PORTAFOLIO DE ARQUITECTURA PAULA FERNANDA AVILA
ÍNDICE
1
HOJA DE VIDA 1.1 Perfil profesional 1.2 Hoja de vida
2 3
PRÁCTICA PROFESIONAL 2.1 Investigación: Plan de manejo del Patrimonio Arqueológico de Bogotá (Núcleos fundacionales): Engativá. Instituto distrital de patrimonio cultural Bogotá, Colombia
PROYECTOS DE MÉRITO 3.1 Proyecto final - Modalidad de grado La dimensión física del espacio y la construcción del imaginario urbano. La Soledad - Bogotá, Colombia
4
PROYECTOS 4.1 Análisis de proyectos Análisis comparativo de la fragmentación espacial desde Fernando Martinez Sanabria, Leonardo Álvarez y Daniel Libeskind Sesquilé - Cundinamarca, Colombia Bogotá, Colombia Berlin, Alemania 4.2 Gestión de proyectos Proyecto de vivienda - Join Zipaquirá - Cundinamarca, Colombia 4.3 Estructuras complejas Paraboloide hiperbólico Bogotá, Colombia 4.4 Intervención en el patrimonio Hogar geriátrico en Iza Iza - Boyacá, Colombia. 4.5 La vivienda social Vivienda social en Usme Usme - Cundinamarca, Colombia
INDEX
1
LEBENSLAUF 1.1 Berufsbild 1.2 Lebenslauf
2 3
BERUFPRAXIS 2.1 Forschungsarbeit: Plan der Behandlung durch das archäologische Patrimonium von Bogotá (Grundlegend nuklei): Engativá Bezirksinstitut von culturellen patrimonium Bogota, Kolumbien
PROJEKTE DES VERDIENSTES 3.1 Letztes Projekt - stuft Modality Die physische Dimension des Raumes und die städtische Konstruktion vom eingebildeten ein. La Soledad - Bogotá, Kolumbien
3.2 Fotografía urbana Cotidianidad bogotana. Bogotá, Colombia
3.2 Stadtfotografie Alltäglichkeit von Bogota. Bogota, Kolumbien
3.3 Fotografía e identidad Surrealismo de la forma. Bogotá, Colombia
3.3 Fotografie und Identität Surrealismus in die Weise. Bogota, Kolumbien
4
PROJEKTE 4.1 Analyse der Projekte Vergleichende Analyse der Raumzerschlagung von Fernando Martínez Sanabria, Leonardo Álvarez und Daniel Libeskind Sesquilé, Cundinamarca, Kolumbien Bogota, Kolumbien Berlin, Deutschland 4.2 Management des Projekte Das viertel - Join Zipaquira - Cundinamarca, Colombia 4.3 Komplexe Strukturen Hyperbolische Parabolid Bogota, Kolumbien 4.4 Eingreifen im Patrimonium Geriatrisch heim in Iza Iza - Boyacá, Kolumbien 4.5 Die Soziale Wohnung Soziale Wohnung in Usme Usme - Cundinamarca, Kolumbien
1.1
PERFIL PROFESIONAL
1.2 HOJA DE VIDA
BERUFSBILD
LEBENSLAUF
FORMACIÓN ACADÉMICA AKADEMISCHE FORMATION 2012
Arquitecta egresada de la Facultad de Ciencias del Hábitat, de La Universidad de la Salle de Bogotá, Colombia.
Hochschulabsolvent Architekt der Fähigkeit der Wissenschaften des Lebensraumes, von der Universität von Salle von Bogota, Kolumbien.
Con interés en Museología, Historia y Teoría para desarrollar proyectos de producción intelectual enfocados en el área investigativa, fomentando de esta manera la importancia de los valores históricos y sociales de la arquitectura.
Mit Interesse an Museologie, Kunstgeschichte und die Theorie, um Projekte intellektueller Produktion zu entwickeln, die im Enthüllungs Gebiet fokussiert werden, und schürt diesem Weg die Wichtigkeit der historischen und gesellschaftlichen Werte der Architektur.
Tiene capacidades de investigación, recolección y análisis de información, asimismo, cuenta con habilidades en redacción reinterpretación y expresión de manera gráfica, haciendo más fácil la obtención de resultados, generando nuevos aportes para el campo intelectual.
Sie hat Untersuchungs Geschäftsfähigkeiten, Ansammlung und Analyse der Informationen auch, es hat Fähigkeiten in schreibender wieder-Auslegung und Ausdruck in eine graphische Weise und macht leichter das Herrschen von Ergebnissen, das Erzeugen von neuen Beiträgen für das intellektuelle Feld.
Teléfono - Telefonnummer: 3204997161 Email: Paula.avila24@hotmail.com Flickr: pauuavila Issuu: paulaavila05
2014-2018
2017-2018
Bachillerato: Liceo Santa Paula. Bogotá, Colombia.
Formación en lengua extranjera: Inglés Universidad Pedagógica Nacional de Colombia. Bogotá, Colombia.
Abiturzeugnis: Liceo Santa Paula. Bogotá, Kolumbien.
Formation in Fremdsprachen: Englische Pädagogische nationale Universität von Kolumbien. Bogotá, Kolumbien.
APTITUDES
Trabajo en equipo Organización Capacidad investigativa Proactividad
FÄHIGKEIT
Formación de pregrado: Arquitectura Universidad de La Salle, Facultad de Ciencias del Hábitat. Bogotá, Colombia. Formation des Vorgrades: Architektur Universität von Salle, Fähigkeit der Wissenschaften des Lebensraumes. Bogotá, Kolumbien.
HABILIDADES
Braucht Teamgeist Organisation Enthüllungs Kapazität Proaktiv
Ingles nivel B1+: Conversación, escrito y hablado Alemán A1: Conversasión, escrito y hablado Facilidad para expresión en público
GESCHICKLICHKEIT
Englische B1+: Konversation geschrieben und gelesen Deutcsh A1: Konversation geschrieben und gelesen Leichtigkeit für Ausdruck in mir veröffentlicht
PROGRAMAS 100%
AutoCAD
75%
Revit
90%
Photoshop
90%
Illustrator
85%
InDesing
85%
Lightroom
60%
SketchUp
EXPERIENCIA
BERUFSERFAHRUNG
Cuenta con experiencia en representación y diseño planimétrico de equipamientos (Centros culturales, geriátricos, centros de salud), vivienda (VIS, VIP, multifamiliar y unifamiliar), también en el área de gestión de proyectos.
Sie hat Erfahrung in Darstellung und entwirft planimétrico der Ausrüstungen (kulturelle Zentren, Geriatrie, Zentren der Gesundheit), Wohnung (Soziales interesse wohnung, Wohnung von vorrangigem Interesse, Mehrfamilienhaus, Einfamilienhaus).
Ha trabajado en el área de investigación y producción intelectual, teniendo un proyecto de su autoría. Asimismo, participó con el equipo de trabajo del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, realizando labores de investigación, recolección y representación de información para el Plan de manejo del Patrimonio Arqueológico de Bogotá (Núcleos fundacionales): Engativá.
