Paul Firmin // Portfolio 2015
1
2
S達o Paulo // Rue Teodoro Sampaio 3
Paul Firmin Français - 27 ans - célibataire Rua Heitor Penteado, 1798 - Sumarezinho 05438-300 - Sao Paulo - SP (11) 99239-7454 paul.firmin.belleville@gmail.com Etudiant de Master 2 en architecture parlant le portugais couramment et faisant son Erasmus à la Faculté d’Architecture et d’Urbanisme de l’Université de São Paulo (2014-2015), je suis à la recherche d’un stage à temps complet de janvier à Juin 2015. F O R M AT I O N 2014 - 2015 2010 - 2014 2006 - 2010 2003 - 2005
Master 2 - Faculté d’Architecture et d’Urbanisme de l’Université de São Paulo. Licence et Master 1 d’architecture - Ecole Nationale Supérieure d’Architecture (ENSA) de Paris-Belleville - Spécialité en urbanisme: la marche en ville. Licence et Master 1 d’Histoire de l’Art - Université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne Spécialité en architecture médiévale et patrimoine public. Bac Littéraire mention Assez Bien - Lycée Sonia Delaunay à Villepreux Spécialité en arts plastiques.
EXPÉRIENCES 2014
Projet de maison écologique - volontaire pendant cinq mois - São Carlos, Brésil. Participation à l’installation de la structure, réalisation des bases en terre crue, démantelement des palettes pour la construction des murs d’une maison en terre cuite et en bois dans une «assentamento».
2013
CroixMarieBourdon Architectures - Stage de quatre mois - Paris, France. Concours de réhabilitation d’un hopital en 26 logements. Etudes d’esquisse pour la rénovation d’un parking de 3500 m². Etudes de projet pour la création d’une résidence d’étudiants de 33 studios à Paris. Construction traditionnelle - stage d’un mois - Léotoing, Auvergne, France. Participation à un programme pour la mise en valeur du patrimoine par l’apprentissage et la construction de murs en pierres sèches
2012
Voyage de dessins d’architecture - avril - Gênes, Italie. Cours de perfectionnement à la technique du dessin. Festival d’architecture Bellastock - mai - Île-Saint-Denis, région parisienne, France. Participation au « Grand Détournement »: création d’une ville éphémère par la déconstruction d’un hangar industriel et le réemploi des matériaux.
2011
Voyage de dessins d’architecture - avril - Palerme, Italie. Cours de perfectionnement à la technique du dessin. Festival d’architecture Bellastock - mai - Bruyères-sur-Oise, France. Participation à « la ville en un souffle »: création d’une ville éphémère gonflable.
2010
COMPÉTENCES
HOBBIES
4
Centre d’Études Médiévales d’Auxerre (CNRS) - Stage d’un mois - Auxerre, France. Participation à un stage d’arquéologie du bâti: Fouilles archéologiques dans une église du 12e siècle. Apprentissage des techniques de fouilles et des relevés de dessins techniques.
Autocad Archicad Sketchup indesign
Photoshop 3DsMax Revit
Français Portugais Anglais
p.6
p.16
p.24
p.30
p.40
p.48
5
Un equipement de quartier à Fontenay-sous-Bois « Ce n’est pas l’angle droit qui m’attire. C’est la courbe libre et sensuelle, la courbe que je rencontre dans les montagnes de mon pays et dans le corps de la femme préférée » Oscar Niemeyer, « Entretien avec Oscar Niemeyer », Édouard Bailby, 1992
Objectif: revitaliser un quartier Contrainte: articuler la courbe et l’orthogonalité Professeur: Edith Girard - travail individuel Entouré par des tours et des barres de béton monumentales, le site se situe sur une gigantesque dalle de bitume. Ce grand vide confère au lieu un caractère quasi métaphysique qui suscite de la contemplation. La parcelle a un accès haut, celui de la dalle, qui est composé de logements sociaux et un accès bas, l’entrée du parking, qui s’ouvre sur un lotissement de maisons. La maison de quartier vient créer un lien physique, symbolique et social. Pour cela, j’ai choisi d’utiliser une forme particulière pour le bâtiment: la courbe. Son mouvement incite le dynamisme du corps, d’où la présence d’une rampe qui permet d’accéder au niveau bas. Au centre du batiment, la rencontre des deux courbes crée une tension qui cadre sur le paysage. Au contraire, sur les côtés, leur épaisseur fonctionne comme deux rues intérieures qui dessert les éléments du programme. Ici, les corps en mouvement sont mis en scène par l’utilisation du polycarbonate qui fait l’effet d’ombres chinoises depuis l’exterieur. La première étape a été la réalisation d’une salle de danse par l’elaboration de croquis. Ce projet pose la question du corps au sol, aux murs et au plafond. L’autre problématique est celle des pratiques: comment s’adapter à chacun et à la pluralité des danses ? Doit-on créer un espace neutre? Ici, il y a un fort rapport au paysage et une volonté de dilater l’espace par la présence de nombreux miroirs. Ce projet propose deux lumières: celle du Nord et la vue sur le paysage; et celle du Sud, indirecte, refletée par un mur blanc.
