PETER AUTSCHBACH
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Wer sich mit den essenziellen Zusammenhängen der Harmonielehre vertraut macht, entdeckt damit die Magie der Musik neu. Musiktheoretisches Hintergrundwissen bringt jedem Musiker mehr Sicherheit, es kann die Entstehung von Ideen begünstigen und damit zu mehr Spaß an der Musik beitragen. Peter Autschbachs Harmonielehre ohne Noten richtet sich vor allem an Freizeit-, Amateur- und Hobbymusiker. Hier wird auf unterhaltsame Weise die Essenz der Musiktheorie vermittelt, auf die es im praktischen Gitarristenalltag und bei einer Probe wirklich ankommt. Begriffe, mit denen andere Methoden beginnen (Obertonreihe, Tetrachord usw.) wird man hier vergeblich suchen. Dafür gibt es eine verständliche und äußerst hilfreiche Erklärung der musikalischen Werkzeuge. Vol. 2 bringt die Erklärung der Pentatonik und deren Einsatz, die Erläuterung der Akkordsymbole, Erweiterungen von Akkorden, Skalen, Kadenzen und Modulationen und deren Anwendung im praktischen Musikeralltag.
Eine Harmonielehre ohne Noten?
Unmöglich, werden viele behaupten. Aber für das Verständnis der wichtigsten Zusammenhänge der Harmonielehre braucht man nicht zwingend als Erstes die Notenschrift. Musik wird zwar mit der Hilfe der Standard-Notation aufgeschrieben, aber wer ihre theoretische Funktionsweise und damit Musik im Allgemeinen besser verstehen will, der kann sich diese Erkenntnisse gleich mit dem praktischen Bezug auf das Gitarrengriffbrett aneignen. Das Handwerkszeug, das hier vermittelt wird, ist nicht nur Voraussetzung zum Verständnis der Musik, sondern es erleichtert zudem den kreativen Umgang mit Songwriting und Improvisation. DVD-Spielzeit: 123 Minuten
Gitarrenworkshops von
Bestell-Nr. FP 8131 ISBN: 978-3-938679-75-3 ISMN: 979-0-700307-31-8 www.acoustic-music.de www.fingerprint-verlag.de
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FP 8131
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IMPRESSUM
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Produktion, Kamera Peter Finger Gitarristen Harmonielehre Theorie und BasicsSchnitt: Gitarristen Harmonielehre
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Fotos: Andrea Autschbach Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Gitarristen Basics Theorie Theorie Harmonielehre Gitarristen Ha Grafische Gestaltung: Selina Peterson Theorie Basics TheorieLektorat: Basics Gitarristen MonikaHarmonielehre Kotte, PeterTheorie Finger Basics Gitarristen Harmonielehre Gitarristen Basics Theorie Theorie Harmonie Theorie Gitarristen Theorie Basics Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Gitarristen Basics Theorie Theorie
Basics
Sämtliche Grafiken sind urheberrechtlich geschützt und Harmonielehre Theorie Gitarristen Theorie Basics Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Gitarristen dürfen nicht ohne Genehmigung des Verlages vervielfältigt re Gitarristen werden. Harmonielehre Theorie Gitarristen Theorie Basics Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Gi All graphics copyright protected.
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© 2011 by Acoustic Music GmbH & Co. KG, Osnabrück Theorie Harmonielehre Gitarristen Harmonielehre Theorie
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Jahnstraße 1a · 49080 OsnabrückGitarristen Basics Theorie Theorie Harmonielehre Gitarristen Harmonielehre Theo Basics Gitarristen Harmonielehre ten Harmonielehre Theorie
Tel.: 0541-71 00 20 · Fax: 0541-70 86 67 E-Mail: order@acoustic-music.de Basics Theorie Basics Theorie Basicswww.acoustic-music.de Gitarristen Harmonielehre Gitarristen Basics Theorie Theorie Harmonielehre Gitarristen Harmonielehre Theorie Gitarri www.fingerprint-verlag.de Basics Gitarristen Harmonielehre Theorie Basics Gitarristen Harmonielehre Gitarristen Basics Theorie Theorie Harmonielehre Gitarristen Harmoniele
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Theorie-Basics für Gitarristen • vol. 2
VORWORT Eine Harmonielehre ohne Noten?
Willkommen zum zweiten Teil der Harmonielehre ohne Noten! Glückwunsch: Ihr seid durch das Verständnis des Stoffs aus Teil Eins neugierig auf Mehr geworden. Im zweiten Teil geht es um die Erweiterung der Vierklänge, die fehlenden Akkorde zur Vervollständigung des Akkordschlüssels, Pentatonik, Akkordverbindungen, Substitutionen und deren praktische Anwendung. All das bekommt ihr auf der DVD mit praktischer Konzentration auf die Gitarre und ohne zu viel FachwortBallast erklärt.