Sie hat im Untersuchungsgebiet und intellektueller Produktion, die ein Projekt von ihrer Verantwortung hat, gearbeitet. Auch nahm es mit dem Team von der Arbeit des Bezirksinstitut von Kulturellem Patrimonium, das Untersuchungsarbeiten ausführt, teil, Ansammlung und Darstellung der Informationen für den Plan der Behandlung durch das Archäologische Patrimonium von Bogotá (Nuklei fundacionales): Engativá
2 PRÁCTICA PROFESIONAL
BERUFPRAXIS
ÍNDICE
INDEX
2.1 Apoyar la investigación: Plan de manejo del Patrimonio Arqueológico de Bogotá (Núcleos fundacionales): Engativá. Instituto distrital de patrimonio cultural Bogotá, Colombia
2.1 Um die Untersuchung zu unterstützen: Plan der Behandlung durch das archäologische Patrimonium von Bogotá (Grundlegend nuklei): Engativá Bezirksinstitut von culturellen patrimonium Bogota, Kolumbien
Colombia - Cundinamarca
Bogotá
Engativá
PLAN DE MANEJO DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO 2.1 INVESTIGACIÓN: DE BOGOTÁ (NÚCLEOS FUNDACIONALES): ENGATIVÁ. FORSCHUNGSARBEIT: PLAN DER BEHANDLUNG DURCH DAS ARCHÄOLOGISCHE PATRIMONIUM VON BOGOTÁ (GRUNDLEGEND NUKLEI): ENGATIVÁ Trabajó para la en la Subdirección de divulgación y apropiación del patrimonio, del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, el equipo de trabajo estaba conformado por la arqueóloga Sandra Patricia Mendoza y la antropóloga Katherine Aurora Mejía. La finalidad del proyecto era la investigación y difusión del patrimonio material de los centros fundacionales de Bogotá; Desde el punto de vista arquitectónico, entender los trazados urbanos y su funcionalidad durante la época colonial, asimismo interpretar los rasgos del patrimonio inmaterial como costumbres y tradiciones que se vieron representados en las trasformaciones físicas de Engativá centro. Sie arbeitete dafür das un die Popularisierungsnebenamtsstelle und die Bestimmung des Patrimoniums, das Arbeitsteam wurde vom Archäologen Sandra Patricia Mendoza und dem Anthropologen Katherine Mejía Leal angepasst. Der Zweck des Projekts war die Untersuchung und Ausbreitung des materiellen Patrimoniums des Zentren fundacionales von Bogotá; Vom architektonischen Gesichtspunkt, die städtischen Anordnungen und ihre Funktionalität während der kolonialen Zeit zu verstehen, die Merkmale vom immateriellen Patrimonium auch als Sitten und Traditionen zu interpretieren, die im physischen trasformaciones des Engativá-Zentrums dargestellt wurden
NÚCLEO FUNDACIONAL ENGATIVÁ CENTRO ACTIVIDADES
SALIDA DE CAMPO E IDENTIFICACION DE BIENES DE INTERES CULTURAL Se realizó una salida de campo con la finalidad de identificar los bienes de interes cultural de sector y hacer su respectivo levantamiento y caracterización. IGLESIA SAN LORENZO DIACONO Y MARTIR LOCALIZACIÓN UPZ: 74 Barrio: Engativá centro Manzana: 005636008 Dirección: Calle 64C #122A Autor: Paula Fernanda Avila Uso Actual: Estado: Bueno Número de pisos: 1 Año de construcción: 1960
En la ciudad de Bogotá se encuentran 5 núcleos fundacionales; Usme, Fontibón, Suba, La Candelaria y Engativá, de los cuales se escogió Engativá como objeto de estudio. Las labores de investigación se centraron en el análisis histórico, urbano, arquitectónico y cultural del sector con el fin de mostrar los valores patrimoniales de este. Se realizó la investigación mediante el análisis de cartografías mostrando el crecimiento urbano de Engativá y la existencia de caminos reales usados durante la colonia, también se hicieron fichas de resumen y análisis basadas en la información teórica que se encontró en las Bibliotecas Luis Ángel Arango, Universidad del externado, ICANH y Biblioteca Central Gabriel García Márquez, se hizo un inventario de los Bienes de Interés Cultural de la zona y una serie de infografías representando de manera gráfica la información encontrada. Jefes: Sandra Patricia Mendoza smendoza@idpc.gov.co
Katherine Mejia Leal katherine.mejia@idpc.gov.co
Incialmente se realizacion labores de investigación sobre el centro fundacional de Engativá; Historia, poblaciones que habitaron el sector, cultura, relaciones con otros pueblos cercanos a Bogotá y hallazgos arqueologicos.
Con base en la información encontrada se hicieron fichas de reseña, donde se colocaban los respectivos resultados de la investigacion, conclusiones, adicional a esto, se colocaba y analizaba el material grafico encontrado.
Finalmente se hizo una copilación de todos los datos encontrados y se graficaron.mostrando asi, los cambios en la estructura urbana y física del sector, adicional a esto tambien se realizarón planimetrias y fichas para los BIC.
CEMENTERIO PADRES PASIONISTAS
LOCALIZACIÓN UPZ: 74 Barrio: Engativá centro Manzana: 005636009 Dirección: Cra. 123 #131-61 Autor: Paula Fernanda Avila Uso Actual: Cementerio Estado: Regular Número de pisos: 1 Año de construcción: 1948
CAI ENGATIVÁ CENTRO LOCALIZACIÓN UPZ: 74 Barrio: Engativá centro Manzana: 005636007 Dirección: Carrera 123 Calle 64C Autor: Paula Fernanda Avila Uso Actual: Estacion de policia Estado: Bueno Número de pisos: 1 Año de construcción:
CRECIMIENTO URBANO DE ENGATIVÁ
1776
1967
1952
Se evidencia que algunos asentamientos en Suba, Chía, Zipacón y Mosquera estaban cerca al rio, no solo facilitando la actividad agricultora, sino también creando conexión con Engativá.
Primeros vestigios humanos sobre el altiplano de Bogotá. Se hallaron artefactos hechos en piedra, madera y de huesos de animales dejados por grupos de cazadores.
13.000
1946
1915
8.500
PERIODO LÍTICO
PERIODO HERRERA
1980
El rio Bogotá se utilizaba tambien para peregrinaciones hacia el salto del Tequendama, ya que para los Muiscas el agua hacia parte de su religión.
1.200
800
1500
ANTES DE LA CONQUISTA ESPAÑOLA
1537 - 1538
SIGLO XX
1955
1537 El 22 de mayo de este año fue fundado el poblado de Engativá. 1538 Lazaro Fonte fue nombrado el primer encomendero del pueblo de Yngativá
Engativá, debido a la situación de pobreza se anexa a Fontibón durante un año.
1954
1551
1888
Los resguardos españoles se abolieron y destruyeron.
1821
Traslado de la iglesia debido a movimietos teluricos. Santuario de la Señora de los dolores-Engativá.
SIGLO XIX
Cura Juan López fue el primer doctrinero de Engativá
Construcción de la primera parroquia de Engativá, que se autorizo en 1.628 para reemplazar la iglesia en paja y bahareque.
1638
1960
CONQUISTA ESPAÑOLA
1556
El 17 de diciembre de este año Engativá se anexa a Bogotá por medio del decreto 3640 Engativá como localidad de Bogotá
Contrucción del Aeropuerto el Internacional El Dorado
2017
Fundación del pueblo de Engativá donde se nombra a Diego Romero Aguilar encomendero de Engativá
Los muiscas del sur, ubicados en la que hoy conocemos como sabana de Bogotá, con sus 150 mil hectáreas, incluyendo los terrenos de la actual Engativá, fueron el asiento de la más poderosa organización muisca de la época bajo el dominio del Zipa.
Cambios en las ocupaciones humanas porque tienden a ser más permanentes. Primeros asentamientos humanos cerca al humedal Jaboque.
Traslado de la iglesia al costado norte de la plaza principal de Engativá, esta construccion fue dirigida por la comunidad de los padres pasionistas.
