REVISTA TENDENCIAS TECNOLÓGICAS VICEPRESIDENCIA DE PROGRAMACIÓN
MAYO 08 - 16
DIGITAL-TV
AMC lanza OTT gratuita en España para promocionar sus contenidos AMC Networks International presentó este martes en Madrid su iniciativa Microcanales, una app gratuita en la que permitirán acceder a una selección mensual de sus contenidos con el objetivo de atraer nuevos suscriptores a la TV paga.
AMC Networks International Southern Europe lanzó este martes en España la app Microcanales, un servicio permanente, gratuito y de acceso universal en la que la compañía permitirá acceder a una selección mensual de sus contenidos. Así, tras la descarga en iOS o Android y un registro gratuito, los usuarios de Microcanales podrán visualizar tres contenidos por cada uno de los 14 canales de la compañía en España (42 contenidos en total), los cuales se irán renovando mes a mes. "Acabamos de anunciar para el mercado español el lanzamiento de una aplicación gratuita que se llama Microcanales y cuyo principal objetivo es la promoción de los canales, de las marcas y de los contenidos más relevantes de la TV paga en nuestro país", explicó a ttvnews Eduardo Zulueta, presidente de AMC Networks International Latin America y Southern Europe.
DIGITAL-TV "En España, AMC Networks International tiene 14 canales distribuidos en las principales plataformas de TV paga y nosotros queremos promocionar esos contenidos, fundamentalmente entre aquellas personas que todavía no se han dado de alta a una plataforma de TV paga", agregó. Es que la idea es que Microcanales funcione como una plataforma de promoción de la gran cantidad de contenidos de AMC y que sirva como una herramienta de atracción de suscriptores a la TV paga en España, que cuenta hoy con una de las penetraciones más bajas de Europa: un poco más del 30%. Zulueta remarca así que Microcanales no es una iniciativa para competir con la TV paga o lanzarse de manera directa hacia el consumidor, tal como están haciendo otras operadoras de contenidos en todo el mundo. "No es una OTT en el sentido tradicional, digamos que es una herramienta de promoción o de popularización de la TV paga en España. Pensamos que dando a conocer nuestros canales y nuestras marcas se puede conseguir una mayor popularidad de la oferta de pago en nuestro país", explicó. "Esto es una iniciativa promocional, no es el precursor de una plataforma para llegar directamente al consumidor. Queremos promocionar nuestros contenidos, potenciar nuestras marcas. No es que nosotros pretendamos llegar directamente la consumidor y rivalizar con nuestros clientes tradicionales, es una herramienta de promoción", insistió el ejecutivo. De momento, Microcanales estará limitado a España, sin planes para llevar la iniciativa a otros territorios. "Hemos empezando solamente en España y aunque manejamos el Sur de Europa y América Latina, no tenemos previsto lanzar algo parecido en otros países, ya que en muchos de estos la TV paga tiene una penetración mucho más alta que en España", detalló.
En un futuro, la idea es sí llevar la plataforma a las computadoras de escritorio y las Smart TV.
TOMADO DE: TTVNEWS
DIGITAL-TV
UNIVISION LANZARÁ STREAMING SVOD PARA FORTALECER ESTRATEGIA OTT EN ESTADOS UNIDOS Univision adelantó el lanzamiento para el próximo mes de junio de un servicio de streaming SVOD, extensión del existente Univision Now, para ofrecer contenido en español, tanto propio como de terceros. Con un costo de 2,99 dólares adicionales al mes, el nuevo servicio ‘será como un Netflix de contenido en español’, según destacó Tonia O'Connor, directora ejecutiva de Ingresos de Univision Communications, durante una conferencia previa al Upfront 2018, que este año se realizará el 14 y 15 de mayo en Nueva York. Además de los contenidos de su propio catálogo, el SVOD de Univision dispondrá para sus suscriptores contenidos de diversas programadoras y productoras, como Viacom, RTVE, BBC Studios, Televisa, RCN y Comarex, todos en español o doblados al español, divididos en cuatro
grandes géneros: ficción, non-scripted, infantil y telenovelas internacionales. O’Connor explicó que desde el lanzamiento de Univision Now como OTT por suscripción de live streaming y VOD en español en 2015, ‘nos dimos cuenta de que en el mercado no existe un servicio que actúe como un único lugar para ver contenido en español’. Y concluyó: ‘Piensen en el servicio como el epicentro del entretenimiento en español, presentado y comisariado por Univision, y que reunirá los mejores títulos de alrededor del mundo de otras compañías y creadores de contenido’.
