Manual de Serigrafia Contenido INTRODUCCIÓN LA MALLA øPLos tejidos øPTensado de la malla LA RASQUETA O SQUEEGEE EL ESTÉNCIL øPEsténcil de papel øPEsténcil de película celulósica øPEsténcil de emulsión fotosensible EL BLOQUEADOR LA IMPRESIÓN PROBLEMAS CON EL ESTÉNCIL DE EMULSIÓN FOTOSENSIBLE øPCausas y soluciones INTRODUCCIÓN La estampación se efectúa utilizando un marco o bastidor de madera al que se le ha tensado una tela de nylon o poliéster. Sobre la malla se graba un dibujo de modo que las partes que corresponden al diseño que se va a estampar queden destapadas, lo demás queda completamente cubierto.
Se coloca la malla sobre una camiseta o cualquier superficie, se aplica un poco de tinta en un extremo de la malla y con una rasqueta se arrastra la tinta que pasa a través del tejido quedando estampado el dibujo sobre el material. Los elementos básicos para estampar son: La malla y la rasqueta. o squeegee. LA MALLA Se compone de un bastidor de madera o aluminio y un tejido tensado. La mayoría de los bastidores son de madera blanda, sin nudos, y seca, con uniones fuertes en las esquinas como en caja o espiga. El grueso de la madera puede ser de 2.5 cm. hasta 5 cm. dependiendo del tamaño del bastidor, lo importante es que no se doble al tensarlo. El tamaño del bastidor depende del estampado que se vaya a hacer de modo que las medidas internas del bastidor serán mayores que el diseño que se va a estampar, así se permite suficiente espacio para el depósito de tinta a lo ancho y a lo largo de la malla.
Los tejidos más usados son de nylon o poliéster fabricados especialmente para serigrafía, y se utilizan según la superficie que se vaya a imprimir. Los tejidos están clasificados según la cantidad de hilos que tengan en un centímetro o pulgada lineal. Los tejidos más abiertos de 15 a 42 hilos por centímetro lineal ó su equivalencia en pulgadas de 37 a 105 hilos dejan pasar más tinta y se usan para imprimir materiales absorbentes como telas de algodón, camisetas, toallas, mantas o cruza calles, etc., y los tejidos más cerrados de 77 a 120 hilos por centímetro lineal ó 195 a 305 por pulgada lineal dejan pasar menos tinta y se usan para imprimir materiales menos absorbentes como cuero, vinilo, acrílico PVC, vidrio, metal, etc., permiten la impresión de detalles finos sobre cualquier superficie inclusive sobre tela. Tensado de la malla: Se puede efectuar de dos maneras muy prácticas: 1 Tensado de Palanca y 2 Tensado en Ele y diagonal. Tensado de Palanca
Sobre dos bastidores de iguales dimensiones se coloca el tejido. Se grapa la tela completamente en los lados opuestos de los bastidores, y después apoyándose en el borde la mesa se hace palanca con uno de los bastidores, cuando se ha logrado la tensión deseada se grapa el tejido sobre el lado del bastidor que está sobre la mesa, y se repite el mismo proceso de tensar y grapar el tejido del otro lado del bastidor. Después de cortar el tejido para separar los bastidores se tensan y grapan los dos lados faltantes de cada marco. Tensado en Ele y diagonal: Se coloca el tejido sobre el bastidor. Lo fijamos con grapas en tres esquinas. Luego se grapa el tejido completamente en dos lados del bastidor formando una ele. Se tensa levemente en diagonal hacia la última esquina y se grapa. Se tensa ahora cada uno de los dos lados que faltan grapando por partes. El tensado debe ser comparable al cuero de un tambor. Una tensión débil se notará porque el tejido se arruga quedando defectuoso el estampado, rasgaduras pequeñas del tejido sobre el marco se pueden remendar con grapas adicionales. Para evitar filtraciones de tinta por el ángulo interno que forman el tejido y el bastidor es necesario sellar la malla. Una manera muy sencilla es usando maskin tape corriente o cualquier cinta adhesiva ancha,
también se puede usar una cinta adhesiva resistente a los solventes. Cortamos 4 tiras con las medidas internas del bastidor y las colocamos en cada uno de los lados internos formando ángulo con el tejido y el bastidor sin que queden arrugas sobre el tejido. Si se desea se puede colocar tiras de cinta adhesiva por la parte externa del bastidor sobre el tejido grapado. Un método más duradero consiste en aplicar uniformemente por el lado de las grapas un pegante a base de solvente como el que se usa para zapatería, o también un pegante epóxico y cuando esté seco la malla habrá quedado sellada permanentemente a la vez el pegante sella cualquier rasgadura que se haya producido en el tensado. LA RASQUETA O SQUEEGEE Consiste en una lámina de caucho, neopreno, uretano o poliuretano sujeta a un mango o encabador de madera o aluminio. Podemos escoger el tamaño adecuado según el diseño. La rasqueta debe cubrir completamente el diseño que se estampa. Su función es arrastrar la tinta por toda la malla consiguiéndose así que la tinta pase a través del tejido y quede impresa sobre el material deseado. Un buen estampado depende también del manejo correcto de la rasqueta.
