PORTAFOLIO LOS TIZNADOS Rescate fotográfico de los trabajadores de la ex Maestranza Central de Ferrocarriles de San Bernardo
“Los tiznados” es una exposición que ayuda a dimensionar lo que ocurrió en la ex Maestranza Central de Ferrocarriles de San Bernardo. ¿Por qué cesaron las labores allí? ¿Cuáles fueron los hitos históricos que marcaron su quehacer? ¿Quiénes eran los trabajadores maestrancinos? ¿Cuáles eran las labores que realizaban? ¿Cómo se relacionaban con la ciudad en la que se emplazaba el taller? ¿Qué lugar puede ocupar la ex Maestranza y sus obreros en la memoria colectiva del país? Para tales preguntas esta exposición, desde la fotografía, sugiere algunas respuestas, apoyándose en la capacidad discursiva de la imagen fotográfica. La riqueza de las fotos, eso sí, no sólo radica en su carácter documental, sino también en su proveniencia, ya que se trata de un álbum que se ha ido armando sobre la base de múltiples aportes, rescatando lo que ha quedado guardado en las cajoneras de numerosas casas sambernardinas. Hoy estas imágenes vuelven a hablar en cada lugar donde son exhibidas. Y de alguna forma al verlas, al intentar desentrañar su relato, constatamos que nos hablan sobre realidades casi extintas: el protagonismo histórico de la clase trabajadora, la dimensión empresarial del Estado y un tejido social que se construye apoyado en el trabajo diario y en la ciudad donde éste se desenvuelve.
PORTAFOLIO • Objetivos de la exposición Relacionar historia social, memoria colectiva y construcción de ciudad, considerando la desaparición de la Maestranza Central de San Bernardo y la reciente aparición de un proyecto inmobiliario en el terreno que antes ocupaba aquel monumental taller ferroviario. Profundizar en algunos relatos autobiográficos de quienes trabajaron allí, preferentemente desde los años cuarenta hasta 1995. Reconstruir algunos procesos industriales y actividades que se desarrollaban en este lugar, configurando una crónica fotográfica y audiovisual que relacione testimonios, datos históricos y territorio. • Componentes de la exposición 35 fotografías 30 x 40 cms., enmarcadas. 33 de ellas en blanco y negro; retratan el quehacer de la Maestranza, describiendo sus galpones, maquinarias y a sus trabajadores; en su mayoría las imágenes son de autores anónimos. Producción audiovisual en la que se relaciona la historia de la desaparecida Maestranza y sus obreros con la historia de la ciudad de San Bernardo; aborda de manera especial la muerte de once maestrancinos el 6 de octubre de 1973, quienes fueron fusilados en el cerro Chena, campo de concentración de la dictadura militar; contiene fotografías históricas en blanco y negro, imágenes en color de reciente factura, citas bibliográficas y testimonios de ex maestrancinos recolectados en los últimos años. Autor: Pablo Morales, periodista y licenciado en arte. Música original: Marcelo Jara Santibáñez.
PORTAFOLIO • Texto del tríptico de la exposición realizada en el Centro de Extensión del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, septiembre de 2007. La ciudad de San Bernardo tuvo en la Maestranza a su principal motor de actividad y desarrollo durante el siglo XX, y no sólo en el sentido industrial, sino también social y cultural. Al laborar allí un alto número de trabajadores, las rutinas diarias de éstos, como alimentarse a la hora del almuerzo, involucraban de una u otra forma al grueso de la población de la ciudad. Junto con ello, las actividades recreativas y artísticas desarrolladas por los obreros, además de sus luchas sindicales, tejieron una poderosa trama de relaciones entre ellos y el resto de los habitantes de la zona.
