Exposició de pintures de JOÃO FIGUEIREDO
Horaris de dilluns a divendres d’11 a 1 del migdia i de 4 a 8 de la tarda, dissabtes hores convigudes Parc de la Mola, 7 AD700 Escaldes-Engordany Principat d’Andorra T +376 868 355 F (+376) 868 356 e-mail artalset@andorra.ad www.artalset.com
Exposició de pintures de JOÃO FIGUEIREDO Les celebracions del Dia de Portugal, Camões i les Comunitats Portugueses Inauguració Dijous 2 de Juny del 2010 Exposició del 2 de Juny al 10 de Juliol Portada THE ARISTOCRAT FLIRT Tècnica mixta 90 x 70 cm
Sobre Retrat de la duquessa de Northumberland De Sir Godfrey Kneller
Presentació a càrrec del M.I. Sr. Josep Dallerès, Síndic General d’Andorra.
03 Imatges de la Memòria
02 pintures de JOÃO FIGUEIREDO
TEATRE D’ENGANYS “Va espirar dos o tres brolls de l’aire exterior i va temptar de nou. Va donar uns quants petits passos tímids en la pudent foscor, va parpellejar, va habituar la vista al desconegut. Va descobrir cosos lligats amb cordells i els va identificar com mantes velles. Capses de cartró apilades. Un tauler d’escacs guerxat . Una nina sense roba ni ulls asseguda en una prestatgeria. Teranyines i ombres blaves. Tot això li va impressionà bastant, però no la va atemorir. Esperava trobar-se per atzar amb coses d’aquelles.” José Carlos Somoza – Clara i la Penombra
Des de el segle XVIII, el rostre va deixar de tenir la necessitat de màscares per tornar-se ell mateix en una màscara en context social. És en la codificació de les normes i practiques socials que es construeix llavors una civilitat creadora de comportaments. Codis del qual el seu objectiu es fer que l’individu sigui vist com desitjaria ser-ho. En aquest teatre d’aparences, la veritat és convidada incòmoda. Els artificis i els seus jocs es converteixen mil cops més eficaços i seductors. “(…) Llavors el rostre s’aïllà, distanciat de la figura; es va perdre sota la màscara condensada i enganyosa que el mirar públic va disposar sobre cadascun. Les aparences es van convertir opaques, les virtuts enganyoses; les qualitats es van dissipar i els vicis es van dissimular.
Cada individu es va convertir en un altre, estrany a sí mateix.” 1) La pintura de João Figueiredo pertany al domini de les ombres i il·lusions,. És d’aparences i d’enganys que viuen les seves imatges. “Aquestes persones són el que són, són el que veiem o són allò que volen mostrar? En el fons, són màscares…”, diu l’artista. Si per a Andy Warhol, la imatge res amagava sinó altres imatges, João Figueiredo reverteix aquesta situació a l’amagar les imatges antany veritables, revelades ara per la seva reproducció. Porta a la superfície moltes altres, al punt de no ser possible distingir amb claredat els fragments reproduïts dels criadors o “trencats” per l’artista. El treball de Figueiredo porta la imatge al seu propi qüestionament al apagar-la, desdoblegar-la i contòrcer-la en espais contradictoris dels quals els límits són posteriorment camuflats per capes i volums aparentment absurds. Figueiredo despulla les imatges reconegudes de la història de la pintura i deixa nua la seva composició. Amb això no converteix els personatges en més clars, però els proporciona els camuflatges necessaris al desenvelar de fantasies. El treball a partir de reproduccions de pintures de diferents èpoques constata les teories de Walter Benjamin. Res d’estranyar, doncs, “en principi l’obra d’art sempre ha estat reproduïble”, deia en el seu assaig L’Obra
