Entrevista con: Eddy Gabriel López Cruz, de La Trinitaria.
En este número escriben: - Héctor Cortés Mandujano. - Enrique Robles Solís.
CARLOS GORDILLO GORDILLO—REGISTERED PIANO TECHNICIAN
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Contenido 3.– CHICA DE DIEZ: OFELIA 6- EDITORIAL: Fidedignas. 7.– ZAGUÁN: ARENILLA: La vida en cuatro cuarenta. 12– PATIO: Galería: J. Romero de Torres, en Comitán. 18.– CHICA DE DIEZ: OFELIA 21.– BALCONES: El cine y la realidad. Autor: Enrique Robles Solís. 29.– CORREDORES: Casa de Citas Por el lado salvaje. Autor: Héctor Cortés Mandujano. 37.– SITIO: ENTREVISTA: Con Eddy Gabriel López Cruz. Entrevistadora: Patricia Espinosa V. 44.– ACTUALIDADES. 46.– MOJOL. 50.– CHICA DE DIEZ: OFELIA
Revista catorcenal, hecha en la tierra de los cositías con la bendición de Tata Lampo. Editor responsable: Alejandro Benito Molinari Torres Contacto: alejandromolinaritorres@gmail.com
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A veces quisiéramos una copia fidedigna de objetos. Todo mundo puede realizar un original casi a la perfección, pero quién es el que se atreve a sacar una copia (casi perfecta) de algo imperfecto. A veces quisiéramos pagar cientos o miles de pesos por la copia fidedigna de esta silla, por ejemplo, o de una rama torcida. Es simple hacer una línea recta, el reto es hacer una línea con todas las curvas que existen en la antigua carretera de Tuxtla a San Cristóbal. A veces quisiéramos una copia.
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Se nota. La maestra Geny dice que, cuando uno tiene buen oído, “nota” una nota mal tocada. Es como una piedra en el camino. A veces es una pequeña piedra, pero otras veces es como un muro difícil de escalar. Por esto, hay intérpretes que logran una nota de excelencia y otros a quienes “se les nota” que nunca llegarán a ser buenos ejecutantes. Es un poco como lo que hago ahora con las palabras. La palabra reiterada comienza a ser fastidiosa. Esto es así porque la redacción, igual que la música, ¡igual que la vida!, tiene un ritmo. Pero, no sólo hay piedras en la ejecución. En muchos casos el piano es el que carga esas piedras. La profesión del comiteco Carlos Gordillo Gordillo es, precisamente, dejar el camino libre de estorbos, para que el músico transite como en una superficie tersa. El día de hoy, Carlos es el único mexicano que ostenta el grado de Registered Piano Technician (RPT). Carlos dice que la regulación de un piano “es muy importante. Si un piano está mal regulado, el mejor pianista del mundo no va a poder tocar bien”. El oficio de Carlos es preparar los pianos para que suenen como si los fuera a tocar el mejor pianista del mundo. Por esto él desea ser el mejor RPT del mundo. Como toda verdadera vocación, la de Carlos inició como un hobby que lo hacía feliz. De niño creció en un ambiente donde la música era un árbol al que bastaba alzar la mano para recoger los frutos: “Mi familia por el lado de mi papá ha tenido siempre un gusto por la música clásica. Me dediqué a la guita-
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rra clásica bajo la influencia de mi papá. Posteriormente fui a la Universidad Veracruzana. Terminé el primer ciclo de la Licenciatura en Guitarra Clásica, pero no continué, porque conocí al Maestro San Germán, quien es maestro en afinación de pianos”. Carlos dice que, desde siempre, poseyó muy buen oído musical y el deseo de aprender a afinar pianos. “A la edad de seis o siete años tuve un teclado. Tocaba las canciones de puro oído”. El Maestro San Germán le hizo una prueba y aceptó a Carlos, al ver que, en efecto, su talento era un don natural. “Con él estuve dos años, aprendiendo la afinación, luego la regulación y posteriormente la reparación. Con él aprendí la afinación de piano vertical. Luego me trasladé a los Estados Unidos para aprender, en clases maestras, la regulación de piano de cola”. En Comitán se conoce el Método de Afinación de Pianos, de Mariano N. Ruiz. Carlos comenta que dicho método tiene bases científicas, pero que ahí emplea medidas que están en desuso. ¿Cuál es la medida actual? ¡La cuatro cuarenta! Tal vez la armonía del universo está afinada con tal medida; tal vez Carlos busca la armonía del cuatro cuarenta para consolidar su vocación. Por lo pronto radica en Jalapa, Veracruz. “Quiero desenvolverme en mi país, en México. Quiero mejorar mis conocimientos, uno nunca lo sabe todo. Por lo pronto tengo una cita en Nueva York, asistiré a un curso en la sede de la prestigiada marca de pianos Steinway and sons”. Carlos ya vuela por los más altos cielos. Reconforta saber que sus alas las pepenó bajo estos cielos comitecos. Parece que, a pesar de nuestro muy cerrado e ignorado mundo artístico, los jóvenes reconocen que afuera existe todo un mundo con amplias posibilidades. Carlos ¡vuela!
