Revista Cinegramas - Nº.95

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REVISTA SEMANAL DIRECTOR: A. VALERO DE BERNABÉ Año l l l . - N ú m . 9 5 . ~ M a d r i d , 5

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BENITO PEROJO ¡ i n i í a b a a «Cliarloí» ACE j u s t a m e n t e v e i n t i t r é s años, B e n i t o Perojo era u n m u c h a e h i Uo d e s m e d r a d o y t í m i d o , al q u e le r o d a b a p o r el m a g í n l a idea d e convertirse en a c t o r cómico cinematográfico. L a acarició amorosamente durante mucho tiempo, y n o dudó un momento que en cuant o apareciese en l a t e l a b l a n c a , el triimfo se le rendiría sumiso de u n a forma fácil y r o t u n d a .

Perojo h a b í a c o n t e m p l a d o m u c h a s veces en l a p a n t a l l a d e los barracouví! el sombrer' y a

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t r.ii la ea4ari¿n ie\ Mrdiodia' I filmó Benito Perojo esla c«- \ cena de f Peladilla, cochera de ' punto»

l'na rarena de cPeiadilla, cochero de pu nto >, en la que intervienen J Mlle. Berta y Benito Perojo

R A N C I O

Julio d « 1 9 3 6

los ojos a s u s t a d o s de Max Linder; l a t r e m e n d a nariz d e P r i n c e R i g a d i n (Salustiano); las carrera-i desentrenadas de Toribio derribando objetos; las p r i m e r a s actuaciones del o p u l e n t o Roscoe Arbuckle (Fntty); la» p i r u e t a s gei ) i a l e » - d ^ G fra f l i e Chaplin, y a )M>pularÍKÍm() d u r a n t e

aquellos

t i e m p o s d e la R«sai\ay, y é l se creyó también—delirio de los pocos a ñ o s — m u y capaz de h a c e r reír al público asomando desde el lienzo p a r p a d e a n t e su s o m b r a en m o vimiento.

P o r aquellos años de 1918, la producción española era e s c a s a E n Barcelona se etlitaban películas, a i m q u e no <;on regularidad — ú n i c a m e n t e Iq H i s p a n o F i h n , en -u p r i m e r a época, realizó m á s de v e i n t e producciones—; pero en .Madrid, a p a r t e d e a'gunas a c t u a lidades y corridas de t o r o s — q u e rodó E n r i q u e Blanco hmñendo sus primeras a r m a s como operad(jr—, no se h a b i a hecho ni u n solo film (le a r g u m e n t o .

H a s t a q u e Benito Peri.jo inició la producción cinematcgráfica m a drileña con u n a c m t a cómica en (los p a r t e s . El h o y n o t a b l e direct o r no cejó h a s t a c o n t e m p l a r su efigie en l a | ) a n t a l l a . E n unión tle su h e r m a n o José, b u s c a r o n u n o s c u a n t o s , pocos, cientos de pesetas, y ¡se c o n v i r t i e r o n en productiires.

Benito t e n d r í a a su cargo el argum e n t o , l a dirección y l a interpretación, y J o s é , i a fotografía ¡Manos a l a o b r a L C o m o el dinero era escaso, Peruji) id^é^un a r g u m e n t o sen<'illo, fáíil de realizar a pleno Hol; se c o m p r ó el n e g a t i v o , q u e iipieron e s t i r a r h a s t a lo inverosíBenito Perojo en la época en que iniitaha a mil; cargó P e p e con l a c á m a r a rudi• Cbarlot> e interpretó el (jtaUn de la pelieula m e n t a r i a ; c o m p r o m e t i e r o n a varios en IS episodio* «.Maaramor» amigos p a r a q u e i n t e r v i n i e r a n com o artorep, .<¡n n i n g u n a remtmeraoión, claro es, y cierto d í a se p r e s e n t a r o n m u y de m a ñ a n a en el R e t i r o . ¡Fué el mejor y m á s b a r a t o escenario q u e p u d i e r o n enc o n t r a r ! Alli, a fuerza d e e n t u s i a s m o y t r a b a j o , sin m á s t i e m p o q u e el necesario p a r a engullir u n bocadillo, dieron fin, en siete u ocho h o r a s , a u n a película en dos rollos, q u e llevó p o r título Fulano de Tal se enamora de Manon. E n ella ' t o m a r o n p a r t e la ent^jnces famosa a r t i s t a d e varietés Manon, el p i n t o r G u s t a v o d e Maeztu y Benito Perojo, q u e re<;ibió con ella su b a u t i s m o cinematográfico.

L a c i n t a fué recibida c o n regocijo, y h e t e aquí a Perojo g a n a d o y a p a r a el cinema, a u n q u e m á s t a r d e retítificara el r u m b o d e sus atítividades, p a r a bien s u y o . Ya en p l e n a fiebre peliculesca, y como la escasa bolsa—grtwias a la conc i e n z u d a administración—-no h a b í a m o s t r a d o a ú n su h o n d ó n , escribió, dirigió e i n t e r p r e t ó u n n u e v o film, Hombre o mujer, rodado en u n h o t e l i t o de l a calle de V e l á í q u e z d u r a n t e dos días de t r a b a j o . E s t a película resultó mejor q u e l a a n t e r i o r . T e n í a m á s alegría, m á s m o v i m i e n t o . E n ella, coincidiendo con Mack S e n n e t t — q u e h a c i a u n año h a b í a fundado la Keyst-one—, Pen.>jo presentó u n plantel d e guapísimas mujeres, poniendo a n t e l a c á m a r a a las chicas de E s l a v a , q u e entonce-s h a c í a n furor en Madrid, e n t í e las q u e se e n c o n t r a b a n l a U e d ó , l a S a a v e d r a y l a Escuer.

Aquellas dos películas e n v e n e n a r o n definitivamente a P e r c j o . Y a no vivió m á s q u e p o r y p a r a el cine. E l p r o d u c i r aisladamente le parecñó e m p r e s a sin i m p o r t a n c i a , y deseando llevar a l a prá<;ticamayores pn)[>ós¡tos, fundó en 1915 — e n unión del señor V a r e a s Machuca y d o n P e d r o S o t o — l a P a t r i a Film, lia- ' m a d a p o m p o s a m e n t e m a n u f a c t u r a cinematofíráfica. ¡Así surgió l a prinicni iK>ciedad p r o d u c t o r a m a d r i l e ñ a !

M u c h a s ilusiones se hicieron los tres c o m p o n e n t e s de P a t r i a F i l m , m u c h o s p r o y e c t o s fueron los suyos; pero j u s t o es decir q u e en el t e r r e n o d e l a realidad llevaron a cabo v e r d a d e r a s proezas. E l c a p i t a l social q u e V a r g a s Machuca, Perojo y S o t o reunieron fué d ? cinco mil p e s e t a s ; p e n ) en sus m a n o s pareció

El pintor Gustavo de Maeztu, que tomó parte en tFutano de Tal »e enamora de Manon», película inlerpreUda y dirigida por Perojo hace veintitrés anos

F. HERNANDEZGIRBAL

Teresita Saavedra en la época en que filmó con Perojo «Hombre o mujer»

c i n c u e n t a mil. Con los indicados rail d u r o s — m e r ced a inverosímiles dotes financieras q u e acreditaron a su a u t o r como un m i n i s t r o d e H a c i e n d a genial—acondicionaron u n a galería en l a calle d e Diego de León, c o m p r a r o n al c o n d e d e L e m a u n apar a t o t o m a v i s t a s Debrie q u e el a r i s t ó c r a t a poseía ar afición, y e d i t a r o n t r e s película» de dos rollos c a d a u n a . i E s t o es haf;er milagros!

Y a p r e p a r a d o t o d o , y c o n t r a t a d o el malogrado A r m a n d o P o u como operador, B e n i t o Perojo dióse a p e n s a r q u é t i p o cómico crearía en las fut u r a s c i n t a s . E n t o n c e s , como a h o r a , l a sublime comicidad de Charlot llenaba las p a n t a l l a s del m u n d o entero e n t r e u n coro de c a r c a j a d a s . Su bigotillo, su a m e r i c a n a estrecha, su pelo rizado partido a raya, B U bombín y su bastón, eran popularisimos. Y Perojo, en vez de crear, copió l a i n d u m e n t a r i a y las m a n e r a s de Charlie. F u é el Charlot español y uno m á s e n t r e los infinitos imitadores—^tres en Alemania, t r e s e n I n g l a t e r r a , uno e n los E s t a d o s U n i d o s , cinco en F r a n c i a , imo

en R u s i a y cinco en I t a lia—del famoso m i m o , figura g i g a n t e del cinema.

Las t r e s jíelículas d e aquellaprimeraépoca de P a t r i a Film, y en las q u e Perojo e m u l a b a al cómico inglés, fueron: Garrotazo y tente tieso. Peladilla, cochero de punto, y Peladilla en el fútbol.

E n ellas t o m a r o n p a r t e P a q u i t a Torres, Maria Moreno, la actriz francesa mademoiselle Bert a y los actores P e d r o Zorrilla y Alberto Romea.

T o d a s ellas se estren a r o n con m u y b u e n éxit o en el Cine R o y a l t y , el m á s e l e f a n t e de los cinematógrafos d e entonces, q u e e x p l o t a b a Carlos Viñas S a g a r r a .

Y l a Agencia General Cinematográfica, d e l a q u e e r a propietario el conocido h o m b r e d e cin e J u a n Verdaguer, adquirió la exclusiva d e las t r e s películas, p a g a n d o p o r c a d a u n a d e ellas —incluidas t r e s copia»— la c a n t i d a d de c u a t r o rail pesetas, b o n i t a cifra q u e volvió locos a los 3roductores, p u e r t o q u e os gastos de filmación d e c a d a c i n t a no h a b í a n sido superiores a setec i e n t a s pesetas. * A n t e t a n fabuloso e inesperado beneficio, Vnrgas Machuca, Soto y Perojo decidieron ampliar los negocios d e P a t r i a Film, y ésta entró en u n a n u e v a era q u e pronto comentaremos.

B a s t e n p o r h o y a nuest r o s lectores estos d a t o s curiosos, q u e m u e s t r a n la e n t r a d a en el cine del h o y famoso director Benito Perojo, por aquellos t i e m p o s remedo d e Charlot.

La célebre artista de «variétés»ConsueloTorres, «Manon»,intérprete, con Perojo, del ti lm en dos rollos «Fulano de Tal s« enamora de Manon», realizado en ] Madrid en 1913 i

Pedro Zorrilla, el graciosísimo actor, fué el «partenaire» de Perojo en «Peladilla, cochero de punto» y «Garrotas* y tente tieso»

Eate edificanle cuadro familiar lo componen el apolíneo John Barrymore, Dolores Costello y los dos hijos del matrimonio. Pues bieni la Costello y Barrymore se han divorciado, y este ^Itimo está a punto dc contraer nuevas nupcias con Elena Barrie. ¡Para t^uc se fíen ustedes de las apariencias!

Francés Drakr, o el lírico romanticismo. La infeliz, en plena exaltación sentimental, ba resuelto contraer matrimonio con ei joven Howard llufíhes, que sólo tiene, el pobre, doscientos millones de pesetas

Las últimas novedades en idiliosf bodas y divorcios N e n t e m e c e d o r idilio, rodeado del m á s lírico r o m a n t i c i s m o , a c a b a de florecer e n el amb i e n t e cinematográfico.

E l l a : F r a n c é s D r a k e . Delicada, sutil, con los ojos p e r d i d o s en u n a m i r a da de ensueño, con el alm a abierta a la d u l c e ilusión.

El: H o w a r d Hughes, j o ven, millonario... Pero no un millonario cualquiera, sino un h o m b r e veinticinco veces millonario de dólares, lo (jue

He aqui el rostro donjuanesco de M m u n d l ^ w e , g a l á n cincuentón que acaba de c a s a r s e c o n Rita Kauffman, casi tan experta como ét en materia de divorcios

equivale a ser d o s c i e n t a s veces millonario d e pesetas.

Se c o m p r e n d e e s a pasión d e s b o r d a n t e q u e h a inflamado el poético corazón de F r a n c e D r a k e , y s e n t i r í a m o s q u e se diera a n u e s t r a s p a l a b r a s u n a t o r c i d a i n t e r p r e t a c i ó n irónica.

Y a lo dijo H o b e s p i e r r e : tNo h a y b r o m a s c o n el amor.»

P r e c i s a m e n t e el n)mant¡cism o de F r a n c e D r a k e se dem u e s t r a p o r q u e se e n a m o r a d e u n millonario c l a s e A. C o n t r a la creencia general, las mujeres q u e se c a s a n c o n h o m b r e s ricos son las q u e t i e n e n del romanticismo u n a idea bastante elevada, y las o t r a s , las q u e se c a s a n con c u a l q u i e r pdanaa, las q u e t i e n e n u n sentido esp a n t o s a j u e n t c j i r A d i i o de la vida.

Desarrollemos u a poco el t e -

raa. ¿Qué es lo r o m á n t i c o ? Soñar... Bellas q u i m e r a s . . . Palacios, m a r e s en calma, cielos azules, brisas perfumadas, h e r m o s a s p u e s t a s de sol... S u e n a u n a m ú s i c a con n o t a s suaves... P u e s bien: t o d o eso c u e s t a dinero. El bello m a r está en í l a w a i o en F i g u e i r a d a Foz. No h a y cielo como el de la Costa Azul, ni b r i s a como la d e la p l a y a de Lido, en Venecia; lú p u e s t a s de sol como las del Cairo, j u n t o a las p i r á m i d e s . I r a t o d o s esos sitios c u e s t a dir^ero. T e n e r u n palacio, no digamos. El romanticismo, llevado a la realidad, es el e x p e r i m e n t o m á s caro q u e se conoce. Las mujeres no r o m á n t i cas r e n u n c i a n aJ m a r , al cielo, a las puest a s d e sol y a t o d o lo d e m á s . No piensan, g e n e r a l m e n t e , m á s q u e en u n m o d e s t o cocido vitalicio.

Creemos con lo dicho h a b e r d e m o s t r a d o

q u e F r a n c é s D i a k e es u n a r o m á n t i c a perfecta.

T o d a s las m u j e r e s debieran i m i t a r l a .

De e s t e m o d o , nosotros tendriaraos l a seguridad de p e r m a n e c e r solteros t o d a la vida.

E l e n a B a r r i e h a llegado a N u e v a York. Desde q u e J o h n B a i i y m o r e se separó d e Dolores Costello, E l e n a B a i r i e es su amor oficial. U n amor q u e d u r a y a much(js meses y q u e , segiin los pronósticos d e los peritos, a c a b a i á en b o d a . P o r lo menos, las declaiaoif nes de E l e n a aJ d e s e m b a j c a r j u n t o a los rascacielos del M a n h a t t a j í son terminantes y amenazadoras. Ella h a dicho; «Aun estoy l o c a m e n t e e n a i n o r a d a d e él.»

Original y e m o c i o n a n t e frase que, s e g u r a m e n t e , le c u e s t a a J o h n u n anillo de compromiso, u n divorcio V i m a indemnización.

E d m u n d liOwo h a celebrado s u cincuentenario cansándose con Kit a Kauffraann, j o v e n perteneciente a l a b u e n a sociedad d e Beverly Hills. Ix)s dos t i e n e n b a s t a n t e experiencia e n esto del m a trimonio.

E l l a se h a casado dos veces. El v a por la t e r c e r a . El juez está enc a n t a d o . Cuando E c b n u n d v a y a a verle o t r a vez, se podrá c o m p r a r u n a c a s i t a en el .campo.

u caso v e r d a d e r a m e n t e ciu-ioos el de .Margaret Sullavajv M a r g a r e t se h a casado con su m a i i d o por segunda vez. E s t o no p a s a m á s q u e en Hollywood. E n cualquier o t r a p a r t e , p a r a romperle t o d a l a vajilla en la c a b e z a a u n señor, es suficiente con casarse c(jn él ima vez. Miugaret .•^i'

Arríbaí Un retrato de .Margaret Sullavan, eon un típico sarape mejicano y un sombrero jarano, casi auténtico. -Abajo, a la izquierda: El juvenil rostro de William llenry, por cuyo amor la inflamable .Margaret se divorció de su primer marido, Henry Fonda. Y a la derechat Henry Fonda, a cuyos brazos amantes ha vuelto Margare!, después de divorciarse del «pollo» William

imió c o n el a c t o r H e n r y F o n i ' d e q u i e n se s e p a r ó p a r a oasarsi con el d i r e c t o r William Heiu^y, del q u e se s e p a r a a h o r a p a r a volver a casarse con H e n r y Fonda.

E s t a es l a h i s t o r i a e d i f i c a n t e y conmovedora.

Y a es difícil q u e lo p e s q u e a u n o u n a m u j e r ; p e r o q u e la m i s m a m u j e r lo p e s q u e a u n o dos veces, es u n caso q u e sólo p u e d e n r e a l i z a r las g r a n d e s h e r o í n a s d e l a h i s t o r i a , e n t r e l a s cuales hay que contar desde este momento a Margaret Sullavan.

L i s t a c o m p l e t a do m a t r i m o n i o s r e c i e n t e s , a d e m á s d e los c i t a d o s :

Kathleen B u r k e , acreditada mujer-pant e r a , h a sido enjaulada por José Fernández, b a i l a r i n m e j i c a n o , y a q u e c o n ese n o m b r e y estando en Hollywood n o se p u e d o ser o t r a cosa.

Ouslow S t e v e n s se h a c a s a d o c o n A n n Buc h a n a n . No conocemos a n i n g u n o d e los dos; pero c o m o las c a l a m i dades ajenas siempre regocijan, n o s c o m p l a cemos e n d a r a u.stedes la n o t i c i a . V a n i t a V a r d e n , c o n J a c k O a k i e . J a c k .pre.sumia d e soltero c o n s e c u e n t e . A h o r a se h a v i s t o b i e n claro q u e e r a u n p o b r e h o m b r e .

J e a n P a r k e r , l a e n c a n t a d o r a i n g e n u a , h a u n i d o s u s destinos a u n a c a u d a l a d o h o m b r e d e n ^ o c i o s : George Mac D o n a l d . E s el sino d e las i n g e n u a s . T o d a s a c a b a n así: dej á n d o s e .seducir p o r v u l g a r e s p o t e n t a d o s .

Y D o r o t h y Lee, c o n el m i l l o n a r i o v i r r e y d e la g o m a d e m a s c a r , C!ox A t w a t e r . Se t r a t a d e o t r a i n g e n u a , q u e , a pesar d e e n t r a r e n su c u a r t o m a t r i m o n i o , n o h a p e r d i d o a ú n su a d o r a b l e c a n d o r .

• •

El m u n d o c i n e m a t o g r á f i c o c o n t i n ú a a s o m b r a d o a n t e l a 19.'J2. Dorothy Leo con §u primer esposo, James Kinler. De entonces acá, la señorita Lee sólo se ha casado tres veces más. La última, ron Cox A t w a t e r , millonario y virrey del «chicle»

Jean Parker. Otra ingenua que se ha dejado seducir por un potentado f i n a n c i e r o yanqui. Et novio—esposo ya, según todos los síntomas - se llama George Mac Donald. Tomen nota de este dato histórico

persistencia matrimonial de N o n n a Shearer. Norm a S h e a r e r , q u e aliora a c a b a de t e r m i n a r Romeo y Julieta, se casó h a c e y a d e m a s i a d o s años con u n poderoso m a g n a t e d e l a i n d u s t r i a del celuloide, y n i s i q u i e r a se h a i n s i n u a d o , a p e s a r del t i e m p o t r a n s c u r r i d o , el m á s leve r u m o r d e d i v o r c i o . Si a n t e s se p o n í a c o m o m o d e l o m a t r i m o n i a l a M a r y Piekford y a Douglas F a i r b a n k s , h o y no h a y m á s remedio q u e t r a s p a s a r el título a N o r m a Shearer. La carrera cinematográfica de Norma, q u e d e simple «extra» p a s ó a ser u n a d e las estrellas m e j o r pag a d a s d e H o l l y w o o d , es u n a c a r r e r a e j e m p l a r . S u m a t r i m o n i o 08 t a m b i é n u n m a t r i m o n i o e j e m p l a r . T o d o es r e l a t i v o . L a ejemp l a r i d a d del m a t r i m o n i o es l a c a u s a d e l a e j e m p l a r i d a d d e s u c a r r e r a , y v i c e v e r s a Ix)8 curiosos y a e s t á n , p u e s , en el s e c r e t o .

DON CUPIDO F'ERNANDEZ

Maurren O'SulIivan, la deliciosa estrella de la Metro, disponiéndose a practicar en la piscina de su residencia de Beverly llills sus cotidianos ejercicios de natación

hermosura Maureen O'Sullivan, la simpática ¡compañera de Tarzán

ASI t o d a s las estrellas de la p a n t a l l a q u e gozan fama d e bellas -uelcn acceder, en el | t r a n s c u r s o de las fre' c u e n t e s ¡ntervitis a q u e son sometidas, a reveItir sus secretos d e tocador, dotidlando p r o l i j a m e n t e los m é t o dos de q u e se v a l e n p a r a o b t e n e r su belleza el m á x i m o r e n d i m i e n t o . E n realidad.

sus decí a r a c i o nes casi n u n c a descub r e n — p o r inex i s t e n t e — ese pret e n d i d o m i s t e r i o , y, p o r regla general, sus sist e m a s de embellecimiento no difieren g r a n cosa de los usuales y corrientes utilizados p o r c u a l q u i e r mujer celosa d e sus e n c a n t o s . Lo q u e c i e r t a m e n t e las h a c e aparecer a los ojos del público con u n a belleza excepcional no es l a posesión exclusiva y personal de n i n g u n a fórm u l a maravillosa, ni siquiera el ser n a t u r a l m e n t e hermosas en g r a d o superlativo. Lo q u e r e a l m e n t e c o n t r i b u y e a e x a l t a r sus encantos es la atención c o t i d i a n a q u e les d e d i c a n y la preocupación c o n s t a n t e , p o r razón de su oficio, de aparecer c a d a día m á s bellas.

D e t o d a s suertes, eíi sus consejos h a y siempre a l g u n a eitseñanza ú t i l , alguna indicación d i g n a d e ser t e n i d a en c u e n t a , y tienen, a d e m á s , el aval y la a u t o r i d a d indiscutible d e h a b e r sido emitidos p o r mujeres cuyo t r i u n fo se b a s a t a n t o e n la j e r a r q u í a d e su a r t e Jomo en el prestigio de su belleza.

Maureen O'SulIivan no es, en verd a d , u n a estrella q u e h a c i m e n t a d o su f a m a sobre la base de u n a belleza impecable; pero h a y en su rostro, en defecto d e u n a h e r m o s u r a perfecta, u n a jirvenil lozanía y u n a s u g e s t i v a fragancia q u e d e n o t a n a la m u j e r e x p e r t a en la coaservación y e x a l t a ción d e sus a t r a c t i v o s personales. E n c u a n t o a su cuerpt), elástico, v i b r a n t e y flexible, no a d m i t e r e p a n ) . Pocas a r t i s t a s del film, incluso m u c h a s d e las q u e o c u p a n los primeros lugares e n el catálogo d e las bellezas dc

Ni agua ni jabón para el rostro

Cinelandia, h u b i e r a n rasistido, sin d e t r i m e n t o de su f a m a de m u j e r e s h e r m o s a s , la d u r a y det^isiva p r u e b a d e m o s t r a r s e a n t e l a cám a r a en u n desnudo casi integral y con u n a t a v í o t a n poco favor e c e d o r c o m o cl q u e la simpática Maureen h a e x h ib i d o tanta-s veces al l a d o d e J o h n n y Weissmuller a lo largo d e t a n t o s films «selváticos», d e los q u e arabos h a n sido felices protagonistas. Por otra p a r t e , M a u r e e n O'SuUivan, la admirable com-; p a ñ e r a del hercúleo^ T a r z á n , e s t á considera-': d a en H o l l y w o o d como'? u n a c o n s u m a d a profe.sora d e c u l t u r a fisica; p e r o si t o d o esto n o fuera suficiente m o t i v o p a r a t r a n s c r i b i r , como varaos a hacerlo seguid a m e n t e , s u declaración d e e s t é t i c a y b e lleza femeninas, l a m i s m a s i m p l i c i d a d d e ést a s y su posibilidad d e adopción por cualquier d a m a a j e n a a las actividades teatrales o cinematográficas, j u s tifican su difusión.

J u z g a d si n o .

H a b r á q u i e n lo j u z g u e , en principio, u n d i s p a r a t e . Y o no lo creo asi, e i n v i t o a l a s d e t r a c t o r a s d e m i sist e m a a q u e lo p r a c t i q u e n d u r a n t t algunos días. A la operaf:ión del desraafjuillaje dedico la m á x i m a a t e n ción, y lo h a g o p o r m e d i o d e cualq u i e r a d e l a s infinitas c r e m a s d e c a l i d a d q u e los p e r f u m i s t a s ex- • p e n d e n . l)esj)ués, c o m p l e t o la limpieza del r o s t r o con u n a loción. P o r a m a ñ a n a , al l e v a n t a r m e , m e aplico n u e v a m e n t e la loción, y s e g u i d a m e n te me doy una crema nutritiva, que c o n s e r v o d u r a n t e el t i e m p o q u e t a r do en t o m a r m i b a ñ o .

El baño debe ser caliente y aromado con sales do pino N o se m e p r e g u n t e a q u é t e m p e r a t u r a t o m o m i b a ñ o , p o r a u e lo ignoro. Sólo sé q u e c u a n d o l a b a ñ e r a e s t á llena i n t r o d u z c o en ella u n a d e m i s m a n o s , y si considero q u e a u n n o e s t á e n su p u n t o , a ñ a d o a g u a caliente o fría, s ^ ú n l a sensación q u e recibo. L a s sales d e p i n o , e incluso el j a b ó n d e p i n o , r a s u l t a n deliciosas p a r a el b a ñ o , m e r c e d a su s a n o perfum e y a l a refrescante sensación q u e p r o d u c e n e n la piel. Dch o t r e s veces p o r s e m a n i, s ^ ú u el t i e m p o de q u e di p o r ^ o , m e fricciono el c u e r p o t o t a l m e n t e con limón o a l c o h o l a t o d e lav a n d a m u y fuerte.

