EDITA: ESCUELA DE POESÍA Y PSICOANÁLISIS GRUPO CERO Depósito Legal: M-2.789-1997 - ISSN 1575-1511
“SI ES POSIBLE EL POEMA
ES POSIBLE LA VIDA”
Miguel Oscar Menassa
LAS 2001
N O C H E S
REVISTA DE POESÍA, AFORISMOS, FRESCORES
N.º 149 MARZO 2015
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Nº 1
(Enero 1997) al
Nº 149
(Marzo 2015)
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NADIE, NUNCA, ME ALCANZARÁ, SOY LA POESÍA
LAS 2001 NOCHES
EDITORIAL
A LOS SESENTA Y TRES ME DIVORCIARÉ, POR FIN
Al cumplir sesenta y tres me divorciaré, por fin, de mi padre y de mi madre y de la Batalla de Argel.
Me divorciaré a los sesenta y tres del amor burgués, de Hegel y Gardel. Y nadie se sorprenda si a los sesenta y tres comienzo una carrera, la del cine, tal vez.
Y así viviré hasta casi los cien, destruyendo esos monstruos que me enseñaron a ver. A Carlitos, el mudo, lo llevaré en la boca para hacer el silencio cuando corresponda.
De Vittorio de Sica me quedo con la gracia de cuando dice puta, siempre piensa en su mamma.
Y, por fin, hemos llegado a los 40... 40 años de Menassa en España que, como diría él mismo, no son moco de pavo. Dado que vamos a celebrarlo a lo grande, el Editorial es un poema de este autor, alma impulsora, presente siempre en esta revista, que trata del cine. Porque Menassa, además de poeta y psicoanalista, sus dos principales pilares, también lleva años haciendo cine. Un cine diferente, una especie de reproducción de lo que es el ser humano sin que se vea, sin que se noten los motivos de sus mecanismos, resortes, comportamientos, etc. Es decir, el cine que hace es para que todo eso se note, sin mencionarlo. Hemos empezado por el final de la revista, porque a veces el motivo, la razón de caminar está en el final, en el destino, no en el principio o lugar de donde se parte. Antes, cómo no, algunos de los grandes poetas. De Pedro Salinas, Menassa dice que siempre se dirige a la poesía, esa amante cruel pero tan necesaria... Esa Ella que inunda presente y futuro, las noches en vela y los sueños más poblados. Ésa que no permite relajación ni olvido, ni paréntesis interminables. Bertolt Brecht nos recuerda que la tarea que nos incumbe, siempre es grupal. Y Louis Aragon, como corresponde, cuestionando todo esquema convencional, establecido, todo artilugio de la razón, para dar paso a lo que vendrá. En fin, montándonos en los aforismos, podemos afirmar que el día ha llegado: 20 de marzo de 2015. Comienza la fiesta. ¡Que disfruten!
LAS 2001 NOCHES
DIRECTORA:
Carmen Salamanca
Y de alguna señora he de tomar el gusto por las fresas heladas y el chocolate puro.
DIRECTOR JUBILADO: Miguel Oscar Menassa
SECRETARIA DE REDACCIÓN: Cruz González
Vimos cómo caía la lluvia el otro día, y al amor sin barreras lo haremos popular.
c/Duque de Osuna, 4 - locales 28015 MADRID (ESPAÑA) Teléfono: 91 758 19 40
BUENOS AIRES:
A Marilyn me da miedo llevarla en el cuerpo pero irá acompañada de la bella Sofía, de las tetas de Anita, de la voz de Marlem.
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NOTAS DE DIRECCIÓN
Carmen Salamanca
Y a Gassman me lo como, lo amo, lo devoro, me lo dejo en las manos, y en la impiedad del goce.
Y nadie se sorprenda si a los sesenta y tres comienzo una carrera, la del cine, tal vez.
N.º 149
c/Avda. Córdoba, 1843 - 3ero. 20 BUENOS AIRES (ARGENTINA) Teléfono: 4813 3770
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Miguel Oscar Menassa
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N.º 149
PEDRO SALINAS
LAS 2001 NOCHES
España, 1891
ME DEBÍA BASTAR
Me debía bastar con lo que ya me has dado. Y pido más, y más. Cada belleza tuya me parece el extremo cumplirse a ti misma: tú nunca podrás dar otra cosa de ti más perfecta. Se cierran sin misión, ya, los ojos a una luz, ya, sobrante. Tal como me la diste, la vida está completa: tú, terminada ya. Y de pronto se siente, cuando ya te acabas en asunción de ti, que en tu mismo final, renacida, te empiezas otra vez. Y que el don de esa hermosura tuya te abre -límpida, insospechadaotra hermosura nueva: parece la primera.
Porque tu entrega es reconquista de ti, vuelta hacia adentro, aumento. Por eso pedirte que me quieras es pedir para ti: es decirte que vivas, que vayas más allá todavía por las minas últimas de tu ser. La vida que te imploro a ti, la inagotable, te la alumbro, al pedírtela. Y no te acabaré por mucho que te pida a ti, infinita, no. Yo sí me iré acabando, mientras tú, generosa, te renuevas y vives devuelta a ti, aumentada en tus dones sin fin.
www.miguelmenassa.com
Desnudo al atardecer de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.
