el PATIO en la obra de MAG
el PATIO
en la obra del Arq. Manuel Angel Ganoza plaza
ESCURRA MEGO OLGA ELIZABETH VASQUEZ SANCHEZ JOEL
Ficha Técnica Arquitecto Manuel Ángel Ganoza Plaza Casa de la familia Casinelli Ubicación: Urb. California-Trujillo Fecha de construcción: 1963 Área total: 630 m2 Casa de la familia Ganoza Birrel Ubicación: Urb. California- Trujillo Fecha de construcción: 1965 Área total: 1858 m2 Casa de la familia Ganoza Plaza Ubicación: Av. Perú – Balneario Las Delicias en Trujillo Fecha de construcción: 1965-1970 Área construida: 750 m2
Indice Caratula
.01
Antecedentes
.05
Introducción
07
La configuración de patio
.09
El muro
22
Conclusiones
25
Características de su obra
26
Catalogo de obras
27
Probable obra arquitectónica
32
Biografía de MAG
34
Plano esqumático de sus obras
36
Bibliografía
37
Antecedentes
En Trujillo se desarrolla la casa patio con una gran riqueza de variantes. Desde la casona-patio, con su gran zaguán central que entrega invariablemente a un patio duro flanqueado por tres o cuatro galerías que lo bordean. Posteriormente evoluciona hacia patios con dos e incluso una galería, llegándose también a la eliminación del zaguán, semejante a la casa portón que entrega directamente al patio, como en Lambayeque, pero sobre elevándose las galerías con mayor frecuencia. Las casas patio populares sí pertenecen a la misma tipología. Es interesante observar el esquema donde se muestra una evolución y un proceso de adaptación del modelo casa-patio, desde la casona hasta las viviendas populares. Este es un proceso no sólo explicable por la reducción de la longitud del frente, o por la paulatina subdivisión del área del lote original, que supuestamente llevaron a un cambio de escala, sino que plantea cambios sustantivos, manteniendo lo esencial: “El patio de recepción, el cuerpo edificado y el patio posterior”.
En el Perú las costumbres y tradiciones influenciaron en el desarrollo de la producción arquitectónica y urbana como se reflejo en el proyecto para el Plan regulador de Chimbote (1948) por el arquitecto español José Luis Sert donde se adecuaron las costumbres locales que se encontraron en la zona proyectando así un nuevo hábitat que se baso en un compacto tejido urbano de casas de una, dos y tres plantas con patios cerrados por muros, donde estos patios solían ser mayores que las propias viviendas, los muros de escasa altura definen los accesos a las rutas de servicio y calles. En este proyecto la nueva tipología de vivienda urbana que se introdujo se baso en las casas con patio de la arquitectura popular en la costa peruana que se remonta desde la colonial. (1)
(1) Fragmento del libro MAG del Arq. Fernando Freire Forja –Edición 2005.
(1) Fragmento del libro MAG del Arq. Fernando Freire Forja –Edición 2005.
Evolución desde la casona patio hasta la versión popular más moderna. En este proceso van reduciéndose los lados con galería del patio, desapareciendo el zaguán.
Introducción
Casa de la familia Cassinelli. (Archivo fotográfico personal).
El patio es un elemento que se encuentra en la arquitectura a lo largo de toda la historia, por lo general, aparece como un espacio central en el interior de un edificio, y al que vierten la mayoría de sus dependencias. La casa patio en nuestro país tiene su raíz común con la casona, así se ha desarrollado una arquitectura moderna con características tipológicas y funcionales propias de un lugar y sociedad. Se crea así una identidad en la arquitectura nacional, originada mas por su función que por su forma, estas viviendas modernas se caracterizan por que designan espacios para personal de servicio dentro de su distribución. En la obra del arquitecto Manuel Ángel Ganoza Plaza el patio responde tanto para integrar los espacios sociales en el interior de la casa como un patio que servirá como distribución para los espacios destinados a la servidumbre.