La sencillez dc mi maquillaje Y a fuera del b a ñ o , y c o n u n a m e c h a d e d g o d ó n i m p r e g n a d a e n l a loción, h a g o d e s a p a r e c e r l a c r e m a del r o s t r o , s o b r e la ( u a l no aplico y a

Elaine Slieppart, guapa y escultórica actricita, r e cién captada por la cinematografía yanqui. No dudamos ni un momento de su rápido triunfo

E^tas cinco bellísimas —* y filarmónicas señoritas, a laa que acompaña esc cpollo» del megáfono, actúan, suponemos aue brillantemente, en el nuevo fílm de la Paramount «College Rhython»

o t r o m a q u i l l a j e q u e i m t o q u e d e c a r m í n p a r a a v i v a r el color d e los l a b i o s . Ni m á s n i m e n o s . P o l vos, ni los uso p a r a el c a m p o ni p a r a l a c i u d a d . Ú n i c a m e n t e m e sirvo de ellos, y en c a n t i d a d ligerísima, c u a n d o h e d e a s i s t i r p o r l a n o c h e a a l g ú n espectáculo o a a l g u n a f i e s t a El rouge p a r a las mejillas e s t á c o m p l e t a m e n t e d e s c a r t a d o e n m i toilette.

La "linca", la alimentación...

E n r e a l i d a d , y o no e s t o y s o m e t i d a , ni lo e s t u v e j a m á s , a n i n g ú n r a i m e n g i m n á s t i c o ni alim e n t i c i o . Como d e t o d o sin exceso, p e r o sin restricción. S o b r e t o d o , en m i s épocas d e reposo, y e s p e c i a l m e n t e si disfruto d e él en el c a m p o , llego, a veces, a l a v o r a c i d a d . C u l t u r a física, sin e x a geración. E n su defecto, m w h a d a n z a rítmi<;a, q u e p r o d u c e los m i s m o s r e s u l t a d o s y es m e n o s f a t i gosa. Y t a m b i é n a n d a r a pie f r e c u e n t e m e n t e . E s t o m e ba^^ta p a r a con.servanne ágil, f u e r t e y s a n a .

Como v e i s , mi s i s t e m a no es d e m a s i a d o c o m p l i c a d o . A n t e s al c o n t r a r i o , Helen Wood, nueva figura p a r a q u i e n e s i n g e n u a m e n t e c r o a n q u e las estrellas del cine c o m e t e m o s de la Fox Century, con un v e r d a d e r a s a t r o c i d a d e s p a r a m a n t e n e r i m p e c a b l e n u e s t r a s i l u e t a , resulS i Rl^¡!^mb^"o.!'^'.

P"«"'•g"*'i n v i t a d a a decir cuál es m i m é t o d o , y nio puede verse, n o 'peca e x p o n g o s i n c e r a m e n t e , sin p r e t e n d e r d e s l u m h r a r a n a d i e en fuerza de reducido precisamente d e boutades. Y o , é s t a es l a v e r d a d , soy u n a m u j e r sin c o m p l i c a c i o n e s .

I'A LA tío

DE LA MLSICA

"Kl vagabundo millonario'' 8TK film es u n a s á t i r a — u n a m á s — del m u n d o de las f i n a n z a s . Como en Carhmagno, d e Colombier, otro pobre diablo, también por e q u í v o c o , se v e presidiendo Con-tj.js d e A d m i n i s t r a c i ó n . Y a se s a b e la f o r z a d a m o r a l e j a : el v a g . i b u n d o v e r á los hilos d e la f a r s a y , lleno do L -precio, h u i r á d e a q u e l a m b i e n t e i n s a n o a r e s p i r a r o t r a v e z el aire p u r o y e s t i m u l a n t e d e los c a m i n o s .

Dijérase q u e en las p o s a d a s y m e s o n e s d e l a v i d a gallofa es d o n d e se a p r e n d e h o n r a d e z . ¡Hala! ¡ H a l a , c a m i n o a d e l a n t e ! C a d a j o m a d a e q u i v a l d r á a i m curso d e h i d a l g u í a . Y l a v u e l t a a E u r o p a , descalzo, m e n d i g a n d o e n los caseríos y d u r m i e n d o en los p a j a r e s , v e n d r á a ser c o m o el d o c t o r a d o d e la a u s t e r i d a d . L a é t i c a es cuest i ó n d e a n d a r i n e s ; a m a y o r n ú m e r o d e kilómetros, m a y o r cantidad de vergüenza.

A-ií, p o r lo m e n o s , lo d a n a e n t e n d e r e s t a s pe' lia- hecha* p o r financieros p a r a glorificación d e v a g a í j u n d o s . Ea u n caso d e a b n e g a ción i n c o n c e b i b l e .

«Tenga u s t e d — d i c e n unos s e ñ o r e s m u y r i c o s a u n direct o r — ; ahí v a n esos miles de dólares.

H a g a u s t e d c o n ellos u n a película e n q u e se d e m u e s t r e q u e t o d o s n o s o t r o s somos unos pillastres lue la h o n e s t i d a d h a y q u e b u s c a r l a en el zurrón de un vagabimdo.» ¿ S e m e j a n t e a c t i t u d p u e d e ser sincera? ¿ N o -era u n a d e t a n t a s a d u l a c i o n e s al v u l g o , p a r a saI arle los c u a r t o s ? «Cuando u n n e g o c i a n t e se disfraza c o n el m a n t o d e la p i e d a d , es m á s t e r r i ble q u e u n c a ñ ó n K r u p p » , escribió G a n i v e t . ( ' u a n d o u n o s financieros h a c e n películas en q u e ellos salen m a l p a r a d o s , h a y q u e p e n s a r , c o n el P a d r e I s l a : «Si es t e a t i n o y se a h o g ó , c u e n t a le t e n d r í a » Si son financieros y se d e s h o n r a n , es q u e e s p e c u l a n con su h o n o r . T o d o a n t e s q u e creer, b o b a l i c o n a m e n t e , en l a s i n c e r i d a d de e s t a s «sátiras» t r a s n o c h a d a s .

E s o , en c u a n t o al a s u n t o . L a dirección b u s c a el aire d e f a r s a y n o lo e n c u e n t r a s i e m p r e : o se a v e n t u r a en u n v e n d a v a l bufo o se d e t i e n e en u n vientecillo d e c o m e d i a i n g e n u a I n d e c i s i ó n q u e d e s a p a r e c e en lo q u o a f e c t a a l a f a c t u r a "ineraatográíica propiamente dicha.

IJO s o b r e s a l i e n t e d e El vagabundo millonario es el t r a b a j o d e G e o r g e Arliss. E l s a b e h a l l a r l a n o t a s e n t i m e n t a l y h i u n a n a q u e s a l v a el film.

P o r el t r a b a j o d e George Arliss, El vagabundo millonario os u n a película e s t i m a b l e .

E

AVEMDA "Carnada de tiburones" . \ m b i e n t e . I n s u p e r a b l e c a p t a c i ó n del m e d i o e n t o d a s las e s c e n a s , lo mi.smo e n las d e t i e r r a firme q u e e n las r o d a d a s en el m a r . E s t a s , n t á s i m p r e s i o n a n t e s , raás g r a n d i o s a s y m á s c i n e m a tuiTráficas, p o r s u p u e s t o .

H a y u n d r a m a t a m b i é n , re<ítilíneo, f u e r t e y c i e r n o : el m i s m o q u e dio origen a la g u e r r a d e

T r ^ y a y q u e seguirá a l e n t a n d o m i e n t r a s h a y a m u j e r e s y n o m b r e s en el m u n d o .

D r a m a a p a r t e , lo c a r a c t e r í s t i c o d e e s t e film es el a m b i e n t e . Cine p u r o , v i o l e n c i a e x t e m a , s u p e r i o r en e s t a ocasión, p o r m á s l o g r a d a , a la v i o l e n c i a i n t e m a : el m a r y el v i e n t o h a b l a n m á s alto q n e las p a s i o n e s o, u u j o r , h a b l a n p o r ellas e n u n simbolismo o r e p r e s e n t a c i ó n plást i c a de borrascas espirituales. Privil e g i o c o n c e d i d o al cine, q u e a l g ú n d i a h a r á h a b l a r a las cosas como si fueran ecos de u n c o r a z ó n u n i v e r s a l . E.-pecie dc psmt e i s m o invisible y m u d o p a r a el a r t e , h a s t a q u e l(j descifre el c i n e m a Carnada de tiburones t a n t e a en ese c a m i n o heroico d e luces y s o m b r a s . Habr^i películas superiores a é s t a ; m e j o r o r i e n t a d a s , n o . D . R o s s L d e i m a n , el d i r e c t o r , es u n g r a n i n t u i t i v o , o, si se prefiere, u n g r a n e x p l o r a d o r del c i n e m a absoluto.

A n n S o t h e m , V í c t o r J o r y y , en m a y o r j e r a r q u í a artí.stica, George B a n c n t f t , son los h é r o e s del film. .MADRID-PARIS •'Fuga apasionada" E n el recinto d e u n a U n i v e r s i d a d — e s t u d i o , d e p o r t e s , a u s t e r i d a d — c a e , c o m o u n m e t e o r o luminoso y fugaz, u n a b a i l a r i n a t a n ligera d e pies c o m o d e r o p a . C u a n d o a c t u a b a en u n cabaret s o n a r o n u n o s t i r o s , y l a p o b r e c h i c a h u y ó desp a v o r i d a . El a z a r l a c o n d u c e a las h a b i t a c i o n e s d e u n o s e s t u d i a n t e s t í m i d o s y caballerosos, q u e i n t e n t a n o c u l t a r l a . Ella, en p a g o — ¿ n o es m i s i ó n d e la l l a m a p r o v o c a r el f u í ^ o ? — , q u i e r e s e d u c i r al m á s i n o c e n t e d e los d o s . El se resiste, p r i m e r o , p o r q u e t i e n e n o v i a , y s ^ u n d o , p o r q u e el reglam e n t o de la Universidad prohibe complicarse la v i d a . Claro q u e e s t a s dos r a z o n e s p u e d e n r e d u cirse a u n a sola: q u e el e s t u d i a n t e es t o n t o , y t o n t o d e c a p i r o t e , si se t i e n e en c u e n t a q u e l a b a i l a r i n a es Miriain H o p k i n s .

El e s t u d i a n t e sale d e l a p m e b a r o b u s t e c i d o en su v i r t u d ; p e r o no p u e d e e v i t a r el e s c á n d a l o : .se q u e d a sin n o v i a y lo e x p u l s a n . ¿ L e p a r e c e a u s t e d ? ¿ D e s p u é s de...? ¿ H a y d e r e c h o ? N o , señor; no h a y d e r e c h o .

Sólo q u e las cosaocurren asícasisiempre. A c o r d é m o n o s d e u n i l u s t r e preced e n t e : el d e J o s é e n Egipto. También, c o m o en l a c o r t e d e los F a r a o n e s , es e s t a película: t r a s l a t e m p e s t a d , v i e n e la calma.

El e s t u d i a n t e es r e i v i n d i c a d o e n su h o n o r , q u e d a en l a U n i v e r sidad y h a s t a le d a n l a m a n o d e l a h i j a del r e c t o r , q u e es c o m o c a s a r s e c o n el c l a u s t r o e n p l e n o .

L o s a m e r i c a n o s son así. Y son, lo s a b e m o s d e s d e q u e e m p e z ó el cine, m a e s t r o s en a n i m a r c o n c u a l i d a d e s c i n e m a t o g r á f i c a s las c o m e d i e t a s m á s inverosímiles e i n s u b s t a n c i a l e s q u e p u e d a n concebirse.

Fuga apasionada r e ú n e esa- c u a l i d a d e s y esa i n t r a n s c e n d e n c i a Di=strae. T i e n e u n a c a n c i ó n m u y cursi—^m idelo d e t a r j e t a p o s t a l p a r a q u i n t o s — d e Bing Crosby y K i t t y Carlisle, y ofrece, s o b r e t o d o , a Miriam H o p k i n s ocasiones d e lucimiento como mujer y como actriz.

"Mi marido se easa" S e g u n d a p a r t e del p r o g r a m a , y o t r o t i t u l i t o d e los q u e a q u í i m p r o v i s a n los traductores^—el originíu no es é s e — p a r a d a r «perversidad»—así lo c r e e n ellos, con prejuicio e i n s u l t o d e los g u s t o s del p ú b l i c o — a ce m e d i a s q u e no q u i e r e n ser p e r v e r s a s , sino t o d o lo c o n t r a r i o : frivolas, m o d e r n a s , delicadas y u n p o q u i t o psicológicas, c o m o e s t a d e que vamos a hablar.

H o m b r e y m u j e r se e n c u e n t r a n , se e n a m o r a n y se c a s a n . V i v e n felices. E n t r e corazón y c o r a z ó n , s u r g e el a r t e d e ella, c a n t a n t e d e ó p e r a . El m a r i d o , como b u e n e n a m o r a d o , es a b s o r b e n t e . N u becillas q u e se a g l o m e r a n y fingen o b s c u r i d a d y violencia de borrasca. Amago de divorcio.

L á g r i m a s . Reconciliavión. H o m b r e y m u j e r , d e s v a n e c i d o el equív o c o , v u e l v e n a unirse, m á s e n a m o r a d o s que n u n c a La ópera p o d r á m a t a r d e tedio a las g e n t e s ; pero es i n c a p a z , a u n q u e s e a a l e m a n a , d e de>t m i r el idilio d e u n Romeo y u n a Juliet a . Con el c o r a z ó n h u m a n o , puesto a h a c e r el v a l i e n t e , no p u e d e ni l a t e t r a l i g í a d e W a g n e r a d m i n i s t r a d a en u n a sola sesión. ¿Qué h a y d e p e r v e r s i d a d , ni s i q u i e r a d e vode-vil, en t o d o e s t o ? H a y , en c a m b i o , u n a c c m e d i a edificante, n o b l e , t r a d i c i o n a l y sencilla, m u y alejada, por cierto, de esa volujituosa intención q u e los t r a d u c t o r e s — t r a d i t o r e s m á s q u e n u n c a — h a n p u e s t o en el p a r a d ó j i c o y g a s t a d o t í t u l o Mi marido se casa.

P e r o e s t a c o m e d i a sencilla está r e a l i z a d a m a g i s t r a l m e n t e , con d e l i c a d e z a lírica q u e no exclu y e el realismo ni la ironía. Lo m e j o r d e ella es el m a t i z . S u d i r e c t o r , Elliot N u g e n t , d i r e c t o r t a m bien d e Fuga apasionada, p r o c e d e e n p o e t a e ilu m i n a con s u a v e s t o n o s u n paisaje psicológico no p o r conocido m e n o s e n c a n t a d o r . E n o t r a s m a n o s , el t e m a h u b i e r a r e s u l t a d o m o n ó t o n o P e r o las ágiles y v i v a s p i n c e l a d a s c o n q u e el di r e c t o r recoge el a m b i e n t e a m e n i z a n la acción y le d a n c a l i d a d p o e m á t i c a L a s e s c e n a s d e h u m o r , c o m o el r ^ r e s o d e l a c a n t a n t e c o n su s e r v i d u m b r e , sus b a ú l e s , su p e r r i t o y s u loro, q u » , en r e v u e l t a y f i l a r m ó n i c a m v a s i ó n , t u r b a n y e s c a n d a l i z a n el h o g a r d o n d e el m a r i d o se a b u r r í a ; o a q u e l l a c e n a i n t e r r u m p i d a u n a y o t r a vez p o r q u í t a m e allá u n a fusa o semifusa, son m o d e l o d e e s p o n t a n e i d a d , d e g r a cia y observación.

Y los v a l o r e s i n t r í n s e c o s del film se a c r e c i e n t a n con la interpretación de Elissa Landi, actriz q u e , c o m o K a t h a r i n e H e p b u r n , se t r a n s f i g u r a en los momentos dramáticos y adquiere u n a belleza d e m á s s u b i d o precio q u e l a g l o r i a c a m a l , c o m o BÍ el r e s p l a n d o r d e su e s p í r i t u , a s o m a d o a los ojos, embelleciera su figura c o n v i v í s i m a luz d e a r t e . Cary G r a n t , i r r e p r o c h a b l e y digrio ant a g o n i s t a d e Elissa. E s el m a y o r elogio q u e p o d e m o s h a c e r de él.

ANTONIO G U Z M A N M E R I N O

hay que hallar n o es un n u e vo Valentino, sino un nuevo Ídolo de las mujeres del t a maño de aquél. ¿Es esto ptvsibie? A nuestro juieio, no.

En primer lugar, las mujeres propensas a idolatría** sin re««uitados prácticos son cada dia menos, y prefieren h o m bres de carite y hueso que, a ser posible, les regalen a u t o móviles.

E n segundo lugar, h a y dem a s i a d a s flores de l i t e r a t u r a sobre la t i m i b a de Rodolfo.

E s decir, d e m a s i a d a s bellas m e n t i r a s . Si Rodolfo pudier a asomarse p o r u n m o m e n -

lo último modo de Hollywood i son los trojes de bono hechos con; tela qua imita recortes de perió- \ dicos. Bonnie Bannon luce un tra¡ecito de éstos, y no so puede negar que le sienta a las mil moro-' villas. Ahora bien: ¿es •! troje el que le sienta bien o Bonnie Bannon, o es Bonnie Bonnon lo que le sienta bien al traje? Que se lo pongan a luisa Fozendo, y a ver qué posa ror. a.-o.-a.

Esto es la tienda Ideal donde uno, si pudiera, se comprorla las camisetas, lo malo es que aquí no venden comisetas. Pero es igual. Quo nos envuelvan un kilo de lo que quieran. Y que nos lo Heven o cosa roT. rAIAMOUMT

H

ACÍA y a d e m a s i a d o tiempo q u e no se pub l i c a b a l a noticia. Y a es s a b i d o q u e e n c u a n t o se descubre en llollywood a u n señor con el pelo má.s o m e nos p l a n c h a d o , los d e p a r t a m e n t o s de p r o p a g a n d a se a p r e s u r a n a l a n z a r a los c u a tro vientos del m u n d o la n u e v a sensacional, a t m q u e c a d a d í a m e n o s sensacional.

N i m á s ni m e n o s q u e é s t a : «Ell n u e v o Valentino».

A p r o x i m a d a m e n t e , se nos h a dicho y a esto d e mil q u i nientos aspirantes a actores.

Uno se pregunta si cs que para aspirar a esc puesto que dicen que dejó vacante V a lentino no hace falta más que ponerse un poco de fijador en el pelo. Pues ni eso. Francis Lederer, que es a quien le han cargado esta vez el iiiocliuelo, a pesar de sus protestas, ni tiene el cabello liso y brillante, ni gasta las chaquetas e n talladas de ItodoKo. Si acaso, tiene una notable colección de guantes blancos y un número considerable de cuellos duros.

Pero nada más. Pero aunque tuviera todo esto y aunque se le añadiera la costumbre de mirar a las damas con los ojos a medio abrir, no hay que e s perar que recuerde al otro.

En el Estudio de films documentales y culturales existen todo cióse de microscopios, oparatos y utensilios complicodfsimos. |Hay que vor las cosos que hacan falta poro dar lo latal ror. UPA

t o a l a v e n t a n a del m u n d o de los v i v o s , sería el p r i m e r extrañado. La gran verdad es q u e Rodolfo h a t e n i d o , después d e su m u e r t a , infinitas admiradoras más que cuando estaba vivo.

la horo de los compensociones ho llegodo. Virginio Weldler y Dickie Moore hacen sufrir un castigo ol director Chorlos Bortón por molo. {Directores de todos los polses: a lo colol ror. rMAanuNT ¿Y p o r q u é e s t e e m p e ñ o d e r e c o r d a m o s t a n frecuentemente a Valentino? H e aquí algo q u e no a c e r t a m o s a comp r e n d e r . ¿Acaso l a p é r d i d a d e Rodolfo significa algo m á s q u e u n a desilusión m a r c h i t a en los pechos jóvenes de sus a d m i r a d o r a s infinit a s ? Eso parece. P a r a los productores de Hollywood significa, a d e m á s , l a p é r d i d a d e u n o s ingresos m u y est i m a b l e s . Valentino a r r a s t r a b a ríos de on) a las t a q u i llas. E r a el ídolo d e las m u jeres, y las mujeres, p o r v e r su figura de gigoló en el lienzo b l a n c o , se g a s t a b a n en localidades lo q u e de o t r o m o d o se h u b i e r a n g a s t a d o , p o r ejemplo, en t o m a r el t é d e las seis.

Pero esta cuestión de V a lentino no se arregla asi como así, ni se arreglará mientras se siga creyendo indispensable el hallazgo de un a u t é n tico nuevo Valentino. Lo que

Moe West es osí. llevo unos sombreros que son el Bosque de Bolonio, con caballos y todo. No hay como un sombrero de Moe Wes» poro posar el dio en el campo. Ahora mismo, oculto en lo espesura de lo copo, se diviorte uno colonia infantil que ha ido allí o posar el domlngo sor. miAMouitr

^1

I

Por eso carillo desbordado que se les loma a los difuntos—especialmente si se m a r charon eon aiyuna fartura nuestra sin cobrar—. muchas espectadoras románticas se cunvirlicron en adoradoras espontáneas de Rodolfo, y por ("sn liivo cuando «c tras-

El distinguido joven de Kansas esfd erfusiosmado al v4r que ocopo^a a todas los muchachas det fmusic-ho' ». |Ya verás, yo veros, cuando te traigan la cuento! *OT. I . K. O.

Rudolfo tuvo cl buen yusto dc iiiorisc en plena juventud y en pleno triunfo, y las c s pcctaiíoras que aun no tenían su fotogratfa en las paredes de sus cuartos sc apresuraron a ponerla, impulsadas por ese carillo repentino que sc les loiim a los difuntos.

al cuerpo le e n t r a n jX>r las narices y los oídos los gases de la v a n i d a d , se h i n c h a como si fuera un globo y estalla. E s o es t o d o .

'.fectivamente, t o d o lo (ue no le h a n dicho a uno en la v i d a se lo dicen del m o d o más a g r a d a b l e en l a n t u e r t e . E s j>or esto p o r lo q u e en las noches de espanto d e los cementerios .se romp e n t a n t o s féretros. El a l m a d e los fallecidos se m a r c h a al d í a siguiente de h a b e r ocurrido el t r i s t e suceso a l a ciud a d p a r a leer los periódicos.

Luego vuelve al c e m e n t e r i o , y le c u e n t a al cuerpo t o d o lo bueno q u e dic?n dc él. Y_

ladit a la tumba admiradoras incontables, tantas como n u n ca pudiera soñar. O sea, que si ios productores hubieran encontrado la manera dc que Valentino continuara muerto, pero continuara impresionando películas, hubieran realizado cí negocio más fabulo.su dc lodos lus tiempos.'

«¡Si v i v i e r a Valentino!...' ¡Cuántas veces se oye e s t a exclamación! Si v i v i e r a Valentino, ustedes se reirían a h o r a m u c h o con su m a n e r a de h a c e r el amor, y la legión d e sus a d m i r a d o r a s se preguntarían, extrañadas: — P e r o , ¿es q u e nosotras, hemo.s podido e s t a r e n a m o r a d a s de u n h o m b r e q u e llev a esos botines?

E n fin. la v e l a d a necroló•_'ira de h o v h a t e r m i n a d o .

En todos los pueblos hay servicio de bomberos voluntarios, menos en los del FarWest.

E n caso de incendio, avisese al b u e n o . ; K. M. G. 1 • ~ Juonita Kigley, dirrinuto actriz de lo pantalla, se entretiene con «Mickey Mouse* dentro de jn reflector, mientras espera que pose alguien y la boje de ese sitio, adonde la ha puesto un señor que ya no sabía qué hacer con ello poi. M.-o.-H.,

Jane Hamilton se tiro a fondo y le larga o Fred Covens un soblozo que el pobre hombre, o pesar de su pericio en estos menesteres, no puede parar. En fin, él ha quedado como un marido cualquiera ante su mujer r o í . ». K. O.

El píe qoe mancan desde Hollywooa con esta fotografía dice así. «Fronk lowton se levanto a los cinco de la mañono paro llegar a tiempo a los Estudios donde traboja». Nuestro conocida perspicacia tiene suficiente con esto paro esfoblecer varias deducciones. Primero: Fronk Lawton vive muy lejos. Segundo-. Frank lowton no tiene automóvil. Tercero-. Fronk Lowton debe ser el encorgado de barrer... rOT. H.-O.-U.-

A n n a

I Q bell ísima estrella d e la Gaumont-British, desl u m b r a p o r la finura e x q u i s i t a d e su cutis.

SU CUTÍS PUEDE IGUALAR A ESTE Eso suavidad / esa tersura se las proporcionará a usted el Heno de Pravia. Es ¡abón puro, Finísimo, de aceites suavizadores y perfume inconfundihle.

de^í'ttüia

Heno P E R F U M E R Í A

G A L

-

M A D R I D

« B U E N O S

A I R E S

L

S o b r e la p l a c a o el film a u t o A resolución definitiva del 7Ma ta U4óíudát% de^miUM dd cine e*i uiieve^ estereoscópico, de E s t a n a v e , la j relieve en el c i n e r a a t ó red o b t e n i d a p o r fotografía o erafo si|¡ue c o n s t i t u y e n p< r impresión h a d e e s t a r sido l a m á x i m a p r e o c u p a c i ó n d e tui^do al lado o p u e s t o al d e la t o d o s los técnicos del m u n d o , emulsión. sin q u e h a s t a l a fecha p u e d a El revelado y o b t e n c i ó n del afirmarse, d e xm m o d o r o t u n d o n e g a t i v o se realiza en l a fory c a t ^ ó r i c o , q u e el t r a n s c e n m a h a b i t u a l , c u i d a n d o t a n sólo d e n t a l p r o b l e m a h a y a sido rede q u e la imagen teirga u n visuelto. g or extremado.

Sin e m b a r g o , t a n e v i d e n t e es L a p l a c a o el film s e r á n exael a v a n c e , q u e en t al sentido m i n a d o s , en t o d o c a s o , p o r h a d a d o l a ciencia del cinemat r a nsparencia, conservando la tógrafo, q u e t o d o h a c e esperar, vi.sta a u n a d i s t a n c i a conve>ara u n plazo t a l vez no m u y n i e n t e y s i e m p r e del l a d o d e 1H ejano, el hallazgo de la solured o «parrilla». ción t o t a l del relieve.

