2.2. Typologies des démarches livestream Il en ressort que ces acteurs se sont positionnés sur le livestream pour pallier l’absence de représentations liée à la pandémie ; mais avec des approches différentes. Tableau 3. Les points différenciants des expériences de livestream Mode de production
Modalités d’upload Mode d’accès pour l’internaute / mode de monétisation pour le diffuseur
Taille de la jauge
Zone de diffusion
Durée de la diffusion
Type de contenu
Modes d’interaction public/artiste
DIY / production de spectacle classique / production numérique (concert avec artistes virtuels). certaines plateformes permettent un upload du contenu directement opéré par l’artiste, d’autres collaborent depuis longtemps avec un écosystème constitué (producteurs audiovisuels, contrats de droits à l’image…). Gratuit / gratuit avec possibilité de faire une contribution financière / payant (voir La valeur économique et son partage).
certaines plateformes, sortes de salles virtuelles, mettent un péage à l’entrée de la performance en ligne et limitent donc le nombre de participants ; d’autres, du fait de la possibilité de replay et de moyens techniques robustes, peuvent accueillir un nombre illimité d’internautes. des acteurs comme Landmark, grâce à des technologies de géoblocage, proposent une offre spécifique (diffusion temporaire de contenus exclusifs) restreinte à une zone géographique (un rayon de 50 km par exemple). diffusion éphémère / lives avec replays (pendant une période plus ou moins longue suivant la tenue du live). certains diffuseurs se spécialisent sur un genre (le jazz pour Qwest, les clubs underground pour United We Stream d’ARTE Concert), sur une éthique (défendre la rémunération des artistes pour AdLib ou Glazart) ou encore sur la qualité du contenu (Yurplan). public classique en simple spectateur, ou fonctionnalités supplémentaires (chat, don, vidéo des fans, merchandising…) Scènso TV ajoute des interviews à ses contenus par exemple, Yoop permet au public d’apparaître dans le live.
Ces approches différentes se reflètent dans l’écart entre les objectifs et les succès de ces expériences. C’est ce que mettent en évidence les Figures 1 et 2, qui classent les expériences de livestream présentées précédemment. Elles montrent aussi comment le livestream navigue entre quatre idéaux types, avec des formes d’investissements et des objectifs différents, allant du livestream purement promotionnel à la tentative de reproduction d’un live en présentiel en passant par la réalité virtuelle. Une gradation qui correspond à la dynamique du livestream, qui est un format encore mouvant et non figé. Quatre démarches de livestream, sous forme d’idéaux types, peuvent être distinguées :
Etat des lieux du livestream musical : une enquête sur la période des deux confinements (mars – décembre 2020)
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