De la motivación inicial Pensando en el territorio como una superficie en la que se van superponiendo diversas capas a medida que se modifican las coordenadas económicas, políticas y sociales que determinan su uso, la exposición “Los tiznados” surge a partir de la inquietud que genera la aparición de un proyecto inmobiliario residencial en el lugar que antes ocupó la Maestranza Central de Ferrocarriles de San Bernardo. Dicho taller ferroviario fue el segundo más grande de Sudamérica y, durante su etapa más activa, congregó a más de dos mil obreros para las jornadas diarias de trabajo. Fue inaugurado en 1920 y ya en los años cuarenta tuvo su consolidación definitiva como polo de desarrollo industrial, cuando, en conjunto con las labores propias de reparación de locomotoras, se abocó al armado y construcción de las mismas.
Todo aquello, sin embargo, hoy permanece en la memoria de sólo unos cuantos. En poco más de diez años, tanto a la arquitectura fabril como a los recuerdos de la actividad obrera, se les ha ido superponiendo vertiginosamente una nueva capa urbana. De los más de 20 talleres especializados en labores ferroviarias, desplegados en casi 50 hectáreas de terreno, sólo tres galpones aún quedan en pie. A fines de los años noventa, un exitoso proyecto residencial se levantó sobre el mismo suelo, poblándolo aceleradamente. Hoy, muchos de los nuevos habitantes -matrimonios y parejas profesionales jóvenes, familias enteras que migraron de comunas aledañasdesconocen tanto la historia del lugar como las múltiples historias de vida que allí se construyeron. Es esta rápida desaparición de la Maestranza Central, sabiendo lo protagónica que fue para el desarrollo industrial del país y para la vida política, económica, social y cultural de una ciudad como San Bernardo, lo que vuelve a poner en discusión temas complejos como la identidad local y sus posibles referentes históricos. Por lo demás, dicha crisis, ya lo sabemos, la comparten
hoy decenas de ciudades a lo largo de todo Chile, cada cual golpeada por su propia vorágine modernizadora.
taller, describiendo sus galpones, maquinarias y, sobre todo, a quienes trabajaban allí.
En este sentido, el caso de San Bernardo es paradigmático, sobre todo cuando el lugar analizado es una periferia metropolitana. Esto, porque la desaparición de la Maestranza y el actual abandono de lo que queda de ella, confirman la recurrente anulación simbólica que sufren las ciudades que rodean al centro. En ellas parece que nunca pasa nada, que nunca pasó, que allí sólo se duerme.
Ahora bien, la riqueza de las fotos no sólo radica en su carácter documental, sino también en su proveniencia, ya que se trata de un álbum que se ha ido armando sobre la base de diversos aportes. Entre ellos, los de Guillermo Cruces, ex maestrancino y dirigente sindical ferroviario, y César Disi, fotógrafo y habitante de San Bernardo, quien fue alumno de la Escuela de Aprendices de la desaparecida Maestranza.
Ciudades como San Bernardo, ¿pueden ser algo más que periferia? ¿Lo fueron alguna vez? ¿Y cómo saberlo? ¿Se conserva algún dato –un fragmento de paisaje arquitectónico, por ejemplo- que permita recordar un pasado protagónico? ¿O todo se desvanece en el aire?
Con las valiosas contribuciones de ellos y otras muchas que se han ido sumando en el recorrido de esta exposición, todas de manera desinteresada, queda en evidencia la valoración que el antiguo habitante de la ciudad le otorga al tema. En términos simbólicos, acaso lo que más valoren aquellos que aportaron las fotografías, es el evidente peso de la historia que éstas cargan.