EMPÚJAME, LÁNZAME...
Empújame, lánzame desde ti, de tus mejillas, como de islas de coral, a navegar, a irme lejos para buscarte, a buscar fuera de ti lo que tienes, lo que no me quieres dar.
Para quedarte tú sola, invéntame selvas vírgenes con árboles de metal y azabache; yo iré a ellas y veré que no eran más que collares que pensabas. Invítame a resplandores y destellos, a lo lejos, negros, blancos, sonriendo de niñez. Los buscaré. Marcharé días y días, y al llegar adonde están, descubriré tus sonrisas anchas, tus miradas claras. Eso era lo que allá, distante, estaba viendo brillar.
De tanto en tanto viaje nunca esperes que te traiga más mundos, más primaveras que esas que tú te defiendes contra mí. El ir y venir a los siglos, a las minas, a los sueños, es inútil. De ti salgo siempre, siempre tengo que volver a ti.
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LAS 2001 NOCHES
N.º 149
LOS CIELOS SON IGUALES
Los cielos son iguales. Azules, grises, negros, se repiten encima del naranjo o la piedra: nos acerca mirarlos. Las estrellas suprimen, de lejanas que son, las distancias del mundo. Si queremos juntarnos, nunca mires delante: todo lleno de abismos, de fechas y de leguas. Déjate bien flotar sobre el mar o la hierba, inmóvil, cara al cielo. Te sentirás hundir despacio, hacia lo alto, en la vida del aire. Y nos encontraremos sobre las diferencias invencibles, arenas, rocas, años, ya solos, nadadores celestes, náufragos de los cielos.
Espejismo de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.
TÚ VIVES SIEMPRE DE TUS ACTOS
Tú vives siempre de tus actos. Con la punta de tus dedos pulsas el mundo, le arrancas auroras, triunfos, colores, alegrías: es tu música. La vida es lo que tú tocas. De tus ojos, sólo de ellos, sale la luz que te guía los pasos. Andas por lo que ves. Nada más.
Y si una duda te hace señas a diez mil kilómetros, lo dejas todo, te arrojas sobre proas, sobre alas, estás ya allí; con los besos, con los dientes la desgarras: ya no es duda. Tu nunca puedes dudar.
Tus labios en la noche de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.
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www.indiogris.com
Porque has vuelto los misterios del revés. Y tus enigmas, lo que nunca entenderás, son esas cosas tan claras, la arena donde te tiendes, la marcha de tu reló y el tierno cuerpo rosado que te encuentras en tu espejo cada día al despertar, y es tuyo. Los prodigios que están descifrados ya. Y nunca te equivocaste, más que una vez, una noche que te encaprichó una sombra -la única que te ha gustado-. Una sombra parecía. Y la quisiste abrazar. Y era yo.
N.º 149
LAS 2001 NOCHES
AMOR, AMOR, CATÁSTROFE
Amor, amor, catástrofe. ¡Qué hundimiento del mundo! Un gran horror a techos quiebra columnas, tiempos; los reemplaza por cielos intemporales. Andas, ando por entre escombros de estíos y de inviernos derrumbados. Se extinguen las normas y los pesos. Toda hacia atrás la vida se va quitando siglos, frenética, de encima; desteje, galopando, su curso, lento antes; se desvive de ansia de borrarse la historia, de no ser más que el puro anhelo de empezarse otra vez. El futuro se llama ayer. Ayer oculto, secretísimo, que se nos olvidó y hay que reconquistar con la sangre y el alma, detrás de aquellos otros ayeres conocidos. ¡Atrás y siempre atrás! ¡Retrocesos, en vértigo, por dentro, hacia el mañana! ¡Que caiga, todo! Ya lo siento apenas. Vamos, a fuerza de besar, inventando las ruinas del mundo, de la mano tú y yo por entre el gran fracaso de la flor y del orden. Y ya siento entre tactos, entre abrazos, tu piel que me entrega el retorno al palpitar primero, sin luz, antes del mundo, total, sin forma, caos.
www.momgallery.com 1 Dibujo diario
1 Cuadro semanal
Lazo de sueños de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 50x61 cm.
TODO DICE QUE SÍ
Todo dice que sí. Sí del cielo, lo azul, y sí, lo azul del mar, mares, cielos, azules con espumas y brisas, júbilos monosílabos repiten sin parar. Un sí contesta sí a otro sí. Grandes diálogos repetidos se oyen por encima del mar de mundo a mundo: sí. Se leen por el aire largos síes, relámpagos de plumas de cigüeña, tan de nieve que caen, copo a copo, cubriendo la tierra de un enorme, blanco sí. Es el gran día. Podemos acercarnos hoy a lo que no habla: a la peña, al amor, al hueso tras la frente: son esclavos del sí. Es la sola palabra que hoy les concede el mundo. Alma, pronto, a pedir, a aprovechar la máxima locura momentánea, a pedir esas cosas imposibles, pedidas, calladas, tantas veces, tanto tiempo, y que hoy pediremos a gritos. Seguros por un día -hoy, nada más que hoyde que los “no” eran falsos, apariencias, retrasos, cortezas inocentes. Y que estaba detrás, despacio, madurándose, al compás de ese ansia que lo pedía en vano, la gran delicia: el sí.
