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Críticas CIENCIA FICCIÓN
Los juegos del hambre: Sinsajo. Parte 1
a revolución es un movimiento soterrado, nos han enseñado cintas de ciencia ficción tan dispares como Lajetée(ChrisMarker,1962)oMatrix (Andy y Lana Wachowski, 1999), y como toda retaguardia en la sombra, está necesitada de luz. En Los Juegos del hambre: Sinsajo – Parte 1, la persona que ha de iluminaralpuebloresistentealadic-
tadura del presidente Snow (Donald Sutherland) como si fuera una heroína delacroixiana es, sabenlosseguidoresdelasaga,lajovenKatnissEverdeen(JenniferLawrence), quien, tras destrozar en el anterior filme la cúpula que envolvía el espectáculo, ha descubierto, muy a su pesar, que al otro ladodelsimulacronohaylibertad, sino sufrimiento. Casiresultaunlugarcomúnhablardeciertasentregasdeunasaga cinematográficajuvenilcomomás oscurasyprofundas,peroensucamino hacia el desenlace final Sinsajo 1 transmite esa hondura que sucede a la resaca de una batalla perdida. A Francis Lawrence, el director,yanolepreocupadefinirescenarios, personajes y estructuras, sino mostrar el artificio del espectáculo y sus costes, enseñar el po-
TRAGICOMEDIA
DRAMA
DRAMA
Nunca es demasiado tarde
Jimmy’s Hall
Un suave olor a canela
EE UU. 2014. 125’. Título original: « The Hunger Games: Mockingjay - Part 1». Dirección: Francis Lawrence. Guión: Danny Strong. Rep.: Jennifer Lawrence, Josh Hutcherson, Natalie Dormer, Sam Claflin, Liam Hemsworth.
L
der y el contrapoder de la propaganda en un mundo abocado a la guerra. Y, así, el survival de las otras películas se transforma ahora en un juego psicológico entre Katniss y el presidente Snow, en un tira y afloja de
extraño ritmo, de muchos tiempos muertos y de consecuencias letales,queotorgaaltrabajoun resultado inusitado. Es lo más parecido a una tenue depresión, como si eso fuera posible.
Por Paula A. Ruiz
Reino Unido. 2013. 92’. Tít. orig.: «Still Life». D. y G.: Uberto Pasolini. Rep.: Eddie Marsan, Joanne Froggatt.
España. 2012. 90’. D. y G.: Giovanna Ribes. Rep.: Mireia Pérez, Paulo Pires, Juan Mandli, Rosana Pastor, Jaroslav Bielski.
ormulada como una historia dedetectives,lapelículahalla en su fotografía la mejor metáfora posible para resumir su contenido. La sobreexposición a la luz de su metrajeconcedealfilmeunestatus bidimensional, sin detalles ni profundidaddecampo,exactamentelo que le ocurre a su historia... y a su personaje. La gris existencia de su protagonista(unhombrequesededicaabuscaralosfamiliaresdepersonasquehanfallecidoensoledad) noesmenostristequeladesusclientes,enparteporqueeldirectorUberto Pasolini niega toda oportunidad de empatía con su protagonista, para optar por un acercamiento desdelalástima.Todoesto,enfavor deregalarnosunaresoluciónmanida, sensacionalista y moralizante con ínfulas de relevancia.
que agita la cebada. Jimmy’s Hall amalgama ambas tendencias en una película elegante visualmente, peroefectistayepatanteensucontenido. Loach nunca ha ocultado sus ideales de izquierdas, pero en este filme comparte responsabilidad con uno de sus colaboradores habituales, el guionista Paul Laverty. A ambos, pues, se debe atribuir la demagogia con que trata Jimmy’s Hall a algunos de sus personajes (especialmente, a los representantes de la Iglesia), la auténtica marca de la casa del director inglés.
lo largo de su errática trayectoria, circunstancia connaturalalejerciciodelaprofesiónenValencia,GiovannaRibeshaperseguido la creación de una poética visual queamenudoseestancaenelensimismamiento. Un suave olor a canela no es la excepción, y si bien su voluntaddehuirdeundiscursoconvencional merece el aplauso, los resultadossonmásquecuestionables. Suvisióndelviajedeunamujeratravésdelaenfermedadestásalpicada de offs literarios, historias secundarias basadas en clichés, tiempos muertos sin función dramática, difusas alusiones a la construcción de Europayunaausenciadesentidodel ridículo (el episodio del mago) que configuran una obra inerte, a la que la vida se le escapa tan rápido como a la protagonista.
Por Mónica Jordán
Por Eduardo Guillot
F
Por Mónica Jordán
A
Reino Unido. 2014. 106’. D.: Ken Loach. G.: Paul Laverty. Rep.: Barry Ward, Simone Kirby, Andrew Scott, Jim Norton, Brian F. O'Byrne, Francis Magee.
en Loach ha dedicado su filmografíaalostemassociales, en ocasiones, para denunciar injusticias (como la situación de los inmigrantes en En un mundo libre oladelosdesempleadosenHappy sixteen y La cuadrilla), y en otras pararetratarepisodioshistóricosde luchasocial,comolaguerracivilespañola en Tierra y Libertad o el estallido de la irlandesa en El viento
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