6
7
N
8
9
La rencontre des deux courbes crĂŠe une tension qui cadre sur le paysage.
10
Leur épaisseur fonctionne comme deux rues intérieures qui dessert les éléments du programme.
Coupe longitudinale 11
Coupe transversale 12
Ce grand vide confère au lieu un caractère quasi métaphysique.
13
14
Comment s’adapter à chacun et à la pluralité des danses ?
15
Trois maisons dans la pente « La peinture est une fenêtre ouverte sur le monde » Leon Battista Alberti, De Pictura, 1435.
Objectif: comprendre un language moderne Contrainte: construire dans la pente Professeur: Guy Desgrandchamps - travail en duo
Construites en Suisse dans le village de Calvianno en 1973, ces trois maisons mitoyennes mettent en valeur le paysage montagneux. Principalement composée d’élèves du Corbusier, l’equipe d’Atelier 5 met en oeuvre certains précepts du language de leur maitre comme l’utilisation du béton brut, des piliers, de la voûte catalane et la répétition d’un même module. Leur démarche se résume en une question: Que signifie vivre dans la pente ? Le batiment ne s’incruste pas dans le sol mais au contraire il cherche un effet de levitation: c’est ici l’originalité de la démarche que l’utilisation des piliers pour donner la sensation de vivre dans la pente tout en se détachant d’elle. Les architectes ont cherché à s’imbiber du site et du paysage pour en faire une composante essentielle du projet: la notion de cadrage est fondamentale et n’est pas sans rappeler la phrase d’Alberti qui présente la peinture comme «une fenêtre ouverte sur le monde». C’est bien ici la volonté des architectes : transférer cette phrase dans le monde réel de l’architecture. En élevation, les espaces exterieurs sont en suspension avec l’utilisation des terrasses. Au contraire, les pieces interieures et chaudes forment un bloc en facade. En coupe, l’espace se divise en deux parties: la première, au Nord, s’offre au paysage et a une lumière douce; elle recherche l’ouverture et est composée des espaces servis. La seconde au Sud a une lumiere franche et a un rapport direct à la pente; elle recherche l’instrospection et est composée des espaces servants. La lumière naturelle est donc fondamentale: elle qualifie une ambiance et donne fonction à chaque espace. Ceci est renforcé par un mur central qui delimite les espaces et forme des seuils tout en laissant libre le continuum spatial. Cette sensation est renforcée par l’emploi d’une voûte catalane qui unifie l’espace.
16
17
N
18
19
La lumière naturelle qualifie une ambiance et donne fonction à chaque espace.
Coupe AA’ 20
Le mur central delimite les espaces tout en laissant libre le continuum spatial.
