兩男與兩難 — 林奕華談創作中的 《 兩男關係 》 ● 林─ 林奕華
兩男 林— 我跟他們過往的合作往往是他們協助我做我的作品，有時我會想可 不可以我幫他們做一個舞蹈作品？這個就是最早的契機。 作品主題該是什麼？我覺得要從他們本身出發。 男生跟男生之間，往往覺得最理想的境界就是甚麼都不用講，看一看彼此 就都知道大家在想什麼。但對我而言很多時候這種「識英雄重英雄」的默契 或者情誼也是一種保護色。因為沒有經過一個聆聽彼此，或開發彼此平常 不會掛在嘴邊的心事的時候，你怎麼知道他還有哪些你不知道的東西，包 括他自己可能都不知道的自己？ 很多男生們說跟別的男生很親密，但他們說的親密還是有一些彼此不願意 碰撞的地帶。我的工作就是要挑釁他們這一塊，讓他們沒有被彼此認識的 一面通過這次合作被發掘出來。看看有著這樣的友誼、同門關係的兩個男 生，在生活上有着緊密的接觸的脈絡下，還有甚麼是可以去探索、發展 的？ 因為是兩個男性的關係，有時也是某一種兩難：他們如何感受自己跟另一 個男生的親密，多與少都會受到其他人 （ 社會 ） 的看法所左右或抑壓。
01 Classica & minimalist
兩難 林— 我排每一齣戲都需要跟演員有互相認識的過程。要演員站到眾目睽 睽的舞台上，做各種事情，有時候好像一場脫衣舞。當演員要把內在呈現， 而那又不是他熟悉的一塊的話，他就會很在意別人的眼光，會有所保留， 尤其是男生。因女生在表達情感上往往有一種特權 。男生很多時候沒有 辦法瞭解自己柔軟的部分，以至他跟女朋友或者親密女性的關係，包括媽 媽，都會有困難的時候。 我覺得武康跟威嘉是互補的，他們可以在一起工作是完全可以理解的。我 覺得武康知道有一些威嘉的東西是他想有的，同樣威嘉也是。這個作品最 後不只要看到這個互補，要能看到他們的矛盾才更有趣。 因為是天馬行空的去想，我就想，這次不如不要由「跳舞」開始，做什麼 都好，就是不要跳舞。有一天，我在排練場看到一雙羽毛球拍，我便看見 這支作品的發展空間。羽毛球看起來比較柔軟，但它其實 柔中有剛，剛 中有柔，感覺有點像舞蹈，又有著很高的可變性跟多面性，而種種變化又 能提供戲劇性，如果能好好的處理，例如，什麼時候真有一個球在打，什 麼時候是虛擬的打，什麼時候是其他元素的加入，便成了另一層的表演跟 觀看的趣味，同時構成兩男與兩難關係的比喻：接納和抗拒之間，和諧與 對立之間，自我與成全之間，隱藏與表達之間，面對與逃避之間，羨慕與 妒忌之間，依賴與競爭之間，外表與內心之間，肉體與心靈之間，思想與 行為之間，理智與情感之間， Romance 與 Bromance 之間，冷靜與激情之 間，現代與古典之間，極簡與繁瑣之間，屌與雞婆之間，愛與恨之間， 2 與 1 之間， 1 與 0 之間 《 兩男關係 》 一方面是兩個男性的關係，但同時可以說是男性跟男性友誼 情感當中的某一種兩難：他們如何感受自己跟另一個男生，有時候還是會 受到其他人的看法所影響或控制。
02
兩男關係
陳武康 — 談創作中的 《 兩男關係 》
Duet in April ，相識很久， 有許多事都因已經習慣而失去了對於彼此更深的好奇， 在 35 歲的時候與 32 歲的威嘉， 我們一起去了一趟香港看心理醫生林奕華， 一起被詢問，分開被詢問，一起被分析， 有些疤痕被我們發現了，對彼此的好奇再次燃起， 醫生帶著助手阿偉來台外診，再一次的把我們的習慣剝開， 我們開始懷疑著彼此，問著從未問過對方的問題，你好嗎？ 在這重新認識的過程，還是有著熟悉，但我們還不能習慣。 但是，沒多久，習慣再一次的把我們覆蓋起來， 我們認識了十五年，有著極佳的默契，常常以為默契無敵，就是很好， 但在這次排練過程中，我漸漸發現威嘉不是我熟悉的他， 他比我認識的還複雜，還要容易受傷、他也會寂寞； 怎麼我們的互動方式只有一種呢？ 突然很好奇為啥之前沒有看見呢？ 我們請世揚來紀念我和威嘉的重新認識， 一位特別的鋼琴創作演奏家， 每次排練，我們都會請他為我們即興， 他即興時的熱血樣態，常常讓我看得入迷、聽得出神。 有時他也會被我們強迫授課教我們兩個彈琴，或彈一些俗樂讓我們欣賞， 我想這次的開始會讓我們持續著迷下去。
