EN MAYO...
VAMPIROS
2008
Nadie puede negar la poderosa atracción que ejercen los vampiros sobre la imaginación humana: sus ojos hipnóticos que exploran la noche, su boca entreabierta y cortante sedienta de sangre….Todos hemos sentido una mezcla de fascinación y temor ante el que es sin duda el vampiro más conocido: Drácula, creado en 1897 por el escritor Bram Stoker, quien se inspiró en un personaje histórico, Vlad Tepes.
El origen del mito del vampiro, Stoker, Transilvania y los dráculas de película son solo un pequeño adelanto de lo que podrá encontrar en este dossier informativo que le invita a descubrir de la mano del Conde Drácula un interesante género literario: la novela gótica, del que podrá disfrutar a través de la Biblioteca Pública:.
«La emoción más antigua y más intensa de la humanidad es el miedo, y el más antiguo y más intenso de los miedos es el miedo a lo desconocido» H. P. Lovecraft
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INDICE
Vampiros: orígenes y características……..…………...………………...... Pag. 3 Literatura gótica……………..….…………...………................................. Pag. 7 Bram Stoker…………………..……….………………….……………........ Pag. 12 Drácula: Un personaje histórico……………….………........................... Pag. 14 Una ruta por el país de Drácula……………………………………….…...Pag. 17 Vampiros de cine………………………………………………….…………Pag. 20 Vampiros y medicina……………………………….………………….……Pag. 25 Selección bibliográfica………………………………………………………Pag. 29
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VAMPIROS: ORÍGENES Y CARÁCTERÍSTICAS El "Webster´s International Dictionary" define la palabra vampiro (Fig. 1) como: " Un fantasma o el cuerpo reanimado de una persona muerta que se alimenta de sangre, el alma o el cuerpo reanimado de una persona muerta de la cual se cree sale de su tumba, vagando en la noche chupando la sangre de las personas que duermen, causándoles la muerte". Otra definición nos dice que el vampiro es " Un cuerpo
espectral,
acuerdo
a
que
de
supersticiones
existentes en los países eslavos y
Fig. 1. Caricaturas de vampiros
demás pueblos en el bajo Danuvio, salen de la tumba durante la noche, manteniendo en todo momento el semblante de la vida gracias a que chupan la sangre de hombres y mujeres mientras estos duermen. Se convierten en vampiros los hechiceros muertos, herejes y los asesinados por otros vampiros".
En la antiguedad, el vampirismo estaba conectado con la magia negra. Para los antiguos griegos, eran vampiros las “hordas de Hecate”, Reina del mundo de los fantasmas. En la Edad Media hubo un resurgimiento del mito del vampiro (Fig. 2). Se suponía que una persona muerta embrujada podía convertirse en vampiro.
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En el folklore de los países eslavos, el mito del vampiro todavía es muy popular. Antiguamente, en varios pueblos de Europa Oriental existían oleadas de ataques de vampiros. No era de extrañar que en esos lugares donde la medicina
no
estaba del todo desarrollada, enfermedades poco comunes como la catalepsia o el porfirismo eran explicados como vampirismo. Si se sospechaba que un muerto reciente había atacado a los vivos en la forma de un vampiro, se procedía a revisar el cadáver para descubrir los síntomas de este "mal". Si el cuerpo presentaba las mejillas rosadas y sangre en sus labios (signos
inequívocos
de
un
cuerpo
que
entra
recientemente en descomposición), el diagnóstico era Fig 2 Dibujo de vampiro
claro, y para remediarlo, se procedía a clavar una estaca en el corazón del desdichado y a cortarle la cabeza.
Hay muchas explicaciones para tratar de comprender "lógicamente " el mito del vampiro, por una parte las culturas primitivas creían que comer la carne o beber la sangre de un enemigo digno otorgaba al vencedor la fuerza del caído, por lo que los guerreros primitivos practicaban determinadas formas de vampirismo y canibalismo ritual. Por otra parte, cuando un personaje en vida se había destacado por su crueldad, la gente temía, que su espíritu demoníaco retornara después de la muerte para seguir haciendo daño, por lo que era muy común que a criminales perversos se les cortara la cabeza. Fue alrededor del siglo XVIII cuando este mito se elevó a la categoría de leyenda, al entrar en contacto con la cultura
germánica,
en
pleno
esplendor del romanticismo. En el Fig 3 Vampiresa (1893-1894) Eduard Munch
año 1800, el alemán Johann Ludwig
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Tieck publicó en Inglaterra un relato de vampiros, “Wake not the Dead”. Pero fue en 1887 cuando aparece el más famoso y deslumbrante de los vampiros, el rey de todos ellos, Drácula, la inmortal novela de Bram Stoker. CARACTERÍSTICAS DE LOS VAMPIROS La descripción de estas criaturas (Fig 3) varía de autor en autor, de mitología en mitología. Las siguientes son el conjunto de características que les han sido atribuidas: •
Fueron humanos mortales, pero ahora están en un estado no exactamente vivo pero tampoco muerto, de ahí que se les llame no-muertos.(Fig 4)
•
Necesitan sangre fresca para vivir.
•
Poseen
grandes
caninos
Pueden
infectar
a
otros
al
morderlos
y
convertirlos a su vez en vampiros. •
Permanecen eternamente Piel
jóvenes:
pálida
y
estilizados Cadavéricos, famélicos, de dedos y uñas
largas,
desorbitados extrema
ojos por
delgadez.
la .