N
A
A‘
21
Realisation d’une maquette au 1/50e
22
23
Maisons associées dans la profondeur « La grotte est un refuge dont on rêve sans fin. Elle donne un sens immédiat au rêve d’un repos tranquille, d’un repos protégé » Gaston Bachelard, La Poétique de l’espace, 1957
Objectif: associer deux maisons entre elles Contrainte: la parcelle est entourée par des bâtiments sur trois de ses côtés Professeur: Guy Desgrandchamps - travail individuel
Sur un site théorique, la contrainte de l’exercice fut d’associer deux maisons entre elles. Cette démarche pose la question du vivre-ensemble, du rapport à l’autre et de l’intimité de chacun. La réponse est d’imbriquer et de superposer les espaces pour créer de la proximité, une union physique et symbolique et d’utiliser la cour d’entrée comme un espace partagé et collectif. Au contraire, l’utilisation de deux axes directionnels permet de séparer physiquement les deux maisons entre elles. Qu’est-ce que vivre dans la profondeur ? Les trois côtés de la parcelle sont entourés d’immeubles. Aussi, le choix n’est pas de monter en hauteur pour travailler la notion de nid cher à Bachelard mais au contraire de creuser et d’appréhender la notion de grotte. Ici, le propos est de travailler un certains nombre de seuils: plus on avance et on s’enfonce, plus l’intimité et la protection sont grandes. Le jardin-patio est un lieu de tranquillité et de repos. Comment apporter de la lumière dans ces espaces les plus reculés ? Avec l’aide des jardins et des cours interieurs, les deux axes directionnels fonctionnent comme des puits de lumière. Les parois qui les composent permettent d’apporter une lumière indirecte et réfléchie dans la profondeur du batiment. A l’intérieur, ces deux axes permettent la circulation dans chaque maison. Leur rôle est alors déterminant: ils distribuent les espaces, relient les niveaux entre eux par la présence d’un escalier, amènent la lumière, et ont un rôle esthétique en apportant un rythme à la façade en se distinguant des toitures.
24
25
Imbriquer et superposer les espaces pour crĂŠer une union physique et symbolique.
Les deux axes directionnels fonctionnent comme des puits de lumière et distribuent les espaces. 26
B
B’
A
A‘
N
Coupe AA’ 27
28
Coupe BB’ 29
Realisation d’une maquette au 1/50e
30
31
A la recherche de la juste échelle d’un lieu « Les maisons qui entourent Notre-Dame de Paris ne ressemblent pas à des boîtes à souris parce que les architectes ont eu soin de rappeler cette échelle humaine dont nous ne sommes pas les auteurs » Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle.
Objectif: construire 30 logements collectifs, une venelle et un equipement Contrainte: constituer une transition entre deux echelles urbaines differentes Professeur: Emmanuelle Colboc - travail en duo
Cette parcelle se situe à la rencontre de deux echelles différentes: la première, au Nord, est un tissu faubourien constitués d’immeubles insalubres ou vieillissants. Elle jouxte le centre historique de Saint Denis et la basilique. Ce côté est caractérisé par son calme, ces rues pavées et son parc. Au contraire, au Sud, le site est en pleine expansion. Il est constitué d’un nouveau quartier d’affaires, du Stade de France et d’une artère périphérique très empruntée. Ici, l’ambiance très bruyante est aux grandes infrastructures. Tout l’enjeu du travail est de constituer un espace public traversant qui fasse la jonction entre ces deux lieux, ces deux atmosphères, ces deux époques. La première étape fut de dessiner trois logements idéaux qui répondent à un élément marquant du site. À partir de deux èléments phares du site -La basilique et le stade de France- une des propositions s’est attachée à mettre en scène le paysage. Puis, le projet s’est établit sur une collaboration avec un autre étudiant: chacun doit dessiner quinze logements et ensemble, nous devons réaliser la venelle et l’equipement public. La parcelle étant petite par rapport au programme, l’un des enjeux est l’exigence de densité. Le travail du dessin perspectif a été fondamental: l’espace est dessiné au travers des yeux de l’habitant d’oú l’importance des vues et du paysage. L’essentiel du travail de collaboration a été de mutualiser les vues: c’est le lien symbolique de ce travail. Un souci d’équité entre chaque logement est au coeur de la démarche: il faut révéler et apporter des qualités propres à chaque logement afin de limiter les différences entre chacun.
