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VENECIA
VIAJE DE ESTUDIOS
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ÍNDICE EUROPA
ESTUDIOS
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VENECIA
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- Introducción - Historia - Arquitectos - Jacopo Sansovino - Andrea Palladio - Carlo Scarpa - Pintores - Tiziano - Tintoretto - Veronese - Canaletto - Recorridos - San Marco - Plaza San Marco - Piazzetta San Marco - Palacio Ducal - Basílica San Marco - Campanile di San Marco - Biblioteca Marciana - Loggetta - Tienda Olivetti - Puente de Rialto - Palacio Grassi - Dorsoduro - Galleria dell'Accademia - Peggy Guggenheim - Basílica Santa Maria della Salute - Punta della Dogana - Fundación Emilio Vedova - Ca' Rezzonico - Squero di San Trovaso
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- Cannaregio - Ca' D'Oro - Ghetto Nuovo Judio - San Polo - Scuola Grande di San Rocco - Basílica Santa Maria dei Frari - Giudecca - Iglesia Santíssimo Redentore - Basílica San Giorgio Maggiore - Castello - Palacio Querini Stampalia - Iglesia Santa Maria Formosa - Librería Acqua Alta - Basílica dei Santi Giovanni e Paolo - Arsenale - Isla de San Michele - Cementerio de San Michele - Historia Islas - Murano - Burano - Torcello - Basílica Santa Maria Assunta - Lido - Biennale di Archittetura di Venezia - Proyectos efímeros - Teatro de El Mundo - Proyectos no realizados - Hospital de Le Corbusier - Bibliografía
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[5] VENECIA
INTRODUCCIÓN EUROPA
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La ciudad de Venecia, se sitúa al nordeste de Italia, en la región del Véneto de la cual es capital. Cuenta con aproximadamente 260.000 personas, de las cuales la mayoría de ellas viven en Venecia Mestre, expansión de la ciudad en la zona de tierra dadas las limitaciones de crecimiento en las islas de la laguna. En total Venecia se compone principalmente de las ciudades de Venecia, Venecia Mestre, y las islas de Murano, Burano, Torcello y Lido como principales localidades, existiendo otras de
menor importancia como Santa María del Mar, Mazzorbo o Sant’Erasmo. Venecia es una ciudad completamente peatonal cuyo transporte público es el vaporetto, embarcación que se mueve por los canales y la laguna llevando a los pasajeros entre sus estaciones. Existen 22 principales líneas de vaporetto gestionadas por la empresa Actv y cuyos horarios pueden verse en su página web: http://www.actv.it/sites/default/files/ultimorario.pdf
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[6] Fotografía aérea de la Laguna de Venecia
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[7] VENECIA Vaporettos: Red de Transporte Público de Venecia
INTRODUCCIÓN EUROPA
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Venecia se divide en siete grandes barrios: San Marco, Castello, Dorsoduro, San Polo, Cannaregio, Santa Croce y Giudecca conectados entre sí por innumerables canales y puentes; únicamente Giudecca, al sur, no cuenta conexión peatonal al resto de barrios al estar separada por un canal de grandes dimensiones (Canal della Giudecca) por donde pasa todo el tráfico marítimo que lleva al puerto, situado al oeste de la ciudad en el barrio de Santa Croce. En este
punto al occidente de la ciudad, es donde llegan las grandes comunicaciones (los grandes barcos, trenes y coches); aquí se ubica el puerto, los grandes aparcamientos de la ciudad, por los que se puede llegar a través de la lengua que conecta la ciudad con Venecia Mestre y la estación de ferrocarril de Santa Lucía, cuyas vías transcurren por la misma lengua que la carretera.
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[8] Plano de Venecia
La fiesta más importante de Venecia es el carnaval, que se desarrolla a lo largo de casi tres semanas, dependiendo de la fecha que caiga Semana Santa, pues el fin de semana grande es el anterior al miércoles de ceniza. La historia se remonta al siglo XI y no fue hasta el XIII cuando se declaró como festividad pública. Su máximo apogeo se dio en el siglo XVIII, cuando llegaba la alta sociedad de distintos lugares de Europa. Príncipes, nobles, aristócratas, todos ellos iban a disfrutar del acontecimiento, el cual se prohibiría con la llegada del ejército napoleónico a la ciudad, vetándolo por miedo a posibles conspiraciones.
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Trajes típicos del Carnaval de Venecia
VIAJE DE
En 1979, el carnaval vuelve a instaurarse en la ciudad y actualmente es la fiesta popular más significativa de la ciudad. La gente se disfraza con trajes que emulan al esplendor del siglo XVIII y salen a la calle para lucirlos. Existen numerosos eventos y fiestas a lo largo de esos días. El Carnaval de Venecia está considerado único en el mundo.
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[9] VENECIA Máscaras del Carnaval de Venecia
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HISTORIA
La Laguna de Venecia, situada en el nororiente de Italia, estaba poblada en sus numerosas islas por pescadores y cazadores desde el principio del cristianismo aunque fue en el siglo V, tras la caída del Imperio Romano de Occidente, cuando se realiza la primera colonización, trasladándose los pobladores de tierra firme a las islas para escapar de las incesantes invasiones de los Bárbaros, de los Hunos y de los Longobardos que acechaban a lo largo del tiempo a los habitantes del lugar. De esta manera, en la laguna y alejados de tierra firme, siendo imposible la invasión si no era marítima, estuvieron a salvo de los invasores durante esta época de inestabilidad.
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Las construcciones iniciales eran de cabañas de madera construidas sobre pilotes, de manera que se protegieran de las crecidas y las mareas; en el caso de los edificios situados en las islas más altas, se construían directamente sobre el lecho de grava. Dado que el único acceso era mediante el agua, la gran mayoría de viviendas tenían, pequeños embarcaderos.
En el año 697 d.C., con una actividad constructora relevante, Venecia se convierte en un territorio independiente. El asentamiento central, se encontraba en Rivo Alto (posteriormente renombrado como Rialto), siendo el corazón de Venecia. En el año 1000 d.C., el dux (nombre de los duques en Venecia), consigue frenar numerosos asaltos de piratas eslavos convirtiéndose en una importante potencia marítima y aumentando su poder y respeto. Del mismo modo, las cruzadas supusieron un importantísimo auge, sobre todo la Cuarta Cruzada de 1204, cuando derrotaron a Constantinopla y tras esa crucial victoria, se aseguró el control de comercio y se convirtió en una de las potencias más importantes del momento. Venecia se había convertido en el centro del comercio e intercambio entre Oriente Medio,
A partir del fin de la amenaza invasora, se empezó a construir asentamientos más permanentes y menos precarios sobre la laguna. En el año 812 d.C., Venecia pasó a ser una provincia del Imperio Bizantino, concediéndole Constantinopla múltiples privilegios, al ser un punto clave y estratégico para el comercio entre oriente y occidente. La influencia bizantina se vio menguada a partir del Tratado de Aquisgrán entre los emperadores Carlomagno y Bizancio. En el año 828, los venecianos roban el cuerpo de San Marcos a Alejandría y se convierte en el patrón de la ciudad sustituyendo a San Teodoro.
Plano de Venecia de 1913
Baedeker's Northern Italy Handbook For Travellers by Karl Baedeker, Fourteenth Remodelled Edition 1913
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Venecia, mantiene su independencia hasta que fue conquistada por Napoleón en 1797. Posteriormente, en 1866, tras la tercera guerra de independencia, Venecia y el Véneto, pasaron a pertenecer al Reino de Italia.
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Este auge económico ininterrumpido, se vio menguado a partir de 1453, tras la caída de Constantinopla por los turcos y la expansión del Imperio Otomano. Además, el descubrimiento de América en 1492, y las posteriores rutas comerciales con las Indias en el siglo XVI, hizo que la principal potencia comercial se trasladase a España; a ello, se le sumaría el auge comercial de Génova y las sucesivas derrotas antes los turcos, la República empieza a debilitarse. No obstante, el arte y la cultura que se desarrollaba en Venecia durante esos siglos, permitieron crear referentes arquitectónicos únicos con grandes arquitectos de la época como Andrea Palladio o Jacopo Sansovino, construyendo los espacios más importantes de la ciudad. A pesar del mal
firme del pantanoso terreno, el Gran Canal se convirtió en el gran eje vertebrador de la ciudad, dando las fachadas de los principales palacios de la época sobre él; en total, 118 islas y 400 puentes, constituían la ciudad, la cual se había drenado desde hacía siglos constituyendo una importante red de canales, los cuales acaban llegando al Gran Canal. La cimentación de los edificios, consistía en la construcción de grandes bosques de pilotes de alerce que evitaban grandes asentamientos, aunque, al ser estos patentes, los edificios debían responder a la necesidad de alabearse, y de este modo su sistema constructivo. De la misma manera, para evitar la humedad de capilaridad, los albañiles usaban capas de caliza blanca hasta donde alcanzaba el nivel del agua.
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los Reinos Musulmanes y el resto de Europa, acumulando grandes riquezas y fortunas, además de prestigio y privilegios comerciales, tras la derrota de Constantinopla, el ducado tiene acceso directo a los valiosísimos productos de la Ruta de la Seda que procedían desde China, aumentando con ello su ventaja comercial frente al resto de imperios y estados.
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[11] VENECIA Vista de Venecia en 1650
Grabado de Matheus Merian
Bacino de San Marco en 1739
Cuadro de Canaletto
ARQUITECTOS
JACOPO SANSOVINO EUROPA
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del edificio de la Piazza destinado a los procuradores, la comenzada por Bartolomeo Bon (su antecesor) y acabada por Sansovino en 1538; también fue responsable de la Biblioteca Marciana, la cual fue trasladada frente al Palacio Ducal con un importante edificio así como la apertura de una amplia plaza (Piazzetta di San Marco) que se relacionaría con el Palacio Ducal y abriría la plaza San Marcos hacia el Gran Canal. La importancia de esta plaza fue crucial para la ciudad y en ella están relacionadas la altura y la anchura de la misma, con logias (espacios porticados bajo los edificios) donde se disponían bancos y herrerías. Todo ello siguiendo las reglas establecidas por Vitrubio y Alberti, aunque la altura de la Biblioteca Marciana es inferior a la del Palacio Ducal se relacionan entre sí a pesar de uno construirse en la época gótica y el otro en el renacimiento. Jacopo Sansovino
Retrato de Tintoretto Jacopo Tatti, apodado Il Sansovino (1486-1570), nacío en Florencia y comenzó trabajando como escultor, en el taller florentino de Andrea Sansovino, estuvo en Roma de 1506 a 1511, viviendo en casa de Giuliano da Sangallo y luego volvió a Florencia, donde permaneció hasta 1518 cuando volvió a Roma hasta el famoso Saco de Roma, donde trasladó a Venecia. Su primera obra fue el reforzamiento de las cúpulas de la Basílica de San Marcos, las cuales llevaban mucho tiempo apeadas con estructuras provisionales. Al conocer al cardenal Grimani y a Pietro Aretino, tras la muerte del entonces Proto dei Procuratori si Supra, el cargo más importante como arquitecto, Sansovino le sustituye, con proyectos como las interminables obras de San Marcos y
La construcción de la Biblioteca sufrió un colapso en diciembre de 1545, por ello Sansovino fue llevado a la cárcel y tras reparar los daños, en 1547 se le destituye del cargo de Proto dei Procuratori si Supra. En la vista general de la Piazza, el imponente carácter del entablamento es un componente esencial del efecto de la biblioteca. La decoración del salón principal fue obra de Tiziano, el Tintoretto y el Veronés, y de los escultores Alessandro Vittoria y Danese Cattaneo, Es muy posible que el conjunto lo diseñase el propio Sansovino. Como dijeron Vasari y Palladio, la biblioteca de Sansovino implantó en Venecia el nuevo estilo romano. Palladio dijo de ella que era “el edificio más rico y decorado desde la Antigüedad”, y Jacob Burckhardt lo consideraba todavía como “el ejemplo de la arquitectónica civil más espléndido de la Europa moderna”. Por primera vez en Venecia se
aplicaron correctamente los órdenes clásicos, y la relación del peso y apoyo de columnas, pilares y entablamentos quedó claramente articulada. En el lado del campanario situado frente a San Marcos se erigió la Loggetta, diseñada por Sansovino y comenzada en 1537, que servía de sala de juntas para los consejos de Estado con un esquema de variante del motivo del arco triunfal y que lo había utilizado antes en la fachada de madera de la catedral de Florencia.
Fachada de la Zecca (izquierda) y fachada sur de la Biblioteca Marciana (derecha)
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Sansovino también construyó en la década de 1530 el Palacio Corner, el cual creó un tipo que habría de servir de modelo a las residencias de las grandes familias venecianas hasta el siglo XVIII. Clara muestra del extraordinario tamaño y suntuosidad que tenía este palacio en el siglo XVI es el hecho de que a la familia que lo ocupaba no tardara en conocérsela como “Corner de la Ca Grande”. Las formas que resultaron innovadoras en la década de 1530 y que, sin duda, fueron creadas en gran medida por el propio Sansovino o por influencia de su trabajo no tardaron en generalizarse en Venecia, por lo que a veces cuesta distinguir las últimas obras del artista de las de sus discípulos y sucesores. Destaca como hecho curioso de la historia del arte italiano que fuera un arquitecto florentino el que dio a la plaza principal de Venecia su forma definitiva.
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Junto a la biblioteca Marciana, se sitúa la Zecca, construida en la misma época que la biblioteca y la Loggetta, que supone la introducción del almohadillado en la arquitectura veneciana.
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ARQUITECTOS
ANDREA PALLADIO EUROPA
ESTUDIOS
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La magnífica solución de Palladio con un revestimiento clásico e innovador para la época, lo lanzó a la fama, construyendo a partir de entonces las residencias de la aristocracia vicentina, donde se incluyen las villas palladianas.
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Estas obras se desarrollan entre 1550 y 1570, creando composiciones innovadoras, nunca antes aplicadas a la arquitectura, como el esquema de templo clásico en un edificio civil. Destacan las villas Capra (La Rotonda), Godi, Emo, Valmarana, y Foscari (La malcontenta), entre otras.
Andrea Palladio
Retrato copia de G.B. Maganza
Andrea Palladio nace en Padua (Italia) en 1508, se formó como cantero ejerciendo dicha profesión en Vicenza durante su juventud hasta que en 1537, el literario Gian Giorgio Trissino le encargara la construcción de su villa en Cricoli, cerca de Vicenza; además lo introdujo en los ambientes culturales más selectos del momento y lo llevó de viaje en varias ocasiones a Roma permitiendo que estuviera en contacto con los mejores y más modernos e influyentes arquitectos del momentos y pudiera estudiar los edificios de la antigüedad clásica.
En 1566, su actividad se centra en Venecia, donde construye entre otros, la iglesia de Il Redentore y la basílica de San Giorgio Maggiore y publica en 1570 los ‘Cuatro libros de la arquitectura’, uno de los más difundidos y conocidos del Renacimiento que servirán de referencia para los arquitectos posteriores; en él, se ilustran diseños, secciones y detalles arquitectónicos.
Tras estos viajes a Roma, en 1549, el Concejo de Vicenza le encarga la construcción de las logias de la Basílica de la ciudad, obra problemática que no había logrado solucionar ningún arquitecto. Villa Capra (La Rotonda)
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Vicenza
Su última obra maestra fue el Teatro Olímpico de Vicenza (concluido por Scamozzi) donde se recrea un teatro romano cuyas proporciones y efectos de profundidad en el escenario suponen una revolución en la arquitectura del Renacimiento.
Uno de los pasajes más famosos, que aparece en el libro IV es: “Nosotros, que no adoramos a falsos dioses, elegiremos la más perfecta y maravillosa forma para nuestras iglesias. Como el círculo supera a todas las demás formas por ser sencillo, homogéneo, igual por todas partes, sólido y espacioso, nuestros templos serán circulares. El círculo refleja la unidad de Dios, su infinita esencia, uniformidad y justicia”.
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ESTUDIOS
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VIAJE DE
Palladio defendía la planta centralizada como ideal de belleza donde la estética gobernaba el arte, sin embargo, este ideal no lo pudo aplicar en las iglesias de Il Redentore ni San Giorgio Maggiore, ya que el clero prefería la planta de cruz latina, ya que la centralizada no era apropiada para la liturgia cristiana. No obstante, éste fue uno de los grandes debates entre los arquitectos con mayor prestigio del Renacimiento.
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[15] VENECIA Teatro Olímpico
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Vicenza
Portada de los 'Cuatro Libros de la Arquitectura'
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ESTUDIOS
VIAJE DE
El 21 de junio de 1952, se reunió con Frank Lloyd Wright en Venecia con motivo de su visita a Italia y en 1967, tras su visita a EEUU, se reunió con Louis Kahn.
ARQUITECTOS
CARLO SCARPA
Scarpa participa muy activamente tanto en la Triennale di Milano desde 1934 como en la Biennale di Venezia desde 1942, (el cual tiene una larga asociación desde la XXIV edifición), primero con distintas exposiciones y posteriormente diseñando el pabellón de Italia.
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Carlo Scarpa
Fotografía
Carlo Scarpa nace en Venecia el 2 de junio de 1906, donde en 1919 ingresa en la Real Academia de Bellas Artes en diseño arquitectónico. Entre 1922 y 1924, inició sus actividades en el campo de la arquitectura con una colaboración con el estudio de Vicente Rinaldo, el cual gestiona: la Iglesia de Travettore Rosa (Vicenza) y el campanario de Pradipozzo (Oderzo), la Iglesia de Santa Maria di Sala (Venezia), y el campanario de Aviano (Udine). Entre 1924 y 1925, realiza su primer diseño independiente, una pequeña estructura adosada a la Villas del siglo en Dolo (Venecia).