03 Classica & minimalist
蘇威嘉 — 談創作中的 《 兩男關係 》
從這個製作一開始，我就非常的困惑，可能是因為與武康相處的太久，太 貼近我們的生活。唯一吸引我的一點，只有我們兩個一起跳舞，一起做一 場台上只有我們兩個的演出，也不知道哪裡來的自信，因為我覺得我們的 默契「天下無雙」。 既然是這樣，很顯然地我應該要非常了解他，林奕華的參與開始了對我來 說不同的刺激與養份，開始了我一個持續不斷擴大的疑問：他是我認識的 武康嗎？那個我認識的好學長、好朋友、好師父、好兄長、好夥伴嗎？他 哪裡好？他給了我什麼？我給了他什麼？他一直都在幫我嗎？還是有害過 我？我真的了解他的需要嗎？他需要我嗎？沒有他我可以嗎？沒有我他可 以嗎？對他來說我是什麼？ 我並不知道，也不想預期大家來看 《 兩男關係 》 會得到些什麼，畢竟想像 與看法是每個人與生俱來的資產，也許 《 兩男關係 》 是舞蹈、是戲劇、是 一種提問、甚至什麼都不是，只是兩個人拖了一堆人，來看他們用一種氣 喘吁吁的方式，在慶祝他們的友誼。 但總之現階段的我感覺到， 身邊有一個這樣的「與眾不同」真好。
04
兩男關係
缺照片 05 Classica & minimalist
驫舞劇場 成立於 2004 年，以不受拘束無限創意的集體創作、精準到位的舞蹈肢體 表現，展現了獨樹一幟的舞蹈劇場風格，並獲得紐約時報｢迷人、充滿想 像力，來自台灣的全男子舞團｣的讚許。 成軍第四年，以詼諧與深度並具的 《 速度 》，首度入圍並一舉拿下第六屆 台新藝術表演藝術類大獎，而在得獎之後，捨棄重複與自我抄襲的捷徑， 驫舞劇場的創作之路轉而深化內省，持續關注於創作形式及語彙的破界與 回歸。
About HORSE Founded as Taiwan’s first all-male dance company in December 2004, HORSE has already established a distinctive profile through evocative physical movements and unlimited collaborative creativities that are very unique to their generation. On being first time nominated Taishin Arts Awards 2008, Taiwan’s most prestigious arts prize, HORSE received the Performing Arts Award of the year. The artistic policy of HORSE is to provide a platform for the creative expression of Taiwan’s dance artists. By regularly staging works of Taiwanese choreographers as well as commissioning international artists to set pieces on the company, HORSE aims to create a fertile ground for mutual stimulation and to establish a repertoire of “changeable”, “multi-faceted” and “diverse” styles. “Unencumbered and unconventional the performance creates a brand new choreographic language. Innovative in form and concept they open up a new perspective on and in contemporary dance. Horse, as a successful ensemble with a strong identity, is full of