Nina C. Young www.ninacyoung.com
Traced Upon Cinders for thirteen musicians
[full score]
Nina C. Young www.ninacyoung.com
peermusic C L A S S I C A L NEW YORK . HAMBURG
Traced Upon Cinders Written for Either/Or Based upon Etched in Sand (percussion sextet) March 2014 Approximate Duration: 10’45”
Instrumentation: Flute (+piccolo, + temple bowl) Clarinet in b-flat (+bass clarinet) Horn (+ temple bowl) Trumpet in C (+ temple bowl) Bass Trombone (+ temple bowl) Percussion: Crotales (2 octaves) Glockenspiel Vibraphone Triangle 4 Temple Bowls (Prayer Bowls) for Fl, Hn, Tpt, Tbn. Each player receives 2 yarn mallets. 4 Temple Blocks Medium Suspended Cymbal Log Drum Bass Drum
Piano Electric Guitar (8 string ) Minimum requirements: overdrive, distortion, tremolo, delay, volume pedal Violin 1 Violin 2 Viola Violoncello Contrabass
Stage Layout: Due to the nature of the music, it is essential that the stage be arranged as follows:
Accidentals: ¾ sharp
b
flat
m
sharp
I
¾ flat
µ
¼ sharp
k
1/6 tone sharp
B
¼ flat
K
1/6 tone flat
Program Note: Traced Upon Cinders is a partner piece to my percussion sextet Etched in Sand (2013). The notes to Etched in Sand read: “To etch is to cut, carve, or engrave a text or design onto a surface (traditionally metal, glass, or stone). This process leaves a permanent design on the original surface. “I recall going to the shore as a child and spending hours etching designs into the wet, hardened sand at the threshold of beach and sea. With the sun on my back I would revel in the glory of these beautiful and ephemeral pieces of art that I created using the sand as my canvas and a stray seashell as my stylus. As evening encroached, the tide would slowly come in, its regular cycles of crashing waves a whispering reminder of the passing of time. The gently lapping water would inevitably creep towards my etchings, and as it neared I waited, in tense anticipation, for the arcs of water blindly reaching up the beach. As the first finger of water washed over my design, the image began its transformation into a subdued echo of itself. For a short time – an eternity – I would solemnly watch my day’s work gently fade away into the original blank canvas.” As an adult, I often look back to memories of moments from my childhood. I trace these images over and over again in my mind, seeking new meanings and connections. But as time passes their fidelity erodes; they are now cinders of the burning moments they once were, and quickly they do fade. Traced Upon Cinders was written for the Either/Or ensemble and was premiered on April 12, 2014 at the DiMenna Center for Classical Music. -Nina C. Young
Nina C. Young ninacyoung.composer@gmail.com www.ninacyoung.com
Score in C
Traced Upon Cinders for Either/Or
q = 78
Flute
Clarinet
Horn
Trumpet
Bass Trombone
Crotales
Vibraphone
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harmon mute
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© Copyright 2016 by Nina C. Young ©2014, Nina C. Young (BMI),AllallRights rights reserved. International Copyright Secured. Reserved. All Rights for the World Exclusively Controlled by Peermusic III, Ltd.
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(listen for / dialogue with vibraphone)
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Traced Upon Cinders
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Traced Upon Cinders 42 Fl.
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use full length of arms to create large clusters (as terse, biting, and powerful as possible)
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Vib.
Pno.
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Œ
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Œ
match vibraphone sound as closely as possible "solo"
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3 4
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∑
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4 4 4 4 4 4
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Overdrive (full volume knob)
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∑
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Traced Upon Cinders 135 Fl.
B. Cl.
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∑
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∑
aggressive (near frog)
Vln. I
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w
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∑
6
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27
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∑
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Traced Upon Cinders
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140 Fl.
B. Cl.
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Tpt.
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Vln. I
Vln. II
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∑
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œ.
œ
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∑
ord.
œ. F
°
∑
continue with ebow slowly move it up and down the low string, bringing out different harmonics and timbres
5 µ œœ . 8 .
5 8
Œ
F œ. œ.
œ
ƒ
œ
œ. œ.
∑
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Overdrive (full volume knob)
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∑
œ. œœ ..
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5 8
5 8 5 8
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∑
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Vib.
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Hn.