Sus exposiciones y obras son inumerables, casas en Lidio, rehabilitaciones en Vicenza, Venecia, Módena (Piazza del Duomo), Brescia (Castillo) y otras ciudades italianas, exposiciones en el Ala Napoleónica del Museo Correr de Venecia, el Pabellón del Libro en los jardines de la Biennale, adecuación en varias salas de la Galleria degli Uffizi, Florencia con Ignazio Gardella y Giovanni Michelucci, el proyecto de reordenación de la Galería Franchetti en Ca
En 1926 recibe el título en diseño arquitectónico y en noviembre comienza su colaboración con la IUAV (Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia), a partir de 1933 asumirá distintos papeles como profesor de la IUAV y ese mismo año empezará a trabajar en la empresa de vidrio Paolo Venini de Murano. Museo de Castelvecchio
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Verona
'd'Oro en Venecia, la exposición de su obra en el MOMA de Nueva York, el pabellón de Italita en la EXPO de Monreal del 67. Pero destacan el Museo de Castelvecchio, Verona (19581967-1974); y la adecuación museográfica del Palacio Abatellis en Palermo (1953); obras en las cuales se ganó el premio nacional IN ARCH; la rehabilitación de Ca’ Foscari, sede de la Universidad de Venecia (1935), el Palazzo de la fundación Querini Stampalia (1973) o la Tienda Olivetti (, ambos en Venecia. Además ganó el premio "Presidencia de la República" por la arquitectura y fue nombrado miembro del Royal British Institute of Design.
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VIAJE DE
Carlo Scarpa sufre un accidente en su viaje a Japón y murió en Sendai el 28 de noviembre de 1978.
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[17] VENECIA Detalle de la disposición de los materiales en el Museo Castelvecchio
Verona
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ESTUDIOS
VIAJE DE
PINTORES
TIZIANO
Su primer encargo importante llega en 1508 con la decoración de una de las fachadas del Fondaco dei Tedeschi, sede de los mercaderes alemanes en Venecia, tras una reforma del edificio al haber sido incendiado tres años antes, el cual trabaja junto a Giorgione; el cual muere en 1510 tras una fuerte epidemia de peste y Tiziano terminará alguna de sus obras aunque se trasladará durante un corto tiempo a Padua en 1511, donde tendrá el encargo de tres frescos en la Scuola de San Antonio. Sus obras tendrían una mayor receptividad a lo que se estaba realizando en Florencia y Roma.
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Tiziano
Autorretrato Tiziano Vecellio nace en la localidad de Piove di Cadore, en los Dolomitas sin saber el año exacto de su nacimiento que oscila entre 1473 y 1490, viene de familia con profesiones distintas al arte aunque su hermano Francesco Vecellio también se metió en el campo del arte. Ambos se trasladan a Venecia y empiezan a trabajar en el taller de Zuccato, uno de los más prestigiosos en aquel entonces. Posteriormente, tras ver el talento de Tiziano, le trasladan al taller de Gentile Bellini y después al de Giovanni Bellini, que era considerado el mejor pintor de la época, esto se notará en las primeras pinturas de Tiziano. También conocerá a Sebastiano del Piombo y Giorgione, jóvenes artistas venecianos que trabajaban la luz, el color, el paisaje y sus relaciones y se verá influenciado por pintores nórdicos y alemanes.
En 1513 su fama es ya muy notable y se le propone trasladar a Roma aunque éste declina ya que la competencia era inexistente en Venecia y muy alta en Roma. Su trabajo será encargado por la República y una de sus obras es el freso en la Sala del Gran Consejo del Palazzo Ducale, en el que se representará la Batalla de Spoleto. A partir de aquí formará su primer taller y recibirá uno de sus encargos más importantes, la Asunción para Santa Maria Gloriosa
Retrato Votivo de la familia Vendramin
National Gallery (Londres)
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El pintor muere en Venecia el 27 de agosto de 1576 y fue enterrado en la Basílica de Santa Maria dei Frari.
En 1543, Tiziano recibe una invitación para retratar al Papa en Ferrara y el resultado satisfactorio de la obra, llevaría a que fuera invitado de nuevo dos años más tarde a Roma, el cual Tiziano, esta vez sí, accede a irse durante un año, tiempo en el que obtiene gran número de encargos siendo el retrato votivo de la familia Vendramin, el más impactante de todos ellos.
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A partir de 1547, Tiziano se ve obligado a elegir entre la Corte Papal o la Corte Real Española, eligiendo este último y yendo a Augsburgo donde será recibido con grandes honores y realizará el gran retrato de Carlos V en la batalla de Mühlberg. La aparición de Tintoretto no parece importarle a Tiziano y sigue viajando hasta que se instalara definitivamente aquí
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Su afamado prestigio, hizo que la alta nobleza veneciana le encargara sus retratos y conocería al duque de Urbino, donde pintaría otra de sus más afamadas obras, la Venus de Urbino.
Años más tarde será nombrado miembro de la Academia del Dibujo de Florencia junto a Tintoretto y Palladio y en todo momento mantendrá un taller incesante que le ayudaba en sus grandes obras y en los encargos donde el maestro no quería dedicarle excesivo empeño, siempre viendo la pintura como un negocio.
ESTUDIOS
En 1530, conocerá a Carlos I de España y V de Alemania, el cual retratará por primera vez en la visita de éste a Bolonia y tres años después lo volverá a hacer, esta vez con gran satisfacción por parte del rey, el cual lo nombra pintor de la Corte, ofreciéndole incluso irse a vivir a España, aunque Tiziano rechazaría la oferta y viviría en Venecia hasta su muerte en 1576.
en 1551 ingresando en la Scuola Grande di San Rocco. Sin embargo ya no realizaría ningún encargo de relevancia ya que se dedicó en exclusiva a retratar y trabajar para la Corte Real, pintando entre otros las famosas poesías inspiradas en la Metamorfosis de Ovidio. No obstante, durante esta década sufrirá varias fatalidades que provocarán un cambio en su obra, con más tensión y más dramatismo.
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dei Frari. Posteriormente conoce al duque de Ferrara y le encargará distintas obras para el Castillo de la ciudad y gracias éste además, tratará con el duque de Mantua, que será uno de sus mayores clientes. En Venecia, se le encargarán paralelamente distintos retablos.
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[19] VENECIA Entierro de Cristo
Museo del Prado (Madrid)
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PINTORES
TINTORETTO EUROPA
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Fresco en la Sala del Consejo Mayor
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Palacio Ducal (Venecia)
Tintoretto
Autorretrato Jacopo Robusti (Tintoretto) es el gran maestro junto a Tiziano de la Escuela Veneciana del Renacimiento. Nace en Venecia en 1518, hijo de un tintorero de sedas, de allí su apodo. Si bien no existe con gran certeza como se inició en la pintura, se cree que empezó con algún pintor manierista que le puso la pauta del nuevo estilo y en 1539, ya se establece como maestro y su pasión por la pintura es tal que pinta por amor al arte, sin ver éste como un negocio lo que atrae a gran número de clientes que atraen el recelo de Tiziano.
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de trabajo. En esta época, el Palacio Ducal y las grandes Scuolas serán sus principales clientes, destacando la decoración realizada para la Scuola Grande di San Rocco. El 31 de mayo de 1594, Tintoretto fallece en Venecia.
Tintoretto se convierte en el pintor de los escorzos y de las diagonales, la violencia de sus obras es tan personal que son fácilmente identificables. Su fama aumenta junto con los encargos, por los que le obliga a abrir un importante taller Frescos y cuadros de la Sala Superior
Scuola Grande di San Rocco (Venecia)
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ESTUDIOS
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[21] VENECIA Crucifixi贸n
Scuola Grande di San Rocco (Venecia)
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algunos casos tuvo que modificar sus cuadros por problemas con la Inquisición, que a veces lo solucionó cambiándole el nombre a los cuadros para que no fueran bíblicos) de esta manera, fue uno de los mejores pintores en representar la riqueza y magnificencia de la Venecia del XVI.
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PINTORES
VERONESE
En su última etapa adopta tonos nocturnos y crepusculares. Muere en Venecia en 1588
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Veronese
Autorretrato
Paolo Caliari (Veronese) cierra el ciclo de grandes artistas del renacimiento de la Escuela Veneciana. Nacido en Verona en 1528 (de ahí su apodo Veronese) se formó junto con otros artistas sin tanto renombre asimilando rápidamente el manierismo que conoció gracias a Giulio Romano. Miguel Ángel y Parmigianino. En 1553 participa en la decoración de los techos del Palazzo Ducale de Venecia con perspectivas y desnudos en situaciones complejas. En 1560 se trasladará a Roma hasta su matrimonio donde volverá a Venecia, convirtiendo sus cuadros bíblicos (sobre todo las cenas) en su gran especialidad, a las cuales les introduce la moda veneciana del momento, así como diferentes animales como perros, loros o monos llenando las escenas de luz y color (en Las Bodas de Caná
Museo del Louvre (París) - Localización inical: Refectorio de San Giorgio Maggiore (Venecia)
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[23] VENECIA Cena en casa de Leví
Galleria dell'Accademia (Venecia)
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PINTORES
CANALETTO EUROPA
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Canaletto
Autorretrato grabado
Giovanni Antonio Canal (Canaletto) es uno de los grandes pintores del barroco italiano. Nace en Venecia en 1697 e inicia su formación con su padre, que era escenógrafo. En 1719 se traslada a Roma y allí realiza decoraciones para óperas con Scarlatti y conoce a paisajistas interesándose sobre todo por las vistas urbanas. A su regreso a Venecia, empezará a realizar vistas en las que los contrastes de luz y sombra serán las características. Sus cuadros tienen una excelente acogida en Inglaterra y se trasladará allí entre 1746 y 1755, realizando numerosos paisajes; a su vuelta regresa de nuevo a Venecia donde muere en 1768 siendo un referente en los paisajistas italianos, franceses e ingleses, tanto del siglo XVIII como del Romanticismo.
Piazza San Marco: vista sureste (Fragmento)
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National Gallery of Art, Washington
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[25] VENECIA El Molo: vista oeste
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Colecci贸n privada
Ribera de los Schiavoni por el lado este
Kunsthistorisches Musem (Viena)
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RECORRIDOS EUROPA
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[26] Recorrido Dorsoduro - Cannaregio - San Marco
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[27] VENECIA Recorrido Dorsoduro - San Marco
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RECORRIDOS EUROPA
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[28] Recorrido Castello
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[29] VENECIA Recorrido Dorsoduro - San Polo - San Marco
La historia de la plaza de remonta al siglo IX, cuando el Dux traslada la sede del Palacio Ducal del Malamocco a este punto de Rialto; la elección de este lugar fue por la importancia de la confluencia de los canales más importantes de la ciudad y la confluencia de sus principales vías.
SAN MARCO
PLAZA SAN MARCO EUROPA
ESTUDIOS
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La Plaza san Marcos es la más importante de la ciudad con diferencia y es el punto neurálgico de Venecia, donde el poder político, eclesiástico y mercantil se juntaban en un mismo punto dándole una vida y un bullicio en el que actualmente invaden los turistas.
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Plaza San Marco en 1496 con las edificaciones antiguas pegadas al Campanile y la Torre del Orologio sin edificar
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Cuadro de Gentile Bellini: Procesión en la Plaza de San Marco
Antiguamente, la plaza se situaba en una isla, por la que le pasaba un río (Batario) que la dividía en dos, por un lado se situaba la Basílica San Marco y la Iglesia de San Teodoro y por el otro la Iglesia de San Geminiano (donde se sitúa el Ala Napoleónica) y los huertos de San Zaccaria. El Palacio Ducal quedaba separado de la plaza por un canal. En el siglo XII, el entonces Dux Segastiano Ziani, decidió unificar la plaza soterrando el río que la separaba, además se abrió la plaza al Bacino di San Marco (Piazzetta di San Marco). El motivo fue la visita del Papa Alejandro III y el Emperador Barbaroja. Además en esta época se empezó el proyecto de las Viejas Procuradurías, las cuales se modificarían varios siglos más tarde debido a un incendio que las destruiría, dándonos el aspecto actual. Éstas se sitúan en el lado septentrional de la plaza si se extienden a lo largo de 152 metros inspirados en la arquitectura vénetobizantina a la cual precedía. La obra fue realizada por Mauro Codussi. Plaza de San Marco a principios del XVI con el Campanile sin el actual remate y antes de realizar los edificos de Sansovino (Loggetta, Biblioteca Marciana, Zecca) y otros (procuradurías nuevas y ala napoleónica)
Fragmento del grabado de Venecia de Jacopo Barbari
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Durante los siglos XIV y XV, se construye la Torre del Orologio (Torre del Reloj), en el lado norte de la plaza, justo frente a la Piazzetta y abriéndose hacia el Bacino. En estos siglos el Palacio Ducal estaría en plena transformación y Jacopo Sansovino intervendría construyendo la Biblioteca Marciana y la Loggetta. Además, las Nuevas Procuradurías, situadas frente a las Viejas, se inician bajo el proyecto de Scamozzi. En los bajas de ambas edificaciones, se dispusieron comercios de lujo que contribuyeron al ambiente, al bullicio y a darle mayor importancia a la plaza.
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ESTUDIOS
Vista nocturna de la Plaza San Marco
VIAJE DE
El Ala Napoleónica, que alberga el Museo Correr, se sitúa entre ambas Procuradurías cerrando la plaza por su costado occidental. En su lugar, estaba la iglesia de San Geminiano, demolida para crear el nuevo palacio, el cual se construyó con la idea de albergar el poder napoleónico tras la conquista de Venecia en el lugar más importante de lo que hasta entonces había sido el centro de poder de la República.
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Fachada de la Iglesia San Geminiano antes de la construcción del Ala Napoleónica
[31] VENECIA s
Cuadro de Canaletto siglo XVIII
Vista aérea de la Plaza San Marco
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SAN MARCO
PIAZZETTA SAN MARCO EUROPA
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La importancia de la apertura de la Piazzeta de San Marco fue crucial para la ciudad, como lo fue para Roma la remodelación del Capitolio emprendida poco después por Miguel Ángel. En ambos lugares se habían celebrado ejecuciones en la Edad Media y ahora servían de marco a actos oficiales, y también en ambos lugares el proyecto incluía no sólo las fachadas, sino también la relación de éstas con la anchura y profundidad del emplazamiento. En los dos casos, la planta baja está diseñada a modo de logia. Hasta el siglo XVI, el campanario de San Marcos marcó la intersección de la Piazza y la Piazzetta. En ambos lados, los edificios lindan con él. Es cierto que Sansovino adoptó
en la fachada principal de la biblioteca la delantera de los humildes edificios anteriores, que estaba determinada por el campanario, pero dejó una separación entre éste y la esquina del nuevo edificio. La fachada de la biblioteca que da a la Piazza no se construyó sobre los cimientos de los edificios anteriores, sino que la situó un poco más atrás, con lo que el recinto es ahora 24 metros más ancho a la altura del campanario y 13 metros en la otra esquina. En el otro extremo de la Piazzetta, Sansovino demolió los talleres y comercios que flanqueaban las dos columnas. Sólo entonces la vista se abrió al Canal Grande y a San Giorgio Maggiore.
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[32] Vista de la Piazzetta desde el Bacino
Vista de la Piazzetta hacia el Bacino
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[33] VENECIA Vista de la Piazzetta con la Biblioteca Marciana, Campanile, Loggetta y Torre del Orologio a la izquierda, Bas铆lica San Marco y Palacio Ducal a la derecha y en el centro las grandes columnas con San Teodoro y el Le贸n de Venecia, principal puerta de entrada a la ciudad
SAN MARCO
PALACIO DUCAL EUROPA
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Es la sede de los Dux (duques) de Venecia, centro del poder político de la República hasta su desaparición. La obra está considerada como obra maestra del gótico y se estructura en una magnífica disposición en capas de elementos constructivos y ornamentales. Su construcción se va transformando a lo largo de los años, hasta la estructura actual, que data de los siglos XIV y XV con importantes reformas renacentistas y manieristas.
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El edificio actual se compone de tres grandes bloques, los cuales incorporan construcciones anteriores. El ala hacia el Bacino di San Marco (que contiene el Salón de la Gran Consejo), que es el más antiguo; fue reconstruido en 1340. El ala de la Piazza (antiguo Palacio de Justicia), construido en 1424, donde se encuentra el Salón de Escrutinio. El tercer ala, opuesta a ésta última y que da hacia en canal donde se encuentra el Puente de los Suspiros; es renacentista y se construyó entre 1483 y 1565 y albergaba en su interior la residencia de los Dogos y las oficinas gubernamentales.
conjunto se componía de una muralla perimetral de defensa y reforzada por torres masivas en las esquinas y rodeado por un canal. En este punto se situaban las oficinas públicas, el palacio de justicia y la cárcel, la casa del Dux, las armerías y los establos entre otros. En el siglo X el palacio sufre un incendio que lo destruye parcialmente, y durante el ducado del Dux Sebastiano Ziani (1172-1178), el palacio se transforma radicalmente en todo el área de la Plaza San Marcos. En la construcción se realizan dos nuevos edificios uno hacia la plaza, para dar cabida a las funciones relacionadas con la justicia y el otro hacia el Bacino, donde se albergaban las funciones de gobierno. El antiguo castillo cerrado y fortificado, se sustituye por una edificación que se abre a la ciudad respondiendo a las nuevas exigencias de una expansión social, política y económica en auge. Probablemente, el
La entrada al Palacio Ducal es a través de la Porta del Frumento, que se abre en el porche de la fachada del siglo XIV con vistas al Bacino San Marco. Tras la colonización de la laguna tras la caída del Imperio Romano de Occidente, ya a imprincipio del siglo IX, la ciudad de Venecia va tomando forma y su autonomía y poder es cada vez mayor. En 1810, el Dogo Angelo Partecipazio traslada el gobierno a la zona de Rivoalto (Rialto) y en esta etapa data el primer Palazzo Ducale, el cual no queda ningún resto de la estructura del siglo IX. Durante los siglos X y XI, tras la construcción del antiguo castillo, se traslada aquí el poder gubernamental. El Sala del Concejo Mayor
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aspecto que presentaría el Palacio sería similar al de los grandes edificios de la época, con las formas peculiares de arquitectura Veneto-bizantino (el Fontego dei Turchi es el mejor ejemplo de la arquitectura palaciega de ese momento). De esta fase de la construcción han sobrevivido sólo unos pocos restos, identificados en una base de Istria y en la pavimentación en forma de espiga.