1998
3 PROYECTOS DE MÉRITO
PROJEKTE DES VERDIENSTES
ÍNDICE
INDEX
3.1 Proyecto final - Modalidad de grado La dimensión física del espacio y la construcción del imaginario urbano. La Soledad - Bogotá, Colombia
3.1 Proyecto final - Modalidad de grado La dimensión física del espacio y la construcción del imaginario urbano. La Soledad - Bogotá, Kolumbien
3.2 Fotografía urbana Cotidianidad bogotana. Bogotá, Colombia
3.2 Stadtfotografie Alltäglichkeit von Bogota. Bogota, Kolumbien
3.3 Fotografía e identidad Surrealismo de la forma. Bogotá, Colombia
3.3 Fotografie und Identität Surrealismus in die Weise. Bogota, Kolumbien
Colombia - Cundinamarca
Bogotá
Teusaquillo - La Soledad
FINAL - MODALIDAD DE GRADO: LA DIMENSIÓN FÍSICA DEL 3.1 PROYECTO ESPACIO Y LA CONSTRUCCIÓN DEL IMAGINARIO URBANO. LETZTES PROJEKT - STUFT MODALITY DIE PHYSISCHE DIMENSION DES RAUMES UND DIE STÄDTISCHE KONSTRUKTION VOM EINGEBILDETEN EIN. Uno de los principales problemas de la arquitectura contemporánea es la falta de arraigo y apropiación de varios espacios en la ciudad, esto debido a los pocos análisis que se realizan a factores culturales como simbolismos o imaginarios urbanos. Se tienen proyectos que, aunque cumplen con factores estéticos y funcionales carecen de significado resultando en falta de apropiación y arraigo por parte de la comunidad. El proyecto de producción intelectual que se presentara tiene como objetivo mostrar la importancia de la conservación del imaginario urbano y la estructura simbólica de un territorio, esto mediante análisis históricos semióticos y sociales contrastados con autores como Hiernaux, Nogué y Bermejo. Eins der Hauptprobleme der zeitgenössischen Architektur ist, der Mangel an mir wächst und Bestimmung von mehreren Räumen in der Stadt an, dieses wegen der wenigen Analysen, die zu kulturellen Faktoren als Symboliken durchgeführt werden, oder eingebildet städtisch. Projekte werden gehabt, dass, obwohl sie ästhetische und zweckmäßige Faktoren erfüllen, ihnen Bedeutung, die in Bestimmungsmangel ist, fehlt, und ich wachse von seiten von der Gemeinde an. Das Projekt von intellektueller Produktion, die sich zeigte, muß als Objektiv die Wichtigkeit der städtischen Erhaltung von der eingebildeten und der symbolischen Struktur eines Territoriums zeigen, dieses mittels der Analyse historischer semiotik und gesellschaftlich hob sich von Autoren ab, Hiernaux, Nogué und Bermejo. Documento: La dimensión física del espacio y la construcción del imaginario urbano https://issuu.com/paulaavila05/docs/protocolo_01_-03
CONFORMACIÓN DEL BARRIO LA SOLEDAD
EVOLUCIÓN DEL BARRIO LA SOLEDAD Plan Bogotá futuro
1923
Plan Bogotá futuro
1930 1932
Plan regulador de Bogotá
Predio donde se ubicaría el barrio La Soledad
1932 1950
Barrio La Soledad durante su construcción
Zonificación de los barrio en el Plan Regulador
Con la llegada de Brunner a Bogotá se crea el plan regulador de Bogotá como una espuesta a las necesidades de vivienda, planteando asi los barrios Marly, Bosque Izquierdo y La Soledad
Financiación del barrio La Soledad
Segunda guerra mundial
Inicia la construcción del barrio La Soledad a cargo de la firma Ospinas
Este hecho histórico creo en la burguesia bogotana el deseo de alejarse del centro historico, habitanto barrios como La Soledad y Palermo
1943
1948
1932 1923
El Plan consistía en el diseño una ciudad conectada por diagonales que resaltarían la monumentalidad en sus principales nodos que darían paso a grandes bulevares
Plan regulador de Bogotá - Brunner
1933 El banco hipotecário nacional financia el proyecto del barrio La Soledad
Inicio de la construcción del barrio
1945
A causa de la segunda guerra mundial en Europa muchos judios alemanes, libaneses y austriacos llegarón a Bogotá y habitarón el barrio La Soledad
Sinagoga Montefiore
Diseñada por los arquitectos Alfonso Noguera y Jorge Santander, fue una vivienda para la familia Cefair que pertenecía a la clase alta bogotana.
Almirante Padilla Fanny Mickey compra la sinagoga Montefiore para transformarla en La Casa del Teatro Nacional
1959
Bogotazo
1953
Casa Cefair
La firma de arquitectos Tejeiro Blumenthal & Cía. Construyó la primera sinagoga de la comunidad de judíos alemanes residentes en Bogotá
2009
1965
NODOS
CONVERGENCIA
APROPIACIÓN
2005
Casa Ensamble
Se puso en marcha un proyecto en la defensoría del pueblo para la protección del espacio público, lquitando los parqueaderos y restaurando el del Park Way
Dentro de la estructura del Barrio La Soledad se crean cinco microestructuras; LaCarrera 28, El parque Rafael Pombo, La Carrera 25, El Park Way y el Rio Arzobispo.
En la estructura interna del barrio se formaban nodos que creaban el espacio y forman el diseño del trazado urbano, estos estan conectados con las principales microestructuras.
Dentro del barrio La Soledad se crean cinco microestructuras; La Carrera 28, El parque Rafael Pombo, La Carrera 25, El Park Way y el Rio Arzobispo.
CONCLUSIÓN Apropiación Espacio mas apropiado Park Way Carrera 28 Parque Rafael Pombo Carrera 25
Finalización de la construcción del barrio
El Park Way en la actualidad
Casa del teatro nacional
Se emplazó en conmemoración al centésimo cuadragésimo aniversario de la victoria de la batalla del Lago de Maracaibo.
2008
ANÁLISIS SEMIÓTICO MICROESTRUCTURAS
1950
Alejandra Borrero la compró y transformo en un espacio teatral.
1994
1958
Parqueaderos del almacen Carulla en el Park Way
Parqueaderos de Carulla
Espacios de circulación y permanencia, donde las personas se movilizan a un punto central del eje del Park way, dentro de este hay zonas la apropiacón es mayor
Nodos Ejes
En los diferentes movimientos de personas se puede ver como espacios se apropian mas que otros, generando puntos de circulación en el dia que llevan a estos. En la noche los puntos de circulación se vuelven mínimos dejando principalmente como punto de acceso la 45.
DISTRIBUCIÓN DE LOS CAPITULOS DE INVESTIGACIÓN PROBLEMA
1
2
3
COYUNTURAS HISTORICAS
Mediante un análisis histórico del barrio abarcando lo urbano, estético y social se busca entender la conformacion de la identidad y el imaginario urbano del sector.
Silvia Arango Karl Brunner José Miguel Alba
TOPOLOGÍA
Cómo las relaciones topológicas de un territorio generan grupos espaciales que refuerzan la identidad y el caracter simbólico de ciertos espacios del barrio La Soledad.
Bermejo
Leyda Brea
SOCIAL Y SIMBÓLICO
La identidad de lugar se refiere también a las características que los emplazamientos adquieren cuando es habitado y apropiado por las personas, aquellas que hacen disponible un lugar para ser usado.
Henry Lefevbre
2009
La Soledad Barrios vecinos Nodos estructurantes Ejes E. ecológicas Nodos internos del barrio
Vidal Moranta Joan Nogué
2000
Coyunturas historicas más importantes en la conformación del barrio La Soledad
Cómo se relacionan y funcionan las microestructuras urbanas del sector
Cómo las transformaciones de la dimensión física generaron cambios a nivel simbolico y nuevas formas de apropiación, y finalmente resultando en nuevos imaginarios
HIPÓTESIS El espacio es dotado de significados a partir de memorias y experiencias, que son dadas por las poblaciones que habitan dicho espacio, esta apropiación se genera desde la diversidad en términos estéticos y topológicos, generando simbolismos que atraen a población dando un significado al lugar. “La identificación simbólica se vincula con procesos afectivos, cognitivos e interactivos.” (Moranta, 2005, pág. 283) En La Soledad se genera un contraste de las formas de pensamiento desde la creación de un barrio que fue diseñado para la burguesía bogotana, hasta hoy día, que se ha caracterizado por ser espacio cultural. Entonces podemos decir que el conjunto de elementos culturales y físicos en términos históricos junto a determinantes geosemióticas son las que generan apropiación e identidad por parte de la población en el barrio.
OBJETIVOS Comprender y contrastar los fenómenos sociales, históricos y urbanos que crearon una identidad representada a través de factores físicos y culturales resultando en diferentes dinámicas sociales, con el fin de tener un archivo donde se muestren estos análisis de manera gráfica y textual.
1
CAPITULOS
Reconocer y describir los hechos históricos que dieron paso a la identidad simbólica del barrio La Soledad por medio cartografías y análisis urbanos, estéticos y sociales, para entender el imaginario urbano de la época (1930 -2000).
2
Identificar y entender el funcionamiento de las microestructuras urbanas del barrio La Soledad por medio de sus relaciones espaciales, y de factores estéticos, que originaron elementos simbólicos del reconocimiento territorial
3
Entender como los constrastes de la época moderna y contemporanea generaron la existencia de un imaginario urbano que se preserva hasta la actualidad
ARTICULACIÓN DE LOS CAPITULOS Capitulo 1 La transformación del barrio burgués, la ciudad jardín y Brunner
CONFORMACIÓN
Capitulo 2 ¿Como se conformo el barrio La Soledad?
La estructura espacial del territorio en la contemporaneidad
MICROESTRUCTURAS LA CONSTRUCCION DE LA IDENTIDAD Y LA CREACIÓN DEL IMAGINARIO URBANO
Capitulo 3 ¿Cómo se genera la apropiación?
La creación del imaginario urbano contemporáneo desde la estructura física
APROPIACIÓN
1
La transformación del barrio burgués, la ciudad jardín y Brunner
2
La estructura espacial del territorio en la contemporaneidad
3
La creación del imaginario urbano contemporáneo desde la estructura física
ARTICULACIÓN DEL CAPITULO
LA TRANSFORMACIÓN DEL BARRIO BURGUÉS, LA CIUDAD JARDIN Y BRUNNER (ÉPOCA MODERNA) CRECIMIENTO URBANO
DISEÑO DEL BARRIO
CONFORMACIÓN DEL BARRIO LA SOLEDAD
PENSAMIENTO MODERNO
Se analizó la conformación del barrio La Soledad desde tres aspectos
Ciudad funcional
Karl Brunner
1930
Estructura a partir de reticulas y diagonales
Cómo surgio el diseño urbano del barrio La Soledad Se planteó el diseño de un barrio moderno que se pudiera conectar con la ciudad.