Después de arrastrar la tinta la malla debe quedar limpia, opaca y sin gotas de tinta por la zona del estampado. Se debe ejercer una presión moderada sobre la rasqueta y una inclinación de 50º aproximadamente de tal forma que barra bien la tinta. Una inclinación excesiva de la rasqueta o una presión muy fuerte hacen que pase más tinta por la malla quedando defectuoso el estampado. EL ESTÉNCIL Para estampar hay que preparar la malla con el diseño o motivo que se va a imprimir. Destaquemos tres métodos: 1 Esténcil de papel 2 Esténcil de película celulósica 3 Esténcil de emulsión fotosensible. Esténcil de papel Para el esténcil de papel puede servir una hoja de papel blanco. Se dibuja un diseño o letras de trazos gruesos y se recorta con un bisturí x-acto. Tome una malla limpia y en el interior haga una máscara con masking tape o cinta pegante de empacar de manera que solo quede un cuadro libre en la malla un poco menor que el esténcil de
papel. Coloque el esténcil sobre la superficie a imprimir, encima la malla. En el interior de la malla aplique un poco de tinta, estampe y recoja la tinta contra el marco. Llévela hasta el extremo donde empezó. Si está estampando sobre tela pase la tinta dos veces, otras superficies requieren de una sola pasada. Levante la malla y notará que el esténcil de papel ha quedado pegado a la malla por acción de la tinta. No lo retire si va a hacer más estampados. Por lo regular un esténcil de papel puede durar para unos 30 estampados seguidos. El esténcil de película celulósica Consiste en una capa de celulosa verde sobre un soporte de vinilo. Colocamos un pedazo de película sobre un diseño que se quiera copiar. El vinilo hacia el diseño y la celulosa verde hacia arriba. La fijamos con cinta adhesiva y hacemos el calcado cortando con un bisturí x-acto. Solo se debe cortar la capa de celulosa sin perforar el soporte de vinilo. Los cortes en las esquinas se deben cruzar y así al desprender la película las puntas quedarán agudas. Después del corte se empieza a levantar la película usando la punta del bisturí. La malla debe estar limpia y sin grasa, lo mismo que el esténcil. El esténcil recortado se coloca sobre una revista o un cartón, encima ponemos la malla, es imprescindible un buen contacto entre la malla y el esténcil. Empapamos un trapo en thinner laca y lo pasamos suavemente por el interior de la malla en el área donde está el esténcil, el thinner derrite la película de celulosa y notamos que cambia de tono a un verde más intenso. Inmediatamente tomamos un trapo o seco y friccionamos la malla para adherir la película derretida en la malla. El exceso de thinner puede derretir demasiado la película, para prevenir pudiéramos adherirla por partes. Dejemos que seque completamente unos 10 minutos. Después retiramos el soporte de vinilo y notamos como la película ha quedado adherida a la malla. Esta película es resistente a las tintas a base de agua, a las tintas póster y a la mayoría de los plastisoles, pero no resiste las tintas a base de solventes como las vinílicas. Este esténcil puede soportar unas dos mil impresiones seguidas sin deteriorarse. Después de imprimir y de limpiar la tinta podemos retirar la película de la malla, si deseamos, usando thinner laca... El esténcil de emulsión fotosensible. Este es uno de los más interesantes métodos para hacer un esténcil en la malla porque ofrece una amplia variedad de posibilidades. Hace posible la impresión de grandes y pequeños detalles con igual facilidad. Así mismo es posible hacer miles de estampados con la misma malla sin que el esténcil de emulsión fotosensible se deteriore.