No son indispensables ni ol U n o d e los m á s esforzados revelado m e c á n i c o d e los clisés p a l a d i n e s d e asta c r u z a d a perni un a p a r a t o especial p a r a sect e c c i o n a d o r a del s é p t i m o a r t e , cioníur éstos de a c u e r d o con la t e n i a q u e ser, n e c e s a r i a m e n t e , teoría de F.stanave. el iasigne sabio francés m o n T o d o está y a p r e v i s t o , si bien sieur i X u i s L u m i é r e , «padre del no e n t r a r e m o s en Ia<lescripción cinema». S u p r o c e d i m i e n t o , el Figura 2.- Imáf^eiie» «»(ereo8cópi<:at« fracrionadas en banFigura 1,- Red o «parrilla» d e los m o d o s o p e r a t o r i o s . L a das. Obaérveae cénio el dibujo uo varia de poaición y ai laa m á s perfecto acaso d e e n a n t e s lineada, base de la teoría de q u e h e m o s d a d o en l l a m a r «imaKalanave se h a n e n s a y a d o h a s t a a h o r a , gen c o m p u e s t a » se o b t i e n e direcse e n c u e n t r a en estos m m e n t a m e n t e , y t i e n e l a a p a r i e n c i a d e u n a d o b l e img a r m e n t e se d e n c m i n a «estore< g r a m a » — , y set o s en el periodo d e i n d u s t r i al i zaci ó n . P e r o h e presión, debido a los t r a z o s verticales en q u e se g u i d a m e n t e el e x a m e n d e las dos imágenes c o n a q u i q u e a p e n a s d i v u l g a d o el d e s c u b r i m i e n t o d e f u n d a m e n t a ei i n v e n t o . u n estereóscopo. monsieur Lumiére, u n a nueva técnica hace B U Y a en posesión d e ' n e g a t i v o d e l a «imagen T e ó r i c a m e n t e , no son d e m a s i a d o g r a n d e s las dia p a r i c i ó n y h a l l a e n t r e los h o m b r e s d e ciencia compuesta», pueden prepararse, por contacto, ficultades a v e n c e r p a r a p r e p a r a r y o b t e n e r u n e n general, y especialmente e n los q u e h a n c u a n t o s dispositivos se deseen, c i n d a r d o . en «estereograma». El dispositivo se concibe fácilofrendado al c i n e m a t ó g r a f o el fruto d e sus est o d o caso, d e q u e las líneas del diapositivo y las m e n t e : dos a p a r a t o s fotográficos, idénticos, sit u d i o s , el eco m á s e n t u s i a s t a y fav( r a b i e . E s t a d e l a «parrilla» g u a r d e n el m á s e.stricto p a r r U t u a d o s u n o al lado del o t r o , d e s u e r t e q u e los cordial a c o g i d a d a al e n s a y o j e r a r q u í a exceplismo. E ! r e s u l t a d o h a b r á sido perEert(- c u a n d i l a ejes ó p t i c o s d e los dos o b j e t i v o s se e n c u e n t r e n cional, y le h a c e d i g n o , p o r t a n t o , de ser recogis u p e r p o s i c i ó r d e los t r a z o s no p r o d u z c a el fenóparalelos y a u n a d i s t a n c i a r e s p e c t i v a igual a l a do en n u e s t r a s p á g i n a s , s i q u i e r a sea d e u n m o d o m e n o l l a m a d o mairée, lo q n e se a p r e c i a r á p i d a q u e s e p a r a los ejes ó p t i c o s del ojo h u m a n o , y (^ue harto simplista y generalizador. y fácilmente c o n t e m p l a n d o la «imagen c o m p u e s v i e n e a ser, a p r o x i m a d a m e n t e , d e u n o s 72 milíS a b i d o es q u e la percepción del relieve n o es, metros. ta», a c o n v e n i e n t e d i s t a n c i a , y s i e m p r e a t r a v é s e n realidad, sino el p r o d u c t o d e u n a laiiga e ind e l a «red».

L a s m a n i p u l a c i o n e s sucesivas de l a b o r a t o r i o c o n s c i e n t e e x p e r i en ci a desde el n a c i m i e n t o . P o c o L a i n d a s t r i al iz ación del p r o c e d i m i e n t o requiepermuten o b t e n e r , p r i m e r o , el n e g a t i v o d e las a poco, el n i ñ o se familiariza con l a tert^era dire u n ecran especial, t a m b i é n i n v e n t a d o y a p o r dos imágenes, y después, el p o s i t i v o , c u v a conmensión, y desde ese i n s t a n t e las diferencias d e M. E s t a n a v e , (juo realiza p< r sí m i s m o la síntet e m p l a c i ó n p o r m e a i o del estereóscopo d e t e r m i luz V s o m b r a j u e g a n en su p e r c e p c i ó n im p a p e l n a las sensaciones d e relieve. sis y l a selección de las v i s t a s estereoscópicas f u n d a m e n t a l . De im m o d o p a u l a t i n o , p e r o m(fig. 4). El film estereoscópico será p r o y e c t a d o P e r o h a b l e m o s a h o r a del p r o c e d i m i e n t o q u e d u d a b l e , a d q u i e r e el s e n t i d o e x p e r i m e n t a l d e las a c a b a d e n a c e r . Se b a s a en u n a especie d e «pas o b r e ol écran p i r u n d o b l e diapositivo d e p r o nociones q u e c o n s t i t u y e n l a p e r s p e c t i v a lineal rrilla» d e t r a z o s opacos paralelos, s e p a r a d o s p o r yección. d e los o b j e t o s y las p e r s o n a s , y en el t r a n s c u r s o o t r o s espacios m e m res, t a m b i é n paralelos, y C o n t r a r i a m e n t e a lo q u e ah( r a a c o n t e c e , d e los p r i m e r o s a ñ JS llega a establecer u n a refet r a n s p a r e n t e s (fig. 1), H e aquí el f u n d a m e n t o q u e los espectad^ res y los api>.rat( s d e prorencia e n t r e el fenómeno d e a c o m o d a c i ó n q u e básico d e la n u e v a t e o r í a l a n z a d a p o r M, E s t a exige d e él u n d e t e r m i n a d o esfuerzo físico y la yección e s t é n s i t u a d o s p e r el m i s m o lad( d e l a n a v e , d e l a F a c u l t a d de Ciencias, d e Marsella, forma, el t a m a ñ o y l a s i t u a c i ó n d e 1( s o b j e t e s . p a n t a l l a , con el n u e v o p n c c d i m i c n t o el ecran se y c u y o principio científico, s u c i n t a m e n t e reseA h o r a b i e n : la noción del relieve se a d q u i e r e sin a c o m t d a r á e n t r e l a l i n t e r n a y los o b s e r v a d o r e s ñ a d o , es ct m o sigue: I m a g í n e s e q u e las dos fotog r a n dificultad, y t a m b i é n de u n m' do incons( « g . 5). grafías gemelas q u e c o n s t i t u y e n u n a p a r e j a esc i e n t e , p o r el hecho d e q u e las dos imágenes de EJxiste, sin e m b a r g o , i m a g r a v e dificultad d e tereoscópica fueran divididíi» en p e q u e ñ a s tirat», u n m i s m o o b j e t o q u o p e n ñ b e c a d a ojo i n d e p e n m o m e n t o p a r a la e x p l o t a c i ó n del i n v e n t o do n u m e r á n d o l a s s u c e s i v a m e n t e 1, 2, 8, etc., e t c . d i e n t e — i m á g e n e s q u e se funden en la r e t i n a M. E s t a n a v e , y os l a o b t e n c i ó n d e redes o «pa S u p r í m a l e después, on l a foto izquierda, laa t i r a s f o r m a n d o u n a sola—no son i d é n t i c a s . rrillr.s» de g r a n t a m a ñ o . H a s t a sJiora, h a sido d e n ú m e r o s p a r e s , y en la de l a de recha , las d e Si s i t u á i s a n t e v o s o t r o s u n o b j e t o c u a l q u i e r a imposible conseguir l a fabrica»ión. P e r e c e ser, s i r o r d e n i m p a r (fig, 2). E n c a d a i m a g e n , la y u x t a — u n lápiz, u n a p l u m a o.stilográfica, p o r ejeme m b a r g ( , q u e u n i n d u s t r i a l parisién h a a d q u i r i posición do los elementos i;btenid(/8 d e t e r m i n a p l o — a la a l t u r a de l a v i s t a y en s e n t i d o perd o el c o m p r o m i s o , con el i n v e n t o r , d e h a l l a r el rá u n a impresión suficiente, h a b i d a c u e n t a do p e n d i c u l a r a ella, y sin v a r i a r l a posición del obm e d i o d e f a b r i c a r en g r a n escala y en los t a m il a escasa a n c h u r a d e las t i r a s . D e s p u é s se l o g r a j e t o ni l a d e l a c a b e z a , m i r á i s , c e r r a n d o alterños q u e se le p i d a n t o d a s las necesarias p a r a u n a t e r c e r a i m a g e n — q u e recibe el m m b r e d e n a t i v a m e n t e u n ojo y o t r o , apreciaréis fácilp r o v e e r d e ellas a los c i n e m a t ó g r a f o s d e la Ville i m a g e n compuetta—, a l t e r n a n d o las t i r a s i m p a m e n t e q u e l a vi s i ó n es a b s o l u t a m e n t e disLumiére. res d e l a fott) i z q u i e r d a con las t i r a s p a r e s do l a tinta.

C( m o h e m o s d i c h o , t o d a s las p e r s o n a l i d a d e s foto d e r e c h a . L a superposición m a t e r i a l d e las Consideremos a h o r a lo q u e se e n t i e n d e p o r francesas q u e s i e n t e n el anhelo d e v e r resuelto, dos imágenes y a está, p u e s , o b t e n i d a . H a y c|ue estereoscopia y estereóscopo. Los s a b i o s l a raen plazo b r e v e , el p r o b l e m a del relieve en el cilograr u i o r a q u e el ojo izquierdo no p e r c i b a z o n a n d e este m o d o : «El f a c t o r accesible d e l a nematógrafo y q u e a t a n transcendental menessino las t i r a s i m p a r e s y las p a r e s el derecho (figunoción del relieve r a d i c a en la d i s i m e t r í a d e las t e r d e d i c a n sus esfuerzos y su s a b i d u r í a , h a n r a S). imágenes q u e l a r e t i n a p e r c i b e d e u n m i s m o o b o t o r g a d o a l a te< ría d e M. E s t a n a v e s u m á s a m Ello se p u e d e lograr c o n t e m p l a n d o las d r s jeto. plio y satisfacti rio placel. imágenes s u p e r p u e s t a s , o sea, l a t e r c e r a i m a g e n Si se recogen, p o r m e d i o d e a p a r a t o s q u e suS e g ú n paree-e, las p m e b a s realizadas h a ^ t a c o m p u e s t a c o n las dos, a t r a v é s d e la «parrilla». p l a n l a función d e loa ojos, las dos d i s t i n t a s imáa h o r a h a n p e r m i t i d o o b t e n e r los resultados m á s genes recibidas, y se e x a m i hcdagüeños, q u e coUbraríaM • "Mrriiii" na seguidamente cada una m o s v e r confirmados r o t u n c o n el ojo c o r r e s p o n d i e n t e , damente. l a visión asi o b t e n i d a per¡Ah! No h e m o s dicho, y m i t i r á , g r a c i a s a l a síntesis casi es ocioso decirlo, en d e s e a s a c i o n e s q u e reperrealidad, pues y a lo h a b r á c u t e n i n m e d i a t a m e n t e en deducido el lector, q u e c o n el c e r e b r o , p e r c i b i r l a apael n u e v o s i s t e m a d e E s t a riencia d e relieve, no (obsn a v e laa gafas b i c o l o r e s , t a n t e ser laa imágenes inbarita a h o r a indispensableo negablemente planas. )ara c o n t e m p l a r los emj r i o n a r i o s ensayos del reV e a m o s a h ( . r a en q u é Crittil Mmwlltilii lieve cinemate gráfico realiconsiete el príiblema d e la Figura 5. Proyección de un flini en Figura .1.— Noción del relieve. FJ ojo izzados h a s t a h o y , quedaui, estereosccpía, que e x i g e , relieve.

El «écran» estereoscópico está del «écran» e s t e quierdo no ve sino la» tiraa impares, situado entre cl aparato proyector y los p o r inneciMjariaB, t o t a l m e n p r i m e r o , l a o b t e n c i ó n de reoscópico de Estamientras el derecho sólo percibe las espectadores nave pares t e prose'riptas. dos imágenes—lo q u e v u l -

U n o nuQpa

interesante teoría

F. A. 669

C H E M A N I V E A piel

/

i¿

DADA E L C U I D A D O D E L A P I E L

Así

d e b e h a c e r s e : s e c a r s e b i e n , frotarse

fectamenfe

per=

c o n C r e m a o A c e i t e N i v e a y salir

d e s p u é s al sol. D e e s t e m o d o p r o t e g e r á s u piel d e las q u e m a d u r a s del sol y adquirirá é s t a que

la

Nivea

por

su

contenido

en

ya

Eucerita

p e n e t r a p r o f u n d a m e n t e e n la m i s m a — u n c o l o r moreno duradero y d e belleza natural. D e este m o d o t a m b i é n otras personas podrán

apreciar

c o n g r a n a l e g r í a la s a l u d por u s t e d r e c o b r a d a .

CREMA NIVEA: desde Pts. O.50 / ACEITE NIVEA: (Emuisiín) desde Ph. 2.- / OLEO NUEZ NIVEA: (Aceite NueO desde Pts 2 Elaborado en el Laboratorio Reder, Apartado 337, Madrid

Patta dantrtrtca Nivea en tubos de Pts 1.35 Lapices poro labios Nivea en estuche galalifa Pts. 2.50

Tnm'^f^oon M f cr-ei\c/o/rer hjazz e n p l e n a é p o c a t r i u n f a l .

Jazz r e c o n o c i d o c o n t ó l a manifestación m á x i m a de la música m o d e r n a en nuestros días. Jazz y c i n e m a , fusion a d o s p o r el e n g a r c e v i s u a l d e los e s p e c t á c u l o s arrevist a d o s . HastA aliora, q u i z á n o se h a b í a d a d o en E u r o p a — e s p e c i a l m e n t e e n E s p a ñ a — l a v e r d a d e r a i m p o r t a n c i a q u e t e n í a el jazz. Se e s c u c h a b a c o m o el son d e s a r m o n i z a d o d e u n o s i n s t r u m e n t o s , c u y o n o m b r e se desconocía, y d e ahí n o se p a s a b a . L a j u v e n t j i d fué q u i e n c o m e n z ó a seguir el r i t m o del jazz, enc o n t r a n d o m u y a g r a d a b l e ese c o m p á s e n e r v a n t e q u e s a c u d e los n e r v i o s y c u y o e n c a n t o m á x i m o p e r m a n e c e encasillado e n u n p r i m i t i v i s m o he<;ho d e dison<Wcias m e l ó d i c a s . C o m e n z a r o n a c r e a r s e lod I l o t Clubs, y e n a v a n c e , s i g u i e n d o eí e i n e m a esa r u t a q u e y a c o n s t i t u y e u n snobismo del día, la i m p o r t a n c i a del jazz se h a difundido p o r e n t e r o e n n u e s t r o p a í s .

S i m p l e m e n t e g u s t a a los j ó v e n e s , p o r q u e refleja l a v e r d a d e r a síntesis d e l a m o d e r n i d a d .

F o r m a c o n t r a s t e c o n t o d o s los prodigios arm ó n i c o s d e los clásicos, r o m p i e n d o n o r m a s m o d é l i c a s , y d a la sensación m i s m a — a u n q u e , n a t u r a l m e n t e , m u y l e j a n a e n su t é c n i c a — d e e s a m ú s i c a r e n o v a d o r a , q u e los r u s o s i m p o r t a r o n en el fin d e siglo, i n t e r pretando, quizá debido a su sentiment a l i s m o u n t a n t o b á r b a r o y complejo, c o n visionismo f u t u r i s t a , lo q u e s e r í a n l a s m e l o d í a s del m a ñ a n a .

C i e r t a m e n t e , t i e n e h o y el jazz s u m a i m p o r t a n c i a ; p e r o s o n a ú n b a s t a n t e s los q u e desconocen, y d e s c o n o c e r í a n a u n inás, el n o m b r e d e los a c t o r e s q u e escrib e n p a r a el p e n t a g r a m a frivolo, si n o h u b i e r a v e n i d o el c i n e m a , c o n su difusión d e a r t e y g r a n d e s voceríos public i t a r i o s , a r e v e l a r l a p e r s o n a l i d a d d e los grandes maestros.

E l c i n e h a p o p u l a ' i z a d o el n o m b r e d e u n B r o w n , Colé P o t « r , L o u Grensler, J o n n y Mercer. I r v i n g Ber ling, A l b e r t H a y , M a l o t t s , J e r o m e K e r n , M a t t Maln e c , Wolfe G i l b e r t , Félix B e r n a r d , Dor o t h y F i e l d s , J i m m y Me H u g h , R o y W e b b , al e x h i b i r a n t e el p ú b l i c o las Willir Best, negro cantor de la pantalla Abajo, a la izquierda: Irving Rerling,el famoso maestro americano Abajo, a la derecluu Al Johnsoa, el p r i m e r cantor de «jazzs

grandes cintas musicales q u e h a r e p e t i d o h a s t a l a sacied a d el leit motiv d e u n o y otro fox.

-i T o d a s l a s m u s i c a l e s del c i n e m a son las q u e se e n c a r gan ahora de repetir y cant a r l a s deliciosas m e l o d í a s del jazz, como si las m u s i cales fueran u n a fuente p r o d u c t i v a d e d o n d e se d e r r a m a r a n al m u n d o las m á s bellas y airosas c a n c i o n e s .

El c a n t o r o t o y c a n d e n t e , a p a s i o n a d o y dulce, acelerad o , fuerte, l e n t o , t r u n c a d o y v i g o r o s o , q u e simboliza ese p a s o d e las g e n e r a c i o n e s m o d e r n a s e n su l o r m a sociológica d e d e s e n v o l v i m i e n t o , o e n su f o r m a frivola d e a c t u a r frente al m u n d o , h a sido fielmente t r a d u c i d o a l a m e l o d í a por esos n u e v o s inst r u m e n t o s y p o r esa n u e v a f o r m a d e exposición a r m ó n i c a c o n s e g u i d a e n la audición y e n la imagen¿Quiénes son los' m á s fam o s o s a u t o r e s de jazz americ a n o ? Casi p o d e m o s asegur a r , sin t e m o r a e q u i v o c a r n o s , q u e son Ii-ving Berling y J e r o m e K e r n , genios del d í a q u e «sienten» la d a n z a , y q u e p a i a ellos l a inspiración es u n a s u c e s i ó n d e imágenes nerviosas, desarticuladas, de s e n s a c i o n e s t r u n c a d a s en é x t a s i s l e n t o s , inspi". ad» s p o r ese léxico h e c h o d e a r m o n í a s a c u o s a s , q u e como lirios desm a y a d o s r e s b a l a n del saxo.

J e r o m e K e r n es u n h o m b r e alegre; t i e n e u n a s p e c t o s i m p a t i c o t e d e b u r g u é s acom o d a d o . N a d i e dii ía q u e este h o m b r e h a s i d o c a p a z de l o g r a r dos ojíeretas t a n insp i r a d a s como El gato y el violín y Roberta.

I r v i n g Berling, a q u i e n se d e b e u n o d e los p r i m e r o s éxitos c u a n ­ d o el c i n e m a b a l b u c e a b a l a s p r i m e r a s sincronizaciones c o n El pagano de Tahití, es o t r o m a e s t r o sencillo y d e s p r e o c u p a d o , q u e inició s u s g e s t a s c i n e m a t o g r á f i c a s a c t u a n d o como piaixista e n u n c i n e m a d e b a r r i o . H o y es el famoso c r e a d o r d e las mejores c a n -

l a r e n o v a c i ó n d e e s t a p l á s t i c a a u d i t i v a q u e c a n t a , mient r a s e n el cine r e s b a l a n t o d a s las canciones m o d e r n a s , y la célula se e s t r e m e c e m i e n t r a s u n a c t o r d e l a colosal envergadu>-a a r t í s t i c a d e F r e d A s t a i r e inicia u n idilio ficción c o n s u Nigt and day, d e Colé P o t e r , y m i e n t r a s Cab Calloway se d e s c o y u n t a e n n o t a s d e s g a r r a d a s c a n ­ t a n d o el Tiger Rag. Así es cómo define el c i n e m a l a m ú s i c a d e n u e s t r o s d í a s . Jazz y rollos d e celuloide. U n a l o c u r a , c i e r t a m e n ­ t e ; u n a deliciosa l o c u r a a r t í s t i c a .

C E C I L U A. MANTUA

Evelyn P o é y los miembros de la orquestina «California-Colle^ians», qtie han debutado en el cine

ciones, l a s q u e t i e n e n el h o n o r d e ser e n t o n a d a s por las m á x i ­ m a s c e l e b r i d a d e s del jazz i n t e r ­ nacional.

Bing Crosby, R u t h E t t i n g .

Harriet H i l l i a r d , H e r m a n o s Mills, Cari B r i s s o n . E v e l y n P o e , Al J o h n s o n y t o d a e s a sucesión d e v o c a s e d u c a d a s p a r a las fle­

xiones del jazz, t i e n e n s u s m a e s ­ t r o s , q u e c o m p o n e n s i n cesar preciosas m e l o d í a s d e inefables ritmos.

E l jazz es l a e s t é t i c a m o d e r ­ n a de la música, y su paladín es el c i n e m a , infatigable e in­ cansable luchador, q u e ayuda­ d o por n o m b r e s c o m o L u b i t s c h , B u s k y Bejerley, Marck Handrick

y

0

liContina

Rasch, además de t a n t o s otros, mantiene constantemente en vi­ gor e s t a m o d a l i d a d armónica.

La estética de la mú­ sica q u e surgió d e las p r i m e r a s v o c e s que a r r a n c a r o n los p r i m i t i ­ vos instnunentos de la m á s r e m o t a antigüe­ d a d , n o se h a b i a v i s t o truncada hasta ahora.

D e s d e el focklore, des­ d e las c a n c i o n e s m e ­ d i e v a l e s d e litúrgica a r m o n í a , p a s a n d o por ' a filigrana d e l siglo x v m , por l a t é c n i c a d e los clásicos y p o r el ritmo dulzón y exqui­ sito d e los romántico.-,, h a l l a m o s e n el jazz d e n u e s t r o s días el romjiimiento absoluto y to­ t a l d e t o d o s los r i t m o s ,

Jerome K e m , el conocido m a e s ­ tro, autor de las más p r e c i o s a s melodías en <jazz» importa­ das al cinema

Í

Arriba, en la silue­ ta: Dorothy Field, la célebre composito­ ra de «jazx». .\bajo, a la derechai Hing ('rosby, el hoy admirado a c t o r y c a n t a n t e del lilm, que fué, en sus c o ­ mienzos, cantor de radio y de < j a z z > Abajo, a la izquier­ da: H a r r i e t t e Hi­ lliard, n u e v a «ve­ dette» del cinema y una de las primeras voces de «jazz»

no se ajtevcibe sino es en la delieadeza y finura de lus diálogos, rápidos y coniTetos, por otra paite.

Una fíM'liiu

la II isloriu (1(>1 c h i e n i a francés

Con e s t a frase h a valorizado Pour Vous el film d e J a c q u e s Deval.

El m i s m o iierii'nlicd, en u n a n o t a m a r g i n a l en su cabecera, a s e g i u a que «por fin, un autor d r a m á t i c o frtmcés conocido h a realizado un film que n o es t e a t r o f o t o p ídiado». Jí ee uno zc amos q u e P o « r Vous, en s u deseo de descubrir o l u a s cinematogiáficas d e n t r o de ese fárrago d e comedias y vodeviles t e a t r a l e s (jue ofrece p e i m m i e n t e r a e n t e su cinem a , exairera iiniioeo la ñ u t a . Es cierto q u e en Club de femvies hay el teatiu J a e i j u e s Deval, aiiidi tbiunatieo de ^raii elaexcelentes m o m e n t o s cinematogiáficos; JICKJ no es menos cierto q u e cn se, que habia dado al einema la adaptaein» de muehas mvichos iu^pectiis el film tiene sus a n t i ' i e d e n t e s . si no n e t a m e n t e t e a • <le sus obras teatrtdes (i'tie faible jenime, Torariirh) : trales, por lo menos en o t j a s cinematografías: en la a l e m a n a de Muacaba de agi'upiuse él nii'mn en las filas de los einea.'-chuchas de uniforme y de Ocho muchachas en bote, por ejemplo. ^ tiLS franceses esrribiend'" el esi-eniuic de í/f/fwEfect i v a m e n t e . .\un(]ue la crit ica francesa no h a señuJado estos anmes. y lealiziual'io <->>n la «(ilahoración técnica lic tecedentes, yo creo (jue vn el film de Deval se adivinan. .Mejor diríamos * ' J . Kruger y .lean l>eliijuv>y. <jue h a recocido vm poco de los dos: la jiasión femenina del primero y Señalemos el escej«ti<ií<mo de las gentes interesada.s en el ( i n c l>oi la e x a l t a c i ó n del ¡unoi- n a t m a l del s e g u n d o . Aem^o sin el ejemplo p a e s t e iuribu de Deval, piccedidcj^—<-on resultados niús que dudosos— sional d e la institutriz de Madchen iti uniform por u n a de sus discipupor Ivés Miiimde, Félix (itmdevay otros autores diiunáticos venidos la.s no existiría e s t a o t r a piL^^ión de la e s t u d i a n t e Alicia por la t a q u i a la piddiicciún cjneiuati jín'iíica. L o s incnjidicionale.- del cinema— mecawójjraía J u l i e t a , l'or iguales razones nos atreveiui s a s e ñ a l a i ' e s a todavia los hay, aunque en escaso númein- - l e n i í a n que la llegada del nuevo autor, en lugar de ofrcix-r una libt^nu iún al cine f n u i i H ' S , re<aigaria con mayor vigor el predominio de li> teatral en sus filas y en s u s o b n L s . Siu einbiUgo, hay que reconocer <jue .laeipies Deval, lejos de lU'entuar el carácter teatral de la cinematogiafia fiancesa, le luí dado ima obra eminentenu*ute cDiomati gi íiíica, en la que el teatro

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•

_ I

Una sesión de films de argumento, organizada por la Federación Catalana de Cinema ^Amateur» N- la S;xla S t a d i i u n , d e B a r c e l o n a , (l<iini<'ilio s()cial d e l a F . C. D. C. A. -f celebró el d í a 21 del p a s a d o u u a i n t c r e s t m t í s i m a sesión, en l a q u e f u e n m p r o y e c t a d o s ocho films (lo a r g u m e n t o , seleccionados del II Concurso N.iícional, reciente' m o n t e d e l e b r a d o en e s t a c i u d a d , El si.li, iioclic (lo p r e s e n t a r en u n a sesión ocho pelk-ul finifiteurs, d e argunu^nto, a d q u i e r e u n relieve e x t r a o r d i n a r i o , si t e n e m o s e n c u e n t a los m e d i o s e n q u e se d e s e n v u e l v e n nuestrtis af icionatíos; pues, a p a r t e d e q u e p a r a filmar c i n t a s d e a r g u m e n t o s en dond(> se reflejen h m n a n a s p a s i o nes, se n e c e s i t a u n a p r e p a r a c i ó n especial, q u e n o es n e c e s a r i a p a r a la filmación d e r e p o r t a j e s y d o c u m e n t a l e s , e n d o n d e el v a l o r psicológico d e las figuras q u e a p a r e c e n en l a p a n t a l l a es absorbido p o r el a m b i e n t e , l u c h a n los amatevm c o n l a f a l t a d e argimiontos escritos e x p r o t e s a m e n t e p a r a e.stas c i n t a s c o r t a s , l a c a r e n c i a d e intérpretes y, p o r último, la falta también de interi<.res a p r o p i a d o s ; esto siri. contp.r, d a n ; es, c o n el m a t e r i a l i n d i s p e n s a b l e pesa estos casos. Así es (]nc. l a sesión c e l e b r a d a p o r la Fefleración C a t a l a n a p u e d e c o n s i d e r a r s e c o m o u n magníficl» alard e d e inteligencia y v(jluntad d e n u e s t r o s realizadores amateurs.