Vestimenta preferentemente negra, desde la capa y lino dieciochescos
Fig 4 Recreación de la imagen de un vampiro
hasta
ropas modernas. •
Son capaces de transformarse en murciélago.
•
Poseen una fuerza sobrenatural, percepción, talento, seducción, capacidad de imitación, agilidad, velocidad sobrenaturales. 5
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•
No se reflejan en los espejos, ya que no poseen alma. Suelen tener fobia a los crucifijos y al agua bendita.
• •
La luz del sol de medio día los debilita, y pueden sufrir ceguera temporal Se pueden alejar con ajo, pues lo odian por su fuerte olor. Tampoco tolerarían el olor a rosas.
•
Duermen en ataúdes, zócalos, mazmorras, cementerios o bajo tierra.
•
Si se le clava una estaca en el corazón, el vampiro no muere, sino que queda paralizado mientras tenga la estaca clavada. Según otras fuentes, sí muere, pero hay que dejar la estaca clavada. Y debe ser de madera de ciertos árboles, como el roble.
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LITERATURA GÓTICA El movimiento gótico surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII. El renacimiento del gótico fue la expresión emocional, estética y filosófica que reaccionó contra el pensamiento dominante de la Ilustración, según el cual la humanidad podía alcanzar el conocimiento verdadero y obtener felicidad y virtud perfectas; su insaciable apetito por este conocimiento dejaba de lado la idea de que el miedo podía ser también sublime.
Fig 5 Castillos y monasterios medievales son los principales escenarios de las novelas góticas
El adjetivo gótico deriva de que gran parte de estas historias trascurren en castillos y monasterios medievales.(Fig 5) El terror gótico fue una moda literaria, fundamentalmente anglosajona, que se extendió desde finales del siglo XVIII hasta finales del siglo XIX, como reacción al Racionalismo. Las narrativas góticas proliferan entre 1765 y 1820, con personajes que nos son conocidos: villanos infernales, hombres lobo, vampiros, y demonios, etc., todos ellos surgido muchas veces de leyendas populares
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El castillo medieval y su
compleja arquitectura repleta de pasadizos secretos, puertas
falsas
habitaciones,
y es
un
sinfín
de
generalmente
el
escenario de este tipo de literatura. Esta estructura laberíntica (Fig 6) se presta a crear
ambientes
inquietantes
de
sombras, ruidos extraños y cadáveres a discreción. De hecho, el castillo se perfila en todas estas narraciones como núcleo del suspense y del espanto demoníaco. El esquema general incluye, además, a un noble malvado y tirano que desempeñaba el papel de villano; a la
inocente
y
virtuosa
doncella,
largamente perseguida, que sufre los mayores terrores y sirve de punto de vista y centro de las simpatías del lector; Fig 6 Pasadizos secretos, puertas falsas, ataúdes y ruidos extraños, crean una atmósfera inquietante en las novelas góticas.
al héroe valeroso e inmaculado, de alta cuna pero vestido a menudo con humilde
disfraz;
y
también
el
convencionalismo de rimbombantes nombres extranjeros para los personajes, y una serie interminable de elementos escenográficos, tales como luces extrañas, trampas húmedas, lámparas apagadas, manuscritos ocultos y mohosos, goznes chirriantes, tapices que se estremecen y demás. Todo este aparato aparece una y otra vez con divertida invariabilidad, a veces con tremendo efecto, a lo largo de la historia de la novela gótica; y no ha desaparecido hoy, ni mucho menos, aunque una técnica más sutil le confiere una forma menos ingenua y evidente. La primera novela gótica donde aparecen todos los elementos que constituyen la esencia del género es El castillo de Otranto (1764) (Fig 7), de Horace Walpole (1717-1798). La historia tiene un estilo animado y prosaico cuya vivacidad impide la creación de una atmósfera auténticamente espectral. Nos habla de Manfredo, príncipe usurpador y sin escrúpulos, decidido a fundar una dinastía, el cual, tras la muerte súbita y misteriosa de su único hijo, intenta casarse con la dama destinada al malogrado hijo, Isabel, que huye ante los 8 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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designios de Manfredo, y encuentra en las criptas subterráneas del castillo a un noble y joven protector, Teodoro, con aspecto de campesino, aunque tiene un sorprendente parecido con el antiguo señor que gobernaba el dominio antes de la época de Manfredo. Poco después, el castillo se ve asediado por fenómenos sobrenaturales de diverso carácter: aquí y allá aparecen fragmentos de una armadura gigantesca, un retrato se sale del cuadro y camina, un trueno destruye el edificio, y un espectro colosal y armado surge de las ruinas del castillo. Una de las autoras más importantes del género fue Anne Radcliffe famosas
(1746-1823), novelas
cuyas
hicieron
del
terror y el suspense una moda, e instauraron nuevas pautas en lo que atañe a la atmósfera aterradora y macabra. La autora inglesa escribió alrededor de seis novelas, de la que destaca Los misterios de Udolpho
(1794).