B. Tbn.
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nœ
O
allow harmonics to constantly change change bow imperceptibly
( p)
∑
œ.
Œ ø ∑
·.
· ∑
Traced Upon Cinders
29 (tongue ram)
147 Fl.
B. Cl.
Hn.
Tpt.
B. Tbn.
Vib.
Pno.
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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∑
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∑
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∑
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∑
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∑
∑
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∑
∑
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P œ. œ.
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Œ
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∑
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ƒ
sim.
P œ. œ.
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ƒ
Œ
∑
Œ
∑
p œ. œ.
∑
p œ. œ.
ƒ
Œ
ƒ
Œ
∑
Œ
∑
π œ. œ.
∑
π œ. œ.
ƒ
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∑
&
∑
∑
∑
∑
ƒ
Œ
∑
Œ
∑
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B
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C.B.
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œ
∑
∑
∑
œ.
∑
∏ œ. œ.
ƒ
Œ
ƒ
Œ
∑
Œ
∑
œ
∑
·.
∑
· ∑
·.
∑
· ∑
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· ∑
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·.
·
Πp
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f
ric. (. . . . . . . .............)
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f
F
ric. (. . . . . . . .............)
Πp
∑
∑
∑
Œ
∑
∑
∑
l.v.
œ
∑
l.v.
ric. (. . . . . . . .............)
l.v.
∑
œ>œ. .
∑
ric. (. . . . . . . .............)
&
œJ P
pick low E to reactive string, then continue with ebow
V
Vln. II
Œ
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Œ
ric. (. . . . . . . .............)
Vln. I
Œ
∑
∑
∑
&
E.Gtr.
∑
j HT! ‹ Œ (‹) f J
œ.
œ no dimenundo at end
∑
Œ
œ̊ J
œ>œ. .
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l.v.
f
∑
œ
∑
30
Traced Upon Cinders (tongue ram) HT!
Fl.
&
∑
Œ.
B. Cl.
&
∑
Œ.
œ̊
Hn.
&
∑
∑
Œ
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∑
∑
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∑
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∑
B. Tbn.
Vib.
Pno.
& &
E.Gtr.
œ.
ƒ
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Œ ∑
∑
œ
Œ
‰
Œ
j HT! ‹ Œ (‹) J
Œ
œ̊ œ J
Œ
œ̊ œ J
∑
œ̊ œ J P
∑
∑
∑
∑
∑
œ.
∑
œ.
Œ
∑
Œ
œ̊ J
j Œ ‹ fl
œ̊
œ
œ̊ J
Œ
∑
œ
œ̊
œ>œ. .
ric. (. . . . . . . .............)
Πp
f
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∑
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Vln. II
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∑
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B
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C.B.
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‰
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∑
‰
œ
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∑
œ
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Œ
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Œ
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∑
Œ.
œ
œ
>œ J
∑
œ
∑
œ. ric. (. . . . . . . .............)
Πp
f
∑
œ>œ. . f
Œ.
Πp
œ>œ. . f
∑
Œ
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œ̊ œ J
Œ
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Œ.
‰
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∑
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∑
Œ
Œ
Œ.
Œ.
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‰
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Œ
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ric. (......)
Œ.
ric. (. . . . . . . .............)
l.v.
œ̊ J
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f
ric. (. . . . . . . .............)
l.v.
ric. (. . . . . . . .............)
ric. (. . . . . . . .............)
l.v.
ric. (. . . . . . . .............)
l.v.
∑
œ>œ. .
∑
l.v.
ric. (. . . . . . . .............)
Vc.
œ
œ Œ J
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‰ œ̊
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‰
∑
V
ric. (. . . . . . . .............)
Vln. I
Œ
∑
Œ
∑
‰
Œ
∑
∑
Œ
∑
‰
‰
œ.
œ.
∑
∑ Œ.
∑
œ.
œ
∑
(tongue ram)
Œ
∑
∑
Œ
∑
j Œ ‹ fl
(tongue ram)
Œ
∑
accel.
(tongue ram)
j ‹ ‰ (‹ ) J
157
Œ
œ̊ J
œ
‰ œ̊ J
‰
œ
Œ
>j œ J f
œ
‰ p
Œ.
‰
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Œ
‰
œ̊ ‰ J
œ
œ ‰
Œ
‰ ric. (. . . . . . . .............)