Orden
1932
Topológica
El rio Arzobispo funciono como eje principal para la organización urbana.
Los afluentes al rio son quienes dan la direccion de las diagonales.
La forma del Park Way se debe a dos quebradas que pasaban por el lugar.
El rio Arzobispo fue el único cuerpo de agua no canalizado
ESTÉTICA DEL BARRIO LAS VANGUARDIAS
Cubismo
Stijl
Constructivismo
Art Deco
Arquitectura de tramsición
Arquitectura moderna colombiana
1940 1952
LOS SOCIAL Y LA IDENTIDAD DEL BARRIO EN LA ÉPOCA MODERNA 1920 1958 1968
1980
2018
Primeras migraciones de la clase alta La clase alta bogotana empezó a construir Quintas a las afueras de Bogotá
1943 Barrio La Soledad Con la construcción del barrio la clase alta vio una oportunidad para migrar a este lugar
1945
1948
Migraciones europeas
Bogotazo
Tras la segunda guerra mundial muchas comunidades judías llegarón a Colombia
La cultura de las comunidades que habitaron La Soledad se vio reflejada en la dimensión física del barrio
Tras el Bogotazo, la burguesia se alejó del centro historico ubicandose en varios barrios de Teusaquillo, incluido La Soledad
1857
Estética
Social
La influencia de las vanguardias en la estética y los imaginarios de La Soledad
Cómo las comunidades que habitaron el barrio La Soledad
Quinta La Soledad perteneciente al presidente del estado soberano de Cundinamarca y su esposa Soledad O´leary
Diferentes formas de apropiación en el barrio
1925 Acuerdo 74 1925
Propuesta para ampliar y ordenar la red vial, este acuerdo seria utilizado en el plan de ordenamiento de Brunner
1932 Plan regulador de Bogotá de Brunner La estructura urbana del barrio se conformó mediante diagonales teniendo como punto principal de convergencia el Park Way, debido a su ubicación en el centro del barrio se volvió el punto más importante de este. Las relaciones espaciales que se crearon mediante el trazado urbano originaron microestructuras dentro del sector.
Desde la construcción del barrio La Soledad se construyerón diferentes elementos que se volverian iconicos de este sector debido a su estetica o función. Uno de los elementos más importantes fue el Park Way debido a su estructura ecológica, la sinagoga Montefiore puesto que fue la primera en Bogotá y se volvio un ícono de la comunidad judia en bogotá.
Hechos como el Bogotazo y las movilizaciones de Europa a América debido a la Segunda guerra mundial generaron que el barrio se volviera un espacio habitado principalmente por la clase alta, dotando de diversidad cultural el barrio. Esta mezcla cultural en el barrio dio paso a una fuerte diversidad en terminos esteticos, icónicos y simbólicos para el barrio.
Las transformaciones urbanas, estéticas y sociales en el barrio La Soledad orginaron que la estructura simbolica de este obedeciarea a estos factores culturales; La sinagoga Montefiore, la estatua al Almirante Padilla, Casa Ensamble y el Park Way son el reflejo de sus habitantes, de sus costumbres y culturas. El imaginario del barrio se conformo mediante el Park Way, jerarquizandolo y volviendolo el principal elemento de reconocimiento del sector.
LA ESTRUCTURA ESPACIAL DEL TERRITORIO EN LA CONTEMPORANEIDAD MICROESTRUCTURAS DE LA SOLEDAD CALLE 45
Convergencia La carrera 28 se marca como un punto de convergencia, puesto que las vias aledañas llegan a este punto
PARQUE RAFAEL POMBO
Apertura espacial Apartir de los ejes que conducen a la carrera 28 se crean nuevos nodos espaciales, generando aperturas espaciales.
Apertura espacial Apartir de los ejes que conducen a la carrera 28 se crean nodos espaciales Y perturas espaciales. RIO ARZOBISPO
MODERNISMO
Espacio arraigado La calle 45 funciona como un espacio que no pertence ni a La Soledad Y Palermo, es una via Que divide y diferentes sectores
Diseño del Barrio La Soledad a partir de puntos donde se desprendian ejes. Se tuvo en cuenta el Rio Azobipo como eje de diseño
Diseño urbano a partir de diagonales y radialidades Karl Brunner Plan regulador de Bogotá Cuerpos hidricos del sector
A partir de esto se crean espacios de mayor convergencia BERMEJO Nodos donde se crean los ejes principales del barrio
Convergencia La disposición de las manzanas vuelve el Parque rafael pombo un punto convergente CARRERA 25
Apertura espacial La carrera 28 y la carrera 25 surgen de un nodo que hace una apertura espacial y genera el Parque Rafael Pombo.
Grupo espacial
Articulación El parque Rafael Pombo funciona como un espacio de transición entre La Carrera 28 y el Park Way.
Convergencia
La Carrera 25 y el Park Way Es uno de los puntos mas encierran un espacio convergentes que da paso al creando una microestructura Park Way
Desarticulación El Rio arzobispo crea dos zonas diferentes, desarraigando la zona que esta después del rio CALLE 19
Palermo Rio Arzobispo Rio Arzobispo Parque Rafael Pombo Carrera 28
Convergencia El Rio arzobispo se vuelve uno de los espacios más convergentes, esto solo en su estructura topológica
Se crean grupos espaciales y microestructuras urbanas
La convergencia que da paso a las estructuras urbanas mas importantes dentro del barrio
Estructuras urbanas dentro del barrio Lefebvre Los puntos fuertes -espacios urbanos- son puntos de confluencia de flujos y al mismo tiempo que esta influencia creciente de flujos que ocupan el espacio ha nacido una forma nueva de la planificación, la forma mis reciente de planificación: la planificación espacial. ( Lefebvre, 1974 )
Convergencia La Carrera 19 es un limite barrial es, pero tambien un espacio altamente convergente
GRUPO ESPACIAL DEL PARK WAY
División espacial En terminos estéticos la carrera 19 divide el barrio generando una clara diferenciación de estilos arquitectónicos
Punto de confluencia de flujos Dentro del barrio existen puntos de confluencia donde llegan los ejes del barrio.
Convergencia La confluencia crea convergencia creando puntos topológicosmás fuertes.
Dos grupos espaciales que encierran las microestructuras de La Soledad
CARRERA 28
Grupo espacial La carrera 28 se conforma como un grupo espacial debido a las relaciones creadas con las manzanas
LA CREACIÓN DE LAS MICROESTRUCTURAS
Park Way
Las relaciones espaciales que se generan entre estas 4 microestructuras son organicas, teniendo como punto principal el Park Way
Carrera 24
Parque Rafael Pombo
Carrera 28
Rio Arzobispo
El rio arzobispo como la principal microestructura de este grupo relacionada con la Calle 19 y la Calle 45 que conforman los límites del barrio y tienen el Park Way como punto principal
Park Way Carrera 24 Parque Rafael Pombo Carrera 28
GRUPO ESPACIAL DEL RIO ARZOBISPO
Park Way Rio Arzobispo Calle 45 Calle 19
LA CREACIÓN DEL IMAGINARIO URBANO DESDE LAS PERCEPCIONES FÍSICAS ¿CÓMO SE DA UN IMAGINARIO URBANO? En primera instancia para entender como se crea un imaginario se deben entender los siguientes conceptos de manera lineal
Caracter del lúgar
3. Simbolismo “A través de la acción sobre el entorno, las personas, los grupos y las colectividades transforman el espacio, dejando en él su “huella”, es decir, señales y marcas cargadas simbólicamente. Mediante la acción, la persona incorpora el entorno en sus procesos cognitivos y afectivos de manera activa y actualizada.” (Brea, 2014)
4. Imaginario En la constitución del sentido, la experiencia es entonces decisiva y su objetivación se realiza en cada individuo a través de la construcción del imaginario donde se entremezclan la subjetividad y el sentido objetivo proveniente de acervos sociales y de conocimiento (Berger y Luckmann, 1997: 42).
CUALIDADES FÍSICAS
CAMBIO DE SIMBOLISMOS
Teatro
Sinagoga
Nuevo icono teatral
Representación de la religion judia
1994 El fin de la época moderna Los cambios de uso significarón tambien un cambio en la estructura simbólica
Reconocimiento del territorio Cultural, bohemio, intelectual
A comienzos del siglo XX se dieron cambios fisicos y en la estructura simbolica que cambiaron tambien la identidad del barrio Antes
Burgues Familiar Judio
Cuando las relaciones dotan de significado El Park Way como principal el lúgar
elemento de la identidad.