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DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos. ¿Merca‟sté naranjas, patrón? Están ¡bien buenas!
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Si querés ¡te toco la que se fue!
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¿La pistolita? ¡No, no! La usé sólo para echar bala la noche de El Grito.
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¡Ay, este del tololoch siempre llega tarde!
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Enrique Robles Solís
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En aquellos tiempos, los que somos de las generaciones de los sesentas y setentas, teníamos, como alternativa para distraernos, a los cines Comitán y Montebello, comandados indudablemente por el célebre Jorge Saborío. La suerte estaba de nuestro lado si quien calificaba las películas y luego ponía la calificación en la puerta de la Iglesia Grande, decidía que el nombre de la cinta, permitía a los jóvenes ver dicha película. Era una especie de apéndice de la Secretaria de Gobernación, quien con voz autoritaria nos indicaba si podíamos entrar o no al cine. Tarzán (Johnny Weissmuller), Tin Tan, Los hermanos Almada, Rodolfo de Anda, Rogelio Guerra, Jorge Rivero, Maricruz Olivier, Hugo Stiglitz, entre tantos otros, fueron parte de nuestra memoria y nuestros recuerdos, máxime si se trataba de una película de vaqueros contra apaches, la lucha del bien y del mal. Nuestra época de secundaria fue una etapa de cine mexicano y casualmente americano. No encontrábamos enlace con la realidad, eran momentos para la diversión, esparcimiento, y si había ”domingo” unos panes compuestos, que elaboraba doña Lola, mamá de la Lupita Gordillo. Hoy día, México, que sigue siendo maravilloso y extraordinario, libra una batalla que se parece, guardadas dimensiones y proporciones, a aquellos combates interminables de los vaqueros y los apaches. El cine, tiene evidentemente conexión inseparable con la realidad. En estos tiempos, cuando el “progreso” llegó a Comitán y con él, el consorcio “Cinépolis” los niños y jóvenes comitecos gozan de otros privilegios, cadenas internacionales de comida rápida, cine club, películas de todo género, boutiques, ópticas, consorcios departamentales internacionales, en fin, acceso a todo tipo de satisfactores, que definitivamente dan a las nuevas generaciones una visión distinta a la que fue nuestro “mundo”, muchas cosas para bien y otras no tanto.
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A propósito de todo esto, está en cartelera en la Ciudad de México, y sin duda pronto estará por acá en nuestra flamante Plaza Las Flores, una película germano-canadiense, La verdad oculta, cuya trama es dirigida y protagonizada por mujeres: Larysa Kondracki y Rachel Weisz, quien interpreta a una mujer policía de Nebraska que se enrola en las fuerzas especiales de la ONU, en Bosnia, para restañar las heridas dejadas por la salvaje limpieza étnica causada por el intento de Belgrado de impedir la partición de Yugoslavia. Pronto se entera que varios compañeros suyos son integrantes de una banda, encubridora y cómplice de otra que practica la trata de mujeres, niñas algunas de ellas. Intenta impedir que se someta a explotación sexual a éstas, le horroriza la situación y más le indigna que esto ocurra en una fuerza de paz del máximo organismo internacional. Los bandoleros uniformados consiguen echarla de la misión, pero ella logra documentar los casos en que han participado estos desleales servidores de la Organización de las Naciones Unidas. Obtiene favorablemente el apoyo de la Delegada del Alto Comisionado de los Derechos Humanos de dicha organización y si bien es cierto que no logra que se castigue a los responsables, por la protección que tienen desde muy arriba, los pone al descubierto y hace que se repare en que las misiones de la ONU deben mejorar sus mecanismos de reclutamiento y vigilancia. Los demonios del Edén, libro cuya autoría corresponde a Lydia Cacho, relata las atrocidades cometidas por el tristemente célebre Jean Succar Kuri quien fue denunciado en el año 2003 por corrupción de menores, pederastia y pornografía infantil y actualmente sentenciado, por tales delitos, a 112 años de prisión. Un caso conocido por todo mundo, en el que jugó papel importante el “Gober Precioso” y que puso en evidencia el mundo de la explotación sexual infantil. El texto de Lydia Cacho, quien mantiene en Cancún un Centro para la Atención de Mujeres Víctimas de la Violencia, tiene mucha coincidencia con la película descrita, el cine finalmente coincide con la realidad.
