Peter Van Zandt Lane
Magana
clarinet • cello • piano • percussion
Magana (2008) Peter Van Zandt Lane -
Clarinet
-
Cello
-
Percussion – talking-drum, prepared marimba, noise signal (guitar amplifier/cable/coin).
-
Piano
Total Duration: 6:40
Performance Notes: -
All accidentals carry through the measure and only to the octave in which they appear, though in passages with dense chromaticism, courtesy accidentals have been provided.
-
All grace notes occur on the beat.
-
Prepared Piano - The piano should be prepared with a long cut of nylon fishing line around the C above middle-C for bowing. It is also advisable to mark the E and D above middle C, and the A-flat below middle-C for plucking.
-
Percussion Notes: o Talking Drum - played with hands (not with traditional talking-drum beater) o Prepared Marimba - foam or cloth should be inserted between the sharp and flat keys to lightly mute the keys. Marimba should be played with thick wooden sticks or heavy drumsticks, making use of the 2 following techniques: Txalaparta technique - sticks are to be held vertically, and dropped on the keys. Traditional technique - should be played as a marimba normally would with two mallets, but with the same wooden sticks used for the txalaparta technique. o Noise Signal - a small guitar amplifier should be used, with a quarter-inch cable and a small piece of metal, such as a coin to create the desired sound. The settings of the amplifier should be focused on treble, so that when the coin makes contact with the live end of the cable, the sound resembles a high-pass filtered white noise. The volume should be set low, to balance with the ensemble.
Program Notes: Magana, commissioned by the f(x) in 2008, utilizes the idea of conversational rhythm in historic cultural contexts as a thematic focus. References are made to three unique instances of rhythm-as-language originating from three different cultures. The first reference is to rhythmic schemes originating in West Africa. The piece employs traditional African polyrhythms to both percussion and non-percussion instruments, along with the use of the talking-drum, which has historically been used by the people of Ghana to mimic the sound of their tonally-oriented language. The title of the piece, Magana, translates to “speech” or “speak” in Hausa. The second rhythmic reference is that of the txalaparta, a percussion instrument that in this piece has been replaced by a prepared marimba, which was used by the Basque people (indigenous to Northeast Spain) as a means of communication and musical ceremony. The talking-drum of Ghana and the txalaparta of Basque have historically blurred the lines between what is music and what is mere communication. The third rhythmic reference is the least incorporated into a musical outfit, yet probably the most familiar instance of rhythmic language: Morse code.
With Life q
Cello
Percussion
Piano
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Perc.
for the f(x)
Peter Van Zandt Lane
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Magana
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