Brochure tipográfico by Rudolf Andreas Schneeberger Rios

ISSN 8123-2882

INDICE

BASKERVILLE ............................

BEMBO ............................

BODONI ............................

CASLON ............................

FUTURA ............................

GARAMOND ............................

GILL SANS ............................

JANSON ............................

SERIFA ............................

UNIVERS ............................

BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE

BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE BASKERVILLE

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Ficha Técnica

Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

Normal

Cursiva

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Cursiva

Semibold

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Seminegrita

Negrita

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Negrita

Semibold Italic

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Cursiva seminegrita

Negrita cursiva

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Negrita cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdef ghijklmnñopq r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 234567890

Baskerville MT Std Normal ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdef ghijklmnñopqr s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890

Baskerville Old Face Normal ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrst v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 890

Amor Mujer, yo hubiera sido tu hijo, por beberte la leche de los senos como de un manantial, por mirarte y sentirte a mi lado y tenerte en la risa de oro y la voz de cristal. Por sentirte en mis venas como Dios en los ríos y adorarte en los tristes huesos de polvo y cal, porque tu ser pasara sin pena al lado mío y saliera en la estrofa -limpio de todo mal-. Cómo sabría amarte, mujer, cómo sabría amarte, amarte como nadie supo jamás! Morir y todavía amarte más. Y todavía amarte más y más. Pablo Neruda

BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO

BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO

BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO BEMBO

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Ficha Técnica

Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.

Normal A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S TV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 34567890 Cursiva A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S T V XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4567890 Seminegrita A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S TV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ %&/()1234567890 Negrita A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S TV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $%&/()1234567890 Cursiva seminegrita A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S T V XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ()1234567890 Negrita cursiva A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S T V XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 234567890 Extra Negrita A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S TV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z .,;:¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Extra Negrita Cursiva A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S T V XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ %&/()1234567890

Vivir Vivir como una isla, lleno por todas partes de ti, que me rodeas ya presente o distante

con un temblor de luz primera, sin pulir, sin arista de tarde, ni sombra de jardĂn. Y ĂĄngeles en espejos guardando tu mirada para hacerse verdades y noches estrelladas.

Jorge Rojas

BODONI BODONI BODONI BODONI BODONI

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Ficha Técnica

Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

Bodoni 72 Libro ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijkl m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Libro cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijkl m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijklm n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Bodoni 72 Oldstyle

Libro ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijkl m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Libro cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijkl m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijklm n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Bodoni 72 Smallcaps Libro ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijkl m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

El paso del tiempo Esperé a que volvieras durante días, semanas, años quizá toda la vida desde que tengo memoria Y nunca volviste Siempre tú, en mis sueños Siempre tú, en mis esperanzas Siempre tú Y ahora que te vuelvo a ver qué suerte, ya no te necesito.

Koldo Fierro

CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON

CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON CASLON

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Ficha Técnica

La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacando su versión en 1990. Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fiel a las formas originales. También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres.

Encuentro 26

Si la vida nos regala otro encuentro te dejaré ser tú seré sencillamente yo Escucharé la melodía de tu música y la mía cuando se unan.

María Clara González

FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA

FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA FUTURA

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Ficha Técnica

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

Futura Lt BT

Oblicua fina

Fina

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ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñop q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1234567890 Futura Std Libro ABCDEFGHIKLMNÑOPQR STVXYZabcdefghijklmnñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % &/()1234567890 Mediana

Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOP QRSTVXYZabcdefghij klmnñopqrstvxyz.,;: ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890 Extranegrita A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S T V X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Pesada ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñop q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( )1234567890 Negrita oblicua ABCDEFGHIKLMNÑOP QRSTVXYZabcdefghij klmnñopqrstvxyz.,;: ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890 Extra Bold Oblique A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S T V X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Oblicua pesada

Bold Condensed Oblique

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ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZ abcdefghijklmnñopqrstvxyz.,;: ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Medium Condensed ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcd e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ %&/()1234567890