Nuestro trabajo por lo tanto, no insistirá en un estudio más, de tono generalista, sobre la obra del arquitecto trujillano, sino que de manera contraria, se concentrará en el estudio de obras concretas. A través de ellas, y mediante una serie de conceptos y nociones comunes, que de forma desglosada se irán conceptualizando, se intentará así escudriñar el papel que este elemento desempeña en sus proyectos, para en última instancia poder formular una definición sobre el patio en la obra de MAG. Partiremos así, de un análisis lineal y cronológico de tres obras de MAG, todas ellas ubicadas en la ciudad de Trujillo. Por orden de aparición las obras en objeto de estudio son las siguientes: Casa de la familia Casinelli, Casa Ganoza Birrel, Casa Ganoza Plaza.
Casa del arq. Manuel Angel Ganoza Plaza (Archivo fotográfico personal).
Casa de la familia Ganoza Birrel (Archivo fotográfico personal)
La configuración del patio
El punto de partida de nuestro análisis inicia con el estudio de las casa de la familia Casinelli, la casa de la familia Ganoza-Birrel y la casa de la familia Ganoza Plaza, estos proyectos encomendados entre los años 1950 y 1965, cuya configuración general son muy parecidas, a pesar de que la forma de los terrenos son distintas. La casa de la familia Casinelli, se sitúa en la urbanización California en el distrito de Víctor Larco en la ciudad de Trujillo, en un terreno de 15 m. de frente por 42 m. de fondo, con un solo frente.
El terreno se ha divido en tres espacios: vivienda- patio jardín- servicio, siendo el patio jardín el centro articulador entre la vivienda y la zona de servicio. La casa distribuida en dos bloques, de dos niveles cada uno; en el primer nivel del bloque principal se encuentran las áreas sociales y la cocina, siendo el segundo nivel destinado para las habitaciones y un estar intimo con un balcón que da a la terraza que mantiene una intensa relación con el jardín y que accede a él a través de una escalera caracol.
El bloque principal esta elevado a 75 centímetros. con respecto a la cota de la calle, a diferencia del bloque posterior que se encuentra al nivel de la cota de la calle. Esta elevación del bloque principal permite a la vivienda una adecuada separación del nivel visual de la calle, se accede a este a través de unos escalones, el espacio que se genera en el ingreso manifiesta su dominio sobre esta.
Vista interior, piscina y patio jardín.
Vista de la Casa Casinelli 1963 ( Material fotográfico del Arq. Manuel Ángel
Vista interior, detalle de la escalera
Vista exterior actual de la Casa Casinelli 2013 (Archivo fotográfico personal).
El bloque posterior también de dos niveles, en su primera planta alberga la zona de juegos y la planta superior la lavandería y los dormitorios de servicio.
Esta característica de separar los planos de nivel del suelo creando un plano paralelo del espacio es una clara influencia de Mies Van der Rohe sobre la obra de MAG.
Elevacion Frontal
El bloque principal esta elevado a 75 centímetros. con respecto a la cota de la calle, a diferencia del bloque posterior que se encuentra al nivel de la cota de la calle. Esta elevación del bloque principal permite a la vivienda una adecuada separación del nivel visual de la calle, se accede a este a través de unos escalones, el espacio que se genera en el ingreso manifiesta su dominio sobre esta. Esta característica de separar los planos de nivel del suelo creando un plano paralelo del espacio es una clara influencia de Mies Van der Rohe sobre la obra de MAG.
El bloque posterior también de dos niveles, en su primera planta alberga la zona de juegos y la planta superior la lavandería y los dormitorios de servicio.
En la naturaleza de su obra prevalece el dominio del plano horizontal por encima de todo. Se observa en esta obra en particular como evoca la idea de un espacio ilimitado, que crece en horizontal, derramándose hacia el exterior y que pareciera cubrir todo aquello que abarca. Esta idea sobre fluidez y continuidad espacial presente es clara influencia de Mies Van Der Rohe y Frank Lloyd Wright en casi toda la obra de MAG, como él mismo lo aseveró muchas veces (4) que como resultado de las mezclas de estas influencias gestaron así una alternativa arquitectónica que forma parte de la llamada Arquitectura Moderna Latinoamericana.
(4) Fragmento del libro MAG del Arq. Fernando Freire Forja –Edición 2005.