Para elaborar un esténcil de emulsión fotosensible básicamente necesitamos lo siguiente: 1. Un dibujo o positivo 2. Una emulsión para serigrafía sensible a la luz 3. Exposición de la malla a una luz fuerte 4. Revelado de la malla con agua El positivo: El positivo es un dibujo bien negro hecho sobre acetato, papel pergamino, o cualquier material transparente o semitransparente * Los positivos se pueden dibujar a mano usando tinta china negra de rapidógrafo, es importante que los trazos queden bien negros sin que tengan tonalidades grises de manera que bloqueen el paso de luz. * Los artes se pueden elaborar mediante una computadora y se reproducen con una impresora láser o de inyección de tinta * También se puede recurrir a la fotografía para obtener un positivo en acetato. * La película Rubilith también puede servir de positivo. Es parecida a la película de celulosa verde, solo que después del corte se levanta la parte contraria del diseño quedando el dibujo positivo, y no es para adherir a la malla. El color rojo bloquea el paso de los rayos de luz que endurecen la emulsión. Tengamos en cuenta que necesitamos un positivo por cada color que tenga el diseño que se vaya a imprimir, es decir una separación de colores. La emulsión Es una sustancia viscosa que se aplica sobre la malla, viene teñida de algún color. Se debe mezclar con un sensibilizante llamado: Diazo también se puede utilizar Bicromato de amonio. Después de mezclar bien la esparcimos uniformemente por toda la malla, La rasqueta se pasa por ambos lados de la malla cuantas veces sea necesario hasta que quede una capa uniforme de emulsión. Secamos la emulsión por las dos caras con aire caliente de un secador de pelo hasta que quede opaca.
Cuando aplicamos la emulsión a la malla durante las horas del día lo hacemos con luz atenuada, cerrando las cortinas, o en un cuarto con poca iluminación natural, no es necesario
trabajar en un cuarto oscuro; y de noche puede hacerse con la luz normal de lámparas o bombillos pues estas no afectan la emulsión. Exposición de la malla a una luz fuerte cuando esté seca la emulsión se habrá convertido en una película sensible fotográficamente que puede reproducir una imagen. Una luz fuerte como la luz del sol o de una lámpara de más de 500 vatios endurece la emulsión de tal modo que no saldrá de la malla usando agua. Si colocamos un diseño bien negro hecho sobre acetato o papel pergamino este bloqueará el paso de la luz por las zonas negras del diseño de tal forma que esa parte de la emulsión no reaccionará con la luz y por lo tanto no se endurecerá, y al lavar la malla la emulsión caerá por esta zona, mientras que las partes que estuvieron expuestas se habrán endurecido y no caerán con el agua. Cuando haya secado bien la malla, está lista para imprimir. Las lámparas halógenas y los bombillos fotoflood dan una luz más intensa que las lámparas fluorescentes, mientras más intensa sea la luz menor será el tiempo de exposición. Hay que hacer pruebas para determinar el tiempo preciso de exposición. Sobre la mesa colocamos una espuma más gruesa que el bastidor, podría ser también un libro. Encima colocamos la malla emulsionada y seca con el tejido grapado hacia arriba. Tomamos un positivo y lo ubicamos sobre la malla y encima un vidrio grueso, pesado, para que haya un buen contacto entre la malla y el positivo. La distancia entre la lámpara y el positivo debe ser como mínimo de 20 centímetros y en diseños grandes será la la diagonal del positivo, lo importante es que la luz llegue uniformemente a toda el área donde está el positivo. Cuando se usa una mesa de luz con lámparas fluorescentes la distancia puede ser menor debido a que la luz es más difusa. Encendemos la luz. Esta exposición nos toma 5 minutos. Después apagamos la luz y retiramos la malla. Revelado de malla con agua Inmediatamente después de la exposición lavamos la malla con un chorro de agua a presión por ambas caras hasta que empiece a desprender la emulsión, en este punto solo rociamos agua por la parte externa de la malla hasta que caiga toda la emulsión por las áreas del positivo. Luego secamos la malla con aire caliente o también podemos secarla al sol. RECUPERACIÓN DE LAS MALLAS EMULSIONADAS Para recuperar las mallas que tienen emulsión fotosensible y dejar el tejido libre para otros trabajos hacemos lo siguiente: Después de la limpieza aplicamos sobre las dos caras de la malla un poco de recuperador o removedor ya sea, en pasta o líquido (también se puede usar hipoclorito de sodio o su equivalente en su equivalente en blanqueadores comerciales), lo pasamos con una brocha pequeña