Extra Bold Condensed Oblique ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñop q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & /()1234567890

Light Condensed ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdef g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & /()1234567890 Medium Condensed ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcd e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ %&/()1234567890 Light Condensed Oblique ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdef g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & /()1234567890 Bold Condensed ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXY Zabcdefghijklmnñopqrstvxyz . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 90 Extra Bold Condensed ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnño p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % &/()1234567890

Dolor de amor

Cual aguja punzante clavas tu recuerdo en mi memoria la verdad duele, duele de veras. Pero las heridas se curan, Dios bien lo sabe, y mañana amanecerá bien limpio pues el día es puro, como mi mirada.

Martín Caballero

GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND

GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND GARAMOND

ABCDEFGHIKLM NÑOPQRSTVXYZ abcdefghijklmnño pqrstvxyz .,;:¿?¡! “” # $ % & / ()1234567890

Ficha Técnica Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento. Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.

Garamond

Mediana

Normal

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 90

BCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdef ghijklmnñopq r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4567890 Cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdef ghijklmnñopqrs t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890 Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQR STVXYZabcdef ghijklmnño p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( )1234567890 Garamond Premier Pro

36 Caption ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrst v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890

Medium Caption ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñopqr s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 567890 Medium Display ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXY Zabcdefghijklmnñopqrstvxyz.,;:¿?¡! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Medium Subhead ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdefghijklmnñopqrstvxyz . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Lignht Display ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXY Zabcdefghijklmnñopqrstvxyz.,;:¿?¡! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Pantalla

Cursiva

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXY Zabcdefghijklmnñopqrstvxyz.,;:¿?¡! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 90

Normal ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 90 Subhead ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdefghijklmnñopqrstvxyz . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Italic Caption ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 890

Italic Display

Semibold Caption

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZa b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % &/()1234567890

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñopq r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4567890

Italic Subhead ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdefghijklmnñopqrstvxyz., ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Cursiva mediana ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 90

Semibold Display ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVX YZabcdefghijklmnñopqrstvxyz.,;:¿? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Semibold Subhead ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstvx y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Medium Italic Caption

Negrita

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrst v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñopqr s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890

Medium Italic Display

Bold Caption

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZ a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ %&/()1234567890

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñopq r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 34567890

Medium Italic Subhead ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdefghijklmnñopqrstvxyz., ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Light Italic Display ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZ a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ %&/()1234567890 Semibold ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñopqrs t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890

Bold Display ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVX YZabcdefghijklmnñopqrstvxyz.,;:¿? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Bold Subhead ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 90

Semibold Italic

Bold Italic Subhead

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 890

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdefghijklmnñopqrstvxyz. , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Semibold Italic Caption ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrst v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890 Semibold Italic Display ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZ a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $%&/()1234567890 Semibold Italic Subhead

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdefghijklmnñopqrstvxyz. , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Negrita Cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 890 Bold Italic Caption ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrst v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890 Bold Italic Display ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZ a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $%&/()1234567890

La enredadera Por el molino del huerto asciende una enredadera. El esqueleto de hierro va a tener un chal de seda ahora verde, azul más tarde cuando llegue el mes de Enero y se abran las campanillas como puñados de cielo. Alma mía: ¡quién pudiera Vestirte de enredadera! Juana de Ibarbourou

GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS

GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS GILL SANS

ABCDEFGHIKLM N Ñ O P Q R STV XY Zabcdefghijklm nñopqrstvxyz . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ()1234567890

Ficha Técnica

Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

Gill Sans

Ultranegrita

Normal

ABCDEFGHIKLMNÑO PQRSTVXYZabcdef ghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ()1234567890

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4567890 Fina ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 567890 Cursiva A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R STV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890 Fina cursiva A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R STV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890 Seminegrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQR STV X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( )1234567890 Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOP QRSTVXYZabcdefghijk lmnñopqrstvxyz.,;:¿?¡! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Cursiva seminegrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TV X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 34567890 Negrita cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQ RSTVXYZabcdefghijklm n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $%&/()1234567890 Gill Sans Display MT Pro Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQ RSTVXYZabcdef ghijklmn ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % &/()1234567890 Extranegrita ABCDEFGHIKLMNÑOP QRSTVXYZabcdefghij klmnñopqrstvxyz.,;: ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890 Bold Condensed ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVX YZabcdef ghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890

