MI HISTORIA PARA UNA FOTO CON HISTORIA
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Esta fotogra*a, realizada por Alfred Eisenstaedt en 1945 y portada de la revista Life, inmortalizó el eufórico y espontáneo beso de un marinero a una enfermera en Nueva York, con moDvo del fin de la Segunda Guerra Mundial. Todavía hoy existe cierta polémica sobre las idenDdades de los protagonistas. Parece claro que la enfermera es una mujer llamada Edith Shain, sin embargo existe cierta controversia acerca de la idenDdad del marinero (Carl Muscarello y George Mendosa parecen los más probables). Lo que parece bastante claro es que ni el marinero ni la enfermera se conocían, y después de la toma de esa fotogra*a jamás volvieron a verse.hUp:// www.elsiglodetorreon.com.mx/noDcia/164822.inmortalizan-‐su-‐beso.html
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El almuerzo de unos obreros en el Rockefeller Center de Nueva York, tomada en 1932 durante la construcción del edificio GE en el Rockefeller Center en Nueva York por el fotógrafo Charles C. Ebbets, sirvió para revelar al gran público las manifiestas carencias de seguridad de los obreros de la época.
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La Revolución de los Claveles fue el alzamiento militar que el 25 de abril de 1974 acabó en Portugal con la dictadura más longeva de Europa, la que había implantado en 1933 el ex seminarista António de Oliveira Salazar. Fue una revuelta disDnta, excepcional, capaz de implantar la democracia sin derramar una sola gota de sangre. ¿Por qué se le llamó Revolución de los Claveles? Era la flor de temporada, la que eligieron los numerosos ciudadanos que salieron espontáneamente a la calle para condecorar a los protagonistas de la hazaña. Son muchas las imágenes grabadas a fuego en la memoria de muchos portugueses, como es esta. hUp://www.saberia.com/2010/04/que-‐fue-‐la-‐revolucion-‐de-‐los-‐ claveles/ :
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Tras ser herido en la Segunda Guerra Mundial, el conocido fotógrafo Eugene Smith pasó dos años sin tomar imágenes. La primera foto que tomó tras ese periodo fue la de sus hijos paseando por el jardín, la Dtuló: The walk to paradise garden (Paseo por el jardín del paraíso). Ha sido una de las fotogra*as más conocidas del siglo XX. W. Eugene Smith está considerado como u n o d e l o s p a d r e s d e l r e p o r t a j e fotográfico.Su acDvidad durante cuarenta años, desde los años 40 hasta los 70 del siglo pasado, han hecho de él un referente para aquéllos que quieren reflejar la realidad mediante la fotogra*a. hUp://unapizcadecmha.blogspot.com.es/2012/11/w-‐eugene-‐ smith-‐paseo-‐por-‐el-‐jardin-‐del.html
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Esta fotogra*a se hizo famosa después del alunizaje del apolo XI aquel famoso 20 de julio del 69. Fue sacada por Neil Armstrong y el que aparece en la foto es Buzz Aldrin, segundo hombre en la Luna
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La idea de la foto fue concebida por ambos, Halsman (el fotógrafo) y Dalí, basándose en el cuadro de Dalí que aparece en la zona derecha de la foto, y de donde toma el nombre: Leda Atómica (Un dato curioso que se encuentra en las fuentes de internet, es que el cuadro está datado en 1949, y la foto en 1948, pero en la foto ya sale una réplica del cuadro... ). En algunas fuentes aparece que, la idea original era hacer la foto con leche, pero en los Dempo de escasez que se corrían, podía haber estado mal visto semejante derroche, y decidieron susDtuirla por agua. La imagen pretende mostrar un concepto de suspensión, como estado atómico, puro surrealismo.
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Se trata del momento en que las tropas del Pacto de Varsovia toman la ciudad de Praga en 1968. Está tomada frente a la sede de la radio nacional y el momento captado muestra la hora exacta en que tuvo lugar dicha entrada. La foto fue tomada por Josef Koudelka, miembro de Magnum. hUp://www.ojodigital.com/foro/fotos-‐con-‐historia/ 185190-‐fotos-‐con-‐historia-‐23-‐06-‐02-‐08-‐josef-‐koudelka-‐ checoslovaquia-‐reloj.html
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Cuando la pequeña ciudadana afgana Sharbat Gula se hizo famosa en el año 1985 al ser su rostro la portada de NaDonal Geographic, nada supo ella en ese momento de la enorme repercusión que generó: por un lado, su rostro semicubierto, magnificado por unos fantásDcos ojos verdes y por otra parte, su compleja situación huyendo de su país hacia Pakistán como consecuencia de la ocupación rusa y de la muerte de sus padres en un bombardeo. Tras esa foto que inmortalizó el fotógrafo Steve McCurry a mediados del año 1984 en un campamento de refugiados en Pakistán a Gula, hasta se la llegó a apodar la mona lista afgana. ConverDda en un icono de los refugiados, nada se supo a parDr de ese entonces sobre Sharbat hasta el año 2002, año en el cual el fotógrafo que la inmortalizó pudo dar con ella tras una ardua búsqueda en Afganistán. En 2002 Gula tenía ya treinta años y era toda una mujer. En esa reunión, además de repeDr la fotogra*a de su rostro, ahora ya adulto, el fotógrafo conoció más de su vida y algo tan simple como su nombre… Al año de la foto que la popularizó, Gula, se caso con Rahmat Gul con quien tuvo cuatro hijas. En el año 1992, Sharbat, regresó a su país y allí vive en una pequeña aldea. En el encuentro con McCurry supo de su fama. Vale destacarse que para confirmar la idenDdad de Gula se uDlizó un sofisDcado sistema proveído por el FBI que permite el reconocimiento facial de alguien con una exacDtud del 99,9 %.
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hUp://www.quien.net/sharbat-‐gula.php#ixzz2kExYAWhB
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Su autora es Margaret Bourke-‐White, una de las mujeres pioneras en el fotoperiodismo. De hecho, fue reportera durante la Segunda Guerra Mundial para las fuerzas aéreas estadounidenses. Más tarde, trabajaría para "Life", que la enviaría a la India para documentar la vida en la colonia británica. Inmediatamente, tras su llegada , trató de conseguir una entrevista con el líder independenDsta. Gandhi se encontraba leyendo en una habitación junto a una rueca en completo silencio. Cuando le vio, fue incapaz de hablar con él pues temía distraerle de su lectura. En dicho encuentro, sólo le fue permiDdo hacer tres fotos con flash, para minimizar cualquier distracción de la lectura en la que se encontraba inmerso. Tras dos intentos fallidos, obtuvo una tercera (la aquí mostrada), la cual ha marcado hasta nuestros días la imagen sobre el líder pacifista. En la imagen, Gandhi se encuentra sentado sobre una alfombra, cruzado de piernas, prácDcamente desnudo, inmerso en su lectura. La rueca casi ocupa la mitad izquierda; el simbólico poder de esta pieza arcaica y su efecto gráfico tan potente hacen que Gandhi pase a un segundo plano. Iluminado por la luz que entra por una ventana, parece crear un halo a su alrededor, llenando la imagen de una habitación escasamente decorada. La uDlización de un flash de baja potencia dio a la imagen una escena natural. hUp://unafotografiaunahistoria.blogspot.com.es/2011/10 /su-‐autora-‐es-‐margaret-‐bourke-‐white.html