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Esta operación de ampliación no prosigue hasta 1424, bajo el mandato del Dux Francesco Foscari que decide seguir con la operación hacia la piazzeta, que estaba destinada como Palacio de la Justicia y pasaría a ser una continuación del Palacio del Gobierno. La planta baja cuenta con una logia hacia el exterior que se traduce en una galería abierta en planta primera. Lo mismo ocurre en el patio donde se trasladan las galerías porticadas en planta baja y planta primera. En este nuevo ala, se situará otra sala de grandes dimensiones que será el Salón del Escrutinio. Las ventanas y la gran cornisa siguen el mismo elemento decorativo de la fachada del Consejo que da hacia el muelle. La obra se concluye bajo el mandato del Dux Giovanni Moncenigo
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Vista exterior del Palacio Ducal
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A finales del siglo XIII, en 1297, se produce un cambio político, el denominado “serrata del Maggior Consiglio”, como resultado, se aumenta considerablemente el número de personas con derecho a participar en la asamblea legislativa de 400 a 1200, por lo que la ampliación del mismo resulta necesaria. El trabajo se inicia en torno a 1340 y no es hasta 1419 cuando el Gran Consejo se reúne en el nuevo edificio. Filippo Calendario y Pietro Basejo fueron dos de los arquitectos que intervinieron en la obra, de los cuales se tienen documentación así como del pintor Guariento de Padua, pintor que decoró la pared este de la sala del consejo con un gran fresco.
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[35] VENECIA Vista del Patio con el edificio gótico a la izquierda, la Basílica de San Marco en el centro y el edificio renacentista a la derecha
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SAN MARCO
PALACIO DUCAL
(1478-1485).
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En 1483 se declaró un gran incendio en el ala que da al canal, hogar de los Dux. El nuevo ala, se le encarga a Antonio Rizzo donde el renacimiento entrará a formar parte de la arquitectura del conjunto palaciego. Las obras concluirían en 1510 y Antonio Rizzo es sustituido por Pietro Lombardo, quien se encargará de la decoración escultórica de la fachada y de la Escalera del Gigante. En 1515 le sucederá Antocio Abbondi "Scarpagnino", el Palacio Ducal se completará en 1559 y en 1567, se colocarán las dos grandes estatuas de Sansovino (Marte y Neptuno). En 1574 otro incendio dañaría el Salón de las cuatro puertas, el Anticollegio, el Colegio y el Senado, pero por fortuna no dañaría la estructura portante y se procedería inmediatamente a la restauración del conjunto. Otro incendio en 1577, este en las otras alas, destruye el Salón del Escrutinio y la Gran Sala del Consejo, destruyendo las pinturas y siendo posteriormente restauradas conservando el aspecto original. Estas obras se terminarán entre 1579 y 1580. Hasta ese momento, el Palacio Ducal había alojado el apartamento del Dux, la Oficina del Gobierno y los tribunales, incluyendo en la planta baja una cárcel. Pero a partir de la segunda mitad del XVI, Antonio da Ponte y Antonio Contin, construyen las nuevas cárceles que se culminarán en torno al 1600, que quedarán al otro lado del canal conectadas por el Puente de los Suspiros. El traslado de las cárceles, permite revitalizar el patio realizando una galería similar a la de la fachada renacentista y por otro lado se erigirá la fachada de mármol con arcos en la parte que da hacia la Basílica de San Marcos. Esta fachada, obra de Bartolomeo Perilla, el cual termina en 1615, estará coronada Vista del punto de conexión entre el Palacio Ducal y la Basílica San Marco
por el Orologio (el Reloj).
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Tras la caída de Venecia, invadida por Napoleón Bonaparte en 1797, el Palacio Ducal deja de tener ser la sede de los Dux (al desaparecer esta figura como tal tras la invasión). Desde 1811 hasta 1904, se convirtió en sede de diversas instituciones entre ellas la Biblioteca Marciana. A finales del XIX, el edificio presenta un deterioro muy significativo y el gobierno italiano financia una gran actuación de restauración, entre las que se encuentran la sustitución de gran parte de la ornamentación de los capiteles del Trecentesco, la cual se restauró y actualmente se exponen en el Museo del Palacio. Posteriormente se trasladan todas las instituciones del gobierno menos la Oficina del Estado. En 1923, se abre al público como museo, el cual forma parte del sistema de Musei Civici di Venezia.
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[37] VENECIA Vista de la escalera del patio con las estatuas de Sansovino
Sala del Senado
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BASÍLICA SAN MARCO EUROPA
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Es en el 828 d.C. cuando San Marco se convierte en el patrono de Venecia, tras el robo por parte de dos mercaderes que lo sustrajeron de Alejandría y lo donaran al Dux, el cual, pone las reliquias en su castillo hasta que se hiciera el primer templo consagrado en el 832.
La fachada principal, lugar donde se ubica el acceso principal, se hace por la plaza de San Marcos y cuenta con cinco arcos decorados con esculturas y mármoles, incorporados posteriormente. La fachada del mediodía está unida al palacio Ducal mientras la opuesta se abre a la Piazzeta del Leoncini.
En el 976, el edificio sufre un incendio durante una insurrección del Dux y se proyecta una nueva basílica que aprovechará los restos que quedaron de la anterior. A partir de 1063, se comenzó a construir el templo actual siguiendo el modelo de las basílicas de Constantinopla en planta central de cruz griega con cinco grandes cúpulas y un nártex que circunda tres de los laterales y cuneta con una balconada que las recorre en fachada y donde están colocados los cuatro caballos de bronce que se trajeron de Constantinopla (actualmente los originales están expuestos en el museo San Marcos).
La decoración de la basílica, es muy heterogénea y cuenta con distintas decoraciones, mosaicos, estatuas, órdenes etc de diferentes estilos. En el interior destacan los mosaicos del siglo XIII que decora todo el interior, tanto la solería como la techumbre; en esta por ejemplo se representa en la cúpula central la Ascensión de Cristo, obra de la primera mitad del siglo XIII. En el resto de cúpulas se desarrollan las escenas del Pentecostés, de la Vida de San Juan, la Iglesia y las profecías de los profetas junto a de las vidas de los santos.
Vista del punto de conexión entre el Palacio Ducal y la Basílica San Marco Vista interior de la Basílica
Fachada principal de la Basília desde la Plaza San Marco
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La basílica será consagrada en el año 1073. El lado meridional, se cierra en el siglo XIV para instalar el baptisterio y la capilla Zen en el siglo XVI. La fachada, que inicialmente era de ladrillo y cerámica se modifica durante los siglos XI al XV. Hasta el 1807, el templo estaba sometido al Dux en función de capilla palatina y a partir de entonces se convierte en la Catedral de la ciudad.
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La Pala d’Oro, situada tras el retablo mayor, es una pieza única, joya de la orfebrería del gótico veneciano, realizada a base de esmaltes y joyería bizantina. Esta obra fue encargada por el Dux Pietro Orseolo I y cuyo aspecto definitivo data del 1342, cuando el orfebre veneciano Giovanni Paolo Buoninsegna, creó una estructura gótica de plata dorada enriquecida por una serie de esmaltes bizantinos y embellecida por cientos de piedras preciosas en el marco del gran esmalte representados al arcángel San Miguel el cual está rodeado por una corona de dieciséis medallas con figuras de distintos santos.
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Una parte de la basílica alberga los Tesoros de San Marcos, los cuales se trajeron desde Constantinopla tras el saqueo de esta ciudad durante la cruzada de 1204 y albergaba numerosas piezas como los cuatro caballos de la fachada, los tetrarcas de Pórfido y los esmaltes superiores de del Pala d’Oro y muchas otras de estilo tardo-antiguo.
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[39] VENECIA Planta de los mosaicos del suelo de la Basílica
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La torre tuvo que ser reparada en numerosas ocasiones debido a los rayos que con frecuencia la golpeaban y la dañaban hasta que en el siglo XVIII le instalaran un pararrayos.
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CAMPANILE DI SAN MARCO
En el siglo IX y X, se construyó el primer Campanile de San Marco, ubicado entre la Plaza y la Piazzetta de San Marco. La torre servía tanto de campanario como de Faro, dada su enorme altura con sus 96 metros, lo que lo convierte con diferencia en el edificio más alto de la ciudad. Su diseño final, fue obra de Bartolomeo Bon en 1515.
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VENECIA
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La torre consta de cinco campanas cuya función era diferente en época de la República: la “Marangona”, la más grande, se tocaba cuando empezaba y terminaba la jornada laboral, el “Malefico”, la más pequeña, anunciaba las condenas a muerte, la “Nona” tocaba a las nueve, la “Trottiera” servía para llamar a los miembros del “Maggior Consiglio” para que fueran a la Cámara del Consejo, y la “Mezza terza” anunciaba una sesión del Senado. Fue el 14 de julio de 1902, poco antes de las 10 de la mañana, cuando el Campanile se vino abajo, dañando la Loggetta y la Biblioteca Marciana de Sansovino y desapareciendo uno de los símbolos más importantes de Venecia. Desde unos días antes, se había producido una gran fisura que amenazaba con el colapso total de la estructura. La causa del derrumbe, no fue ni un terremoto ni un rayo, sino una desafortunada intervención que se había realizado con el objetivo de abrir un hueco hacia la terraza de la Loggetta. A esto, se le sumaba una estructura que se había debilitado con el paso del tiempo y no se habían puesto medidas al respecto, lo que conllevó también en parte al desplome total de la torre.
Campanile en 1505
Fragmento del cuadro de la Lectura de la Madonna por Giorgine
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Reconstrucción del Campanile en 1745 tras ser dañado por un rayo
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Dibujo de Canaletto
Fotografía histórica de la plaza San Marco antes del derrumbre del Campanile
Fotografía histórica después del derrumbre del Campanile
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La restauración de la misma estuvo llena de ideas y polémicas; mientras los que defendían recuperar lo que se había perdido, estaban los que proponían reconstruirla en estilo neogótico, ecléctico, neorrománico o modernista, pero fue la propuesta del arquitecto Otto Wagner fue la que mayor controversia creó, ya que el prestigioso arquitecto propuso rehacerla en estilo moderno siguiendo la arquitectura que estaba emanando a principios de siglo XX. Dentro de su propuesta, estaba la de cambiar de lugar el Campanile para despejar la plaza con la idea de que no molestara la visión general. Fotografía histórica del skyline de Venecia antes del derrumbre del Campanile
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Finalmente, se decidió seguir con el tipo de restauración que se estaba llevando en Italia en esa época que era la reconstrucción del edificio original sin modificaciones de ningún tipo como medida de conservación del patrimonio histórico del monumento.
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Fotografía histórica después del derrumbre del Campanile, donde se aprecia la importancia que tiene el Campanile en la silueta de la ciudad
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Los restos de la Loggetta, se trasladaron al Palacio Ducal, el cual se convirtió en un taller de restauración, pues esta se montó allí con los más de 1600 fragmentos que quedaron de ella (el 50% del total). También hubo que restaurar la Biblioteca Marciana, que quedó seriamente dañada en su fachada septentrional (la más cercana a la torre) y las Nuevas Procuradurías, además de levantar el nuevo Campanile. Tras una década de reconstrucción, finalmente en 1912, se inauguró con motivo de la fiesta de San Marco.
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[41] VENECIA Fotografía actual del Campanile desde la Punta della Dogana
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BIBLIOTECA MARCIANA EUROPA
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La biblioteca de San Marcos diseñada por Sansovino no es tan alta como el palacio Ducal, pero cada uno de sus dos pisos son más altos que las logias correspondientes de la estructura gótica. La tracería gótica del palacio, discurre con delicadeza ante la poderosa articulación de la biblioteca, donde las imponentes cornisas realzan los planos horizontales con la misma intensidad que los anchos y lisos paramentos levantados sobre las logias del palacio. A pesar de todas sus diferencias, ambas fachadas resultan igualmente macizas. La Biblioteca se comenzó en la esquina adyacente al campanario. Tres tramos del lado de la Piazza y la arcada adyacente de la fachada principal, la de la Piazzetta, debieron de completarse en 1540. En diciembre de 1545, la bóveda que cubre los cinco tramos del piso superior se derrumbó, aunque estaba reforzada con tirantes. Los procuradores pensaron que había habido negligencia en la supervisión de las obras, así que Sansovino fue despedido
y pasó una temporada en la cárcel, aunque él atribuyó el desastre a una helada fuera de lo corriente. Al final, los procuradores le concedieron mil ducados para reparar los daños, a razón de cien al año y con la condición de que pagase de su bolsillo todo lo que superara esa cantidad. Un año después, se reconstruyeron las partes dañadas, pero sustituyendo la bóveda por un techo de madera con falso abovedamiento debajo. En 1554, dieciséis arcos de la Piazzetta estaban acabados y la decoración del interior iba ya muy avanzada, y en 1558 se colocaron los libros. Los cinco últimos arcos del lado del Molo no se construyeron hasta 1583-1588, con Vicenzo Scamozzi. En la planta baja de la biblioteca, una logia con bóveda de cañón discurre por delante de las tiendas. La forma y las molduras de los pilares, que llevan delante semicolumnas dóricas, recuerdan el orden dórico del patio del palacio Farnesio antes de su modificación. No cabe duda de que
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[42] Fachada principal de la Biblioteca Marciana hacia la Piazzetta San Marco
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Interior de la Biblioteca Marciana
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El cuerpo superior tenía que llevar vanos más estrechos y superficies más anchas que la logia abierta del inferior. Sansovino apoyó las ventanas rematadas con arcos en columnas exentas; el entablamento de este orden menor queda interrumpido por las columnas empotradas -también jónicas- del orden principal. Las columnas pequeñas son estriadas, y las mayores, lisas. Las basas de las segundas descansan sobre pedestales independientes, mientras que las del orden menor se apoyan en la balaustrada de las ventanas. La cornisa de remate, con su balaustrada, es aún más pesada y recargada que la del cuerpo inferior. Los querubines y guirnaldas del friso son un motivo romano. Sansovino hizo en éste una variación del de terracota construido en el cuerpo superior de la villa Farnesina en 1521, que lleva también ventanucos decorados de modo similar.
ocupan toda la anchura del edificio y, por esta razón, tienen ventanas a ambos lados. El salón principal está en la esquina situada frente al campanario. Corresponde a siete arcos de la fachada y cabe considerarla como uno de los interiores más notables y bellos del Cinquecento. En los lados, ventanas rematadas por arcos alternan con falsos nichos, más bajos, sobre los que se continúan a modo de molduras las impostas de los arcos. La falsa bóveda es también notable; consiste en bandas decorativas que se entrecruzan formando cuadrados, en cada uno de los cuales hay una pintura circular. Este esquema decorativo se atiene a la articulación de las paredes, pero no llega a ser pintura arquitectónica. Por otro lado, en el vestíbulo del salón principal, la pintura está totalmente subordinada a la estructura: pilastras de piedra sostienen la cubierta artesonada, e incluso están enmarcadas por edículos de piedra. El vigoroso relieve de esta estructura mural sirve de transición entre las formas tridimensionales de la fachada y las paredes pintadas del salón, obras de Tiziano, Tintoretto y Veronés y esculturas de Alessandro Vittoria y Danese Cattaneo.
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Sansovino conocía el edificio romano, que se comenzó en 1517. La combinación de pilastra y columna empotrada en los pilares de las esquinas de la biblioteca recuerda otro edificio de los Sangallo. Por consiguiente, no es una mera coincidencia que el orden dórico de Sansovino tenga el mismo efecto de esplendor y monumentalidad que los edificios romanos de la época de Rafael. Sansovino intensificó este efecto colocando figuras reclinadas en las enjutas de los arcos, a la manera de los arcos triunfales romanos, y dando al entablamento la poca corriente altura de un tercio de la de las columnas. En la vista general de la Piazza, el imponente carácter del entablamento es un componente esencial del efecto de la biblioteca.
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En la crujía central de la planta baja hay una escalera con bóveda de cañón que conduce a la principal, cuyas salas
[43] VENECIA Alzado principal de la fachada de la Biblioteca hacia la Piazzetta San Marco
Dibujo de Moretti (1831)
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ligereza al edificio al tiempo que una amplia gama de mármoles policromos enriquecen la composición. En las hornacinas se hallan estatuas de dioses antiguos mientras que en los bajorrelieves se presentan escenas mitológicas. El significado de este grupo de dioses paganos sería ensalzar la virtud de la Serenísima República y sólo la estatua de la Virgen evoca al Cristianismo.