TOMADO DE: PRENSARIO INTERNACIONAL
DIGITAL-TV
Crackle gana distribución, ahora en OTT de operador argentino Supercanal Sony Pictures Television Networks Latin America (SPTN Latin America) logró ampliar esta semana la distribución en América Latina de Crackle, su servicio SVOD autenticado, al llegar a un acuerdo con Supercanal, uno de los principales cableoperadores argentino. Crackle estará a partir de este mes en la plataforma OTT Supercanal Arlink. Los clientes que lo requieran, una vez suscritos, podrán acceder a la oferta de contenido del servicio mediante la aplicación descargable en dispositivos con sistema operativo iOS y Android, así como en Apple TV, Chromecast, las consolas de juegos Xbox One y Playstation 4, los televisores inteligentes de las marcas Sony, TCL, LG y Vizio y a través de la página www.crackle.com “Este nuevo convenio con Supercanal Arlink subraya nuestro compromiso de fomentar el crecimiento del ecosistema de TV Paga, así como nuestra voluntad de seguir ayudando a incrementar el negocio de los operadores de TV paga en la región. Confiamos en que acuerdo como este pronto nos permitirán llegar a todos los rincones de Argentina, donde opera Supercanal con un servicio SVOD de calidad que les permita seguir creciendo en un ambiente cada vez más competitivo”, afirmó José Rivera Font, vicepresidente y gerente general de SPT Digital Networks Latin America. La oferta de contenido exclusivo del servicio autenticado de Crackle incluye series originales como The Oath, Absentia, la segunda temporada de Preacher y Snatch: La Serie, así como títulos como Startup, Outsiders y SuperMansión. También ofrece temporadas completas de algunas de las series más populares de la TV Paga como Mentes Criminales, Scorpion, Secretos y Mentiras, La Trampa y NCIS: Criminología Naval, más una amplia variedad de películas taquilleras procedentes de los principales estudios de Hollywood. Todos estos contenidos se encuentran disponibles sin cortes comerciales y en HD, en idioma original subtitulado o doblados al español y/o portugués.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
DIGITAL-TV
RTVE ha seleccionado la plataforma OTT de Agile Content para su servicio de pago de video bajo demanda La Corporación RTVE ha seleccionado la plataforma OTT de Agile Content para la puesta en marcha de un servicio de pago de video bajo demanda. El Órgano de Contratación de la Corporación RTVE, S.A., S.M.E. ha adjudicado a Agile Content los lotes de Plataforma técnica, Soporte a clientes y Servicios de transcodificación del proyecto “OTT RTVE VIDEO BAJO DEMANDA”, expediente S-00040-2017, por un importe de 766.080,00€, impuestos indirectos no incluidos.
La plataforma Over The Top desarrollada por Agile Content desde hace más de 10 años y que está dando servicios a grandes clientes a nivel mundial, se pone al alcance de RTVE para ofrecerle, de forma 100% gestionada, la monetización de sus contenidos en las localizaciones que sean requeridas y con diferentes y combinables modelos de negocio. Con este proyecto CRTVE reforzará su posicionamiento en el nuevo modelo de consumo audiovisual, capitalizando su posicionamiento de liderazgo y potenciando la popularidad de su parrilla a nivel internacional. Inicialmente el servicio se lanzará en el continente americano y posteriormente en el resto del mundo. Los contenidos serán accesibles a través de webs personalizadas por país y aplicaciones móviles, con altas prestaciones y las últimas tendencias de consumo de contenidos: recomendaciones, continuar viendo, enviar a otras pantallas, etc. Agile Content y Corporación llevan más de 10 años colaborando juntos en diversos proyectos digitales: actualmente, RTVE tiene instalada la plataforma de gestión y distribución de contenidos (CMS) de Agile en sus webs de contenidos. La solución Agile OTT TV está dirigida a operadores, broadcasters, compañías de medios y propietarios de contenidos que requieran lanzar un servicio OTT TV de forma rápida y rentable. Muchos de estos clientes están compitiendo para ampliar sus servicios y monetizar su contenido en múltiples dispositivos. Los canales de OTT se están convirtiendo en uno de los canales prioritarios de acceso a contenidos audiovisuales, con capacidades de 4K, personalización y funcionalidades avanzadas de interactividad.