Gill Sans MT

Fina

Normal

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRST VXYZabcdefghijklmnñopqrs t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890

ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4567890 Cursiva A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R STV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890 Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQ R STV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % &/()1234567890 Negrita Cursiva

44 A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R

ST V XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1234567890 Gill Sans MT Pro Libro ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdef ghijklmnñopq r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4567890 Mediana ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñopq r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 34567890

Cursiva mediana ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdefghijklmnñopqrst v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890 Libro cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdef ghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890 Cursiva fina ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTV XYZabcdefghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 890 Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQ RSTVXYZabcdefghijklm n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ %&/()1234567890 Extranegrita ABCDEFGHIKLMNÑO P Q R STV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z ., ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 67890 Pesada ABCDEFGHIKLMNÑOP QRSTVXYZabcdefghijk lmnñopqrstvxyz.,;:¿?¡! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Ultranegrita

Gill Sans Shadow MT Pro

ABCDEFGHIKLMNÑO P Q R S T V XY Z a b c d e f g hijklmnñopqrstvx y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1234567890

Normal

Negrita cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQR STVXYZabcdefghijklmnño p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( )1234567890 Cursiva pesada ABCDEFGHIKLMNÑOPQ RSTVXYZabcdefghijklm n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $%&/()1234567890

ABCDEFGHIKLMNÑOPQ RSTVXYZabcdefghijk lmnñopqrstvxyz.,;: ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 890 Gill Sans Shadow MT Pro Fina ABCDEFGHIKLMNÑOPQR STVXYZabcdefghijklmn ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ %&/()1234567890

Condesada A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R S TV XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z .,;:¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Bold Condensed A B C D E F G H I K L M N Ñ O P Q R ST V XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( )1234567890 Bold ExtCond ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijklmnñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 UltraBold Cond ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS T V XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & /()1234567890

Despedida Entre mi amor y yo han de levantarse trescientas noches como trescientas paredes y el mar serรก una magia entre nosotros.

No habrรก sino recuerdos. Oh tardes merecidas por la pena, noches esperanzadas de mirarte, campos de mi camino, firmamento que estoy viendo y perdiendo... Definitiva como un mรกrmol entristecerรก tu ausencia otras tardes.

Jorge Luis Borges

JANSON JANSON JANSON JANSON JANSON

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Ficha Técnica

La tipografía Janson fue erróneamente atribuída a Anton Janson, un cortador de tipos holandés que trabajó en Leipzig en el siglo XVII, de ahí su nombre. En realidad, está basada en las matrices y punzones que la fundición alemana Stempel custodia desde 1919 y que pertenecen a Nicholas Kis, un cortador de tipos de origen húngaro que los creó cerca de 1690. Se trata de una tipografía muy elegante y versátil, que cuenta con un fuerte contraste y un alto grado de legibilidad. Por eso resulta muy apropiada para todo tipo de textos largos e incluso en la década de 1930 fue muy utilizada como sustituta de la Caslon. Existen varias versiones hechas por diferentes fundiciones a partir de las matrices originales de Kis. La Janson Text fue desarrollada por Linotype en 1985, supervisada por el profesor Horst Heiderhoff y con Adrian Frutiger como consultor. Stempel Janson fue creada en 1937 por la fundición alemana Stempel y Monotype posee su propia Monotype Janson a manos de Robin Nicholas.