potential and prospects.” – 〈Taishin Arts Award 〉 “Think warmer and fuzzier Pilobolus and you have Horse, a charming and imaginative young all-male dance troupe from Taiwan. It was a feast of evocative, playful small dances showcasing the supple physicality and subtle dramatic gifts of its performers. ” – Jennifer Dunning 〈The New York Times〉 06
兩男關係
香港出生，中學畢業前曾在前麗的電視及電視 廣播有限公司擔任編劇。畢業後與友人組成前 衛劇團進念．二十面體。
1989 至 1995 年在倫敦居住，期間組成非常林 奕華舞蹈劇場，先後在倫敦、布魯塞爾、巴黎 與香港發表舞台創作。 1994 年憑電影 《 紅玫瑰 白玫瑰 》（ 關錦鵬導演 ） 獲台灣金馬獎最佳改編 劇本獎。 1995 年回港後致力推動舞台創作，編 導了近 50 齣作品，並與不同媒體、不同城市的 藝術家及團體合作，包括丁乃箏、伍宇烈、李 心潔、吳彥祖、何韻詩、林依晨、孟京輝、胡 共同創作
恩威、許茹芸、梁詠琪、陳立華、陳綺貞、張
林奕華
艾嘉、張孝全、張叔平、楊祐寧、黃耀明、雷
Edward Lam 非常林奕華 舞蹈劇場 / 創辦人
頌德、詹瑞文、鄭元暢、劉若英、藍奕邦和中 國國家話劇院等。 2010 年憑 《 男人與女人之戰 爭與和平 》 獲上海現代戲劇谷壹戲劇大賞年度 最佳導演獎。 林奕華亦致力於文化及教育工作，自 97 年至今 分別為香港大學通識教育、香港浸會大學人文 素質教育、香港演藝學院人文學科擔任講師。 亦經常替香港、北京、上海與廣州等地的報章 雜誌撰寫文章，出版著作包括牛津大學出版社 《 等 待 香 港 》 系 列：《 女 人 篇 》、《 青 春 篇 》、 《 娛樂篇 》、《 文化篇 》；《 娛樂大家 》 系列：《 電 影篇 》、《 電視篇 》、《 娛樂篇 》、《 文化篇》及 浙江大學出版社 《 等待香港 》 系列等。
2011 年推出新作 《 惡之華麗 》 系列叢書。
07 Classica & minimalist
12 歲開始習舞，保送入國立藝術專科學校舞 蹈 科， 1999 年 獲 舞 躍 大 地 舞 蹈 創 作 比 賽 金 牌 獎， 2001 年 獲 國 家 文 化 藝 術 基 金 會 獎 助 赴 紐 約進修，同年加入 Feld's Ballet Tech. ，於隔年 成為獨舞者，與編舞家 Eliot Feld 展開長期合 作關係。
2004 年，和一群志同道合的舞蹈愛好者共同 創立驫舞劇場純男子舞團，一個以共同創作、 共同創作．編舞．演出
彼 此 激 發 創 意 的 舞 團。 共 同 創 作 及 演 出 《 M _
陳武康
Dans 》、《 樓梯 》、《 速度 》、《 骨 》、《 正在長
CHEN Wu-kang
高 》、《 M _ Dans 2010 》、《 我》以及《繼承者 》。 擔任非常林奕華 《 西遊記 》、《 華麗上班族之
驫舞劇場 / 創辦人
生活與生存 》、《 命運建築師之遠大前程 》 戲 劇演出動作指導。
台灣藝術專科學校舞蹈科畢業，受吳素芬教授 啟發。
2004 年 與 陳 武 康、 楊 育 鳴、 周 書 毅 等 人 共 組 驫 舞 劇 場， 驫 舞 劇 場 創 作 與 演 出 2005 《 M _
dans 》、 2006 《 樓 梯 》、 2007 年 開 始 以 共 同 創 作 的 模 式 完 成 作 品， 有 《 速 度 》 2007 、《 骨 》
2008 、《 正 在 長 高 》 2009 、《 M _ Dans 2010 》 2010 、《 我 》 2010 ，以及 2011 年 《 繼承者 》。 共同創作．編舞．演出
另 演 出 Ballet. Tech 藝 術 總 監 Eliot Feld 作 品