Puede
considerarse
a
novela
esta
prototipo de la novela gótica del primer período. Sin
embargo,
las
obras
consideradas culminantes de este género son: El monje y Melmoth el
Fig 7 Ilustración de la obra “El Castillo de Otranto”
errabundo. El monje (1795) de Matthew Gregory Lewis (1775-1818), autor educado en Alemania, saturado de delirantes tradiciones teutonas desconocidas por sus predecesores, dio al terror formas más violentas de lo que nadie se habría atrevido a pensar; y el resultado fue una obra maestra de viva pesadilla cuyo carácter gótico está sazonado con cantidades adicionales de elementos macabros. Pero fue con Melmoth el errabundo (1820), de Charles Robert Maturin (1782-1824), la novela gótica alcanza unas alturas de pavor espiritual como jamás había conocido. Melmoth es la historia de un caballero irlandés que, en el siglo XVII, consigue prolongar la vida por mediación del Diablo, a cambio de su alma. Si logra persuadir a otro de que le libere de esta transacción y asuma su estado, se salvará; pero no consigue llevar a efecto este intercambio, 9 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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por muy insistentemente que acosa a aquellos a los que la desesperación vuelve imprudentes y frenéticos Otras obras escritas, ya avanzado el siglo XIX, como Té verde, de Sheridan Le Fanu, Frankenstein (Fig 8), de Mary Shelley, El corazón delator, de Edgar Allan Poe, y, más adelante, Janet, Cuello Torcido, de R. L. Stevenson, Drácula, de Bram Stoker, El Horla, de Guy de Maupassant, Otra vuelta de tuerca, de Henry James, etc., puede decirse que, aunque son relatos de terror, van más allá del terror gótico pues ya desaparecen los escenario ruinosos, castillos y monasterios medievales, etc.. En los relatos góticos se advierte un erotismo larvado y un amor por lo decadente
y
ruinoso.
La
depresión
profunda, la angustia, la soledad, el amor enfermizo,
aparecen
en
estos
textos
vinculados con lo oculto y lo sobrenatural. Algunos autores sostienen que el gótico ha sido el padre del género de terror, que con Fig 8 Frankenstein, personaje creado por la escritora Mary Shelley
posterioridad explotó el fenómeno del miedo
con
menor
énfasis
en
los
sentimientos de depresión, decadencia y exaltación de lo ruinoso y macabro que fueron el sello de la literatura romántica goticista. El escritor romántico español Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870) incluyó en sus Leyendas algunos relatos de miedo muy meritorios como Maese Pérez, el Organista, El Miserere y El Monte de las Ánimas. También cultivaron este genero José Zorrilla, con sus leyendas en verso, Miguel de los Santos Álvarez y Pedro Antonio de Alarcón con algunos de sus cuentos. A fines del siglo XIX, Oscar Wilde tomó este subgénero con humor en su relato El fantasma de Canterville. La escritora norteamericana Anne Rice, cuyas obras mezclan lo 10 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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cotidiano con historias de vampiros y de erotismo oscuro, ha tratado de revitalizar, temáticamente, el terror gótico. H. P. Lovecraft, por su parte, lograría sintetizar en las primeras décadas del siglo XX la tradición que partía de lo gótico con la ciencia ficción contemporánea. Características de la literatura gótica Las características de este género pasan por una ambientación romántica: paisajes sombríos, bosques tenebrosos, ruinas medievales y castillos con sus respectivos sótanos, criptas y pasadizos bien poblados de fantasmas, ruidos nocturnos, cadenas, esqueletos, demonios... Personajes fascinantes, extraños y extranjeros, peligro y muchacha en apuros; los elementos sobrenaturales pueden aparecer o solamente ser sugeridos. Dentro de las características de la novela gótica se encuentran: -Es melodramática, exagera los personajes y las situaciones con el fin de acentuar los efectos estéticos. -El autor crea un marco o escenario sobrenatural capaz, muchas veces por sí mismo, de suscitar sentimientos de misterio o terror. -Exaltación de la muerte, la decadencia, los abismos, tinieblas, etc. -Referencias a la locura, lo irracional, la bestialidad y demás características inhumanas o sobrenaturales. -Clara polarización entre el Bien y el Mal.
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BRAM STOKER. Nacido en Irlanda en 1845, Abraham Bram Stoker (Fig 9) sería el hombre que convirtiera al Vlad Tepes guerrero en el Drácula vampiro que todos conocemos. Abraham fue un niño enfermizo, que tuvo que estar en cama hasta los siete años. Durante su enfermedad fue atendido por su madre que, según parece ser, entretenía a su hijo con historias de terror. En contraste con su infancia, Bram se convirtió en un gran atleta en su juventud. Durante sus años en la universidad olvidó su interés por las historias oscuras, pero quedó subyugado por la que sería otra de sus pasiones: el teatro. Conoció a Henry Irving en persona, gran actor shakespiriano, y labró una gran amistad con él. Bram se licenció en matemáticas y comenzó a trabajar como Fig 9 Bram Stoker
periodista durante el día y como crítico de teatro durante la noche. Su amistad con Irving le llevaría a Inglaterra, para trabajar como gerente del Teatro Lycium de Londres, adquirido por el actor. Pero no sólo Irving fue una gran influencia para él: Bram compartió pupitre con Oscar Wilde y hasta, parece ser, que llegaron a rivalizar por la misma chica. Introducido en los círculos literarios gracias a los padres de Wilde, Bram publicó su primera novela en 1875: “La cadena del destino'” En 1890, ya en Inglaterra, Bram comenzó los preparativos de la que sería su gran novela. Escogió Whitby como localización en Inglaterra, pues era un sitio en el que gustaba disfrutar de vacaciones y tenía un puerto importante. Una catedral en ruinas sobre el oceano le
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sirvió como inspiración para la Abadía de Cárfax. En cuanto a Transilvania y el nombre de Drácula (Fig 10), estos casi fueron improvisaciones de última hora. Stoker estudió a fondo el mito del vampiro, especialmente en Europa y, sobre todo, la zona de los Balcanes. Fue así como decidió nombrar a su vampiro con el sobrenombre de Vlad Tepes: Dracula. Afortunadamente, esto sirvió también para que Stoker cambiara el ridículo nombre que había estado utilizando para su personaje: Conde Wampyr. Drácula no se vendió mal en Inglaterra, pero fue
en Estados Unidos,
donde logró un éxito inmediato, hasta tal punto que al morir Stoker en 1912, llevaba vendido un millón de ejemplares pero los problemas de derechos de autor hicieron que no recibiese ni un duro por el libro. Su viuda Florence, tuvo que lidiar judicialmente con varios intentos de nuevas versiones y con los intentos de adaptación para el naciente cine. Ella misma se encargará de editar una novela corta de Stoker, “El invitado de Drácula”, de la que muchos estudiosos suponen, que es Fig 19
Drácula
un capítulo descartado de Drácula.