Los films proyecítixdos e n d i c h a sesión fueron Iris s i g u i e n t e s :

has arenturas de Situ, d e J u a n L l o b e t , del .'utr < E x c u r s i o n i s t a del Valles, d e S a b a d e l l .

E n esta c i n t a n o s c u e n t a su a u t o r las h a z a ñ a s d e u n p e q u e ñ o l e c t o r d e c u e n t o s infantiles, q u e , d u r a n t e u n sueño r e p a r a d o r , r e v i v e l a g e s t a d e u n o d e los h é r o e s d e sus libros.

E s u n film ingenuo y sin p r o t e n s i o n e s , q u e dist r a e . Bien d e fotografía y d e m o n t a j e .

Por tierras de África, d e Miguel Iglesias, del C i n e m a t i c Club d e B a r c e l o n a .

E s i m film h u m o r í s t i c o , sobre u n viaje imag i n a r i o al África, y q u e p a r a d a r sensación d e q u e los realizadores h a n p a s a d o p o r alli, se rep r ^ d u c e n a l g u n a s esí^enas t o m a d a s d e pelieulas profesionales d e viajes. E s t o lo c o n s i d e r a m o s c o m o i m e r r o r l a m e n t a b l e , e n el q u e u n amateur no d e b e incurrir j a m á s . ¿ D ó n d e está e n t o n c e s e s a a n s i e d a d de superaíMÓn y e s a i n q u i e t u d espiritual indispensable en todo cineísta puro q u e s i e n t e el c i n e m a p o r ol c i n e m a , y q u e n o e s t á suj e t o p o r las t r a b a s m e r c a n t i l e s ? E amateur d e b e re.solverlo t o d o c o n los m e d i o s q u e e s t á n a s u alcance, c o m o lo d e m o s t r ó el a ñ o p a s a d o F r a n cisco Argén ; en su film La vuelta al mundo, del q u e es u n a c i p i a e-sta c i n t a del C i n e m a t i c C l u b .

El film e s t á bien m o n t a d o y t i e n e algunos gags m u y d i v e r t i d o s ; pero es m u y flojo d e fotografía.

Deseo, p o r J u i m B u s q u é i s , d e l a A g r u p a c i ó n d e C i n e m a A m a t e u r del C e n t r o d e L e c t u r a s d e Reus.

En este p r i m e r film realizado p o r l a n u e v a ent i d a d reusence v e m o s a u n j o v e n q u e r e p e n t i n a mente s i e n t e el deseo d e suicidarse. E s c r i b e l a c a r t i t a p r o t o c o l a r i a al juez, m i r a d e soslayo el r e t r a t o d e u n a bella c h i c a y se l a n z a a l a calle c o n el firme deseo d e d e s a p a r e c e r del m u n d o d e los vivos. E n l a p u e r t a d e l a c a s a e n c u e n t r a u n Tíjllo d e c u e r d a . Ix) coge, y s e v a decidido al c a m p o , e n b u s c a d e u n árbol p i a d o s o . E l aspir a n t e a s u i c i d a l a n z a l a c u e r d a al e s p a c i o ; ésta se enrolla en u n a r a m a ; d e s p u é s él t r e p a h a s t a ella, se h a c e cl v u l g a r n u d o corredizo alr e d e d o r dol cuello, y . . . ¡ c a t a p l u m ! , aJ suelo.

Y c o n él, l a r a m a , q u e al fin entxintró a l g u i e n

del t n - m o , a q u i e n n o p o d í a v e r uc lie li.u Kl m u c h o t i e m p o . P e r o ccjmo los p r o pó.sitcs d e suicidarse d e n u e s t r o h o m b r e son decididos, se v a derecho al b o r d e d e u n precipicio.

P e r o ¡oh!, se v a a h a c e r p o h o . ¡ E s t á aquéllo t a n a l t o ! N o ; el t r e n es m á s i n d i c a d o en e.-t(.s casos de s ú b i t a d e s e s p e r a c i ó n .

P e r o el t r e n pa'sa p o r la v í a , y c o m o el jíjven le d >. v e r d a d e r o p á n i c o d e coloc a r s e e n t r e los rieles'—¿y a q u i é n n o ? — , v e cómo el m o n s i m o d e h i e r r o p;i-a. dejándole l a m e r t e c! r

b e b i e n d o c h a m p á n al l a d o d e n n a bella c o m p a ñera. P e r o n o t(jdo v a n a s e r d i v e r s i o n e s . E n el preciso i n s t a n t e d e salir, u n a m u j e r llega a rogarlo q u e a c u d a a v e r a su hijo, q u e está m u y g r a v o , y , m é d i c o al fin, s e o l v i d a d e t o d o p a r a c o r r e r di-putarle una presa a la muerte.

Muy bien de montaje y Continuidad; pero m u y d e s i g u a l d e fotografía.

El enemigo de Venus, d e J u a n S a l v a n s , d e Amigos de las A r t e s , d e T a r r a s a .

U n film c u y o t e m a e s t á b a s a d o e n a s u n t o policíaco, q u e e n t r e t i e n e p o r lo bien urdido de su t r a m a y por la gran variedad de bellos f o t c g r a m a s y dinám i c a acción. L á s t i m a d e ese final t a n a p r e s u r a d o , q u e n e c e s i t a a p o y a r s e en Del film « ¿ B r u j o ? . , d e Amadeo Rea I V José .M. Ponseti los r ó t u l o s lo q u e b i e n pudo ser e x p r e s a d o en imágenes. Contiene u n a fotografía excelente.

La vida es un juego de manos, d e Euocbio F e r r e r , d e l a Asociación d e Cinema Amateur, de Barcelona.

E u s e b i o F e r r e r , el d e s t a c a d o cin e í s t a c u y o s films s o n s i e m p r e esperad» s c o n c u r i o s a e x p e c t a c i ó n , nos s o r p r e n d e c o n u n film originalísimo, e n el q u e se describe d e forÁurea García y F.nrique Mort-t en m a insuperable la vida de u n a mu«La medicina», de Ponaett v .Serra Oller j e r e x p r e s a d a p t r las m a n o s . Y v e mos, e n u n a serie m a r a v i l l o s a d e lut r o t i z n a d o . Y , cjaro, c o m o t o d o m i n o s a s imágenes, s u n a c i m i e n t o y j o v e n q u e se precie u n pr co d e desarrollo, h a s t a q u e u n a n u e v a r . m á n t i c o y s e n t i m e n t a l , recucriatura surge de su carne. T a n t o p o r r r e a c o n s u l t a r l o c o n l a delical a i d e a c o m o p o r l a fotografía, s u d a y frivola m a r g a r i t a . ¿8i? ritmo justo y cuidadoso montaje, ¿No?... «¡Idiota, q u e pc^r poco ( U l t i m a j o r n a d a » ,, de Jacinto n o s p e r m i t e a f i r m a r q u e es este el t e atrv)pollo!», le dice u n a g u a Arnau m e j o r film p r e s e n t a d o e n el Conpísima muchacha q u e conduce curso. u n e l e g a n t e a u t o m ó v i l , t r a s el q u e n u e s t n ) hérc e ¿Brujo?, d e A m a d e o R e a l y J o s é M. P o n s e t i , corre con m á s ganas de vivir que nunca. de l a Asociación d e C i n e m a A m a t e u r , d e B a r M u y bien d e fotografía y de ritmo, y , s o b r e cel( n a . t o d o , m u y b i e n o r i e n t a d o d e n t n . del c a m i n o E s t e füm, del q u e y a n o s h e m o s c c u p a d o d e t e q u e d e b e n seguir los amateurs. n i d a m e n t e e n o t r a s ocasiones, fué p r o y e c t a d o e n Ultima jornada, d e J a c i n t o A m a u , d e l a Asoú l t i m o lugar, m e r e c i e n d o los a p l a u s o s del n u ciación d e C i n e m a A m a t e u r d e B a r c e l o n a . meroso público q u e l l e n a b a l a sala.

L a ú l t i m a j o m a x i a d e u n viejo m e n d i g o , c u y o E n suma, u n a j o r n a d a triunfal p a r a la Fedep u n t o final es s e ñ a l a d o p o r u n a piedrp l a n z a d a nu'ión Catalana de Cinema Amateur, c u y a labor p o r u n chico a o t r o , e n u n a riña, q u e v a a choen p r o d e u n c i n e m a p u r o es c a d a v e z m á s eloc a r v i o l e n t a m e n t e en l a frente del ^ u c i a n o . giable.

E-sta c i n t a , q u e h a sido c o r t a d . ' y m o n t a d a CARRASCO D E LA R U B I A n u e v a m e n t e d e s p u é s d e h a b e r figurado e n el p a sado Concurso, h a g a i ' a d o m u c h o ; t a n t o , q u e d e h a b e r sido p r e s e n t a d a ce m o a h o r a h a b r i a conseg u i d o u n o d e los p r i m e r o s l u g a r e s . P e r o c u a n d o se p r o y e c t ó a n t e el J u r a d o calificadc r c a r e c í a en a b s o l u t o d e r i t m o y continxiidad. Ix) q u e reCONTESTACIONES p r e s e n t a b a , d a d a las c a r a c t e r i s t i c a s d e las a c t u a les b.ises, u n handicap f o r m i d a b l e . El tilm e s t á MANUEL TELLO (Alcañiz).—Le contestamos m u y bien d e fotografía. a usttd p t r ctrreo.

Añ.o nu-^vo, d e Emilio P u i g , del C e n t r o E x C. JIMÉNEZ (Madrid).—Es m u y provechoso c u r s i o n i - i a del Valles, d e S a b a d e l l . p a r a u n aficicnadí* el p e r t e n e c e r a u n a a g r u p a c i ó n El r e a l i z a d o r d e e s t a película nos lleva a c a s a amateur, p u e s es l a m a n e r a d e beneficiarse d e l a d e im m é d i c o , e n el preciso m o m e n t o e n q u e i m a e x p e r i e n c i a d e los ccmpai-ieros y recibir sugestioc a r t a le a n u n c i a q u e a c a b a d e h e r e d a r u n a fornes y e m u l a c i ó n . No siéndole esto posible, n o t u n a . El seudo doct(/r, ciue, p o r lo v i s t o , n o p e d e m o s h a c e r o t r a c o s a q u e r e c o m e n d a r l e el t i e n e g r a n apego a su profesión—cosa m u y c o e s t u d i e d e los T r a t a d o s d e c i n e m a t o g r a f í a , y enr r i e n t e e n t o d a s l a s profesiones—, q u i t a el d e s t r e ellos, en especial, XenhmTécnifa Cinematop a c h o y se e n t r e g a a u n a v i d a d e d i s i p a c i ó n y gráfica Moderna, d e A l v a r . d e placeres. Viaja, j u e g a , h a c e d e p o r t e s y b a i l a DR. CARI-O8 DE LA PEÑA (Las Palmas).— y se d i v i e r t e , c o m o si el m u n d o fuera a a c a b a r s e l^e r e c o m e n d a m o s l a o b r a d e A l v a r : Técnica en quince días.

Cinematográfica Moderna. Sí, señor; son a d m i Y así l l t ^ a l a n o c h e ú l t i m a del a ñ o . q u e le sert i d a s t a m b i é n l a s películas d e o c h o m i l í m e t r o s v i r á d e m o t i v o p a r a c o r r e r o t r a «jueiguecita». en el C o n c u r s o a q u e u s t e d se refiere.

Consultorio

técnic^o

dio, l a bellísima actriz i n c o r p o r a d a al cine d e f i n i t i v a m e n í e , y a n u e s t r a izquicni i. l a n u e v a estrella P a s t o r a P e ñ a , q u e es im e n c a n t o de s i m p a t í a y gentileza. Prtj.t» a nosotros t o m a n asiento B e n i t o P e r o j o , s u esposa, C a r m e n ; R i c a r d o Núfiez. B l a n c a N ^ i , F e r n á n d e z Cuenca, y u n p e c o m á s lejos, Rafael Rivelles, Maurii'io T o n e * \ el cameraman F r e d Mantícl. E n o t r a m e s a c e r c a n a estón V a l e n t í n González, .Mai.o lito Díaz, creador en l a escena del p a p e l de Mario, q u e i n t e r p r e t a en el film; e l o p e r a d o r . Callos PahLssa, y l a e n c a n t a d o r a África M a t í n , f u t u r a estrella lítl r i i ^ español.

El almuerzo tran.scuire e n t r e g r a n animación. M i e n t i a s F e r n á n d e z Cuenca m uge d e A n a M a r í a detalles p a r a el «Fichero» de C I N K O H A M A S y Perojo h a b l a c o n O d n ñ a , s u director e n Boy, nosotros c h a r l a m o s con P a s t o r c i t » P e ñ a , q u e nos m i r a fijam e n t e , sin dejar d e sonreír. L a p e q u e ñ a actriz t i e n e u n aire d e ingenuidad—ingenuidail e s p o n t á n e a , n o f i n g i d a — t a n atiusado, q u e c u e s t a t r a b a j o l l a m a r l a d e u s t e d .

Sin e m b a r g o , ella a d q u i e r e (úerto t o n o d e seriedad q u e a ñ a d e u n n u e v o e n c a n t o a su a t r a c t i v a belleza.

— N o c r e a u s t e d — n o s dice, r e s p o n d i e n d o a u n a d e n u e s t r a s p r e g u n t a s — q u e m e .sorptende este a m b i e n t e , a u n q u e s e a l a p r i m e r a vez q u e t r a b a j o . e n cine. Est(.y y a a c o s t u m b r a d a a l a v i d a del t e a t r o .

— ¿ C u á n t o t i e m p o llevas, es decir, lleva u s t e d e n la oscena?—^rectificamos.

—^Tengo a h o r a diez y ocho años. Pues... ¡diez y ocho!, p o r q u e siempre estuvi en el t e a t r o . Mi p a d r e es el actor L u i s P e ñ a , el q u e hizo Lo casa de la Troya h a c e años en pelicula.

— O r a n é x i t o ttivo u s t e d en .^ti«sfra Natacha.

— E s q u e el p a p e l d e M a r g a es m u y b o n i t o . E s el q u e h a g o e n e s t a película, después d e h a b e r l o i n t e r p r e t a d o e n el T e a t r o V i c t o r i a ntás de d o s c i e n t a s veces.

— ¿ L a g u s t a el cine?

— M e e n c a n t a . Cuando B e n i t o Perojo m e eligió p a r a h a c e r este fihn, m e v o h loca d e a l a r í a — ¿ D e j a r á el t e a t r o ?

•—^Xo sé. T e n g o m u c h a afición a los d o s . P e r o el cine ¡es t a n bonito!...

— A q u í t i e n e u s t e d a .Vna María, q u e y a no p i e n s a a c t u a r m á s q u e en los E s t u dios. ¿ N o es cierto?—^preguntamos a l a g r a n actriz.

—^Eso p r e t e n d o — n ( s contesta^—. Desde q u e volví al cine, con Don Quintín, el .imargao, h e hecho Kl bailarín y el trabajador; el n u e v o film de Arniches, Centinela, ¡alerta!, q u e suiabo de t c - m i n a ^ ; aliora, Nuestra Natacha, y c u a n d o t e r m i n e , ii terpreta.'-é Santa Rogelio, d e Palacio Valdés.

—^¿Está usted c o n t e n t a , A n a Ma-^ia, del papel q u e le h a d a d o Perojo?

—¿C(')mo no estarlo, si N a t a c h a es u n hallazgo p a r a u n a a c t r i z ? U n papel d e m u <ha dificultad; pero d e m u c h o lucimiento t a m bién. Yo no d u d o q u e P e rojo v a a h a c e r d e l a com e d i a de Casona u n a g r a n película.

Una llamada interrumpe n u e s t r a convejsa(!Íón.

-Vna María corre al teléfono, y nosotros preguntamos a B e n i t o P e r o j o : —Dígame, Benito, la íidaptación c i n e m a t o g r á fica d e Nuestra Natacha, os s u y a ?

-Por e n t e r o .

- ¿ C ó m o l a h a trazado?

—Prescindiendo, e n p r i m e r lugar, d e s u desiiiTollo teatral. El mayor valor de la película será el • le p r e s e n t a r t o d o lo q u e ,'n l a o b r a se con<'Ce ?ólo por referencias, lo q u e no o c u n e en l.i escena y es p r e c i s a m e n t e lo d e g r a n valor cinematográfico. L a }ielícula e m p i e z a desligad a d e la comedia; p a s a por ella daspués, sin d e tenerse d e m a s i a d o , y v u e l v e o t r a v e z l a acción por cauces exclusivament e cinematográficos. Des d e q u e v i Nuestra Natacha adiviné en ella g r a n des posibilidades p a r a 1" g r a r u n b u e n film, y n o ( « t a m o s escatimar.do u u dios p a r a c o n s ^ u i r l o .

FÍO DAR

Pastora Peña, nueva estre del cine español, que int« preta en «Nuestra Notuch

Vna María Custodio y don Valentín González en un momento de honda emoción de «Nuestra Natacha», nuevo film Cifesa, - realizado por Benito Perojo en los Rstudios de Aranjuez —^

el «role» de Marga, uno de I más importantes de la versi cinematográfica de la admil ble comedía de Casona

De izquierda a dererha; Klai ra Negri (Flora), nuestro r o í pañero Carlos Fernándt Cuenca, Rafael Rivelles IJ lo), Manuel Díaz (Mario nuestro cumpañeio Ilcrnál dez-Círbal y Ana Maria t^u todio (Natacha). Sentados: B nito Perojo y rl «cameraman» Fred .Mandel

Una animada escena de gran ambiente estudiantil, admirablemente raptado por Perojo en «.Nuestra Natacha», y en la que, entre otros, i n t e r v i e n e n Blanca .Negri, Rivelles, Pastora Peña y Manuel .

Diai i

j i 4 1 A „ ;„../ K a s t i i l o s n i í e n O P Ü e v a e n s u a u t o m ó v i l J u a i i (le Ordiiña, encontrado los ^¿•'^^^'^^'^'''-7:^^^^^ U n a s acertadinmas en u n i ó n DE nuestro o*ro l>eruández C u e w a r - c o m p i e t a n t u í .

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Z^^'í X M < , t \ 'nuestr. derecha », coloc. . ^ a MaHa

CUBU.

—^¿Cuántos actores do los q u e l a i n t e r p r e t a r o n en l a escena a c t ú a n en b i película?

— S o l a m e n t e d o s : Past o r a P e ñ a , q u e h a c e Marg a , y Manuel Díaz, Mario.

—^¿Dos d e b u t s cineniatográficoR? Asi Fsf n v Sftirnro Asi es. ^ t o y seguro d e q u e e n m i película al-

,,

. ^ . "no humor en «Nuestra Na„ ^ h „ Corresponde a una escena en la que intervienen Pepe Calle y Rafael Rivelles

^ " «"O™*"*®

D o s intereíantes eacrnM del nuevo film de Benito Perojo «Nuestra Natacha»,

del que «on rigur*" principafe* Ana María Custodio y Rafael Rivelles ron, cirssA

caíizarAn el mismo ruidoso éxito q u e en el t e a t r o . P a s t o r a P e ñ a es rm caso a d m i r a b l e de i n t u i ción aHlstica, y Manolito Díaz se consagrará como e x t r a o r d i n a r i o galán cómico.

L a c o m i d a h a t e r m i n a d o . M a i c h a m o s t o d o s al plateau g r a n d e . Sobre él h a y u n g r a n decorado de Mignoni, q u e c o m p r e n d e u n comedor, un hall magnifico, dos salones de elegajote t r a z a modern a y u n a t e r r a z a sobre u n j a r d í n ; los fondos d e éste, p i n t a d o s en telones, n a t u r a l m e n t e . El a i t e de Mignoni h a culminado en este decorado, u n o de los j n ( ' i < i r r > ' - q u e hemos visto en películas españolaPerojo i . i i k u a el e m p l a z a m i e n t o d e l a c á m a ra; Blandel coloca las Inoes; Ricardo Ni'iñez v a de u n sitio a o t r o ; los a y u d a n t e s Goyanes y Banciello p r e p a r a n los objetos necesarios p a r a l a escena, y a n t e l a m e s a m o n u m e n t a l del comed o r — u n a m e s a de g u a r d a r r o p í a q u e no resiste un p u ñ e t a z o , pero q u e parece de roble a u t é n t i co—se s i e n t a n A n a Mai'ía Custodio, Rafael Rivelles, Valentín González, África M a ' t í n y Manolito Díaz.

Se v a a filmar u n a intervención de Rivelles, q u e i n t e ; p r e t a el papel de Lalo F i g u e r a s . E s c u a n d o ofrece a los e s t u d i a n t e s su vieja c a s a de labor p a i a llevar a l a p r á c t i c a los conocimientos adquiridos e n las aulas u n i v e r s i t a r i a s .

A n t e el calor sofocante de muchos miles de bujías q u e caen sobre la m e s a h a s t a t o s t a r los panecillos, se repite l a escena u n a y o t r a v e z .

Al fin se consigue a satisfacción de Perojo.

Mientras t r a b a j a n , nosotros nos s e n t a m o s en uno de los divanes del decorado, lejos del alcance d e la c á m a r a , y h a s t a allí viene a s a l u d a r n o s el g r a n actor Manolito Díaz, creador a d m i r a b l e de un Mai-io q u e Casona n o p u d o ni sospechar.

—¿Qué impresión le h a c e su d e b u t cinematográfico?

—¡Que esto es t a n diferente del t e a t r o ! . . . E s toy cohibido, sin s a b e r si lo h a g o b i e n o n o . E s u n a situación de m u c h a violencia e s t a d e colocarse frente al micrófono.

—¿Usted n ) había intentado nunca hacer cine?

— E n absoluto. Cuando Perojo m e h a b l ó , no qui.se decidirme h a s t a contempla! m e en la pant a l l a con mis propios ojos. Me hicieron u n a prueb a , y llevé a m i familia p a r a q u e m e viera. Yo n o m e gusté ni pizca. Mi familia, en c a m b i o , dijo: «En p u n t o a belleza fotogénica, n o eres u n Cla'-k Gable preíLsamente; pero estás bien;

r e s u l t a s de u n feo simpático.» Así q u e d é conv e r t i d o , c u a n d o menos lo esperaba, en actor cinematográfico.

—¿Qué le g u s t a m á s , el cine o el t e a t r o ?

—Ninguno de los dos.

Ni m e g u s t a el cine n i me g u s t a el t e a t r o . Trabajo en la Compañía de mí h e r m a n a por t r a d i ción f a m i l i a r , y h a g o cine a h o r a p o r casualidad; pero yo no le d o y i m p o r t a n c i a a estas cosas, ¡Qué m á s d a t r a b a j a r aquí q u e en o t r a a c t i v i d a d !

Rivelles t e r m i n a sus inteivencit n e s y ge acerc a a nosotros. Cuelga la a m e r i c a n a en el respaldo de u n a silla y c h a r l a m o s , m i e n t r a s F e í M n d e z Cuenca sigue en u n rincón del E s t u d i o con A n a María l a conversación i n t e r r u m p i d a d u r a n t e el rodaje.

Rafael Rivelles limpia el sudor q u e e m p a p a su frente, t r a s p a s a n d o el maquillaje, v nos o n e ce un pitillo. A u n q u e está prohibido turnar dent r o del platean, Perojo nos lo p e n n i t e como deferencia. Así, m i e n t r a s consumimos el cigarro —^llevábamos sin fumai- m á s de u n a h o r a — , preg u n t a m o s a Rivelles: —^¿Cuántas películas lleva h e c h a s ? .

— D e s d e E í embrujo de Seiñlla h a s t a ésta, ocho.

— Y en el cine m u d o , ¿no hizo usted n a d a ?

— ¡ H o m b r e , sí! P r e c i s a m e n t e en la película d e q u e h a b l a b a u s t e d el domingo en su «Celuloide rancio», en l a Prueba trágica, de Morano, h a c e v e i n t e años. Yo e r a u n rauchachillo p a r t i q u i n o en l a Compañía de don Francisco, E n aquella película hice u n c o m p a j s a . Como m e d a b a n por c a d a sesión siete pesetas—^las mismas q u e ganab a en el t e a t r o — , e r a feliz. Claio q u e p a r a no m e r m a r l a s con gastos :,upeifluos m e i b a a pie h a s t a las afueras d e Barcelona, d o n d e se r o daba.

— C u a n d o le llamó Perojo, u s t e d e s t a b a en tournée con su Compañía, ¿ v e r d a d ?

—Cierto; pero como el r o d a r e s t a película t e n í a u n positivo interés p a r u m í , di p o r t e r m i n a dos m i s compromisos y dejé en suspenso a l a Compañía.

-¿No h a i n t e r p r e t a d o usted Nuestra

Nata^

' na en su tournéeí — N o . L a p r i m e r a vez q u e lo h a g o es a h o r a .

Desde luego, m i papel es magnífico. E^toy contentísimo, como p u e d e suponer.

—¿Será m u y largo e s t a v e z su alejamiento d e los escenarios?

—No creo. Mi C o m p a ñ í a espera, y h a y q u e cumplir algunos c o n t r a t o s .

— D i g a u s t e d — a n u n c i a Perojo, acercándose a n o s o t r o s — q u e Rivelles se despide del t e a t r o por u n p a r d e años.

