pablo muñoz Estudiante de último curso de Arquitectura en la Universidad Politécnica de Valencia (UPV), con una estancia de un año en la Universidad de Amberes (Bélgica). Durante el proceso de formación he participado, junto a distintos compañeros, en diversos concursos públicos, habiendo obtenido en varios de ellos un excelente resultado. Además, he tenido la oportunidad de tener un primer contacto con la actividad laboral en un estudio de arquitectura a través de prácticas durante el pasado curso.
selecciรณn de proyectos
proyecto 01
Horseshoe en Amberes Edificio de viviendas con espacio poché Una parcela en el centro de la ciudad que, por su geometría, mira a dos calles. Dos calles con carácteres muy diferentes: Lange Lozanastraat posee rasgos de gran avenida: tráfico rodado y peatonal, ruido y edificaciones con una altura considerable. Al otro lado, Harmoniestraat, vuelca sobre un gran parque: una calle tranquila y constituida por pequeñas viviendas en hilera de corte claramente belga.
Percepción del proyecto desde la cota del ciudadano.
Un sistema que combina tres estructuras diferentes, sin dejar a un lado la repercusión del conjunto en su contexto urbano. El término Horseshoe es debido a la forma en herradura que se exigía, generando un espacio semi-público del que los habitantes se adueñan.
Fotomontaje 1. Implantación del conjunto en el contexto urbano.
Axonometría y huella constructiva en el lugar. Definición de los límites con el espacio público.
Axonometría de las tres estructuras: el zócalo, las columnas y las bóvedas.
proyecto 01
Fotomontaje 3. Espacio interior - bloque A - estructura metĂĄlica.
Fotomontaje 2. JardĂn de invierno posterior.
proyecto 01
Fachada en Harmoniestraat.
Fachada en Lange Lozanastraat.
proyecto 01
El zócalo, resuelto mediante pilares apantallados y vigas de gran canto de hormigón, posee una direccionalidad clara, ejerciendo de filtro hacia cada una de las dos calles a las que vuelca la parcela. Apela a lo tectónico, recordando a una construcción ejecutada en madera, en la que diferentes piezas se posan sobre las anteriores quedando todas ellas en equilibrio. El orden intermedio se constituye a través un cojunto de finos pilares metalicos. Influencia de Junya Ishigami, se realiza un ejercicio contrario al habitual: no se dimensiona la estructura para obtener la mayor luz libre posible; sino que se apuesta por un esquema tipo andamio, como un bosque de tubulares de acero que el usuario habita.
Desarrollado junto a Katrijn Meukens
La coronación la conforman unas finas bóvedas de hormigón que, en función de su radio, crean espacios a simple o doble altura. Se esconden de cara a Lange Lozanastraat, se muestran y confieren carácter hacia Harmoniestraat.
proyecto 02
Unidades de convivencia
Encuentro entre los volumenes que recortan el paisaje.
Centro asistencial para mayores en Palencia
Plano de situación
proyecto 02
[Van der Laan propone tres escalas espaciales: la cella o interior íntimo, el patio o espacio de locomoción; y el campo de visión, hacia el exterior y la naturaleza. [...] la arquitectura es la mediadora entre la tierra y el cielo; su acto fundamental es crear un lugar [...] lo esencial es comunicar un orden y una armonía implícitos.] Extracto de “Sistemas arquitectónicos contemporáneos” de Josep Maria Montaner, 2016. La edificación se localiza en un paraje natural próximo a Palencia, caracterizado por un horizonte sinuoso y un aspecto sobrio. La propuesta queda materializada como un macizo de hormigón pesado, un dolmen de piedra que reposa sobre los cultivos. Sin embargo, interactúa con la topografía mediante dos estrategias: el quiebro en planta y el desmonte en sección. Se propone un jardín terapéutico en el vacío central, que articula las dos mitades en las que se distribuye el programa. La búsqueda de la mayor eficiencia energética posible determina la organización del programa. El movimiento de los usuarios y las actividades que se realizan a lo largo del día guarda correspondencia con el recorrido del sol y su incidencia en las diferentes estancias.
Planta completa.
proyecto 02
Se busca una modulaciĂłn compatible con el paso y el radio de giro de una silla de ruedas, al mismo tiempo que dos personas andando: 1.5 - 3m. A travĂŠs de ĂŠl, se compone una hilera de habitaciones con una secuencia estructural constante: 4.5m, completada por terrazas compartidas por cada dos usuarios. Se colocan puntos de referencia cada cierta distancia, determinada por el tiempo andado: cada 30 segundos a 4km/h = 27 metros = 3 mĂłdulos de 9m. Por lo tanto, de 4 pastillas de 6 habitaciones cada una, con puntos de referencia entre ellas; y capaces de adaptarse al desnivel del terreno.