TOMADO DE: ESTRATEGIAS DE INVERSIÓN
DIGITAL-TV
David Hanono de BBC Studios: Acuerdo con la app PlayKids dará acceso a contenido de CBeebies BBC Studios y el distribuidor de contenido educativo para familias, PlayKids, anunciaron un acuerdo que brindará a los usuarios de la aplicación PlayKids en Latinoamérica acceso inmediato a siete series CBeebies distribuidas por BBC Studios, entre ellas Sarah y Duck, The Clangers y Go jetters. “Nos complace asociarnos con PlayKids y ofrecer a las audiencias de América Latina acceso a contenido educativo que brinda a los preescolares la oportunidad de aprender a través del juego interactivo, respondiendo preguntas sobre el mundo a su alrededor de forma creativa y enérgica” comentó David Hanono, gerente general de Ventas y Digital en BBC Studios Latin America/US Hispano. Para el ejecutivo, este acuerdo subraya la conveniencia y la calidad de su contenido y se alinea perfectamente con su objetivo de hacer que el contenido británico esté disponible donde y cuando el consumidor lo desee.
Por su parte, Fernando Collaço, director de Gestión de Contenido de PlayKids, explicó que PlayKids se compromete a contribuir con la educación y el desarrollo de los niños al ofrecer contenido curado y ayudar a las familias a utilizar la tecnología a favor de la educación de los niños. Los usuarios de la aplicación PlayKids obtendrán acceso inmediato a la serie en portugués y español. “Los nuevos títulos han sido seleccionados por nuestro equipo de curadores y proporcionarán contenido alineado con los conceptos de desarrollo cognitivo, educación y aprendizaje que defendemos en todos los productos de la plataforma” afirmó Collaço.
TOMADO DE: PRODU
DIGITAL-TV
Nuevos contenidos y valor multiplataforma en Upfront de Discovery US Hispanic
El brazo programador de canales para hispanohablantes de EEUU de Discovery Communications, Discovery US Hispanic, ha revelado detalles de su Upfront 20182019, destacándose especialmente el renovado line-up de Discovery en Español y el nuevo Discovery Familia, cuya programación exclusiva para mujeres y niños ahora se complementará con la adquisición de Scripps Networks Interactive y su contenido premium de HGTV y Food Network. "En las últimas dos décadas, nos hemos convertido en el líder en programación de entretenimiento de la vida real en español, al seleccionar cuidadosamente nuestro contenido para las necesidades e intereses de nuestra audiencia latina. Los programas recientemente agregados y la introducción de series premium de cocina y del hogar, no solo brindarán más contenido emocionante a nuestros televidentes, sino que también abrirán las puertas a oportunidades más innovadoras para los clientes que deseen conectarse con el público hispano", declaró David Tardio, VP de Ventas de Publicidad de la división.