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Aunque Nadia Villafuerte (Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, 1978) publicó antes varias cosas, me parece que es hasta Barcos en Houston (Coneculta-Chiapas, 2005), 15 cuentos, que empieza a delinear lo que más tarde se convertirá en su geografía narrativa: Centroamérica —con gente que busca llegar a Estados Unidos— y la costa chiapaneca (que aparecen en “Navidad en Tapachula”, “Ay, Nina”, “Viernes”, “120 kilómetros por hora”…), y comienza a mostrar la temática que ahondará con cada nuevo título: la violencia y la prostitución (“Cachukas girl”, “Yonqui”, “Su border”, “Chica Cosmo”…) Incluso, en
“Frontera de sal” aparecen ya Paredón, Chiapas, y un personaje fotógrafo, que serán parte esencial de su futuro novelístico. Y aparecen el Bombay y la Elena, que reaparecerán más tarde; y el Samy-Samanta, hombre-mujer (en “Mala reputación”), que se reconvertirá en uno de sus potentes personajes posteriores. En su novela breve Presidente, por favor, en el volumen colectivo de la colección La casa ciega 7 (Editorial Edaf, Madrid, España, 2005), dice en el prólogo Fernando Martínez Laínez que Nadia (p. 12) “maneja el lenguaje coloquial del lumpen flotante semiurbano como vehículo expresivo idóneo para mostrar la abominación del desorden social, y descubrir sin tapujos la ruina moral, la miseria del submundo que pulula en la marginalidad de la frontera sur mexicana”. Esta historia policíaca, de crímenes y traiciones, de drogas y políticos, de putas y padrotes, se desarrolla en la costa de Chiapas y ya tiene a Elena-Helena (17 años, hondureña, trabajadora del Bombay) y a GlendaGenaro como el hallazgo del travesti bisexual que coge como hombre y se enamora como mujer. ¿Te gusta el látex, cielo? (Editorial Tierra Adentro, 2008), su siguiente publicación, combinó varios cuentos, nueve, con la reformulación de su primera novela breve rebautizada. “¿Te gusta el
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látex, cielo?” (antes “Presidente, por favor”) me parece mucho mejor que la de antes y es la confirmación de Nadia como una escritora con todas las letras. Es indudablemente el plato fuerte del volumen y es una historia con varios meandros, con un personaje envidiable en términos de creación: GlendaGenaro, el travesti —madrota, padrote— enamorado de Elena-Helena, una
puta e hija de puta (p. 107): “—¿Cómo le haces para que no se note la verga? ¿Te gustan más los hombres o las mujeres? Sólo que ni Glen lo sabía. Sus enormes pestañas postizas, su sonrisa grotesca, flotaban en el marco del espejo. El deseo para él/ella, a veces, carecía de nombre. El deseo para Glenda era una piel joven, la de su díler, la de Helena rotunda a sus diecisiete años. El deseo era el deseo por ocupar, sitiar cualquier cuerpo. Sin pensarlo, sin confirmar nada, desear a un hombre o a una mujer empezaba a darle lo mismo.” En 2011, Nadia dio un salto exponencial con la publicación de su ambiciosa novela Por el lado salvaje (Ediciones B). En ella aparece Bardem, el fotógrafo sexagenario, que tal vez sea el mismo del que hablamos antes; la Glenda-Genaro conocida y Lía-Bonnie, prostituta adolescente y manca nacida en Paredón, quien también hace el camino de varios personajes previos: de Centroamérica al sueño, convertido en pesadilla, de llegar a Estados Unidos. Esta novela, de 402 páginas, supone un cambio (no siempre funcional) de lenguaje y de obvio replanteamiento estructural para sostener una historia de larga travesía. La novela, así, tiene planicies y cerros, simas (“Cinco retratos para una exposición”) y cimas (“Qué triste no ser el Hombre Araña”, “La caja de zapatillas”, “Playa Bagdad”), es-
