drácula (versión inglesa), La marca del vampiro y El cuervo; Lionel Atwill, en Los crímenes del museo: Boris Karloff, en El doctor Frankestein, La momia. El caserón de las sombras. La máscara de Fu-Manchú, El resucitado y La novia de Frankestein. EDBLNSISS (Madrid). STANiTo Y OLITO (Zaragoza ) . JOSÉ RAMÍREZ (Sevilla).—La letra de la canción «El Piccolino» (en inglés), de la película El sombrero de copa, es como sigue: By the Adriatic waters—'Venetian sous and danghter—are strumming a neu tune—un cm theirs quitars.—•// was writeen by a Latín,—A gondolier who sol in his—home out in Brookiyn—and gazet at the stars—He sent his melody-—across the sea to Italy—And we know they wrote some words—to fit that catchy hit—and christened it The Piccolino—and we know that it's the reason—Why cv'ry one this msason—les stumming and huming.—Come to the Casino—

and hear they play The PiccolinoDrink your glassof vino—artd wheu you're had your píate— The catchy Piccolino—os Scalopino, make theu play the Piccolitto—and dance to the strains of that new melody. La letra de la canción «Mejilla contra mejilla», también de la m i s m a película es como sigue: Heaven, I'm in Htaven—and my heart beats so that happiness I seek—When we're out together dancing, Cheek to Cheek.—Oh! l love to climb a mountainand to reach the highest peak — Bu it doesn't thrill me alf as much— As dancing, Cheek to Cheek.— Dance with me—/ ipant my arm about you—The charm about you— Will carry me thru to.—Heaven, I'm in Heaven—Artd my heart beats so that I can harclly sfjeak—And I seem to find the happiness I seek—When we're out together dancing, cheek to Cheek. JOSÉ VÁZQUEZ (Granada ) . Maruchi Fresno nació en Madrid el 14 de Febrero de 1916. Se llama verdaderamente María de l/ourdes Gómez P a m o del Fresno. E s hija del actor teatral y caricaturista F e m a n d o Fresno. Tiene 1,67 metros de estatura, el cabello rubio y los ojos castaños. Solamente ha interpretado dos películas, que son: El agua en el suelo y Vidas rotas. Su dirección es Santa Isabel, número 5, Madrid. ROSARIO NAVALÓN (Madrid). Como es una operación que no ofrece peligro, y además sencillísima, no es preciso buscar a un especialista determinado. En cualquier Clínica de cirugía estética se lo harán con é x i t o . JOSÉ RODRÍGUEZ (Elche). Escriba a Florián Rey a Cifesa. Avenida Eduardo Dato, i, Madrid. Le suplico que vuelva a escribir , es]>ecificándome con más detalle sus otras peticiones, pues no entiendo ni palabra. SARITA DÍAZ I^PEZ (Barcelona ).—Escriba a Orphea Film, Parque de Montjuich, Barcelona. LAS d e s e o mucha suerte para que puedan lograr sus propósitos. FRANCIS RODGE (Puente Genil).—Escriba a Benito Perojo a Cifesa, Avenida de Eduardo D a t o , I, Madrid. LAS CUATRO PLUMAS ( R. D. Santa Victoria, 2, Córdoba). Ofrece a los lectores de CINEGRAMAS varias fotografías de artistas cinematográficos y revistas. Escribir a la dirección arriba indicada. UN ENTUSIASTA COLABORADOR CINEMATOGRÁFICO (Asturias).—James Cagney nació el 7 de Julio de 1904, en N u e v a York. Tiene 1,68 metros de estatura; los ojos, pardos, y el cabello, rojizo. H a interpretado los siguientes films: Duro de pelar. Ha entrado un fotógrafo. El guapo. Por el mal camino. Gente viva. Aquí viene la Armada, Jimmy el gallardo. Los diablos del aire. Desfile de candile-

jas. Contra el imperio del crimen. El sueño de una noche de verano, etc., etc. Escriba a Warners-Firs National Studios, Burbank (CaUíomia). F*uede usted enviar lo que desee por medio de giro postal o sellos de correos, y a nombre del director de CINEORAMAS.

ñero: Ferdinand Gottschalk; Cyril Sparks; Douglas Fowley; Mulligan; William S. Boyd; Pescadero Boigi: Henry Annetta; Stella: Arlene Carroll: Apt)lo: Raymond Benard; Baco: George Hasell; Diana: Irene Ware; Hebe: Geneva Mitchell; Mercurio: Paúl Kaye; Neptune: Robert Warwick; Perseo: Pat de Cicco; Venus: Marda Deering. 1 ^ principales intérpretes de La traviesa molinera son los siguientes: Hilda Moreno, Eleanord Boardmar, Alberto Romea, Santiago Ontañón, Manuel Arbo, José Martí y Rafael San Cristóbal.

D o s FUSILEROS SIN BALA ( Almería).—LA dirección que solicitan es la siguiente: United Artists Studios, 1041 N. Formosa Ave.—Hollywood (California).

UN AMATEUR (Madrid). Pregunte a Casas dedicadas a la venta de estos materiales, y seguramente le enseñarán varios modelos. Se le complacerá publicando esas fotos.

EMILIO J. ORTEGA / Mculrid). Me parece m u y bien qne desee usted pertenecer a la Agrupación Cinematográfica Amateur de Madrid (A. C. A. M.). E n Avenida de Eduardo Dato, 18, le darán toda clase de detalles. I.e deseo mucha suerte.

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