d’Art en la Era de la seva Reproductibilitat Tècnica” 2). Delicte de ready-made, crim de cut/copy, art transgènic que qüestiona l’autoria i la pròpia aura de l’obra d’art. Tot això per culpa de Duchamp i, després més a fons, amb els còmplices de l’art pop. En la veritat, els principis de la citació, tall, colament i repetició no són nous, Picasso va ser un dels artistes més donats a aquesta “pintura d’après” 3). En la literatura, James Joyce va fer el mateix amb la recontextualització de conversacions sentides als carrers. En la música, Igor Stravinsky va recuperar i aprofitar melodies tradicionals, així com va fer el compositor Bela Bartok (el text que el lector recorre en aquest moment fa ús ell propi de la reproducció de discursos aliens ja abans reproduïts en format imprès). Encara en la sendera de cartografiar aquest treball de “mescla”, la intenció del qüestionament d’autoria, d’apropiació i integració/desintegració, troba el seu paradigma en l’actual cultura DJ. João Figueiredo fa ús de la “intensa voluntat reproductora” 4) que caracteritza el nostre temps. Les víctimes d’aquesta cirurgia pictòrica va des d’estrelles pop a reialesa internacional, fins a les icones de l’art mundial. En aquests retrats, la vista no descansa amb calma en contemplació. Es va crear aquí un univers obscur de revelacions i d’ocultaments, de simbolismes apagats o recreats. Pintura falsa,
desmembrament de la historia de l’art… heus aquí una descarada subversió oferta en farcells de brillants i velluts. L’artista ens estén el seu verí, el verí que ja va infectar a l’obra d’art i li retirà tota la dignitat per fer-nos creure que el què veiem és la realitat de la imatge violentada. La pròpia denúncia de les línies de composició – i amb ella la creació de nous espais dintre de la pintura- retira a l’original qualsevol hipòtesi de supervivència de la veritat en les restes que encara queden. És la devolució del “aquí i ara” perdut de Benjamin, imprimint-ho a la seva imatge impura a través de la seva relectura i reorganització. El què és al final autenticitat? És, en Figueiredo, la restitució d’una aura a la reproducció, l’aura de la mentida desprès de ser retirada de la “veritat” de l’original. Com a gest irònic, l’embelliment de la nova versió, sigui d’un retrat o d’una escena, amb vidres (succedani de diamants?), creant el nou luxe d’ésser una còpia. Entre la identificació de l’origen, punt de partida d’aquest jocs, i de l’acceptació d’una nova lectura, heus aquí el conflicte. Acceptar-ho és fruir, lliurement i amb plaer, d’una proposta maliciosa.
1) Courtine, Jean-Jacques y Haroche, Claudine, História do Rosto. Ed. Teorema, Lisboa, 1995 2) Benjamin, Walter, Sobre Arte, Técnica, Linguagem e Política. Relógio D’Água, Lisboa, 1992
3) Ferreira, António Quadros. Depois de 1950. Edições Afrontamento, Lisboa, 2009 4) Almeida, Bernardo Pinto, A Vontade de Representação. Campo das Letras, Lisboa, 2008
Miguel Matos Periodista i crític d’art folhadesala.blogspot.com
05 Imatges de la Memòria
04 pintures de JOÃO FIGUEIREDO
MECH MOTHER
BOUNCING HEAD
THE DESIRE
Sobre Verge amb el Nen De Rafael
Sobre Retrat de Guidobald di Montefeltro De Rafael
Sobre Verge amb el Nen De Rafael
Tècnica mixta 29 x 25 cm
THE ONE WHO WROTE PORTUGAL Tècnica mixta 79,5 x 62 cm
