David Lang -- anatomy theater

anatomy theater full score music David Lang libretto Mark Dion

Version Correct As Of 4/14/2016

Note on staging In the first scene of ‘anatomy theater’ the prostitute Sarah Osborne confesses to killing her husband and two children, and then is hanged. Scenes 2 through 12 take place in a dissection theater, where she is anatomized in front of an audience of curious onlookers. Although it is of course fine to stage all twelve scenes on the same stage it is also possible to stage scene 1 in a different location, and then move the audience into the theater for the rest of the opera. To stage scene 1 separately the musicians in scene 1 should memorize their music. The percussionist should play a military-type drum that can be worn. From measures 171 to 203 the percussionist needs to play 4 notes on the glockenspiel - a glockenspiel can be held by a helper, or the percussionist can mount the 4 glockenspiel bars on the drum. In the score after scene 1 there is an optional drum interlude, which may be used after scene 1 to help lead the audience into the dissection theater. It should also be memorized. Roles Sarah Osborne (convicted murderess, later corpse) Joshua Crouch (caretaker of the dissection theater) Baron Peel (anatomist and moral lecturer) Ambrose Strang (the anatomist’s young assistant) Instrumentation Flute/Piccolo Clarinet in Bb/Bass Clarinet in Bb Trumpet in C Piano/Accordion Percussion Field drum (military drum with strap)

Violin Viola Violoncello Double Bass

Glockenspiel Triangle Vibraphone 3 tom toms Large concert bass drum Suspended cymbal

mezzo soprano baritone bass tenor

Contents

Scene 1 Scene 1a Scene 2 Scene 3 Scene 4 Scene 5 Scene 6 Scene 7 Scene 8 Scene 9 Scene 10 Scene 11 Scene 12

The Confession of Sarah Osborne Drum interlude (optional) Good Morrow and Welcome Man Seeks to Know Presently, I Shall Reveal The Instruments Commonly Required Cut (Instrumental) Gentlemen, We Have Before Us Clearly / Some Very Strange Light My Heart Gentlemen, We Have Yet Failed Where Is Evil? (Reprise) Too Bad the Doctor

1 21 23 42 49 104 128 135 184 199 206 253 263

anatomy theater 1 . the confession of sarah osborne Music by David Lang Libretto by Mark Dion The prisoner SARAH OSBORNE is led out with her hands tied before her and forced to sing her confession

Angry and self pitying (q = 90) 3 3

Sarah

° 2 ¢& 4 j ‰ œ

3

3

‰

Œ œ œ

I

œ

Sa - rah

Œ

œ

‰ œ œ

Os - borne

œ œ œ œ œ œ

ha-ving slaughtered my hus-band and

° 2 &4

∑

∑

∑

∑

Flute

? 42

∑

∑

∑

∑

Bass Clarinet in Bb

2 ¢& 4

∑

∑

∑

∑

Trumpet

2 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Accordion

{

? 42

Field Drum

Percussion

°¢ / 42

5 3 3 2 j ‰ 4 œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ 3

Sarah

& œ œ œ Œ two chil-dren

4 4

∑

3 4 j ‰ Œ œ and

wish-ing to

make known the

Copyright © 2016 by Red Poppy Administered Exclusively Worldwide by G. Schirmer, Inc., (ASCAP) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved.

mo-tives which led me to

2

— Scene 1 —

10 3

Sarah

4 4

& œ >œ ‰ Œ

3 j ‰ Œ 2 ‰ ‰ 3 4 j ‰ œ œ œ 4 j 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

this deed

do

come be - fore you

on

2 4

bend-ed knees to con-fess

15 3 3

Sarah

2 & 4 œ #œ œ œ

œ #œ Œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ œ nœ

œ 3

3 3 3

neigh-bors and good chris-tians

o - pen your ears to the dread-ful mis-for-tune

that hath mis-fal - len me

20 3 3

Sarah

∑

&

Œ

‰

3 j œ œ œ >œ 4 œ >œ ‰ Œ

‰

j œ

œ œ œ œ

and

hear - ing

my words

let

pi - ty move

2 4

Œ

your hearts

25 3 3

Sarah

j #œ ‰

2 & 4 œ #œ œ œ I

shall now

3 3

œ œ œ 43 #œ œ œ œ œ œ Œ

re - count

how I

2 4‰

re - solved to com-mit this crime

œ

œ nœ œ

what my thoughts were

29 3 3 3

Sarah

& ‰ nœ œ œ œ œ and what was my

œ

œ

Œ

∑

œ œ

j œ ‰

‰ œ œ

œ

œ

in - ten - tion

I

shall

al - so

tell

what went

34 3 3

Sarah

3

j & œ œ œ œ ‰

‰ œ bœ œ œ œ œj ‰ Œ

on in my mind

∑

j ‰ ‰ œj œ

af - ter do - ing this deed

and

j œ ‰ Œ

de - tail

40

Sarah

& Œ

‰

j œ the

œ

œ

œ

j œ ‰

œ

œ

I

led

œ mi - se - ra - ble

life

∑

∑

∑

3

— Scene 1 —

46

Sarah

° ¢&

5‰ 8

∑

4 4œ œ œ œ œ At the age of

5 8

∑

&

fif

-

teen

4 4

∑

5 8

Ó œ

œ œ œ 42 œ œ œ œ 87 œ œ I

be - gan my ca - reer of wic - ked -

5 8

∑

2 4

∑

7 8

Ó

5 8

∑

2 4

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

Ó

5 8

∑

2 ¿j ‰ Œ 4

7 8

∑ f

Acc.

> 4 -œœ ‰ Œ 4œ J

master

{

?

5 8

∑

∑

(Field drum)

Perc.

°¢ /

5 8

∑

4 ¿j ‰ Œ 4

∑

mf

51

Sarah

° 7 j Œ ¢& 8 œ

Ó

5 8

ness

4 œ œ œ œ 4œ œ

5‰ 8

Ó œ

by im - pro - per con - nec - tion

7 &8

∑

5 8

∑

4 4

? 87

∑

5 8

{

° 87 ¢/

∑

5 8

œ œ 42 œ œ Œ œ œ with my mo-ther's

5 8

∑

7 8

hus band

∑

2 4

7 8

∑

Acc.

Perc.