蘇威嘉
200 8《 The Spaghetti Ballet 》、2010《 Zeppo 》、
SU Wei-chia
2010 《 Moppo 》。 擔任林奕華 《 水滸傳 what is ma n?》、《 男人與
驫舞劇場 / 創辦人
女人之戰爭與和平》戲劇演出動作指導。
08
兩男關係
李世揚是一位跨足於古典音樂與即興演奏的鋼 琴 家， 畢 業 於 台 南 藝 術 大 學 七 年 一 貫 制 音 樂 系，交通大學音樂研究所碩士班演奏組，主修 鋼琴，曾師事於程彰、辛幸純、何婉甄、鄭登 琬、邵婷雯…等教授，並多次參與鋼琴大師班， 受 教 於 Julia Ganeva、 Konstantin Ganev、 Bernard
Ringeissen 、 Jacques Rouvier 、 Boris Lvov 、 Rudolf Kehrer、 Laurent Cabasso、 陳 必 先、 宋 如 音、 劉 音樂創作．演出
孟捷…等國際知名音樂家。在學時曾跟隨張曉
李世揚
雯、李子聲、董昭民等教授修習作曲及相關理
LEE Shih-yang
論課程，並且受到作曲家李泰祥、曾毓忠、彭 靖 邀 請 演 出 作 品。 合 作 過 的 音 樂 家 包 含 Sabu
卡到音即興樂團 / 召集人
Toyozumi、李亦青、林芊君、林惠君、駱昭勻… 等，曾受到莎妹劇團的邀約，擔任 《 海納穆勒． 四重奏 》 的鋼琴排練及台南場次演出。目前為 卡到音即興樂團 ( Ka Dao Yin) 的召集人，近期 已 發 行 首 張 專 輯 《 四 字 成 語 》， 廣 受 好 評。 該 團受到林靖傑導演之邀，參與作家王文興的紀 錄片拍攝，受到極大的關注。
09 Classica & minimalist
中國文化大學畢業，現為原色設計製作有限公 司負責人之一。 曾隨 《 98 年中華民國青年友好訪問團 》 及 《 99 年海華訪問團 》 赴美、加地區演出。現任驫舞 劇場技術總監，參與 《 樓梯 》、《 速度 》、《 骨 》、 《 正在長高 》、《 M _ Dans 2010 》、《 我 》、《 繼 承 者 》， 並 隨 團 至 紐 約 Joyce Theate r 及 羅 德 島 Firstworks Festival 演出。 技術總監
技術統籌作品：台灣國際藝術節 《 很久沒有敬
劉家明
我了你 》、《 慶祝中華民國九十七年國慶 —
LIU Chia-ming 原色設計製作 有限公司 / 負責人
四 海 同 心 聯 歡 大 會 》、 兩 廳 院 20 週 年 歡 慶 系 列及竹塹城隍藝術季采風樂坊 《 東方傳奇 搖 滾 國 樂 》 戶 外 大 型 演 出、 角 頭 音 樂 — 台 灣 原創音樂大獎 《 土地之歌 》《 生命之歌 》《 逐夢 之歌 》《 美麗織歌 》 及高雄衛武營 《 搖滾大樂 兵 》、 國 立 中 正 文 化 中 心 《 最 後 的 祝 福 》《 安 多藏族文化之夜 》 國家戲劇院生活廣場。 燈光設計作品：《 今夜星光燦爛 》、表演工作 坊 《 WOMEN 說相聲 》、有戲製作館 《 慾可慾、 非 常 慾 》、《 慾 望 街 車 》、 2000-2010 中 國 文 化大學華岡舞蹈團年度及畢業公演。 舞 台 監 督 作 品： 2007 台 北 燈 節 《 福 臨 台 北 諸 事興 》 兩廳院廣場主舞台、風之舞形舞團 《 相 遇 》、《 愛玩音樂愛跳舞 》 新古典舞團 《 雲豹 之鄉 》《 民國四十六年 — 頓悟 》《 E 念之間 》 《 HYPERLINK — 舞 蹈 美 學 與 電 腦 科 技 》、 唐 樂 舞 — 唐 大 曲 《 團 亂 旋 》、《 蘇 合 香 》、 兩廳院生活廣場開幕活動 《 Open 兩廳院開門 廣場藝術節 》。
10
兩男關係
待補照片
畢業於台北藝術大學，劇場設計學系，主修燈 光設計。 現任劇場技術人員，曾任職台北市復興高中戲 劇科技術指導老師。燈光設計作品包含，台 北 藝 術 大 學 2006 年 畢 業 製 作 《 親 愛 的 死 者 》、