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LAS 2001 NOCHES
N.º 149
QUÉ ALEGRÍA , VIVIR
Qué alegría, vivir sintiéndose vivido. Rendirse a la gran certidumbre, oscuramente, de que otro ser, fuera de mí, muy lejos, me está viviendo. Que cuando los espejos, los espías, azogues, almas cortas, aseguran que estoy aquí, yo, inmóvil, con los ojos cerrados y los labios, negándome al amor de la luz, de la flor y de los nombres, la verdad transvisible es que camino sin mis pasos, con otros, allá lejos, y allí estoy besando flores, luces, hablo. Que hay otro ser por el que miro el mundo porque me está queriendo con sus ojos. Que hay otra voz con la que digo cosas no sospechadas por mi gran silencio; y es que también me quiere con su voz. La vida -¡qué transporte ya!-, ignorancia de lo que son mis actos, que ella hace, en que ella vive, doble, suya y mía. Y cuando ella me hable de un cielo oscuro, de un paisaje blanco, recordaré estrellas que no vi, que ella miraba, y nieve que nevaba allá en su cielo. Con la extraña delicia de acordarse de haber tocado lo que no toqué sino con esas manos que no alcanzo a coger con las mías, tan distantes. Y todo enajenado podrá el cuerpo descansar, quieto, muerto ya. Morirse en la alta confianza de que este vivir mío no era sólo mi vivir: era el nuestro. Y que me vive otro ser por detrás de la no muerte.
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Fantasma amanecer de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.
La catedral de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.
¿REGALO, DON, ENTREGA?
¿Regalo, don, entrega? símbolo puro, signo de que me quiero dar. Qué dolor, separarme de aquello que te entrego y que te pertenece sin más destino ya que ser tuyo, de ti, mientras que yo me quedo en la otra orilla, solo, todavía tan mío. Cómo quisiera ser eso que yo te doy y no quien te lo da. Cuando te digo: “Soy tuyo, sólo tuyo”, tengo miedo a una nube, a una ciudad, a un número que me pueden robar un minuto al amor entero a ti debido. ¡Ah!, si fuera la rosa que te doy; la que estuvo en riesgo de ser otra y no para tus manos, mientras no llegué yo. La que no tendrá ahora más futuro que ser con tu rosa, mi rosa, vivida en ti, por ti, en su olor, en su tacto. Hasta que tú la asciendas sobre su deshojarse a un recuerdo de rosa, segura, inmarcesible, puesta ya toda a salvo de otro amor u otra vida que los que vivas tú.
N.º 149
BERTOLT BRECHT Alemania, 1898
SIEMPRE DE NUEVO, DESDE QUE TRABAJAMOS ENTRE VARIOS
Siempre de nuevo, desde que trabajamos entre varios, con enormes esfuerzos de largo aliento y destinados a muchos, desaparece alguno de nuestra comunidad para no volver. Lo adularon, le pusieron un traje fino, le firmaron un contrato por una suma importante. Y él se ha transformado de un día para otro.
Se sienta en su sillón de siempre como una visita. Ya no tiene tiempo para tareas de largo aliento. En las discusiones ya no contradice (para que no se alargue el tiempo.) Es más, se entusiasma rápidamente. Adopta un aire entrañable. Se ofende con facilidad. Por un tiempo, hará bromas sobre su traje a medida, un par de veces dirá que piensa traicionar a sus benefactores (es gente corrupta).
Pero sabemos que sus días con nosotros están contados. Así desaparece un hombre de nuestra comunidad. Nos deja solos con el trabajo pesado y sigue el camino habitual.
LAS 2001 NOCHES
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CANCIÓN DE LA RUEDA HIDRÁULICA
Los poemas épicos nos dan noticia de los grandes de este mundo: suben como astros, como astros caen. Resulta consolador y conviene saberlo. Pero para nosotros, los que tenemos que alimentarlos, siempre ha sido, ay, más o menos igual. Suben y bajan, pero ¿a costa de quién? Sigue la rueda girando. Lo que hoy está arriba no seguirá siempre arriba. Mas para el agua de abajo, ay, esto sólo significa que hay que seguir empujando la rueda. 2
Tuvimos muchos señores, tuvimos hienas y tigres, tuvimos águilas y cerdos. Y a todos los alimentamos.
Mejores o peores, era lo mismo: la bota que nos pisa es siempre una bota. Ya comprendéis lo que quiero decir: no cambiar de señores, sino no tener ninguno.