∑

4 4

>-œ œœ ‰ Œ J

Ó

5 8

∑

4 ¿j ‰ Œ 4

Ó

5 8

∑

2 4

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

∑

2 j 4¿ ‰ Œ

7 8

56

Sarah

° 7‰ 5 4 j ¢& 8 œ œ >œ œ œ 8 œ œ œ >œ œ 4 he

not be - ing my

5 8

∑

2 4œ œ œ œ œ œ

7 8

na - tu - ral fa - ther He was a wan -ton

7 &8

œ

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

>-œ œœ ‰ Œ J

∑

5 8

∑

4 ¿j ‰ Œ 4

ras -

cal,

5 8

∑

2 4

Ó

5 8

∑

2 4

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

Ó

5 8

∑

2 ¿j ‰ Œ 4

7 8

∑

∑

7 8

Acc.

{

? 87

Perc.

°¢ / 87

4

— Scene 1 —

61

Sarah

> ° 7‰ 2 7 j 58 œ œ ‰ j 44 ‰ Œ 58 ‰ 8 4œ œ œ ‰ 8 & œ œ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > of - ten drun-ken

7 &8

and

in this state

did

o - ver-power me

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

>-œ œœ ‰ J

Œ

∑

4 ¿j ‰ 4

Œ

∑

5 8

I

took to

bedding him

5 8

∑

2 4

Ó

5 8

∑

2 4

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

Ó

5 8

∑

2 ¿j ‰ Œ 4

7 8

∑

∑

7 8

Acc.

{

? 87

Perc.

°¢ / 87

Sarah

° 7‰ ¢& 8 œ œ œ

66

to

7 &8

5 œ> œ 8 ‰ œ

a - void bea-tings

œ

Soon

5 8

∑

> 4 œ œ ‰ 5 4œ œ œ œ œ 8œ œ œ œ œ

I

too be - gan

4 4

∑

to

frequent-ly

find my - self in the

5 8

∑

∑

Acc.

Perc.

? 87

{

∑

° 87 ¢/

∑

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 4 8œ 4 œœ œ> >5 ¿j Œ 4 Œ 8 4

70

Sarah

° œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ Ó ¢&

5‰ 8 œ

con-di-tion of in - tox - i - ca tion

∑

4 4

∑

?

{

∑

4 4

∑

°¢ /

∑

4 4

∑

&

to

5 8

œ which

∑

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 8œ œœ œ >>5 ¿j Œ Œ 8

∑

∑

> 4 5 4œ œ œ ‰ Œ œ œ 8œ œ œ œ œ shameful vice

4 4

I

∑

at - tri - bute my wretched

5 8

∑

Acc.

Perc.

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 4 8œ œœ 4 œ> >5 ¿j Œ Œ 4 8 4

∑

∑

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 8œ œœ œ> >5 ¿j Œ Œ 8

5

— Scene 1 —

75

Sarah

> ° œ œ œ œ œ 44 œ œ Œ ¢& slide in - to

de - gen - 'rate life

4 4

∑

?

{

∑

4 4

∑

Perc.

°¢ /

∑

4 4

∑

Sarah

° 5 œ œ œ œ > ¢& 8 œ

5 8

4 œ œ ‰ œ œ œ œ 5 4œ 8

œ

I

∑

&

5‰ 8 œ

Ó

con

fess that

-

I

4 4

∑

have been ve - ry

∑

5 8

∑

5 8

∑

5 8

Acc.

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 4 8œ 4 œœ œ> >5 ¿j Œ 4 Œ 8 4

79

wild and

∑

4Ó 4

‰

un - grate - ful

5 &8

Af - ter

∑

5 ™ 8œ

œ œ œ

∑

4 4

∑

∑

4 4

∑

∑

4 4

∑

my

œ œ

cruel

4 4

Mo - ther

5 8

4 4

∑

Acc.

? 58 œj ‰ œœ >° 58 ¿j Œ ¢/

{ Perc.

j œœ ‰ œ >-

‰

Œ

5 œj ‰ 8œ œ >5 ¿j Œ 8

‰

j œœ ‰ œ >-

4 4

Œ

4 4

83

Sarah

° 4 ‰ j bœ >œ œ œ Œ ¢& 4 œ

5‰ œ œ œ œ 8

I was forced to make my way on the

closed her door to me

4 &4

∑

> 4 œ œ œ œ œ 4 œj ‰ Œ

5 8

∑

Ó

5 8

streets

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

4Ó 4

Œ

∑

‰ ™ ¿ ¿ 58

Acc.

Perc.

? 44

{

∑

°¢ / 44

∑

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 8œ œœ œ> >5 ¿j Œ Œ 8

6

— Scene 1 —

87

Sarah

° 5 ¢& 8

4 4

∑

5 8

∑

2 4œ œ œ œ œ œ

7 8 œj œ Ó

œ

Ha-ving be-come ad - dic - ted

5 &8

4 4

∑

5 8

∑

2 4

Ó

5 8

∑

2 4

Ó

5 8

∑

2 ¿j ‰ Œ 4

∑

5 8

to drink

7 8

∑

∑

5 8

Acc.

>>> ? 58 œœ ‰ ‰ -œœ ‰ 44 œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

{ Perc.

°¢ / 58 ¿j Œ

Œ

4 ¿j ‰ Œ 4

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

>-œ œœ Œ J

Ó

5 8

Œ

‰ ™ ¿ ¿ 58

‰ Ó

5 8

∑

5 8

Ó

5 8

Œ

‰ ™ ¿ ¿ 58

7 ™ 8Œ

92

Sarah

° 5 ¢& 8

4 4

∑

5 8

∑

> 2 4 œ œ œ œ œ œ œ œ li - ving in

5 &8

4 4

∑

5 8

o - pen

as

a har

∑

2 4

Ó

5 8

∑

2 4

Ó

5 8

∑

2 j 4¿ ‰ Œ

∑

7 8œ lot

-

7 8

∑

Acc.

> > ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ 44 -œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

{ Perc.

° 58 ¿j Œ ¢/

Œ

4 ¿j ‰ Œ 4

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

>-œ œœ Œ J

7 ™ 8Œ

97

Sarah

° 5 ¢& 8

4 4

∑

5 8

∑

2 4œ œ œ œ œ œ > œ œ as - so - ci - a - ting

5 &8

4 4

∑

7 Ó œ 8œ œ œ

with a - ban-doned char-ac - ters

5 8

∑

2 4

∑

7 8

Ó

5 8

∑

2 4

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

Ó

5 8

∑

2 ¿j ‰ Œ 4

∑

5 8

∑

5 8

Ó

5 8

Œ

‰ ™ ¿ ¿ 58

Acc.

> > ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ 44 -œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

{ Perc.

°¢ / 58 ¿j Œ

Œ

4 ¿j ‰ Œ 4

>-œ œœ Œ J

7 ™ 8Œ

7

— Scene 1 —

102

Sarah

° 5 ¢& 8

4 4

∑

5‰ 8

∑

œ œ 42 œ œ œ I

Fl.

B. Cl.

be-came a

7 8‰ œ œ > œ

œ

per - son

5 8

most har-dened

° 5 &8

∑

4 4

∑

5 8

∑

2 4

∑

7 8

∑

5 8

?5 ¢ 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

2 4

∑

7 8

∑

5 8

5 &8

∑

4 4

∑

5 8

∑

2 4

∑

7 8

∑

5 8

Ó

5 8

∑

2 4

Ó

5 8

∑

2 j 4¿ ‰ Œ

Acc.

> > ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ 44 -œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

{ Perc.

° 58 ¿j Œ ¢/

4 ¿j ‰ Œ 4

Œ

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

>-œ œ Œ œ J

7 ™ 8Œ

Ó

5 8

Œ

‰ ™ ¿ ¿ 58

107

Sarah

Fl.

B. Cl.

° 5 ¢& 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

° 5 &8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

?5 ¢ 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

5 &8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

Acc.

> > ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ 44 -œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

{ Perc.

°¢ / 58 ¿j Œ

Œ

4 ¿j ‰ Œ 4

>-œ >> œœ ‰ ‰ -œœ ‰ 44 œœœ ‰ Œ œ J J J

Ó

5 8

Ó

5 ¿j Œ 8

Œ

4 ¿j ‰ Œ 4

Ó

5 8

Ó

5 8

8

— Scene 1 —

Warmer (don't rush) 111

sweetly Sarah

° 5‰ ¢& 8 œ œ œ At

Fl.

° 5 œ™ &8

œ 44 ‰

this Iow time

j œ œ I

did

meet

5 Ϫ 8

John

Sad

ler

-

who did

œ

Ϫ

œ

5 Ϫ 8

œ

4 œ œ 4

Ϊ

œ

Ϫ

™ 4œ 4

œ

œ

œ

4 4

p

B. Cl.

j ?5 ¢ 8 œJ ‰ ‰ œ ‰

4 j ‰ Œ 4 bœ

5 œ ‰ ‰ œj ‰ 8J

Ó

j bœ Œ

‰ œj 44

f

œœ ™™™ œœ ™

™ 4 œœœ ™™ 4

master

5 ™ &8 œ

œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœœ ™™™

œœ

5 Ϫ 8

4 4

Acc.

{

? 58 j ‰ ‰ j ‰ œ œ œœ > >-

4 >-œ ‰ Œ 4 bœ J

5 j ‰ ‰ j ‰ 8œ œ œœ > >-

Ó

>-œ bœ Œ J

j ‰ œœ 44 >-

115

Sarah

> ° 4 ¢& 4 œ œ œ œ œ œ Œ

5 Ϊ 8

> > j 4 ‰ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ 58 bœ œ œ Œ

wed me and pimp for me

Fl.

œ œ™ ° 4J &4

B. Cl.

¢

? 44

Ϫ

∑

w w 4w &4 w

Now

œ J 58 œ ™

œ

I see him as the cause of my

™ 4œ 4

œ™ œ

5 œ ‰ ‰ œj ‰ 4 j ‰ Œ 8J 4 bœ 5 œ™ 8

œœ

™ 4 œœœ ™™ 4

o - ver-throw

œ

5 œ ‰ ‰ œj ‰ 8J

Ó œœ ™™™ œœ ™

5 Ϫ 8

œœ œœ

5 Ϫ 8

œœ

Acc.

{

? 44

∑

5 j ‰ ‰ j ‰ 4 >-œ ‰ Œ 8œ 4 bœ œœ œJ > >-

Ó

5 j ‰ ‰ j ‰ 8œ œœ œ> >-

9

— Scene 1 —

119

Sarah

° ‰ 4 ‰ œj œ œ 4 & œ œ ¢ œ but when we met

Fl.

B. Cl.

5 Ϫ 8

œ œ œ œ

he seemed the on - ly kind

œ œ™ 4J 4

° œ™ &

œ

? j ¢ bœ Œ

‰ œj 44

œœœ ™™™ &

œœ œœ

? >-œ Œ bœ J

j ‰ œœ 44 >-

Ϫ

per

œ

4œ 4

son

-

œ J 58 œ ™

I

œ

œ had

™ 4œ 4

œ

œ en - coun -

œ™ œ

5 œ ‰ ‰ œj ‰ 4 j ‰ Œ 8J 4 bœ

∑

w w 4w 4w

™ 4 œœœ ™™ 4

œœ

5 Ϫ 8

5 8

5 8

Ó œœ ™™™ œœ ™

5 8

œœ œœ

5 8

Acc.

{

5 j ‰ ‰ j ‰ 4 >-œ ‰ Œ 8œ 4 bœ œ œJ œ > >-

∑

Ó

5 8

Œ

4 4

œ

4 4

123

Sarah

Fl.

B. Cl.

° 5 ¢& 8 œ ™

œ œ

tered

in

° 5 œ™ &8

œ

my

? 58 œ ‰ ‰ œj ‰ ¢ J

5 ™ &8 œ

œœ

œ œ œ Œ

4 Ó™ 4

œ

wret-ched life

Ϫ

j bœ Œ œœœ ™™™

With

œ

œ œ™ 4J 4

‰ œj 44 œœ œœ

Ϫ

∑

w w 4w 4w

5 ™ 8œ him

œ J 58 œ ™

5 œ ‰ ‰ œj ‰ 8J 5 œ™ 8

œœ

4 4

4 4

Acc.

{

? 58 j ‰ ‰ j ‰ œœ œœ -> >-

>-œ bœ Œ J

j ‰ œœ 44 >-

∑

5 j ‰ ‰ j ‰ 8œ œœ œ> >-

4 4

10

— Scene 1 —

127

Sarah

3 ° 4‰ j ¢& 4 œ œ œ œ œ

I

Fl.