— N o , n o — a t a j a Rafael, r á p i d o — . E s t o todav í a no está formalizado, y no conviene decirlo.

U s t e d sabrá ser discreto.

—Dígalo, dígalo usted—insiste Perojo.

Como la mejor mcmera de q u e u n p e r i o d i s t a g u a r d e im secreto es no revelárselo, ahí q u e d a la noticia, amigo Rivelles. P e r d ó n por l a indiscreción.

E n to; no a l a g r a n mesa—falsa m e s a d e r o ble—del comedor d e l a residencia de e s t u d i a n tes sigue el rodaje de Nuestra Natacha. L a t a r d e se h a dedicaído a primeros planos. F i l m a n uno d e A n a María, otro de Valentín González, q u e h a c e el R e c t o r ; o t r o d e M a n u e l Díaz y otro de Goyanes.

El calor q u e h a c e en el E s t u d i o es v e r d a d e r a m e n t e asfixiante. Nosotros salimos al exterior, deseosos d e respirar aire p u r o . Allí, e n el plateau, F e r n á n d e z Cuenca sigue c o n A n a María su cha'-la i n t e r m i n a b l e , y J u a n d e O r d u ñ a escucha a t e n t o a Rafael Rivelles, q u e le c u a n t a cómo los maquilladores de los E s t u d i o s de Hollywood h a í e n m a r a v i l l a s en el r o s t r o . — F . H . - G .

La bailarina española que llegó a estrella en Hollywood oMAiN R o l a n d , q u e es u n i n m e n s o coraArribaí Una magnifica caricaz ó n q u e c a p t a en E u r o p a l a s m e j o r e s tura de Conchita Montenegro, obtenida por Rojas. Las fotos v i b r a c i o n e s cordiales q u e se p r o d u c e n pequeñas r e p r o d u c e n dos en el m u n d o e n t e r o , h a dicho a l g u n a «poses» fotográficas de Convez q u e n i n g u n a v i b r a c i ó n se p i e r d e chita y su hermana cuando p o r c o m p l e t o . U n a p e r s o n a l i d a d es coa c t u a b a n como bailarinaa, baju el nombre de «Dresnas m o u n a e m i s o r a d e fliiido c u y a s o n d a s de Montenegro). Abajo: Conj a m á s d e s a p a r e c e n . Alguien l a recogechita Montenegro en su asr á , y e n t o n c e s l a v i b r a c i ó n , t a r d e o t e m p r a n o , se conpecto actual de mujer esplénv e r t i r á e n acción. dida y extrañamente bella y artista admirable Yo q u i e r o e x p l i c a r a h o r a , c o m o t e s t i g o d e m a y o r excepción,una anécdotacuriosa que prueba este aserto.

H a c i a 1927, t r e s «unigos e n t r a ñ a b l e s , J o s é P é r e z d e l a F u e n t e , p r o p i e t a r i o d e l a d e s a p a r e c i d a y h e r o i c a r e v i s t a El Cine: D o m i n g o P r u n a , el j o v e n p r o d u c t o r , y el c r o n i s t a , formabají u n t r í o d e amigos i n s e p a r a b l e s , f[ue s o ñ a b a n e n u n a p o d e r o s a E m p r e s a d e p r o d u c c i ó n nacionaJ. B e n i t o P e r o j o n o s h a b í a b a u t i z a d o c o n el r e m o q u e t e p a r a d ó j i c o de los «tres h o m b r e s malos», s e g u r a m e n t e p a r a h a c e r cont r a s t a r n u e s t r a s seráficas e ijxfantiles s o ñ a c i o n e s .

Por entonces. P i n n a y L a F u e n t e habían pasado unas semanas en Madrid, y t r a j e r o n consigo u n a s fotografías. E n t r e ellas las d e u n a p a r e j a d e baile, al p a r e c e r insignificante. P r u n a decía c o n e n t u s i a s m o : — E n u n a d e e s t a s dos h e r m a n a s h a y u n a G r e t a G a r b o . Se l l a m a C o n c h i t a , t i e ne t a l e n t o y j u v e n t u d , y sobre t o d o , u n e x t r a ñ o a t r a c t i v o , algo m a l s a n o y exót i c o , q u e b i e n c u l t i v a d o d a r í a u n a p e r s o n a l i d a d d e m u c h o relieve. P o r e n t o n c e s n o creo q u e c i r c u l a r a esa frase d e sex-appeal, h o y t a n en b o g a .

P r u n a t o m a e n t o n c e s pocos años, y e r a n a t u r a l m e n t e sensible a los e n t u s i a s m o s , las fotografías n o m u y perfectas, y y o , u n p o c o escéptico. P o r lo d e m á s , p o c a eficacia p o d r í a t e n e r e n t o n c e s n u e s t r o b u e n deseo, y a q u e n u e s t r a s m á s c o n c r e t a s a c t i v i d a d e s se r e d u c í a n a i n v e n t a r millones y a c o n s t r u i r g r a n d e s E s t u d i o s e n las n u b e s d e n u e s t r o s s u e ñ o s .

pío magnífico d e juventud y d talento. Un extraño atractivo malsano y exótico, d e j o v e n g i t a n a a n d a l u z a .

A q u e l l a j o v e n c i t a q u e b a i l a b a c o n l a elegancia señorial y la sexxsualidad v i o l e n t a d e nuestra-s g i t a nas... Aquellos ojos oblicuos, los anchos p ó m u l o s , l a b o c a g r u e s a y sensual, q u e f o i m a b a en el c a m p o d e las mejillas u n a d e c r e p i t u d a lo Crawford, q u e impresionaba vivamente...

El epígrafe del g r a b a d o r e z a b a q u e a q u e l l a ait i s t a a c a b a b a de o b t e n e r u n óxito r o t u n d o en la película d e p r o d u c c i ó n francesa La femme et le pantin, y q u e se l l a m a b a C o n c h i t a M o n t e n e g r o .

E n aquel m o m e n t o confieso q u e h a b í a o l v i d a d o c o m p l e t a m e n t e a a q u e l l a G r e t a G a r b o española, a q u i e n y o h a b í a c o a s t ^ a d o en o t r o t i e m p o p o r b o c a d e m i amigo P r u n a . F u é éste q u i e n se encargó d e r e c o r d á r m e l o m u c h o m á s t a i d e .

Conchita .Montenegro en una escena I de «I.a vie parisienne*, su último film j europeo, realiaado bajo el signo fran- • cés

Conchita Montenegro, Doloreti del Río y Ramón Novarro. Eata foto fué obtenida en un festival en el (|ue loa tres artistas actuaron a b e n e f i c i o de los damnificados por un terremoto

Una graciosa silue-' ta de Conchita con un fantaseado traje de «toreador» biapano

Las fotograñaa de Conchita y J u a n i t a Montenegro ocuparon un l u g a r p r e f e r e n t e en n u e s t r a g a l e r í a d e r e t r a t o s d e a q u e l l a l u m i n o s a y m o d e r n a oficina i n s t a l a d a e n u n rascacielos d e l a G r a n V í a b a r c e lonesa.

A veces, d e c í a y o a n u e s t r o s v i s i t a n t e s : — ¿ E s t a m u c h a c h i t a ? ¡Aquí h a y m a d e r a d e eirtista! Algi'in d í a lo v e r á a s t e d . T i e n e algo m a l s a n o y exótico, ¿ s a b e u s t e d ? . . .

Mis c o m p a ñ e r o s a s e n t í a n con e n t u s i a s m o . . . Y y o , si h u b i e r a enc o n t r a d o p o r la calle a a q u e l l a G r e t a G a r b o española, a q u i e n sólo conocía a t r a v é s d e un m a l siluettido r e t r a t o , s e g u r a m e n t e n o l a h u b i e r a reconocido.

H a b í a n p i c a d o t r e s a ñ o s . N u e s t r o s sueños h a b í a n ido c o n c r e t á n dose en a c t i v i d a d e s , d e m u c h a m a y o r limitación, p e r o d e m a y o r r e a l i d a d p r á c t i c a . A principio d e 1930 se m e h a b i a e n c a r g a d o p r o p o n e r a r t i s t a s e s p a ñ o es p a r a c o m e n z a r aquel magnífico esfuerzo q u e e n favor d e la p r o d u c c i ó n e s p a ñ o l a d e pelíctdas realizó M e t r o G o l d w y n - M a y e r los a ñ o s q u e siguieron. E n t o n c e s c o m e n z ó la b ú s q u e d a , m e t i c u l o s a y entus¡a.sta. Se t r a t a b a d e c r e a r u n a p l é y a d e d e v e r d a d e r o s a r t i s t a s españoles, c a p a z d e a s u m i r l a e n o r m e resp o n s a b i l i d a d del i n t e n t o .

Cierto día, e n u n a .revista c i n e m a t o g r á f i c a , e n Popular Film, más concretamente, hallé un gran r e t r a t o de u n a bailarina, c u y a belleza llamó p o d e r o s a m e n t e m i a t e n c i ó n . E r a l a v i e j a solera h e c h a r i t m o d c n u e s t r a s d a n z a r i n a s d e bailes e s p a ñ o l e s . Y e r a i m ejem-

E n t o n c e s c o m e n z ó la bus- ] q u e d a de u n a a r t i s t a española í llamada Conchita Montenegro, : a quiejí casi n a d i e conocía en ; E s p a ñ a . Sin e m b a r g o , p u d o o b - ¡ t e n e r s e su dirección en Madxid, i después de a f a n o s a s gestio- ¡ nes..., sólo q u e la a r t i s t a n o i v i v í a e n M a d r i d . Se l a localizó j e n Alemania, a d o n d e le escribí- i m o s sin r e s u l t a d o , y m u c h o d e s p u é s se l a halló e n Ix)ndres. F i n a l m e n t e , firmó su c o n t r a t o e n P a r í s y salió e n s e g u i d a p a r a N o r t e a m é r i c a .

Su p r i m e r a película i m p o r t a n t e fué Sevilla de • mis amores, y e n ella se reveló e n s e g u i d a c o m o ^ u n a a r t i s t a de g r a n t e m p e r a m e n t o . | C o n c h i t a M ó n t e n l o , l a gentil a r t i s t a c o n c a r a d e g i t a n a a n d a l u z a , h a n a c i d o , según creo, í en San Sebastián, y n a d a tiene de gitana. j Su g é n e r o es m u y o t r o del d e G r e t a G a r b o , ] y en ella n o q u e d a n a d a d e malsano ni d e ex6-) tico, n i d e t o d a s aquellas t o n t e r í a s q u e h a c e al- : g u n o s años nos inspiró por p r i m e r a vez. Sin em- ; b a r g o , h a y algo m u c h o m e j o r . Q u e d a su j u v e n - ' t u d , s u t a l e n t o y s u p e r s o n a l i d a d inconfundible. ¿ P e r o q u é d e s t i n o i n d u d a b l e le h a b í a s e ñ a l a d o y a d e s d e m u c h o a n t e s d e e m p r e n d e r su brillan- ' t e caiTera c i n e m a t o g r á f i c a , y q u é r a r a p e r c e p - ! ción t u v i e r o n mis c a m a r a d a s al reconocerla, a ] t r a v é s d e a l g i m a conversación b a n a l , como l a | futura estrella de nuestra cinematografía? ¡ Envío

i • 'i

A C o n c h i t a M o n t e n ^ r o , q u e no m e c o n o c e 1 p e r s o n a l m e n t e , dedico e s t a m o d e s t a c r ó n i c a , ' p a r a q u e s i r v a d e estímulo a o t r o s t a l e n t o s a n o - ; n i m o s q u e e n n u e s t r a p a t r i a existen, e n e s p e r a ' d e q u e u n a r a r a c i r c u n s t a n c i a , casual e i m p r e v i s - • t a , los d e s c u b r a , p a r a b i e n d e n u e s t r a c i n e m a tografía, i APOLO

Junio,

1936.

M.

F E R R Y

F

> e y r e

d e

B

A n d r a d e

(FERNANDO)

Nació en Avila el i 6 de Mayo de 1904.

Terminado el Bachillerato, que cursó en Madrid, en el Colegio de Padres Agustinos, empezó a estudiar lo que por entonces ^^^^^^^^^^^^^^ ^ ^ ^ ^ ^ H constituía su aspiración: la carrers de Mef<^^^^^^l dicina. Pero el preparatorio le bastó para ^^^^^^K W "Hl^ ^ 9 convencerse de qoe no iba por allí su vo^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ cación verdadera, y buscó en las Leyes mayor armonía con su temperamento. En la Universidad de El Escoria' se aplicó a los estudios de Derecho, que habría concluido de no interponerse casualmente la tentación del teatro, y n o s a m i g o s , ^ u e formaban en el pueblo i e San L o r e n ^ ^ i n cuadro artistico de reptesentariones^ nicas, le requirieron para sustiti]i| cargado de l o s papeles cómicos, en Tltperas de interpretar la comedia de Película» que ha interpretadot Antonio Paso «¡Tío de mi vidal» Al espíritu curioso de Fernando Freyre le agrá&^rUis m««rft4t^Benito Perojo; Vidó aquella oportunidad de conocer un a m ptos^roTai. "Füscbio Fernández ArdaWente nuevo, *ste influyó de tal modo %vin\ Rumbo al Cairo. Benito I'erojo; en s u espíritu, q u e poco tiempo después | i a ¿ j ^ pagada, Eusebio Fernández renunció el mozo a su condición de estuf A r d a v í n ; Dori Quintín, el Amargao, diante para hacerse actor profesional. De- f L u i s Marq¿ina; La hija de Juan Sibutó rn el Teatro Infanta Beatriz, de Ma- Mmdn, José Luis Sáenz de Heredia; La drid, a fine» de 19*5. con la Compañí' de F teüorita de Trévelez. E d g a r Neville; Ernesto Vilches. Aquellas huestes, con Ayo jel Penal, E d u a r d o G. Maroto:

^^^^^^M

que marchó a América del Sur. disolvi|^' ronae «n P a n a m á , y hubo de dedicarse á intenrcÉi| en espectáculos de variedades para rcgritnr a EspaAa. Actuó luego bajo la bandera Guerrero-Díaz de Mendoza; volvió a cruzar r l Atlántico; permflnecio seis aAos contratado por Irene López Heredia, y en 19^(4 sintió la atracciif'n del cine, en cuyo mundillo penetró como sié^ pie «extra», para ascender de categorlL paso a paro, por sus méritos propios. ^ muy aficionado a los deportes. Está soltero.

Estatura, 1,78 metros. Ojos p a r d ^ .

Cabello negro. f

P

A

R

Ó

L

¿Quién me quiere a,mi?, Sáenz de Heredia.

José Luis

azules.

K

E

(BILLIE)

Nació en Washington (Estados Unidos) el 7 de Agosto de 1885. Es hija de William Burke, uno de los « d o w n s í americanos más famosos a fiaat del sielo. PM^IOS tancia, y completó su años de niñez educación en iterra, en el Coli Ramsgate. A uince años se d^ las Vari -ebutó en un tea^ díñense, imitaciones da conocidas, se prese] mera vex úblico con la c Wife», e n l como galán élebre actor J o h n CreW. Durante os perteneció a la Compañía de n, y en 1916 fué incorporada al a petición del gran animador de Thomas H. Ince. E n 1924 se retiró Estudios, a raíz de tm m a trimonio c o n : Florenz Ziegilld, a nulen conociera'?) u n baile de mMCKras. Mujer de refinado huen gusto y de vasta cultura, fué valioaf'iima colaboradora de su marido en las empresas teatrales que inmortalizaron el nombre de Z i e ^ e l d . A partir de i 9 a 9 Í ' e n que unas infaustas operaciones de polsa arruinaron al productor de comedias musicales, Billie dedicóse a escribir a t r á s sobre cuestiones de elegaacia, que se Vendieron fantásticamente. Ba iqf^2 quedó r i u d a , y u n año después reapáfiéció en l a pantalla, esoecializándose en Épos cómicos. Ha colaborado en el guión de «El gran Ziegfeld», película que reproduce los principales sucesos de la vida de su espoao. Tiene u n a hija.

A

(DANIELE)

Estatura, 1,63 metros. Ojos Cabello rubio.

R

Estatura, 1 , 5 6 metros. Ojos Cabello castaño.

A

Nació en París el 2 7 de Marzo de 1 9 0 7 .

Es hija de padre italiano y madfc francesa. Pasó su niñez y adolescencia entre París y Bru-sous-Forge; en París fué alumna de un colegio particular de señoritas, en el que demostró la viveza de su talento y su gran facultad de asimilación; en Bru-sous-Forge permaneció interna en el Pensionado de u n convento de monjas, con las que p a r | ^ i o n ó su educación. A los quince aftoé.decidió ser en la vida algo m á s que wila m u c h a c h a inteligente y culta; eligió la tcada del t|iatro como la más afín a sus aspiraciones y a au temperamento, y se dedicó a la comedia en el Teatro Albert I, de París. Dos años después fué invitada por Rip el famoso humorista para cambiar de género e ingresar en las huestes del Palai^-Royal como actriz de reif^ta. De allí pasó al Teatro Fémina y al Capucines, ganando aplausos sin tasa. La marcha nupcial interrumpió la marcha de «vedette»; raaada con u n hombre al que n o satisfacía l a clase de espectáculo en que su mujer trabajaba, abandonó temporalmente toda actividad artística para consagrarse al culto hogareño. La tentación del cine puso punto final a esa situación: de los Estudios franceses pasó a los de Berlín: su dominio de los idiomas le permitió actuar en versiones francesas y alemanas. En J934 sufrió grave enfermedad, con convalecencia visjera: Méjico, Nueva York, Hollywood. A ruego de Chevalier aceptó un papel modesto en la versión francesa de «La viuda alegre», y de regreso en Europa se reintegró a sus actividades para la pantalla.

U

Pelieula»

que ha

interpretado:

Trasatlánticos (Les Trasatlantiques), Piére Colombier; Te quiero y no sé por qué (Je t'adore, mais pourquoi?), Piére Colombier; F.n una isla perdida (Dans une ile perdue). Alb e r t o Cavalcanti; Amores de medianoche (Les amours de mtnuit), Augusto Genina; Estupefacientes (Slupeftants), K u r t Gerron y Roger Le Bon; / . F. i no contesta (1. F. I ne répond plus), Karl HartI; La viuda ategtt-(La veuve joyeuse), E r n s t Lubit.sch; El barón gitano (Le Barón tzigane), Karl HartI; Bajo la mirada de Occidente (Sous les yeux d'Occident), Marc Allegret.

R

N

O

L

Película»

que ha

interpretado!

Doble sacrificio (A bilí of divorcemenl), George Cukor; Cena a las ocho (Dinner at Eight), George Cukor; Parece que fué ayer ( Only Yesterday ) , J o h n M. Stahl; La feria de la vanidad^ (Becky .SAor/>^,nRoü5err^amoiníarír La danza de los ricos (She Couldn't Take It), T a y G a m e t t ; El escándalo del dia (After Office Hours), Robert Z. Leonard.

azules.

D

(EDWARD)

Nombre verdadero, Günther SchneiderNació en Nueva York el i 8 de Febrero de 1 8 9 0 . Pertenece a humilde familia de emigrantes alemanes que se naturalizaron en los Estados Unidos. Fué mal estudiante en la escuela; más tarde se aficionó a los libros de texto, y soñaba r a | | obtener un título universitario. Su p a s o p o r la Universidad de Columbia, sin embargo, resultó brevísimo, pues el in^j^anro de la existencia le oblifó a ganarse el pan desde los doce años. Sucesivamente trabajó en un taller dc joyería, en el Estudio de u n decorador, como ordenanza de un abegado, como «botones)» en un Club alemán y como dependiente en u n a tienda de comestíMes. A los quince años varió de r u i n ¿ bo; ninguna de las labores en que h a s t a ^ entonces se ocupara satisfacía sus afanes de gloria, y decidió buscar el triunfo en los escenarios. No le fué fácil, pese a aua entusiasmos, echar los cimientos d e j n ^ ^ rrera artística: mucho hubo de peri hasta que^ consiguió un puesto del quino con los Great Player, y pasi años actuando en provincias ani| aparecer en Broadway. Su etapa vi' sa se initía en el Theatre Guild, y ell de sus pr'mer?s apariciones fué aore^ con elogio por público y crítica. E n ya con categoría sobresaliente entre actores americanos, trabajó en Los A11 les, y a las cuarenta y ocho horas de su 1 gada firmó u n contrato con los Estudios de la Universal. Ha aparecido en films ^ varias marcas, alcanzando p r e s t a m e n f l | orestigio estelar. Está casado, y tiene t r e l hijos.

1 Estatura, 1,79 metros. Ojos pardos.

Cabello negro.

Película»

que ha

interpretado:

La hermana blanca (The White Sister), Víctor Fleming; Sola con su amor (Jennie Gerhardt), Marión Gering; A'o soy ningiin ángel (I'm no Ángel), Wesley Ruggles; Escándalos romanos (Román Scandals), Frank Tuttle; Asi ama la mujer (Sadie McKee), '"'.irence Brown; El cauj^nal RicheI (Cardinal RuKéltitijT'^RO^siñ^ íTee; P<2^cesa_,£oi^unnus.^ (Thirty Day Princesa/, Manon'Geriiig; El refugiíi^JThe Hide-Oui).

W. S.TSK Uyke; Doble secuestro (Million Dollar Ranson ) . Murray Roth; El nido deshecho (Wednesday's Child), J o h n Robertson; El hombre de los brillantes (Diamond Jim ) , Edward Sutherland; Crimen y castigo (Crime and Punishment), Josef von Stemberg; .Mercaderes de la muerle (The Prestdent Vanishes).

William Wellman, Oro en el Pacifico (Sutter's Gold); ^^Jaines Cruze.

malévolos — ¿ d ó n d e n o los hay?—han querido llamar a Norma, la s u b l i m e intérprete del r o m a n t i c i s m o , «esposa d e I r v i n g — Talberg», como a n u l a n d o así s u p e r s o n a l i d a d p o r l a del c ó n y u g e , c i e r t a m e n t e p o d e roso y c o n o c i d o . P e r o el i n t e n t o no h a pasado de tal. Es m á s : vuelt a la oración por pasiva, a Talberg se le d e n o m i n a , fuera d e H o l l y wood, s o b r e t o d o , «el esposo d e N o r m a Shearer».

N o r m a no tiene la culpa de q u e u n o d e los m a g n a t e s del cin e m a n o r t e a m e r i c a n o se e n a m o r a s e d e ella h a s t a el e x t r e m o d e l l e v a r l a al a l t a r . S u m a t r i m o n i o n o obedeció aJ cálculo, sino a l a c a s u a l i d a d , y N o r m a e r a y a céleb r e e n el m u n d o sin n e c e s i d a d d e L 0 U N 0 8

El

romñnticismo

en la pantalla

la

«Julieta» akespeare

que imaginó

.\urnia Shearer, la ideal h e r o í n a . H o ñ a d a p o r Sha- ' k«s|>eare, d e l film «Konieo y Julíe(a>

*— I.» exquisila y a d o r a b l e figura de Norma S h r a r r r en su insuperable r r r a r i ó n roniánlira s o b r e la p a n t a l l a «Horneo > Julieta»

DeiiiOKtrarión de q u e .\or-—^ mu .'^licarer »«• inspiró en el ánfíel de «l.a A n u n r i a c i ó n > , de Fray .\n¡:éliro. para c o m [loner su perfil de la Julieta de .'Itoiiieu y Julieta»

t e n e r q u e r e c u r r i r a nredidas heroic;',s p a r a q u e s u n o m b r e sf p r o n u n c i a s e c o n admiración.

N o h a a b u s a d o l a S h e a r e r d e su p o s t u r a v e n t a j o s a e n l a m á s i m p o r t a n t e e d i t o r a d e películas del U n i v e r s o , Ú n i c a m e n t e s e h a p e r m i t i d o ef lujo d e p r o p o n e r V>ñ t e m a s q u e ella i n t e r p r e t a j í a c o n m á s g u s t o . S i n coaccionar a su m a r i d o n i a n a d i e . Y e s a p r o p u e s t a h a s o n i d o el t r á m i t e usual e n los E s t u d i o s . Y el Coivsejo d e Pr<iducción, n a t u r a l m e n t e , h a a c a b a d o p o r a c e p t a r l a .

l ' n film e n q u e i n t e r v i e n e N o r m a S h e a r e r es g a r a n t í a d e « a l i d a d a r t í s t i c a ins u p e r a b l e . N o r m a hace arte, o n o s e m o l e s t a e n d e j a r s u h o g a i felicísimo p a r a ir a p o n e r s e e n m a n o s del m a q u i l l a d o r .

A d e m á s — n o se o l v i d e — , ese film t i e n e q u e s e r n > m á n t i c o . P o r q u e ella—la d e los ojos c a r g a d o s d e e n s u e ñ o s d e a m o r — e s l a m á x i m a , l a t i l t i m a h e r o í n a del r o m a n t i c i s m o , e n estos t i e m p o s prosaicos d o n d e el t e m a maiavilloFO del «tú y yo» se h a c o n v e r t i d o casi e n u n a f ó r m u l a comercial, e n u n t r a t o e g o í s t a d o n d e n o t i e n e n c a b i d a los bellos gestos n i los bellos s e n t i m i e n t o s .

H e r o í n a s u b l i m e d e t o d o lo itleaJ, N o r m a S h e a r e r d i s f r u t a d e l a d e v o c i ó n d e t o d a s l a s m u c h a c h a s románt¡<'as del m u n d o . S u s c r e a c i o n e s — p o c a s a h o r a , p e r o s i e m p r e d e f i n i t i v a s — l l e v a n u n p e r f u m e d e a r i s t o c r a c i a e s p i r i t u a l q u e i n u n d a las distancias.

A p a r t i r d e La Uama eterna, N o r m a se h a c o n v e r t i d o e n ídolo d e t o d a s las s o ñ a doras q u e q u e d a n .sobre l a c o r t e z a t e r r e n a l .

S u belleza d e l i c a d a d o flor e x ó t i c a q u e sonríe e n l a e s t u f a del j a r d í n b a j o el beso a m o r o s o del sol y l a efusión del a l m a q u e a s o m a a s u s labios; l a e m o c i ó n e x q u i s i t a d e s u a r t e , d e s u a v i d a d d e s e d a y r i t m o d e poesía, h a n o b r a d o el

m i l a g r o d e r e c u p e r a r algo q u e se c r e í a i r r e m i s i b l e m e n t e p e r d i d o ; el r o m a n t i c i s m o e n l a pantalla.