55 Roman ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcd e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1234567890 56 Italic

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Amor de Mis Entrañas Amor de mis entrañas, viva muerte, en vano espero tu palabra escrita y pienso, con la flor que se marchita, que si vivo sin mí quiero perderte. El aire es inmortal. La piedra inerte ni conoce la sombra ni la evita. corazón interior no necesita la miel helada que la luna vierte. Pero yo te sufrí. Rasgué mis venas, tigre y paloma, sobre tu cintura en duelo de mordiscos y azucenas. Llena, pues, de palabras mi locura o déjame vivir en mi serena noche del alma para siempre oscura. Federico García Lorca

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Ficha Técnica

Diseñada en 1967 por Adrian Frutiger para la Fundición Bauer, esta tipografía está basada en la Univers, creada por el mismo Frutiger en 1954. Por esta razón la Serifa es una de las tipografías egipcias más legibles al tener trazos humanísticos y una calidad óptica fuera de toda duda que permite incluso usarla en texto de longitud media. Su carácter armonioso y robusto la hace muy apropiada para títulos, subtítulos o logotipos. La tipografía Glypha, diseñada unos años más tarde es una versión condensada de esta.

Serifa

Serifa BQ

Romana

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Fina

Serifa Std

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45 Light

Cursiva ABCDEFGHIKLMNÑOPQ RSTVXYZabcdefghijklm n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $%&/()1234567890 Cursiva fina ABCDEFGHIKLMNÑOPQRS TVXYZabcdefghijklmnñop q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 234567890 Negrita ABCDEFGHIKLMNÑOPQ RSTVXYZabcdefghijklm n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $%&/()1234567890 Negra ABCDEFGHIKLMNÑOPQ RSTVXYZabcdefghijkl mnñopqrstvxyz.,;:¿?¡! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 Bold Condensed ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXY Zabcdefghijklmnñopqrstvxyz. , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

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Las Seis Cuerdas

La guitarra hace llorar a los sueĂąos. El sollozo de las almas perdidas se escapa por su boca redonda. Y como la tarĂĄntula, teje una gran estrella para cazar suspiros, que flotan en su negro aljibe de madera. 1924

Federico GarcĂa Lorca

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Ficha Técnica

Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.

55 Roman

65 Bold Oblique

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45 Light

85 Extra Black Oblique

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55 Oblique ABCDEFGHIKLMNÑOPQR ST V XY Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % &/()1234567890 45 Light Oblique

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75 Black Oblique ABCDEFGHIKLMNÑOP Q R ST V XY Z a b c d e f g h i j klmnñopqrstvxyz.,;: ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7890 53 Extended ABCDEFGHIKLMNÑ OPQRSTVXYZabcde fghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ()1234567890 53 Extended Oblique ABCDEFGHIKLMNÑ OPQRSTVXYZabcde fghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ()1234567890 63 Bold Extended ABCDEFGHIKLMNÑ OPQRSTVXYZabcde fghijklmnñopqrstv x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & /()1234567890

93 Extra Black Extended

47 Light Condensed

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73 Black Extended

49 Light Untra Condensed ABCDEFGHIKLMNÑOPQRSTVXYZabcdefghijklmnñop q r s t v x y z . , ; : ¿ ? ¡ ! “” # $ % & / ( ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

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57 Condensed Oblique

63 Bold Extended Oblique

47 Light Condensed Oblique

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59 Ultra Condensed

57 Condensed

65 Bold Oblique

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Al triste

Ahí está lo que fue: la terca espada del sajón y su métrica de hierro, los mares y las islas del destierro del hijo de Laertes, la dorada luna del persa y los sin fin jardines de la filosofía y de la historia, el oro sepulcral de la memoria y en la sombra el olor de los jazmines. Y nada de eso importa. El resignado ejercicio del verso no te salva ni las aguas del sueño ni la estrella que en la arrasada noche olvida el alba. Una sola mujer es tu cuidado, igual a las demás, pero que es ella.

Jorge Luis Borges

Conclusiones Gracias a este trabajo y a lo que va del curso, he aprendido a utilizar la retícula y claro que la tipografía pero también a reafirmar mi amor incondicional a la tipografía FUTUTA.

RUDOLF ANDREAS

SCHNEEBERGER

RIOS 26364 1211