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DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos. condrijos de oscuridades y páginas de luz. Camina lenta y acelera. Se pierde y se encuentra (p. 400): “Y los relatos nunca terminan, están llenos de huecos, pistas falsas, contradicciones”. Nadia, por supuesto, decidió escribir esta novela y no otra. Es evidente el control que tiene sobre su material narrativo y que no busca la progresión de un posible suspense; su pulida prosa logra frases como éstas (p. 101): “Dos seres hundidos en el bullicio insoportable de sí mismos”; (p. 139) “Ustedes los artistas viven convencidos de que lo que hacen es tremendo y profundo, pero a veces olvidan lo elemental”; Bardem y Lía al vivir como pareja (p. 148) “se convirtieron en peces yendo y viniendo en el agua inmóvil de una pecera”; (p. 212) “Dígame, ¿escucha ese sonido? Es la noche obligada a dar vueltas en cada foco”; (p. 227) “Las historias deben ser breves como los alkaseltzers, incómodas como las resacas”. Tiene también fragmentos memorables. Spiderman le platica a Bonnie de su mamá (p. 197): “Pelaba papas, partía los tomates con un corte muy parejo, hacía planes. Cuando se quedó aquí, hacía planes, quién sabe de qué tipo, pero los hacía. „¿Qué estás haciendo?‟ „Estoy pensando?‟, era su respuesta. “Pelar papas, partir tomates, pensar. Con razón nos morimos: quién so-
porta los actos sin lustre.” Habla Rex, colombiana en Shanghai (p. 260): “¿Se ha dado cuenta de que en todos los argumentos de las películas hay sexo? Sexo, sexo, sexo. O las mujeres del mundo son putas, o son vírgenes… ¿Qué pasó con las reinas y las princesas, con las evangelistas y las monjas, con las amas de casa como yo?” La anécdota pivote, tal vez porque son fotografías de torturas militares, de crueldad cometida sobre la población
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DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos. inerme de Nicaragua (p. 356-357: “Maniquíes desmembrados, destrozados con alambres de enfardar, torturados como si ese fuera un método de identificación, y no descartaba la idea de que algunos de ellos estuvieran vivos en el momento en que les hicieron la instantánea”), me hizo asociarla, hermanarla con el cuento “Apocalipsis en Solantiname”, de Julio Cortázar (Nicaragua tan violentamente dulce, Editorial Katún, 1984), que habla sobre lo mismo (p. 18): “la mesa con la muchacha desnuda boca arriba y el pelo colgándole hasta el suelo, la sombra de espaldas metiéndole un cable entre las piernas abiertas”. Soy un admirador confeso del talento de Nadia y estoy convencido de que aunque Por el lado salvaje es una novela con muchos méritos, no es todavía el culmen de su creatividad e imaginación, sino apenas la punta del iceberg. No es una principiante, pese a su juventud; es una narradora consumada, con probadísima capacidad para la invención y la escritura cuidada, rica, polisémica. Ha habido antes algunos intentos de novelas escritas por mujeres chiapanecas. Rosario Castellanos, nacida por accidente en el Distrito Federal, pero comiteca, había campeado durante muchos años hasta ahora como única mujer novelista en Chiapas. Hasta que
apareció Nadia Villafuerte. ***
Oigo distraídamente algo en la televisión (no veo noticiarios casi nunca ni me interesan las noticias de ningún tipo; soy bastante desinformado de actualidades) sobre la regulación de intervenciones telefónicas. ¿Quién puede intervenir llamadas? El gobierno. ¿Razones? Sólo una: control. Me llama la atención porque mucha gente que conozco piensa que su teléfono está intervenido. Y tal vez así
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DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos. sea. ¿Es necesario tener algo que pueda poner en peligro al poder establecido? No. A la lista que debe palomear el preciso, pueden agregarse muchas más, ordenadas por quien sea. Eso supone el ciudadano promedio. También los cineastas. En la cinta italiana, multipremiada en su momento, de largo título traducido literalmente como Investigación sobre un ciudadano libre de toda sospecha (1979, dirigida por Elio Petri), que habla de los abusos y la impunidad del poder, nos informan que el gobierno de Italia graba desde hace mucho las conversaciones particulares de los ciudadanos. Un jefe de policía mata a su amante y deja todas sus huellas en la escena del crimen. Quiere probar el sistema de justicia. Todas las investigaciones lo exculpan. En la excelente La vida de los otros (maldita, le ganó el Oscar a El laberinto del fauno, de nuestro Guillermo del Toro), con más de cincuenta premios internacionales (2006, Das Leben der Anderen, escrita y dirigida por Florian Henckel von Donnersmarck), se narra lo mismo en el Berlín antes de la caída del muro. Funcionarios decidiendo quién sí y quién no se va a la cárcel sin más razones que sus personales simpatías y antipatías. Aquí, incluso, es sólo por tirarse a una guapísima. Eso pasa en todas partes, parece, y con todos los