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LOGGETTA
La loggia fue destruida en 1902 debido a la caída del Campanille, siendo posteriormente reconstruida en sus trazas originales.
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Alzado principal de la fachada de la Loggetta
Dibujo de 1540
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Bajo el Campanille, el lado que da a la Basílica de San Marco, se erige la Loggetta, comenzada a construir en 1537 y serviría como sala de juntas para los consejos de Estado. La logia tiene un solo piso y tres tramos; en la fachada, alternan vanos rematados por arcos de medio punto con columnas pareadas exentas como esquema del variante del motivo del arco triunfal, la cual atenúa el contraste entre las líneas verticales del campanario y la horizontalidad de los edificios de la plaza. La articulación del edificio, consta de ocho columnas de mármol, que sostienen un entablamento sobre el que se halla una terraza, sirviendo de encadenamiento para los tres arcos de entrada. Las fachadas laterales presentan tres ventanas como homenaje a Pietro Lombardo, confiriendo Loggetta vista desde las terrazas de la Basílica de San Marco
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[45] VENECIA Alzado principal de la fachada de la Loggetta
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Existe un gesto intimista en la plaza superior al dejarla prácticamente ciega sin tener en cuenta plaza de manera que no se distraiga la mirada del espacio expositivo. La iluminación se consigue mediante elementos insertados en las paredes con vidrio translúcido de distintas dimensiones con elementos horizontales en zonas expositivas y elementos verticales en zonas de paso.
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TIENDA OLIVETTI
manera que parezcan flotar sobre el espacio a pesar de su masividad dotando a la estructura de un diseño específico, dignificándola y separándola de los elementos que la sustenta.
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Fachada exterior de la Tienda Olivetti Carlo Scarpa proyecta la reforma del negocio Olivetti, situado en un local de las procuradurías viejas de la Plaza de San Marcos la cual termina en 1958. Posteriormente en 1996, será minuciosamente restaurada como elemento patrimonial pudiendo ser contemplada en todo su esplendor en la actualidad. Esta obra cuenta con un volumen aproximado de 21 metros de profundidad, 5 de anchura y 4 de altura, dándonos un espacio oscuro y angosto que Scarpa soluciona enfatizando el eje central, colocando en el la escalera principal que se convierte en el elemento más importante del espacio y una escultura de Alberto Viani; en este punto el pilar central se vuelve un elemento principal y abre sobre él el espacio de doble altura que comunica las dos plantas. La disposición de los espacios expositivos se traslada a los laterales, los cuales cierra al exterior y los diseña de tal
Escaleras y espacio inferior
Existen una serie de ventanas ovaladas que miran hacia la plaza y se componen de marcos y celosías de madera de palisandro y teca y colocadas a media altura y alineadas con las luminarias de pared convirtiéndose en un elemento más de la iluminación sin que estas sirvan para observar la plaza.
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La escalera, elemento principal del conjunto y tratada a modo de pieza escultórica, se constituye por piezas individuales de mármol, todas ellas diferentes entre sí y como ocurría con el piso superior, a pesar de su masividad, parece estar flotando y te invita a recorrer el espacio superior.
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[47] VENECIA Espacio superior y doble altura
Entrada desde la Plaza San Marco
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PUENTE DE RIALTO EUROPA
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Los orígenes del Puente de Rialto se remontan a 1181, cuando se construye el primer puente para cruzar el Gran Canal. El mercado de Rialto, situado cerca de una de las orillas del puente, va adquiriendo a lo largo de los años mayor importancia, y con ello, el tráfico fluvial se incrementa notablemente en este punto hasta que el puente de barcas supone un impedimento al obstaculizar el tráfico sobre el Gran Canal y se decide en 1310 construir un nuevo puente de madera. En 1444, el puente colapsa dada la multitud que en él se concentraba, y aunque se reconstruyó, se volvió a derrumbar en 1524. A partir de entonces, se plantea la construcción de uno en piedra que sustituya al de madera de aquel entonces. Para ello, se convoca un concurso donde participaron los mejores arquitectos del momento entre los que se encontraban Miguel Ángel o Palladio. El ganador no fue sorprendentemente ninguno de ellos sino
Antonio da Ponte, cuyo diseño muy sencillo que se basaba en el puente de madera anterior.
Puente de Rialto de madera antes de construirse el actual de piedra
Puente de Rialto en el siglo XVIII
El Puente de Rialto consta de solo arco que cruza el Gran Canal sostenido por 12.000 pilotes de madera y, encima de él, se dispone una estructura de doce arcos de medio punto, con uno central más alto, dispuestos en dos hileras, una a cada lado del puente, donde se disponían de espacios de venta, y tres pasajes peatones, uno central y dos laterales siendo el central más amplio al abrirse los comercios hacia este espacio. La obra del puente duró tres años inicándose en 1588 y terminando en 1591.
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[48] Fragmento del grabado de Venecia de Jacopo Barbari
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Cuadro de Canaletto
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[49] VENECIA Fotografía del Puente de Rialto visto desde el Gran Canal
Fotografía nocturna del puente
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El encargo del palacio fue de la familia Grassi, que había adquirido un solar de forma trapezoidal con una amplia fachada en el canal. Las obras empezaron en 1740-1748 y terminaron en 1772, convirtiéndose en el último gran edificio que se construyó antes de la caída de la República de Venecia.
SAN MARCO
PALACIO GRASSI
El Palazzo Grassi es obra del arquitecto veneciano Giorgio Massari (1687-1766), que en ese momento estaba terminando el Ca’Rezzonico situado justo enfrente, al otro lado del Gran Canal.
Posteriormente, el palacio pasa por distintas manos. En 1840 los hermanos Grassi cedieron el palacio a la Società Veneta Commerciale de Spyridon Papadopoli, el cual, cuatro años más tarde la vende a un tenor lírico Antonio Poggi, un gran
intérprete del romanticismo italiano y casi inmediatamente fue vendido a un pintor húngaro, cuya mujer lo convirtió en un hotel. En 1857, fue de nuevo vendido a un financiero griego, el cual realizó algunos cambios en la estructura y en la decoración. En 1908 el palacio se vende a un gran financiero industrial suizo y en 1943 a otro financiero industrial veneciano hasta 1949, que pasó a ser parte del Centro Internacional de Arte y Vestuario. Durante los últimos años del siglo XX, en 1983, el grupo FIAT encarga al arquitecto milanés Gae Aulenti la estructuración del palacio, el cual se convirtió en uno de los centros de exposiciones más prestigiosos de Europa, dedicando la mayoría de exposiciones al arte y a la historia de las grandes civilizaciones. En 2005, el grupo FIAT vende el palacio a François Pinault, al cual pertenece en la actualidad.
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[50] Fotografía de la fachada principal del Palacio hacia el Gran Canal
Fotografía interior del Palacio con las escaleras principales en primer plano y el patio en segundo
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[51] VENECIA
La fundación de la Caridad, data de las primeras décadas del siglo XII, el cual se estableció en este punto hasta 1807, año en el que un decreto napoleónico obliga a que el inmueble pase a ser propiedad del Estado convirtiéndose en la sede de la Academia de Bellas Artes y galerías contiguas.
DORSODURO
GALLERIA DELL'ACCADEMIA EUROPA
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La Galleria della Accademia se sitúa en la Scuola Grande de Santa Maria de la Carità, una de las cofradìas laicas más antiguas de la ciudad, junto con la iglesia y el monasterio de los Canonici Lateranensi, grupo monumental realizado por Andrea Palladio.
La iglesia fue restaurada en el siglo XV y en el XVI, se decide la reestructuración del resto del complejo eclesial, siendo dicho encargo el que se le destina a Palladio, que llevaba varios años ya en Venecia.
Dentro de las innovaciones que Palladio realiza en cada obra, en este caso se trata en la combinación de elementos compositivos, con una columnata dórica coronada por un friso corintio. Otros de los fragmentos que quedan de Palladio son la escalera ovalada, que se desarrolla en altura con un vacío central y la sacristía de la iglesia, caracterizada por las columnas exentas y sus nichos entre otros. Hoy en día, museo tiene una gran colección de pinturas venecianas y del Véneto, desde los siglos XIII al XVII, con obras bizantinas, góticas, del renacimiento (Carpaccio, Giorgione, Veronese, Tintoretto y Tiziano) y posteriores como Giambattista Tiepolo, Canaletto, Guardi, Bellotto, Longhi, etc. Todos ellos, influyeron en la historia de la pintura europea.
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La única parte que se conserva de Palladio es la portada principal, ya que las obras tuvieron que ser paralizadas por una crisis en la orden monástica y posteriormente un incendio destruyó parte de las edificiaciones. Lo que quedó de la edificación fue el ala este del claustro principal, el cual se articula mediante tres plantas, articuladas por los distintos órdenes (dórico, jónico y corintio) y destaca el uso del ladrillo como el material principal.
[52] Fotografía de la fachada exterior de la Galleria obra de Andrea Palladio
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[53] VENECIA Fotografía del interior de una de las salas de la Galleria
Fotografía del interior de una de las salas de la Galleria
La historia del museo viene de la creación del mismo por Peggy Guggenheim, importante personaje de la historia del siglo XX que se había propuesto como misión la protección y difusión del arte contemporáneo de su época.
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PEGGY GUGGENHEIM EUROPA
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La Colección Peggy Guggenheim es uno de los museos de arte moderno más importantes de Europa, con obras que van desde el cubismo y el surrealismo hasta el expresionismo abstracto.
Peggy nació en Nueva York el 26 de agosto de 1898, hijo de la prestigiosa familia Guggenheim, que había hecho fortuna con la minería a finales del siglo XIX. Su padre moriría en el hundimiento del Titanic en abril de 1912. En los años 20, Peggy trabaja en la librería Sunwise de Nueva York, involucrándose en los círculos intelectuales y artísticos de la ciudad. En esa época, viajaría a Europa y conocería a la bohemia parisina y a los expatriados estadounidenses,
algunos con gran reconocimiento como Marcel Duchamp, el cual tendría gran amistad. En enero de 1938, abrió su primera galería de arte en Londres, que marcó el comienzo de una carrera en el arte de la postguerra exponiendo a gente tan destacada como Vasily Kandinsky. En el 39, se cansaría de la galería y pasaría a la idea de abrir un museo de arte contemporáneo en Londres. Durante la guerra, adquiriría gran cantidad de obras de arte entre los que destacaban obras de Dalí o de Mondrian. Tras el peligro que suponía Europa en esa época volvió a Nueva York en 1941 pero no pararía de adquirir obras de arte para su museo, mientras buscaba una ubicación para el mismo. En 1942, abriría su museo/galería en Nueva York con un espacio diseñado por el arquitecto Kiesler que rápidamente se convirtió en el lugar más importante de arte
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[54] Fotografía de la fachada del Palacio Venier dei Leoni, sede del museo Peggy Guggenheim, desde el Gran Canal
contemporáneo de la ciudad, allí expondría su colección además de exposiciones temporales. En 1947, Peggy regresará a Europa y mostrará su colección en la Bienal de Venecia de 1948. Ese mismo año, compró el Palazzo Venier dei Leoni en el Gran Canal y en 1951, se abre la colección al público y fijaría aquí su residencia, comprando y apoyando a artistas europeos y americanos por igual. En 1962, era nombrada “ciudadano honorario” de la ciudad de Venecia. En 1969, el Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York la invitó a mostrar su colección y a partir de allí, donaría su obra y su palacio a la Fundación Solomon R. Guggenheim, lo que haría que se convirtiera en uno de los más destacados museos de arte moderno del mundo dado el prestigio de la Fundación.
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En 1979 Peggy Guggenheim moriría a los 81 años siendo sus cenizas colocadas en un rincón del jardín del Palazzo Venier dei Leoni de Venecia.
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[55] VENECIA Fotografía de Peggy Guggenheim con sus perros en el jardín del palacio Venier dei Leoni
Fotografía de los leones de la fachada del Gran Canal del Palacio Venier dei Leoni
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BASÍLICA SANTA MARIA DELLA SALUTE EUROPA
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fueron rápidos y veinte años más tarde, el edificio como tal estaba acabado a falta de la solería y la decoración pictórica y escultórica, la cual se quiso que fuera de una calidad excepcional, por lo que la demora en terminar este punto fue mayor. Fue el 9 de noviembre de 1687 cuando la iglesia se considera terminada y consagrada, cinco años antes, el arquitecto murió, pero no afectó al desarrollo final ya que la arquitectura como tal estaba terminada.
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Fachada principal (hacia el Gran Canal) de la Basílica La Basílica de Santa María della Salute, es el edificio más depurado de planta centralizada realizado en la época. Se inicia en 1630 como agradecimiento a Santa María por haber paliado la peste y para ello se escogió uno de los mejores solares de Venecia, casi frente a la Plaza de San Marcos y dando sobre el Gran Canal. Para ello, se convocó un concurso donde de los once proyectos presentados, el del arquitecto veneciano Longhena fue el ganador con un diseño arriesgado pero perfectamente articulado, con influencias de Sansovino en la rica decoración, de Palladio en la coherencia y sencillez de los órdenes y en Scamozzi en el sentido general y gusto de la edificiación.
El edificio se articula por tres espacios distribuidos en un eje central, primero se levanta un gran octógono central coronado por la gran cúpula típica veneciana que destaca por un tambor octogonal y una cubierta final circular, está rematada por una linterna y con grandes volutas en su exterior que aminoran la importancia del tambor permitiendo conservar la centralidad circular del edificio; un segundo espacio coronado también por una cúpula de menor dimensión y más sencilla con dos ábsides laterales; y por último, el tercer espacio que se trata del coro, situado
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La construcción empezó en 1631 y la cimentación supuso un gran problema para su levantamiento ya que tuvieron que disponerse más de 110.000 pilotes, aun así, los trabajos Vista de la Basílica desde la Piazzetta San Marco
detrás del altar y una arquitectura más sencilla que en los otros espacios. Entre este espacio y el anterior, se sitúa el altar. El edificio cuenta con un gran zócalo perfectamente articulado, donde se incorporan las seis capillas; en los laterales de orden corintio, la sencillez destaca frente a la ornamentación, que destaca en la fachada central, que da al gran canal a modo de arco de triunfo.
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El interior, con una mayor sencillez frente al exterior, destaca la composición de órdenes clásicos. Todo ello articulado de manera que exista mayor sencillez en el la nave central y mayor ornamentación en los altares de la capilla y el presbiterio, justo lo contrario que pasa en el exterior, de manera que éstos, queden destacados.
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[57] VENECIA Fachada este (hacia el Gran Canal) de la Basílica
Interior de la Basílica
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PUNTA DELLA DOGANA EUROPA
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La Punta della Dogana está situada en un punto estratégico de Venecia, justo a la entrada del Gran Canal y prácticamente frente a la Plaza de San Marcos.
de Bernardo Falcone, que representa dos atlas apoyados sobre un globo dorado, sobre la cual, la estatua de Fortuna, indica la dirección del viento.
En el siglo XV, el incremento de la actividad comercial, obliga a trasladar las oficinas de la aduana, que hasta entonces estaban en el Castello, y la necesidad de reubicarla se hace patente, mientras en la Punta della Dogana, conocida en aquel entonces como Punta del Sale (Punta de la Sal) debido a la ubicación en este punto de los almacenes de sal de la ciudad.
Durante los siglos XVIII y XIX, la punta sufre varias modificaciones y transformaciones, donde destacan la ampliación realizada por el arquitecto Alvise Pigazzi entre 1835 y 1838, años en los que la ciudad estaba bajo el mandato de Austria.
En 1677, empiezan las obras de reconstrucción de la Punta, Giuseppe Benoni es encargado de la nueva edificación, el cual sustituye la torre cuadrada que se encuentra en la punta por una torre de luz, coronado por una escultura
A principios del siglo XXI, el prestigioso arquitecto japonés Tadao Ando, se encarga de la restauración de la Punta della Dogana. Desde sus primeros diseños ya se marca la idea de mantener en lo posible las cualidades del conjunto, se restaura la fábrica de ladrillo, la cual contaba con graves problemas de humedad afectado por el acqua
Vista nocturna de la Punta della Dogana
Fotografía interior de la Punta della Dogana
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alta (la subida de la maera) y reconfigura los entrepisos existentes, dotando al edificio y al proyecto de un espacio arquitectónico. El lugar se configura mediante un espacio de hormigón armado y pulido que, a modo de pasador, recorre el sistema central del conjunto. Donde los núcleos de servicios, comunicación, etc., aparecen sobre elementos puntuales donde lo antiguo y lo nuevo, se hacen patentes, poniendo en valor el paso del tiempo y vinculando la historia del edificio con su presente y su futuro.
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Tadao Ando, también realiza un guiño a la arquitectura de Carlo Scarpa, con unas carpinterías de acero y vidrio con un moderno diseño hecho artesanalmente en Venecia.
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[59] VENECIA Fotografía interior de la Punta della Dogana
Vista aérea de la Punta della Dogana
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FUNDACIÓN EMILIO VEDOVA
La Fundación Emilio Vedova la constituyeron Emilio y su esposa Annabianca con la finalidad de promover el arte y la obra del maestro y su figura artística durante el siglo XX, a través de una serie de iniciativas culturales, como, estudios, investigación, análisis, exposiciones, cursos y espacios de enseñanza, conferencias, becas o premios, entre otros.