2007 年畢業製作 《 懷爾德給蒙哥馬利一封信 》； 「 視 覺 實 驗 藝 術 劇 團 」《 箱。 STREAM 》； 風 乎 舞 雩 舞 團 《 面 對 & 痕 跡 下 》( 2007 年 版 )； 驫 燈光設計
陳昭俊
舞 劇 場 2009 年 《 正 在 長 高 》、 2010 年 《 M _
DANS 》、 2010 年 《 速 度 》 新 加 坡 邀 演 版。 曾
CHEN, Chao-Chun
任 幾 米 音 樂 劇 《 向 左 走 向 右 走 》、「 表 演 工 作
非常林奕華
坊」《 寶島一村 》、「客委會客家音樂劇」《 福春
舞蹈劇場 / 創辦人
嫁女 》、聽障奧林匹克運動會、 2008 驫舞劇場 《 骨 》 燈光設計助理；燈光技術指導作品包括、 「表演工作坊」《 WOMAN 說相聲 》 2008 年加演 版；「音樂時代劇場」《 隔壁親家 》 2009 年加演 版、 2010 年兩廳院台灣國際藝術節 《 很久沒有 敬我了你 》、2010 台灣戲劇表演家十年大戲 《 預 言 》。曾任天使蛋兒童劇團舞台監督。
專業造型、彩妝師。國立藝專舞蹈科畢業之 後， 曾 赴 加 拿 大 JCI Vancouver 進 修 化 妝 專 業， 返 國後即進入港台影視圈工作，參與拍攝多部廣 告、電影，亦曾為諸多知名藝人如舒淇、張震、 楊采妮、柯佳嬿、大慶…等人擔任造型顧問或 專業化妝，工作經驗豐富。 2007 年底，再度進 修紐約 F.I.T 時尚服裝以及劇場電影服裝設計課 服裝設計
程。歷來曾參與造型設計之電影作品則包括：
鄧宇芳
《 7-11 之戀 》、《 五月之戀 》、《 國士無雙 》、《 六
TENG Yu-fang
號出口 》、《 基因決定我愛你 》 與 《 逆光 》 等。 11 Classica & minimalist
畢業於國立藝術學院 ( 現為國立台北藝術大 學 )，美國紐約巿立大學布魯克林學院舞臺設 計暨技術碩士，曾任國立臺北藝術大學及國立 戲曲專科學校講師，現為神睿設計製作有限公 司負責人。自 2008 年起，為驫舞劇場「骨」「我」 「正在長高」擔任舞台設計。 活躍於劇場及活動展場界，為表演藝術演出、 國家慶典、地方節慶、公關活動及演唱會擔任 舞台設計
舞臺設計，更將劇場立體空間元素融入故事屋
黃日俊
室內裝璜設計，深獲好評。
HUANG Jih-chun
近期重要設計作品包括：台灣國際藝術節兩廳
神睿設計製作
院 旗 艦 製 作「 很 久 沒 有 敬 我 了 你 」； 明 華 園 戲
有限公司 / 負責人
劇團「蓬萊仙島— 漢鍾離」「貓神」「八仙傳奇 曹國舅」；雲門舞集 2 「波波歷險記」系列；台 北民族舞團「瘋台灣」「牡丹紅」「百年好合」「拈 花」「香火」；台北室內芭蕾舞團「吉賽兒」「門」 「春之祭」「茶花女」「當芭蕾邂逅柴可夫斯基」「柴 可夫斯基．寂寞芳心」；表演工作坊「等待狗頭」； 外表坊實驗團「風景 III 」；河洛歌仔戲團「山寨 情仇」「風起雲湧鄭成功」「天鵝宴」；如果兒童 劇團「流浪狗之歌」「媽媽咪噢」「鑽石麻雀」； 相 聲瓦舍「大寡婦豆棚」；采風樂坊「七太郎與狂 狂妹」「無極— 一個英雄俠客的春夏秋冬」；
2010 台北國際花卉博覽會「行動巨蛋」外觀視 覺 及 造 型 設 計； 劍 湖 山 世 界「 摩 爾 莊 園 」 空 間 規劃等。
12
兩男關係
Eliot says: One dances enduring concerns in perishable forms. Eliot says: One dances with a hush that surrounds it, that the public will lean in and squint to sharpen their sight. —
One dances transforming melancholy into its infinite lyrical guises. One dances contradictions that end in black holes, just as Martha intuited. One dances, I want – I want – I want.