Sección transversal 1.
Alzado oeste.
proyecto 02
Foto de maqueta.
El acceso se propone junto a la vía rodada y queda centrado con respecto a las pastillas de habitaciones. Además se apoya en la propia geometría, de tal manera que es percibido como una interrupción de la fachada, como una sombra. Los nudos entre las agrupaciones de seis habitaciones se materializan como espacios de relación o dependencias de personal. Las circulaciones quedan delimitadas por dos paramentos: uno macizo, que sirve de guía; y otro tipo filtro, que a través de los pilares y las lamas genera un ritmo que ayuda a orientar al usuario a lo largo del recorrido.
proyecto 03
CafĂŠ Tertulia
Patio de acceso a las viviendas
Centro cĂvico y 16 viviendas en Beniopa
Plano de situación
proyecto 03
Esquemas de desarrollo
La parcela se localiza en Beniopa, un pequeño pueblo próximo a Gandía. Está caracterizada por ser una pieza a caballo entre el tejido del casco histórico del municipio y el de la huerta colindante. Se reflexiona sobre el tratamiento del límite entre ambos, sumado al hecho de que conforma la cabecera de la manzana a la que pertenece. Estos aspectos, junto al análisis sobre espacios públicos en el entorno, fueron los motores conductores del proyecto. Se pide integrar en el programa un total de 16 viviendas, además de un centro cívico Café Tertulia. De esta manera, el conjunto no se convierte en un volumen estático, sino que se posiciona como un foco de actividad para los habitantes de la localidad.
Se propone un esquema de compartimentación en 3 bandas de programa: un muro de gran espesor para servicios de comunicación vertical; un volumen central contenedor de las viviendas y equipamiento; y un gran espacio de plaza: un nuevo límite entre los tejidos urbano y de huerta, que subsana las deficiencias de espacio público del barrio. Las piezas de muro y plaza absorben la irregularidad en el contorno de la parcela. La banda de servicios es una medianera técnica que integra comunicación vertical tanto para las viviendas como para el equipamiento; un sólido intermedio que acolcha la transición entre lo preexistente y la propuesta. El volumen central se entiende como una pieza ligera y permeable, que vuelca sobre la plaza pública y mira al entorno natural.
Integraciรณn del proyecto en el entorno.
Secciรณn longitudinal
Alzado este
Alzado sur
proyecto 03
proyecto 03
Módulos interiores -contenedores de núcleos húmedos-.
Puertas pivotantes
Puertas pivotantes 2
4
4
4
Carpintería corredera de aluminio Carpintería corredera de lamas de madera Forjado de losa nervada
3
Particiones en pladur Puerta corredera
1
1
2
Interior vivienda tipo A.
2 Revestimiento en chapa de madera natural
Detalles constructivos. Planta y sección de una tipología de vivienda.
Pavimento de microcemento Mortero de regularización 2cm
proyecto 04
Canopy en la universidad Estructura ligera. Anfiteatro, cantina y aparcamiento para estudiantes. Un lugar de encuentro frente a uno de los edificios principales del campus de la Universidad de Amberes. Un espacio que es a la vez escenario para eventos y centro neurálgico de actividad diaria. Dado que el ejercicio consistía en el desarrollo de una estructura liviana, su comportamiento frente a las inclemencias más habituales en la ciudad (lluvia y fuertes vientos) fue decisivo durante el proceso proyectual. Se materializa en un cuerpo sólido, ejecutado en hormigón armado y que resuelve los flujos de personas y articula los volúmenes hasta una cota de 3m de altura. Se completa con una cubierta de membrana PTFE, en equilibrio gracias a un sistema de cables tensores y pilares de acero. Se documentan los detalles constructivos de los encuentros más significativos.
proyecto 04
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6@8
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proyecto 04
proyecto 04
proyecto 05
Masterplan en Kiel Park Plan de desarrollo en la ciudad de Amberes
Axonometría del conjunto
proyecto 05
Fotografías de maqueta. Percepción desde la escala humana
Diversos tejidos urbanos confluyen en el suroeste de Amberes, Bélgica. Próximamente, se producirán unos cambios de infraestructura que afectarán de forma drástica al área, necesitada de un nuevo lenguaje edificatorio. Se propone una tipología que combina la configuración de una manzana cerrada con la de un edificio exento. Se toman como referencia los bloques encontrados en Tentoonstellingswijk y las torres del parque Kiel. Mediante esta hibridación se establece una conexión entre los tejidos de Abdijstraat y Tentoonstellingswijk, a ambos lados del ámbito; introduciendo además a las torres Silvertop, actualmente elementos aislados de la trama urbanística. Además, para garantizar una buena continuidad entre los parques de la zona, se integran en el espacio público. Se diseñan las perspectivas, los carácteres de cada calle, plaza; a través de los anchos de vía, la presencia de vegetación, las alturas de las edificaciones y los ritmos en la composición de las fachadas.