B. Cl.

tri - fled

5 ‰ j bœ ™ 8 œ

a - way

the

œ ‰ œj œ J

hours

the

Ϫ

° 4 œ™ &4

5 Ϫ 8

œ

? 44 bœj ‰ Œ ¢ œœ ™™™ œœ ™

™ 4 œœœ ™™ &4

j 5 œ ‰ ‰ œj ‰ 8J bœ Œ

Ó

œœ œœ

the

œ œ™ 4J 4

‰ œj 44 œœ œœ

œœœ ™™™

œœ

5 Ϫ 8

‰ œj œ

days

œ

Ϫ

œ

4œ 4

5 8

œ

months

Ϫ

œ J 58

5 8

∑

w w 4w 4w

5 8

Acc.

? 44 b>-œœ ‰ Œ J

{

5 j ‰ ‰ j ‰ >-œ Œ 8œ bœ œœ œJ > >-

Ó

j ‰ œœ 44 >-

5 8

∑

131

Sarah

° 5‰ œ œ œ ¢& 8 the

Fl.

B. Cl.

° 5 œ™ &8

5 8

∑

2 4

∑

∑

7 8

years

œ

œ

œ

œ

œ

4 4

?5 j j ¢ 8œ ‰ ‰ œ ‰ ™ 5œ &8

4 4

4 j ‰ Œ 4œ œ

œ

œ

4 4

œ

™ 5œ 8

œ œ œ œ

œ

5 j ‰ ‰ j ‰ 8œ œ

Ó

œ

™ 5œ 8

2 4

7 8

2 4 œj ‰ Œ

7 8

œ œ œ œ

œ

2 4

7 8

Acc.

> ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ œ œ J J

{

4 4

>-œ œœ ‰ Œ J

Ó

5 8

>-œ > œœ ‰ ‰ -œœ ‰ œ J J

2 4

>-œ œœ ‰ Œ J

7 8

11

— Scene 1 —

135

Sarah

° 7 ¢& 8

5‰ 8

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B. Cl.

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Sarah

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B. Cl.

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12

— Scene 1 —

143

Sarah

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B. Cl.

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John be - came

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147

Sarah

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B. Cl.

the

j 2 j œ œ œ 4œ œ

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I

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be-came

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13

— Scene 1 —

151

Sarah

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bea - ting me

7 j 2 œ ‰ œ 4 #œ œ œ œ 8

bea - ting

me

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Sarah

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B. Cl.

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and

sent me with more

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Ϫ haste to the streets

B. Cl.

This

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14

— Scene 1 —

159

Sarah

B. Cl.

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3

SARAH (Spoken) My love for him turned to contempt and I did meditate the most dreadful revenge on the monster, and made the horrid resolution of murdering him. I did devise to make him drunken, although he always treated me abusively when in this state. As he drank I added laudanum to his gin and soon he was overcome. I extinguished him by suffocation, once drunken I placed myself on his body and did hold a pillow over his mouth and nose. The deed done I looked up, only to spy my babes watching with wide eyes. I comforted them, put them back to bed and smothered each in turn. 163

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∑

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Sarah

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B. Cl.

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2 4

15

— Scene 1 —

169

Sarah

As if in church Repeat music under spoken text, cutting off, ad lib, sometime after SARAH says ‘The deed done….’ p almost penitent

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B. Cl.

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5 8

173

Sarah

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Fl.

B. Cl.

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a - wait the fate which is destined for

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5 8

16

— Scene 1 —

177

Sarah

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me

Fl.

I

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B. Cl.

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181

Sarah

when the thread of

Fl.

?4 j ¢ 4 #œ ‰

Acc.

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my soul will

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Ó

Ó

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Iife shall be cut

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B. Cl.

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Perc.

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17

— Scene 1 —

185

Sarah

> > > ° 4 5 # œ œ 8 #œ œ #œ ¢& 4 #œ œ œ œ œ œ be

Fl.

re-ceived in - to that Glo - ry

° 4 & 4 #w ? 44 #œj ‰ Œ ¢

Acc.

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which no tongue can ex - press

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B. Cl.

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189

Sarah

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Fl.

B. Cl.

Acc.

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18

— Scene 1 —

193

Sarah

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becoming bitter > 5 4 2 4 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ 8 #œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ #œ 4 # œ œ #œ but

Fl.

B. Cl.

Acc.

if

° 5 & 8# œj œ

my

Lord and Sav - ior will be

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me as men and

5 8

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so cruel

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wo - men have been

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197

bitter Sarah

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Fl.

B. Cl.

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19

— Scene 1 —

201

Sarah

° 4 ¢& 4 œ

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5 8

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Hell fare - well to

Fl.

B. Cl.

Acc.

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2nd time molto crescendo!

205

Sarah

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Fl.

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20

— Scene 1 —

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B. Cl.

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*) 2nd time, end super loud and scary, very abrupt cut-off as Sarah Osborne is hanged. **) Accents 2nd time only

œ bœ

1a. drum interlude (optional) If scene 1 and the rest of the opera are staged in separate locations this music can be used to accompany the audience as it moves from one space to the other. See note on staging in the preface. If this music is used it should be memorized. It can be repeated or trimmed as needed, as dictated by the spaces involved.

Wild and terrifying (q = 90)

Percussion

3

3 j j j j j j ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ¿ ≈¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰

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Field Drum

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3

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10

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3

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3

3

3

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16

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3

3

3

3

3

3

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18

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21

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Copyright © 2016 by Red Poppy Administered Exclusively Worldwide by G. Schirmer, Inc., (ASCAP) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved.

p

— Scene 1a (optional) — 22

3

3

3 3 3 j ≈ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ®¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ 3

j ≈ ¿ ¿ ¿j ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ® ® /

24

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3

3

3 3 j j ≈ ≈ ≈ ≈ / ¿ ‰ ¿ ¿ ®¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ®¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ®¿ ‰ ¿ ¿ ¿

26

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3 3 3 j j ≈ ≈ ‰ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ® ® / 3

28

ff

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3

3 j j j ≈ ‰ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ /

30

ff

p

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3

3 j ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ®¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ

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33

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3

3

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3

3

3

3 j j ≈ ≈ ≈ ≈ / ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ®¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

36

ff

p

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3

3

3

3

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38

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3

3

3

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3

j j j j j j ¿ ‰ ¿ ‰ ¿¿¿≈¿¿¿ ≈¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰

40

ff

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43

ff

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p

ff

p

j j j j ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ™™

2. good morrow and welcome We are now in the operating theater. The caretaker JOSHUA CROUCH enters. We see the outline of the body of SARAH OSBORNE under a sheet or shroud.

