Colombia
Como artista, mi trabajo no es solo sobre la cultura de las patinetas, es sobre la cultura en general. Para mi el objetivo no es darle un estatus elevado a una subcultura, realmente eso no me importa. La cuesti贸n es acerca de c贸mo se cruzan los contextos. Raphael Zarka
Sometimes, doing something poetic can become political and sometimes doing something political can become poetic. Francis Al每s
El orígen de las patinetas son las olas del océano. Todo empezó patinando en malecones y piscinas secas. La ciudad se puede leer de otra manera cuando vas montado en una patineta. La arquitectura se convierte en algo interactivo. Es difícil dejar de pensar de esa manera una vez lo has hecho. De alguna manera todos los lugares son patinables, aunque no estén pensados para eso.
Choneto es un colombianismo que significa mal hecho. También es un grupo de amigos. Combinamos lo patinable con el arte y la cultura popular colombiana. Somos un chiste sobre nosotros mismos. Choneto es una idea, un estilo y una actitud. Es como salir de noche a escribir frases en los muros con un aerosol al lado de unos cuantos coyotes en patineta. Nuestra isnpiración está en la calle. En la cara de sus habitantes, el drama cotidiano y las escenas callejeras. Usamos el lenguaje para crear nuevos objetos. Hacemos branding de marcas que promueven una idea que puede ser política o absurda. Pero siempre tomamos elementos del entramado urbano para resignificarlos y darles una nueva función, creadora de una tensión entre el pueblo y la arte. Mi nombre es Pablo Melguizo y soy artista plástico. Hago parte de este grupo de amigos y casi todo lo que produzco lo firmo como choneto. Llegué a interesarme por el arte porque empecé ha hacer graffiti cuando era un niño. Lo que más me gusta es pintar y construir. Y patinar, que es lo mismo que destruir.
La pataconeta. Surfear en patacón. Es un juguete para el malecón. Cuando un patinador tiene la tabla muy usada, se dice que está montado en un patacón. A partir de esta expresión popular entre los patinadores, nace la idea de crear un patacón que se pueda montar.
Pague al subir
Para aprender a subir hay que caerse. Cuando me caigo pago un precio a veces demasiado caro. Pero vale la pena intentar subirse. Pensar en la manera mĂĄs creativa de hacerlo. Pasar por encima de la registradora y no pagar. Lograr una pequeĂąa hazaĂąa que aunque no parece importante, queda en la memoria como un trauma.
No solo se trata de las patinetas. Es acerca de lo patinable. Relacionarse con el mundo desde el juego mental de ir surfeando una ola urbana. Mi trabajo va en busca de la imagen que representa lo patinable del mundo. Que muestra la riqueza estĂŠtica del contexto de donde vengo. Me parece esencial burlarnos de nosotros mismos para poder reconocernos.
La Tumbadora Pรก que se la gocen todos Inspirada en la cultura picotera de costa atlรกntica colombiana, esta rampa llego a la universidad de antioquia para tumbar a todo el mundo.
MedellĂn, Antioquia, Colombia
El carretazo
La carreta como discurso y dispositivo artístico.
Este objeto es usado en Medellín por venteros ambulantes y recicladores. Es un vehículo, y como tal, el dueño se relaciona de una manera especial con éste, otorgándole valores estéticos que funcionan en un plano subjetivo.Casi todas las carretas tienen nombre y marca. La marca es el nombre del mecánico de carretas. Usualmente están decoradas con motivos religiosos que se combinan con la iconografía popular, como caricaturas famosas o marcas de automóviles.
Veo en la carreta la posibilidad de crear un objeto transversal a las disciplinas artísticas. Una escultura que invita a usarse. Una utilidad con sentido político, porque lo que era un objeto para trabajar, ahora es un juguete. Una necesidad de registrar y difundir la reacción de la gente cuando ven la rampa-carreta. Hacemos arte callejero, reinterpretando los objetos y creando situaciones que cuestionan nuestras certezas.
¿Cuándo deja de ser una rampa y pasa a a ser una escultura? ¿Cómo se representa lo popular?
Es una rampa pero tambi茅n una silla de iglesia.
Denunciar: elevar el pensamiento hasta el nivel del enojo. Protestar. Separar, voltear las cosas que parecen caer de suyo. Pero tambien establecer, en un nivel, una relaci贸n entre cosas que , en otro nivel, parecen completamente antag贸nicas.
Patinar mentalmente. Pongase sus ruedas y ruede libremente.
Elevar el propio pensamiento hasta el nivel del enojo, elevar el propio enojo hasta el nivel de una obra que consiste en cuestionar la tecnolog铆a, la historia y la ley. Para que nos permita abrir los ojos a la violencia del mundo que aparece inscrita en la im谩genes. Fragmentos tomados de Georges Didi Huberman, en el ensayo C贸mo abrir los ojos. Este ensayo es el pr贸logo del libro Harun Farocki: Desconfiar de las imagenes, Buenos Aires, Caja Negra, 2014
Frentes de Trabajo
Los videos de Patinetas Salir a capturar imágenes a la calle con una cámara de video. Después montarlas en una línea de tiempo. Nuestros videos son espontáneos, no están planeados, a veces salen bien a veces no. Lo que nos interesa es vivir experiencias callejeras. Conocer la ciudad montados en una patineta.