que se sientan en una silla que los vuelve, por temporadas, omnipotentes, repartidores de castigos y desgracias… ***
Leo (y releo en algunos casos) Poesías reunidas 1909-1962, de T. S. Eliot (en inglés se publicó en 1963, mi edición traducida —Ediciones Altaya— es de 1995). De “La canción de amor de J. Alfred Prufrock” son estos versos (p. 17):
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DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos. “He oído a las sirenas cantándose unas a otras./ No creo que me canten a mí”. Del inicio del primer fragmento de “La tierra baldía” es esta sentencia que se ha vuelto lugar común (p. 63): “Abril es el mes más cruel”; y de casi el final son estos versos (p. 65): “Ese cadáver que plantaste el año pasado en tu jardín,/ ¿ha empezado a retoñar? ¿Florecerá este año?” En “Fragmento de un Agon” conversan Sweeney y Doris. Éste dice que ha de llevarla a una isla desierta donde no habrá (p. 129) “nada que oír sino el ruido de las rompientes./ Nada en absoluto sólo tres cosas. “DORIS: ¿Qué cosas? “SWEENEY: Nacer, copular y morir.” Hace unos días pasó un auto parlante por mi calle invitando a quienes oíamos para participar en una marcha contra la violencia y la inseguridad en Berriozábal, que generalmente no se reflejan en los informes oficiales. T. S. Eliot parece opinar del asunto en “Coros de La Piedra” (p. 165): “Es difícil para los que viven junto a una comisaría de Policía/ creer en el triunfo de la violencia”. El último poema del volumen se llama “Una dedicatoria a mi mujer” y dice (p. 217): “A quien debo yo el deleite que salta/ y aviva mis sentidos cuando
despertamos/ y el ritmo que gobierna el reposo de nuestro dormir,/ el respirar al unísono/ de amantes cuyos cuerpos huelen el uno al otro […] pero esta dedicatoria es para que la lean los demás:/ estas son palabras privadas que te dirijo en público”. *** La segunda función de mi primer Liteatro (Miseria, Dios y el Diablo) en La Puerta Abierta me hizo lograr la total complicidad del público. Estaba solo en escena y necesitaba que pasara alguien a bailar. Allí puesta una muchacha. Quería ciertos ruidos y los espectadores lo intentaban: una carrera de caballos, los llamados a una puerta, etcétera… Comunión llaman a este acto. La sensación es exultante, abarcadora.
Contactos: hectorcortesm@hotmail.com
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DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos. La Trinitaria es un lugar prodigioso. La armonía y silencio de sus casas, el cielo puro y el hálito de vida que sus techos de teja expiden, apresan y enamoran a toda persona que visita esta villa fascinante. Eddy Gabriel López Cruz es un muchacho inteligente y romántico, gran amante de su tierra, quien se transporta a un pasaje maravilloso al responder las siguientes preguntas: ¿Cuál es la importancia de la identidad del pueblo de La Trinitaria? La importancia de La Trinitaria es su antigüedad. Nos habla sobre todo de su esencia como pueblo, sus costumbres, sus tradiciones, sus calles empedradas, sus platanales. Ese significado de Tierra de Enanos; la verdadera mujer Zapaluteca, esto es la identidad de La Trinitaria. Cuando las casas de La Trinitaria pierden sus techos de teja ¿qué ganan? Cuando pierden sus techos de teja ganan nada, más bien pierden la esencia del pueblo, pierden toda la historia; porque siempre he dicho que cada calle, cada casa, cada templo guardan un misticismo muy importante. Las casas con techo de loza quitan todo ese sabor a antiguo. ¿Qué más dijo el padre Naty? Dentro de lo que siempre hemos hablado eso de “a huevo mi’jo”, está el propósito de confirmar que algo se tiene que hacer, pero ¡no a la fuerza!, sino porque se tenía que hacer. Eso es la idiosincrasia de los Trinitarenses. ¿De qué caramelo es el espíritu del pueblo? Del caramelo auténtico de La Trinitaria: ¡el caramelo dulce! Dulce, sobre todo, por las miradas de las mujeres Zapalutecas. Esa es la verdadera esencia del caramelo de La Trinitaria. Quien viene a La Trinitaria y no come un caramelo no prueba el sabor de este pueblo místico.