32
33
34
N
35
Tout l’enjeu du travail est de constituer un espace public traversant qui fasse
N
Corte longitudinal Coupe longitudinale Norte / Sur Nord / Sud 36
e la jonction entre ces deux lieux, ces deux atmosphères, ces deux époques.
N
37
Elevation depuis la rue de la Barbacane: entrĂŠe de la venelle 38
Coupe transversale Est / Ouest 39
L’essentiel du travail de collaboration a été de mutualiser les vues: c’est le lien symboliqu
40
ue de ce travail. Un souci d’équité entre chaque logement est au coeur de la démarche
Coupe longitudinale Nord / Sud 41
Climats et enveloppes: la crêche Budin à Paris « La Qualité Environnementale invite à de nouvelles procédures architecturales susceptibles de faire évoluer l’acte architectural et ses conventions culturelles » Philippe Madec, Les Annales de la Recherche Urbaine, Septembre 2002.
Objectif: comprendre les nouveaux enjeux qu’impose la construction ecologique Contrainte: prendre en compte les nouveaux paramètres de conception Professeur: Christine Simonin - travail à trois
Située dans le 18e arrondissement de Paris, la crêche Budin a été construite par l’agence d’architecture ECDM. De par sa vocation à Haute Qualité Environnementale, ce batiment a été étudié afin de comprendre les choix et les paramètres qu’imposent le bon sens et la législation française. Aussi, si la prise en consideration du contexte physique et géométrique est toujours pertinente, l’époque necessite aujourd’hui l’accueil de nouvelles données liées au climat. Ceci implique alors une autre manière de faire de l’architecture. Ainsi, en fonction d’un programme et d’un contexte bio-climatique précis, quels choix sont faits ? Composée d’une toiture vegétale qui draine l’eau et fonctionne comme une volant thermique, la crêche est aussi constituée, en façade, de panneaux préfabriqués en Béton. La répétition d’un même module montre comment la logique d’assemblage et de préfabrication peut être pertinente pour une problématique environnementale. La première partie du travail a constituée en un socle d’analyses. Quelles implantations et dispositions sont elles privilégiées ? Comment economiser de l’energie et en récupérer ? La deuxième partie s’est constitué par la réalisation d’une maquette. A travers l’étude de détails techniques, cette phase a permit de travailler les notions d’epaisseur et de dimentionnement. Ceci nous a aussi permit de nous questionner sur les modes de representation de la matérialité: comment suggérer la réalité sans l’imiter totalement?
42
43
N
Été
8h30
N 44
10h30
12h30
14h30
16h30
18h30
45
Structure primaire en béton
Isolant de Sol
Tuyaux de chauffage et bac acier
Chape de béton 46
Panneaux ductal + polystyrène 100 mm
Polystyrène 50 mm
Laine de roche 60 mm
Plâtre BA 13 mm
47
48
Réalisation d’une maquette au 1/20e 49
la découverture d’une rivière dans le nord parisien
« Il y a un lien secret entre la lenteur et la mémoire, entre la vitesse et l’oubli » Milan kundera, La lenteur, 1995.