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Actualmente la Fundación, refleja la voluntad del pintor veneciano que haciendo hincapié en la conservación del trabajo junto con las iniciativas para promover el conocimiento del arte y la relación con los principales museos e instituciones culturales internacionales "pintura espacio - tiempo - historia" que, en retrospectiva, conforman las coordenadas básicas de su arte y su compromiso. Los espacios que actualmente ocupan la Fundación se sitúan en Dorsoduro en dos espacios, uno de ellos el antiguo estudio Vedova y el otro un almacén de venta, el cual fue construido y diseñado por Renzo Piano. Estos espacios se abren a artistas de todo el mundo con el fin de que puedan exponer sus obras.
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[60] Fotografía interior de la Fundación Vedova
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[61] VENECIA Exposici贸n en la Fundaci贸n Vedova
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CA' REZZONICO EUROPA
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El Ca’ Rezzonico se empieza a construir en 1649 con un diseño del arquitecto veneciano Baldassarre Longhena encargado por la familia Bon. En 1682, tras la muerte del arquitecto y los problemas económicos de la familia, las obras se paralizan quedando únicamente las plantas baja y primera como se pueden ver en distintas pinturas de Venecia del XVIII disponiendo de una cubierta provisional. Fue la familia Rezzonico, originaria de Lombardía, la que compra en 1751 el palacio y encargándole la conclusión de la obra a Giorgio Massari, uno de los arquitectos más importantes de la época. En 1756, el edificio se termina quedando la fachada hacia el gran canal como se había proyectado originalmente frente a la innovación en la escalera que da acceso a las plantas nobles y al salón de baile de doble altura. La decoración también se desarrolla en este momento con los mejores pintores de la época Giambattista Crosato, Pietro Visconti, Giambattista Tiepolo, Jacopo Guarana y Gaspare Diziani.
La decoración se termina en 1758 cuando el hermano joven de la familia se convierte en el Papa Clemente XIII, la familia adquiere gran prestigio y fortuna que le durará hasta 1810. A partir de aquí, el palacio empieza una etapa de decadencia vendiendo los muebles, joyas y obras de arte que existían en el edificio hasta pasar posteriormente a su venta. Como ocurre en muchos palacios de Venecia, en el siglo XIX son varios los propietarios que compran y venden el inmueble: el pintor ingles Robert Barret Browning, y el escritor Robert Browning, el conde Lionello Hirschell de Minerbi, hasta que este último lo cede a la ciudad de Venecia en 1935.
Interior del Ca'Rezzonico
Fachada principal del palacio hacia el Gran Canal
Actualmente el palacio alberga el Museo de la Venecia del siglo XVIII.
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[63] VENECIA Sal贸n principal del palacio
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La fabricación de las góndolas se sigue haciendo de manera manual por maestros artesanos, un oficio que casi ha desaparecido de la ciudad, de hecho, únicamente quedan cinco astilleros en la ciudad y solo dos de ellos realizan góndolas regularmente siendo el de San Trovaso uno de ellos.
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SQUERO DI SAN TROVASO
El Squero di San Trovaso es uno de los pocos astilleros de construcción de góndolas que siguen en funcionamiento tras más de 600 años en la ciudad de Venecia.
La arquitectura del edificio dista mucho de la del resto de la ciudad, de madera cuya similitud a las cabañas de montaña se debe al origen de la madera para la construcción de las góndolas y la disposición de sus espacios para una mayor funcionalidad.
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[64] Taller interior del Squero
Góndola en el exterior del Squero
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[65] VENECIA Panorรกmica del edificio del Squero de San Trovaso
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CANNAREGIO
CA' D'ORO
El Palacio del Ca’ D’Oro es un antiguo palacio patricio que se remonta al siglo XV de estilo gótico veneciano y desde el 1894, cuando el Barón Giorgio Franchetti lo donó al Estado, alberga la Galería Franchetti. Actualmente, los visitantes pueden admirar muchas fotografías de la escuela veneciana, entre las cuales el célebre San Sebastiano de Andrea Mantegna y otras obras maestras de la escuela toscana y flamenca, así como pequeñas y maravillosas estatuas de bronce y esculturas del Renacimiento. Dentro del palacio, existe una colección de cerámica de la laguna veneciana. La fachada da junto al Gran Canal, y posee una decoración muy rica siendo un gran ejemplo del gótico veneciano.
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[66] Fachada principal del Ca' D'Oro hacia el Gran Canal
Detalle de la fachada principal
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[67] VENECIA Una de las terrazas del palacio
CANNAREGIO
GHETTO NUOVO JUDIO EUROPA
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El Ghetto Nuovo Judío de Venecia, es una ciudad dentro de otra ciudad que cuenta con cinco sinagogas (antiguamente llegó a haber hasta nueve) y se ubica en el barrio de Cannaregio. Una de las características principales del Ghetto es que es uno de los más antiguos y mejor conservados de Europa, que se desarrolla a partir de 1516 tras una decisión de la República. El urbanismo consta de casas altas y calles estrechas con una plaza (Campo del Ghetto Nuovo) que destaca por sus dimensiones, donde se encuentra, entre otros, el museo Hebraico, tres de las cinco sinagogas o la Gran Escuelas Alemana, la Escuela de Cantón y la Escuela Italiana y donde antiguamente existían otras dos escuelas (la Escuela de Levante y la Escuela Española).
El término ghetto, que hace referencia a las concentraciones de judíos en las ciudades, tiene su nacimiento en la ciudad veneciana, y se basaba en las fundiciones que existían en esta parte de la ciudad donde se asentaron los primeros judíos alemanes. El cementerio judío de la ciudad no se encontraba en el Ghetto sino en el Cementerio de Lidio y cuenta con más de 1200 tumbas que datan de los siglos XVI al XVIII.
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[68] Plaza del Gheto Nuovo
Fotografía aérea del Gheto Nuovo
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[69] VENECIA Plaza del Gheto Nuovo
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La cubierta se inicia en 1527 con Scarpahnino, que también se encargará de la realización de la fachada principa introduciéndole ocho columnas exentas así como cinco ventanas todo ello con un carácter triunfal. También se encarga de la escalera, la cual la adopta con un modelo de escalera imperial.
SAN POLO
SCUOLA GRANDE DI SAN ROCCO
norte con la colocación de ventanas geminadas de acuerdo a un modelo clásico.
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La fachada principal queda en el lado norte y da hacia la pequeña plaza (Campo San Rocco), que se amplió para incluir el vestíbulo del hotel. La composición de la fachada es muy rica en detalles y ornamentación. Se caracteriza por una doble hilera de doble hilera de columnas que distinguen el cuerpo del edificio. En el capitel de la columna de la esquina que está grabado con la fecha de comienzo de la instalación (1535). Fachada de la Scuola Grande di San Rocco hacia el Campo San Rocco La Scuola Grande di San Rocco, tiene sus orígenes el 1499, año en el que se decide la necesidad de realizar un gran edificio que albergue la nueva sede de la escuela. Los problemas para la adquisición del proyecto se demoraron un par de décadas, lo que hicieron retrasar el proyecto de construcción. Finalmente Pietro Bon se encargó del diseño, el cual tuvo que adaptarse al proyecto formulado por la escuela con un modelo muy tradicional y común en las escuels venecianas, con dos salas superpuestas que componen el cuerpo principal del edificio que está dividido en tres naves y dos filas de columnas. En 1524, se levantan las paredes este y
Existen dos tipos diferentes de ventanas, las inferiores, que tiene un modelo del primer arquitecto (Pietro Bon) y las superiores, con un diseño de Scarpagnino. Todo ello con la inclusión de distintos tipos de mármoles con colores diferentes que adquiere gran carácter; algo propio en las fachadas venecianas de esta época. Los portales central y lateral, muestran dos fases distintas en la construcción de la fachada. La fachada sur, da al canal y a pesar de estar en un espacio muy angosto, posee una composición con un carácter unitario. Posee un marco frontal muy simple con dos registros divididos por pilastras delgadas en tres tramos, que en la planta baja se corresponden con los tres arcos sobre la loggia con una entrada centrada y el piso de arriba
Destacan los frescos y pinturas las salas, las cuales fueron obra de Tintoretto y supusieron el máximo esplendor de su obra siendo uno de los espacios pictóricos más impresionantes de Venecia. En total pintó los 27 lienzos de la Sala dell’Albergo entre 1564 y 1567; 25 lienzos de la Sala Superiore entre 1576 y 1581 y 8 lienzos en la Sala Terrena entre los años 1582 y 1587.
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En el interior, destacan la Sala Terrena, la cual presenta una triple crujía con columnas octogonales que descansan sobre grandes pedestales que sostienen las vigas del forjado superior y tienen la característica típica de este tipo de elementos en las distintas escuelas venecianas. La escalera con bóvedas de cañón y terminado un una cúpula, está dividida en dos tramos, uno primero con escaleras dobles y el superior con una escalera central que destaca por los frescos que posee tanto en las paredes laterales
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Las fachadas laterales (este y oeste), tienen una mayor simpleza, si bien las ventanas tienen un carácter monumental y están ornamentadas de acuerdo al diseño de Peter Bon.
como en las bóvedas y la cúpula. La sala del Cenáculo es la más solemne y monumental, lugar de reunión principal de la escuela; la pared del fondo, está totalmente ocupada por el presbiterio y el altar; entre este y la escalera de entrada, existe una pequeña puerta da acceso que da a la sala de la Cancillería; desde la sala del Cenáculo, se tiene acceso directo a la Sala dell’Albergo, otra de las salas más importantes de la Scuola aunque de menor volumen que la anterior.
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y dos ventanas laterales con un tabernáculo central en cada una de ellas. Los detalles de los capiteles de las pilastras están muy refinados con un friso en el entablamento superior.
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[71] VENECIA Interior de la Scuola
Sala Superior de la Scuola
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BASÍLICA SANTA MARIA DEI FRARI EUROPA
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La historia de Basílica de Santa María dei Frari se remonta a la segunda década de 1200 donde los primeros frailes, los seguidores de Francisco de Asís, llegaron por primera vez a la ciudad de Venecia, los cuales fueron muy bien acogidos por el Dux Pietro Ziani. A mitad de siglo, el gran estanque conocido como lago Badoer, se drena y en este espacio, junto con la donación de un terreno colindante, los monjes establecen el primer monasterio el cual dedican a Santa María dei Frari. La pequeña iglesia que se construyó se quedó rápidamente pequeña, por lo que hubo que planificar rápidamente otra mayor siendo en 1250 cuando se coloca la primera piedra de la nueva iglesia.
Tras 80 años, ésta se volvió a quedar pequeña y hubo que construir una tercera más grande. La orientación de esta se cambia y los ábsides se disponen en el lugar del cementerio mientras que la fachada se genera hacia el canal y el puente de piedra, a su lado, se creó el Campo dei Frari con su respectivo pozo para sacar el agua dulce. En 1330, se empezó a trabajar en el ábside y se continuó con las naves y posteriormente las capillas. Todo el conjunto se caracteriza por el color cálido del ladrillo y la piedra blanca de Istria. No obstante, la falta de fondos hizo que la obra se ralentizara llegando a la fachada en 1440. Finalmente, el altar fue consagrado en 1469 y la iglesia en 1492.
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[72] Coro de la Basílica
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En los siglos posteriores, el templo se enriquece con innumerables obras de arte, muchas de ellas saqueadas durante la revolución napoleónica. Con esta, en 1810, los monjes fueron expulsados y el convento, fue utilizado como cuartel hasta que en 1815 se transformó en el Archivo del Estado con gran cantidad de documentación que se desarrolló durante la República desde el siglo IX hasta su caída en 1797.
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[73] VENECIA Ábside y altar de la Basílica con el retablo obra de Tiziano
Vista exterior de la Basílica
En Il Redentore, la nave central no tiene naves laterales, sino profundas capillas a cada lado y cuenta con una iluminación que es uniforme y se dispone con ventanas laterales del tipo termal en la nave central y las capillas laterales, de hecho, es una recreación del vestíbulo de las termas romanas, con un espacio uniforme y sencillo. Los ábsides laterales se articulan mediante pilastras, que se convierten en columnas exentas en el presbiterio y cuyas divisiones horizontales son continuas. Las ventanas de estos espacios son rectangulares. Palladio crea un nuevo tipo entre la nave y la parte centralizada. La unificación de
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IGLESIA SANTÍSSIMO REDENTORE
columnado que lo separa del coro y permite la visión del mismo; además en este punto la articulación se vuelve más potente.
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Planta y sección de Il Redentore
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La Iglesia de Il Redentore, fue la última iglesia que realizó Palladio, donde incorpora rasgos novedosos para la arquitectura del momento. Como ocurría también en San Giorgio Maggiore, la planta está formada por tres unidades independientes, con una nave central muy corta, un presbiterio muy alargado con el coro separado del presbiterio por un importante columnado y todo ello separado levemente en la altura del suelo mediante escalones. En el crucero, una gran cúpula, articula todo el templo. El altar mayor, se sitúa en el presbiterio, antes del Fotografía interior de la iglesia
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Otro de los elementos innovadores, es el arco sobre columnas exentas, motivo recogido en las termas romanas. Estas columnas tienen una triple función: formar un poderoso final que va incrementándose hasta llegar al culmen en el altar; mantener la uniformidad en la parte centralizada donde se mezcla la idea arquitectónica de
planta centralizada frente a la exigencia eclesiástica de planta alargada; y mantener el coro unido visualmente tras el intercolumnado y el altar, un espacio con mayor simpleza al resto de la iglesia y donde la vista quiere explorar lo que ocurre en ese espacio, inaccesible a los fieles.
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espacios, se logra mediante la creación de las vistas a lo largo de estos espacios más que la articulación mural, lo que equilibra y reemplaza la separación estructural objetiva.
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[75] VENECIA Fachada de la iglesia hacia el Canal de la Giudecca
San Giorgio Maggiore, es una basílica monástica benedictina que comienza a construirse en 1556; la planta del edificio consta de una tipología sencilla, solemne y muy luminosa, con cúpula sobre el crucero, transeptos acabados en semicúpulas y un largo presbiterio.
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BASÍLICA SAN GIORGIO MAGGIORE EUROPA
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A mediados del siglo XVI, las exigencias litúrgicas del clero se imponen a las ideas estéticas de los arquitectos, de este modo, Palladio diseña las iglesias de Venecia con plantas longitudinales.
La nave mayor consta de tres tramos, y está cubierta por una bóveda de cañón con lunetos (la central) y bóvedas de arista (las laterales). La separación de las naves se realiza mediante semicolumnas de grandes proporciones posadas sobre altos pedestales y pilastras del mismo orden en las naves laterales más bajas que sustentan los arcos. El último tramo del presbiterio, se diferencia del resto al tener mayor anchura y contar con bóveda de arista apoyadas
sobre columnas exentas. Todas sus formas, articulaciones y composiciones se describen en los ‘Cuatro libros de la arquitectura’, y cuya inspiración, fue la arquitectura antigua de manera que las más bellas y espléndidas formas de la arquitectura se manifestaran en la casa de Dios. La sección de la iglesia, con una nave central más alta que las laterales, no correspondía a una sección tipo de templo antiguo, por lo que Palladio lo soluciona reduciendo al mínimo la diferencia de altura entre la nave mayor y las laterales que se reflejan en la fachada con un orden gigante compuesto en la nave central y en las naves laterales, tienen un orden corintio de menor altura de manera que se reflejen dos sistemas antiguos en una misma fachada. Ambos sistemas constan con unos entablamentos donde el de menor orden, discurre por detrás del de primer orden, el cual oculta el centro de los frontones más pequeños.
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[76] Fotografía de la Basílica San Giorgio Maggiore desde el Bacino de San Marco
Silueta de la Basílica desde el Molo
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[77] VENECIA Interior de la Basílica
Fachada principal de la Basílica dando hacia el Bacino de San Marco
CASTELLO
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PALACIO QUERINI STAMPALIA
En 1514, la familia encargó la construcción del nuevo palacio sin embargo, se trata de mejoras realizadas en el edificio existente, por lo que no existe un proyecto unificado sino que son numerosas intervenciones las realizadas y anexiones de propiedades vecinas así como el incremento de altura en los edificios.
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El Palacio Querini Stampalia se encuentra en el barrio de Castello y muy próximo a la plaza San Marcos, fue la antigua residencia de la familia Querini Stampalia y que ahora alberga su fundación.
Tras la muerte en 1869 del patriarca de la familia, el palacio se convierte en la Fundación que él deseó convirtiéndose el espacio expositivo, donde alberga en primera planta la biblioteca y en la planta principal pinturas, muebles, porcelana, esculturas y objetos de arte.
En 1961, el director de la Fundación Giuseppe Mazzario, llama a Carlo Scarpa, con el que tiene una gran amistad, para la remodelación de la planta baja y el patio del palacio. El proyecto poseía numerosas limitantes al estar ubicado en un lugar y una ciudad tan especiales como Venecia. Las restricciones además estaban descritas por las necesidades del proyecto, como crear un nuevo acceso, restaurar el valioso jardín trasero o permitir la utilización de la planta baja de manera continua, aunque hubiera “acqua alta”, fenómeno producido por la subida de la marea que inunda gran parte de la ciudad de Venecia, incluyendo las partes bajas de los edificios. Carlo Scarpa intervino primeramente en la recuperación de la estructura espacial original del palacio, el cual se había modificado de manera sustancial en el siglo XIX durante su
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VENECIA
[78] Planta baja del Palacio
Detalle del jardín trasero del Palacio
transformación de vivienda a museo, con la incorporación de subestructuras de madera y falsas paredes las cuales ocultaban dicha estructura espacial. Por otro lado rehabilita los Portego y el salón central antes de realizar el acceso a través de un nuevo puente sobre el canal, realizar el sistema de defensa contra el agua y la mejora del patio. El antiguo acceso, se realizaba a través de una estrecha calle. Scarpa aprovechará una ventana existente en la fachada principal para realizar el nuevo acceso a través de la colocación de un puente que cruzara el canal y permitiendo el ingreso por un lugar más visible y con mayor importancia.