Simbolismo
Icono del teatro Bogotano
Casa Cefair fue un elemento representativo del modernismo y la burguesia que habitó el barrio 2008 Como un punto de ruptura en la identidad del barrio
La percepción
Cambios de usos que generarón nuevos simbolismos
Imaginario
Se da cuando el habitante interactua con el territorio y empieza a crear los primeros mapas mentales de este
La experiencia Se crea desde las relaciones que el habitante crea con su terrtorio generando arraigo o apatia
De la conjunción entre percepcion y experiencia nace el imaginario urbano ¿Cómo es el imaginario urbano de La Soledad?
Arraigo - Park Way Desarraigo - Rio Arzobispo
Familiar Cultural Bohemio
Tras el diseño y construcción del parque lineal durante la primera mitad del siglo XX se volvio representativo del barrio Los parqueaderos que atravesaban el Park Way hicieron tambien que simbolicamente no fuera un elemento fuerte, puesto que la apropiación se daba solo antes del parqueadero
Casa Ensamble
EL IMAGINARIO URBANO DE LA SOLEDAD
Las percepciones colectivas del lúgar
Cambios dados por dinámicas poblacionales
Se dieron nuevas formas de apropiacion que reforzaron aun mas la identidad del Park Way Casa Cefair
CAMBIOS EN LA ESTRUCTURA FÍSICA Y SIMBÓLICA
Ahora
A finales del siglo XX la clase alta empezó a emigar hacia el norte de la ciudad haciendo que La Soledad fuera habitada principalmente por estudiantes y artistas debido a su ubicación cerca a la Universidad Nacional
Identidad Una representacion de la Burguesia
CUALIDADES SOCIALES Y SIMBOLICAS
“La identidad de lugar es una estructura cognitiva de la propia identidad de la persona que se caracteriza por un conjunto de actitudes, tendencias de comportamiento, valores, ideas, creencias y significados que se construyen paralelamente con los vínculos emocionales y de pertenencia a un sitio en particular. ”(Muntañola, 1996)
Intervención territorial
2. Identidad
Experiencia y percepción
Es el grupo de cualidades fisicas que crean el reconocimiento espacial haciendo que el individuo se relacione con su entorno
Relaciones espaciales
1. Caracter del lúgar
CAMBIOS EN LA ESTRUCTURA SIMBÓLICA
El imaginario de La Soledad se crea mediante las percepciones del territorio, donde el Park Way es el principal elemento de identidad
Antes
Resignificación de los elementos simbolicos del barrio
La clase alta bogotana que habitó La Soledad
Ahora
Nuevas comunidades que empezaron a habitar el sector 1.
Resignificación de los elementos simbolicos del barrio
Los cambios poblacionales en el barrio generaron un nuevo simbolismo para los elementos mas prepresentativos del barrio, transformando de esta manera la identidad del sector y creando nuevos imaginarios
Sin embargo, se conservaron vestigios de los simbolismos y el caracter del barrio que se dieron en la época moderna
Ahora
Antes
Cambio en la estructura física y potencialización de la identidad del Park Way El Park Way es el elemento fisico que caracteriza el barrio Se dieron nuevas formas de
apropiación que reforzaron aún más la identidad del Park Way
2.
Se vuelve simbólico cuando las personas empienan a relacionarse con este espacio dotandolo de caracteres inmateriales
3.
En este caso se ve como cambia la estructura física y se recuerza el simbolismo
EL PARK WAY
Estructura ecologica simbolica
La estructura ecológica se vuelve parte del reconicmiento fisico del barrio
Colombia - Cundinamarca
Bogotá
La Candelaria - Teusaquillo
3.2 FOTOGRAFÍA URBANA: COTIDIANIDAD BOGOTANA. STADTFOTOGRAFIE ALLTÄGLICHKEIT VON BOGOTA.
Con el paso de los años hemos perdido la capacidad no solo de ver sino de observar más detenidamente y sentir los objetos; todo esto hace parte de la memoria que hemos ido perdiendo, debido a “la máquina de la visión” que está reemplazando la forma de percibir. Anuncios, televisión y publicidad, nos privan de la experiencia de las sensaciones “Ahora los objetos me perciben”. Los objetos de la cotidianidad se han vuelto parte de la “Máquina de la Visión”, carecen de sentido y significado volviéndose asi, parte de una secuencia de un mismo escenario carente de simbolismos, dejando de lado la experiencia y la relación del ser con su espacio, volviéndose sistemático y aburrido.
Mit dem Schritt von den Jahren haben wir verloren das nicht alleine Kapazität, zu sehen, aber von die Gegenstände aufmerksamer zu beobachten und sich zu fühlen; alle dies macht Teil des Gedächtnisses, dass wir losgezogen sind zu verlieren, wegen “der Maschine von der Vision”, die die Form vom Wahrnehmen ersetzt. Ankündigungen, Fernsehen und Öffentlichkeit, sie berauben uns der Erfahrung der Sensationen “Jetzt die Gegenstände, dass sie mich wahrnehmen”. Die Gegenstände der Alltäglichkeit sind geworden, Teil davon plant es von der Vision, ihnen fehlen Sinn und Bedeutung, die dieser Weg wird, es geht von einer Reihenfolge von sich selbst von Plan der Symboliken fehlend und läßt die Erfahrung und die Beziehung des Seins beiseite mit ihrem Raum, das systematisch und langweilig Werden
La calle, el día lluvioso, uno, dos tres, uno, dos tres. Entra a la estación y sube a un bus repleto de rostros que ignoran su alrededor de una forma casi repulsiva, como un intento fallido de romper lo cotidiano; Mira por la ventana y dime si encuentras un atisbo que te rescate del tedio porque después de todo tu realidad es la misma cada día, y solo buscas algo que te rescate de ello. Marcha entre las personas hacia tu trabajo como sueles hacerlo siempre, cual soldados marchando… Repetición, repeticiooooooooooon, sucesiones, pasos, objetos, el mismo escenario diario que se vuelve carente de significado; vas a los mismos lugares, ves a las mismas personas, y asi todos los días, toda tu rutina funciona de una manera tan sistemática como un computador. ¿Cómo romper lo cotidiano? ¿Cómo hallar belleza en lo que se ha admirado por tanto tiempo?
Colombia - Cundinamarca
Bogotá
La Candelaria
3.3 FOTOGRAFÍA E IDENTIDAD: SURREALISMO DE LA FORMA. FOTOGRAFIE UND IDENTITÄT: SURREALISMUS IN DIE WEISE.
El cuerpo humano ha sido musa del arte desde principios de la existencia del ser humano; Las antiguas Venus, las pinturas y esculturas de movimientos artísticos que sucedieron atreves de los años y finalmente la contemporaneidad; cada época como una reinterpretación, contrastada con las nuevas formas del pensamiento dieron como resultado una perspectiva cada vez más diferente del cuerpo, asimismo los cánones de belleza que transformaron la anatomía de este. ¿Qué significa el cuerpo? Según varios filósofos en la antigüedad era un contenedor, una jaula donde nuestras almas residían, también el reflejo de Dios en la tierra, según Santo Tomas “La materia divina está contenida en cualquier objeto del entorno, siendo una alusión a Dios” El cuerpo pasa a ser algo más allá, de conceptos médicos; como una extensión de un algo que varía según la percepción y que ha sido representado en el arte representa en el arte. Der menschliche Körper ist gewesen, sinnieren Sie von der Kunst von Prinzipien von der Existenz des Menschen; Alte Venus, die Gemälde und die Skulpturen künstlerischer Bewegungen, die Mutprobe von den Jahren passierten, und schließlich der Zeitgenossenschaft; jedes Mal wie ein Neuinterpretation, hob von den neuen Formen des Gedankens ab, gab als der Körper, auch der kanonisches Recht von Schönheit, die Anatomie davon umwandelte, anders eine Perspektive als ein Ergebnis. Was bedeutet es den Körper? Mehreren Philosophen im Altertum zufolge war ein Behälter, ein Käfig, wo unsere Seelen residierten, auch die Spiegelung von Gott in der Erde, Heiligem Tomás zufolge wird “Die göttliche Sache in jedem Gegenstand der Umgebung enthalten, eine Anspielung auf Gott” The Körper zu sein, wird etwas Weiteres darauf, von medizinischen Vorstellungen; wie eine Vergrößerung von ein etwas, was sich der Wahrnehmung zufolge ändert, und dass es in der Kunst dargestellt worden ist, stellt es in der Kunst dar.