Unmöglich, werden viele behaupten. Aber ein Hobby-Gitarrist arbeitet – wenn er sich nicht gerade der klassischen Musik verschrieben hat – heutzutage eher mit Tabulaturen. Denn die zeigen nicht nur, was gespielt werden soll, sondern auch die jeweilige Position auf dem Griffbrett. Genährt durch Informationen aus Büchern und dem Internet kann mittlerweile eine große Zahl von Gitarristen packende Musik machen, aber nicht eine einzige Note lesen. Diese Theorie-Methode richtet sich genau an diese Musikliebhaber. Denn auch Freizeit-, Garagen-, Amateur- und Hobbymusiker kommen irgendwann in die Situation, wissen zu müssen – und wissen zu wollen – was sie denn da eigentlich tun. Auch sie brauchen das Wissen um den Aufbau unseres Tonsystems, die Kenntnis der Tonleitern und um den Aufbau von Akkorden. Für das Verständnis dieser Zusammenhänge braucht man keine Notenschrift. Musik wird zwar mit der Hilfe der Standard-Notation aufgeschrieben, aber wer ihre theoretische Funktionsweise und damit Musik im Allgemeinen besser verstehen will, der braucht sich nicht zwangsläufig mit Noten zu beschäftigen. Das könnt und solltet ihr später in jedem Fall tun. Aber nicht zwingend als Erstes! Diese Methode soll euch die Essenz der Musiktheorie nahebringen, die ihr im praktischen Gitarristenalltag und bei einer Probe wirklich braucht. Begriffe, mit denen andere Methoden arbeiten (Generalbass, Sonatenhauptsatzform) wird man hier vergeblich suchen. Dafür gibt es eine verständliche und hilfreiche Erklärung der Werkzeuge, die dem modernen Gitarristen weiterhelfen. Unnötige Wissenslücken erzeugen ein schlechtes Gefühl, denn sie nagen am Selbstbewusstsein. Schließt diese Lücken, macht euch mit den essenziellen Zusammenhängen der Harmonielehre vertraut und entdeckt damit die Magie der Musik neu. Peter Autschbach, im Oktober 2011
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INHALT
Seite
4
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01
Die siebenstimmigen Stufenakkorde der C-Dur-Tonleiter
7
02
Der erweiterte Akkordschlüssel
8
03
Die Pentatonik
8
04
Das Finden paralleler Dur- und Moll-Tonarten
9
05
Die 5 Fingersätze der Dur- und Moll-Pentatonik
10
06
Die V-I-Verbindung in C-Dur und C-Moll
10
07
Die klassische Kadenz und die II-V-I-Verbindung
10
08
Die II-V-I-Verbindung auf der Gitarre in 4 Variationen
11
09
II-V-I-Ketten (4-stimmige Akkorde)
11
10
VI-II-V-I und I-VI-II-V-Verbindung (4-stimmige Akkorde)
11
11
I-VI-II-V Siebenstimmig (Erweiterung der Akkorde)
12
12
Die V-I-Verbindung in anderen Tonarten
12
13
Zwischendominanten
13
14
Klassische Kadenz-Bezeichnungen
13
15
Kadenzvariationen: Moll-Subdominante
13
16
Kadenzvariationen: neapolitanischer Sextakkord
14
17
Kadenzvariationen: Moll-Kadenz
15
18
Der verminderte Akkord in C
15
19
Der verminderte Akkord als Dominante (mit 9)
16
20
Akkordsubstitution: Zwischendominanten mit verminderten Akkorden
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INHALT
Seite
16
21
Akkordsubstitution: Ersetzung der I. durch die III. Stufe
17
22
Akkordsubstitution: Ersetzung G7 durch Hm7 5
17
23
Akkordsubstitution: Ersetzung Dm7 durch Hm7 5
17
24
Akkordsubstitution: Ersetzung Dm7 durch Hm7 5 und G7 durch A0
18
25
Die alterierte Tonleiter
18
26
Tritonussubstitutionen
19
27
Anwendung der Tritonussubstitution auf die I-VI-II-V-Verbindung
19
28
Tritonussubstitution von A7alt
20
29
Die Tritonussubstitution in der Praxis
22
30
Die Halbton-Ganztonleiter
22
31
Anwendung der Halbton-Ganztonleiter auf der V. Stufe
GLOSSAR 24
A
Die 7 Fingersätze der C-Dur-Tonleiter
25
B
Die 5 Fingersätze der alterierten Tonleiter in G
26
C