Después de esta novela, Stoker siguió escribiendo, pero nunca a la misma altura. Siguió trabajando para Irving incluso después de la muerte de este, hasta su propia muerte, veinte años después. Aunque pudo vivir relativamente bien, no pudo dejar nada para su viuda más que los derechos de sus obras. Drácula es sin duda el vampiro por excelencia,la novela es realmente apasionante. Toda la historia se narra a través de fragmentos de diarios, cartas y telegramas de los distintos personajes
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DRÁCULA. UN PERSONAJE HISTÓRICO.
Este príncipe debe su fama a la novela de Bram Stoker, quién se inspiró para su obra en un personaje histórico, Vlad III de Valaquia, (fig 11) también conocido como Vlad Tepes (Vlad el empalador), debido a su afición por esta técnica de tortura. Se calcula que en sus tres periodos de gobierno, que suman apenas siete años, ejecutó a unas 100.000 personas, en
la mayoría de las
ocasiones mediante el empalamiento. Este controvertido personaje fue para unos un heroico defensor de los intereses e independencia de su país y del cristianismo,
Fig.11. Vlad Tepes. Retrato del s. XVI expuesto en el castillo austriaco de Ambrás
mientras que para otros se trataba de un caso patológico, el de alguien que torturaba, atormentaba y por supuesto mataba para divertirse. Por puro placer: mutilaba narices, labios, orejas, órganos sexuales, marcaba con hierro candente, cortaba los pies, los untaba con sal y se los daba a lamer a los animales…
Hacia 1470 la fama de ferocidad de este gobernante ya era conocida en Europa gracias a la imprenta, que hizo circular muchas historias sobre él. Uno de los libros más conocido escrito en alemán y publicado casi simultáneamente en Nuremberg, Bamberg y Estrasburgo, lleva por título La aterradora y verdadera historia de un malvado tirano bebedor de sangre llamado príncipe Drácula. Otras fuentes rusas y turcas inciden también en la crueldad de Tepes y su Fig.12 Grabado de Math Hupfuffe en el que se representa a Vlad III ante las victimas empaladas
afición a los empalamientos masivos. El ejemplo más conocido de su ensañamiento lo constituye el
conocido como bosque de los Empalados (Fig.12) lugar en el que se dice que Tepes hizo talar todos los árboles para empalar a más de 20.000 prisioneros. El cronista Calcondilo 14 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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asegura que el sultán Mehmet II, al visitarlo en 1461, quedó horrorizado, aunque al mismo tiempo elogió a un principe que demostraba ser un experto en el arte de gobernar mediante el terror.
Por contraste, las fuentes orales rumanas, que aún se mantienen en la memoria colectiva, hablan de un príncipe severo pero justo, capaz de defender Valaquia de los turcos.
Según la mayoría de los autores nació en la ciudad rumana de Sighisoara (Fig 13) (Transilvania) en 1431 y murió en 1476. Fue uno de los tres hijos legítimos del príncipe Vlad II de Valaquia, conocido como Vlad Dracul , por su pertenencia a la orden del dragón (Drac en húngaro), por ello su hijo fue conocido más adelante como Vad Draculea ya que la terminación “ulea” en rumano quiere decir hijo de, lo que podría traducirse como hijo del dragón. Sin embargo el término Dracul, en
rumano,
significaba
diablo, por lo Vlad III, paso a Fig 13. Sighisoara. Ciudad natal de Dracula
diablo”. Este término coincide con la leyenda sobre
ser en rumano “el hijo del la crueldad y y gusto por lo
sanguinario recogidas por las crónicas de su época.
Su infancia fue muy difícil, a los 13 años fue entregado por su padre a los turcos como rehén o garantía de sumisión junto con su hermano Radu. Muñoz Rengel relata su estancia entre los turcos de la siguiente manera: “ Mientras Radu halló refugio en los placeres y exquisiteces de la Subllime Puerta y llegó a formar parte del harén del sultán, Vlad destacó por su agresividad y perversión y al parecer provocaba pavor entre sus carceleros. Se dice que en las horas de tedio se distraía empalando los insectos, roedores, gatos y perros que caían en sus manos”.
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Cuando volvió del exilio su padre, Vlad Dracul, había muerto apaleado y a su hermano Mircea le quemaron los ojos con un hierro al rojo vivo antes de ser enterrado con vida. Ambos hechos fueron ordenados por los Boyardos, una aristocracia local, a los cuales Vlad juro venganza. Tres años después de ser proclamado príncipe reinante, en la Pascua de 1459, Vlad invitó a los boyardos y a sus familias a una gran cena en el palacio de Tirgoviate pidiéndoles a estos que se pusieran
sus
mejores
galas.