Desarrollado junto a Seppe Seyner.
Secciรณn longitudinal
proyecto 05
AxonometrĂa del sector desarrollado.
proyecto 05
workshops
Adamo-Faiden x PortoAcademy Imaginando nuevas formas de habitar - Workshop PortoAcademy [Extracto de la reflexión sobre el valor de la terraza y las formas de habitar por los propios arquitectos. TC Cuadernos - El constructor contemporáneo] En la película La terraza (1963), este espacio se convierte en escenario de disputas, conflictos, pasiones y excesos; además de juegos y libertades, de enunciación de un libre albedrío que abre fatalmente la veda a un episodio desgraciado. La primera toma panorámica contemplando una visión 360, no sólo constituye el ámbito situacional del conflicto, sino que a la vez presenta una visión-diagnóstico del modo -de usos y costumbresque se habitaban los planos superiores a principio de la segunda mitad del siglo pasado.
Conferencia de Steven Holl en el atrio de la FAUP.
Adamo-Faiden van a democratizar la corteza superior, al presentarla como territorio recuperado por sus ocupantes para la resignificación de una cotidianeidad lúdica y relajada; un ámbito con las mismas garantías de confortabilidad, o como ellos mismos dicen, de proyección subjetiva de uso que otras apropiaciones del inmueble. En esas estructuras existentes, y más precisamente en sus cubiertas, encontrarán el escenario propicio para la reorganizacion funcional de los inmuebles, sin resistir las concionciones que le dio sentido como estructura formal originaria. Se inauguran espacios que posibilitan actividades asignadas al ocio contemporáneo doméstico.
Un proyecto desarrollado junto a Alejandro Moreno.
Sin trampa y con cartón Arquitectura efímera con cartón. Organizado por nituniyo. El workshop consistió en la experimentación individual a través de una serie de piezas troqueladas de cartón convencional, analizando sus propiedades de resistencia, trabajabilidad y ensamblaje, entre otros. Tras familiarizarnos con el material y sus características, se llevó a cabo una intervención en el hall principal de la Escuela de Arquitectura de la UPV, que se mantuvo como una exposición temporal. Los demás alumnos pudieron interactuar con ella y descubrir las características espaciales de las propuestas.
IDW_Multiplicity Anna & Eugeni Bach
International Design Workshop Week - Architecture Faculty, Universiteit Antwerpen. Durante el curso se impartieron lecciones teóricas y prácticas de la mano de los arquitectos Anna y Eugeni Bach. La actividad principal fue el desarrollo de una cabaña para un personaje ficticio a nuestra elección. Opté por proyectar un refugio para Alan Parrish (de la película Jumanji) a través de una serie de objetos que el protagonista podría haber ido encontrando a lo largo de su vida. El enfoque teórico bajo el que se llevaron a cabo las propuestas fue el de Multiplicity, una serie de estrategias proyectuales consistentes en la disociación de los arquetipos [la ventana - la estructura - la cubierta - la envolvente - la vida], para poder establecer nuestras propias relaciones entre ellas.