Die 7-stimmigen Stufenakkorde von C Harmonisch Moll
27
D
Die 7-stimmigen Stufenakkorde von C Melodisch Moll
28
E
Die 5 Fingersätze von C Melodisch Moll
29
F
Die 5 Fingersätze von C Harmonisch Moll
30
G
Die 5 Fingersätze der A-Moll-Pentatonik mit Blue Notes
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17
Kadenzvariationen: Moll-Kadenz
C äolisch (= E )
C
D
E -Dur parall. Cm
E
G7
F
G
A
B
A
H
13
7
Moll als I. Stufe: auf Grundton C aufgebaute Moll-Tonleiter
Cm
m Moll-Kadenz häufig verwendete Variante:
V. Stufe: G7 C-Moll harmonisch
harmonisch Moll
C
melodisch Moll
C
D
D
I. Stufe: Cmmaj7 C-Moll melodisch
E
F
E
F
G
G
13
maj7
A
H
13
maj7
VII. Stufe erhöht
VI. und VII. Stufe erhöht
Die Tatsache, dass die Dur-Tonleitern die Ausgangsbasis für alle Überlegungen der Harmonielehre sind, sorgt oft für Verwirrung. Besonders dann, wenn es um das Bilden von Skalen, Akkorden und Kadenzen in Molltonarten (ein Moll-Akkord wird hier als erste Stufe angesehen) geht. Es gibt nämlich gar keine echten Molltonarten und damit auch keine Vorzeichen dafür. Alle Molltonarten werden in ihrer jeweiligen parallelen Dur-Tonart aufgeschrieben. Ein Stück in C-Moll wird also in der parallelen Dur-Tonart E notiert. E Dur (ionisch) ist identisch mit der aeolischen Tonleiter mit dem Grundton C. Die hat als charakteristische Farben eine kleine Terz (Moll), eine kleine Sexte und eine kleine Septime. Diese Tonleiter (C, D, E , F, G, A , B ) kann die Akkorde einer V-I-Verbindung in C-Moll nicht zufriedenstellend abbilden. Denn diese Akkorde sind G7 und Cm. G7 hat folgende Töne: G, H, D und F. Das H (es ergibt zum Grundton von G7 das Intervall einer großen Terz) ist in der aeolischen C-Moll-Tonleiter aber gar nicht vorhanden. Die V. Stufe muss also in einer V-I-Verbindung in C-Moll andere Töne beinhalten als E -Dur. Damit stellt jede Kadenz in Moll einen Sonderfall dar. In Moll ist die parallele Dur-Tonleiter also nur eine Messlatte, welche aber nicht das passende Tonmaterial darstellt.
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C0
C
1
E 3
Der verminderte Akkord in C
G
A
5
6
C0 = E0 = G0 = A0 Symmetrischer Akkord: Da der verminderte Akkord drei aus kleine aufeinander jeweilsTerzen drei kleinen Terzenschichtet, aufgebautbesteht ist, trifftereraus aufjeweils der den selben Tönen, wenn ihn um drei Halbtöne erhöht Gitarre alle drei Bünde dieman gleichen Töne. oder erniedrigt. Das bedeutet, dass der Akkord auf der Gitarre im Abstand von drei Bünden verschiebbar ist, ohne sein Tonmaterial zu ändern.
19
Der verminderte Akkord als Dominante (mit 9)
H7 9
H 1
C
9
D
E 3
F
G 5
A 7
Der verminderte Akkord als Dominante mit 9 ohne Grundton in der Praxis:
C
Am7 Dm7
G7
C
Am7
A0
Dm7
(G 79)
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Eine Harmonielehre ohne Noten?
Unmöglich, werden viele behaupten. Aber für das Verständnis der wichtigsten Zusammenhänge der Harmonielehre braucht man nicht zwingend als Erstes die Notenschrift. Musik wird zwar mit der Hilfe der Standard-Notation aufgeschrieben, aber wer ihre theoretische Funktionsweise und damit Musik im Allgemeinen besser verstehen will, der kann sich diese Erkenntnisse gleich mit dem praktischen Bezug auf das Gitarrengriffbrett aneignen. Das Handwerkszeug, das hier vermittelt wird, ist nicht nur Voraussetzung zum Verständnis der Musik, sondern es erleichtert zudem den kreativen Umgang mit Songwriting und Improvisation. DVD-Spielzeit: 123 Minuten
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Bestell-Nr. FP 8131 ISBN: 978-3-938679-75-3 ISMN: 979-0-700307-31-8 www.acoustic-music.de www.fingerprint-verlag.de
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