4 PROYECTOS ÍNDICE
PROJEKTE INDEX
4.1 Análisis de proyectos Análisis comparativo de la fragmentación espacial desde Fernando Martinez Sanabria, Leonardo Álvarez y Daniel Libeskind Sesquilé - Cundinamarca, Colombia Bogotá, Colombia Berlin, Alemania
4.1 Analyse der Projekte Vergleichende Analyse der Raumzerschlagung von Fernando Martínez Sanabria, Leonardo Álvarez und Daniel Libeskind Sesquilé, Cundinamarca, Kolumbien Bogota, Kolumbien Berlin, Deutschland
4.2 Gestión de proyectos Proyecto de vivienda - Join Zipaquirá - Cundinamarca, Colombia
4.2 Management des Projekte Das viertel - Join Zipaquira - Cundinamarca, Colombia
4.3 Estructuras complejas Paraboloide hiperbólico Bogotá, Colombia
4.3 Komplexe Strukturen Hyperbolische Parabolid Bogota, Kolumbien
4.4 Intervención en el patrimonio Hogar geriátrico en Iza Iza - Boyacá, Colombia.
4.4 Eingreifen im Patrimonium Geriatrisch heim in Iza Iza - Boyacá, Kolumbien
4.5 La vivienda social Vivienda social en Usme Usme - Cundinamarca, Colombia
4.5 Die Soziale Wohnung Soziale Wohnung in Usme Usme - Cundinamarca, Kolumbien
Colombia
Cundinamarca
Sesquilé
Colombia
Cundinamarca
Teusaquillo Universidad Nacional
Alemania
Berlin
Kreuzberg
DE PROYECTOS: ANÁLISIS COMPARATIVO DE LA 4.1 ANÁLISIS FRAGMENTACIÓN ESPACIAL DESDE FERNANDO MARTINEZ SANABRIA, LEONARDO ÁLVAREZ Y DANIEL LIBESKIND
ANALYSE DER PROJEKTE: VERGLEICHENDE ANALYSE DER RAUMZERSCHLAGUNG VON FERNANDO MARTÍNEZ SANABRIA, LEONARDO ÁLVAREZ UND DANIEL LIBESKIND La arquitectura contemporánea como resultado de la investigación, análisis y reinterpretación de los diferentes movimientos a lo largo del tiempo; las transformaciones del objeto arquitectónico dejando de lado la función, evidencian la importancia de la historia como caso de estudio y su importancia para el diseño. Como se verá a lo largo de este proyecto de análisis, los diseños de Fernando Martínez Sanabria, Leonardo Álvarez y Daniel Libeskind son una reinterpretación de las tipologías arquitectónicas de épocas anteriores. Die zeitgenössische Architektur als ein Ergebnis von der Untersuchung, Analyse und reinterpretación der anderen Bewegungen überall in der Zeit; die Verwandlungen des architektonischen Gegenstandes, die die Funktion beiseite lassen, sie Beweis die Wichtigkeit der Geschichte wie Fall des Studiums und ihre Wichtigkeit für das Design. Wie es überall in diesem Analysenprojekt gesehen werden wird, Fernando’s Martínez Sanabria Designs, Leonardo Álvarez und Daniel Libeskind ist ein reinterpretación des architektonischen tipologías vorheriger Zeiten
Coautores: Paula Alejandra Hernández
ESCUELA PRIMARIA EN SESQUILÉ - FERNANDO MARTINEZ SANABRIA
FACULTAD DE ENFERMERIA - UNIVERSIDAD NACIONAL - LEONARDO ÁLVAREZ PLANTA REGULAR
PATIO ESTRUCTURADOR
El espacio estructurante es el mas convergente Los pasillos funcionan como elementos articuladores entre los diferentes
El patio como estructurador del proyecto, es un patio contenido, tiene relación con los demás espacios.
Escalera con similitudes al renacimiento Teatro Espacio estructurante
A pesar de que la planta regular cambia su estructura, las relaciones espaciales se siguen manteniendo de la misma manera.
Espacio estructurante
Espacio convergente
Espacio de transición
Espacio comprimido
APERTURA ESPACIAL
Escalera Espacio profundo
El pasillo articula los espacios, asi se convierte en el espacio mas convergente
Escaleras estructurantes Espacio de transición Pasillo E. publico Espacio estructurante Escalera 2 Cambio de espacios Espacio profundo
APERTURA ESPACIAL
Espacio profundo La planimetría, en su sistematicidad, da cuenta de una noción de organicidad relacionada con formas de desarrollo que controlan la estructura volumétrica, espacial y constructiva
Espacio estructurante
Espacio convergente
Espacio de transición
Espacio comprimido
Espacio profundo
La planta se abre como un abanico, el patio es el elemento central de la planta.
El espacio convergente puede funcionar además como un espacio de transición hacia el patio estructurador.
Espacio de transición entre el pasillo y las aulas. Esto se convierte además en un espacio comprimido.
Las aulas se convierten en el espacio profundo, ya que pasa por ciertos filtro para poder acceder.
Si la planta no fuera fragmentada seria dos volúmenes con relaciones diferentes internas.
Espacio profundo
Se crea una transición entre el espacio publico y el acceso. Las escaleras se convierten entonces en el espacio profundo y el mas convergente.
El pasillo articula todos los espacios Se ve como el pasillo se comprime al entrar a otro espacio.
Las escaleras son estructurantes Las escalinatas marcan el cambio entre privado y publico, la similitud de ústas es con las rampas del templo egipcio.
Se encuentran dos espacios profundos
Espacio estructurante - Convergente
El espacio estructurante es el mas permeable, deja entrar el exterior. Se relaciona de esta manera con el teatro
El espacio deconstructivista va dejando de ser la articulación para volverse concentración espacial
El pasillo como un elemento estructurador donde los otros espacios entran a este
Espacio de transición
El espacio estructurante caracterizado por las zonas de punto fijo, ademas que se convierte en el lugar mas convergente. Permite repartir el espacio a las zonas mas profundas, por su unico acceso.
JÜDISCHES MUSEUM - DANIEL LIBESKIND
CONCLUSIONES DEL ANÁLISIS EL PASILLO COMO UN ARTICULADOR ESPACIAL Como se ve en los tres proyectos el pasillo funciona para articular los diferentes espacios fragmentados
La escaleras no estructuran el espacio, son similares a la escalera renacentista Espacio contenedor Escaleras Espacio articulador
E. contenido y estructurador
FRAGMENTACIÓN Y ARTICULACIÓN La planta regular del proyecto concentraría todos los espacios y crearía las relaciones espaciales por medio de los pasillos.
El pasillo como estructurador y articulador de todos los espacios del proyecto, además de ser el más convergente
El pasillo es el elemento convergente que articula dos espacios y a su vez el que estructura el espacio
En los tres proyectos hay un elemento central que es el más Convergente; en el colegio de sesquile el patio y en el Museo Judío y la facultad de medicina el pasillo. Estos son quienes articulan los diferentes espacios Espacio contenedor Escaleras Espacio articulador
E. contenido y estructurador E. de transicion
E. articulador E. comprimido E. profundo
Se sigue manteniendo la relación con el pasillo, la escalera se vuelve el elemento mas profundo
Es espacio se comprime y llega a un punto central donde se libera y se vuelve convergente
El espacio comprimido y estructurador desaparece, se crean articulaciones por medio de un nuevo espacio convergente
DE FRAGMENTADO A COMPRIMIDO
Escaleras
Rampas
Espacio de transición
El espacio comprimido es el mismo espacio estructurante, se hace alusión al patio interno, pero cerrado
Se crea una transición entre KollegienHaus y el museo mediante el pasillo que articula ambos espacios, el espacio se descomprime al llegar al Jüdichses museum
Se genera una tranción entre Kollegienhaus y el museo judío dejando como escaleras y ascensor como espacio estructurante.
En el caso del colegio en Sesquile y el museo judío se marca un punto contrapunto.
En el proyecto de Martinez Sanabria se ve una compresión espacial que hace las relaciones muy orgánicas En el caso de los proyectos de Alvarez y Libeskind se ve como el espacio se va comprimiendo con el aumento de nivel, sin embargo a mayor compresión relaciones espaciales mas orgánicas
Espacio contenedor
En los tres proyectos se ve la escalera como un estructurador espacial que conecta diferentes zonas del proyecto.
Un factor importante es como se mantienen las relaciones espaciales en el proyecto mediante el pasillo como principal elemento articulador
En los tres proyectos se evidencia como las escaleras son el espacio comprimido por los que estan alrededor de este, sin embargo son los más convergentes y los que articulan los proyectos
Colombia - Cundinamarca
Zipaquirá
Barrio San Pablo
4.2 GESTIÓN DE PROYECTOS: PROYECTO DE VIVIENDA - JOIN MANAGEMENT DES PROJEKTE: DAS VIERTEL - JOIN
Zipaquirá se caracteriza por ser uno de los principales polos regionales de Cundinamarca, debido a sus prácticas comerciales y la resiente urbanización del municipio, adicional a esto, cuenta con un importante centro histórico conformado por la plaza central que data desde el año 1.600 y el Tren de La Sabana como principales elementos icónicos. Zipaquirá wird charakterisiert, um eine der regionalen Hauptstangen von Cundinamarca zu sein, wegen seiner kommerziellen Praktiken und Es empfindet es der Wirkung Verstädterung der Stadtgemeinde, zusätzlich hat es passte neben das zentrale Quadrat, das aus dem stammt, dazu ein historisches wichtiges Zentrum 1.600 jahr und der Zug Der Savanne wie ikonische Hauptelemente.