Cuando
terminaron de cenar, Vlad mandó empalar a los más viejos, mientras que según cuenta la leyenda los jóvenes fueron llevados hasta un castillo en ruinas que había en un monte cercano al río Arges, el castillo de Fig. 14. Castillo de Poienari
Poienari,(Fig 14) muchos perecieron en el camino, pero los que llegaron aún con vida,
fueron obligados a construir este castillo hasta que muriendo de frío, cansancio o agotamiento a través de los meses ante el deleite del Empalador.
Sobre su muerte no se sabe si Vlad murió asesinado en las cercanías de Bucarest o en combate mientras luchaba con un ejército de tan sólo 200 hombres contra un ejército de 120.000 turcos. Se dice que su cabeza fue enviada como prueba de su muerte al sultán y expuesta en Estambul para satisfacer la Fig. 15 Monasterio de Snagov
curiosidad de la muchedumbre. Según cuenta el cronista húngaro Antonius Bonfinius, su cuerpo, aunque nunca se encontró el cadáver, fue recogido por unos monjes y enterrado en una cripta bajo el altar de la iglesia del monasterio de Snagov, (Fig 15) situado en una isla en el lago del mismo nombre, muy cerca del lugar donde le dieron muerte y donde se instaló su actual tumba al encontrarse en el siglo XVIII una capa roja supuestamente perteneciente a Vlad Tepes. 16 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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UNA RUTA POR EL PAÍS DE DRÁCULA A orillas del Danubio, el antiguo princiado de Valaquia estaba situado en una de las regiones más inestables de Europa y lugar de paso entre Oriente y Occidente. Los voivodas (príncipes) valacos, atrapados entre dos fuegos, sobrevivieron gracias a complicadas alianzas. Con el paso del tiempo, Valaquia y las vecinas Moldavia y Transilvania formarían el actual estado de Rumania., estado en el que Vlad Tepes dejó sus huellas, sobre todo en la regiones de Valaquia y Transilvania (Fig 16) Fig. 16. Rumania
Comenzaremos nuestra ruta por
Transilvania, región ubicada en el centro de Rumania, rodeada por los Cárpatos, donde confluyen numerosas
leyendas sobre vampiros. Mucho antes de que Bram Stoker
ambientara su emblemática novela, las creencias en los no-muertos eran algo cotidiano en esta región. Incluso está documentado que en 1801 el obispo de Sige le rogó al príncipe de valaquia, Alexander Moruzi, que prohibiera a los campesinos que siguieran desenterrando a los muertos por temor al vampirismo. En esta región se encuentra Sghisoara, declarada en 1999 patrimonio de la humanidad por la UNESCO, es una de las ciudades medievales mejor conservadas de Europa y quizás una de mas bellas de Rumania, en la que se encuentra la casa natal de Drácula (Fig 17 y que hoy en día funciona como taberna y restaurante. Allí vivía el abuelo de Vlad Tepes y allí se supone que nació
Fig 17 . Casa donde se presume que nació Vlad Tepes
éste. 17 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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Centrándonos en la ficción, nos acercamos a la ciudad de Bristita, donde el protagonista de la novela de Stoker, Jonatan Haker, come en el restaurante La Corona de oro en espera de su entrevista con el Conde. Hoy en día, donde se cree que se erigía el antiguo restaurante, se levanta otro que organiza espectáculos y bailes de disfraces. Esta ciudad aparte de sus reminiscencias ciudadela
literarias,
medieval
conservada.
tiene muy
una bien
Bristisa, es a su vez la
puerta hacia el Paso del Borgo, el valle Fig..18 . Hotel paso del borgo
donde Stoker situó el castillo del Conde, aunque el auténtico Drácula nunca tuvo
un castillo allí. En realidad el castillo es una construcción reciente (Fig. 18) que las autoridades impulsaron para contentar a los turistas defraudados ante el vacío existente allá donde Stoker había situado la morada del conde. Dejando a un lado la ficción y volviendo a la historia, el verdadero castillo en el que vivió Vlad Tepes es el castillo de Poienari situado en Valaquia, a unos pocos kilómetros de la región de Curtea de Arges, primera corte de los voivodas
valacos.
Construido a principios del siglo XII y reconstruido por Vlad
Tepes,
fortificación
fue
la más
inexpugnable que tuvo. Se trata
de
una
pequeña
fortaleza, casi inaccesible, Fig. 19 Castillo de Tirgoviste
desde donde el príncipe controlaba
las
ciudades
vecinas. Su acceso se completa después de subir 1450 escalones La magnificencia del enclave da una idea de lo inexpugnable del lugar actualmente en ruinas
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En la antigua capital de Valaquia, Tirgoviste, también se pueden visitar las ruinas de otra fortaleza de Vlad Tepes.(fig 20) Allí se encuentra la Torre del Ocaso, desde donde dicen que el príncipe
miraba
como
eran
empalados sus súbditos . Desde Tirgoviste podemos acercarnos
al
Castillo de
Bran,(fig. x) presentado al turismo como el castillo de Drácula, aunque es probable que solo fuera un lugar de paso para Vlad III. A escasa distancia de Bran se encuentra la
Fig. 20 Castillo de Bran
ciudad de Brasov. (Fig 21) Los alrededores de Brasov y Sibui fueron, quizá, las zonas mas castigadas por el terror de Drácula. Tras considerar esta ciudad como hostil a sus intereses por no someterse a sus deseos, ordenó arrasar aldeas enteras, despobló pueblos, empaló a sus habitantes, incluyendo a ancianos, mujeres y niños, incendió cosechas, destruyó puentes y convirtió los alrededores de Brasov en un desierto que tardaría decenas de años en volver a
la
normalidad.