康：蘇威嘉， 你比我早開始 學跳舞歐？ 威：嗯，所以 勒？ 康：所以，了 不起嗎？ 威：你 ...... 為什麼要攻擊 病人！ 康：阿你幾歲 開始學跳舞？ 威：你是說有 意識還是沒意 識的阿？ 康：就有意識 的感受到跳舞 很好玩。 威：國中。 康：為什麼？ 威：因為國中 比較知道自己 在幹麼，小時 候不知道。 康：那個印象 是什麼？ 威：就我開始 認真跳芭蕾阿 。 康：吼，不是 說你認不認真 跳芭蕾。 威：所以你是 要否定我的身 材跳芭蕾這件 事嗎？ 康：我沒有要 否定，我是說 你第一次被跳 舞 Call 是什麼時候？ 不是說被老師 Call 去歐！ 威：阿不然勒 ！ 康：就是你去 上課、跳舞， 突然有一天你 覺得好好玩， 好喜歡歐， 這事情發生在 什麼時候，發 生了什麼事？ 威：國中阿， 阿當然就是因 為有喜歡的女 孩子阿。 康：你好膚淺 歐。 威：不然你勒 ？ 康：我不是啊 ，女孩子只能 當助力不能當 主因吧！ 威：是什麼？ 小虎隊，邁摳 ？ 康：不是啊。 威：那你被什 麼 Call ？ 康：我被 Port de bras Call ，就第一次的 芭蕾課，放著 芭蕾上課音樂 ， 很簡單的手、 頭、眼睛的配 合，很有感覺 。 威：是歐，你 那時候幾年級 ？ 康：國小五年 級。 威：聽說你三 年後就到了顛 峰了，是嗎？ 康：歐，對啊 。 威：你要不要 說一下那是什 麼狀況阿？ 康：自覺。 威：一般人很 難感覺到自己 已經在到顛峰 的狀態，為什 麼你短短三年 就自覺達到了 。 康：自覺的， 就是自我感覺 過分良好產生 的幻覺吧！ 威：ㄟ ...... 康：因為那時 候，資訊很封 閉，你對跳舞 沒有什麼了解 阿， 當時對跳舞不 是抱著一個學 習的心態， 而是覺得跳舞 可以充滿你， 讓你在過程當 中滿足。 啊，滿足以後 就覺得自己很 無敵，當時應 該跳的也是無 敵蠢吧！
14
兩男關係
康： 旁邊 沒有 人告 訴你 舞蹈 的世
界裡 面有 多大 和豐 富， 小時 候就 是覺 得舞 蹈就 是我 學的 這些 了吧 ，學 的過 程也 不是 為了 要掌 握， 如果 上課 跳太 爛老 師也 不會 糾正 我， 我就 享受 那身 體和 音樂 的關 係。 威： 所以 ？ 康： 不像 你啦 ，是 為小 姐。 威： 不是 為小 姐， 是為 小妹 妹。 康： 小妹 妹幾 歲。 威： 小我 一歲 兩歲 吧。 康： 未成 年歐 ！ 威： 你白 痴歐 ！那 時候 我也 未成 年， 她未 成年 ，我 也未 成年 ，這 樣還 是有 罪嗎 ？ 康： 有， 你還 是會 比他 早成 年！
15 Classica & minimalist
16
兩男關係
17 Classica & minimalist
的人。 准看電視 被規定不 候就是個 時 小 我 威： 視啊！ 不准看電 是被規定 康：我也 時器ㄟ！ 定 有 面會 來ㄟ！ 家電視上 房間鎖起 們 我 ： 威 拉到我爸 被 櫃 視 電 家是整組 康：我們 吧！ 是有辦法 還 你 ， 威：可是 妹把風， 我 叫 會 ， 啊，我就 ，輪著看 康：當然 拖到客廳 去把櫃子 進 窗 爬 我 ！ 想辦法阿 招。 你自己要 爸就會變 ，可是我 啊 決 解 試著 有 我 ： 威 不在， 因為你哥 法。 康：那是 一起想辦 會帶著你 ， 不然他就 看 以 電視 題，他可 有這個問 威：他沒 視。 不准看電 他會管我 歐！ 獨 孤 好 這樣你 康：靠，
18
兩男關係
缺照片 19 Classica & minimalist
性腸胃炎 什麼又急 康：你為 ， 維他命 C 你要多吃 ？ 阿 B 命 還是維他
？