E l l a h a s a l v a d o al cine y a n q u i d e t a n t a a c u s a c i ó n f o r m u l a d a d í a t r a s d í a p o r los jorn a l e r o s d e l a p l u m a . Algo q u e n o es p r e o c u p a c i ó n d e t a q u i l l a l a t e y nos v i e n e d e H o l l y w o o d por su c o n d u c t o . Algo q u e n o es afán d e g a n a r , sino elegancia d e p e r d e r , llega d e aquellas g r a n d e s «fábricas d e sueños» h a s t a el Viejo C o n t i n e n t e , e n rollos d e celuloide, frágiles, p e r o c a r o s , c o m o t o d o lo v e r d a d e r a m e n t e bello. ¡ U n a p r o d u c c i ó n d e N o r m a ! E u r o p a se p r e p a r a a gozar c o m o se g o z a c o n u n c u a d r o genial o u n a sinforxía clásica. El r o m a n t i c i s m o del diez y n u e v e d e v u e l t o , como i m a pelot a , ha.sta l a p r o p i a r e d , o s e a l a p r o p i a c u n a , d e s d e el j o v e n p a í s d e los dólares, los gangsters y o s divorcios. ¡ E l l a se acerca!

L a t i d , corazones generosos; salid, sens i b i l i d a d e s ocultas p o r el e s p a n t o q u e os p r o d u c e el roce c o n el siglo; e n a m o r a d o s d e P a r í s , Berlín, L o n d r e s , Mad r i d , B u d a p e s t , Viena, Roma, prepíuad vuestras lágrimas m á s d i c h o s a s — el l l a n t o p u e d e serlo t o d o , h a s t a alegre—, y exxsayad c o n l a e l ^ i d a los m á s dulces b e s o s . N o r m a , pictórica de romanticismo, v a a aparecer e n las p a n t a l l a s convertida en la Julieta q u e S h a k e s p e a re i m a g i n ó .

¿ C o m p r e n d é i s el milagro prometido?

N o r m a S h e a r e r ded i c a el film Romeo y Julieta a t o d a s las almas románticas q u e ella h a l o g r a d o interesar a través de su t e m p e r a m e n t o y d e s u físico. E l p a pel d e la i n m o r t a l e n a m o r a d a d e Rom e o n a d i e sino ella p o d í a apetecerlo, crearlo e i n m o r t a l i z a r l o . E l l a es q u i z á el p r o p i o e s p í r i t u d e .Julieta refugiado en s u c a r n e d e e s t e siglo d e b a r r o . (Carne de barro, entonces, q u e el genio h a modelado convirt i é n d o l a e n algo d e a p a r i e n c i a eternal, en una estatua prodigiosa r e v e s t i d a c o n el oro d e luz d e l a ilusión.)

E l l a , l a J u l i e t a q u e S h a k e s p e a r e imagin a r a , vive, y p r o n t o e s t a r á e n t r e n o s o t r o s , los ú l t i m o s r o m á n t i c o s .

P r e p a r e m o s el s u c u l e n t o b a n q u e t e del e s p í r i t u , con el q u e r e m e d i a r e m o s todo.-! los largos a y u n o s p a d e c i d o s e n el a m b i e n t e c o t i d i a n o d e l a l u c h a p o r el s u s t e n t o materiai.

N o r m a S h e a r e r , el h a d a d e s l u m b r a d o r a que su v a r i t a mágica convierte en amor y e n a r t e c u a n t o t o c a , e s t á al llegar. ¡Alb r i c i a s ! E l l a , J u l i e t a r e d i v i v a por la alquim i a c i n e m a t o g r á f i c a , nos consolará de n u e s t r o s fracasos s e n t i m e n t a l e s y nos h a r á creer—¡todavía!—-que el A m o r — c o n m a j e s t a d d e m a y ú s c u l a — e s lo ú n i c o q u e , desp u é s d e c e r c a d e dos mil a ñ o s d e d i s t i n t a s e x p e r i e n c i a s , p u e d e enaltecer a los h u m a n o s y d a r l e s u n débil reflejo d e d i v i n i d a d .

La actualidad cinematográfica en Madrid Ln banquete ofrecido por don Saturnino Llargui

Arriba: grupo de asiateuten al banquete ofrerido por don Saturnino Ulargui para festejar el t é r m i n o de la Conferencia anual de la organización oue rige.

Ea el resto de la» foto», d i v e r s o s aspectos del banquete, al que asístieroa ilustres figuras del teatro, la pantalla, la literatura y et periodismo rort. rioiTit

Para celebrar la finalización de la Conferencia anual de su organización, don Saturnino Ulargui, director propietario de la importante entidad cinematográfica Ulargui Films, ofreció el miércoles último, en el Ritz, un espléndido banquete, al que asistió una selecta concurrencia, en la que figiu-aban, además de los elementos técnicos de todo orden que colaboran en la gran empresa que rige el señor Ulargui, entre ellos el ilustre escritor y competentísimo director cinematográfico, jefe de la producción de la citada entidad, José López Rubio, significadas figuras de la escena y de la pantalla, prestigiosos autorea y representantes de la Prensa. El acto constituyó una grata fiesta, durante la cual se hicieron fer\ient«8 y entusiastas voto» por el progreso del cine español, del cual es el señor Ulargui un esforzado y entusiasta propulsor, y a la que puso término la genial bailarina «cañi» Carmen Amaya, ejecutando una de las danzas que interpreta en el film • María de la O», dei que ea protagonista

La muerte de Alma Rubens.-La tumba prestada de Valentino.-El idolo que no podia soportar su calvicie. - Una anécdota de Raoul M ulsh, el director * demasiado hombre»...

Jack ('aütcllo. o »ea, cl joven santandt-rino J<>itús Motellún. paisano V amigo dr William (.rula, que de «extra» e n l l o l l t w n o d pasó a ser importante hombre de negocios, dcspué* He haber filmado alguna» |>elírulaH mudas en t a p i ñ a

Otro muchacho santanderino en Cíñela ndia.-De «extra» a representante de automóviles.-El hombre que sabe más secretos de Hollywood: Jack Castello. - Escena edificante en el despacho de un director.

TRO m u c h a c h o s a n t a n d e r i n o v i v í a por e n t o n c e s e n Cinelandia. Callado, b o n d a d o s o , amigo fiel. S e l l a m a b a J a c k Castello e n el argot d e los casting-office.

E n su t i e j r a , J e s ú s Movellán. No h a b í a t e n i d o la s u e r t e d e G r u í a , n u e s t r o héroe. E n r o l a d o a la g a l e r a d e los «extras», v i v í a como podía, a u n q u e h o n e s t a m e n t e . M a d r u g a b a m u c h o p a r a recorrer E s t u d i o p o r E s t u d i o , p o r si h a b í a t r a b a j o p a r a él. William le conoció d e s p u é s de b a s t a n t e t i e m p o , p r e c i s a m e n t e c u a n d o legre^ó de E s p a ñ a , donde inteiv^ino e n dos o t r e s films m u d o s , sin q u e a escasez d e p r o d u c c i ó n y l a i n c u r i a d e los d i r e c t o r e s — e r a n sus p r o p i a s p a l a b r a s — l e h i c i e r a n s a c a r p r o v e c h o a sus é x i t o s como g a l á n d e tiyto r o m á n t i c o . . .

J a c k Castello, d e s e n g a ñ a d o del cine, dedicó su a c t i v i d a d a i n t r o d u c i r s e en el m u n d o de los negocios.

Y a pocí'. como r e p r e s e n t a n t e d e a u t o m ó v i l e s , p u d o t e n e r coche, usai-camisas de s e d a y a l t e m a r e n los establecimient o s m á s lujosos, d o n d e el ocio se a h o g a b a e n d ó l a r e s y e n b e b i d a s p r o h i b i d a s . G r u í a se p e r c a t ó d e l a b o n d a d d e aquel p a i s a n o , indiferente aJ vicio, a p e s a r d e q u e e n t o r n o d e t o d o s los vicios t e n í a ijue v i v i r . F u e r o n amigos, p e r o no p u d o c u l t i v a i s e t a n s i m p á t i c a a m i s t a d p o r q u e u n o y o t r o se a c o s t a b a n y despe; t a b a n a m u y d i s t i n t a h o r a , aunq u e f r e c u e n t a i a n idénticos a m b i e n t e s .

Castello es, t a l v e z , el h o m b r e q u e m á s sec r e t o s conoce d e H o llywood. P e r o s a b e calla selos O los r e l a t a sin decir los n o m b r e s d e los p r o t a g o n i s t a s , c a s i s i e m p r e céleb r e s . P o r ejemplo, comienza: — U n a t a ' d e llegué al Eistudio X . Me h a bían citado. La puerta del d e s p a c h o del director estaba entornada.

La empujé suavement e . Y sonó u n g r i t o d e m u j « - , q u e i n t e n t ó cubrirse la c a r a c o n las m a n o s . Me q u e d é como h i p n o t i z a d o unos m o m e n t o s a n t e el cuadro increíble ofrecido a m i v i s t a . N i ella, n i él, n i y o h u b i é r a m o s encontrado u n a palab a c o n v e n i e n t e . Di m e d i a v u e l t a , y salí del d e s p a c h o p e n s a n d o q u e a c a b a b a de d e s c u b r i r algo q u e , si y o lo c o n t a b a , H o l l y w o o d n o q u e r r í a creerlo. Y lo q u e n o pe d i a c o m p r e n d e r es q u e aquella absurda parej a dejase e n t o r n a d a la p u e r t a , o f r e c i e n d o su deprimente intimidad a los ojos del p r i m e r ciffioso...

Y así sigue, c o n u n a discreción d e d i p l o m á Ricardo Cortez. el hombre déstico, sin revolar u n sopota y soberbio, aunque gran arlo n o m b r e , c o n t a n d o tor. a quien ÜC achara la «muerte anécdotas desconocilenta* y miiíleriosa de la que fué das, q u e , si se d e s p o su esposa, .\lma Rubens j a r a n do los velos c o n q u e los v i s t e el t e s t i g o , h a r í a n rub( r i z a r a u n guardacantón... Nadie como Castello s a b e por q u é y d e q u é m a nera murió la malograRincón de la caüa de Valentino, en l l o l l y w o o d . donde d a A l m a R u b e n s , es»e ve el original retrato al óleo oue le hizo en su-> día» de gloria el pintor español Beltrán Massés p o s a del d e s p ó t i c o y

•••••••^^•^•••••¡••H^HHIBHPLJ

He aqui a Valentino, optimista , tomando un «primer plano» a Federico Beltrán Massés en los Estudios de la Paramount

s o b e b i o R i c a j d o Cortez.

Aquel suceso le hizo t a n t a i m p r e s i ó n , q u e , saliendo p o r ima v e z d e su m u t i s m o , lo refirió c o n t i n t a s d e u n a v e r a c i d a d q u e h o r r o r i z a b a a los o y e n t e s . Y H o llywood c o n d e n ó a R i c a r d o , el «bello y peligroso Ricardo», h a c i é n d o l e u n v a c í o q u e j a m á s p o d j á llenarse d e p i e d a d o d e p e r d ó n . . .

U n a c o s t u m b r e original t e n í a Castello: la d e visit<n- c o n frecuencia, allá p o r l a h o r a m e l a n c ó l i c a del c r e p ú s c u l o , l a m o d e s t a t u m b a d e Rodolfo V a l e n t i n o .

U n a t u m b a p r e s t a d a y casi o l v i d a d a . W i l l i a m le a c o m p a ñ ó c i e r t a t a r d e d e v i e n t o cálido. . \ n t e el nicho d o n d e c a m p e a el n o m b r e del ídolo v e n c i d o p o r l a f a t a l i d a d , J a c k refirió a G r u í a lo i n c o m p r e n d i d o q u e fué aquel r o m á n t i c o a i t i s t a , q u e poseía el c o r a z ó n m á s generoso q u e l a t i ó e n Hollywood. Con la m i s m a m a n o q u e r e c i b í a millones d e dólares, los r e p a r t í a e n t r e insaciables familiares, a d u l a d o r e s y a v e n t u r e r o s , q u e fingían a m a r l e . Y a l a h o r a t r a i c i o n e r a d e l a m u e r t e , su c u e r p o m a l t r e c h o n o t u v o l a ú l t i m a m o r a d a q u e m e r e c í a . J u n e M a t h i s , la v i e j a a i g u m e n t i s t a , le cedió su n i c h o h u m i l d e . ¡ H a b í a d e ser u n a m u j e r ! Y u n a m u j e r q u e le

a d o r a b a como si fuera su m a d r e . . . Castello r e c o r d a b a la desesperación d e los p e n ú l t i mos días d e V a l e n t i n o , c u a n d o se m i r a b a al espejo y veía los estragos de la s e b o n e a , q u e le d e j a b a calvo por m o m e n t o s . .Su peluquer*) le p e g a b a p a c i e n t e m e n t e p i l q u e s maravillosos con b r i l l a n t e cosmético. Y a.si a p a i e í i a e n sus films, haciendo soñar a las ingenuas a d m i r a d o r a s d e l a c a b e z a apolínea del g a l / i n .

Al salij- del cementerio, J a c k Castello, el n o b l e J e s ú s Movellén, h a b l ó a G r u í a de Raoul Walsh, d i i e c t o r y actor d e e n o r m e t a l e n t o y de u n <aaác1er t a n í n t e g r a m e n t e varonil, q u e le impidió escalar las cimas gloriosas del a r t e , usurpada»- por realizadores mediocres q u e s a b í a n doblegarse a los caprichos d e los m a g n a t e s o d e las estrellas histéricas. N a d i e s a b í a de cine, e n Hollywood, lo q u e R a o u l \ \ a'í-h. Peí o e r a demasiad o h o m b r e p a i a aquel a m b i e n t e . j ED, c i e r t a ocasión fué llamado p a r a dirigir u n a película d e g r a n e n v e i g a d u r a . Le coní'edjan beligerancia en todo, menos en lo concerniente a la elección d e la p r i m e r a actriz, i m p u e s t a p o r el di'ecto.' del consorcio c a p i t a l i s t a El a g u a l d ó al moment<< del a p r i m e r a e s c e n a E r a aquella mujer u n a a j t i s t a en deca- ] dencia, vieja y caprichosa, d e u n a v a n i d a d in- ! foto, poro r o n o r i d a , dr Ricardo s o p o r t a b l e . El p a p e l exigía v e i n t e años y tin j r.orlrz, rl galán qu* pÍN¿ lo» talot e m p e r a m e n t o a r d i e n t e , d e efusión p r i m a v e r a l . * nes al inmortal \ atentino y qur, por Raoul Walsh dio orden d e c o m e n z a r el rodaje.

I su carárter, no llegó á la rumA poco, sus gritos llenaban el E s t u d i o . Se acercó f bre deseada... a la estrella y le dijo q u e t e n í a , p r i m e r o , q u e a p r e n d e r a ser actriz. Lo q u e v a n o p o d í a , d e n i n g u n a m a n e r a , e r a imitar la lejana j u v e n t u d .

Ella, e n u n a t a q u e de cólera, le abofeteó. E n tonces, R a o u l , e x a c e r b a d o , rasgó sus vestido?, m o s t r a n d o a los testigos pjesenciales d e l a g r o t e s c a escena la r u i n a d e aquel cuerpo c a s t i g a d o por los años y la c r á p u l a . «¿Tengo razón?—grit a b a — . ¡Yo no engaño al público! ¡Usted d e b e r e t i r a r s e a c u i d a r d e sus nietos, señora, y dejar paso a las v e r d a d e r a s iJ^genuas sin contrato!...»

Y l l a m a n d o a su secretai ia—diez y ocho años d e m a r a v i l l a — , le a r r a n c ó d e u n t i r ó n su t r a j e d e seda. T^n m u r m u l l o d e a d m i r a c i ó n acogió a q u e l l a belleza íragiuUe, sin u n solo defecto, c a s t a en su semidesnudez m i l a g i o s a . Y la estrella h u y ó c o m o pudo.

L a s e c r e t a r i a se encajgó d e su papel. P e r o aquel film no l l t ^ ó a t e r m i n a r s e . ¡El film definitivo d e Raoul WaJsh!... («¡Ah!—exclamaba, por t o d o c o m e n t a i i o , Castello—, si t o d o s los directores de Hollvwood fueran así...»)

L'n gesto roniántiro dr Rodolfo \'alrnlino, r l ídolo arrebatado por la muerte rn plena juventud, y ruyo cuerpo maltrecho hubo qur encerrar rn un nicho prestado por la %ieja argumentista June .Mathis

SANTIAGO

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__OLoLir^ioL Sí e l p ú b l i c o p e n e t r a s e e n l o s E s t u d i o s d e c i n e y aüistiera a las c o m p l i c a d a s y m o • n ó t o n a s tareas d e la filmación d e p e l í e u la», a b u e n s e g u r o q u e , tras d e l a s o m b r o inicial, se sentiría defraudado. Y lo que, sin d u d a , le s o r p r e n d e r í a m á s d o l o r o s a m e n t e sería v e r c ó m o las m á x i m a s e s t r e l l a s d e su p r e d i l e c c i ó n s e e q u i v o c a n u n a y c i e n v e c e s , ni m á s ni m e n o s q u e si d e n o v a t o s s e tratara. S e a por o l v i d o d e una frase, o d e u n a palabra, o d e un g e s t o , sea p o r m a r c a r al r e v é s et m o v i m i e n t o d e la e s c e n a , s e a por lo q u e s e a , l o c i e r t o e s q u e las l u m i n a r i a s d e l c e l u l o i d e s u f r e n c o n s t a n t e s e r r o r e s , q u e n o l l e g a n a la pantalla p o r la razón s e n c i l l í s i m a d e q u e el p a s a j e e s t r o p e a d o s e r e p i t e hasta salir p e r f e c t o , l'n c r o n i s t a d e H o l l y w o o d ha t e n i d o la o c u r r e n c i a d e r e c o g e r e n s u s a n d a n z a s por l o s E s t u d i o s las a c t i t u d e s c a r a c t e r í s t i c a s d e l o s a s t r o s m á s f a m o s o s e n el m o m e n t o d e sufrir e q u i v o c a c i o n e s , y n o s o f r e c e el fruto d e e s t a c u r i o s a i n v e s t i g a c i ó n e n un r e p o r t a j e q u e c o n t i e n e d a t o s d i g n o s d e pasar a la a n t o l o g í a d e i n t i m i d a d e s d e l m u n d o c i n e m a t o g r á f i c o .

R e c o g e m o s la i n f o r m a c i ó n , s i n t e t i z a n d o l o s t é r m i n o s e n q u e su a u t o r la o f r e c e , y s i n o c u l t a r n u e s t r o p a r e c e r d e q u e , e n a l g ú n c a s o , el r e p o r t e r o e x a g e r ó s a t í r i c a m e n t e la r e a l i d a d .

El arte de eülllVOC€irSC ivocarse

Carole Lombard, cuando se equivoca, sigue hablando y actuando n e r v i o s a m e n t e hasta a r m a r s e un lío t r e m e n d o .

B e t t e D a v i s s i m u l a e n t u s i a s m o y e x r l a m a t «;Esto m e l o p r e m i a r á n e n la .Academia d e Artes y C i e n c i a s Cinematográficash» W a l l a c e B e e r y s e p o n e s e r i o y e m i t e un s o n i d o , q u e , lo m á s a p r o x i m a d o p o s i b l e , p u e d e e s c r i b i r s e asíi « P s s s a u w » . Y e n s e g u i d a s u e l t a una carcajada.

F r e d d i e B a r t h o l o m e w c h a s c a l o s d e d o s y d i c e e n t r e d i e n t e s i «¡Maldita sea...!»

Clark C a b l e , c o n g e s t o d e s o l a d o , s e i n c l i n a a n t e el d i r e c t o r y e x clama: «Usted perdone».

Lewis Stone murmura con a c e n t o d e profundo disgusto: «Esto m e apena muchísimo».

N o r m a .Shearer e m p i e z a a hablar p o r l o s c o d o s , e x p l i c a n d o a c u a n tas períionas h a y e n el E s t u d i o el p o r q u é d e su e r r o r .

Charles l a u g h t o n dice flemáticamente: «jCáspita!», c o m o si fuera testigo y no héroe del m o m e n t o .

R u b y K e e l e r p r o c u r a justificarse c o n un r á p i d o «¡Se m e pasó!»

A n a S i e n d i c e e n r u s o - ~su i d i o m a natal—< «¡Diablo!»

C r e t a C a r b o s e q u e d a i n m ó v i l , i n d i f e r e n t e a t o d o , hasta q u e el d i r e c t o r d a la o r d e n d e r e c o m e n z a r la e s c e n a .

Vlargaret S u l l a v a n s e ruboriza y s e m a r c h a c o r r i e n d o a su c a m a r í n , a d o n d e e s p r e c i s o ir a b u s c a r l a para r o g a r l e q u e p r o s i g a e l trabajo.

C o n s t a n c e B e n n e t t t a m b i é n s e refugia e n su c u a r t o , p e r o e s para p o n e r s e a e s t u d i a r a t e n t a m e n t e e n el g u i ó n e l p a s a j e e n q u e s e e q u i vocaba.

L i o n e l B a r r y m o r e s e ríe n e r v i o s a m e n t e , y a v e c e s d a u n o s p a s o s d e baile complicado antes de poder dominarse.

Jackie C o o p e r s e lira al s u e l o .

W i l l i a m P o w e l l estruja, y d e s g a r r a c o n f r e c u e n c i a , el s o m b r e r o q u e usa e n la e s c e n a o, a falta d e é l , c u a l q u i e r o b j e t o q u e e n c u e n t r e a mano.

Leslie Howard aplaca sus nervios haciendo juegos malabares con el s o m b r e r o , el p a ñ u e l o , l o s g u a n t e s o . s i m p l e m e n t e , u n a b o l a d e papel.

J e a n e t t e Mac D o n a l d d a p a t a d a s e n el s u e l o .

Pac O'Brien p a s e a m u y d e prisa c o n l o s b r a z o s e n a l t o .

V í c t o r .Mac L a g l e n e c h a a a n d a r a g r a n d e s z a n c a d a s .

P a ú l Muni s a l e d e l E s t u d i o y b u s c a c u a l q u i e r m o t i v o d e d i s t r a c ción.

L o s h e r m a n o s .Marx s e a g a c h a n , c o g i é n d o s e la c a b e z a e n t r e las manos.

Jack O a k i e b r o m e a y d i c e : « H a r e s u l t a d o un i n t e r m e d i o c ó m i c o » .

N e l s o n Eddy e n t o n a l o s p r i m e r o s c o m p a s e s d e l h i m n o n a c i o n a L John B o l e s , para e v i t a r q u e s e l e e s c a p e a l g u n a p a l a b r o t a , e m p i e z a a r e c i t a r m u y d e p r i s a l o s d í a s d e la s e m a n a .

Jean H a r l o w , c o m o si así q u i s i e r a d a r al o l v i d o el p e q u e ñ o s u c e s o , l l a m a la a t e n c i ó n d e l o s p r e s e n t e s a c e r c a d e c u a l q u i e r c o s a i e l traje d e l d i r e c t o r , la t e m p e r a t u r a o las n o t i c i a s p o l í t i c a s .

Helena de Troya, Hollywood

en

El famoso comediógrafo francés Maurice Bourdet ha difundido en un artículo una curiosa anécdota que le refirió -\lexander Korda. Ocurrió la cosa en Hollywood hace algunos aftos, en el despwcho suntuoso del director de producción de los Estudios en que el gran animador europeo trabajaba entonces.

Korda iba a proponer la realización de un n u e v o film, y a escucharle acudieron las más insignes personalidades financieras de la entidad. El cineasta lanzó la idea de su peHcula: quería llevar al celuloide la vida privada de Helena de Troya.

Y uno de los primates de la industria cinematográfica interrumpió al punto; «¿Cree usted que cl público va a interesarse por la historia intima de una obrera de tejidos?» Imagínese el asombro íle Mexander Korda; el ilu>í-

tre realizador ignoraba que Troya es el nombre de una ciudad americana, importante c e n t r o de la industria textil.

Y para los m a g n a t e s del cine yanqui, la heroína de H o m e r o no existía; H e l e n a de T r o y a sólo podía ser obrerita en una fábrica d e telas.

gro, no se p u d o evitar que Loretta sufriese graves quemaduras en brazos y piernas. Mientras el niño, que n o t u v o d a ñ o alguno, era d e v u e l t o a sus padres, la gentil estrella fué trasladada a una clínica, en la que quedó hospitalizada.

Loretta Young ha sufrido un grave accidente El jueves, dia i 8 del actual, la admirable Loretta Y o u n g fué heroína d e grave accidente mientras f i l m a l » u n a escena de su n u e v a pelfcula. Se trabaj a b a al aire libre, en un campo p r ó x i m o al Estudio. Súbitamente se incendió un árbol, y las llamas prendieron en hojas secas, que, en su caída, llenaron la c u n a en que dormfa un niño, figura principal de la escena en cuestión. La cuna se incendió con pasmosa rapidez, y Loretta Young, la primera en darse cuenta del m o m e n t o , se arrojó sobre ella para salvar a la criatura. Por desdicha, el fueg o se transmitió al vestido de la actriz; y aunque las personas que se hallaban en el lugar consiguieron alejar el peli-

Ernst Lubitsch,

^' s^"^

.

Lubitsch vagabundea

Europa y Stn cigarro puro

en

Z^oZ^Z

unas vacaciones bien ganadas. Para el animador germa:%), los últimos meses fueron di t abajo intensísimo: organizar, producir, dirigir personalmente, atmder a realizaciones ajenas con minuciosa colaboración.

Bien le sentarán estas semanas de paseo por el viejo Continente antes de reanudar su tarea en Hollywood. El fotógrafo le ka sorprendido en Villefranche, solitario, a la hora del aperitivo.

Y el cineasta insigne nos ofrece una sonrisa en la que por vez primera no aprisionan sus dientes el puro consabido.

Resulta dificil ccmcebir que Lubitsch se retrate sin su proverbial cigarro, su amigo inseparable, su fuente de inspiración y su estimulo de alegría.

Recordamos ciertas declaraciones que un dia hizo el director de *Un ladrón en la alcobas: decia que, a su instancia, se suprimió en los Estudios americanos la prohilnción de fumar mientras ss impresionaban escenas, pues se considera hombre cd agua sin el grueso habano bailándole de comisura a comisura en la boca. La fotografía que publicamos liene, a todas luces, doble interés: su actualidad y la rareza de faltar a Lubitsch su humeante prolongación.