Sigue la rueda girando. Lo que hoy está arriba no seguirá siempre arriba. Mas para el agua de abajo, ay, esto sólo significa que hay que seguir empujando la rueda. 3
Se embisten brutalmente, pelean por el botín. Los demás, para ellos, son tipos avariciosos y a sí mismos se consideran buena gente. Sin cesar los vemos enfurecerse y combatirse entre sí. Tan sólo cuando ya no queremos seguir alimentándolos se ponen de pronto de acuerdo. Ya no sigue la rueda girando, y se acaba la farsa divertida cuando el agua, por fin, libre su fuerza, se entrega a trabajar para ella sola.
NO DEB EMOS CA LMA R E L HAM BRE NU NCA
Asóciate desde 10 euros al mes
Prisa por llegar de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 50x61 cm.
91 758 19 40
JUVENTUD GRUPO CERO 7
LOUIS ARAGON
LAS 2001 NOCHES
Francia, 1897
LOS POETAS
EL PRIMERO
II
No describiré el primero Que me importa La silueta de adolescente o el color del pelo Su corazón es simplemente un batir de puertas Acompaña con sus manos lo que dice o quiere Decir Abandona lo que piensa sobre los muebles como Una cigarrillo inacabado un hombro levantado el otro no Este joven Cómo lo llama usted
Un poeta es un poeta cómo se da cuenta usted de que es un poeta En qué realmente es un poeta A partir de dónde se puede decir poeta A partir de cuándo Cómo se reconoce que un chico como cualquier otro un buen día Es un poeta
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N.º 149
El día anterior no lo era todavía y he aquí Poeta Extraña apelación no controlada no hay Juicio contra quien sin derecho abusa de eso Como un representante de comercio sin más recursos Dando cava por champán
Ni a lo que dice del juicio ni a Cómo lo dice y esta manera de llevar en el ojal La blancura de una gardenia Que rima aquí por pura casualidad Un eco Caído de la cesta en el bache donde hete aquí último ex-aecuo El burro Es un poeta lo ven que es un poeta De una poesía absolutamente animal Un cachorro de poeta Por qué carajo quiso este chico en lugar de Empleado de las contribuciones indirectas Ser poeta no tiene ni idea Ser o parecer
Quería acaso hacerse notar quería como quien pone en su ventana Campanillas Quería destacarse frente a las casas vecinas O gustar a no sé qué pálida prima Gustar o disgustar uno gusta mucho disgustando No se trata de gustar sino de brillar Hay luces que hieren Pero son sin embargo luces amigo mío sin embargo luces Un poeta es quizás primero una gesticulación Después se irá viendo lo que queda Ser poeta decidirse a ser poeta compromete a un hombre Tanto como haber visto su sombra una noche y no poder olvidarla más
Demonios del mar de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 50x61 cm.
N.º 149
LAS 2001 NOCHES
AFORISMOS
Sueños de plata de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.
Inmensa con sus mangas sobre las paredes No se trata de gustar sino de destacar sobre el fondo de la vida Ser diferente de una manera diferente perfilarse. Porque es más o menos insoportable pensar Que no se escapará de esa pequeña vivienda maquinal como la muerte Donde vuelves a tomar tus comidas y dormir Con cuadros en las paredes que representan un esfuerzo de dignidad prueba de Que hace mucho tiempo se había soñado con algo A mi vez a mi vez tendré este espacio alquilado Un contrato y quizás el teléfono Alfabéticamente en un libro mi nombre como un flotador Estoy sentado con la primera letra de mi bautizo En medio de mis homónimos Aún se trataría de saber si soy Jorge Jaime Juan Jerónimo Ya que es al fin y al cabo lo que me dejan de fantasía
Y he aquí que el joven se puso a decir palabras Que se oyen mal y que parece haber colocado según su gusto Como los cuadros de las paredes antaño su padre y sigo escuchando El ruido del martillo sobre el clavo sonando en mis oídos Poeta hete aquí poeta amigo mío Bien vale la chupa negra y azul reversible Que anhelabas desde hace tanto tiempo por su cremallera Sabes de memoria palabras que pusiste pacientemente Una cerca de la otra donde otra cerca de una parece barroca Nadie nunca hizo encontrarse las palabras juntas Habrá gente que te reconocerá por esos acoplamientos sonoros Y quizás alguien va a imitarlos torpemente Levántate cierra los ojos pon de lado tu cabeza Y flexiona hacia atrás mientras habla tu joven y torpe muñeca Versión española de: Claire Deloupy
-Si no te ha sorprendido nada extraño durante el día, es que no ha habido día. (John Archibald) -Evitad las decisiones desesperadas; pasará el día más tenebroso si tenéis valor para vivir hasta el día siguiente. (William Cowper) -Cada dogma tiene su día, pero los ideales son eternos. (Israel Zangwill) -Cada día es una pequeña vida. (Horacio) -No me asusta morir "un día", me asusta morir hoy. (Aleksandr Solzhenitsin) -Ama un solo día y el mundo habrá cambiado. (Robert Browning) -El día peor empleado es aquél en que no se ha reído. (Chamfort) -Cada día sabemos más y entendemos menos. (Albert Einstein) -Ocurra lo que ocurra, aún en el día más borrascoso las horas y el tiempo pasan. (William Shakespeare) -Algún día en cualquier parte, en cualquier lugar indefectiblemente te encontrarás a ti mismo, y ésa, sólo ésa, puede ser la más