Ominous and cynical, very slow (q = 44) mf conspiratorial and untrustworthy 3

Crouch

3 3 °? 4 ‰ ‰ #œ #œ œ œ œ nœ œ œ ‰ ‰ œ #œ œ œ ≈ Œ ¢ 4

Good mor- row and welcome to you

Flute

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nœ œ œ ≈ Œ

young gen- tle-men

gen- tle-men

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∑

¢& 4

∑

∑

4 &4

∑

∑

4 Clarinet in Bb

mf

Piano

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Percussion

Violin

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° 4 ¢/ 4

∑

∑

° 4 &4

∑

∑

3

Viola

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3

3

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3

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3

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3

3

3

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Violoncello

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œ

mf 3 3 3 3

Double Bass

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mf 3 3

3 3

Copyright © 2016 by Red Poppy Administered Exclusively Worldwide by G. Schirmer, Inc., (ASCAP) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved.

24

— Scene 2 —

3

3 3 r œ œ œ ≈ œ nœ ‰ œ œ œ #œ œ ‰

3

Crouch

°? #œ #œ ¢

œ

Wel- come young mas - ters,

come in

and quick-ly

be

Œ

nœ œ œ ≈ Œ

seat - ed

gen - tle - men

∑

&

∑

Pno.

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3

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‰

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Vla.

3

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3

3

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3

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3 3

3

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3

3

3

3

= 5

Crouch

3 #œ œ œ #œ œ œ ≈ œ œ œ œ #œ R œ ‰ Œ

°? ‰™ ¢

nœ œ œ ≈ ‰ #œ #œ

3 3

So ma - ny fresh fa - ces,

so ma - ny new mon- sters

gen - tle - men.

∑

&

From the

∑

Pno.

{

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#œ #œ 3

°B ‰ Vla.

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3

3

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3

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3

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3

3 3

3

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3 3

œ œ œ 3

3

‰

œ ‰

— Scene 2 —

25

7

Crouch

3

°? œ #œ #œ œ ≈ œ œ ¢ 3 looks of this crowd

œ

œ œ œ œ œ

œ #œ œ #œ ‰

j #œ

po - pu - la - ted

with

3 3

one would guess that the ci - ty

is

∑

&

3

œ œ œ ‰ œ œ noth-ing but

fu - ture

∑

Pno.

{

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Vla.

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3

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3

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3

3

3

3

= 9

3

Crouch

3 3 3 °? ¢ #œ œ ≈ œ œ œ ‰ nœ œ ‰ Œ

sur- geons

phy - si - cians

3

den- tists

3

#œ œ ‰ œ œ ‰ nœ œ ‰ ‰

j œ

bar- bers

Or

art - ists

∑

&

sculp- tors

∑

Pno.

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3

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Vln.

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3

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3

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3 3

œ ‰ œ œ ‰ 3

3

26

— Scene 2 —

11

Crouch

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œ

‰ œ œ ‰ ‰ œ 3

should

I

just

say

œ #œ œ ≈ Œ

Ó

3

ras - cals

and

char - la - tans?

∑

&

∑

Pno.

{

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& J

Vln.

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3 œ #œ J

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œ œ

#œ #œ

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3 œ œ J

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3 3

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3

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3

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3 3

3 3

Db.

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Crouch

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#œ J

#œ

œ

I

don't

care

œ nœ œ ≈ ‰ ‰ œ #œ œ œ œ œr ‰™

nœ œ œ ≈ Œ

3

who you are

as

long as you have paid

gen- tle - men

∑

&

∑

Pno.

{

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°B ‰ Vla.

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3

3

3

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3 3

Db.

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œ œ ‰ œ œ ‰

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3 3

œ ‰ œ œ ‰ 3

3

— Scene 2 —

27

3 3 15

Crouch

°? Œ ¢

‰ œ œ

œ œ œ ≈ Œ gen - tle - men

‰ œ œ œ œ œ

œ

but to - day

is

j bœ

‰

a spe - cial day

to -

3 3

° ∑

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Fl.

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Pno.

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Vln.

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3

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¢

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bœ œ ‰ œ œ ‰ 3

3

nœ bœ nœ

28

— Scene 2 —

giddy and deranged 3 17

Crouch

3

3

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°? nœ ¢

‰ œ bœ œ œ œ

Œ

œ b œ œ bœ œ

œ

œ b œ œ bœ

‰

‰ ‰ 3

day

is a spe - cial day

la

la

la la la la

la la la la

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3

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3

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bœ bœ

— Scene 2 —

29

19

3

Crouch

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la

la la la la la la la la la

‰ #œJ

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No

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nœ

doubt you've marked

the dear and ex - tra

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Fl.

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3

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&

∑

Pno.

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Vln.

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∑

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Vla.

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3

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bœ 3 3

œ ‰

30

— Scene 2 —

21

Crouch

°? ¢ #œ œ œ œ Œ cost of

‰

en- trance

j nœ

œ

to

the

œ

#œ œ

dis -

œ Œ

œ

Ó

sec - tion thea - ter

∑

&

∑

Pno.

{

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Vla.

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3

3

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3 3

3

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3

3

3

3

= 23

3

Crouch

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‰

j œ

‰

œ

have

a

corpse

a

œ #œ ‰ ‰

œ œ nœ œ œ

fresh corpse

for

a - na - to - mi - zing

∑

&

œ Œ

∑

Pno.

{

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3

3

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3

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3

œ œ œ 3

3

‰

œ ‰

— Scene 2 —

31

25

3

Crouch

°? ‰ #œ #œ œ œ œ œ J ¢ 3 Not two ho - urs

≈ œ œ

‰

a - go

œ #œ œ ‰

‰ œ œ nœ

this heart was beat - ing

It's still warm

∑

&

‰

œ œ on

the

∑

Pno.

{

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3

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Vla.

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3

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œ #œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ #œ

3

3

3

3

= 27

Crouch

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I

‰

‰

3

wa - ger

but

the best thing of

∑

&

œ œ

‰ #œ #œ œ œ œ œJ all

is

it's

∑

Pno.