Imรกgenes via @idw_antwerp
concursos
earth, wind and air Propuesta para el concurso de la Fundaciรณn Arquia 2020
¡bueno está el patio! Primer premio - Espacio de juego para la guardería Patufet,Valencia Es complicado escribir una memoria. Las palabras, cuando acompañan a la arquitectura, parecen acabar siendo siempre –o tantas veces- demasiado pretenciosas o demasiado débiles. Ajustarlas a los dibujos y hablar con claridad se convierte en un trabajo de costura, en el que se hilan frases del mismo modo que antes se han hilado (o tratado de hilar) las ideas. Nosotros, para intentar hacer de un trabajo difícil otro más sencillo, hemos decidido empezar con una obviedad. Porque ayuda, y porque a veces, no lo son tanto. Un juguete es algo con lo que se juega. No tiene los bordes definidos, ni el color ni el tamaño. Puede comercializarse llamándose así, “juguete”; pero puede también adquirir esa categoría con el tiempo. Hay objetos desaparecidos de las estanterías de adultos que viven ahora una vida más feliz y desinhibida en las habitaciones de los niños. Porque en realidad, con casi todo objeto se puede jugar. Pero los buenos de verdad son los que no te obligan a nada, los que no poseen norma rígida ni instrucciones, porque ya tienen suficiente sólo con lo que dan a entender. Son juguetes que pasan a ser tantas cosas como días. Algo parecido ocurre con los lugares. Dentro del patio de esta escuela hay infinitos patios. Las clases generan quiebros, a veces aparecen escaleras. El patio se comprime y luego se ensancha, hay espacios para ir corriendo y huecos donde sentarse. Fue que incluso el hueco más complejo hubiese logrado reclamar para sí cierta vida lo que empezó a generar un proyecto. El lugar, en principio fragmentado, podía someterse a un orden versátil y generoso. Nosotros nos ocuparíamos de encontrar los puntos clave –las salidas de las aulasy trazar el patrón en el espacio que permitiera la movilidad al mismo tiempo que la focalización. Dibujando unos muebles capaces de albergar tanto lo que ya está, como de dar pie a lo que puede estar; los calzamos con ruedas y un sistema sencillo de anclajes. Un trazado reticular sobre el suelo, de repente, creaba geometrías –nuevas, aún más- dentro de las geometrías que ya estaban. Para que los niños los usen, y que pronto se den cuenta de que aunque funcionan por separado, son para estar juntos. Para que luego sin dificultades, y con tranquilidad, se recojan y aparten; y se dejen tras la escalera hasta el día siguiente. Tan fácil como eso.
Un proyecto desarrollado junto a Raquel Cullen, Elena Llรกcer y Miguel Morillas.
geometrías de lo invisible Proyectando una lámpara con hormigón
Uno no sabe cuándo empieza a ver. Aun cuando se desplaza al primer recuerdo, tiene la certeza -que, probablemente, tiene más que ver con una intuición que con la objetividad- de que aquella que rememora no fue la primera imagen. Como si incluso en el principio de la historia de cada individuo, se aceptase un inicio desordenado, en el que los elementos aparecen después de haber sido muchas veces antes, sin ser nunca del todo recordados, y sin nunca dejarse acabar de olvidar. La geometría y la luz fascinan a quien quiere ser fascinado, y miman a quién sin terminar de ignorarlas pasa por ellas con facilidad, con inconsciencia o inocencia; más a ras de la vida que en busca de definición. Nosotros no podemos desentrañar ningún secreto, ni reescribir nada escrito antes -y también escrito mejor. Sólo, tal vez, señalar con cuidado una constelación de puntos exactos: la fascinación por los ciclos lunares, la seducción de las cúpulas sobre los hombros, la búsqueda incansable geométrica y los círculos trazados una y mil veces, tratando tanto de mostrarnos cómo origen, como de encontrar otro. No se trata de divinizar ninguna disciplina concreta sino de todo lo contrario: más venimos a decir que la seducción por las formas no sólo nos es propia por formación, sino que nos pertenece porque nos constituye. Desde la memoria individual a la creencia; desde el detalle a la catedral. Lo que Kahn sabía es lo que el Partenón revela: a la geometría, por mucho que se la erija con matemáticas, siempre se le oye con más fuerza cuando no puede ser medida. Partir de la esfera era un inicio válido, pero partir con su negativo era un origen conciso. El hormigón, que en la historia ya ha mostrado su capacidad para ser el inverso de los espacios que retiene, alberga aquí un vacío más. Esta vez no sólo filtrando la luz del sol, sino que también reproduciéndola. Por ello, en vez de establecerse el foco de suelo a techo, girará noventa grados: en el mismo lugar en el que se posa la vista, cuando uno se sienta; el sitio al que se puede mirar al llegar a casa. Todo esto, para una lámpara. Para que funcione apagada y encendida. Un proyecto realizado junto a Elena Llácer y Miguel Morillas.