Coautores: Laura Isabel Naranjo Emma Moreno
ANÁLISIS
Sistema jerarquizado de centralidades con sostenibilidad ambiental, infraestructura equilibrada y equipamientos articulado Buscando potencializar y explotar la agroindustria y el turismo
Recuperación urbanística de los ejes estructurales de espacio público
POLO REGIONAL Zipaquirá
Recuperación urbanística del centro histórico
Plan de Movilidad que determine las vías para transporte público y para tráfico de automóviles y prohibir el tránsito de transporte pesado de carga
Sectores de estudio
Usos principales
Desarrollo turístico:
Desarrollo agroindustrial e industrial:
Ocupación y crecimiento en el territorio:
Sistema férreo:
Objetivo:
Objetivo: Fortalecimiento en la producción y mercado de producción del Municipio.
Objetivo: Implementación del transporte masivo Tren de Cercanías.
Estrategias:
Estrategias: Impulso en la construcción de equipamientos de cobertura regional, especialmente centros de acopio. Mejoramiento de la accesibilidad del casco urbano respecto a la región.
Objetivo: Determinación de un modelo de ocupación armonico con las condiciones ambientales del Municipio
Promoción y oferta de atracciones servicios turísticos para la región. Construcción de un clùster regional ligado a la industria del turismo para dinamizar las cadenas productivas. Integrar la catedral de Sal con la Plaza Central a traves de circuitos ecológicos y turisticos.
Usos condicionados
Barrio San Pablo
Conservación de los valores históricos, culturales y paisajísticos Usos prohibidos Agricultura, mineria y demás que atenten con la conservación Industriales de alto impacto ambiental, taller de montallantas
Construcción de infraestructura de servicios y usos institucionales Nuevas estaciones de servicio y gasolina Venta de vehículos y maquinaria
Estrategias: Compactación de los núcleos urbanos existente controlando su expansión urbana. Determinación de área para la explotación agropecuaria y para el desarrollo industrial
Estrategias: Articulación del municipio de Zipaquirá con la capital aumentando el ujo de pasajeros, visitantes y turistas. Mejoramiento de la movilidad para minimizar el tiempo de trayectos.
Usos primer piso
Frente mínimo del lote
Indice de ocupación/ Construcción
Retroceso (Antejardín)
N. de pisos
Vivienda unifamiliar: 6ml Vivienda bifamiliar: 7ml Multifamiliar: 10ml Institucional:10ml Comercio: 8ml
Vivienda unifamiliar: I.O 0,7 I.C 1.8 Vivienda bifamiliar: I.O 0,7 I.C 2.1 Multifamiliar: I.O 0,7 I.C 4.2 Institucional: I.O 0,7 I.C 3.5 Comercio: I.O 0,7 I.C 2.8
Vivienda unifamiliar: 2ml Vivienda bifamiliar:2ml Multifamiliar: 3,5ml Institucional:2ml Comercio: 2ml
Vivienda unifamiliar: 3 Vivienda bifamiliar:3 Multifamiliar: 6 Institucional:5 Comercio: 5
Usos primer piso
Las zonas residenciales estan concentradas y en ellas no hay comercio ni vias principales.
Indice de ocupación
+
Estacionamiento visitantes
Vivienda unifamiliar: 1/3 viv Vivienda bifamiliar:1/3 viv Multifamiliar: 1/3 viv Institucional: 1/200m2 Comercio: 1/200
Movilidad
Vias principales de Zipaquirá
Usos primer piso Vivienda unifamiliar: 72m2 Vivienda bifamiliar: 130m2 Multifamiliar: 200m2 Institucional:200m2 Comercio: 120m2
=
Zonas donde la mayoria de las edificaciones son vivienda en buen estado. Zona de comercio y parqueaderos con edificaciones en estado regular y malo. Edificaciones en mal estado
Las zonas de comercio estan frente a las vias mas importantes de Zipaquirá
BARRIO SAN PABLO Área mínima del lote
Sector de estudio delimitado
Estado de la edificación
+
La calidad espacial del territorio influenciada por transformaciones que han sido la escasez de suelo y deterioro de los recursos naturales por contaminación.
Plan de Movilidad que determine las vías para transporte público y para tráfico de automóviles y prohibir el tránsito de transporte pesado de carga
NORMATIVA Y PLAN PARCIAL
Usos primer piso
Estrategia para optimizar la ocupación del territorio regional.
=
Zonas con menor indice de ocupación que son Z Zona como parques o espacio publico Zonas con índice de ocupación bajo Se nota claramente una ruptura urbana, no solo en los usos, sino tambien en los índices de ocupación
Espacio publico Vias principales Vias secundarias Vias terciarias Vias peatonales Lo que se puede ver es una falta de senderos peatonales, en este sector de Zipaquirá se le da prioridad al vehiculo motirozado.
PLANTAS TIPO APARTAMENTOS TIPO Tipo 1
Tipo 2
Tipo 3
BLOQUE 1 GARAJES DE APARTAMENTOS
APARTAMENTOS Y LOCALES
No. parqueaderos
242
Área construida
3538 m2
Locales Desde 40vm2 hasta 81 m2
Área vendible
2405m2
Apartamentos Desde 34 m2 - 83 m2
Área de circulación 1000 m2
Área construida: 86.51 m2 Área privada: 77.85m2
Tipo 4
BLOQUE 2
Área construida: 84,81 m2 Área privada: 76,32 m2 GARAJES DE APARTAMENTOS
APARTAMENTOS Y LOCALES
No. parqueaderos
272
Área construida
5697 m2
Locales Desde 36m2 hasta 57 m2
Área vendible
4300m2
Tipo 7
Área construida: 77.13m2 Área privada: 64.91 m2
Tipo 5
Área construida: 68.48 m2 Área privada: 63.00 m2
Tipo 8
Área construida:99.65 m2 Área privada: 89.68m2
Tipo 6
Área construida: 95.97 m2 Área privada: 86.37m2
Tipo 9
Apartamentos Desde 70 m2 - 99 m2
Área de circulación 3797 m2
Área construida: 96.8 m2 Área privada: 87.12 m2
Área construida: 94.91 m2 Área privada: 85.41 m2
Área construida: 72.21 m2 Área privada: 64.98 m2
Colombia - Cundinamarca
Bogotá
Usaquén
4.3 ESTRUCTURAS COMPLEJAS: PARABOLOIDE HIPERBÓLICO KOMPLEXE STRUKTUREN: HYPERBOLISCHE PARABOLID
Un paraboloide hiperbólico es una superficie creada a partir de una parábola con la concavidad hacia abajo que se desliza a lo largo de la otra con la concavidad hacia arriba. También se lo conoce bajo los nombres de silla de montar o paso de montaña, porque es una superficie que en una dirección tiene las secciones en forma de parábola con los lados hacia arriba y, en la sección perpendicular, las secciones son en forma de parábola con los lados hacia abajo. Ein hyperbolischer paraboloide ist, eine Oberfläche schuf das Beginnen mit der Konkavitätsdaune von einer Parabel, dass es Zettel überall im anderen mit der Konkavität auf. Es weiß es auch zu ihm unter den Sitznamen von Einbau oder Gebirgsschritt, weil es eine Oberfläche, die die Teile in Parabelform mit den Seiten in einer Adresse hat, aufwärts ist, und, im senkrechten Teil sind die Teile in Parabelform mit den Seiten hinunter.
Coautores: Carlos Nader, Rafael Perdomo, Paola Rodriguez, Camilo Cortez, Paula Andrea Castillo, Daniela Muñoz, Jaqueline Duque, Sebastian Rodriguez, Maria Fernanda Arias, Sofia Diaz
PARABOLOIDE HIPERBÓLICO Un paraboloide hiperbólico es una superficie doblemente reglada por lo que se puede construir a partir de rectas.
El paraboloide hiperbólico es una superficie engendrada por el desplazamiento de una parábola generatriz que se desliza paralelamente a sí misma a lo largo de otra parábola directriz de curvatura opuesta situada en su plano de simetría.