Hoy
estos
alrededores, con sus verdes y escarpadas montañas, son de los lugares más bellos de Rumanía. Fig. 21 . Brasov
La
última
parada
de
nuestra ruta la haremos en Snagov, monasterio cercano a Bucarest, situado cerca de un lago del mismo nombre donde cuenta la leyenda, no la historia, que allí reposan sus restos.
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VAMPIROS DE CINE Los numerosos Dráculas cinematográficos se basan en la novela de Bram Stoker y, por tanto, toman bien poco del personaje histórico. Stoker se cruzó con el sanguinario Tepes mientras se documentaba sobre Transilvania y de él aprovechó básicamente su sobrenombre, Drácula. La personalidad del vampiro literario y cinematográfico no tiene, pues, un origen histórico, sino cultural: es la destilación de una larga y ancestral tradición narrativa que Stoker y el cine actualizaron hasta hacerlo inmortal.
“NOSFERATU” (1922) del director: F.W. Murnau. La serie de producciones cinematográficas se iniciará en Alemania, en el año 1922, de la mano del director F.W. Murnau. Este extraordinario realizador alemán adaptó por primera vez la novela de Stoker y para no pagar
los
derechos
de
autor
cambiará el nombre a la película, llamándola: “Nosferatu”(Fig 21), Eine
symphonie
des
Garuens
(
Nosferatu, el vampiro) y también a
todos los personajes.
Este
intento resultó inútil, ya que la existencia de esta adaptación ilegal del texto de Stoker llegó a oídos de su viuda, que interpuso una demanda de plagio. El fallo ordenó la destrucción de todas las copias del film y su negativo, pero afortunadamente y gracias a que una copia quedó escondida, hoy podemos disfrutar de una de las más grandes obras maestras del Fig.21 . “Nosferatu”
cine mudo.
El papel del Conde Drácula, aquí rebautizado como Graf Orlok, corrió a cargo del actor alemán Max Schreck quien recreó fielmente al conde literario con una repulsiva figura, 20 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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que incluía un elaborado maquillaje basado en: un cráneo rasurado, orejas puntiagudas, profundas ojeras, largas uñas y, como rasgo más característico, los colmillos del vampiro eran reemplazados por puntiagudos incisivos. En este famoso film aparece por primera vez uno de los puntos débiles más famosos del Conde Drácula (y que no aparece en la novela): morir si se expone a la luz diurna. Murnau logró una de las películas que más se acerca a la novela de Stoker, creando una atmósfera onírica y de terror de gran belleza visual. En 1927, Metro Goldwyn Mayer estrena ‘La Casa del Horror’ con Lon Chaney y dirigida por Tod Browning, un film de vampiros ficticios. El interés por el vampirismo llevó a varias productoras a disputarse los
derechos
de
‘Drácula’,
recayendo estos en la Universal. Tras la muerte de Chaney, distintos
actores
tratan
de
conseguir el papel de Drácula, siendo el vencedor Bela Lugosi (Fig 22) ), actor que había sido conocido hasta entonces por interpretar
el
personaje
de
Drácula en el teatro.
“DRÁCULA”
(1931)
del
director: Ted Browning Este director lleva a Drácula por primera vez al cine sonoro en 1931, la realiza para la editora Universal y el papel
Fig 22 Bela Lugosi en una de sus interpretaciones
protagonista estaría a cargo del actor húngaro “Bela Lugosi”, que se convierte a través de esta película en un verdadero mito. Es una versión que se aleja de la novela al basarse en al adaptación teatral que había triunfado en los escenarios de Broadway en 1927. Constituyó uno de los films más taquilleros de ese año.
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El gran presupuesto con el que contó Drácula se tradujo en unos estupendos decorados que fueron ampliamente aprovechados. Así, durante la noche, un segundo equipo rodaba la versión de Drácula para el mercado de habla hispana. Según muchas de las críticas, esta segunda versión(que duraba media hora más) dirigida por George Melford, en la que el actor español Carlos Villarías recogió el relevo de Lugosi, superaba al metraje de Browning.. La segunda y última interpretación de Lugosi (Fig 23) como Drácula en el cine sería en la comedia “Abbot y Costello contra los Fantasmas” (también Fig.23. Retrato de Bela Lugosi
conocida como “Atrápame ese Fantasma”) en 1948.
Lugosi haría de vampiro en otras películas, pero no de Drácula. Moriría en 1956 convencido de que era el auténtico Drácula, y dice la leyenda que de su habitación se vio salir un murciélago en el instante de su muerte.
“DRACULA” (1958) del director: Terence Fisher La productora británica Hammer inauguró su producción vampírica en 1958, con esta película dirigida por Terence Fisher, e interpretada en el papel del conde por Cristopher Lee( Fig 24) Hammer compró los derechos del personaje a la Universal con la intención de llevar a cabo una adaptación en color, elemento que le confirió un realismo muy polémico en su época. Christopher Lee devuelve al personaje su porte inquietantemente escurridizo e imponente, amplificando de manera explícita (por primera vez en
Fig 24 Christopher lee en el papel de Drácula
el cine) un elemento presente en la novela: el erotismo más físico (sangre, mordiscos y éxtasis).