feliz o la más amarga de tus horas. (Pablo Neruda) -Hay hombres que luchan un día y son buenos. Hay otros que luchan un año y son mejores. Hay quienes luchan muchos años, y son muy buenos. Pero hay los que luchan toda la vida, esos son los imprescindibles. (Bertolt Brecht) -Tal vez algún día dejen a los jóvenes inventar su propia juventud. (Quino) -Cuando nos invade la pena, un día dura tanto como tres otoños. (Le Thangh Tonh) -No llames jamás feliz a un mortal hasta que no hayas visto cómo, en su último día, desciende a la tumba. (Eurípides de Salamina) -Vale más vivir y morir de una vez, que no languidecer cada día en nuestra habitación bajo el pretexto de preservarnos. (Robert Louis Stevenson) -Si te propones algún día mandar con dignidad, debes servir con diligencia. (Conde de Chesterfield) -Llegará un día en que nuestros hijos, llenos de vergüenza, recordarán estos días extraños en los que la honestidad más simple era calificada de coraje. (Yevgeny Yevtushenko) -La mayor rémora de la vida es la espera del mañana y la pérdida del día de hoy. (Séneca) -La juventud anuncia al hombre como la mañana al día. (John Milton) -Grabad esto en vuestro corazón: cada día es el mejor del año. (Emerson) -El que está acostumbrado a viajar, sabe que siempre es necesario partir algún día. (Paulo Coelho) -Cuando se tienen muchas cosas que meter en él, el día tiene cien bolsillos. (Friedrich Nietzsche) -Carpe Diem (aprovecha el día presente). Palabras que nos recuerdan que la vida es corta y debemos apresurarnos a gozar de ella. (Horacio) 9
LAS 2001 NOCHES
N.º 149
SOCIOS DE HONOR EUROPA
Miguel Oscar Menassa (Madrid) . . . . . . . . .
(Socio Honorífico)
Miguel Martínez Fondón (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . .
360 €
Amelia Díez Cuesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
360 €
Fernando Ámez Miña (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
360 €
Carlos Fernández (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Olga de Lucia Vicente (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Carmen Salamanca Gallego (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . .
Alejandra Menassa de Lucia (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . Pilar Rojas Martínez (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tendrá lugar en Pequeño Cine Estudio, Madrid,
el 20 de marzo de 2015, con dos pases: a las 20 hs.
250 €
los 40 años del Poeta Menassa en España.
250 €
Pablo J. García Muñoz (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
120 €
Jaime Icho Kozak (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
100 €
Hernán Kozak Cino (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
60 €
150 €
familia, su primer cortometraje De mutuo acuer-
100 €
100 €
Clara García García (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25 €
50 €
Leo García García (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25 €
Juan Francisco González-Díaz (Las Palmas) . . . . . . . . . .
20 €
Luis Rodríguez Hernández (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . .
24 €
12 €
Lorgio J. Duchên (La Paz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10 €
Manuel Menassa de Lucia (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . .
10 €
Fabián Menassa de Lucia (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . Clara Velasco León (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Manuela Velasco León (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
www.grupocero.org 10
Durante la semana del estreno también serán pro-
yectados el primer largometraje del director,
50 €
Carmen Ortigosa Martín (Torrejón de Ardoz) . . . . . . . . .
y 22 hs. dentro de la semana de celebraciones por
180 €
Claire Deloupy (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Clémence Loonis (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La invitación del presidente.
360 €
150 €
Virginia Valdominos (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grupo Cero se complace de invitarle al estreno
360 €
Paola Duchên (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
José Ramón Fernández Morgade (Orense) . . . . . . . . . . .
pintura, canciones de Miguel Oscar Menassa
del nuevo largometraje de Miguel Oscar Menassa:
200 €
Magdalena Salamanca Gallego (Madrid) . . . . . . . . . . . . .
Una semana dedicada al cine, poesía, tango, flamenco,
360 €
Cruz González Cardeñosa (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . .
Helena Trujillo (Málaga) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40 años de Menassa en España
10 €
10 €
10 €
¿Infidelidad?, su segundo largometraje Mi única do y su último cortometraje, Suicidio asistido.
Se presentará el disco de canciones El amor exis-
te y la libertad, compuesto por 15 poemas de Menassa musicados y cantados por Clémence Loonis.
Se emitirá un reportaje del pintor Menassa mos-
trando cómo pinta.
Y se representará el espectáculo Flamenco,
Tango y Poesía –Soy el cantor- Con Miguel
Oscar Menassa al tango y la poesía, Virginia
Valdominos, “El ángel gitano”, al baile flamenco, Antonio Amaya, a la guitarra flamenca y la partici-
pación especial del Gran Salmerón al cante flamenco.