DISEÑO
1
2
Para la creación de la estructura se hicieron varios prototipos en clase. Utilizando palos de pincho y creando varias estructuras por medio de directrices y generatrices.
La forma se definió por medio de 4 tetraedros unidos y dejando directrices y generatrices en la parte de afuera.
MATERIALES
UNIONES
Guadua de 3,00 metros de largo Para las uniones se usarón abrazaderas de metal, tornillos y triángulos de tetrapack comprimido.
Las uniones para cada tetraedro se hicieron con tornillos.
Para las uniones de cada directriz y generatriz que iban cada 20cm se usaron amarres con cabulla. Para la cimentación se coloco la estructura sobre llantas rellenas de concreto.
DIRECTRIZ
3 GENERATRIZ
Se utilizarón los tetraedros como la base la de la figura para el paraboloide hiperbólico.
Finalmente se definieron los tipos de uniones, y la cimentación, ya que se pretende que este proyecto sea habitable.
Haciendo perforaciones en cada guadua, colocando un triangulo de tetrapack comprimido y uniendo todo con tuercas y tornillo. Para la unión de cada directriz y generatriz se usaron nudos dobles corredizos con cabulla. Uniendo cada directriz y generatriz a un lado del tetraedro se hacia la unión.
Se unieron los tetraedros mediante sus atistas para crear una estructura que lograra resistir cargas
La forma de la figura se diseñó para que fuera habitable en su interior
La unión de los tetraedros creo las directricez y generatricez para el paraboloide
PROCEDIMIENTO
1
Para la creación de la estructura se hicieron varios prototipos en clase. Utilizando palos de pincho y creando varias estructuras por medio de directricez y generatricez
4
Cada directriz y generatriz se empezaron a poner en cada cara del tetraedro, cada 20cm.
2
La forma se definió por medio de 4 tetraedros unidos y dejando directricez y generatricez en la parte de afuera.
5
Despues de colocadas, se procedió a cortar los pedazos que sobraban de la estructura.
3
Finalmente se definieron los tipos de uniones, y la cimentación, ya que se pretende que este proyecto sea habitable.
6
Se colocó la estructura sobre la cimentación
Colombia
Boyacá
Iza
4.4 INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO: HOGAR GERIÁTRICO EN IZA EINGREIFEN IM PATRIMONIUM: GERIATRISCH HEIM IN IZA
Iza, por sus valores históricos y estéticos se conforma como un municipio colonial ubicado en el departamento de Boyacá, su arquitectura se define por ser principalmente de estilo colonial y su urbanismo representativo de la época. El principal Hito de este pueblo es la plaza central y la iglesia. Sie arbeitete dafür das un die Popularisierungsnebenamtsstelle und die Bestimmung des Patrimoniums, das Arbeitsteam wurde vom Archäologen Sandra Patricia Mendoza und dem Anthropologen Katherine Mejía Leal angepasst. Der Zweck des Projekts war die Untersuchung und Ausbreitung des materiellen Patrimoniums des Zentren fundacionales von Bogotá; Vom architektonischen Gesichtspunkt, die städtischen Anordnungen und ihre Funktionalität während der kolonialen Zeit zu verstehen, die Merkmale vom immateriellen Patrimonium auch als Sitten und Traditionen zu interpretieren, die im physischen trasformaciones des Engativá-Zentrums dargestellt wurden
Coautores: Ana María Venegas Cesar Suam Hurtado
ANÁLISIS DE DETERMINANTES TIPOLOGÍAS DE OCUPACIÓN
MANZANA 14
Aislada Paramentada
ÁREA
I. OCUPACIÓN
1586M2
45% -55%
NIVELES DE CONSERVACIÓN
Nivel 1: Integral Nivel 2: Arquitectónica Nivel 3: Contextual
ALTURAS
PROCESO DE DISEÑO
DISEÑO FINAL
DETERMINANTES Visuales
Se busca crear un espacio permeable donde las aperturas generen una zona de recibimiento Se plantearon una serie de recorridos perimetrales y espaciales
1 Pisos 2 Pisos
USOS
Ejes
Se adicionan y sustraen volumenes teniendo la circulación como prioridad
Comercial Institucional
Se permiten obras de intervención según la declaratoria de BICN pertinentes al lote
GERIÁTRICO Área pública Sector urbano
Área comunal Sector de usos multiples
NIVEL 1 Área privada Sector residencial
Zona de visitas Cafetería
Salon de juegos HALL
Locales comerciales
NIVEL 2 Zonas verdes
Consultorios
Plazas
Cafetería Locales
Habitaciones
Baños Consultorios Habitaciones Sala común
Aulas Nivel 1: de conservación integral Nivel 2: Conservación arquitectónica Nivel 3: Conservación contextual Lote a intervenir
Estación de enfermería
Punto fijo Punto fijo
Terapia física
UNIDAD
CAPACIDAD
ÁREA
TOTAL
Habitaciones
8
1
94,4
94,4
Estacion de enfermeria
1
5
25,81
25,81
Sala de estar
1
12
148,56
148,56
Salón multiple
1
12
118
AMBIENTE SECTOR RESIDENCIAL
TOTAL EDUCATIVO
TOTAL RECREATIVO
268,77 116
116
Salón multiple
1
20
12
12
Cafetería
1
5
44,45
44,45
Sala de recepción e información
1
20
169
169
Sala de estar y de juegos
1
18
18
Deposito
1
TOTAL ESPACIO MEDICO Sala de espera
1
Archivo
1
Consultorios
3
Consultorios 2
243,45 44,45
44,45
18,75
18,75
1
14,96
14,96
2
1
10,40
Baños
1
1
2,54
2,54
Cocina
1
2
13
13
Cuarto de basuras
1
4
4
Cuarto de empleados
1
27,44
27,44
TOTAL ÁREA DE SERVICIOS
TOTAL
Planta piso 1
20
6
10,40
88,56
46,98
Fachadas
Planta piso 2
Colombia - Cundinamarca
Bogotá
Usme
4.5 LA VIVIENDA SOCIAL: VIVIENDA SOCIAL EN USME DIE SOZIALE WOHNUNG: SOZIALE WOHNUNG IN USME
Se ha planteado un proyecto de vivienda de interés social en la localidad de Usme, el propósito de esta intervención es crear una articulación y dar un nuevo dinamismo al sector, ya que este carece de equipamientos, comercio y espacio publico. Por medio de la creación de vivienda con zonas comerciales se quiere evitar la segregación social, creando un proyecto inclusivo. Es hat ein Wohnungsprojekt von sozialem Interesse in der Ortschaft von Usme vorgehabt, die Absicht dieses Eingreifens besteht darin, eine Artikulation zu schaffen und darin, eine neue Dynamik im Sektor zu geben, da dieser an Ausstattungen, Handel und öffentlichem Raum Mangel hat.
ANÁLISIS DE DETERMINANTES Vientos
PLANTA GENERAL Vias
Ambiental
PARQUEADEROS ZONAS RECREATIVAS
Por lo general los vientos van orientados del este y el sureste en dirección hacia el este y norte
IMPLANTACIÓN
Vias principales Vias secundarias
Se observa diversa vegetación, podemos encontrar al rio Tunjuelito, la quebrada La Taza, la quebrada Aguadulce y la quebrada corinto.
LIMITES Norte: Localidad de San Cristobal, Rafael Uribe y Tunjuelito Este: Cerros orientales, con los municipios de Ubaque, Chipaque. Oeste: Localidad de Ciudad Bolivar
CUADRO DE ÁREAS Ocupación mínima 120 por hectarea Viviendas por hectarea 186 Locales comerciales 5 Equipamientos 2 Paqueaderos por vivienda 8 TOTAL: 45 Área de apartamentos 73M2, 65M2
BLOQUES DE APARTAMENTOS EQUIPAMIENTOS
BLOQUES TIPO Bloque tipo 1
FACHADAS Bloque tipo comercio
PLANTAS TIPO TIPO 1 Bloque tipo 1 pisos superiores
Bloque tipo 2
TIPO 2
TIPO 3
TIPO 4
“Al trabajar, tanto el artista como el artesano se ocupan más directamente con sus cuerpos y sus experiencias existenciales, más que centrarse en un problema externo y objetivado. Un arquitecto sabio trabaja con todo su cuerpo y sentido del yo. Al trabajar sobre un edificio o un objeto, el arquitecto simultáneamente se dedica a una perspectiva inversa, su propia imagen; o, más exactamente, su experiencia existencial. En el trabajo creativo tiene lugar una poderosa identificación y proyección; toda la constitución corporal y mental del hacedor se convierte en el emplazamiento de la obra” Los ojos de la piel - juhani pallasmaa
Contacto: Teléfono: 3204997161 Correo: Paula.avila24hotmail.com