De la exposición El objetivo de esta exposición es aportar en el rescate de aquellos datos y relatos que, por su carga documental, ayuden a dimensionar lo que ocurrió en la ex Maestranza Central de Ferrocarriles. ¿Por qué cesaron las labores allí? ¿Cómo llegó a transformarse en lo que hoy día es? ¿Cuáles fueron los hitos históricos que marcaron su quehacer? ¿Quiénes eran los maestrancinos? ¿Cuáles eran las labores que realizaban? ¿Cómo se relacionaban este lugar, sus obreros y actividades con el resto de la ciudad? ¿Qué lugar puede ocupar la ex Maestranza y sus trabajadores en la memoria colectiva del país? Ante tales preguntas, la exposición “Los tiznados”, desde la fotografía, sugiere algunas respuestas, apoyándose en la capacidad discursiva de la imagen fotográfica. La muestra está conformada por una treintena de imágenes que retratan el quehacer del ex
Junto con ello, el Provincial Maipo del Colegio de Profesores, el gestor principal de esta exposición, está convencido de que en las imágenes de “Los tiznados” habría quedado impregnada una parte cualitativamente importante de la historia social de nuestro país, con resonancias para el presente. Y de alguna forma al ver las fotografías, al intentar desentrañar su relato, lo que resuena hoy en ellas son realidades casi extintas: el protagonismo histórico de la clase trabajadora, la dimensión empresarial del Estado y un tejido social que se construye apoyado en el trabajo diario y en la ciudad donde éste se desenvuelve. Pablo Morales Arias, septiembre de 2007.
PORTAFOLIO • Apariciones en la prensa.
Las Últimas Noticias, 24/09/2007
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La Tercera, 16/09/2007
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La Estrella de ValparaĂso, 14/09/2007.
PORTAFOLIO โ ข Registros fotogrรกficos Centro de Extensiรณn del Consejo de la Cultura y las Artes. Septiembre de 2007.
PORTAFOLIO Sala Nemesio AntĂşnez de San Bernardo. Mayo de 2007.
PORTAFOLIO Sala Estaci贸n Ferroviaria de Santa Cruz. Diciembre de 2007.
PORTAFOLIO La exposición “Los tiznados” se ha presentado en: Marzo de 2007. Sede del Colegio de Profesores de Chile Provincial Maipo en la ciudad de San Bernardo. Mayo de 2007. Salón Nemesio Antúnez de la Gobernación Provincial en la ciudad de San Bernardo. Septiembre de 2007. Centro de Extensión del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Valparaíso. Noviembre de 2007. Estación de Trenes de Santa Cruz, como parte del circuito del Tren del Vino. Febrero de 2008. Estadio Municipal de San Bernardo, en el marco del Festival del Folclor de la ciudad. Abril de 2008. Junta de vecinos de la Villa Maestranza Sur de San Bernardo. Mayo y julio de 2008. Museo Ferroviario de la Quinta Normal, Santiago. Agosto y septiembre de 2008. Biblioteca de Santiago.
Dos imágenes del Pabellón Central en los años ‘20. Uno: Taller Mecánica de Locomotoras. Dos: Taller Ruedas. Créditos: Ambas imágenes de autor anónimo, aportadas por Guillermo Cruces.
Uno: Obreros del Taller Armaduría posan junto a un caldero de locomotora a vapor en los años ‘60. Dos: Obreros comienzan el desarme de la locomotora Mikado 851 para su posterior reparación. Créditos: Autor anónimo, aporte de Guillermo Cruces; César Disi Avendaño, 1959.
Los momentos cumbres de la Maestranza fueron las inauguraciones de las siete locomotoras que allí se construyeron. En 1943, los trabajadores recibieron al presidente Juan Antonio Ríos, quien inauguró una de ellas y la bautizó con su nombre. Créditos: Ambas imágenes de autor anónimo, aportadas por Oscar Aguayo.
Uno: Trabajadores de los talleres de Calderería, Herrería y Soldadura posan junto a la “Presidente Ríos”. Dos: El Taller Herrería en pleno posa en 1945 junto a otra locomotora de fabricación nacional. Créditos: Autor anónimo, aporte de César Disi; Anónimo, aporte de Iván Leighton.
Uno: Años ’40. Un grupo de operarios junto a una locomotora alemana con alerones que acaba de ser reparada. Dos: Años ‘50. Personal del Taller Pinturas posa junto a una vieja máquina a vapor recién reparada. Créditos: Autor anónimo, aporte de Arnaldo Disi; Anónimo, aporte de Claudia Bravo.
