HOT LICK
Von Andreas Schulz
Country Tricks Country Music ist nicht jedermanns Sache. Trotzdem sollte man den USLändler nicht ganz unerforscht links liegen lassen, denn es gibt gerade an wirkungsvollen Gitarren-Tricks einiges zu entdecken. Nähern wir uns im ersten Lick einer typischen Begleittechnik, die Basis unzähliger Country- und Bluegrass-Songs ist. Tonart ist das freundliche und stiltypische G-Dur. Das gibt uns einfache Akkordformen und viele schöne Möglichkeiten mit Leersaiten und einfach zu erreichenden Linien in der Open Position. Die Akkordfolge ist absolut basisorientiert mit G-C-D-G. Die Herausforderung besteht in der Von .... (Autor) Plektrumarbeit der Anschlaghand. Basstöne auf den tiefen Saiten und Akkordanschläge auf den hohen Saiten wechseln sich permanent ab. Dass erfordert Treffsicherheit und dynamisches Spielvermögen, denn die Linien sollen natürlich prominent zu hören sein und nicht hinter den Akkordanschlägen zurückfallen. Für den authentischen flüssigen Klang und ausreichend Tempo benutzen wir an den passenden Stellen Hammerings und Pull-Offs.
AP 3-17 Hot Lick AP 3-17 Hot Lick Abb. 1) Abb. 1)
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# V c
œ
Abb. 1)
G
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3
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D
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D
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G
T # c V A œ3 B B
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3 3 0
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C
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≤ 01≥ 01 H 0 0 0 0 œ b œ n œ0 œ2 œ œ ≥ ≤ ≤ ≥ P H œ œ œ 0 2 0 œ0 b œ1 n œ2
G
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œ3
G
Von .... (Autor)
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G6
G6 3
3 3 3 5 T P 2 2 2 4 H einfaches Der dieser Ausgabe gefällt Azweite0 Hot Lick 0 0mir besonders gut. Zudem hat er ein sehr 0 2Konstruktionsprinzip 0 5 0 und 5 einen gut 0 3 2 0 0 1 2 liegenden Fingersatz mit vielen Bindungstechniken. Die Figur wiederholt sich identisch auf dem Weg abwärts durch die benutzten B 3
≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ œ ≥ ≥ ≥ ≤ # #œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ V œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ G Abb. 2) 2) Abb. P P H ≥H ≥ ≤ ≥ P ≥ P ≥ ≥ ≤ ≥ P ≥ 0 ≤ ≥ 3 0 ≥ ≥ ≥ œ ≥ ≥ ≤ # œ œ3 œ0 œ 0œ 3œ œ0 œ 2 œ 3 œ 3 œ T # œ H P b œ # œ œ 2 3 3 3 0 0 3 0 V œ 2œ n œ3 œ œ3 œ œ3 œ0 2œ P 0œ P A b 1œ 0œ B
Saitenpaare. Kommt meiner Philosophie sehr entgegen: minimaler Aufwand, maximale Wirkung. Wir sind immer noch in G-Dur und Abb. 2) von chromatischen Tönen, die allesamt etwas Blues-Flavour und vor allem flüssige Artikulation auch bei schnellem Tempo es wimmelt bringen. Tonal ergibt sich eine gut funktionierende Mischung aus G-Dur- und G-Moll-Pentatonik. Probiert es aus, diese Linie ist richtig wirkungsvoll und ihr könnt sicher sein, damit einiges Aufsehen zu erregen, wenn ihr sie schnell und mit gutem Sound spielt. Geeignet für Intros, Schlussphrasen und als Solo-Schnipsel.
G
T A B 6
H
2 3
0
P
3
3 0
A c o u s t i c P LAY E R 3 - 1 7
P
3 0
H
2 3
P
0
3
3 0
P
3 0
2
H
3
0
P
3
3 0
3
P
0
P
2 0
≥ œ
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3
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3 3 0 0 3 3 0 0
P
1 0
≥œ œœ œ
3