Pablo Santiago Chin
Three Burials for solo flute, cello, double bass, guitar and piano
2015
This piece was commissioned by my sister Dalia Chin to whom it is dedicated with warmness and admiration. The premiere of Three Burials is made possible with major support from a City of Chicago DCASE grant and is given by members of Ensemble Dal Niente and conductor David Cubek Duration: ca. 12 minutes
About the Piece: Three Burials departs from the conjoining, intersection, overlapping and coexistence of musical and visual materials alluding to death and burials. Three movements can be accompanied by the screening of two burial scenes, one from the 1936 film Redes (The Wave) originally scored by Silvestre Revueltas, and the other from Sergei Eisenstein’s “Qué viva México,” and a third scene alluding to a funeral within a dream from Irgman Bergman’s “Wild Strawberries.” The piece uses two versions of the same solo flute part (this could be a reference to Ferneyhough’s “Funerailles”) as pillars framing a middle movement featuring a succession of 71 microtonal clusters (a reference to Haneke’s 71 Fragments of a Chronology of Chance?). Fragments from the flute solos function as guideposts for the cellist and bassist to semi-improvise dynamics, rhythmic articulation and bow colors throughout this movement. In the first movement the flute plays against an independent ensemble piece, and in the third movement the ensemble only intervenes half way into the solo flute to cite my own piece Music for the Hedgehog in the Fog and a superimposed citation from Ravel’s Pavane pour une infante défunte replacing the original citation from his Ma mere l’oye in my cited piece.
Performance Notes: Tutti
- The score is in C. - Accidentals only apply to the note they precede, not to their octave equivalents. - Accidentals apply for an entire measure, unless canceled by another accidental.
Quarter tones, -1 quarter tone flat:
B
3 quarter tones flat:
I
1 quarter tone sharp:
µ 3 quarter tones sharp: Â
slightly up:
k
slightly down:
K
Trills and tremolos, -Trills and tremolos are written in the same manner. The main note is written in normal size, and the trilling note smaller and in parenthesis. Glissandi, -Destination notes of glissandi must not be articulated unless indicated by signs on top of the notes; ex. 1 articulates; ex. 2 and 3 does not articulate:
Trills + glissandi, -When the trill is combined with glissandi, its destination can be written as just one note, in which case the interval relationship of the trill is kept (ex. 4), or it can be a pair of notes, the trilling note enclosed in parenthesis, thus indicating a change of interval relationship (ex. 5):
-Arrows indicate a gradual change between playing styles, e.g. air pressure, muted tone to pitch, sul tast to sul pontichelo, bow pressure, etc. -Dynamic marks within quotation marks, e.g. ‘ f ’, means the force used to play a sound of low amplitude, not the actual loudness.
Piano -Pressing on the string with fingers to muffle the sound when depressing the corresponding key:
-Plucked, inside the piano; bright sound:
-This clef indicates the inside of the piano, and the X noteheads to rub on the bass strings with the palm of the hand at approximate distances along the strings according to the clef.
-The double-sharp noteheads indicate that individual strings are scratched holding them between index and thumb fingernails:
-Bowing the indicated string with fishing line:
Guitar -The right hand slides from molto sul pont. to molto sul tasto. The left hand is only ask to mute the strings, at the top of the fingerboard:
-Holding the palm and fingers as if about to scratch, but the motion is from right (VI string) to left (I) instead of up and down.
-Hit the body of the guitar right below the bridge.
-Highest notes near the bridge. It is understood that these notes will not ring for too long.
-In measure 21, inserting the index and thumb of the left hand in between strings I and II in such a way that the fingertips touch each other and the nails touch the strings, they will function as sliders while the strings are plucked by the right hand fingernails
-Using a pencil or similar object to the wood of a string bow it will bounce as in the col legno batutto ricochet in strings
-In the second movement a viola or cello bow will be used to bow string VI while gradually tuning down, just as a normal string instrument.
Strings -Muting the strings with the left hand; muffled, “white noise” sound; there must be a clear change of “pitch” contour when sliding from sul pont to sul tasto:
m.s.p. = m olto sul po nt.
-Pressure: from
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p.s.t. = poc o sul tasto
m.s.t. = m olto sul t asto
‘– –’ , least possible pressure (molto flautando), to ‘++’, scratchy noise with no pitch. At ‘+’, the pitch is
distorted, but still audible. At ‘O’ the pressure is normal.
-Vibrato: the speed of the pulsing is either faster than normal ’ f ‘, or slower than normal ‘s’. The width is ad lib, though the louder the wider vibrato is suggested.
-In the second movement the pitches are not synchronized with the bow actions: dynamics, pressure, position on the fingerboard and rhythmic articulation. These actions are given as scattered fragments that must be fitted within the time frame of each measure. Each measure lasts 4 beats at M.M. 74. Each fragment must be connected to the next by way of improvisation in the style of the given fragments.
-The following clef is used to indicate the position of the bow on the fingerboard, where under the staff is m.s.t, 1st. line is s .t., 1st. space is p.s.t., middle line is or d. , 2nd space is p.s. p., top line is s. p. and above the staff is m.s. p.
Conductor -In the second movement the conductor bows inside the piano, and plays open strings on a second guitar using the following scordatura (a cheap guitar may be preferred due to the low tension of the strings):
to Dalia Chin
Three Burials for solo flute, cello, bass, guitar, piano and conductor/assistant The flute part is independent from the ensemble; Cues are provided for alignment of certain sections.
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(1st 2nd 3rd time)
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œ œ 16 3
[ha]
–––
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3 œ. 16
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e» 61
139
rKK 9:8œ
[bha]
e» 48 137
œ
o
–––
–
r
rKK 11:12œ
18 œ
o
[bha]
e» 84 131
œ
r 3:2œ
e» 72
161
R
j
œ
o
œ
R
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j 5:3œ
œ
R
œ
81
Three Burials II
Pablo Santiago Chin
Each measure lasts 4 beats at m.m. 74
Bass Flute
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? B œœ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B œ(µœ) b œ (œ) µ œ (µœ) n œ (µ œ)
n œ Bœ
Bœ
dynamics, bowing and rhythmic gestures are given as fragments to be connected ad. lib.
Cello
Bass
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Bœ
µœ
œ
nœ µœ
Bœ
Bœ #œ
Bœ œ
Bœµœnœ
#œ
Bœ
œ
nœ#œB œµ œnœ
dynamics, bowing and rhythmic gestures are given as fragments to be connected ad. lib.
the notes will be played first in the order in which they appear, then ad lib. until the next set of pitches
Guitar
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Cond.
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Bowed with fishing line
bowed piano
Piano
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X
X
X
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X
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X
X
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2015 © Pablo Santiago Chin
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bowed piano
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µœ nœ
with a bow and tuning down VI
! conductor lightly scratches the string back and forth as in a mandolin tremolo
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! Piano, plucking
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Guitar II, conductor plucking s.p.
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Three Burials III
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Pablo Santiago Chin
Starts at Section II of the flute part, emerging from the fermata s.p.
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m.s.p.
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Piano
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Bowed perpendicular (between s.t. and s.p.)
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dim. to niente
Guitar Quote Assez doux, mais d'une sonorité large (q » #¢)
Guitar
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Cond. Guit.
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Three Burials III
Flute section 1
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2015 © Pablo Santiago Chin
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