é

Mr. y Mrs. Oakie

^'^

jintos que Jack Oakie se habia casado. Hoy ofrecemos el primer retrato de la nueva pareja feliz, obtenido después de la boda. La noticia de este matrimonio sorprendió ntucho en Hollywood, pues el simpático Jack parecía ser uno de los célebres recalcitrantes del mundo de la pantalla: apenas quince días antes de la ceremonia nupcial, aun aseguraba que le quedaban muchos años de soltería. Nadie supo nada del noviazgo: rutdie sospechaba, el mismo día en que Oakie terminaba su trabajo en la película * Florida especial*, que aquella misma noche tomaría el avión hasta Yuma (.'irizona), y que unas horas más tarde cambiaría de estado civil. Por lo visto, los encantos físicos y morales de Ven lia Varden, tma muchacha sin biografía, le habían sorbido el seso, aunque no en lo que se refiere a guardar secretos stis afanes y sus intenciones.

Repertorio de ciones

aspira-

A un periodista francés, harto de interviuvar estrellas del celuloide, se le ha ocurrido dirigirse a las cuarenta figurantas de un film reciente, con e s t a pregunta: «Si no se dedicara usted al cine, ¿qué quisera hacer en la vida?»

Clasificadas las respuestas, que proceden todas ellas de muchachas de menos de veinte años, muchas de las cuales hacen en la cinta aludida su ingreso en el séptimo arte, he aquí el c ó m p u t o d e aspiraciones: c a t o K e quisieran ser bailarinas; nueve harían reportajes periodísticos; seis sienten la atracción d e la Medicina: dos se interesan por la política para defender al débil y al oprimido; dos se dedicarían al comercio, sin precisar en qué ramo; dos se contentarían con ser buenas madres de familia; dos abordarían la técnica de la dirección cinematográfica; tres permanecen indecisas; uñar—la m á s joven^—sueña con ser campeona olfmpica.

Perlas Traducimos

de la ción literalmente

revolude

Cini-

mortde: «También el cine ha sido alcanzado por la huelga. El personal de las Casas d é distribución se incautó de las ofici-

ñas, y muchos empresarios de cinematógrafo tuvieron serias dificultades para procurarse las películas necesarias a la buena marcha de sus establecimientos.

Sustituciones numerosa.s fueron precisas. Y se pudo leer a la puerta de un cine de barrio el letrero siguiente: «Cambio de programa.—En lugar de ¡Viva la libertad i, proyectamos Bajo el terror.»

Esta metamorfosis no dejaba de ser simbólica.»

de Montgueux, que dice así: f)eHoula de Albert I'rejean que prefiero es L'Opera de Quat'Sous. Al crear—jy con qué brío'—esta mezcla desconcertante de ironía y de sentimiento, de cinismo y de gentileza, q u e es el personaje de Maclíie, Prejean d i o la medida de su gran talento, que vale más que los papeles simpáticos, es verdad, pero fáciles y, para decirlo todo, un poco uniformes, que se le hace interpretar habitualmente. L'Opera de Quat'Sous no ha sido, por otra parte, comprendida del todo por el gran público. E s una pena para Pabst, para sus intérpretes... y quizá también para el público.»

«^Referendum» del cine italiano

UVA EXAMEN D B HISTORIA .. Y CINE E l i>»0f«so».-iY qué hiio el soldado d t Marathón al llegar al ténnino de sn carrera?

El ALUMNO.—Pnes... firmó nn contrato para impresionar nna película deportiva.

(De M. Corle!, en «Pour Vous»!

Los films de Albert Prejean y el público Albert Prejean preguntó a los aficionados, desde las cf)lumnas dc la revista Cin¿monde, cuáles eran, de t o dos los films en que hizo trabajo estelar, los cinco que m á s satisfacieron a sus admiradores. El resultado ha sido el siguiente: 137 votos para Noche de redada, 130 para Una chica insoportable, 81 para Sous les totts de Paris, 74 para L'Opera de Quat'Sous y 30 para Oro en la calle. Entre todos los juicios que deberían acompai^ar a cada voto se ha elegido el de Roger Colon,

Una revista de Roma ha celebrado un referendum para conocer, a juicio de sus lectores, cuáles son las mejores peUculas italianais producidas desde Agosto de 1935 a Abril del año corriente.

5.033 boletines indican l a opinión del público, y los cuatro primeros puestos

Brindamos a los sombrereros, para su campaña contra los sinsombreristat, esta frase de George Ralf. "Salir a la callo tin tombrmro et una indoconcia"

se adjudican a los films siguientes: El rey burlón (1.291 votos), Aldebarán (1.109), Al sol (440) y El pasaporte rojo (435).

El cine en el tQueen Mary» El suntuoso salón de proyecciones cinematográficas del Queen Mary, el nuevo gigante marítimo inglés, se inauguró ante 2.100 pasajeros, en su primer viaje Southampton-Nueva York, con la película americana Mi ex mujer y yo, q u e interpretan William Powell y Jean Arthur.

Homenaje a un art i sta español En El Escorial se ha celebrado, con motivo del estreno de la pelicula *( Quién me quiere a mí?*, utuí simpatiquísima función de homenaje aJ gran actor Ferrutndo Freyre. Llenó el público la sala del Teatro Variedades, y terminada la proyección del film, ofrecieron su arte en el escenario, como adhesión a Fernando Freyre, unas cuantas figuras prestigiosas del cine español.

Mary-Tere, nuestra precoz y admirable artista, recitó y bailó maravillosamente; Ana María rruistró su arte exquisito en unas dan::as españolas, que le acompañó a la guitarra el maestro Bonet: Carmen Salvatierra Iwió su personalidad y su gracia de gran actriz en el monólogo quinteriano tChiqutta y bonita»: Juan de Orduña recitó con pasmosa maestría versos de Chamizo y de Fernández y González: Carlos Fernández Cuenca, nuestro querido compañero, hizo gala de amenidad y humor en una charla deliciosa y en la presentación de las figuras que intervinieron en el acto, y Fernando Freyre añadió a sus conocidos méritos de actor los de orador consumado. La foto muestra, en primer término, al agasajado entre Ana María (a la derecha) y Carmen Salvatierra: detrás, de derecha a izquierda, el maestro Bonet, Juan de Orduña, Carlos Fernández Cuenca, Mary-Tere, su tía y la bella actriz Trini Fenoy.

f^háii^n í i nwfiflnw En París se ha conmemorado con un \ . n e V a i i e r , OraaOr^ vigésimoqumto aniversa. rio de la fundación de la Casa de Retiro de los Artistas Líricos. Lo más prestigioso de la escena y del cine francés se reunió en el ágape en los salones del Cháteau de Bis-Orangis.

Y Maurice Chevalier ocupó la presidencia, entre Paulette üubost y madame Huislins, esposa del director general de Bellas Artes. A los postres, Chevalier alzó su copa de champán en homenaje a ¡os compañeros acogidos a la obra benéfica de la institución. El Khansonnier» popularísimo revelóse como un orador de primer orden: entre bromas y veras, entre chanzas y sentimentalismos, pronunció un discurso de llamamiento a la armonía entre todos los artistas franceses y de exaltación de las virtudes creadoras de su raza.

Tloiicinrio Julien Duvivier. el ilustre realizador francés, marchará en Octubre próximo a Ilollywood, contratado por una firma americana para dirigir una película.

Kred .Mae Murray será el galán de (iladyr. Swarthout en "El val.s del chaiupagne", nuevo film de la estrella cantora.

• James Cagney hará de chófer en su próximo lilm, que llevará el título de ^'Taxi".

Parece que por (in <>c realizará en el próximo nie!> de Agosto la película francesa, anunciada desde hace dos ai*io.<<, ".MadciiKtiselle Uocteur", que evoca las amiany.as de la oél)>bre espía durante lufiraii (iucrra. 1.a Casa prt>ductora está en yosliones con G. \V. ^ b ü l para que dirija el (ítiu.

Franl< Lloyd prepara un guión c i nematográfico que se dcísarrolla en ia época del Kenaeimiento. Titulo, doncella del Salem", l'rolagunisla, Claudette Colbert.

Va muy adelantada la reali/.acióii d e "Remhrandr*. el nuevo film dc Alexander Korda, con Charles Laughton eu el papel estelar.

André Hugon, el veterano cineasta (raiM^, ha concluido el asunto dc su próxima pelicula, cuya acción se d e sarrolla entre contrabandistas en una aldea dc pescadores. Kstán contratados para encarnar los tipos principales Kobert Le Vigan, Pierre Lar.juey y Berval. " I J I muñeca etidiablada" es el ({lulo de un drama seudocienlificu qur interpretarán IJonel llarryniore, Maureen 0*SU1ÍV«H y licnrv 1).

Walthall.

Kaymoiid Bernard y Ilcrnard Ziiiinicr trabajan en el guión dc "El c u l pable", que será el próximo fíliu de Pierre Blanchar.

Francis Lederer sc dispone a interpretar, con Ann Sothern como primera dama. "El conde dc .Vrizona".

A instancias del .Ministerio de E d u (>ación .Nacional de Francia, y bajo su patronato, Jean (iuurgot y 4i»an P e riné realizan un simpálico documental sobre la vida en las instituciones benéficas para la infancia.

Ronald Colman y Margo serán los protagonistas dc "Horizonte pi>rdido", nueva realización de Frank Capra, que éste sc ha nogada a hacer en colores.

Mirlan Hopkins llegará a Londres muy pronto para trabajar eu un film ingiés junto a Conrad Veidt.

• Fernand Rivers, esta vez sin el asesorainionto de Abel Gance, hará la nueva versión dc "Los dos pillctes". cl famoso melodrama, con un largo reparto, en el qui- intervienen Dorvillo. fíermaino Koucr, Annie Ducaux. Maurice Escande y los p e queños adores Serge Grave y J a c ques Tavoli.

En Hollywood se han divtirciado dos estrellas casi olvidadas del cine yanqui: Dorothy Scbaslián y William Boyd.

"Vírgenes a medias", la célebre novela dc Marcel Prevost, va a ser convertida en film, con Marie Rcll como protagonista.

• Hollywood no ccdi' u ningiin otro país la nueva versión dr "El patriola", y sc asegura que ésta será la primera pelicula americana dc Julien Duvivier. con Charles Laughton al frente del reparto.

El g r a n modisto yanqui Bernard Newmann ha creada estos dos bellísimos m o ­ delos para que lo» exhiba Miriam llopkins en su próximo film cSplendor» veraneo clásico. En nuestros días, las exi­ gencias d e los negocios y las inquietudes espirituales han transformado radical­ m e n t e las normas del reposo estival, que y a h a dejado de serlo para convertirse en una atrafagada e incesante serie de inter­ minables viajes, de excursiones y de jiras de t o d a índole, de día en día más realiza­ bles merced a la profusión de servicios fe­ rroviarios y a la cada vez más asequible «complicidad» del automóvil. Actualmen­ te, las vacaciones estivales son un ince­ sante ir y venir de un lado para otro, que si bien tiene encantos innegables para los que v i v i m o s en esta época de agitación, impone también ciertas exigencias de di­ versa índole que antes no existían.

U n a de ellas, la de proveer adecuada­ mente el vestuario femenino de todas aquellas prendas que pueda requerir el constante desplazamiento a los distintos lugares que en el transcurso del veraneo han de constituir la finalidad de las diver­ sas excursiones.

La moda, naturalmente, previsora siem­ pre y siempre a t e n t a a las exigencias d e c a d a época, ha tenido en cuenta esta cir­ cunstancia y ha creado para la mujer, ob­ j e t o preferente de su preocupación ince­ sante, una elegancia que pudiéramos lla­ mar «viajera», y q u e responde e x a c t a ­ mente a la misión que pretende c u m -

Los inquietos veraneos actuales y la influencia de la moda en los breves equipajes de excursión ~y L dinamismo absorbente de la vida actual, colmada de inquieta actividad, ha déja­ la d o sentir la influencia del ambiente elec­ trizado en que se desenvuelve la H u m a ­ nidad sobre todos los aspectos de la existencia.

Aquellos dilatados veraneos plácidos en que fa­ milias enteras se asentaban en el lugar dc su predilección para permanecer en él hasta que sus actividades o sus bolsillos ponían un punto final a la temporada de reposo, han desapareci­ d o casi en absoluto. Sólo algunos seres privile­ giados de la fortuna y anacrónicamente sometídos a las fórmulas tradiClónales siguen observand o los viejos preceptos del

Cail P a t r i c k , la b e l l í s i m a I, Vermmoaat, con un gracioso y elegante (taiileur»

A

plir. La empresa, en verdad, no era fácil, y a q u e habían d e ser previstas t(Klas las contingencias que pudieran presentarse e n el t r a n s c u r s o d e la saison, combinando hábilmente un conjunto de turismo, adaptable, sin detrimento del auténtico chic, a cada circunstancia. El clásico abrigo de viaje, holgado y confortable, no podía subsistir. Era p r e c i s o h a l l a r u n a fórmula intermedia q u e , s i n restar comodidad durante las excursiones, permitiera ser utilizado, al llegar el término d e ellas, c o m o si realmente se tratase de una prenda de ciudad y no de viaje exclusivamente. H e i m y Goupy. los célebres costureros parisinos, han hallado, felizmente, la fórmula ambigua ideal. El primero h a creado un delicioso modelo d e abrigo cuatro quintos, en fweed color tabaco, q u e complementan y armonizan el echarpe y los guantes en color amarillo pálido. Goupy, por su parte, h a logrado realizar su idea de obtener el término entre el abrigo de viaje, propiam e n t e dicho, y el q u e pudiéramos llamar abrigo de ciudad. Su longitud es un poco menor q u e la establecida por Heim, y sus características fundamentales son la finura del talle, e x a c t a m e n t e ajustado sobre la cintura, y la línea amplia y rectilínea de los hombros. Ninguna mujer, ataviada de este modo, se sentirá desairada ni inelegante á l término de un viaje, si durant e algunas horas, las q u e permanezca en el lugar visitado, acude a tomar el cock-tail o el t é a algún centro de reunión verdaderamente distinguido.

A u n q u e parezca mentira, también los equipajes h a n participado de idéntica evolución, y también hasta ellos h a e x t e n dido la m o d a su influencia. Ello era, en realidad, inevitable, habida cuenta q u e si bien a n t a ñ o los voluminosos y p a n z u d o s «mundos» y las antiestéticas maletas permanecían ocultos en los furgones d e equipajes d e los trenes, a c t u a l m e n t e s e exhiben descaradamente sobre los soportes traseros de los elegantes automóviles, con c u y a gracia de Hnea y vivacidad de colores se v e n obligados a armonizar. Por tanto, el equipaje d e t o d o

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viajero chic debe ser cuidadosamente atendido, de acuerdo con las orientaciones q u e la época exige.

I,a valija cuadrada, construida e n madera, ligera y manejable, d e gran capacidad, que se abre en d o s mitades idénticas y provista de amplios bolsos exteriores, es un modelo de equipaje e x t r e m a d a m e n t e útil, q u e permite largos desplazamientos.

Para las señoras existen también modelos de maletas, forradas en tejidos escoceses, d e gran utilidady singular elegancia. Su t a m a ñ o , sin ser voluminoso, permite guardar en ellas u n a gran cantidad de prendas y accesorios, y su total ausencia de rigidez, pues están construidas en tejidos flexibles, permite su transporte y acoplam i e n t o en cualquier rincón externo o interno del coche.

Igualmente son de gran rendimiento las boxes para el calzado, q u e v a n divididas verticalmente en compartimientos, dentro de cada uno de los cuales puede acomodarse un z a p a t o de hombre o un par de señora. Los distintos compartimientos se ensamblan entre sí, adquiriendo rigidez y consistencia, a la vez q u e reducen la dimensión total de la maleta.

También se halla en plena boga la gran bolsa de piel, construida en forma d e cojín, de la que existe una copiosa y sugestiva variedad. El é x i t o q u e ha obtenido c o m o e l e m e n t o indispensable para los viajes reside en que, n o o b s t a n t e lo reducido de su t a m a ñ o , ptermite el transjwrte de los mil accesorios complementarios del guardarropa turístico d e cualquier d a m a elegante.

También la c o n t i n g e n c i a de algún incidente d e menor cuantía en la toilette de algún viajero h a sido previsto. P a r a ello, los fabricantes de objetos de viaje han creado un elegante y coquetón nicessaire de costura, realizado en moleskine marrón, c u y a s subdivisiones en pequeños compartimientos permiten contener agujas, alfileres, imperdibles, hilos y sedas d e diversos colores, tijeras, cinta métrica...

Por regla general, t o d a s estas maletas, sacos, bolsos y nécessaires v a n pro\ i s t o s d e cremalleras, q u e quedan herm é t i c a m e n t e cerrados por medio de dim i n u t o s candados d e seguridad.

S a l v o en los objetos de piel, los d e m á s suelen ir forrados d e telas d e colores v i v o s , preferentemente en dibujos escoceses, y también a rayas.

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OBRE t o d a s las excelentes condiciones q u e a d o r n a n a este n o t a ble periodista, i m p e r a su exager a d o fbnamismo y la i n v e n t i v a .

Lo h a sido t o d o ; t o d o , menos bandolero y c a n t a d o r d e cante jando. E s decir, de bandolero t u v o u n a leve iniciación, allá, en sus añ.ib de imberbe, l ' n limón fué la c a u s a del dasliz. Le vio t a n amavillito y t a n a<íequible a su m a n o , q u e se lo hizo la b o c a agua. Antonio Barbero, a la sazón, v i v í a en Valencia; era ver a n o y t e n i a sed. Y como en atjuella región n o e s t á r e c o m e n d a d a la absorción de a g u a sola, robó cl limón p a r a hacerse u n refresco.

Pero... u n a vez efectuada la fechoría, n u e s t r o h o m b r e no supo qué hacer con el fruto. T o d a la n o c h e la pasó en c o n s t a n t e e x a m e n de conciencia. Y al otro d í a h u b o de devolvérselo, int a c t o , a s u dueño, a n t e la imposibilidad de vencer sus escrúpulos de niño h o n r a d o , h a z a ñ a q u e pone de manififtsto la nobleza del a d m i r a d o CTÍtico cinematográfico.

El h o m b r e q u e r o b a u n limón p a i a aplacar la sed, y q u e al cabo de las v e i n t i c u a t r o h o r a s lo devuelve, v o l u n t a r i a m e n t e , sin h a b e r saciado su í m p e t u hidráulico, bien merece ser mimb r a d o p r e s i d e n t e de la «Limonada virgen», pong a m o s por e n t i d a d limonera y refrescante.

G u a d a l a j a r a , lugar q u e sirvió de escena io al dilecto colega e n s u a d v e n i m i e n t o al m u n d o , le d e b e u n testimonio de g r a t i t u d por t a n poemática conducta

E l año 1 9 0 7 e n c u e n t r a a Antonio b a r b e r o , seriamente a t a c a d o de «glaucomonomtmla»; amplia c h a l i n a nogia, c h a m b e r g o a la chalina, y exótica car^himba, en la q u e r a r a vez q u e m a b a t a b a c o de v e r d a d , pero q u e era de uso ob igatorio p a r a c o m p l e t a r el uniforme de a r t i s t a exquisito.

Los h a b i t a n t e s de T a r r a g o n a le vieron irrumpir en la v e t u s t a e hi.stórica ciudad, «sembrando» a alarma, p u e s a la sazón, los «petroleros» camp a b a n como gallinas en corral propio por t e d a C a t a l u ñ a . Aquietáronse los ánimos al saber q u e el j o v e n y e x t r a ñ o forastero iba sencillamente a t o m a r p a r t e en u n a s oposiciones de Obras P ú blicas, q u e ganó sin g r a n e«fuerzo. El triunfo le

n u e s t r o h o m b r e , y su a r t e pictórico, como la v e n a a m a t o r i a del Tenorio, recorrió t o d a la g a m a social: desde rótulos p a r a establecimientos h a s t a cruces funerarias; p o r t a d a s de libros, copla* de ciegos, etc. Olvida la a j i l m é t i c a , p a i a n o llevar la c u e n t a de los días q u e se q u e d a sin comer, y se convierte en h u m o r i s t a . E m p i e z a a despreciar el dinero.

E n 1 9 1 1 conoce la i m p o r t a n c i a de los pedicuros. El servicio m i l i t a r lo impone el uso de borceguíes forjados a golpe de m a i t i l l o . E s soldado en la Brigada Topográfica, t i e n e u n a novia, cocinera, y escribe su p r i m e r o y único verso, q u e t i t u l a Oda al rancho.

No sé qué filósofo dijo—ni m e p r e o c u p a sab e r l o — q u e la v i d a de los h o m b r e s debe enjuicia.r8e por sus hechos.

Si la h i s t o r i a d e m u c h o s h u m a n o s q u e presum e n de t a l e n t o p u e d e ser definida con laconismo funerario—«Nació, el día t a l , m u r i ó el año cual. ¡Que la t i e r r a le sea leve!»—, p a r a definir la de Antonio B a r b e r o se precisa, por lo m e n o s , la colaboración d e u n a m á q u i n a d e calcular.

E n el año 1 9 0 1 , después de haberse familiarizado con las p r i m e r a s letras en los colegios de Z a m o r a , Palencia y Avila, llega a Valladolid.

r a fie o í

ANTONIO

d o n d e s e le v e empleado en u n a fotografía. L a afición al dibujo y a le h a c e llevar los bolsillos llenos de lápices y de bocetos. Colabora en la r e v i s t a t i t u l a d a Lo Gran Comedia, y u n dia, m i e n t r a s el m a e s t r o fotógrafo r e t r a t a a u n obrero del c a m p o . B a r b e r o h a c e la c a i i c a t u r a del cliente, t a n m o r d a z y exag e r a d a , q^ue el p a y é s , <jue no sabe de hiunorismo ni de c a r i c a t u r a s , en vez del óbolo q u e a s p e r a b a n u e s t r o biogiafiado, le p r o p i n a u n magnífico p u n t a p i é en la p a r t e a n a t ó m i c a d e s t i n a d a p a r a tales caricia^.

E n 1 9 0 3 e s t u d i a bachillerato en Ciudad Real.

Los libros de t e x t o le p r o d u c e n j a q u e c a s , v t r a t a de seguir d i b u j a n d o p a r a la Prensa; pero l o s periódicos no le a b r e n las p u e r t a s , y se resigna a t e r m i n a r el bachillerato. Pero se v e n g a ilustrando las m á r g e n e s de los libros con «monos», caric a t u r a s de los profesores y algún chiste q u e o t r o .

E n 1 9 0 4 percibe en su a l m a el alborear d e u n a j u v e n t u d rebelde, y... se dedica a p i n t a r abanicos. Luego, se h a c e a y u d a n t e de u n a r q u i t e c t o , y en los r a t o s libres se le sorprende e x t e n d i e n d o cédulas personales en las oficinas d e un odioso r e c a u d a d o r . L a s cédulas le bailen cultivar l a filosofía, y t r a b a a m i s t a d con Schopenhauer, K a n t , Séneca, Salustio, Balmes, etc., etc.

valió unas c u a n t a s pesetas, regalo de la familia, y q u e el opositor invirtió en o t r a chalina, m á s a m p l i a y m á s n e g r a q u e la anterior, y en u n paquete de tabaco auténtico.

L a s u e r t e empieza a m o s t r a r s e a m a b l e con B a r b e r o . E s t e sigue d i b u j a n d o , y sus dibujos h a l l a n cordial acogida en íiuevo Mundo y Madrid Cómico. El afortunado d i b u j a n t e sonríe a la v i d a , DO por las c a n t i d a d e s q u e percibe por sus dibujo.s—diez reales c a d a original'—, sino por la calidad de los periódicos donde colabora.

E n 1 9 0 9 a i r i b a a Madrid. El carácter z u m b ó n d e las madjileñas le h a c e prescindir del c h a m b e r go, d e la chalina y d e la c m h i m b a E n las exequias de estos juveniles a t r i b u t o s , B a i b e r o incluy e a Schopenliauer y a c u a n t o s filósofos ce nocía.

—¡Es preciso vivii- y triunfar!—debió d e c ú s e

Antonio Barbero, rritiro rinrmatográfiro de *.\ B C».

Eate retrato correnpaude a la felia époea en que aueatro dilecto amigo tenía la costumbre de tirar a la calle todas las monedas deformadas que llegaban a sus m»no$

1 9 1 3 . Director artístico de la i m p r e n t a de Vic e n t e R i c o . Sus iniciativas se t r a n s f o i m a n en billetes de B a n c o . H a «roto» con la cocinera.

1 9 1 5 . C o n t r a e m a t r i m o n i o . Su firma como dib u j a n t e v a g a n a n d o terreno a jpasoB g i m n á s t i c o s .

Se ignora q u é h a d o m a l d i t o recuerda al entonces ministro de Obras Públicas q u e Antonio Barbero tieive g a n a d a una plaza. Y en p l e n a l u n a d e miel es d e s t i n a d o a P o n t e v e d r a . B a r b e r o acat a la orden; pero a renglón seguido solicita la excedencia, y t o i n a a M a d i i d .

1 9 1 8 . EU soldado de h a c e siete años es a h o r a u n perfecto b u i g u é s , propietario de los talleres Zoro, i m p r e n t a , litogiafía y f o t o g r a b a d o . H a c e a m i s t a d c o n el d i í i m t o S a g a r r a , g e r e n t e de la E m p r e s a cinematográfica del mismo n o m b r e , y sus pensadoras m a n o s se d e d i c a n a «cosas» d e cine. D i b u j a el cartel de la película Intolerancia, y o b t i e n e i m éxito. A los pocos meses, como era de esperar, se siente e n v e n e n a d o de cine. Y a lo v e t o d o e n película. IXJS o b r e n S se le declaran en huelga, y Antonio B a i b e r o la soluciona fij a n d o s o b i e la p u e r t a de sus talleres uu aviso q u e decl.íi: «Ceiradt- p i r prescripción f a c u h a l i v a . ¡Se acabó el carbón!»

1 9 2 1 . F u n d a , con Sileno, la p o p u l a r r e v i s t a Buen Humor, e n la q u e p o n e a p r u e b a s u a d m i -

r a b i e d u i a m i s m o ; es decreta^iu d e R e d a r e i ó n , d i b u j a n t e , confeccionador y c a z a d o r d e chistes usados.

1922.

L a A g e n c i a Mercurio le c o n c e d e la dirección d e sus nego<;ios. E n s e g u i d a f u n d a el s e m a n a rio Chiquilín, q u e él m i s m o dü^ige.

1924.