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El proyecto se finalizará en 1963 y diez años más tarde, Scarpa recibirá la tarea de proyectar una nueva biblioteca detrás del edificio, pero el proyecto, nunca fue aprobado por las autoridades competentes del momento.
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[79] VENECIA Nuevo puente proyectado por Scarpa para crear el nuevo acceso al Palacio
Nuevo acceso para la entrada en barca desde el canal hacia el Palacio
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En el siglo XI, se construyó una iglesia primitiva en el lugar donde se apareció la Virgen, cuya estructura original guardaba ciertas similitudes con la Basílica de San Marco. En 1492, se le encarga a Mario Codussi, prestigioso arquitecto del momento en Venecia, la construcción de una nueva iglesia en el lugar donde estaba la anterior.
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IGLESIA SANTA MARIA FORMOSA
La leyenda cuenta que la Virgen se le apareció al Obispo Oderzo en el año 639 en forma de hermosa matrona (Formosa en italiano) de allí el nombre de la iglesia.
centralizada de cruz griega con una cúpula central, dos fachadas principales que dan hacia el canal y hacia el Campo de Santa Maria Formosa y un ábside triple que da también hacia el Campo, aunque en este punto de la plaza, el espacio es más reducido. Las fachadas fueron financiadas por la familia Cappello en 1542 y por ello poseen bustos y estatuas de los miembros de dicha familia. En el siglo XVII se añadiría el campanario.
La nueva arquitectura del templo Renacentista seguiría la estructura del edificio original y cuenta con una planta
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[80] Fachada de la Iglesia desde el Campo de Santa Maria Formosa
Fachada de la Iglesia desde el canal de la Fondamenta de la Chiesa
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[81] VENECIA FotografĂa del interior de la Iglesia
Vista del Campo e Iglesia de Santa Maria Formosa en el siglo XVIII
Cuadro de Canaletto
A pesar de lo relativamente nuevo del lugar, ya que la librería apenas cuenta con una década de existencia, el ambiente y la atmósfera, lo han convertido en un lugar lleno de misterio que merece la pena ser visitado.
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LIBRERÍA ACQUA ALTA EUROPA
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La librería Acqua Alta, se trata de un pequeño negocio de venta de libros (nuevos y usados) muy particular. Muchos de los estantes de la librería son góndolas, pequeños barcos, canoas y tanques, y los libros no usados, se convierten en elementos del lugar como la conformación de las escaleras.
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[82] Entrada a la librería Acqua Alta
Interior de la librería
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[83] VENECIA Acceso desde el canal a la librería
CASTELLO
BASÍLICA DEI SANTI GIOVANNI E PAOLO EUROPA
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La Basílica de San Giovanni e Paolo (San Juan y San Pablo), mártires de Roma en el siglo IV, es un templo promovido por los Dux de la ciudad, donde comparten sepultura muchos de ellos. El templo se empezó a construir en el siglo XIV siendo consagrada dos siglos después en 1430.
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Uno de los elementos más importantes del templo es la cantidad de pequeños monumentos que existen en la iglesia y cada uno de ellos cuenta una página de la historia de la ciudad de Venecia, su poder y sus victorias. Como ejemplos el monumento a Vittor Pisani (capilla ábside de la Magdalena) recuerda el triunfo sobre el gran rival Génova, en la decisiva batalla de Chioggia (1380). En frente de la capilla del Nombre de Jesús, bajo una losa de mármol, que se apoya quell'Alvise Diedo informó rescatado de Constantinopla la flota veneciana aprisionado por Mahoma en el puerto (1453). El héroe de la piel veneciana por excelencia, Marcantonio Bragadin, que conserva en una urna, nos recuerda el asedio y capturata de Famagusta (1571); mientras que la gran batalla de Lepanto, el mismo año, se conmemora en el monumento oficial admirable de la Señoría: Nuestra Señora de la Capilla del Rosario, cuya entrada, en el lado derecho, conserva los restos mortales del ganador, Sebastiano Venier. La basílica de estilo gótico y planta de cruz latina, está construida de ladrillo y mármol en sus elementos de refuerzo como capiteles, rosetones o los arcos apuntados de las ventanas. Las decoraciones de las tumbas y capillas, corresponden a los estilos de la época en las cuales se construyeron.
[84] Fotografía exterior de la Basílica con la fachada de la Scuola Grande di San Marco, obra de Pietro Lombardo
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[85] VENECIA Fotografía interior de la Basílica
El Arsenale di Venecia, fue el astillero más importante de la Edad Media en Europa, era capaz de producir un barco al día con métodos de trabajo y producción que no se verían hasta siglos más tarde, tras la llegada de la Revolución Industrial.
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CASTELLO
ARSENALE
La importancia del comercio que desarrolló la República en esa época y que era el más importante de Europa, fue gracias a su enorme flota marítima que le permitía dominar el Adriático y el Mediterráneo cuando ningún otro imperio lo hacía de esa manera.
principio, se dedicó al mantenimiento de los barcos privados pero fue a partir de 1320, cuando se terminó de construir el Arsenal Nuovo, cuando se llegó a su máxima producción y permitió que Venecia contara con la flota que le daría la hegemonía comercial de Europa durante varios siglos. Contaba con un gran espacio donde se centralizaban los barcos privados más grandes y los barcos de la armada veneciana.
Aunque la estructura actual data del 1104, se cree que el primer arsenal se puso en funcionamiento en el siglo VIII (aun perteneciendo la ciudad al Imperio Bizantino). En un
El innovador sistema de construcción de barcos contaba en un principio confeccionando una estructura base con cuadernas y tablazones, ensamblándose el resto de la nave. Con esta solución, el sistema era más rápido y necesitaba menos madera que el tradicional (el romano), que se construían de forma gradual desde la quilla. Además, se sumaba que todo se desarrollaba en un mismo lugar existiendo una especialización del trabajo, una estandarización y control de calidad, un buen acceso a
Porta Magna del Arsenale
Fotografía nave interior
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El Arsenale Nuovissimo se comienza en 1473 con un sistema de producción de montaje similar a la producción
La Biennale di Venezia lo usa además como centro de exhibición durante las distintas Mostras que celebra.
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Dentro de la arquitectura del edifico del Arsenal, destaca la Porta Magna, construida en 1460. Los dos leones laterales, se añadieron en 1687 provenientes de Grecia.
Durante la invasión napoleónica, se destruyeron varias partes del Arsenal, que más tarde serían reconstruidas. Actualmente tiene un uso militar como base naval albergando un centro de investigación y un centro de preservación de barcos históricos.
ESTUDIOS
Dos de los inventos más importantes que desarrollaron a finales del siglo XIII, fueron la brújula marina, que permitía desarrollar y mejorar los mapas.; y el timón de popa, que permitía el mejor manejo de los barcos, más grandes y durante todo el año (incluyendo en invierno) lo que permitía mantener las rutas comerciales durante todo el año.
en cadena de montaje moderna. Los cascos de los barcos se construían aquí y el resto de elementos en el otro arsenal, donde se le añadían el resto de elementos. Esto se desarrollaba gracias al diseño estandarizado de barcos, con las mismas piezas y una fabricación modular. En su época de mayor producción, llegaron a trabajar hasta 16.000 personas en el Arsenal y durante los siglos, fueron perfeccionando los barcos construyendo galeazas y galeones en el siglo XVI.
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las materias primas y una subvención importante por parte del estado. Además de barcos, el arsenal se dedicaba a la construcción de armas de fuego y municiones destacando el desarrollo de las bombardas.
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[87] VENECIA Torres y canal de acceso al Arsenale
Naves del Arsenale
ISLA DE SAN MICHELE
CEMENTERIO DE SAN MICHELE EUROPA
ESTUDIOS
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VENECIA
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Hasta 1830, la isla había albergado el monasterio de San Michele in Isola, donde destaca la fachada de la iglesia, obra de Mauro Codussi. Tras la invasión napoleónica en esos años, el monasterio se exclaustra y se convierte primero en un colegio, luego en una prisión y finalmente se le entregó a la comunidad franciscana, que actualmente lo habita, para su radical transformación en el cementerio de la ciudad. Fue en 1804 cuando se firmó un edicto napoleónico que prohibía los enterramientos dentro de la ciudad; hasta entonces, los cuerpo se enterraban en las iglesias y los santuarios, pero la falta de espacio obligaba a trasladar los esqueletos a otras islas de la laguna, sobre todo a la isla de Sant’ Ariano, conocida por como la isla de los esqueletos. Hasta aquel momento, la isla estaba dividida en dos (Isla de San Miguel e isla de San Cristoforo). En 1835, tras la conversión de la segunda en cementerio, se unió con la primera para formar una gran isla que alberga todo el actual cementerio dada la necesidad de ampliarlo. La obra duró décadas ya que el canal contaba con una anchura de 83 metros.
Fotografía del Cementerio de San Michele y la iglesia San Michele in Isola
En 1858, se hizo necesaria una nueva ampliación del ya denominado “Cimitero di San Michele in Isola”. Para ello, se convoca un concurso el cual ganó Annibale Forcellini con un proyecto neoclásico de trazado ortogonal, de planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y rematada mediante un hemiciclo donde se ubican sepulturas. El proyecto se remataba con la nueva iglesia de San Cristoforo delle Pace, de planta centralizada y estilo neobizantino, con las paredes decoradas con mosaicos, ubicada en el eje central, cuya entrada principal al cementerio se proyectaba mirando hacia la Fondamenta Nuove de Venecia, aunque este apenas se Fotografía aérea del Cementerio de San Michele con la ampliación de David Chipperfield ejecutándose
usó y la entrada se sigue realizando por el monasterio. Esta ampliación, hizo que el cementerio se dividiera en secciones, con zonas para ortodoxos (donde destaca la tumba del compositor Igor Stravinsky), católicos, evangélicos y protestantes. Posteriormente además se dividirá en zonas para gondoleros, monjas, sacerdotes o militares. Destaca que en este proyecto de ampliación, no se contemplaran zonas para grandes panteones, siendo estos muy escasos y predominando las tumbas en el suelo. Todo el recinto, quedó delimitado mediante un muro de ladrillo rojo rematado por una cornisa y una base de piedra de Istria con capillas perimetrales cuya obra de estas, se prolongó durante un siglo y se modificaron con respecto al proyecto original.
que cerraría el perímetro rectangular de la isla por el norte incorporándole atracadero, capilla, tanatorio, crematorio, fosa común y área de servicios funerarios; la segunda fase sería la creación de una nueva isla de 45.000 m2 situada al este de la actual. El concurso lo ganaría David Chipperfield. La primera fase consiste en un conjunto de cuatro prismas de distinta proporción que conforman una única entidad volumétrica y conceptual, estando dedicado cada uno a los cuatro Evangelistas, por cuyos intersticios discurren unos espacios de angostos senderos en los que se intercalan plazuelas y canales intercomunicados con el cementerio antiguo que evoca a la propia estructura laberíntica de la ciudad veneciana.
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ESTUDIOS
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En 1998, existe la necesidad de ampliar el cementerio y la Administración Municipal convocó un concurso internacional con dos fases, una primera de 15.000 m2
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[89] VENECIA Fotografía de la intervención de David Chipperfield
Fotografía de la intervención de David Chipperfield
MURANO - BURANO - TORCELLO
HISTORIA ISLAS EUROPA
ESTUDIOS
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La Isla de Murano es famosa por el cristal (Vitrio de Murano) cuya centenaria fábrica, ha dejado un importantísimo legado en por este oficio. En la isla, destacan las iglesias de Santa Maria e Donato, de estilo románico, construida en el siglo XI, supone uno de los mejores ejemplos de este estilo en la laguna; la fachada mezcla el ladrillo rojo con el mármol blanco, en el interior, destaca el mosaico de la Madonna, de marcada influencia bizantina. La otra iglesia, es la de San Pietro Martire, de estilo renacentista, en cuyo interior se pueden apreciar obras de Bellini, Tintoretto o el Veronés.
los meses invernales, de manera que cuando llegaran de faenar los pescadores, pudieran reconocer sus casas tras la espesa niebla. Si en Murano era el vidrio el principal oficio del núcleo, Burano destaca por el arte del encaje. La iglesia de San Martino de Burano, del siglo XVI, destaca como el principal edificio religioso de la isla; cuenta con un campanile inclinado y frente al templo, está el oratorio de Santa Bárbara con un rico conjunto de pinturas muy bien conservadas.
La isla de Burano, destaca por la gran variedad de intensos colores que decoran las fachadas, según los habitantes del lugar y como ocurre en otras poblaciones pesqueras de Europa, se debe a la intensa niebla del lugar, sobre todo en
Torcello, la isla habitada más antigua de la laguna; a pesar de que hoy parezca una isla casi deshabitada, anteriormente contaba con gran bullicio, de hecho, durante el siglo XIV llegó a contar con más de 20.000 habitantes. Su importancia radica en la antigüedad de la misma y en ser la primera isla en ocuparse tras la huida de los habitantes de
Iglesia de Santa Maria e Donato en Murano
Fotografía de uno de los canales de Murano
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tierra a la laguna tras la invasión de los hunos en el siglo VI. Hoy en día, se conserva el edificio religioso más antiguo de la laguna: la Catedral de Santa María de la Asunción.
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[91] VENECIA Fotografía de Burano
Fotografía de Torcello desde la Torre del Campanario de la Basílica
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TORCELLO
BASÍLICA DI SANTA MARIA ASSUNTA
La Isla de Torcello, situada en la parte norte de la laguna, es la más antigua de las islas, contando con el primer complejo religioso en la laguna.
El interior, cuya solería es de mármol, destacan los mosaicos de Rávena, incluyendo el juicio final, que es uno de los mosaicos bizantinos más antiguos de la laguna.
El complejo se compone de tres edificios: la Catedral de Santa María de la Asunción, extraordinario ejemplo de estilo veneciano-bizantino, el edificio cuenta con dos restauraciones llevadas a cabo en los siglos IX y XI que transformaron considerablemente el edifico principal, incluyéndole la torre, además, cuenta con un pórtico frontal del siglo XIV; el baptisterio, situado delante de la fachada principal, y la iglesia Santa Fosca, ambos edificios del siglo VII.
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[92] Interior de la Basílica di Santa Maria Assunta
Conjunto eclesiástico de Torcello desde la Laguna
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[93] VENECIA Interior de la Basílica di Santa Maria Assunta
Ábside de la Basílica di Santa Maria Assunta
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La ciudad cuenta con un gran balneario, el Hotel des Bains, además de otros centros termales que hicieron que la ciudad creciera entorno al turismo que se desarrolló a partir de emprendedores que en el siglo XIX decidieron emprender sus negocios en la localidad. El urbanismo destaca por la gran cantidad de viviendas unifamiliares y pequeños bloques aislados que se dan a lo largo de isla.
LIDO
HISTORIA ISLAS
La Isla de Lido, se encentra al este de Venecia y es el punto de inflexión entre el Adriático y la laguna, y es en este punto donde sus aguas se conectan. La isla tiene una forma alargada y cuenta con una gran playa a lo largo de la costa.
aeropuerto privado. Actualmente, en la isla se desarrolla la Muestra Internacional del Arte Cinematográfico de Venecia, y es el evento mundial más prestigioso de la laguna junto con la Bienal de Arte y Arquitectura de Venecia (que se desarrolla en el arsenal de Venecia). El festival de cine, idea del presidente de la Bienal de Venecia, el Conde Giuseppe Volpi di Misurata, del escultor Antonio Maraini, Secretario General, y de Luciano De Feo, secretario general del Instituto Internacional para el Cine Educativo, fue considerado el primer evento internacional de este tipo por lo que recibió un gran apoyo de las autoridades. La primera edición se realizó en 1932 y fue el primer festival cinematográfico del mundo y se desarrolla desde entonces en el Hotel des Bains.
Tal era a finales del XIX el turismo de la isla que la Società Laguna di Venezia Steam Navigation instituyó entre la ciudad y Lido un servicio regular con barcos de vapor operativo las 24 horas y a principio de siglo XX se abrió un
Además Lido posee otros lugares interesantes como “Le Casette” en la playa, uno de los lugares preferidos de Aldo Rossi.
Hotel des Bains
Vista aérea de Lido con Venecia al fondo
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ESTUDIOS
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[95] VENECIA
15 MOSTRA INTERNAZIONALE DI ARCHITTETURA
BIENNALE DI VENECIA EUROPA
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La Bienal de Venecia se remonta a 1895, año en el que se realiza la primera Exposición Internacional de Arte. A partir de aquí, se desarrollaron posteriormente la Bienal de Música (1930), la de Teatro (1934), la de arquitectura (1980) y la de danza (1999). Además la Bienal dio vida en 1932 al Festival de Cine (Muestra Internacional del Arte Cinematográfico de Venecia). La 15 Mostra Internazionale di Architettura: ‘Reporting from the Front’, se llevará a cabo del 28 de mayo al 27 de noviembre en los Giardini y el Arsenale de Venecia, en la exposición, se reunirán obras de hasta 88 participantes procedentes de 37 países a los que se incluirán 62 participantes nacionales (Italia). Paralelamente, se desarrollarán un gran número de actividades y eventos paralelos a la Mostra. Este año, el arquitecto Alejandro Aravena, fue nombrado director de la 15 Mostra Internazionale di Architettura. Con motivo de su nominación detallaba (texto traducido del inglés):
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Para más información sobre la 15 Mostra Internazionale di Architettura di Venezia: http://www.labiennale.org/it/ architettura/mostra/
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"La 15 Mostra Internazionale di Architettura será de enfoque y aprendizaje de las arquitecturas que a través de la inteligencia, la intuición o los dos al mismo tiempo, son capaces de escapar de la situación actual. Nos gustaría presentar los casos en que, a pesar de las dificultades, en lugar de la renuncia o la amargura, se propone y se hace algo. Nos gustaría mostrar que el debate permanente sobre la calidad del entorno construido, no sólo es necesario, sino también es necesario el espacio para la acción".
