H E R E N C I A Conrado Pittari
1 dรณlar, 2016. Instalaciรณn, dimensiones variables
Herencia describe un horizonte posutópico encarnado por el deseo emancipatorio: Eudomar, personaje de telenovela que sintetiza los valores de la ideosincracia popular, yace en su barraca esperando la fortuna, mientras el trabajador duerme la siesta en la sala ficcionada con acabados de lujo y vistas al Ávila que aspira tener. Es la utopía como motor social, representada por la Máquina de Sueños que al practicarse se quiebra, produciendo un legado inasible.
Herencia, 2012. Video. Dimensiones Variables
L
a exposición Herencia de Conrado Pittari (Caracas, 1983) en la Galería D’Museo, retoma un mito endémico del gentilicio local, según el cual somos habitantes de un país “agraciado”, provisto de inmensas bondades y con riquezas envidiables, cuya posesión es motivo suficiente para creer que estamos “blindados”, que somos inmunes a la pobreza o la escasez y que el porvenir está asegurado. Así las cosas, Eudomar Santos -el pintoresco personaje de la telenovela Por estas Calles (Radio Caracas Televisión, 1992)- se levanta con desgano cuando le dicen que ha recibido una herencia. 1006 monedas de 1 Bolívar se acumulan en el suelo para “redondear” la “apetecible” suma de 1 dólar. La fortuna prometida es una quimera volátil en medio de una escenografía inútil, con muebles y plantas de utilería. Pero de todos modos, el espejismo del promisorio ofrecimiento persiste más allá, en la trama vibrante de un panel cinético que flanquea las paredes imaginarias de su rancho. Tal es la narrativa sugerida por los trabajos que conforman esta muestra, integrada por tres series fotográficas, un video y una instalación. La propuesta, sustentada en una revisión crítica del arquetipo aspiracional de la sociedad venezolana, es como un zapping multimedial que pasa de
la televisión a la imagen fija, del objeto a la instalación, sin perder de vista el horizonte cultural que la informa y le da sentido. Es como saltar de un canal a otro para encontrar, en cada ocasión, el mismo estereotipo redimensionado. Ya antes, en las exposiciones Leonela (El Anexo/Arte Contemporáneo, Caracas, 2011) y Patrimonio Nacional. Melodrama y poder (Maczul, 2015), el autor había delineado los aspectos distintivos de esta estrategia, centrada en la patrimonialización del acervo teledramático y su relación con la contemporaneidad, como una manera de entender ciertas conductas y creencias de fuerte arraigo en el imaginario vernáculo. En esta oportunidad, la selección de obras y la puesta en escena museográfica dan mayor énfasis a la arquitectura del deseo y a los medios que le sirven de vehículo. Piezas como Erección (2012), Resumen (2013) y Venevisión (2015) muestran la otra cara de la moneda, la fachada opaca de un resplandor que declina. Todo es falso en este país de ficción que -incluso en la desgracia- sigue encandilado con el fulgor cosmético de una herencia devaluada.
Félix Suazo Caracas, agosto de 2016
Erección, 2012. Foto. Tríptico, 78 x 102 cm. c/u
Resumen - M. Martín, 2013. Impresión Digital. 110 x 51 cm Resumen - A. Betancourt, 2013. Impresión Digital. 110 x 77 cm Resumen - F. Virgüez, 2013. Impresión Digital. 110 x 51 cm
Venevisión Nº1, 2015. Foto. 66 x 100 cm Venevisión Nº2, 2015. Foto. 66 x 100 cm Venevisión Nº3, 2015. Foto. 66 x 100 cm
Entre tu amor y mi amor Nº1, 2015. Foto. 59 x 75 cm Entre tu amor y mi amor Nº2. 2015. Foto. 59 x 75 cm Entre tu amor y mi amor Nº3, 2015. Foto. 59 x 75 cm Entre tu amor y mi amor Nº4. 2015. Foto. 59 x 75 cm Entre tu amor y mi amor Nº5, 2015. Foto. 59 x 75 cm Entre tu amor y mi amor Nº6. 2015. Foto. 59 x 75 cm
H E R E N C I A Conrado P it t a r i
agosto - septiembre 2016
Centro de Arte Los Galpones, Galpรณn G2, Av. ร vila con 8a transversal, Los Chorros, Caracas, Venezuela. (58 212) 284.0943 - 0177 dmuseo@gmail.com / www.dmuseo.com @galeriadmuseo