Objectif: utiliser l’eau et la marche comme moteur d’un projet urbain Contrainte: être critique avec les réglements d’architecture et d’urbanisme Professeur: Fredéric Bertrand - travail collectif
Dans les années 60, la rivière de la Vieille-Mer qui traverse le nord-parisien est enterrée et canalisée. Cet élément fondateur du paysage tombe alors dans l’oubli. Aujourd’hui, tous les nouveaux projets lui tournent le dos. En quoi sa redécouverture peut-elle apporter une nouvelle dynamique au territoire ? Si l’eau est source de projets pour la ville du 21e siècle, la Vieille-mer dévoile un fort potentiel qui pourrait répondre aux objectifs du plan directeur de la région Ile-de-France et du Grand Paris. De la Courneuve à Saint-Denis, l’analyse du territoire qu’elle traverse s’est faite par l’appréhension de la loi et des règlements. Dans ces intentions, c’est bien une vision de la ville qui est mise en oeuvre et des choix qui sont faits pour le grand territoire. Rapidement, nous avons réalisé qu’il y avait une dichotomie entre les intentions et les projets, et que si la Vieille-mer répondait à ces engagements, rien n’était fait pour la mettre en valeur. Aussi, progressivement, nous avons établis une lecture critique et distante des règlements et avons chercher a nous les ré-approprier pour le projet de redécouverture. Ce travail a permit de constituer une grille de lecture et une boite à outils au travers de quatre grands thèmes: habiter, ressourcer, relier, transmettre. Ces outils permettent de réactiver des portions de territoire en utilisant la Vieille-Mer comme colonne vertébrale. L’enjeu des transports et de l’intermodalité étant fondamentale pour la vie urbaine et son mieux-être, la phrase de Kundera sur la lenteur a été décisive. Nous défendons l’idée que la marche et le piéton doivent revenir au centre des projets pour privilégier une compréhension plus douce du territoire, qu’ils peuvent permettre de defendre un aspect du modernisme avec la notion de grand parc urbain, justifier une politique de requalification des grands ensembles, et apporter de la densité en ville.
50
51
habiter
SE LOGER MIEUX
MUTUALISER
MIXITE
MARCHER
SE RAPPROCHER
VIVRE AVEC LES RISQUES
RESILIENCE DETOURNER LE CDT
relier 52
ressourcer
DENSIFIER
TRAVAILLER ICI
REDUIRE L’EMPRISE DE LA VOITURE
PERMEABILISER
UTILISATION RAISONNEE DE ACTIVITES DE PROXIMITE
PRESERVER
RESPONSABILISER
transmettre 53
Au travers de quatre grands thèmes - habiter, ressourcer, relier, transmettre - ces outils (en forme de logos
54
s) permettent de rĂŠactiver des portions de territoire en utilisant la Vieille-Mer comme colonne vertĂŠbrale
N
55
Création d’un grand parc urbain
Constituer un chemin des Eaux
RELIER - SE RENCONTRER- SE RAPPROCHER - SE RETROUVER - S’ATTARDER - S’APPROPRIER - RESPIRER - DIVERSITE - DURABILITE - HERITER - SE SOUVENIR - EDUQUER - ENSEIGNER
56
Favoriser la densitĂŠ urbaine
Apporter de la qualitĂŠ aux logements
57
Creation d’une zone piétonne: creation d’un immeuble-parking et permeabilisation des sols
A‘ N
A
58Coupe longitudinale AA’
Coupe du parking
Coupe de la Vieille-Mer
59
60
61
São Paulo, 13 de janeiro de 2015
Prezados senhores, Estou à procura de oportunidades de estágios na área de arquitetura e acredito que sua agência, conhecida pela qualidade de seu trabalho, possa ter interesse em minhas qualificações. Sou estudante de arquitetura de quinto ano da Faculdade de Belleville de Paris. Atualmente, estou completando um intercambio de estudos de um ano na Faculdade de Arquitetura da Universidade de São Paulo. Além disso, completei quatros anos de estudos de Historia de Arte na Sorbonne de Paris, e tenho um grande interesse pelo patrimônio histórico das cidades. Eu expandi meus conhecimentos na área de arquitetura com estágios na França assim como no Brasil. Por exemplo, na França, fui estagiário durante quatro meses em período integral no escrítorio de arquitetura CroixMarieBourdon em Paris e aquí, no Brasil, durante o semestre passado, trabalhei durante os fins de semana em um canteiro de construção de uma casa sustentável, localizado no interior de São Paulo. Fluente em português e francês, eu poderia acrescentar muito à equipe, e busco uma oportunidade seja de tempo parcial ou integral desde este momento até o mês de julho. Envio anexo o meu currículo assim como uma versão de meu portfólio de arquitetura e me coloco, desde já, à disposição para uma entrevista pessoal, na qual poderei fornecer mais informações sobre minha experiência profissional. Posso disponibilizar uma versão de maior qualidade de meu portfólio, caso haja interesse também. Cordialmente, Paul Firmin
62
S達o Paulo // Faria Lima, Largo da Batata 63
64