DIGITAL-TV Celebrando su vigésimo aniversario, Discovery en Español, se sustentará en sus géneros más populares de autos, aventura, historia natural e investigación, y también expandirá sus vías a todas las plataformas, incluyendo lineal, digital, móvil, redes sociales y medios de realidad virtual. Algunas de las series y especiales notables incluyen: Clandestino, donde el renombrado periodista español David Beriain viaja por el mundo para visitar zonas de conflicto y ganarse la confianza de algunos de los personajes más controvertidos; Mexicánicos Temporada 6, con más retos de ingeniería y creatividad a los que se enfrentan el reconocido restaurador y mecánico mexicano Martín Vaca y su equipo; el show de personalización de autos clásicos SPEEDSHOPmx; Los Hines, la serie sobre el ex militar encubierto y oficial de inteligencia Brett Hines y su familia; Profesión peligro; el documental sobre los tigres que viven libremente en Asia, Rugido vivo; y Tras la tumba de Anjesenamon, documental que investiga los secretos enterrados en la arena, adentrándose en la gran excavación del famoso cementerio de faraones egipcios. Se estrenará también la serie documental Héroes al rescate, un reality show sobre rescatistas latinos; la nueva serie Billonario Encubierto sobre la experiencia de un magnate haciendo crecer una compañía; y una nueva temporada de Desafío x 2, la exitosa serie de aventuras.
Discovery Familia continuará presentando una programación dedicada a las mujeres hispanas, incluyendo el bloque infantil Discovery Kids. También estrenará programas populares y exitosos de renovación de viviendas y competencia de alimentos como Fixer Upper, Flip o Flop, House Hunters, Chopped y Beat Bobby Flay, que se emitirán por primera vez en español para el público hispano estadounidense. También ofrecerá contenido original con personalidades latinoamericanas, como Locos X el Asado, show de entretenimiento dedicado al asado argentino; y Un nuevo espacio, con diseñadores latinos listos para abordar grandes proyectos mientras hacen crecer su negocio. Además, las aplicaciones GO para ambas señales hispanas han ganado tracción desde su lanzamiento el año pasado, doblando la cantidad de usuarios y aumentando las visitas a videos en un 730%. De acuerdo a datos de Nielsen, ambas redes también han visto un aumento año tras año en la audiencia entre mujeres de 25 a 54 años, con un 27% más de mujeres viendo Discovery en Español y un 11% más viendo Discovery Familia.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
DIGITAL-TV
TYC SPORTS: 'HOY SOMOS UN MEDIO MULTIPLATAFORMA' La marca deportiva crece y se instala definitivamente en digital a través de su app, produciendo para todas las plataformas en simultáneo, aunque con un contenido para la pantalla principal y otro web. Ante una tendencia irreversible,TyC Sports Play crece notablemente cada año en infraestructura, lo que redunda en una plataforma ágil, viva y dinámica, posicionándose como un medio actualizado, en línea con los principales medios deportivos del mundo. “Las plataformas digitales crecen permanentemente en todo el mundo y en el caso de TyC Sports Play por suerte seguimos la tendencia mundial. Esta, lógicamente, es información que manejan todas las patas de la industria, con lo que la audiencia, la inversión publicitaria y la inversión en contenidos también crecen año tras año”, señala Juan Wade, Gerente de Producción y Programación de TyC Sports.
El directivo comenta que TyC Sports produce para todas las plataformas en simultáneo, aunque en principio determinan qué contenido transmitirá TyC Sports Play y otro contenido a la web o a la pantalla. “Pero después todos los materiales pueden cruzarse de plataformas, con lo que preferimos tomar la inversión de manera global y no segmentada. Lo que de todas maneras ocurre es que, al tener más plataformas y al crecer la audiencia o la cantidad de usuarios, tenemos la necesidad de generar más productos
y más contenidos, e invertir más en recursos técnicos y en periodistas”, agrega “Hoy, podemos decir que somos un medio multiplataforma y no solo un canal de TV. Vamos en camino a que sea autosuficiente y eso es una gran noticia. Por supuesto que también genera lazos de fidelidad y un crecimiento de audiencia, y nos estimula para seguir en la línea de los principales medios del mundo”, explica. Tras un excelente balance en 2017, Wade comenta que la fidelidad de los espectadores hacia el canal les señala que sus contenidos interesan independientemente de si hay o no megaeventos a nivel mundial, como podrían ser una Copa del Mundo o un Juego Olímpico, y lograr liderar el segmento deportivo.