{

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3

3

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3

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3

32

— Scene 2 —

Crouch

3 29 °? # œJ œ ¢

n œ œ œ œ œ œ™ R

‰™

#œ œ œ œ

n œ œ œ œ œ œ™ R

‰™

3

le - gal

Fl.

° #œ &

3

di- rect from the gallows

hanged by the neck

and brought by the she-riff

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œ

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nœ

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&

∑

Pno.

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3 3

œ ‰ œ œ ‰ 3

3

— Scene 2 —

33

removes the shroud, revealing Sarah's body 3

Crouch

31 °? ‰ # œJ #œ #œ ¢

œ ‰™

nœ œ œ œ ≈

Œ

#œ J

‰

‰ œ œ

Œ

3

Fl.

Cl.

still

has

its

teeth

for now at least

and

° #œ &

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nœ

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∑

&

it's

a

∑

Pno.

{

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Perc.

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° ¢/

& J

∑

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3

3

3

3

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œ œ J

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3

3

3

3

3

3

3 3

B ‰ Vla.

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#œ #œ

#œ #œ

#œ #œ

∑

° #œ #œ Vln.

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œ ‰ œ œ ‰ œ œ #œ

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œ

3

3

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3

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34

— Scene 2 —

33

Crouch

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œ œ œ

#œ nœ œ J

‰

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‰ ‰

man

gen - tle - men

3

The corpse

3

is

a she

a right pro - per

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° ‰ #œ

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Fl.

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‰

3

wo -

3

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3 3

— Scene 2 —

35

35

3

Crouch

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‰

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It

is

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3

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of - ten

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that we get

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3 3

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3

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3

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Vc.

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‰ œ

‰ œ

? œ Db.

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3

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3

‰ #œ

œ œ

œ œ

36

— Scene 2 —

3

œ œ n œ œ ™3 œ œ œ œ3

37

3

Crouch

°? œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ 3

#œ #œ ≈R

Œ

young and health-y fe-male in here

° & ‰

Fl.

‰ œ

3

œ Cl.

‰

-œ J

‰

-œ J

‰

b -œ J

>œ J

‰

>œ J

3

‰ œ bœ œ

¢&

is six shillings for the first foot and nine pence for each

n -œ ‰ J

œ œ

œ

≈

A child

œ œ

œ œ œ3 œ œ

‰ #œ nœ

3

&

∑

3

∑

∑

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∑

Pno.

{

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Triangle

Perc.

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>œ J

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>œ J

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Vln.

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3

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Vla. 3

3

3

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Vc.

Db.

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3

3

3

3

3

‰ œ

‰ œ

‰ œ

? œ

œ

∑ œ

œ

— Scene 2 —

37

39

3

Crouch

°? œ ≈ 3œ œ œ bœ œ œ œ œ ¢ inch

Fl.

Perc.

° ‰ ¢& ° ‰ ¢/

>œ J

‰

n -œ J

‰

>œ J

œ

But

for

‰

-œ J ‰

-œ J

‰

>œ J ‰

>œ J

œ œ bœ nœ 3œ n œ œ œ ‰ J ‰ ≈ ‰ such a fresh

qua - li - ty

fe - male

‰

-œ J

# -œ ‰ J ‰

-œ J

‰

n -œ J

‰

>œ J

‰

>œ J ‰

>œ J

‰

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nœ>

Œ

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° Vln.

for all it mea-sures more in length

b -œ J

œ R

‰™

&

B Vla.

Vc.

= Crouch

41 °? ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ¢

œ Ó

I seen the price go high as twen - ty

Fl.

Perc.

° ‰ ¢& ° ‰ ¢/

>œ J

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>œ J

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bœ>

° Vln.

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But

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∑

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? Vc.

>

∑ nœ>

œ >-

38

— Scene 2 —

43

Crouch

°? #œ ¢ this

j œ

œ

œ

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dy

I

tell

you

Œ

#œ bo -

‰

Œ

Œ

#œ J is

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‰

∑

Pno.

{

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#œ #œ 3

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3

3

3

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#œ #œ 3

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3

3

3

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? Vc.

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œ 3

3 œ œ œ ? #œ ‰ œ ‰ œ ‰ ¢ œ ‰ #œ 3

Db.

3

œ #œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ œ #œ

3

3

3

3

= 45

Crouch

°? #œ ¢ so

œ

#œ

œ

fresh

and

nœ

Œ

Ó

Œ

‰

love - ly

that

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&

#œ J

∑

Pno.

{

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œ œ

#œ #œ 3

°B ‰ Vla.

#œ

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3

œ ‰ œ

3

3

œ ‰ œ œ ‰ œ œ

œ œ

œ œ

#œ #œ 3

‰ #œ

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3

3

3

œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ

? Vc.

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Db.

3 3

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œ ‰

œ ‰ œ œ ‰

œ #œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ #œ

3 3

3 3

— Scene 2 —

39

47

3

Crouch

°? #œ ¢ I

j œ

#œ

œ

would

not

‰

j œ

‰

dare

to

œ #œ œ œ œ œ ≈ Ó leave it

a - lone with you

∑

&

∑

Pno.

{

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Perc.

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° ¢/

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∑

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3

B ‰ Vla.

3

3

3

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‰

3

‰ œ œ œ œ

? Vc.

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3 3 3 3

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‰ #œ

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3 3

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3

œ ‰

40

— Scene 2 —

49

3

Crouch

°? Ó ¢

3

nœ œ œ ≈ ‰™

#œ 42 #œ R

Gen- tle- men,

she

2 4 #˙˙ ˙

∑

&

looks

Œ

œ œ œ #œ œ like an

‰™

an - gel

so

˙˙ ˙

Pno.

{

2 4 ˙ ˙ “‘

?

Perc.

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#œ #œ

° ¢/

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˙ ˙

Susp. cymbal 2 >˙– 4

∑

∑

mf

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˙

2 œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ 4 ˙ #œ

˙

2 ˙ 4

˙

œ ‰ œ œ ‰ 42 ˙

˙

∑

&

Vln.

3

B ‰ Vla.

3

3

3

? Vc.

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#œ

œ

3 3

? #œ Db.