Esperamos contar con su presencia y con su cola-
boración en la difusión del evento.
Venta de entradas
Tfno. 91 758 19 40
www.grupocero.com www.elblogmaravilloso.com
N.º 149
Una pequeña carta, que resulta ser una invitación, trastoca todas las relaciones. Un secreto guardado en soledad durante muchos años por una mujer que llevada por el amor y el deseo de tener un hijo, rompe con todos los estereotipos psicológicos e instala una nueva moral y una vida posible que despliega su humanidad, mas allá de cualquier sentimiento condenatorio. Una relación de amistad entre dos hombres enamorados de la vida que comparten, el amor de sus mujeres, son arrastrados a la separación por muchos años para que el secreto de una paternidad celosamente guardado, haga surgir a un padre en una joven que busca una verdad más allá de la preocupación por el origen. Una nueva manera de pensar la sexualidad, donde la muerte que asoma entre bambalinas es tratada como una separación más y detenida por la pasión que acompaña la vida de los hombres hasta el final. El tiempo de la amistad como tiempo de una conversación y el tiempo de la paternidad como tiempo de la función, cruzan sus sables y gana lo humano, porque esta vez el pequeño cambio, en forma de invitación, vuelve a poner en el camino de la amistad y el amor a cada uno de los personajes. Una película para el hombre actual y para los hombres futuros, porque habla de los dramas humanos: amor, deseo, sexo, muerte, despertar. Apertura y cierre, en cada frase, hecha entre varios personajes, donde se muestra que no hay hombre solo sino que cada hombre es el producto de sus relaciones.
LAS 2001 NOCHES
EL AMOR EXISTE Y LA LIBERTAD Fui un hombre amante de la libertad y los venturosos días por venir. Después cayeron sobre mí, la guerra y sus estragos.
La libertad, se fue poniendo negra entre mis brazos y aquel bello rostro de los recuerdos infantiles, su rostro, se evaporó lentamente entre los ojos de la muerte. Gritos desesperados saliendo a borbotones, llamándola por última vez y, ella, alta y desnuda, ráfaga inalcanzable de cielo, ordena matar. II No sabemos, todavía, no sabemos: ¿Quién está vivo y quién está muerto?
III A nuestro alrededor la libertad seguía volando libremente y volando, se hablaba de ella en otros mundos y volando, había un reino más allá del cielo, donde la libertad, entre los soles de las galaxias superiores,
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LAS 2001 NOCHES
reinaba, siempre intangible y serena, la vida de los hombres.
IV Para vivir, fue necesario llenarse la cabeza y el alma de ilusiones. Para vivir, fue necesario, dejar de vivir.
V De un ser despedazado hicimos escritura. Una escritura hambrienta de porvenir, libertad a los cuatro vientos, amor, loco y vivaz, entre las letras. Una escritura desesperada, desenfrenada buscadora de amor. de libertad, de humanidad. Todo lo que no existe.
VI Tiempo donde toda la música, era el quejido de los moribundos. Tiempo donde toda la alegría, era recuerdo.
VII Entre los bramidos de la muerte me hundí en mi propio interior. Quise encontrar sentido al universo en el centro de mis tripas. Hice de mi corazón, un breve y opulento palacio de cemento. Puse alambre de púas en mi piel, me rodeé de fosos, levanté los puentes levadizos y puse cadenas a mi alrededor y cadenas y reflectores contra el sol y dejé de escribir, porque temía, que mi escritura transformara mi vida. VIII SILENCIO era lo único que pedían. IX GRITAR
fue el único deseo.
X Gritando y enmudeciendo para no morir. Recordando y olvidando todo para no morir. Levantando y agachando la cabeza para no morir.
XI Quise volar como los pájaros, gruñir como las bestias
Quise ser Dios y me moría de hambre con los hambrientos. Quise ser millones 12
y lloraba con los desesperados porque llorar, es un recuerdo del hombre inolvidable.
N.º 149
La alegría me caló los huesos cuando le opuse mi primer verso a la muerte. XII QUERIDA MUERTE, a tu pesar, a mi pesar, la vida continúa.
XIII Grotescas olas, cataclismos inesperados, retorcimiento visceral. Torturas y hambre y pequeños pecados solitarios, que el tiempo castiga con la muerte Un tiempo que todo da lo mismo. XIV Un tiempo, un viento, un opaco murmullo, te parte la vida en mil pedazos. Después, un hombre es lo que es.
XV Después de la catástrofe escribo versos y hago el amor porque el amor, también hace la guerra.
Hablo a mis hijos del movimiento de los astros: es posible hablar de las estrellas sin tocarlas y nos quedamos mirando, tranquilamente, la luna, el vuelo borracho de alguna abeja entre las flores y nos distraemos con cualquier tontería de la tarde porque les hará bien, me digo, que vayan olvidando el nombre de los muertos. Y sueño todas las noches un futuro brillante y me levanto buscando un sol que hoy tampoco estará y busco entre los hombres con quién hacer la guerra, porque la guerra, también, hace el amor y escribo versos. XVI Creciendo contra todo, ambicionando todo lo que pronuncio, le fui poniendo alas, bujías electrónicas, motores supersónicos a mi canto. Y creciendo hice versos y mis versos creciendo, fueron mi vida.