o un pincel grueso por las dos caras de la malla y lo dejamos actuar por unos 5 minutos. Después con un chorro de agua a presión eliminamos completamente la emulsión, si se usó bloqueador este también caerá con la emulsión. Repetimos el proceso si es necesario. Restos de emulsión que no hayan caído se pueden quitar de la malla usando thinner laca
EL BLOQUEADOR Es un líquido viscoso que se aplica con una espátula sobre la malla para cubrir las partes destapadas, también se puede usar para bloquear partes del diseño que no van a ir impresas. Lo dejamos secar al aire o bien usamos aire caliente de un secador de pelo, después de seco el bloqueador no deja pasar la tinta por el área que cubre y resiste todas las tintas menos las que son a base de agua. Después de imprimir y haber limpiado la tinta podemos retirar el bloqueador usando agua. La emulsión fotosensible también se puede usar como bloqueador, solo que esta no se retira con agua ni con thinner y el bloqueado es permanente. Una forma rápida de bloquear es utilizando cualquier cinta adhesiva ancha o masking tape, aunque este método no es muy duradero porque se puede levantar por los bordes y deja pasar tinta, sin embargo es útil en algunos estampados. LA IMPRESIÓN Vea los temas: La rasqueta o squeegee y El esténcil de papel. Para la impresión de otras superficies diferentes a tela como: papel madera, cuero, plástico etc., necesitamos disponer de una mesa de impresión que tenga dos bisagras para sostener la malla de modo que esta suba y baje siempre en la misma posición. En este ejemplo tenemos un par de prensas bisagras especialmente diseñadas para este trabajo
Y aquí tenemos algo más económico, un par de bisagras corrientes para madera que cumplen la misma función. Las podemos desarmar para retirar la malla y colocar otra malla para un segundo color o para otro diseño. Estas bisagras están fijas sobre un listón de madera del mismo grosor del bastidor que está atornillado a la mesa de impresión, lo que nos permite colocar unos topes elevando así la malla para la impresión de superficies gruesas como madera, y otras.
PROBLEMAS CON EL ESTÉNCIL DE EMULSION FOTOSENSIBLE Veamos el primer problema: Emulsión muy blanda deformándose la imagen en el revelado Las causas y soluciones son las siguientes: 1. Poco tiempo de exposición a la luz 2. La fuente de luz es muy débil porque se usaron lámparas inadecuadas 3. Poco sensibilizante en la emulsión 4. La emulsión preparada está vencida o muy vieja 5. La emulsión no está bien seca al momento de la exposición 6. La malla está húmeda o engrasada al momento de aplicarse la emulsión 7. El positivo está hecho en material poco transparente, y por lo tanto hay poco paso de luz y 8. Exceso de agua y presión en el revelado El segundo problema es este: Emulsión muy dura con desprendimiento parcial o ninguno Causas y Soluciones 1. Demasiado tiempo de exposición a la luz 2. Exceso de sensibilizante en la emulsión 3. La malla emulsionada recibió mucha luz o calor antes de la exposición 4. Mal contacto entre la malla y el positivo (porque falta la espuma o el vidrio) 5. El Positivo esta ondulado (porque se mojó o se usó tinta china muy aguada) y 6. El positivo no está negro, hay zonas muy claras o grises que dejan pasar luz. Si tenemos en cuenta todos estos factores, lograremos un buen esténcil de emulsión fotosensible.
Tomado de: art-screen.com http://www.cursodeserigrafia.com/manuales.php (Manual gratis)