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La siguiente película vampírica de la Hammer y también dirigida por Fisher, fue: Las
novias de Drácula (1960) (Fig 25), con un casting no demasiado brillante. Y cinco años más tarde realizaba Drácula, príncipe de las tinieblas (Dracula, prince of darkness) con Christopher Lee y Barbara Shelley en los papeles protagonistas de Drácula y Helen Kent.
“EL BAILE DE LOS VAMPIROS” (1967) del director: Roman Polansky Producción británica del director polaco Polanski que proyecta mediante una mezcolanza entre la comedia y el terror, establecer un homenaje en tono paródico a los films producidos en unos de los estudios más insignes dedicados al género del horror que ha dado el cine mundial en general y el inglés en particular: la Hammer.
“NOSFERATU, EL VAMPIRO” (1979) del director: Werner Herzog
Fig 25 Cartel de “las novias de Drácula”
Nace como un homenaje a Murnau, logrando una perfecta asimilación de la estética del cine mudo lograda en una película sonora. Se destaca la brillante interpretación de Kinski, quien encarna a Drácula con cierta angustia existencial y tristeza, que despierta en el espectador compasión por este ser. .Muchos críticos consideran a esta película como la mejor realizada sobre Drácula.
“DRÁCULA DE BRAM STOKER” (1992) (Fig 26), del director: Francis Ford Coppola Drácula volvió al gran presupuesto de la mano de Francis Ford Coppola. Fue la última gran aparición de Drácula en el arte cinematográfico. A pesar de ser promocionada como la adaptación definitiva de la obra de Stoker, Coppola realizó una versión estrictamente personal del texto, que por muchos será considerada la mejor película sobre el mito. Coppola lleva al cine al Drácula más romántico hasta el momento y toma los aspectos más eróticos de la novela; enfatizando como personaje a Mina. 23 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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En esta producción el móvil de Drácula ya no es el poder, sino una mujer, a diferencia del libro (donde esto es apenas un cabo suelto); Stoker no explica por qué el conde se dirige directamente al encuentro de Mina, su víctima. Sobre este flanco débil de la historia, Coppola construye un Drácula monstruoso pero enamorado. Mina es igual a la mujer que el conde amó y perdió cinco siglos atrás, y la razón de que haya
atravesado
"océanos
de
tiempo" no es otra que recuperarla. El erotismo, subyacente en la novela, es sacado a la luz por la versión de Todos los personajes que aparecen en esta cinta concuerdan Fig 26 Escena de Drácula de Bram Stoker 1992
con los descritos por Stoker a excepción de Mina, a quien se le
otorga el importante detalle de ser la reencarnación del amor perdido del Conde Drácula. Coppola obvió lo que hasta el momento había sido la iconografía del mito, ataviado con smoking y capa de ir a la opera sustituyéndolo por un sofisticado aspecto que varía en las distintas fases del film. En los últimos años, Drácula ha seguido estando presente en nuestras pantallas. Desde la versión protagonizada en 1994 por Tom Cruise y Brad Pitt: “Entrevista con el
Vampiro”( Fig 27), la espectacular “Drácula 2001”( que trata de una interesantísima teoría sobre el origen de Drácula), hasta “Un
vampiro suelto en Brooklyn” con Eddie Murphy, pasando por seres de televisión: el joven Indiana Jones derrotaba al mismísimo Vlad Tepes en su castillo de Transilvania. Fig 27 Cartel de “Entrevista con el vampiro” (1994) 24 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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VAMPIROS Y MEDICINA.
“Entonces tuve oportunidad de observarlo, y descubrí en él una fisonomía muy marcada. Su rostro era fuerte, muy fuerte, aquilino, con el puente de la delgada nariz muy alto, y los orificios nasales arqueados de forma muy peculiar; la frente amplia y abombada, y el pelo escaso en torno a las sienes […] Las cejas eran pobladas; casi se encontraban sobre la nariz, con un pelo espeso que parecía rizarse por su propia abundancia. La boca, a juzgar por lo que podía verse bajo el bigote, tenía una expresión fija y bastante cruel, con dientes blancos sumamente afilados; éstos sobresalían por encima de los labios, de un rojo notable, que demostraba una vitalidad asombrosa para un hombre de su edad. Por lo que respecta al resto, sus orejas eran pálidas y extraordinariamente puntiagudas en el extremo superior; tenía barbilla amplia y recia, y las mejillas eran firmes, aunque delgadas. En conjunto daba una impresión de palidez excepcional. […] las manos eran toscas; anchas, con dedos cuadrados. Aunque parezca extraño, tenía pelos en el centro de las palmas…” Drácula Bram Stoker La descripción que nos da Bram Stoker del conde Drácula; nariz delgada, orificios nasales arqueados, frente amplia y abombada, boca con expresión fija y cruel, dientes alargados… nos da una imagen fiel de los “vampiros” que están en la memoria colectiva. Los vampiros no son personajes reales. Pero, si parece que algunas de sus características se han inspirado en una enfermedad muy humana: la Porfirio
Porfirias Se trata de una enfermedad que genera un enfermo cuyo aspecto puede encajar con el de un vampiro. Las porfirias son un grupo de enfermedades metabólicas, generalmente hereditarias, ocasionadas por la deficiencia de las enzimas que intervienen en la síntesis del HEMO (componente de la hemoglobina, parte esencial de los glóbulos rojos). Las porfirinas se generan en la médula ósea y el hígado.