¢

‰ œ œ ‰ #œ

œ 3

3

œ R

— Scene 2 —

41

52

3

Crouch

°? œ œ ™ ¢

‰

love - ly

œ œ #˙ and so

#œ œ œ œ œ œ

Œ

pure

but

in

life

∑

& ˙ ˙˙

˙ # ˙˙

? ˙ ˙ <“>

˙ ˙

Pno.

{

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° Vln.

Vla.

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& ˙

˙

B ˙

˙

∑

? ˙

#˙

∑

? ˙

˙

Vc.

Db.

˙

¢

= 55

Crouch

°? œ ¢

‰™

so

nœ R

Ϫ

œ œ œ œ œ

her

heart

is dark - er than the

∑

&

3 œ œ œ

black-est

∑

œ

dye.

∑

Pno.

{

? ˙

˙

˙

° Vln.

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∑

∑

∑

B

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

Vla.

Vc.

? Db.

¢

˙

˙ ˙

it

was not

3. man seeks to know CROUCH (spoken) "Gentlemen, I assure you this woman was guilty of the most heinous of crimes. She was also guilty of being poor and desperate, and when all is said, we must admit that part of her crime was being born a woman. From the day she was born, men lorded over her. They put her to work, they put her in her place, they harassed her and violated her, and they put her to death. No matter. We are not done with her yet. Now, gentlemen, we have an eminent visiting scholar — Baron Peel. He is a distinguished anatomist of talent and experience. They say he performed a vivisection on the family dog as a boy of eleven. They say, that he is so practiced that two out of three graves in his home province lie empty. They say that he dissected his own father, sister and stillborn child. Post mortem, of course. "Gentlemen — Dr. Peel." (claps) Baron Peel enters, slowly and pompously. His assistant AMBROSE STRANG enters behind him carrying a tray of surgical instruments.

Overly pompous and moralistic (q = 80) Peel

°? 4 Ó ¢ 4

Œ

Œ

Œ

#œ

#œ

#œ

Man

seeks

to

Ϫ

œ œ J

know

the truth

° 4 ¢& 4

∑

∑

∑

4 &4

∑

∑

∑

{

? 44

∑

∑

∑

° 4 &4

∑

∑

∑

Violin

B 44

∑

∑

Viola

Clarinet in Bb

Piano

#>-œ ‰ Œ J

Ó

mf

Violoncello

? 44

∑

∑

>-œ J ‰ Œ

Ó

mf

Double Bass

?4 ¢ 4

∑

∑

>œJ ‰ Œ mf

Copyright © 2016 by Red Poppy Administered Exclusively Worldwide by G. Schirmer, Inc., (ASCAP) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved.

Ó

‰ œ J a -

— Scene 3 —

43

4

Peel

°? ¢ #œ ™

j #œ œ

bout

Vla.

Œ

him - self

j œ œ œ œ œ #œ œ Œ #œ #œ how all

his parts make up

his

Ó

whole

°B >-œ ‰ Œ J

Ó

#>-œ ‰ Œ J

Ó

n>-œ ‰ Œ J

Ó

>? œJ ‰ Œ

Ó

#>-œ ‰ Œ J

Ó

n>-œ ‰ Œ J

Ó

? >-œ ‰ Œ ¢ J

Ó

#>-œ ‰ Œ J

Ó

>œ ‰ Œ J

Ó

Œ

œ œ #œ œ œ #œ œ

Vc.

Db.

‰

=

7

Peel

°? Œ ¢

‰

j #œ #œ in - side

Vla.

°B #>-œ ‰ Œ J

Ó

Vc.

> ? #-œJ ‰ Œ

? >-œ ‰ Œ ¢ J

Ó

Db.

œ

Œ

#œ a

man

Ó

#>-œ ‰ Œ J

>-œ J ‰ Œ

j œ- ‰ Œ >

you can

see the kind of

life

œ œ that he

Ó

>-œ J ‰ Œ

#>-œ ‰ Œ J

Ó

>-œ J ‰ Œ

#>-œ ‰ Œ J

Ó

>-œ J ‰ Œ

#>-œ ‰ Œ J

44

— Scene 3 —

10

Peel

°? œ ¢

Œ

‰ #œJ #œ

Œ

led

an

up

œ #œ œ -

right

œ

œ

œ #œ

man who's strong and stead

œ -

Œ

œ œ

y

who works

° ∑

&

Vln.

w

#w mf

Ó

Vla.

>B nœJ ‰ Œ

Ó

Vc.

> ? n-œJ ‰ Œ

w

w

w

w

œ Db.

? >-œ ‰ Œ ¢ J

œ Ó

>œ

Ó

>œ

Ó

= 13

Peel

°? œ ¢

3

Œ

Œ

hard

#œ œ

œ

œ #œ œ

who re - mem - bers the Lord

œ œ #œ who

gave

œ œ œ

Œ

‰ #œ

Ó™

him his life

The

° Vln.

& w

#w

w

w

B w

#w

#w

w

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#w

w

w

Vla.

Vc.

œ

? œ Db.

¢

Ó >œ

#œ

Ó #>œ

>œ

Ó

∑

— Scene 3 —

45

17

Peel

°? œ #3œ ¢ hu - mors

3 3

œ

œ

œ

œ

in

such

a

man

nœ œ œ œ Œ run clear and pure

‰ #œ The

œ #3œ

œ

œ

3

œ

œ

or - gans

in

such

a

man

° Vln.

Vla.

Vc.

Db.

& j ‰ Œ œ >-

j ‰ Œ # œ>

j ‰ Œ œ>

Ó

j ‰ Œ œ>

j ‰ Œ # œ>

B œj ‰ Œ >-

j œ- ‰ Œ >

j œ- ‰ Œ >

Ó

j œ- ‰ Œ >

j œ- ‰ Œ >

? >-œ ‰ Œ J

>-œ J ‰ Œ

>-œ J ‰ Œ

Ó

>-œ J ‰ Œ

>-œ J ‰ Œ

? >-œ ‰ Œ ¢ J

j œ- ‰ Œ >

>œ ‰ Œ J

Ó

>-œ J ‰ Œ

j œ- ‰ Œ >

= 20

Peel

°? nœ ¢ show

3 3

œ not

œ a

œ sign

œ of

œ

bœ

cor - rup

œ œ Ó -

tion

Œ #œ

#œ

This

wo

° Vln.

Vla.

Vc.

Db.