Este año además, como proyectos especiales, se incluyen, dentro del Progetto Speciale Padiglione delle Arti Applicate (Pabellón Especial de Proyectos de Artes Gráficas) la exposición ‘A World of Fragile Parts’ (más información: http://www.labiennale.org/it/architettura/mostra/progettispeciali/parts.html) y como Progetto Speciale della Biennale Architettura 2016 (Proyectos especiales de la Bienal de Arquitectura): ‘Reporting from Marghera and Other Waterfronts’ (más información: http://www.labiennale. org/it/architettura/mostra/progetti-speciali/waterfronts. html) y ‘Report from Cities: Conflicts of an Urban Age’ (más información: http://www.labiennale.org/it/architettura/ mostra/progetti-speciali/cities.html).
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"Hay varias batallas que necesitan ser ganadas y varias fronteras que necesitan ser ampliadas con el fin de mejorar la calidad del entorno construido y por lo tanto la calidad de vida de las personas. Esto es lo que nos gustaría que la gente viniera a ver en la Exposición Internacional de Arquitectura: 15 de historias de éxito que vale la pena ser contadas y casos ejemplares dignos de ser compartidos, donde la arquitectura, hizo, es y hace una diferencia en esas batallas y fronteras".
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[97] VENECIA Obra expuesta en el pabellón de Japón durante la 56ª Biennale di Venezia s
'The Key in the Hand' obra de Chiharu Shiota
Obra expuesta en el pabellón de Alemania durante la 55ª Biennale di Venezia s
'Los bancos voladores' obra de Ai Weiwei
PROYECTOS EFÍMEROS
TEATRO DE EL MUNDO DE ALDO ROSSI EUROPA
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El Teatro de El Mundo (1979-1980) fue diseñado por el arquitecto italiano Aldo Rossi para la Bienal de Arquitectura de Venecia de 1980. La idea proviene del teatro flotante del siglo XVIII, muy populares durante los carnavales. La impresión que daba era la de un sueño flotando sobre las aguas de los canales de Venecia.
donde se mira el espectáculo. Desde los asientos interiores, la gente podía observar tanto el espectáculo como la ciudad de Venecia y ésta, podía observarle desde fuera existiendo una dualidad visual siendo el objeto visto de fuera a dentro y de dentro a fuera.
La estructura era de hierro y sus cerramientos de madera tratada a la manera tradicional veneciana. Su forma, contexto y función, incorporan las ideas de Rossi sobre arquitectura excediéndolas en la solución imaginativa, en parte debido a impresión de levedad del elemento. El espacio público actúa como un contexto para las experiencias de la vida y el teatro actúa como una metáfora para su creencia siendo un lugar para mirar y ser mirado, frente al concepto de teatro
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[98] Teatro de El Mundo en el Bacino de San Marco con el Palacio Ducal y el Campanile al fondo y la Punta della Dogana a la izquierda
Teatro de El Mundo con la Punta della Dogana y la Basílica de Santa Maria della Salute de fondo
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[99] VENECIA Teatro de El Mundo con la Punta della Dogana y la iglesia de Il Redentore al fondo
PROYECTOS NO EJECUTADOS
HOSPITAL DE VENECIA DE LE CORBUSIER EUROPA
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Venecia también destaca por ser una ciudad con gran cantidad de proyectos de los mejores arquitectos que nunca los vieron construidos, desde Miguel Ángel hasta Frank Lloyd Wright. Entre todos ellos, destaca el Hospital de Le Corbusier, el cual se proyecta en el extremo noroccidental de la ciudad, como remate de Venecia en este punto estratégico, ya que es la puerta de entrada tanto para coches como para ferrocarriles a través de la lengua que la une con Mestre.
muy depurada el cual el arquitecto había desarrollado a lo largo de toda su carrera. Existe más información: planos, esquemas, dibujos, maquetas, descritos en una tesis doctoral en la página web: http://www.tesisenred.net/ bitstream/handle/10803/6814/02MCoo02de08..pdf?sequen ce=2.
El proyecto de Le Corbusier para el Hospital de Venecia, radica su importancia desde el principio en la definición de tres Unités: Lit, soins y bâtisse (unidades de camas, cuidados y cámaras). Esto se traduce en una unidad de edificación
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[100] Planta - Esquema del Hospital de Le Corbusier
Planta - Esquema del Hospital de Le Corbusier
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[101] VENECIA Maqueta del Hospital de Le Corbusier
- Introducción https://www.disfrutavenecia.com/carnaval
- Historia http://www.venecia.es/arquitectura-y-arte/la-historia-de-venecia.htm http://ar.selecciones.com/contenido/a1523_como-se-alzo-venecia-sobre-una-laguna
http://es.scribd.com/doc/16467599/Historia-renacimiento-Cincuecento-Arquitectura-Segundo-Parcial-2001-02#scribd
- Andrea Palladio http://es.scribd.com/doc/16467599/Historia-renacimiento-Cincuecento-Arquitectura-Segundo-Parcial-2001-02#scribd http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/palladio.htm
- Carlo Scarpa http://www.carloscarpa.es/Biografia.html
- Pintores - Tiziano
TEXTOS
BIBLIOGRAFÍA
- Arquitectos - Jacopo Sansovino
http://www.artehistoria.com/v2/personajes/3451.htm
- Tintoretto http://www.artehistoria.com/v2/personajes/3448.htm
- Veronese http://www.artehistoria.com/v2/personajes/3667.htm
- Canaletto
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http://www.artehistoria.com/v2/personajes/1484.htm
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http://www.venecia.es/visitar-venecia/san-marco/plaza-san-marcos.htm http://www.artehistoria.com/v2/obras/26625.htm http://www.artehistoria.com/v2/obras/26620.htm
- Piazzetta San Marco http://es.scribd.com/doc/16467599/Historia-renacimiento-Cincuecento-Arquitectura-Segundo-Parcial-2001-02#scribd
- Palacio Ducal
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- Recorridos - San Marco - Plaza San Marco
[102]
http://palazzoducale.visitmuve.it/it/il-museo/la-sede-e-la-storia/sede/
- Basílica San Marco http://www.arteguias.com/catedral/sanmarcosvenecia.htm http://www.venecia.es/visitar-venecia/san-marco/basilica-de-san-marcos.htm
- Campanile di San Marco http://oa.upm.es/10590/2/CampanileSanMarcos2.pdf http://www.venecia.es/visitar-venecia/san-marco/la-torre-campanario.htm
- Biblioteca Marciana http://es.scribd.com/doc/16467599/Historia-renacimiento-Cincuecento-Arquitectura-Segundo-Parcial-2001-02#scribd
- Loggetta http://www.artehistoria.com/v2/obras/26622.htm
- Tienda Olivetti https://inarqadia.wordpress.com/2013/11/22/el-negozio-olivetti-en-venecia-de-carlo-scarpa/
- Puente de Rialto http://www.artehistoria.com/v2/monumentos/1279.htm http://sobreitalia.com/2008/10/30/el-ponte-rialto-y-su-historia/
- Palacio Grassi http://www.palazzograssi.it/it/museo/la-storia
- Dorsoduro - Galleria dell'Accademia http://www.gallerieaccademia.org/el-museo/?lang=es http://www.gallerieaccademia.it/la-chiesa-e-la-scuola-grande-di-santa-maria-della-carità http://www.visitpalladio.com/opere/edifici-religiosi/convento-della-carita-gallerie-dell-accademia.html
- Peggy Guggenheim http://www.guggenheim.org/venice/history
- Basílica Santa Maria della Salute
http://www.fondazionevedova.org/la-fondazione/obiettivi-finalita
- Ca' Rezzonico http://carezzonico.visitmuve.it/it/il-museo/sede/la-sede-e-la-storia/
- Squero di San Trovaso http://www.absolutitalia.com/astilleros-en-venecia-cuna-de-las-gondolas/
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- Fundación Emilio Vedova
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ESTUDIOS
http://www.palazzograssi.it/it/museo/la-storia-0 http://www.palazzograssi.it/it/museo/il-restauro-di-tadao-ando
VIAJE DE
http://www.unav.es/ha/004-IGLE/4.2-Santa-Maria-della-Salute.Venice.htm
- Punta della Dogana
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[103] VENECIA
- Cannaregio - Ca' D'Oro http://www.venice-museum.com/es/ca-franchetti.php
- Ghetto Nuovo Judio
http://www.scuolagrandesanrocco.org/it/index.php?option=com_content&view=article&id=56&Itemid=56&lang=it
- Basílica Santa Maria dei Frari http://www.basilicadeifrari.it/basilica/la-storia
- Giudecca - Iglesia Santíssimo Redentore http://www.arqhys.com/articulos/iglesia-redentor-valencia.html
- Basílica San Giorgio Maggiore
TEXTOS
BIBLIOGRAFÍA
http://www.veneziasi.it/it/itinerari-storici-venezia/il-ghetto-ebraico-venezia.html
- San Polo - Scuola Grande di San Rocco
http://es.scribd.com/doc/16467599/Historia-renacimiento-Cincuecento-Arquitectura-Segundo-Parcial-2001-02#scribd
- Castello - Palacio Querini Stampalia http://www.querinistampalia.org/ita/fqs/storia/palazzo.php http://www.carloscarpa.es/F_Querini.html
- Iglesia Santa Maria Formosa http://www.artehistoria.com/v2/monumentos/1314.htm
EUROPA
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VIAJE DE
- Librería Acqua Alta
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http://www.venezia.net/16/01/2014/libreria-acqua-alta-gli-scaffali-per-i-libri-sono-gondole-barche.html
- Basílica dei Santi Giovanni e Paolo http://www.basilicasantigiovanniepaolo.it/basilica/storia/
- Arsenale http://www.cabovolo.com/2008/02/el-arsenal-de-venecia-la-primera-fbrica.html
- Isla de San Michele - Cementerio de San Michele http://viajarconelarte.blogspot.com.co/2012/12/venecia-infinita-i-san-michele-in-isola_17.html
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[104]
- Historia Islas - Murano http://rutacultural.com/murano-burano-torcello-laguna-veneciana/
- Burano http://rutacultural.com/murano-burano-torcello-laguna-veneciana/
- Torcello http://rutacultural.com/murano-burano-torcello-laguna-veneciana/
- BasĂlica Santa Maria Assunta http://www.veneziasi.it/it/chiese-venezia/basilica-santa-maria-assunta.html
- Lido http://www.hotelexcelsiorvenezia.com/es/el-hotel/la-historia-de-lido-di-venezia.html
- Biennale di Archittetura di Venezia http://www.labiennale.org/it/architettura/index.html
- Proyectos efĂmeros - Teatro de El Mundo http://arquicity.com/teatro-venecia-rossi.html
- Proyectos no realizados - Hospital de Le Corbusier
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VIAJE DE
http://www.tesisenred.net/bitstream/handle/10803/6814/02MCoo02de08..pdf?sequence=2
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[105] VENECIA
FOTOGRAFÍAS, PINTURAS, DIBUJOS, GRABADOS
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BIBLIOGRAFÍA
- Introducción
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- Historia Vista de Venecia en 1650: httpwww.florenceprints.comimagesCittavenezia_1650_2.jpg Bacino de San Marco en 1739: httpartseverydayliving.comblogwp-contentuploads201103Art-of-Travel-Canaletto-Ascension-II2.jpg Plano de Venecia de 1913: httpwww.mapacartografico.comalbumeuropaitaliavenezia_italy_1913.jpg
- Arquitectos - Jacopo Sansovino Retrato: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons77aJacopo_Tintoretto_027.jpg Zecca y Biblioteca Marciana: httpsmedia-cdn.tripadvisor.commediaphoto-s0116a9f6the-zecca-houses-the.jpg
- Andrea Palladio Retraro: httpwww.arteespana.comimagenespalladio-retrato.jpg Vila Capra: https3.transloadit.com.s3.amazonaws.com4b30ae61b7c84e42b6be045272ec32112b682dddf7e58866826 e05a4038c641fVilla_Rotonda_side.jpg Teatro Olímpico: httpyourguidetoitaly.comslowitalywp-contentuploads201305teatro-olimpico-2b.jpg Portada 'Cuatro Libros de la Arquitectura': http3.bp.blogspot.com-4H9V8PihQFoThCeTyJFxtIAAAAAAAABMsp4bkVV6t SCIs1600Palladio-Spain-003-1570.jpg
- Carlo Scarpa Fotografía Carlo Scarpa: httpwww.frieze.comuploadsimagesshowsscarpa_portrait.jpg Museo Castelvecchio: httpin1.ccio.coUfe7ZT312437911346875812chYdKNKc.jpg Detalle Materiales: httpinarqadia.jstarquitectura.eswp-contentuploads201309p1050582-e13823362139675065.jpg
- Pintores - Tiziano Retrato: httpwww.biografiasyvidas.combiografiatfotostiziano.jpg Retrato Votivo de la familia Vendramin: httpen.academic.rupicturesenwiki84Tizian_104.jpg Entierro de Cristo: httpscontent1.museodelprado.esimagenesDocumentosimgsem00002000209add-3cb9-4c79-be9bfcd0f4934d94704c5c13-963d-45e4-b995-bb631a655346.jpg
- Tintoretto
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Plano Venecia: Fotografías aéreas cogidas de Google Earth Plano Vaporettos: httpscdn.civitatis.comguiasveneciafotosvaporettos.gif Plano de Venecia: httpwww.venecia.esmoverse-en-ciudadplano-de-venecia.htm Fotografía máscaras: httpstatic.euronews.comarticles2977101200x630_297710_el-carnaval-de-venecia-vuelve-a-llena.jpg1422800352 Fotografía trajes típicos: httpwww.trafficnews.ecwp-contentuploads201502carnaval-venecia.jpg
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Retrato: httpwww.nationalgallery.org.ukuploadimgtintoretto-jacopo-c-face-2-half.jpg Fresco en la Sala del Consejo Mayor: httpwww.wga.huartttintoret4a5parad1.jpg Frescos y cuadros de la Sala Superior: httpwww.venise-paris.comwp-contentuploads20130803-Sala-Superiore.jpg Crucifixión: httpwww.wga.huartttintoret3b1albergo24cruci.jpg
- Veronese Retrato: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommonsthumbcc8Paolo_Veronese,_avtoportret.jpg225px-Paolo_Veronese,_ avtoportret.jpg Las Bodas de Caná: httparte.laguia2000.comwp-contentuploads201304Veronese-Las-bodas-de-Cana%C3%A1-1563.jpg Cena en casa de Leví: httpbarbarainwonderlart.comwp-contentuploads201310veronese-cena-in-casa-di-levi.jpg
- Canaletto Retrato: httprlv.zcache.comretrato_de_antonio_canaletto_poster-rfb0e100ec3c6421b85040423a603f55b_wvc_8byvr_512.jpg Piazza San Marco: vista sureste: httpsimg.posterlounge.co.ukimageswbigposter-markusplatz-in-venedig-nach-suedengesehen-191190.jpg El Molo: vista oeste: httpwww.art-gallery-painting.comimagesreproductionsoriginalsThe%20Molo%20Looking%20West.jpg Ribera de los Schiavoni por el lado este: httpwww.descubrirelarte.eswp-contentuploads201510Ribera-de-los-Schiavoni-porel-lado-este.jpg
- Recorridos - San Marco - Plaza San Marco Plaza San Marco en 1496: Plaza de San Marco a principios del XVI: httpwww.aloverofvenice.comDidyouknowbarbari.jpg Fachada de la Iglesia San Geminiano: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons11cGiovanni_Antonio_Canal,_il_ Canaletto_-_Piazza_San_Marco,_Looking_toward_San_Geminiano_-_WGA03909.jpg Vista nocturna de la Plaza San Marco: httphectormora.tvimgHectorMoraViajesVenecia_Plaza_San_Marco_2.jpeg Vista aérea de la Plaza San Marco: httpfootage.framepool.comshotimgqf117280408-saint-leger-de-peyre-markusturmmarkusplatz-campanile.jpg