>œ
œ
f
p ‰
‰
>j œ J f ‰
Πric. (. . . . . . . .............)
>œ
f
Traced Upon Cinders 166 Fl.
B. Cl.
Hn.
Tpt.
B. Tbn.
Vib.
Pno.
∑
&
&
#œ .
Œ
œ
?
Vln. I
Vln. II
Vla.
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C.B.
œ ‰ Œ
∑
∑
Œ
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>œ
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∑
∑
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Œ.
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Œ
# >œ .
Œ
∑
‰ Œ
œ œ J
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°
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Œ
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∑
œ
>œ œ J
Œ
∑
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∑
∑
°
V
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œ
‰ ‰ œJ p f
ric. (. . . . . . .......) l.v.
œ>œ. .
f
B ‰
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#œ œ J ‰ p ‰
‰
Œ
Œ
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Œ
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œ̊ ‰ J
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‰
Œ
ric. (. . . . . . .......)
> ‰ # œœ
ric. (. . . . . . .......)
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œœ ‰ J p
f
> > œ # œœ Œ ƒ
ric. (. . . . . . .......)
ric. (. . . . . . .......)
> ‰ œ f
‰
>œ
ric. (. . . . . . .......)
Œ
f
p
ric. (. . . . . . .......)
œ ‰ Œ & p
t
œ
ric. (. . . . . . .......)
œ
> Œ # œœJ œœ p f
ric. (. . . . . . .......)
> ‰ nœ f
œ ‰ Œ J p
œ̊ ‰ ‰ J
œ
∑
q = 180
ric. (. . . . . . .......)
‰
>œ >œ ‰ J J ric. (. . . . . . .......)
# œ >œ J f
œ ‰ J p
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6 8
6 8
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œ œ.
œ
6 8 6 8
ric.
6 8
5 8 5 8
7- 10 seconds
U ∑
5 8 5 8
7- 10 seconds
U ∑
7- 10 seconds
U ∑ U ∑
∑
n œ>œ ..
>(. . . . . . .......)6 ‰ œ 8 f
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U ∑
œ
#œ .
Œ
6 8
5 8
7- 10 seconds
6 8
6 8
U ∑
∑
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7- 10 seconds
7- 10 seconds
6 8
j # œ n œœ > >
U ∑
Ï
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6 8
Œ
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œ.
5 8
7- 10 seconds
˘—
∑
Œ
# >œ œ >œ J J J
> œ̆ J Ï
œ
6 8
œœ ..
œ
œœ J
6 8
∑
∑
n >œ œ J
œ
‰ œ #œ œ
nœ
>œ .
∑
>œ n >œ >œ J
q = 180 œ̊ œ # >œ J
∑ >œ
∑
Œ.
œ
∑
>œ œ J
œ
>œ
°
œ.
∑
∑
>œ œ J
#œ
‰
œ
œ œ J
∑
œ >œ & J
> ‰ #œ
∑ ‰ # œJ
Œ.
Œ.
∑
‰ œ̊
Œ
œ̊ œ J
&
E.Gtr.
œ̊ œ J
∑
& &
# >œ
>œ >œ J J
31
?
U #œ
5 8
7- 10 seconds
œ
·
· ·
˘> # œ>œ œœ J ƒ
œœœ. œ œœ œ # œœ J > > > > >fl Ï œ.
n >œ
> œ̆ J
Ï œ‰ œ œ p
> n ˘œ J ƒ
œ
·
5 8 5 8
focus on the beating from the dissonance
·
5 8
7- 10 seconds
U ∑
5 8
7- 10 seconds
U ∑
5 8
7- 10 seconds
U ∑
7- 10 seconds
U ∑
7- 10 seconds
U ∑
?
5 8
5 8
32
Fl.
B. Cl.
Hn.
Tpt.
B. Tbn.
Perc.
Crt.
Vib.
Pno.
Traced Upon Cinders
P
175 q
= 108 (slightly lazier in tempo) 5 Kœ. œ œ. œ & 8 nœ . œ œ. œ ∏ P
?
5 8
œ œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< ≈⋲ ƒ ø
?
5 8
&
5 8
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5 8
œ. f
5 8 5 œ. & 8 œ. ƒ 5 &8 5 8 ?5 8
ƒ
œ
E.Gtr.