El arte callejero Nunca salgo de mi casa sin algúna herramienta para escribir. Un Aerosol, un tarro de salsa lleno de pintura, marcadores artesanales y permanentes o incluso un carbón sirve. Creo que se trata de hacer las ideas públicas y que además de comunicar, la intención es hackear.
Las rampas Construir y patinar. Hacer una rampa es como hacer un sancocho. Es demasiado trabajo para una sola persona. Cuando voy a construir, siempre hay algún patinador que quiere ayudar. Hay que desapegarse de la obra, para que pueda conectarse con el mundo de formas inimaginables. Arte de Sala y Comedor. En la búsqueda de la imágen nos encontramos con experimentos gráficos, que van desde la ilustración, hasta la fotografía, pasando por la pintura, el grabado y collage. Es ahora cuando nos damos cuenta del proceso gráfico y nos parece interesante comenzar a plantear exposiciones de esta investigación, que va enderezando su dirección, sin tener un destino conocido.
Pablo Melguizo Morales Medellín, Colombia 2 de Abril de 1990 Contacto cuchoneto@gmail.com loschoneto@gmail.com papabombass@gmail.com Facebook: Red Eye @cuchoneto cel: (57) 301 370 8936 Formación Académica Secundaria Instituto público Julio Caro Baroja Getxo, Pais Vasco, España. Grado 7º y 8º, 2003-2004. Colegio San Ignacio de Loyola Medellín, Antioquia, Colombia. Título de bachiller, promoción del año 2007. Técnica CEFIT, Centro de Formación Integral para el Trabajo Envigado, Antioquia, Colombia. Gastronomía internacional y Manejo de Alimentos. 2007. Universitaria Universidad Pontificia Bolivariana Medellín, Antioquia, Colombia. Publicidad, cuatro semestres cursados. 2008 - 2009. Universidad de Antioquia Medellín, Antioquia, Colombia. Artes plásticas ( en curso) 8º semestre. 2009- hasta la fecha. Otros estudios SENA, Servicio Nacional de Aprendizaje Medellín, Antioquia, Colombia. Curso Avanzado de trabajo seguro en altura. Certificado para trabajo seguro en altura. 2014. Urbam, Dilomado de urbanismo Medellín 2015
Colectivo Choneto Medellín, Colombia Integrante activo de este colectivo que se caracteriza por tener tres frentes de trabajo: los videos de patinetas, la construcción de rampas y el arte callejero. 2005-hasta la fecha. @cuchoneto #choneto https://www.youtube.com/user/choneto1 https://www.youtube.com/user/DonPijairo Colectivo Red Eye Medellín, Colombia Integrante activo de este colectivo de muralistas de la universidad de Antioquia. 2005-hasta la fecha. https://www.facebook.com/red.eye.7777 Grupo de música PAPABOMBASS, Groove Montuno Medellín, Colombia Cargo: Director de arte y Diseñador de Producción Funciones: Diseño de escenografia, Producción de la puesta en escena, Diseño de Publicidad e imágen corporativa y Gestión cultural. Director Musical: Juan Sebastian Espinosa 2013 hasta la fecha.
Residencia y exposición En El Mentidero Choneto y su grasa rodable. 26 nov, 6 de octubre de 2015 337 41 00 www.mentiderobogota.com Exposición en Valenzuela Klenner Galería, OTA Paulo Licona y Choneto all star, 3 octubre 2015. 243 7752 info@vkgalería.com www.vkgaleria.com Bogotá, Colombia Cortometraje Como si fuera la primera vez Beca de Creación de la Alcaldía de Medellín 2014. La Ventana Films Escenógrafo, ambientador y utilero. Noviembre-diciembre 2014. https://www.facebook.com/LaVentanaFilms http://www.laventanafilms.com/ Papabomjazz, Música Bailable para ver y escuchar Ganador Convocatoria Arte y Cultura para la vida Agenda Cultural 2014 Cargo: Director de arte. Director Musical: Juan Sebastian Espinosa Periodo: diciembre 2014 Largometraje Los Nadie Beca Fondo de desarrollo cinematográfico realización de guión 2014. Selección Cine en Construcción 27 Toulouse, Francia 2015. Monociclo Audovisual y Rara Producciones Escenógrafo, ambientador y utilero. Marzo 2014 - septiembre 2014 http://monocicloaudiovisual.wix.com/monociclo-av https://www.facebook.com/pages/MONOCICLOAV/252905041396310 http://rara.com.co/portafolio
La nueva ola por Paulo Licona La usurpadora , espacio de arte independiente, Puerto Colombia, Colombia. Asistente de dirección.. Diciembre 2013 https://www.facebook.com/lausurpadora. espaciodearteindependiente https://www.facebook.com/media/set/?set=a.48246998 8540769.1073741829.149919748462463&type=3 Corporación Pasolini en Medellín Videoclip Kontrata-k, Zona 8 Beca de Creación de la Alcaldia de Medellín 2013. Funciones: Diseñador del Book del proyecto; Escenógrafo, ambientador y utilero durante la producción del videoclip. Febrero 2013 y diciembre 2013 Afterland, Parque temático Centro Comercial el Tesoro, Medellín, Colombia El tesoro entrenimiento s.a. Pintor y tematizador. Enero -Abril 2013 http://www.afterland.com.co http://www.eltesoro.com.co La escuelita del mal por Paulo Licona MDE 11, Medellín, Colombia Asistente de Dirección. Cctubre 2011 http://mde11.org/?p=2010