Sala del Concejo Mayor: httpsmedia-cdn.tripadvisor.commediaphoto-s0a85e7dcsalon-interior.jpg Vista exterior del Palacio Ducal: httpwww.visitandoeuropa.comimagesarticles_article_largeVenice-Doges-Palace-2.jpg Vista del Patio: httpwww.thefinaltrip.comwp-contentuploads20140813.-Palacio-Ducal-patio-interior.jpg Punto conexión Palacio - Basílica: httpsmedia-cdn.tripadvisor.commediaphoto-s090de8dapalacio-ducal.jpg Escaleras del Patio: http4.bp.blogspot.com-kYI6x-ISQX0UOSH42tlZ2IAAAAAAAAASIPKaj3TNYAdQs1600PC260554.JPG Sala del Senado: httpwww.fotomusica.netItaliazsalasenadopalacioducalvenecia.jpg
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EUROPA
- Palacio Ducal
ESTUDIOS
Vista de la Piazzetta desde el Bacino: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons22aPiazza_San_Marco_with_Basilica_ di_San_Marco.jpg Vista de la Piazzetta hacia el Bacino: httpwww.jewel-suites.comimgs_6.jpg Vista Piazzeta: httpwww.bigfoto.comeuropeitalyvenicecolonna-marco-todaro.jpg
VIAJE DE
- Piazzetta San Marco
WORKSHOP
[107] VENECIA
FOTOGRAFÍAS, PINTURAS, DIBUJOS, GRABADOS
BIBLIOGRAFÍA
- Basílica San Marco Vista interior de la Basílica: http40.media.tumblr.comtumblr_mdc1m7AdEm1r9u7bqo1_1280.jpg Fachada Principal: httpwww.fuenterrebollo.comHeraldica-PiedraVeneziasan-marcosmarcos-1.jpg Planta de los mosaicos: httpss-media-cache-ak0.pinimg.com736xf113c0f113c02630ace4c9a090f21fd57e22dc.jpg
- Campanile di San Marco Campanile en 1505: httpgiandri.altervista.org0400CampanileSanMarcoMadonnaLeggenteParticolare.JPG Reconstrucción del Campanile en 1745: 1745httpgiandri.altervista.org0400CampanileSanMarcoCanaletto.JPG Fotografía histórica de la plaza San Marco antes del derrumbre del Campanile: httpgiandri.altervista.org0400Campani leSanMarcoCampanileVecchio1.JPG Fotografía histórica después del derrumbre del Campanile: httpgiandri.altervista.org0400CampanileSanMarcoCampa nileVecchioCrollato1.JPG Fotografía skyline de Venecia antes del derrumbre: httpsrialtofil.files.wordpress.com201205san-marco1900.jpg Fotografía histórica después del derrumbre del Campanile: httpwww.culturaspettacolovenezia.itsitesdefaultfiles20060220 060228170305_csv_crollo4big.jpg Fotografía actual del Campanile: http1.bp.blogspot.com-dK4wcaxe3yoUYNzTa_5w0IAAAAAAAAMiQNVoO6PX5ffos16 00IMG_2094.JPG
- Biblioteca Marciana Fachada principal: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons996Rainy_day_in_Venice_Biblioteca_Marciana.jpg Interior de la Biblioteca: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons225Venezia_-_Biblioteca_Marciana_-_Salone_ from_the_Vestibolo.JPG Alzado: httpssancho70art.files.wordpress.com201507quadri-moretti_piazza_san_marco_1831_13.jpg
- Loggetta
EUROPA
ESTUDIOS
VIAJE DE
Alzado de 1540: httpimages.fineartamerica.comimages-medium-largevenice-loggetta-granger.jpg Loggetta vista desde las terrazas de la Basílica: httpi39.tinypic.comoh6ber.jpg Alzado principal de la fachada: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons779Venice_-_Sansovino's_Loggetta_01.jpg
06 16
Fachada exterior: httpwww.themilanese.comwp-contentuploads201109ScarpaOlivetti7.jpg Escaleras y espacio inferior: httpsinarqadia.files.wordpress.com201311p1060784-e1385013943470.jpgw=645&h=594 Espacio superior y doble altura: httpsinarqadia.files.wordpress.com201311p1060776.jpg Entrada desde la Plaza San Marco: httpsinarqadia.files.wordpress.com201311p1060783.jpg
- Puente de Rialto
WORKSHOP
VENECIA
- Tienda Olivetti
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Puente de Madera: httpvtm.epfl.chfilescontentsitesvtmfilesVenise2.png Puente de Rialto en el siglo XVIII: http3.bp.blogspot.com-PEgyTmSLwUkUPMTU7bpt_IAAAAAAAAAUgQc_snxGSpRo s1600elpuentederialtodesdeelie9.jpg Fotografía del Puente de Rialto visto desde el Gran Canal: httpmemarchoavenecia.comwp-contentgallerypuente-rialto rialto-bridge-and-garnd-can.jpg Fotografía nocturna del puente: httpwww.unplanetaporviajar.comwp-contentuploads201603Puente-Rialto-Venecia.jpg
- Palacio Grassi Fotografía de la fachada principal: httpc1038.r38.cf3.rackcdn.comgroup1building2457mediaB186SOD01.jpg Fotografía interior: httpassets.yellowtrace.com.auwp-contentuploads201306Rudolf-Stingel-at-Palazzo-Grassi-Venice-Bienn ale-2013-Yellowtrace-13.jpg
- Dorsoduro - Galleria dell'Accademia Fachada exterior: http3.bp.blogspot.com-N7ADpl3RF4UVYAD3ozdyAIAAAAAAAAD7QdTEECud6NYQs1600Gallerie%2Bde ll%2527Accademia%2Bin%2BVenice.jpg Fotografia interior (sala): httpwww.gallerieaccademia.itsitesdefaultfilesstylesheaderpublicimagesheadersala_xxiv_dopo.jpg itok=pUnwkQDT Fotografia interior (ábsides): httpwww.unisve.itblogimagesblog176_340_pic.jpg
- Peggy Guggenheim Fotografía de la fachada: httpwww.guggenheim-venice.itimgindexpagepgc-05.jpg Fotografía de Peggy Guggenheim: httpi.telegraph.co.ukmultimediaarchive03451guggenheim_3451791b.jpg Fotografía de los leones de la fachada del Gran Canal: http4.bp.blogspot.com-zMSNSsCiGJ4VVyvBA9B8KIAAAAAAAAES wXAZr1LYQ_cgs16000029.jpg
- Basílica Santa Maria della Salute Fachada principal: httpsmedia.archinform.netm00012639.jpg Vista de la Basílica desde la Piazzetta San Marco: httpimages.fineartamerica.comimages-medium-largethe-chiesa-di-santamaria-della-salute-axiom-photographic.jpg Fachada este: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons224Santa_Maria_della_Salute_in_Venice_001.jpg Interior de la Basílica: httpwww.progettarearchitettura.itfiles2015022basil.jpg
Fotografía interior: httpwww.disenointerior.espubimagenesimagenes_magazzini_03_6cb826f9.jpg Exposición en la Fundación: httpwww.amaliadilanno.comwp-contentuploads201505vedova-calder-560x315.jpg
- Ca' Rezzonico Fotografía interior: httpimages-resrc.staticlp.comS=W750M,H450M,UO=85httpmedia.lonelyplanet.comassetsimage3353c 4d70106841936d63b60c105f3395260fce1fe5b71f779202349f151e3b06b96207fee48672b893bfd6a13b Fachada principal: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons009Ca'_Rezzonico_%28Venice%29.jpg Salón principal: httpwww.bau-xiphoto.comdynamicimagesdetailDavid_Burdeny_CaRezzonico_Venice_Italy_20130_360.jpg
EUROPA
- Fundación Emilio Vedova
06 16
ESTUDIOS
Vista nocturna: httpwww.palazzograssi.itsitesdefaultfilesgallerypdd_2_0.jpg Fotografía interior (sala): httpwww.designboom.comcmsimagesandreapunta12.jpg Fotografía interior: httpgraphics8.nytimes.comimagesblogsthemomentposts0518stefano.2.jpg Vista aérea: httpwww.seccosistemi.itassetsUploadsrealizzazioniZEBE65PUNTA-DOGANAVETADAO-ANDO-ARCHITECT-AS SOCIATESDUE-ESSEEST03.jpg
VIAJE DE
- Punta della Dogana
WORKSHOP
[109] VENECIA
FOTOGRAFÍAS, PINTURAS, DIBUJOS, GRABADOS
BIBLIOGRAFÍA
- Squero di San Trovaso Taller interior: httpslaboratorionews.files.wordpress.com201204001004.jpg Góndola en el exterior del Squero: httpwww.2venice.itwp-contentuploads201108EP_9284.jpg Panorámica del edificio del Squero: httpwww.squerosantrovaso.com
- Cannaregio - Ca' D'Oro Fachada principal: httpfarm1.static.flickr.com34123066591_a8f1301e67_b.jpg Detalle de la fachada principal: httpsfarm7.staticflickr.com62146322893757_aaf0989008_b.jpg Una de las terrazas del palacio: httpwww.viajejet.comwp-contentviajesbalcon-de-ca-d-oro.jpg
- Ghetto Nuovo Judio Plaza del Gheto Nuovo: http1.bp.blogspot.com-MwfvvGM4V-oVGiYYt08JwIAAAAAAAAHMEhS1IokVUsDos1600Camp o%2BGhetto%2BNuovo%2B-%2BFoto%2Balloggibarbaria%2Bblogspot%2Bcom.JPG Fotografía aérea: httpsc1.staticflickr.com980147589946170_abe7c84cd6_b.jpg Plaza del Gheto Nuovo (panorámica): httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons449Ghetto_%28Venice%29_Panor ama.jpg
- San Polo - Scuola Grande di San Rocco Fachada de la Scuola: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons22fScuola_Grande_di_San_Rocco_%28Venice% 29.jpg Fotografía interior: httpwww.theplan.itimg.phpsrc=imagesstoriesRivisteThe_Plan_054054-osram.jpg&q=100 Sala Superior: httpwww.evrs.eumeeting2015Sala-superiore1.jpg
- Basílica Santa Maria dei Frari
EUROPA
ESTUDIOS
VIAJE DE
Coro de la Basílica: httpwww.aguidetovenice.co.ukuploads2510251079969598460_orig.jpg356 Ábside y altar de la Basílica: httpstatic.panoramio.comphotoslarge23926542.jpg Vista exterior: httpswww.walksofitaly.comblogwp-contentuploads201205Santa-Maria-Gloriosa-dei-Frari-Venice.jpg
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WORKSHOP
VENECIA
[110]
- Giudecca - Iglesia Santíssimo Redentore Planta y sección: httpsclassconnection.s3.amazonaws.com976flashcards2900976jpg167915-144771092B20E5B51AE. jpg Fotografía interior: httpsmedia-cdn.tripadvisor.commediaphoto-s030f9732il-redentore.jpg Fachada de la iglesia: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons44aChiesa_del_Redentore_retouched.jpg
- Basílica San Giorgio Maggiore Fotografía de la Basílica desde el Bacino de San Marco: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons007Basilica_di_ San_Giorgio_Maggiore_%28Venice%29.jpg Silueta de la Basílica desde el Molo: httpwww.billholsten.comphotos2010-Med-CruiseSan-Giorgio-Maggiore-2.jpg Interior de la Basílica: httpsencontrandolalentitud.files.wordpress.com201307san-giorgio-maggiore-venecia.jpg Fachada principal: httpsc2.staticflickr.com432493039813038_88e84f7e16_b.jpg
- Castello - Palacio Querini Stampalia Planta baja: http41.media.tumblr.comtumblr_lkiuxzbptK1qi2m3to1_1280.jpg Detalle del jardín: httpsreinierdejong.files.wordpress.com201011querini-giardino.jpg Nuevo puente: httpwww.mimoa.euimages6148_l.jpg Nuevo acceso desde el canal: httpdesignlifenetwork.comwp-contentuploads201312Carlo-Scarpa-Palazzo-Querini-Stampa lia-13.jpg
- Iglesia Santa Maria Formosa Fachada de la Iglesia desde el Campo: httpsrenaissancerules.files.wordpress.com201010venezia-sta-maria-formosa-10-07 -01.jpg Fachada de la Iglesia desde el canal: httpstatic.panoramio.comphotoslarge26070573.jpg Fotografía interior: httpsc2.staticflickr.com434183937750546_415dd6b5b2_b.jpg Iglesia en el siglo XVIII: httpimages.zeno.orgKunstwerkeIbig73n038a.jpg
- Librería Acqua Alta Entrada a la librería: httpwww.diarioabierto.eswp-contentuploads201506Libreria-Acqua-Alta.jpg Fotografía interior: httpannejansen.combibliomaniawp-contentuploads201303acua-alta-venice.jpg Acceso desde el canal: httpwww.myfutureproject.comwp-contentuploads201408bookshop1.jpg
Porta Magna del Arsenale: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons664Venezia_Arsenale_di_Venezia_002.JPG Fotografía nave interior: httpstatic1.squarespace.comstatic51385d77e4b0fcbdce63785c530e0aa3e4b01b530aaabb05530e 0aa3e4b01b530aaabb091393169003819_DSC0733.jpg Torres y canal de acceso al Arsenale: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommons99dVenezia_Arsenale_di_Venezia_001. JPG Naves del Arsenale: httpwww.iocostruisco.itwp-contentuploads201207Biennale_2.jpg
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EUROPA
- Arsenale
ESTUDIOS
Fotografía exterior: httpslh6.googleusercontent.com-ZYJHd868E1kT3wAOdrkYOIAAAAAAAAT94BNnTUy4Mp_Es80012031 8-venecia-0692-basilica-de-santi-giovanni-e-paolo-castello.jpg Fotografía interior: httpsupload.wikimedia.orgwikipediacommonsaa1Santi_Giovanni_e_Paolo_Venice_interior_01.jpg
VIAJE DE
- Basílica dei Santi Giovanni e Paolo
WORKSHOP
[111] VENECIA
FOTOGRAFÍAS, PINTURAS, DIBUJOS, GRABADOS
EUROPA
ESTUDIOS
VIAJE DE
BIBLIOGRAFÍA
- Isla de San Michele - Cementerio de San Michele
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- Historia Islas - Murano Iglesia de Santa Maria e Donato: httpmw2.google.commw-panoramiophotosmedium58993977.jpg Fotografía de uno de los canales de Murano: httpsimages.musement.comdefault000124venice-murano-glassblowing-b urano-lace-making-excursion_big-23307.jpeg
- Burano Fotografía de Burano: httpsc1.staticflickr.com983528362088953_ec708583bf_b.jpg
- Torcello Fotografía de Torcello: httpwww.hotelsantelena.comblogwp-contentuploads201308IT_Venedig_Torcello_1.jpg
- Basílica Santa Maria Assunta Interior de la Basílica (hacia el ábside): httpmedia-cdn.tripadvisor.commediaphoto-s048f0a3ealtar-of-basilic a-santa.jpg Conjunto eclesiástico: httprete.comuni-italiani.itfoto2008wp-contentuploads20090293651-799x533-500x33 3.jpg Interior de la Basílica: httpsmedia-cdn.tripadvisor.commediaphoto-s048f0a3buniversal-judgment-mosaic.jpg Ábside de la Basílica: httpss-media-cache-ak0.pinimg.com736x39efb439efb4073679f45247fecb2b660ed1 7f.jpg
- Lido Hotel des Bains: httpphotos2.hotelsearch.com00243329des-bains-venice-lido-resort-venecia_big.jpg Vista aérea: httpwww.veneto.euresourceresolverresourceId=57fa5117-8436-4aba-aa39-38321cb1524clido-venezia
- Biennale di Archittetura di Venezia
WORKSHOP
VENECIA
Fotografía del Cementerio (exterior): httpwww.infoesquelas.comimgsarticulosarticulos_la-isla-de-la-muerte_la-isla-dela-muerte_cementerio-san-michele_4576_1450175446.jpg Fotografía aérea: httpfarm5.static.flickr.com40754769348454_44884c3433_b.jpg Fotografía de la intervención de Chipperfield (exterior): httpc1038.r38.cf3.rackcdn.comgroup5building41234mediamn zt_5212336764_3dfc201299_b.jpg Fotografía de la intervención de Chipperfield (interior): httplh5.ggpht.com-g7TT9ltIpbQUM9jnztWDmIAAAAAAAAFD8P WWjK-hKNtA31_thumb2.jpgimgmax=800
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Cartel Biennale 2016: httpspbs.twimg.comprofile_images688010723868422145f3ek3Sip.png Logotipo Biennale: httpwww.labiennale.orgitarchitetturamostra Obra 'The Key in the Hand': httpss-media-cache-ak0.pinimg.comoriginalsd6f301d6f3019af4d265972032ecdb1aa53c5c .jpg Obra 'Los bancos voladores': httpwww.stilinberlin.dewpwp-contentuploads201306biennale-sib-10-905x603.jpg
- Proyectos efímeros - Teatro de El Mundo Teatro de El Mundo en el Bacino de San Marco: http1.bp.blogspot.com-xKmI54WqLbwTrl5_6HdlbIAAAAAAAAFRM6tqzs2D 7Jy4s1600111023-LPAEC-Rossi-TeatroMondo-01.jpg Teatro de El Mundo con la Punta della Dogana: httpintranet.pogmacva.comuploadsimg44fab885264fa71517c3c01f5befe8c 1bbd06da7.jpg Teatro con la Punta della Dogana y la iglesia de Il Redentore al fondo: httpss-media-cache-ak0.pinimg.com736x223900223 9001c74be198d802998110016ad5d.jpg
- Proyectos no realizados - Hospital de Le Corbusier
Pablo Donoso Calvo Agradecimientos:
Alessandro Tessari Gloria Ramírez Méndez
EUROPA
Edición y Composición:
ESTUDIOS
Director del PEI:
Carlos Hernández Correa
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VIAJE DE
Planta - Esquema del Hospital (a color): httpss-media-cache-ak0.pinimg.com736x8f4bfc8f4bfcc88691f37d1ad4d873661d8 207.jpg Planta - Esquema del Hospital de Le Corbusier: httptectonicablog.comwp-contentuploads20110479.jpg Maqueta del Hospital: httpsfranciscogarnero.files.wordpress.com201405nueva-imagen-5.jpg
WORKSHOP
[113] VENECIA