拉 C， 他命 C 會 威：吃維 ， 會放屁ㄟ 維他命 B ？ ！那 D 呢 我 又想騙 你是不是 ？ ）嗎 低 （ 台語 會變機架
20
兩男關係
威嘉在 我前半 段的芭 蕾舞過 程中， 可以說 是我的 教練， 有一次 被學校 找回去 跳吉賽 兒， 當下還 真擔憂 ， 到底誰 會 coach 我呢？ 以往的 經驗都 是我們 自己搞 定了， 也就是 夥伴們 彼此照 顧， 可是我 已經畢 業了一 段時間 了哪來 的夥伴 啊！ 擔心了 兩天， 威嘉出 現了， 我們一 起參考 了很多 不同版 本的錄 影帶， 發展出 一套我 們覺得 完美的 戰略。 不料， 演出前 腳受傷 ， 上場前 不知道 哪來的 想法 隨手拿 了一顆 肌肉鬆 弛劑來 吞， 疼痛消 失了， 不過， 第一場 暈頭轉 向， 全身鬆 弛無比 ， 演出過 程兩個 小時下 來顛顛 簸簸， 還沒演 完就已 經很想 找洞鑽 了， 教練威 嘉在一 旁也不 知道該 如何安 慰。 當晚， 兩人喝 了點酒 ， 重新拿 出影帶 欣賞， 有時候 看看別 人是最 能讓人 有靈感 的。
第二場 ，威嘉 不敢在 台下當 觀眾了 ， 他在後 台當保 母， 一下左 舞台， 一下右 舞台， 一下手 拿毛巾 ，一下 手拿面 紙， 還不斷 提醒著 接下來 的段落 ， 或我們 之前討 論過的 潛台詞 ， 深怕我 又恍神 啦！ 第一次 我們共 同經歷 了一個 角色！
21 Classica & minimalist
練舞的 夥伴 在以前 還沒有 DVD 的時候 ， 武康在 板橋的 租屋處 有個完 全開放 的客廳 ， 因為大 門壞了 ， 他們索 性就把 門給卸 了下來 ， 一台房 東留給 他們的 大電視 ， 旁邊滿 滿一疊 一疊的 舞蹈錄 影帶， 有的是 買的， 有的是 借了不 還， 以前要 盜版還 不是那 麼的容 易， 花費時 間也很 長， 到學校 視聽室 到盜拷 過程也 比現在 久得多 驚險得 多， 可見那 一疊一 疊的錄 影帶真 的是當 時的寶 物。
威嘉入 學了， 也開始 將他的 收藏進 貢到那 完全開 放的視 聽室。 太多次 在那裡 的聚會 ， 大夥帶 著鹽酥 雞、飲 料，抽 著煙， 看著芭 蕾舞劇 或現代 舞， 興奮的 叫著評 論著， 當有意 見不同 時， 馬上有 人走向 電視開 始倒帶 ， 重回案 發現場 ， 當時的 我們都 沒發現 ， 影帶裡 面的人 早就已 經， 退休不 跳舞了 。
22
兩男關係
今天 晚上 到你 家看 跳舞 歐， 排。 也是 當時 常有 的一 個行 程安 ， 睡覺 不能 奮的 夥興 看完 舞大 ， 夜遊 沙崙 ，去 夜遊 會去 我們 ， 跳舞 論著 上討 一路 到了 海邊 生著 營火 ， 打鬧 著， 沙浴 到天 亮 我們 都會 帶著 鬧鐘 ， 比較 不會 睡過 頭， 起床 後就 是亂 跳的 時間 了； 有一 次， 還帶 著芭 蕾舞 海盜 的表 演服 大家 輪流 換上 ，拍 照，
裝，
總覺 得海 盜要 在海 邊跳 過才 漸漸 的大 夥變 成小 夥了 ， 當兵 的當 兵， 繼續 念書 的繼 續念 書， 延畢 的延 畢 出國 的出 國， 轉行 的轉 行。
23 Classica & minimalist
算。
今天， 228 ，在排 練場排 練。 關起鐵 門，我 和威嘉 互錄對 彼此的 感受、 對 《 兩男 關係 》 的期望 、以及 林老師 奕華自 開始到 現在對 我 們的影 響。 在開始 前我們 先錄了 三段我 們合作 的「飛利 浦歌啦 嘉」與 「史提夫 瑞康 」四手連 彈，以 調整心 情，讓 我 們漸漸 開始今 天的排 練 ... 鐵門降 了下來 ，最近 的鐵門 特別有 殺氣， 在早上 時 讓人精 神一振 。 就在板 橋排練 場，彼 此說著 對方在 自己生 活中的 角 色，以 及，15 年前我 們第一 次見面 的情景 。不過 ， 在一些 感性的 時刻， 還是不 習慣的 嗯嗯啊 啊 ... 一點半 的時候 世揚加 入了我 們，我 們這次 的現場