Un proyecto desarrollado junto a Elena Llรกcer y Miguel Morillas
Rampa y Zรณcalo
Un proyecto desarrollado junto a Baldo Molinero, Alejandro Campos, Ă ngeles Torres y Jacobo MartĂnez
una casa entre pinos Concurso InHaus - Primer premio
Atendiendo al módulo máximo transportable (4.5 x 16 m), se plantea un proyecto basado en la unión de diferentes piezas modulares con un ancho fijo de 4.5; creando una sola unidad que juega con la disposición de estancias a través de una secuencia de bandas relacionadas entre sí. Las bandas presentan longitud variable, dependiendo de su carácter funcional. Cada una tendrá un espacio flexible con una medida cuadrada de 4.5; éstos se unirán y juntos conformarán una única estancia adaptable a los usos más cambiantes de los habitantes de la casa. Este espacio se ilumina a través de patios exteriores, estableciendo una relación directa con el exterior; dos de ellos se utilizarán como acceso a la vivienda (vehicular y peatonal).
Una vivienda adaptable y flexible al uso, capaz de relacionarse con el entorno natural más próximo.
Un proyecto desarrollado junto a Raquel Cullen, Candela Gómez-Vizcaíno y Miguel García
Cada una de las bandas tiene un carácter determinado y poseen unos rígidos opacos donde se ubican los usos destinados para cocina, aseo y almacenaje. Además, de un espacio amplio y libre en donde se albergan el resto de las actividades vinculadas a los espacios más rígidos y que vuelcan a distintos patios, dando a cada estancia un tratamiento más privado frente al entorno natural.
al pie del camino Una capilla en el Camino de Santiago
“Al pie del camino, Llegan al atardecer con el cansancio del frio y la nieve, la lluvia, la niebla, el sol y el calor. Aquí encuentran refugio, luz y frescura. Son muchos años, una vida, viendo como vienen y van, asomado al camino.”
El entorno de Castilla es austero, sobrio, de largos trazados y horizontes infinitos, donde en medio de la solitud de un campo labrado, aparece la arquitectura proporcionando cobijo y sombra. El paisaje como leitmotiv. El lugar es el elemento fundamental, donde no se concibe la obra sin su naturaleza circundante. Dialogan paisaje y arquitectura, tratando de diluir el límite entre ambas. Como consecuencia, se entiende cada árbol como parte del proyecto, cada riachuelo como flujo del movimiento, y cada ladrillo como pieza en el paisaje. El objetivo de la intervención no es otro que potenciar el entorno natural existente. Más concretamente, la ubicación de la parcela resulta ser un nudo complejo: intersectan el Canal de Castilla, la carretera nacional N-120 y la autopista A-231. Un emplazamiento marcado por la presencia de un promontorio, delimitado por dos arroyos de riego (de Valdevauta y Valdevascones), que han propiciado el brote de una masa densa de árboles en un terreno pantanoso e inundable. Al pie del camino redescubre algunas trazas del paisaje y las habilita cubriéndolas con material cerámico a modo de senda. El peregrino encuentra un camino en El Camino que recoge tres paradas: un umbráculo donde descansar a la sombra del Canal; unos baños a las orillas del estanque; y una capilla en lo alto del promontorio. La primera, un umbráculo que pone en valor el Canal de Castilla, ofreciéndose a todos los viajeros del Camino de Santiago como espacio de descanso. Una primera parada donde disfrutar del agua y entender su significado histórico. La segunda, unos baños, donde lavarse a las orillas del estanque. Una extensión del camino recoge al viajero para introducirle en un patio. En él, el caminante encuentra un lugar para asearse. Por una parte, unas pilas, duchas y cambiadores interiores; y por otra, unas duchas exteriores que miran a los árboles del estanque. La tercera, una capilla alineada con el sol de este a oeste. Un lugar de silencio en lo alto del promontorio colonizando el paisaje de riachuelos. Se organiza a través de dos bandas, una servidora y otra servida. La servida se cubre con una bóveda tabicada cuya dirección principal recibe la salida y la puesta del sol. Se delimitan los extremos mediante puertas pivotantes. Según la posición de las mismas, la planta se dinamiza y adquiere diferentes posibilidades; en función del recorrido solar y el uso de la pieza. A sur, la bóveda se cierra con un muro rasgado verticalmente que tamiza la luz más fuerte. La bóveda crece hacia el oeste con un gran voladizo para recibir a los visitantes a su llegada. El espacio servidor auxilia a la gran bóveda. Se organiza como módulos multifuncionales conectados a modo de enfilade, que captan luz desde el cielo. El camino que recorre la falda del promontorio rodeando la capilla, acota una plaza trasera con una torre mirador. La propuesta reconoce las trazas del paisaje, y las materializa en un camino que se vincula a El Camino de Santiago, siendo el camino el rito espiritual.
Un proyecto desarrollado junto a Ă ngeles Torres y Jacobo MartĂnez
julio 2020
pablo muñoz vázquez