Sobre Retrat de Luis Vaz de Camões De François Gérard
Tècnica mixta 29 x 25 cm
Tècnica mixta 29 x 25 cm
07 Imatges de la Memòria
06 pintures de JOÃO FIGUEIREDO
QUEEN OF ARTS
Tècnica mixta 29 x 25 cm Sobre Retrat de la senyora De Riviere De Jean Dominique Ingres
SEDUCING BOX
Tècnica mixta 29 x 25 cm Sobre retrat de La Fornarina De Rafael
SORROW STAND
Tècnica mixta 29 x 25 cm Sobre Retrat d’Isabel Gonzaga De Rafael
THE REFORMER
FAKE REALITY
Tècnica mixta 29 x 25 cm
Tècnica mixta 29 x 25 cm
Sobre Retrat de D. Joseph I de Borbó i Mariana de Austria D’autor desconegut
Sobre Retrat de Magdalena Doni De Rafael (obra reproduïda en metres que els bitllets de metro a la ciutat de Lisboa)
CHASTITY, BEAUTY AND LOVE
Tècnica mixta 29 x 25 cm Sobre Les Tres Gràcies De Rafael
TO-EYE-TOO
Tècnica mixta 29 x 25 cm Sobre retrat de Madonna De Rafael
08
09 Imatges de la Memòria
pintures de JOÃO FIGUEIREDO
AS YOU WISH
THE STUBBORN
THE ARISTOCRAT FLIRT
PUPPET PERSONALITY
Tècnica mixta 92 x 72,5 cm
Tècnica mixta 90 x 70 cm
Sobre Retrat de Dama De Fredrik Johan Moller
Sobre Retrat del Sr Johan Fredrik Moller D’autor desconegut
Sobre Retrat de la duquessa de Northumberland De Sir Godfrey Kneller
Sobre Retrat de Mariana Elisa Bedoll De Jean Leon Gerome
Tècnica mixta 92 x 72,5 cm
Tècnica mixta 80 x 60 cm
10
11 Imatges de la Memòria
pintures de JOÃO FIGUEIREDO
GRABED BY THE PAST
MUSIC QUEEN II
Sobre Retrat de senora D’autor desconegut
Sobre Retrat de la reina Maria Bàrbara de Bragança De Jacopo Amigoni
Tècnica mixta 94 x 77 m
Tècnica mixta 74 x 56 cm
SELF DRAMÁTICA
Tècnica mixta 82 x 74,5 cm Sobre representació de “suïcidi de Lucrècia” D’autor desconegut
DEEP INTO THE UNKNOWN Tècnica mixta 80 x 65 cm Sobre Retrat de senora D’autor desconegut
12 pintures de JOÃO FIGUEIREDO
JOÃO FIGUEIREDO l’ artista
João Figueiredo va néixer a Lisboa el 1970. Al acabar el curs d’animació de pel·lícules a la Fundació Calouste Gulbenkian, es va graduar en disseny el 1993, pel IADE. Més tard va assistir a la AR.CO. Des del 2005, amb la col.laboració sense precedents, el Swarovski desenvolupa projectes de reinterpretació dels clàssics, incloent la presentació de “El retrat del Renaixement” a la Biennal Internacional d’Art Contemporani de Florència, amb un paper crític en la “New York Arts Magazine”. Va rebre de mans del Mestre Nadir Afonso el premi amb el seu nom en 2004, durant la fira internacional d’Estoril. En 2005 el “Premi IX D. Ferdinand II “ i “ Art Eròtic III Award 2007 “per la Junta de Gondomar.
RULER MADNESS
IT SEEMS TO BE
Sobre Retrat de l’emperadriu Maria Teresa d’Hongria De Meytens Van De Martin
Sobre Retrat de Senyor D’autor desconegut
Tècnica mixta 92 x 78 cm
En 2008, el Primer Ministre ofereix al Rei i a la Reina de Suècia una interpretació de la imatge de la segona esposa del rei Pedro I de Brasil, amb l’ocasió de la seva visita d’Estat a Portugal. Aquest treball va ser una part integral de l’exposició “Hi havia una vegada ... 1808-1908” al Ministeri d’Hisenda.
Tècnica mixta 92 x 78 cm
És representada en diverses colleccions, com l’asseguradora de GAN, Millennium BCP, l’Ajuntament de Loures, Barclays Bank, la Fundació Mario Soares, el Banc EFIS, l’aeroport de Lisboa, la Nau, l’Espírito Santo Group, l’Hotel Tivoli, el Ministeri d’Hisenda, el municipi de Sintra, el Palau Reial d’Estocolm - Suècia, el Govern de la Província de Huambo - Angola.