音
樂創作 。 在幾次 互相即 興以及 尋找溝 通的方 式當中 ，突然 之 間覺得 自己好 幸福， 也覺得 古老， 很久以 前很多 人 也是這 樣的吧 ！ 兩男關 係，進 入另外 一個階 段。 — 武康
24
兩男關係
手足無 措是對 我現在 看 《 兩男關 係 》 的最佳 寫照， 應證了 越是貼 近自己 的事物 越難下 手這句 話。 以下是 十個 「武康是 我 ...」 武康是 我求學 時期的 另外一 位老師 ； 武康是 我國中 畢業後 獨自北 上念書 的另一 位家人
；
武康是 我跳舞 時追求 超越的 目標； 武康是 我五專 時住宿 七天就 被退宿 的元兇 ； 武康是 我在人 生道理 與舞蹈 真理的 資料收 集站與 武康是 我在落 寞與不 安時的 解藥；
天眼通 ；
武康是 我用過 最好的 筆記本 與秘書 ； 武康是 我最崇 拜的舞 者；（ p.s . 米夏是 舞神所 以不列
武康是 我沒錢 時二話 不說的 提款機 ；
入評分 ）
武康是 我一項 最無價 的資產 。 兩男關 係、兩 難關係 真的很 難。創 作很難 、跳舞 很難、 長大很 難、相 活著很 難，我 們活在 一個很 難的世 界，但 ，開心
處很難 、 就好。
— 威嘉
25 Classica & minimalist
難兄難 弟， 彼此為 難著彼 此， 亂七八 糟的許 了些願 ； 舞團， 看舞蹈 的劇場 ， 免費的 舞蹈學 校； 兩男的 關係雖 然平行 著， 但因為 願望有 點不切 實際， 可能會 花很久 的時間 。 希望這 階段性 的總結 能看出 些端倪 。
27
兩男關係
照片 28 Classica & minimalist
《 兩男關係之古典與極簡 》 藝術群與製作群 共同創作︱林奕華、陳武康、蘇威嘉 音樂創作與演出︱李世揚 燈光設計︱陳昭郡 舞團經理︱黃雯
演出︱陳武康、蘇威嘉
技術總監︱劉家明
服裝設計︱鄧宇芳 執行製作︱楊喆甯
技術執行︱原色設計製作有限公司
舞台設計︱黃日俊
平面攝影︱陳長志 行政宣傳︱謝依明
平面設計︱霧室
特別感謝 非常林奕華、原色設計製作有限公司、衛武營藝術文化中心籌備處
Eliot Feld 、王明川、王雲幼、古名伸、朱平、吳素君、吳素芬、何定偉、 杜惠萍、杜蕙芬、李文珊、林秀貞、林亞婷、林淑燕、林懷民、金崇慧、 徐水仙、徐開塵、張中煖、張秀如、張梅駒、張婷婷、張曉雄、陳怡安、 陳國顥、陳錦誠、曾照薰、湯仁彥、黃懷德、葉名樺、鄢繼嬪、蔣嘯琴、 錢佩霞、謝佳君、韓英、蘇俊雄
( 以上名單依筆劃順序排列 ）
歡迎加入 驫舞之友 不限團體、機構或個人，只要一年捐款 即可成為「驫舞之友」
500元以上，
現在成為驫舞之友，立即獲得： ‧ 非賣品環保袋 ‧ 肯夢 AVEDA 純香洗髮菁 ┼ 潤髮乳 50ml 旅行組合 未來並享有以下專屬優惠及服務： ‧ 訂票專屬折扣優惠 ‧ 優先邀請參加驫舞主辦之相關活動 ‧ 邀請參觀舞團排練或彩排
歡迎您現在就向前台服務人員索取表格。
驫舞劇場 HORSE www.horse.org.tw │ horse.info1@gmail.com Facebook page │ HORSE 驫舞劇場 TEL │ 02-2967-4495 FAX │ 02-2967-7849 ADD │ 220 新北市板橋區大觀路一段 28 巷 24 號