Poema de Miguel Oscar Menassa del libro “El amor existe y la libertad” cantado por Clémence Loonis
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VENGA MI NIÑA QUE VAMOS Venga mi niña que vamos a bailar sobre la tierra donde descansan los muertos para que tengan su fiesta. Mueve tu cintura al viento y deja volar tus manos sin miedo mi bella niña que te acompaña mi canto. Entrecierra los ojos y salta sobre la tierra que taconeando con fuerza harás vibrar la pradera.
No tengas miedo mi niña que estamos en una fiesta que en el danzar de los muertos la muerte siempre se frena.
Que la muerte se aleja y la nueva vida viene cuando ella mueve elegante su cuerpo para el amor. Para el amor mi niña su cuerpo esbelto todo su cuerpo niña temblando al viento. Para el amor mi niña su cuerpo esbelto todo su cuerpo niña temblando al viento.
LAS 2001 NOCHES
"En otras películas la gente se mata por estas cosas" La película ¿infidelidad? Interroga a cada uno de los espectadores acerca de sus propios deseos. Tan pronto se identifica uno con la inocencia inteligente de Walter, como con la ternura del profesor, con el renaciente amor por la vida a los sesenta de Sofía, con el deseo desbordado de Silvia o con la compleja simpleza de Gustavo. Es imposible no conmoverse. Es imposible no reírse. El hilo conductor es la relación de dos amigos: un librero y un psicoanalista, Walter y Gustavo, Walter está casado con Silvia, pero su mujer hace un descubrimiento: se puede desear a otros hombres además de al marido, que la lleva a acostarse con Gustavo. La escena de la confesión, donde Silvia le dice a Walter "toda la verdad", delante de Gustavo -que quisiera que lo tragara la tierra- es la escena cumbre de la película. Pocas veces la cuestión de la infidelidad ha sido tratada con tanta sutileza y tan fino humor. Pero en torno a este hilo central, hay otros tantos enredos: la escritora le es infiel al profesor, el profesor engaña a la escritora con la chofer, la psicoanalista engaña a todos sus pacientes: tiene varios, Sofía engaña hasta a su marido muerto, primero con el jardinero y después con Gustavo, que por fin conocerá el amor de la mano de Sofía… Subyace tras estos enredos una particular filosofía sobre la vida, los celos, el amor, las relaciones de pareja, la manera de entender el psicoanálisis. Los personajes hablan, se dicen y le dicen al espectador, frases que llegan al corazón, que atraviesan el alma. Nadie podrá decir: me voy igual que entré. 13
LAS 2001 NOCHES
VIDEOCLIP
POESÍA Y PINTURA REPORTAJE
MIGUEL OSCAR MENASSA PINTOR
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Autor polifacético, Miguel Óscar Menassa, nos vuelve a sorprender con una película de una belleza formal poco habitual en el panorama del cine contemporáneo. Si las imágenes nos cautivan por su belleza, no menos cautivadores son los diálogos. La película despliega, en tono de fino humor, la compleja relación de una pareja dispuesta a seguir junta pase lo que pase. Una pareja que conversa libremente, sin miedo a las palabras, del amor, del deseo, de los hijos, del acontecer cotidiano. Una de las propuestas más novedosa que nos trae esta película es su ritmo narrativo. Rompiendo continuamente con el sentido esperado, cada frase, cada escena de la película se despliega como un inmenso abanico que abre nuevas posibilidades. ¿Nos querrá decir el guionista y director de la película que toda relación es triangular, que no hay relación de a dos? En esta película, Juan estaría ahí para posibilitar la relación entre Juana y Aurora, pero Juan confiesa en la conferencia, que después de los 65 años, sólo dos mujeres deseando que un hombre sea potente, lo hacen potente, es decir, que él también necesita de Aurora para relacionarse con Juana y de Juana para relacionarse con Aurora, y aún hay más, entre Juan y Juana, va a aparecer también como tercero, Joselito. Como dijimos, deliciosa película por la belleza de las imágenes: el piano junto al lago, donde la hermosura del paisaje contrasta con las desgarradoras verdades que Juana le dirige a Juan, la danza árabe, el tiovivo -que representa al mundo girando en dirección contraria al hombre- por el que todos los personajes de la película desfilan, homenaje al gran Federico Fellini y a su mundo onírico. O el tango bailado por los amantes desde la madrugada hasta el amanecer Destacan por su ¿surrealismo? Yo no lo llamaría así, es un absurdo lógico, o una irrealidad demasiado real, algo que, pudiendo acontecer en otra realidad, la psíquica, está sin embargo fuera de todo lo esperado, lo más lejos posible de los convencionalismos. Ésta es una película, pero dentro de ésta hay otra: la relación triangular, esta vez, ha dado un hijo ¿Qué harán los personajes frente a esta nueva eventualidad que se les plantea?