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El tipo de porfiria que nos interesa, es la “Porfiria Eritropoyética congénita” o la Porfiria de Günther .(Fig 27) Se la considera una enfermedad extremadamente rara (200-300 casos en el mundo). En esta enfermedad hay una sensibilidad extrema a la luz solar que desde la infancia se manifiesta con lesiones dérmicas en las zonas expuestas. Estas lesiones son intensas y dolorosas, y las cicatrizaciones reiteradas pueden terminar originando atrofia epidérmica, retracciones y destrucciones óseas y cartilaginosas, más acusadas en el rostro y las manos. Por ello se la conoce también como Porfiria mutilante. En ocasiones existe anemia hemolítica de diversa consideración, que puede requerir transfusiones e incluso la extirpación del bazo.
Si atendemos a estos síntomas ( fig 27) , los podemos relacionar enseguida con las características que se han atribuido a los vampiros; fotosensibilidad extrema que generan graves lesiones con la exposición al sol. Los dedos, los cartílagos nasales y auriculares son, con el paso del tiempo, amputados o gravemente afectados, al igual que desaparecen los labios. Los pacientes también padecen eritrodoncia, es decir, las encías se encogen dejando de manifiesto una despigmentación de los dientes, que adquieren una tonalidad rojiza. A esto se le puede sumar la extrema palidez provocada por la falta de exposición al sol y la anemia. También se ven afectado por hirsutismo (brote anormal de pelo en lugares que normalmente carecen de él),
ya que debido a la
fotosensibilidad del paciente, el organismo, para protegerse
de
la
luz
solar,
provoca
el
crecimiento de vello en lugares tan inverosímiles y tan sorprendentes como las palmas de las manos, la yema de los dedos, nariz y orejas.
Por todo ello, no resulta sorprendente
Fig 27 El aspecto del personaje Nosferatu es muy similar al de las personas que padecen la enfermedad de la Porfiria de Günther
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que los enfermos de porfiria vistan habitualmente con ropas negras, sombreros de ala ancha, guantes, gafas oscuras, cuellos y solapas alzadas y eviten sobremanera el exponerse a la luz solar, lo que nos recuerda las descripciones más clásicas de un vampiro.
Rabia
La rabia una enfermedad infecciosa que también se relaciona con los vampiros, especialmente cuando el auge del vampirismo coincidió con epidemias de este tipo en las regiones balcánicas durante los siglos XVI y XVII, siendo la más importante la ocurrida en Hungría entre 1721 y 1728. Se transmite de los animales a los humanos. Muchos de los animales que han sido relacionados con los vampiros son portadores habituales de la enfermedad: perros, lobos y, cómo no, murciélagos (Fig 28). El hecho de que la mordedura de un vampiro convirtiera a la víctima en otro vampiro quedaría explicado por el método habitual de transmisión de la enfermedad. Además, el largo periodo de incubación (habitualmente entre 1 y 3 meses), la sensación anormal expresada Fig 28 Los murciélagos son portadores de la rabia, que transmiten mediante mordedura.
como parestesias o dolor en la zona de mordedura,
y
la
sintomatología
inespecífica inicial (fiebre, pérdida de apetito, fatiga, depresión, temor, ansiedad y sueños angustiosos) ayudarían a creer en una progresiva transformación de una persona al estado vampírico. La rabia puede manifestarse en un bajo porcentaje de casos como "rabia paralítica", aunque lo más frecuente es la llamada "rabia furiosa", con una sintomatología extrapolable a lo que se dice sobre los vampiros. Son frecuentes los espasmos musculares que afectan al área facial, faríngea y laríngea, favoreciendo que el paciente emita sonidos roncos y ahogados, y que se produzca una retracción de los labios de forma que asoman los dientes como si fuera un 27 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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animal. También presentan una exaltación de los reflejos, originando accesos de furor maníaco frente a pequeños estímulos, como son los leves contactos, las corrientes de aire, la luz, los ruidos, ciertos olores o a excitaciones mínimas como ver su imagen reflejada en un espejo; más característica es la reacción frente al agua provocando la hidrofobia, nombre por el cual se conoce también a esta enfermedad, que origina un fuerte espasmo faríngeo que origina intensos dolores al intentar tragar agua o simplemente con su visión igualmente a veces presentan problemas para tragar su propia saliva, por lo que gotea por su boca formando espumarajos. Las pesadillas
y
las
alucinaciones
también suelen estar presentes en este tipo de cuadro de la rabia
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VAMPIROS [Vídeo] = John Carpenter's vampires / produced by Sandy King ; screenplay by Don Jakoby ; directed by John Carpenter. -- Madrid : distribuido por Columbia Tristar Home Video, D.L. 1999
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El BAILE de los vampiros [DVD] / directed by Roman Polanski. -- Madrid : Warner Home Video, cop. 2004
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MARY Shelley's Frankenstein [Vídeo] / dirigida por Kenneth Branagh. -Madrid : Columbia Tristar, D.L. 2002
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VAMPIROS en la Habana [DVD] : dibujo animado cubano en colores / dirección y guión, Juan Padrón ; fotografia de Adalberto Hernández y Julio Simoneau ; música Rembert Egües. -- Tenerife : Impulso Records, D.L. 2007
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Dossier elaborado por el: SERVICIO DE INFORMACIÓN Y REFERENCIA Biblioteca Pública “Fermín Caballero”
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