œ J
ø
∑ Œ
œ. œœ .. œ. VII. ø
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
C.B.
5 &8 B
5 8
?
5 8
t5
8
œ̊
f
œ. œ . f
œ. œ.
œ œ
∑
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œ. œ.
∑
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œ.
n >œ .
Œ ø
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∑
œ
œ.
œ
œ
œ.
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
P
‰ ∑
œæ ø
Ͼ.
3
œ
∑
œ
œ bœ œ œ
∑
∑
œ. œœ .. œ.
œ œœ œ
Œ
œœ
œ.
œ œ
Ͼ
Ͼ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
Œ.
j œæ ‰ f
F bœ œ œ œ ≈⋲
°: 3
œ œœ œ
‰
∑
œ
œ. œœ .. œ.
œ œœ œ f
œ̊ .
Œ
medium/fast trem. (helicopter-like sound) the tempo marking should be slightly different than what is written to creating phasing with the sixteenth notes.
pizz.
œ. œ. P
∑
P q = 108 (slightly lazier in tempo)
5 &8
œ œ
∑
°:
œ œ
œ. œ. π
∑
œ.
Œ
∑
œ. œ+ . √
œ
to: clarinet
œ œ
∑
œ.
∑
Overdrive. Tremolo.
5 V8
œ p
∑
ã
&
œ
œ. œ.
∑
‰
ø
pizz.
œ̊
f
‰
Œ
∑
œ. œœ .. œ.
œ œœ œ
∑
œ̊ .
Œ
œ. œœ .. œ.
œ œœ œ p
œ̊ .
Œ
∑
œ. œœ .. œ.
œ œœ œ
∑
œ̊ .
Œ
œ. œœ .. œ. F
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œ̊ .
Œ
∑
œ. œœ .. œ.
œ œœ œ J
‰
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Traced Upon Cinders
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∑
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Tpt.
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∑
∑
∑
B. Tbn.
Vib.
Pno.
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(° : )
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∑
∑
∑
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∑
∑
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
‰
Ó
∑
take 2 chopsticks
E.Gtr.
V
Vln. I
bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ & #œ œ œ œ œ œ œ œ π p
Vln. II
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Ȯ
Ow
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·
·
n n Ȯ
Ȯ Oœ
≥
Ȯ ≤
≥ 5
·
wO ≤ # # Ȯ
Ow
·
Traced Upon Cinders
263 Fl.
B. Cl.
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∑
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Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
C.B.
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Overdrive
E.Gtr.
w æ
∑
Tpt.
Pno.
w æ ø
∑
ã
Vib.
PRAYER BOWL
ã
Hn.
B. Tbn.
47
bar chopstick across strings, gliss. down creating shepard tone effect
p
‹‹ ‹‹ ‹‹ ‹ ‹
bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ . .
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48
268 Fl.
B. Cl.
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ã
Traced Upon Cinders
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Tpt.
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B. Tbn.
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PRAYER BOWL
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Ó
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(° : )
Vln. I
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(On keys:)
∑
Inside:
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with fingernail
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Œ
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Ó
∑
Œ
‰
‹‹ ‹‹ ‹‹ ‹ ‹
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Ó
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Vln. II
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3
3
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3 3
·
·
·
·
l l
play directly on the bridge over the C and G strings to create high, softly noisy partials
Traced Upon Cinders
273 Fl.
B. Cl.
ã
∑
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Hn.
ã
Tpt.
ã
B. Tbn.
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Vib.
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Inside:
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∑
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Vln. II
Vla.
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C.B.
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senza sord.
Vln. I
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49
50
Traced Upon Cinders
U 278 Fl.
B. Cl.
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B. Tbn.
Crt.
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Traced Upon Cinders
287 Fl.
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∑
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∑
m.s.p.
change bow ad lib. allow harmonics to emerge
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·
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s.p.
ord.
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∑
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Œ
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∑
Œ
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∑
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∑
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∑
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∑
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Œ ø
52
296 Fl.
B. Cl.
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Traced Upon Cinders
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Inside:
Œ
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
U ∑
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∑
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·
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∑
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∑
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∑
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· ·
∑
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∑
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∑
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∑
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œ œ
2
∑
K· ·
On keys:
Ó
∑
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∑
∑
·
∑ œ æ π
∑
œ ‰ æJ π
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Vln. II
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·
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