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DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos. ¿Cómo se pronuncia Zapaluta en el corazón? Para mí es el significado de tierra muy amada. Me gusta mucho Trinitaria, me encanta. Cada rincón de La Trinitaria tiene su historia y precisamente creo que ahí hay que sacarle sabor al pueblo. No debemos de perder ese tipo de cosas. Sentado en una de las pocas bancas que quedan del antiguo parque, ahora espacio regocijante que permite respirar la historia de este suelo de Enanos, se despidió enfatizando la necesidad de difundir las costumbres y tradiciones de la Trinitaria, del Zapaluta de antaño.
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Estamos llenos de cultura.
¿Cuándo venís a Comitán a llenarte de luz? Consejo Ciudadano de Cultura Municipal
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Honorable Ayuntamiento de Comitán y Universidad Mariano N. Ruiz ¿Te gusta escribir? El Centro Comiteco de Creación Literaria es ¡para vos! Ser parte del Centro no tiene algún costo económico. Lo auspicia el Honorable Ayuntamiento de Comitán 2011-2012. Sesionamos los miércoles en la sede del Centro, frente al Santuario del Niñito Fundador.
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CRÓNICAS DE ADOBE
Programa del martes 13 de septiembre de 2011. Invitada de honor: Luz del Alba Velasko. Luz del Alba es una fotógrafa comiteca e integrante del Centro Toluqueño de Escritores. Llegó a invitar a todo el auditorio al XI FESTIVAL DE CUENTO BREVÍSIMO “Los Mil y un insomnios”, a celebrarse el viernes 16 de septiembre, a partir de las cinco de la tarde, en el Café Na‟Canán, en Comitán. Ella explicó que Na es casa y Canán: Guardián. En la foto: Paty, Itzel, Julio Altuzar y Luz del Alba.
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El Doctor Hernán Esquinca Carpio celebró su cumpleaños, el sábado 10 de septiembre. El festejo fue en su ranchito de Los Sabinos. Por su profesión, por su proyecto político y por su don de gentes, el reconocido urólogo reunió en torno suyo a más de ciento treinta personas. La invitación al acto fue redactada al estilo comiteco, empleando modismos. En la comida se ofrecieron botanas, olla podrida, sangrita de carnero, tostadas de manteca, barbacoa, arroz y chanfaina, aderezados con bebidas para calentar el espíritu. En la foto: Hernán recibiendo a sus invitados, con un caballito de tequila.
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Se presenta la exposición de monotipos “Trazos y colores de mi ciudad”, de Miriam Libhaber, en la ciudad de México. Se inauguró el pasado jueves 8 de septiembre, en el lobby, del Edificio A, de la Rectoría de la Universidad del Valle de México - Tlalpan.
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GRABADO MONOTIPO El Monotipo o monotipia es el resultado único, no seriado, de una estampación gráfica. Es la estampa lograda por contacto de una imagen pintada o dibujada sobre un soporte rígido cuando el pigmento todavía está fresco; razón por la cual, se trata de una pieza única. La monotipia se sitúa en la frontera entre el grabado y la pintura, ya que se realiza aprovechando tanto técnicas de grabado como pictóricas para la consecución de un solo original. El resultado final es vital y único, por tanto, exclusivo e irrepetible. Andrea Montiel (poeta)
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Instante en que la artista, Miriam Libhaber, corta el listón inaugural. Miriam Libhaber tiene una Maestría en Grabado, por la Universidad Nacional Autónoma de México, y ha expuesto obra, en dicha técnica, en Israel, Argentina y México. Ha sido ampliamente reconocida por su obra artística.
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