& œj ‰ Œ >-

j ‰ Œ œ>

j bœ- ‰ Œ >

Ó

j ‰ Œ # œ>

Ó

B œj ‰ Œ >-

j œ- ‰ Œ >

>œ ‰ Œ J

Ó

j #œ- ‰ Œ >

Ó

? >-œ ‰ Œ J

>-œ J ‰ Œ

>-œ J ‰ Œ

Ó

>œ ‰ Œ J

Ó

? >-œ ‰ Œ ¢ J

j œ- ‰ Œ >

j œ- ‰ Œ >

Ó

∑

#œ -

man

46

— Scene 3 —

23

Peel

°? œ ¢

Œ

Œ

‰ œ #œ J

here

did

#w & w

‰ œ œ#œj œ

not

lead an up - right

˙ ˙

#˙ #˙

j œ

œ œ Œ

ex -

is - tence

Ó

nw nw

mf Pno.

{

?

∑

∑

>-œ

>-œ

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>-œ

n>-œ

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>-œ

>? œJ ‰ Œ ¢

Ó

>œ ‰ Œ J

Ó

° #>-œ Vln.

∑

& B

Vla.

? Vc.

Db.

>œJ ‰ Œ

#>-œ ‰ Œ J

= 26

Peel

°? Œ ¢ #>œ&#œ

#œ

#œ

#œ

she

cared

for

Œ

Ó

œ

œ

no

one

Œ

‰ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ J she thought of

no one's plea-sure but her

˙ ˙

#w w

#˙ #˙

Pno.

{

?

° Vln.

∑

∑

#>-œ Œ

&

Œ

#>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

#>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

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#>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

j œ- ‰ Œ >

Ó

Ó

#>-œ B

∑

Ó

Vla.

>-œ ?

Œ

Ó

? >-œ ‰ Œ ¢ J

Ó

Vc.

Db.

>-œ J ‰ Œ

#>-œ ‰ Œ J

— Scene 3 —

47

29

Peel

°? œ ¢

Œ

#œ

Ó

own

œ #œ œ œ œ œ #œ

when

nw & nw

we shall cut this wo - man

op

œ -

Œ

œ œ

en

we will

#w w w

w w w

Ó >œ #>œ œ > #>œ

œ Ó > >œ >œ œ >

#w

w

w

w

w

w

Pno.

{

?

°

∑ n>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

&

Vln.

n>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

B Vla.

>-œ

>-œ

>-œ

>-œ

? Vc.

œ Db.

? >-œ ‰ Œ ¢ J

œ Ó

>œ

Ó

>œ

Ó

= 32

Peel

°? œ #œ œ œ ¢ see

that in-side

& #w w w

3

œ œ

œ

her are

all

œ #œ œ

œ œ #œ

œ œ

of the signs

of a

was - ted

Ó

Œ

life

#w w w

###w w w

Œ

Her

w w w

Pno.

{

?

Ó >œ >œ œ > >œ

Ó #>œ # œ > #>œ # œ >

Ó >œ #>œ œ > #>œ

∑

& w

#w

w

w

B w

#w

#w

w

? #w

#w

w

w

° Vln.

Vla.

Vc.

œ

? œ Db.

¢

Ó >œ

#œ

Ó #>œ

>œ

Ó

‰ #œ

∑

48

— Scene 3 —

36

Peel

pun - ish - ment

is

to

re

Vla.

Vc.

Db.

ve - al

-

° Vln.

#œ œ bœ œ 44 œ œ bœ œ #œ #œ #œ J

°? œ #3œ œ œ 3œ œ 2 nœ 3œ œ 3 œ œ 4 4 J ¢ to

sci ence

the good that

she can on - ly show us with her

& j ‰ Œ œ >-

j ‰ Œ # œ>

2 4 œj ‰ Œ >-

3 4 œj ‰ Ó >-

4 j ‰ Œ 4 bœ >-

j ‰ Œ œ>

B œj ‰ Œ >-

j œ- ‰ Œ >

2 j 4 œ- ‰ Œ >

3 j 4 œ- ‰ Ó >

4 4

>œ ‰ Œ J

j #œ- ‰ Œ >

? >-œ ‰ Œ J

>-œ J ‰ Œ

2 >4 œJ ‰ Œ

3 >-œ 4 J ‰ Ó

4 >-œ ‰ Œ 4 J

#>-œ ‰ Œ J

? >-œ ‰ Œ ¢ J

j œ- ‰ Œ >

2 4

>œ ‰ Œ J

3 4 œj ‰ Ó >-

4 œj ‰ Œ 4 >

>œ ‰ Œ J

=

Peel

40 °? ˙ ¢

Ó

∑

∑

∑

death

Cl.

° ¢&

#œ

^ ^ œ #œ œ

j œ ˙™

∑ œ œ œ# œ ™

Œ

Ó

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&

∑

∑

∑

∑ p

Pno.

{

?

∑

∑

∑

∑

∑

^ j‰ Œ œ

Ó

° Vln.

Vla.

Vc.

& œj ‰ Œ >B œ-j ‰ Œ > ? #>-œ ‰ Œ J

Ó

Ó

œ-

Œ

#œ-

Œ

Œ

#œ-

Œ

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∑

Œ

Ó

∑

Œ

Ó

∑

p

-œ Ó

œ-

p pizz.

Db.

? j ¢ >œ- ‰ Œ

Ó

-œ p

Œ

#-œ

Œ

-œ

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4. presently, I shall reveal duet, then trio PEEL (shouts): "Mr. Strang!" The assistant AMBROSE STRANG runs up beside PEEL and sets down on the table many terrifying looking surgical instruments.

Unshakeable and sturdy (q = 180)

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Copyright © 2016 by Red Poppy Administered Exclusively Worldwide by G. Schirmer, Inc., (ASCAP) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved.

50

— Scene 4 —

5

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— Scene 4 —

51

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52

— Scene 4 —

13

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— Scene 4 —

53

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54

— Scene 4 —

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— Scene 4 —

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56

— Scene 4 —

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— Scene 4 —

57

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58

— Scene 4 —

37

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— Scene 4 —

59

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— Scene 4 —

45

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— Scene 4 —

61

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62

— Scene 4 —

53

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— Scene 4 —

63

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— Scene 4 —

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— Scene 4 —

71

85

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72

— Scene 4 —

93

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73

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