El encuentro de la arquitectura con el lugar, es constante en su obra, debido a la influencia de Mies Van de Rohe, al separar la arquitectura del plano del suelo, forma un plano paralelo, donde se instaura el espacio del proyecto, elevándolo produce así la sensación de entrega . Este lugar delimita una región quedando claramente definidas por sus marcas y que se pueden señalar sus límites, como se puede ver claramente con el uso de materiales en el piso para diferenciar los niveles.
Vista de techo de la Casa Ganoza-Birrel,
Emplazada en la Av. Perú del Balneario de las Delicias de la ciudad de Trujillo se encuentra la casa de la familia Ganoza Plaza, vivienda que el arquitecto MAG diseño entre los años 1955- 1960 para el Sr. Gustavo Iturri posteriormente adquirida por el arquitecto MAG , con un área de 750m² .
La primera es donde se ubica la antes mencionada área social donde se accede a través de un espacio que nos recuerda los zaguanes de las casas de antaño, el cual esta cubierto la parte del recorrido y hacia sus laterales descubiertos, en la actualidad se ha cubierto con fibraforte.
El volumen de una sola planta donde se organizan el área social (sala y comedor) al estar elevada a través de un basamento, proyecta la casa hacia el paisaje, creando una intensa relación sobre la playa. El acceso a la casa se da a través del estacionamiento, el cual divide la casa en dos áreas.
La segunda área se comunica a través de un pasillo que se abre a un patio en el cual se organiza la zona de servicio característico de la obra de MAG y la zona donde alberga el estudio y biblioteca, alejándolo de la zona social y profiriéndole un carácter de tranquilidad. Fuente: Libro MAG del Arq. Fernando Freire F. Edición 2005
La ventana en longitud aporta luz y transparencia, cualidades muy apreciadas por el Movimiento Moderno (Archivo fotográfico personal)
Vista del ingreso y el estacionamiento. (Archivo fotográfico personal).
Una definición de la arquitectura de MAG expresada en términos de fluidez, continuidad y espacio abierto, como en las otras dos casas estudiadas en este ensayo prevalece la horizontalidad.
El segundo volumen nos da la sensación de protección, aquí se organiza la zona íntima (dormitorios), su vanos a diferencia del primer volumen son de menor tamaño e individuales, se puede leer claramente que es un vano para dormitorio. A diferencia de las casas anteriores en esta casa se ubica el área del estudio y biblioteca separadas de la casa vinculada a través del patio.
La casa compuesta de dos volúmenes de una sola planta, claramente se observa como se ha resuelto diferenciar a través del retranqueo de estos y el tamaño y la forma de los vanos, el volumen que alberga la zona social sobresale tratando de apoderarse del paisaje a través de sus vanos corridos, amplios que ocupan prácticamente todo el volumen.
Vista frontal de la Casa Ganoza Plaza donde se observa el volumen de la zona social separado respecto al suelo. (Elevación dibujado en Cad)
En las imágenes siguientes corresponden a la zona del ingreso y social, podemos percibir como el exterior ingresa a la casa a través de los grandes ventanales, nos recibe . El patio exterior flanqueado por una balaustrada metálica demarca la propiedad.
(Archivo fotográfico personal).
Vista de pequeño jardín y teatina en el ingreso
(Archivo fotográfico personal).
Vista del ingreso a través del estacionamiento
Vista de los ventanales del área social
El muro
Repasemos la secuencia tal y como ha sido narrada hasta el momento. En el primer proyecto analizado, la Casa Cassinelli se percibe en su exterior con una gran compacidad general, especialmente a través de su fachada, formalizada en la primera planta por una íntegra mampostería de piedra que a sido enmarcado entre dos planos verticales y un gran plano horizontal formando una U invertida que unifica el volumen, pero que al mismo tiempo desasociada de la segunda planta, elevada unos centímetros sobre su horizontalidad. La dimensión y disposición de sus vanos controlan el exterior
Planos redibujados extraídos de la web.
Los muros, envuelven por completo el interior de la casa, y esta queda definitivamente aislada del exterior. Se asiste de este modo a un proceso de disolución interior. A medida que la casa se ha cerrado del exterior, de manera simultánea está se ha abierto en su interior hacia el patio jardín. La fachada interior aparece disuelta, reducida en esencia a un elemento: el cerramiento acristalado, perdiendo así su opacidad general que se percibe en el exterior, sustituido entonces por la transparencia de vidrio.
