! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Peter Van Zandt Lane
/ping/
! ! ! Composed for MOD[u l a r ] Ensemble
!
For clarinet, alto saxophone, trombone, percussion, piano, and electronics
! ! ! !
© 2016 Peter Van Zandt Lane (BMI)
!
Peter Van Zandt Lane
/ping/ (2016)
Instrumentation: • B∫ clarinet • E∫ alto saxophone • Trombone • Percussion:
! Composed for MOD[u l a r ] Ensemble ! ! Approximate Duration: 8’ 30” !
[ vibraphone, kick drum, timbales (2), call bell ]
• Piano • Electronics
! ! PERFORMANCE NOTE: !
All accidentals carry through the measure and apply only to the octave in which they appear. In highly chromatic passages, courtesy accidentals have been provided. All key signatures have been excluded, including parts for transposing instruments.
! ∞ = ∞ at all meter changes unless otherwise indicated. !
Each player (including percussion) must occasionally play a call bell (requiring 5 total). These can be acquired at any office supply store. Although pitch is not specified, slight variation in pitch between bells is desirable. Each player must have their own call bell, conspicuously placed near their stand on a stool or music stand. Hitting the call bell is indicated in each part by a triangle (∆) notehead.
! NOTE ON ELECTRONICS: !
The electronics cue part in the score provides boxed numbers associated with triggers in the provided Max patch (Max v.6 or later recommended). The “pingpatch.maxpat” file allows either the pianist, or a designated 6th musician to trigger electronic sounds through a 2-speaker system.
!
Two medium-sized (6-8’’ preferably) high-quality speakers should be arranged as follows: Left channel (output 1): underneath the vibraphone, facing upward toward audience at a 45° angle; Right channel (output 2): underneath the piano, facing upward toward audience at a 45° angle.
!
The electronic sounds should balance evenly with the acoustic instruments. Staging should be arranged with adequate distance between the piano and vibraphone to achieve a strong antiphonal effect.
! ! !!
* cover art photography courtesy of NASA Johnson, provided via creative commons.
! ! PROGRAM NOTE: !
The word /ping/ can be used to describe the impulse used in active sonar to navigate, communicate, or detect objects under water. It may also refer to a software utility used to test the reachability of a host on an IP network. Or, onomatopoeically, a ping is simply a sound. All of these associations of /ping/ are at play in my piece. Electronic sounds bounce chords rapidly back and forth between percussion and piano. Pings signal incoming short virtuosic outbursts from soloists. Much of the piece is about sounds that are very short, yet have a series of consequences. Throughout /ping/, the players run frantically through confused and rapidly changing modes, until at last arriving together –or syncing up– in a peaceful, unified place. /ping/ was composed for MOD[ular] ensemble at the University of Georgia.
/p i n g /
TRANSPOSING SCORE
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December 13, 2015, for Sarah.