Se decla^-a c a p i t a l i s t a y defensor del b e llo s e x o . De t o d o esto n a c e u n a p u b l i c a c i ó n , a la q u e p o n e por t i t u l o Ellas. D e d i c a u n a s págin a s al cine y se d a a conocer como critico cinem a t o g j á f i c o . Lo h a c e m u y b i e n , y le escriben alg u n a s E m p r e s a s i n s u l t á n d o l e p o r l a inflexibil i d a d d e s u s juicios.

1925.

Y a conoce los d i v e r s o s p r o c e d i m i e n t o s p a r a ahorraj' d i n e r o , y , n a t u i a l m e n t e , e n f e r m a del ftstómí^o. I J O S galenos le t o m a n a c h i r i g o t a , p u e s no a p r e c i a n Iftsión a l g u n a . El t a m b i é n lo t o m a a r i s a . E l d o c t o r B a r c i a Peláez a f i r m a q u e el j o v e n escritor t i e n e u n a úlcera; Baj ber<) le c< n t r a dice. D i s c u t e n , se i n c r e p a n , se c r u z a u n a a p u e s t a e n m e t á l i c o , y el ex director d e La Pantalla ce d e j a a b r i r el e s t ó m a g o p a ^ a d e t e r m i n a r q u i é n es el e q u i v o c a d o . Al volver e n si d e la o p e r a c i ó n , el d o c t o r Peláez le m u e s t r a l a ú l c e r a p r e s e n t i d a .

B a r b e r o p a g a l a a p u e s t a p e r d i d a ; p e r o se n i e g a a pagar la intervención quirúrgica, pues siempre fué enemigo d e los d e s a h u c i o s v i o l e n t o s . P a g a , al fin, y s u b u e n h u n o r c. ece.

1926.

F u n d a , c o n K-Hito y c o n R o b e r t o , el c h i s p e a n t e y p o p u l a r Gutiérrez. G a n a m á s q u e u n m i n i s t r o , y se d e c l a r a e n e m i g o a í é r r i m o d e las e s q u e l a s d e defunción y del l u t o r i g u r o s o .

1928.

S u s indiscutibles conocimient«is en el a ^ e c i n e m a t o g r á f i c o le e l e v a n a l a d i ección d e J^a Pantalla. S u labor e n e s l a r e v i s t a es sencillam e n t e a d m i r a b l e . T r a b a j a v e i n t e h o r a s , dirige el pe^^iódico, lo confecciona, h a c e l a c r í t i c a d e les estrenos y o r g a n i z a el m e j o r a r c h i v o c i n e m a t o gráfico q u e e x i s t e e n E s p a ñ a .

Desde las c o l u m n a s d e La Pantalla t r a t a d e c r e a r el Consorcio Cinematográfico EIspañol, p r o y e c t o q u e es m u y b i e n recibido por los aficionados al cine, pero- n o asi p o r los profesjorxales, q u e p o n e n d e m a n i f i e s t o , u n a vez m á s , su c a r e n -

giaciosísimo Macaco, c u y a confección c o r r e t a m bién a cargo de Antonio Barbero.

1929.

L a A.socia<^ión d e P e r i o d i s t a s C i n e m a t o gráficos le n o m b r a p r e s i d e n t e . O r g a n i z a el p r i m e r baile d e m á s c a r a s q u e d a e s t a e n t i d a d , y p i n t a u n cartel q u e t i e n e la s u e r t e d e ser el m á s a i t í s t i c o y m o d e r n o d e c u a n t o s figuran en d i c h a Cainestolendas.

Se m a n d a h a c e r t r e s trajes y u n a c a p a . Y d a lecciones d e d o m i n ó aJ q u e f i r m a 1930.

R e d a c t o r c i n e m a t o g i á f i c o áe A B C y d e Blanco y Negro. I n i c i a la p u b l i c a c i ó n del p r i m e r Diccionaiio Biográfico d© Cine, q u e se p u blica e n E s p a ñ a .

I.,os amigos o b s e r v a m o s , n o s i n c i e r t a a l a r m a , que Antonio Barbero engorda insolentemente.

Deja d e c o n c u r r i r a las te) t u l l a s , y , e n c o m p e n s a ción, c o n c u r r e a las v e n t a n i l l a s del B a n c o d e Rspaña.

V a c a m i n o d e ser millcjtavio, y l a i d e a d e comprarse un automóvil prende e n su cerebro c o n v i ñ e t a s de t r a g e d i a a u t o m o v i l í s t i c a . ¡Se lo c o m p r a r á y se e s t r e l l a í á c o n t r a u n g u a r d i a d e la «jiorra»!

Anlooio Baritero, siendo dirrclor de «La Pantalla», d i o i uua conferencia cinematográfica, que fué escuchada por ¡ todos los radioescuchas españoles. I>e acompaña i-er-j • a n d o C. Mantilla, el entonces crítico cinemalOKriflco 1 de Unión l U d i o i

c i a d e e n t u s i a s m o p o r el a r t e q u e les d a d e com e r . ¡ E x a c t a m e n t e igual q u e h o y , a u n q u e o t r a c o s a se crea!

Laá criticas d e B a i b e r o e m p i e z a n a s o l i v i a n t a r a las E m p r e s a s y a los p r o d u c t o r e s . Su «bisturí» a l i o n d a m á s d e lo a c o s t u m b j a d o , y los g r i t o s d e los «perjudicados» llegan a l a E d i t o r a p r o p i e t a r i a d e La Pantalla. P e r o B a r b e r o n o se i n m u t a ni p i e r d e el b u e n h u m o r .

E n este m i s m o a ñ o sale a l a luz p ú b l i c a el^

198G. Sigue exi el A B C y ¿ n Blanco y Negro.

L a i m p a r c i a l i d a d d e sus c r í t i c a s y l a s e v e r i d a d d e sus juicios le h a n c o n v e r t i d o e n u n a especie d e «coco» d e n u a s t r o c i n e m a . Se le t e m e y se le a d m i r a . H o m b r e hecho en el y u n q u e del t r a b a j o m a n t i e n e su criterio-—para un< s, a c e r t a d o ; erróneo p a a o t r o s — c o n a u s t e r a inflexibilidad.

No se h a d i v o r c i a d o d e los lápices y d e los pinceles; p e r o su p e r s o n a l i d a d c i n e m a t o g i á f i c a h a d e s t e r r a d o casi por c o m p l e t o al d i b u j a n t e . lice m u c h o , t r a b a j a m á s q u e lee, v a c o n sus hijos a los p a r t i d o s d e fútbol y . . . c o n t i n ú a engordando.

O gulloso d e s u a r c h i v o c i n e m a t o g r á f i c o , se deleita e n c u l t i v a r l a erudición. E s quizá el p r i m e r e r u d i t o d e nu&stro c i n e m a ; peu> un e r u d i t o generoso, p r ó d i g o , q u e r e g a l a a m a n o s llenas el frutti d e SU.S investigacit ne; en artículo.-* y ficha.-.

MAURICIO

TORRES

FILTRE L O S R A Y O S D E L S O L Una suave capa de Crema líquida de pepinos Gemey, extendida sobre su piel/ no solamente la purifica, suavixa y refresca. Actúa también como f i l t r o de los rayos solares y como velo protector de los efectos nocivos del aire.

Favorece el bronceamiento n a t u r a l y progresivo, sin el peligro de las quemaduras y las grietas que estropean la piel y la dejan manchada v a r i o s meses.

Use esta crema especial, científica, la compañera inseparable de sus baños de sol y de sus días de libertad y de aire libre.

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LIQUIDA

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Use también estas C r e a c i o n e s G e m e y : C r e m a de noche y Crema voiótii. Esta última como base de los Polvos Gemey, Finos y exquisitos.

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PEPINOS

e m e y J J CREACIÓN RICHARD HUDNUT FRASCO:

^^.pcte

FILTRO

DEL

CUTIS

FERNANDEZ GRKGO (Santiago de Compostela).—Sí. si, es demasiado; pero yo, en lo que pueda, le complciceré c o n m u cho gusto.

Historia de dos ciudades (A Tale of Two Cities). Producción Metro-Goldwyn-Mayer. Sonido, Douglas Shearer Guión, W . P. l.ipscomb y S. N. Behrman.

Basada en la novela de Charles Dickens. Director, Jack Conway. Estreno, Cine Capítol, 15 de Junio de 1936. Reparto; S y d n e y Cartón: Ronald Colman; Lucie Manette: Elizabeth Alian; Miss Pross: Edna May Oliver; Stryver: Reginald Owen; Marqués St. Evremond: Basil Rathbone; Madame de Farge: Blanche Yurka; Dr. Manette: Henry B. Walthall; Charles Durnay: Donald Woods; Barsad: Walter Catlett; Gaspard: Fritz Leiber; Gabelle: Henry B. Warner; Ernest De Farge: Mitchell Lewis; Jarvis Lorry: Claude Gillingwater; Jerry Cruncher; Billy Bevan; Seamstress: Isabel Jewell; Woodcutter: Tully Marshall; Lucía, ñifla: F a y Chaldecott; La Venganza; Lucille L á v e m e ; Mistress Cruncher; Eily Malvón; El fiscal: Lawrence Grant; Juez revolucionario: Robert Warwick; Morveau; John D a v i d s o n .

Jane: Greta Meyer; Rod: G. Pa Collins; Félix: Bradley Page; Joe; J a m e s Burtis.

Tovarilch (Tovaritch ) . Producción francesa Jacques D e val. .\daptación, diálogos, guión y dirección, Jacques Deval. Estudios P a t h é - N a t a n (París). F o tografía, Robert Lefevre. Música, Michel_ Levine. Estreno, Cine Palacio de la Música 15 Junio de 1936. Reparto: Princesa Tatiana Uratieff: Irene de Zilahy; Mikail Alexandro\ itch Uratieíí: André Lefaur; Comisario del pueblo Gorotchenko: Pierre Renoir; M. .\rbeziah; Alerme; Mme. Arbeziah: Marguerite Deval; L a d y Corrigan: Vinna Winfield; George Arbeziah: Jean Forest; Helene Arbeziah: Olga Muriel; Conde Brekenski: Camille Bert.

E n números sucesivos continuaré dándole los d a t o s que le faltan, y m u y agradecido por su molestia.

LA VENUS RUBIA (Beniajan ).—La letra (en francés) de la canción titulada «¡Oh, Madonnals, de la peHcula Todo por el amor, es c o m o sigue; Oh, Madonna]—Oh, Madonna]— Je suis la—bien seul.—Je tends vers toi—les hras.—Je suis la.—Le coeur battani.—Je suis la.— Vien je l'attends.—Je ne peux vivre sans toi . — Mctdonna,— icoute ma voix.—J'a tant a te diré.—Ma chanson te charmera . — Tra-la-la-la . — Te bercera . — Tra-la-la-la . — Te grisera . — Tra-la-la-la . — Oh, trala-la-la\—Tra-la-la-la.—Oh, trala-la-la] — Tra-la-la-la. — Nous nous aimerons tous deux—Ce seramerveilleux. — Et nous ScAorlIat, S c A o r a t : iün buen contelo qut igridcecchanterons tour a r<i>I: No prcicndilj cmbcllcccroa t i l o con prodacloi d* tour. — Rien n'est tocador; debéis tambUn rcconilltuir Tucstro organismo; para dio precisa toméis Eupartol, Tigoritador linlco plus beau que l'apara cl seio femenino. Con el Eupartol mour. — Rien n'est desaparecerán manchaa, granas, rofcces, espinillas, arrugas prematuras, plus beau que l'a«Icios de la sangre; obtendréis un cutis mour. limpio. Eupartol endurecerá rnestros

La hiena de la Quinta Avenida (Double Door).

Producción Paramount. Sonido, G P. Wisdom.

Guión, Gladys Lehman y Jack Cunningham. Basada en una obra de Hermine Klepac.

Director, Charles Vidor. Fotografía, Harry Fischgeck. Estreno, Cine Madrid-París, n de Junio de 1936. Reparto: Victoria Van Brett: Mary Morris; Anne Darrow: E v e l y n Venable; Rip Van Brett: Kent Taylor; Mortimer Neff: Sir G u y Standing; Caroline Van Brett: Anne Reveré; Avery: Virginia H o wel; Dr. John Lucas; Colin Ta-

senos, dcsaparecleodo la llacldei j caimiento dc éstos. lEupartoI, secreto de vuestra bclleial Eupartol curs molestias y desarreglos mensuales, d<TolTléndoos lalud j hermosura. Madres, no abandonéis la edad critica..., la pubertad de Tuestrashititas; arudad.cs Lon Eupartol. Futuras madres, debéis lomar Eupartol desde cl quinto mes; tendréis un rápido y Iclls parto, hijos sanos y robustos ,mc|oraréls la r a u ) . Muchaa y* conocéis Innumerables scrrlcios prestados por este gran preparado; si lo Ignoráis, probadlo y os cosTCncecéls. .MATRIMONIOS INPELICP.S por no icner tallos, tomando Eupartol los conseguiréis. Para detalles y folleto gratuito, escribir a Consultorio femenino y de belleu a cargo de doña Montserrat Fortnny, Laboratorios Eupartol, Claris, 57, Barcelona.

pley; Mr. Chase: Halliwell H o b bes; Telson: Frank Dawson; Louise: Helen Shipman; William: Leonard Carey; Lambert: Ralph Remley.

Ilias Dinamita {Mr. Dynamite).

Producción Universal.

Guión, Doris Malloy y Harry Clark Basada en una novela de Dashiell H a m m e t t . Director, Alan Crosland. Fotografía, Arthur Brodine. Estreno, Cine de la Prensa, 8 de Junio de 1936.

Reparto: Dinamita: E d m u n d Lowe; Lina: Jean Dixon; Charmion Dvorjak: Esther Ralston; Jarl Dvorjak: Víctor Varconi; Clark Lewis: Minor Watson; Monna Lewis: Verna Hillie; Comisario King: Robert Glecker; Williams: J a m e s o n Thomas.

R a y o de Sol: Mat McHugh;

Gary Cooper nació el 7 de Mayo de 1901, en Helena (Estado de Montana). S o l l a m a verdaderamente Frank J. Cooper.

Casado con Sandra Shaw. Tiene 1,90 metros de estatura; los ojos, azules, y el cabello, castaño. Sus principales films son: Alas, Beau sabreur.

La legión de los condenados.

Calles de ¡a ciudad.

Adiós a las ctrmas.

Marruecos, Una mujer para dos, Si yo tuviera un millón. Tres lanceros bengalies.

Noche nupcial, etcétera, etc.

María Alba nació el 9 de Diciembre de 191 o, en Barcelona. Se llama verdaderamente María Casajuana. O b t u v o el primer premio femenino en un Concurso de fotogenia que organizó la Casa F o x . Tiene 1,62 metros de estatura; los ojos, pardos, y el cabello, negro. Sus principales films son: El cuerpo d:l delito. La ley del harén.

Los que danzan. El Código Penal, Camino del infierno.

Su última noche. El Robinson moderno, etcétera, etc.

C().N-CH.\ p K R v . v N o t s (Barcelona).—Las letras de las canciones que me pide de la peUcul a El alma del bandoneón, son las siguientes: «Cambalache». I: Que el mundo fui y serd una porquería,— ya lo sé... (¡en el quinientos seis—y en el dos mtl también.')— Que siempre ha habido chorros,— maquiavelos y estafaos,—contentos y amargeios,—valores y dublé...—Pero que el siglo veinte— es un despliegue—de maldd insolente,—ya no hay quien lo niegue.—Vivimos revolcaos—en un merengue,—y en un mismo lodo — todos manoseaos . . . — II: ¡Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor! — ¡Ignorante, sabio o chorro,—generoso 0 estafador!...—Todo es igual.— Nada es mejor.—Lo mismo un burro-—que un gran profesor.— No hay aplataos,—ni escalafón ;—los inmorales — nos hetn iguálelo.—Si uno vive en la impostura—y otro roba en su ambición,—da lo mismo que si es cura,—colckcmero, rey de bastos,—cara dura o polizón...— 1 bis: ¡Qué falta de respeto, qué atropello—a la razón! — .Cualquiera es un señor! — ¡Cualquiera es un ladrón! — Mezclao con Stawisky va Don Sosco,—y *la Mtgnon;—don Chicho y Napoleón,—Camera y San Martín.—Igual que en la vidriera irrespetuosa — de los cambalaches,—se ha mezclao la vida,—y herida por un sable sin remaches,—ves llorar la Biblia—contra un calefón.—II bis: ¡Siglo veinte, cambalache—problemático y febril!—El que no llora, no mama, —-y el que no afana, es un gil.— ¡Dale no másl ¡Dale que val—Que allá en el horno—nos vamos a encontrar.— No pienses más,—sentaíe a un lao,—que a nadie importa—i» naciste honrao.—Es lo mismo el que labora—noche y día como un buey,—que el que vive de los otros,—que el que mata,—que el que cura—o está fuera de la ley.

«Pero el día que m e quieras».

1: Yo te juro si supiera — que es inútil esperar—si una voz no me dijera—que el día que me quieras—tu amor me sctlvará...— Si tuviese que vivir—sin fe, sin sol, sin esperanza,—mo encontraría ya en mi alma—ni el valor para seguir.—II: He vivido hasta hoy sin saber para qué,—sin saber dónde voy...—Mt sonrisa fui burla,—mi canción fui rencor.—St no tuve niñez—y olvtdi la oración—que alentaba mi ayer,—hoy, cansado de andar,— comprendo reciin—que sólo un querer—es quien puede volver— la fe que perdí—llorando al rodar.—1: Pero el día que me quieras,—serd el de mi salvación.— Volarán todas mis penas,—y un himno de esperanza— oirás en mi canción...—Miraré de frente al sol—el día felit en que me quieras—y al dia siguiente, aunque me muera, — no me importa, si es por vos.

ALFONSO BAEZA ( S a n Vicente del R.).—Puede usted volver a escribirme cuantas veces quiera, pues nunca me molestará.

Escriba a esta dirección: MetroGoldwyn-Mayer, 1.540 Broad-

way, N u e v a Vork. A esta mi,sm a dirección puede escribir al artista por quien me pregunta.

JOSÉ .\LBADALEJO (Cartagena).—Sí, t o d a v í a faltan bastantes por publicar. Oportunam e n t e avisaremos cuando finalice.

EL

I N U I N o IMPACIENTE.

Muy agradecido por sus elogios.

Escriba a C. E. A., Barquillo, 10, Madrid.

SOLICITAN CAMBIAR CORRESPONDENCIA CINEMATOGRÁFICA:

Don José Sánchez Migallón.

Lope de Vega, 16, .Manzanares (Ciudad Real). El gato montis, Arturo Reyes, 3, Melilla. Señoñorita Caridad Olalquiaga, Jaca (Huesca). D o n José Salas Pecino, Legionario S e x t a Bandera, 19.» compañía, Zoco Arbaa de Beni H a s a n (Tetuán) . D o n A. P o u s Gómez, Mina, 20, Benif a y ó (Valencia), con el número 955 del Concurso fotogénico.

Señorita Angelita Escribano, Beniajan (Murcia). Señorita Angelina Alvarez, plaza Eusebio Estada, 13, Palma de Mallorca (Baleares). D o n Antonio Sánchez A m a t e y don Santiago d e la Cueva, Arsenal, Cartagena.

Holtz; Jake Lillie: Alexander Carr; Millier: Louise Henry. ¡Atención, señorasi (Ladies Should Listen ) . Producción Paramount. Director, Frank Tuttle. Reparto; Julián de Lussac: Cary Grant; A n a Mirelle: Francés Drake; Paúl Vernet: E d ward E v e r e t t Horton; Susi Flamberg : N y d i a W e s t m a n ; Flamberg; George Barbier; El portero: Charles Ray; Margarita Cintos: Rosita Moreno; R a m ó n Cintos: Rafael Corio; Alberto: Charles E . Arnt.

Carne de escándalo (Whtte Lies).

Producción Columbia.

Director, Leo Bulgakoff. Reparto: John Mitchell: Walter Connolly; Joan Mitchell: Fay Wray; Terry Condón: Víctor Jory; D a n Oliver: Leslie Fenton; Mary Mallory: Irene Hervey; Arthur Bradford: Robera Alien; Hunter: Osear .\pfel; Roberts : \v illiam Dcmarest; Mrs. Kelly: Mary Foy; Míttress Egglesby: K a t h e r i n e Clare Ward; Davis: Harry C. Bradley.

UNA FILIPINA (Torrevieja).

E n una estafeta de C o n e o s le darán t o d a clase de detalles.

UN ZAMORANO [Zamora).— Escriba a Joan Crawford a Metro-Goldwyn-Mayer Studios, Culver City (California); a Loretta Young, a zoth Century F o x Studios, 1.041 N. Formosa Ave., H o l l y w o o d (California); a S y l v i a Sidney y Grace Bradley , a Paramount Studios , H o l l y w o o d (California). E n v í e en cada petición un sello de 10 c e n t a v o s para la respuesta.

M i s s CINEMA (Madrid).— Muchas gracias; no se preocupe, pues y a estoy acostumbradísiR. L I B R I S m o a e s t a clase de trabajo. Los repartos que la inte resan s o n los siguientes: El ref u g i o (HideOut).

Producción Metro-Goldwyn-May e r. D i rector, W. S . V a n D i k e .

Reparto: L u c k y Wilson: Robert M o n t gomery; Pauline: Maureen O'SuUivan; Me Carthy: £ lizabeth Pa. t e r s o n; P a p a Mil l e r ; Whitford K a n e ; Willie: Mickey Rooney; Toni B e . . ( M ) ( : k - T A l | T\ r r e 1 1 i: C. H e n r y Gordon; B a b e : M u ri e 1 Evans; B r i t t : 1 4 copita de Cointreau.

Edward 1 4 copita de Gin Gordon.

Brophy; L o u i s Termínese de llenar la copa de Champagne.

Shuman: T e ñ e n

cincoPmÑ^-hr

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HODUIÜO

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PALACIO DE LA MÚSICA MAÑANA LUNES,

ESTRENO

Un film PARAMOUNT

Intrigante... Emotivo... Original SIN REESTRENO HASTA OCTUBRE BUnquila Gil, prol«g«ni»la de la pelieula f Diet;» Corr¡cnlei>>, que, dirigida por Iqiiino, edita Exrlutívaii Diana

E s el medio al cual recurre actualmente el mundo f e m e n i n o , cuando ciertos estados p r o p i o s de s u s e x o lo reclaman.

L a s l e g í t i m a s P e r l a s F e m i s e v e n d e n a l p r e c i o (inico d e P t a s . 14.40 e n t o d o E s p a ñ a . C a s o d e n o h a l l a r l a s e n s u l o c a l i d a d , se m o n d a n d i s c r e t a m e n t e p o r c o r r e o c e r t i f i c a d o e n v i a n d o P t a s . 1430 o l LABORATORIO Dr. VILADOT, C o n s e j o d e C i e n t o , 3 0 3 , S e c c i ó n F e m i , Barcelona.

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Limpie su piel de p e l o superfluo con e s t o loción pelo es bonito en la cabeza; pero es horroroso en los sobacos y en las piernas. Sobre todo en traje de baño o cuando se va sin medias, uno mujer velluda pierde todo su encanto.

Pero, ¿cómo quitarlo? Este es el problema. La navaja es peligrosa y hace crecer el pelo con más fuerza, y los depilatorios corrientes o irritan o dan poco resultado.

Sólo existe un medio rápido, radical 9 inofensivo: La Loción Depilatoria " P r o - B e l " , la cual borra como por encanto hosta el último pelo y vello íuperfluoa!minutodeaplicarla,ydeja a piel tersa y fina como la palma de a mano. La Loción Depilatoria " P r o Bel", perfumada y de un lindo color rosado, resulta, además, muy económica, pues el frasco es 6 veces más grande que el de sus imitadores, y sólo cuesta 5 pesetas. Además, lleva un aplicador sujeto al tapón para no ensuciarse las manos ni desperdiciar el líquido.

N U E V O FRASCO a 3 ptas.-En vista de las muchas solicitudes recibidas, este año se ha puesto a la venta un nuevo tamaño de frasco, sin aplicador, que contiene 3 veces más cantidad que los depilatorios líquidos corrientes, y resulta a mitad de precio.

LOCION DEPILATORIA

PRO-BEL Cremas « P R O - B E L » :

Los famosos polvos de tocador que no delatan.

Los ojos de los hombres son como dos cristales de aumento cuando m i r a n la cara de una mujer.

Por

la DIrmctora

Técnica

dal InMtHuto

"Carpa".

Por lo general, los señoras no nos vemos nuestros propios defectos; pero, en cambio, los hombres los notan enseguida, y uno de los defectos que menos perdonan es uno cara mol empolvada.

Otra gran ventaja de los Polvos Faciales "Carpe" es que están coloreados y perfumados con legítimo pigmento y polen de flores, por lo cuol, tanto sus matices como su perfume resultan completamente naturales.

Con el fin de que usted pueda probar estos polvos y elegir el tono de color que favorezca más a su cutis, tendré mucho gusto en enviarle 8 sobrecitos conteniendo muestras de los 8 colores. Sólo le pido que llene y me envíe el cupón.

Especialmente durante el verano, usted ya habrá observado que la mayoría de polvos no se distribuyen bien, formando grumos y estrías, lo cual no me negará que hace muy feo.

También me permito recomendarle ei nuevo Colorete Natural y el Lápiz de Labios Superpermanente marca"Carpe", cuyos colores, a base de pigmentos de flores, armonizan muy bien con los 8 colores de Polvos Faciales "Carpe".

Paro evitar este mol efecto, yo he recomendado siempre con éxito o todas mis dientas y discípulos el uso exclusivo de los Polvos Faciales "Corpe", los cuales son tan finos, que dejan un cutis suave y mate, sin dar nunca la sensación de ir empolvada.

Estas tres grandes creaciones del Profesor Field, de California, se hallan ahora de venta en las mejores perfumerías, a los siguientes precios; Polvos "Carpe", Caja, 3 Ptas.; Estuche grande, 5 Pesetas; Colorete "Carpe", 2,50 Ptas ; Lópiz da Labios "Carpe", 5 Ptas. (Timbre aparte).

En todas las conferencias que he dado sobre Belleza, tonto en España como en el extranjero, mi principal preocupación han sido los polvos de tocador, pues 16 años de experiencia me han demostrado que son la causa de que muchísimas señoras carezcan de "sex appeal".

POLVOS

FACIALES

" C A R P E "

Las más puras v fragantes.

CREMA DE FLORES «PRO-BEL» Para conservar un cutis de niña. Protege lo piel contra el aire v los Quemaduras del sol

COLD CREAM

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Limpia la piel de impurezas y conserva un cutis fresco, ¡oven y sano. La mejor crema de noche.

Tarro, 2,50 Ptas. (Timbre aparte).

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