Vista de techo de la Casa Ganoza-Birrel,
La casa Ganoza Birrel con tres patios, en este caso, el proyecto se configura nuevo a diferencia del anterior de un solo patio, se manifiestan de un modo más acentuado, aumentando en gran medida las relaciones de la casa con el patio. La principal diferencia que caracteriza a la casa con respecto a su predecesora, atiende precisamente en su fachada exterior el muro desaparece es decir se transparenta (a través de sus grandes mamparas), convirtiendo así en una gran superficie acristalada que tiene como objetivo principal, explorar la continuidad de la casa con el patio, así como la conciencia espacial de su interior.
El primer patio interno se funde con el ingreso, rodeado de límites murarios acristalados como un vació interior, creándose un espacio de apertura desde el que se puede visualizar el patio jardín de fondo y la sala que a su vez se convierte en un lugar para la contemplación cuyos muros se desvanecen y su fachada se desmaterialice es decir que atenúa su presencia, que se transforma en un elemento inmaterial, es decir transparente en dos de sus lados. El segundo patio interno de muros opacos, de vanos de menor dimensión, donde convergen la zona de servicios.
CONCLUSIONES
En la casa Ganoza Plaza el perímetro exterior del patio interno se consolida definitivamente, formalizando un patio puro, ciego, inaccesible, sin ninguna otra conexión con el paisaje exterior que la puerta de entrada que atraviesa el estacionamiento. El muro envuelve por completo el patio interno donde se organiza la zona de servicio y el estudio-biblioteca de la casa. Está característica es similar en las viviendas anteriormente estudiadas, con la diferencia que en esta se incorpora la zona del estudio y biblioteca.
Muros compactos y transparentes diferencian sus dos volúmenes principales, la casa adquiere de este modo una geometría más elemental y unas proporciones rectangulares. El volumen que da la sensación de pretender adelantarse cuyos muros disponen un gran ventanal, que da al patio exterior, se da así una relación abierta y fluída entre el interior de la casa y el patio como ocurre en la Casa Ganoza Birrel.
En el principio de este ensayo nos hemos formulado una pregunta en torno a la idea del patio en la obra de MAG, y el papel que éste parece desempeñar en la configuración de sus proyectos. Insistimos de nuevo en esta pregunta y tratamos así de indagar en alguna conjetura. Tal y como ya ha sido explicado. El patio, en un sentido general, suele identificarse con un espacio descubierto, ubicado en el interior de la casa y en algunos casos en una posición central donde vierten la mayoría de sus dependencias o en uno de sus extremos como en el caso del la casa Ganoza Birrel. Esto crea una paradoja sobre la disposición del patio, en unos se ubica el patio en una posición nuclear y otras en la periferia para organizar zonas y resolver aspectos organizativos y distributivos del proyecto.
En la casa Ganoza Birrel y la casa Ganoza Plaza la función del patio, no es tanto la de aislar la casa del entorno como ocurre en la casa Casinnelli donde convergen todas sus dependencias hacia el patio jardín, sino al contrario de preparar el campo visual desde su interior. El patio aparece por lo tanto, como un elemento de mediación, el lugar de relación entre la casa y el paisaje. El patio, prepara una distancia necesaria para la contemplación de la arquitectura sobre si mismo. El manejo del patio para organizar las zona de servicios sin desvincularlo de las demás zonas, simplemente para crear un espacio utilitario. El patio entonces, se convierte en el artilugio para dar sentido al lugar, y a la arquitectura en sí mismo.
Características de la obra de MAG
Volúmenes en voladizo, esto ofrece una clara visión de distanciamiento. Remarcan los ingresos con marquesinas. Uso de texturas, como el uso de ladrillo caravista pintado. La utilización de rejas de madera en el garaje. Muros revestidos de piedra volcánica color negro. Utilización de planos horizontales. Uso de vigas chatas, que permite lograr continuidad espacial. El uso de módulo en estructuras y cerramientos. Sistema constructivo: Sistema porticado de concreto
catalogo de obras
INSTITUTO DE REHABILITACION 1964 Ubicada en la Urbanizaci贸n El Molino Trujillo.
Vista del ingreso principal (Archivo fotogr谩fico personal-2013)