Uno: Trabajadores del Taller Fundición en los años cuarenta. Aportó esta fotografía Arnaldo Disi Moya, quien aparece en el centro, arriba, con las manos sobre el pecho. Dos: 1959. Un pabellón completo de la Maestranza estaba dedicado a la fundición, las 24 horas del día. Créditos: Autor Anónimo, aporte de Arnaldo Disi; César Disi Avendaño.
1959. En el Pabellón Central se ubicaba el Taller de Maquinarias. Uno: El “maestro” Cisternas maneja un torno. Dos: Un par de trabajadores ajusta las bielas que permiten el movimiento sincronizado de las locomotoras: Créditos: Ambas de César Disi Avendaño.
En los años ‘50, la Maestranza comienza a reparar también las nuevas locomotoras diesel. Uno: Operarios trabajan sobre un motor diesel. Dos: Locomotora diesel eléctrica 7013. Créditos: Ambas de César Disi, 1959.
Uno: El personal de Calderería y Herrería asiste a la inauguración de la prensa hidráulica más grande del país, el 14 de septiembre de 1948. Dos: 1956; Roberto León y Socimo Navia trabajan en el Taller Herrería con una prensa hidráulica. Créditos: Autor anónimo, aporte de Iván Leighton; Anónimo, aporte de Guillermo Cruces.
Ramas de fútbol, ciclismo, boxeo y rayuela, entre otras, tenían los maestrancinos. En la segunda foto aparece Pedro Oyarzún, con el número 13 en la camiseta, uno de los once maestrancinos ejecutados por la dictadura militar en octubre de 1973. Créditos: Ambas de autor anónimo, aportadas por Oscar Urquejo.
Años ‘60. Uno: Obreros del Taller Herramientas celebrando Fiestas Patrias. Dos: El Consejo Obrero Ferroviario recibe la visita de dirigentes ferroviarios rusos. Créditos: Autor anónimo, aporte de Claudio Quintanilla; Anónimo, aporte de Guillermo Cruces.
Tres fotos de los años ‘60 que grafican la importancia de la organización sindical maestrancina. Uno y Dos: Asamblea y manifestación, respectivamente, realizadas en los patios de la Maestranza. Tres: Dirigentes del Consejo Obrero Ferroviario demandando mejoras laborales en La Moneda, ante el presidente Eduardo Frei Montalva. Créditos: Uno y Dos de autor anónimo, aportes de Claudio Quintanilla; Tres, anónimo, aporte de Guillermo Cruces.
Hechos de hormigón armado, los principales pabellones de la Maestranza se levantaron entre 1916 y 1920 sobre casi 50 hectáreas de terreno, lo que constituyó un hito para la arquitectura industrial de la época. Créditos: César Disi, 1957; Autor anónimo, aporte de Claudio Quintanilla.
Obreros de los años ‘20 posan bajo los arcos parabólicos del Taller de Herrería; éste es uno de los tres pabellones que aún se mantienen en pie. Créditos: Ambas fotografías de autor anónimo, aportadas por Guillermo Cruces.
1964. La salida en bicicleta de cientos de trabajadores por la puerta principal de la Maestranza es una de las imĂĄgenes mĂĄs recordadas por los habitantes de San Bernardo. CrĂŠditos: Ambas de Guillermo Cruces.
En 2011, los tres galpones de la ex Maestranza que no fueron demolidos, siguen esperando el reciclaje que hace más de diez años prometieron tanto EFE como la empresa privada que ejecutó un proyecto inmobiliario a su alrededor. Créditos: César Disi Avendaño, 2005; Pablo Morales Arias, 2007.
PORTAFOLIO Contacto: Pablo Morales Arias simalnorecuerdo@gmail.com cel. 81705120