N.º 149
El argumento nos muestra un protagonista, Don Artemidoro, que desafía las leyes de la naturaleza, viviendo más allá de los 115 años, y que, a partir de los 100, “dona” en vida su cuerpo a la ciencia para ser estudiado, ingresando para ello en un hospital. Un hombre que da su vida para que otros puedan vivir más y mejor. Durante su estancia en el hospital, se atribuye su longevidad a cualquiera de las alteraciones encontradas en la analítica, pero en realidad, lo que lo sostiene no es ningún hallazgo biológico, sino el deseo de vivir. Muestra de este deseo es la relación que establece con una de las enfermeras del hospital, Marlen, a la que seduce con sus relatos. Él le dirige a ella la frase clave de la película: “Tú piensas así, porque eres de carne”. Por esta frase sobrevive Don Artemidoro, porque sabe que no es de carne el cuerpo, sino de palabras. Y quizás también, porque no recuerda el pasado y sabe que no se puede volver atrás, como él dice: “A veces cabalgo caballos desesperados que no saben volver a ningún sitio, son caballos que han perdido la memoria” Sólo queda el futuro, todo por hacer. Don Artemidoro, en el intento de responder a la pregunta de Marlene: “¿Mataste a alguna mujer haciendo el amor?” le contesta: “A una mujer no”, y en un flashback, le relata una historia, donde tres amigos, entre ellos Don Artemidoro, se encuentran cada domingo para ir a ver a un cuarto, Jacinto, que está paralítico en una silla de ruedas, debido a una herida de guerra. Frente a la expresión del deseo de suicidio de Jacinto, uno de sus amigos le pregunta ¿Acaso es mejor morir que vivir paralítico? Esta pregunta es quizás universal, de todo humano, porque la parálisis no es más que una metáfora de las limitaciones de cada quien, incluso de la única limitación humana por excelencia: no somos inmortales. “Nosotros también estamos mutilados”, le dice este mismo amigo. Entonces, paralíticos vivimos todos, y cada día decidimos seguir viviendo así, con nuestras limitaciones. El corto nos muestra los dos extremos, el de Don Artemidoro, cuyo deseo lo sostiene más allá de lo biológicamente esperable, y el de Jacinto, el paralítico, cuyo deseo lo lleva a la muerte, respondiendo a la pregunta de su amigo con un: “es mejor morir que vivir paralítico”. Sin juicios morales, el corto nos muestra esas dos clases de hombres, o esas dos clases de decisiones, los que pactan con otros para la vida, y los que pactan con otros para la muerte.
LAS 2001 NOCHES
Con intenciones de una meta que se distorsionó, comienza lo que podría ser una sátira sobre la realidad política que vive no sólo España sino todo el mundo. Es una especie de documental que como arte fusión, confronta las noticias de una realidad contada por la prensa y los medios de difusión, con otra realidad ficcional que pone en juego las interpretaciones que se acercan a ese efecto de verdad tan buscado en cine. Como hallazgo escenográfico, el uso de máscaras que no logran ocultar la verdadera máscara, aquella que está expresada en los discursos que mantienen los personajes, libremente interpretados por actores que en un senado evocan a la res-pública, con gobernantes globalizados que llevan a cabo la pérdida de conquistas largamente conseguidas. Un poco de risas, un poco de dulzura y algo de veneno, es la definición que enmarca a esta producción que tiene una trama argumental que permite el juego de diferentes escenarios donde el humor divierte y transforma lo obsceno en situaciones ingenuas. Desfilan con fuerza fellinezca las grandes masas que ponen de manifiesto las injusticias de esta actualidad, y con un tono de crítica sarcástica pasan con caretas pero sin mordazas los personajes de los grandes poderes arrojando a la sociedad a un destino de abismo. Un estado que fue asumido a través del engaño, la iglesia y su corrupción, la educación y su represión, la salud amenazada de muerte, un cruel racismo pesando sobre los inmigrantes y aquí la tragedia toma forma de poema y da paso a un temerario desnudo, admirable metáfora que muestra al hombre entregando su vida por papeles, perdiendo su condición humana, y muriendo desnudo como un perro. Hay cortes que se producen cuando las secuencias argumentales son atravesadas por la poesía, (Alberti, Tuñón, Menassa), que a veces toma otras formas de creación como el baile o la pintura y que pasan a ser el capital del goce que se resiste a ser perdido y cuya estética es una propuesta para que la vejez sea lo natural del destino del hombre. La voz del poeta Miguel Oscar Menassa, director de esta película, hace pasar una vez más su estilo inconfundible como en sus otras dos producciones cinematográficas, poeta, psicoanalista, pintor, coordinador de grupos de creación, nos muestra que la historia no siempre la escriben los que ganan el poder, sino que también es escrita por aquellos poetas o creadores, que Dios desparrama como siembra por los países, para que dejen otro tipo de testimonio. 15
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