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
DIGITAL-TV
Peter Blacker de NBCUniversal: Primer acuerdo con Hulu para colocar 3.000 horas de contenido de Telemundo Peter Blacker, VP ejecutivo de Medios Digitales y Negocios Emergentes de NBCUniversal Telemundo Enterprises, realizó tres grandes anuncios en su área: el primer acuerdo digital con Hulu para colocar unas 3.000 horas de cotenido de Telemundo en esa plataforma, el lanzamiento de un show titulado The mix con E! News y una serie digital titulada Fuerza, de 14 episodios, destacando el fútbol femenino en camino a la Copa Mundial Femenina FIFA 2019 en Francia. “Nuestras alianzas de avanzada expanden la posición de dominio de Telemundo y su compromiso con el cambiante mercado hispano. Continuamos desarrollando experiencias de contenido a lo largo de múltiples pantallas, formatos y lenguajes basados en insights de la audiencia y en predictive data, conectando con los jóvenes consumidores hispanos mejor que ninguna otra empresa de medios de EE UU” dijo Blacker. Blacker destacó que los hispanos consumen mucho contenido de medios digitales. Del estudio Fluency+ anunció varios nuevos shows como MVTO, Secret salsa with Tastemade, Girl talk y The cheese. The mix sera la primera propiedad de Telemundo de entretenimiento y de mercado total para audiencias biculturales en EE UU y Latinoamérica. El show será codistribuido en lineal, digital y redes sociales por E! News, Telemundo y Universo. TOMADO DE: PRODU
DIGITAL-TV
BBC, ITV y Channel 4: Un gigante streaming en marcha De acuerdo a un reciente informe de The Guardian, la BBC, ITV y Channel 4 e ITV habrían mantenido conversaciones para crear un nuevo servicio de streaming unificado en el Reino Unido, que pueda contrarrestar el creciente poder de Netflix y Amazon. "Todas las opciones están abiertas, son conversaciones tempranas y ninguna dirección es firme aún. Pero saben que una plataforma de video a pedido sería una verdadera defensa para las industrias creativas del Reino Unido”, indicó una fuente familiarizada con el asunto al medio británico. También se cree que el grupo estadounidense NBC Universal, formaría parte del proyecto, que tiene como fin que los gigantes del entretenimiento del Reino Unido puedan desarrollar un rival del streaming que esté a la altura de los servicios estadounidenses recién llegados. El broadcaster BBC posee actualmente el principal servicio de video del Reino Unido, iPlayer, que ha superado por lejos a las opciones de Channel 4 e ITV, All 4 e ITV Hub. Pero de acuerdo a datos de investigaciones,
por ejemplo los jóvenes británicos de entre 16 y 24 años pasan más tiempo de visualización en Netflix en una semana que todas las aplicaciones digitales y de streaming de la BBC. Las últimas cifras de audiencia publicadas por Barb muestran que el gigante estadounidense Netflix, tiene 8.2 millones de suscriptores en el Reino Unido, casi duplicando los 4.3 millones que registró Amazon Prime Video. El camino que tendrán los broadcasters será difícil, dado que intentos anteriores han quedado nulos, debido a que la BBC ha intentado mantener a su marca iPlayer como bandera. De acuerdo al informe se están barajando una serie de opciones como revitalizar un plan de expansión de BritBox, que fue lanzado por la BBC e ITV en EEUU, o crear una marca completamente nueva y un servicio de suscripción de video a pedido.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
DIGITAL-TV
Hulu: ‘Queremos ser la principal opción de TV Paga’ Disponible en USA (2008) y Japón (2011), Hulu es uno de los tres SVODs más importantes del mundo sobrepasando los 17 millones de suscriptores en 2017. De ese total, algo más de 1.5 millones están Japón, el resto en el mercado doméstico estadounidense.
Los nuevos 5 millones de suscriptores representaron un crecimiento del 40% frente a 2016, y confirman que la audiencia global de la compañía de streaming alcanza 54 millones de personas. En Japón es controlada por Nippon TV, el principal broadcaster, que adquirió la operación en 2014. En USA, los dueños son los cuatro principales estudios de Holywood: The Walt Disney Company, Comcast/NBCUniversal y 21st Century Fox, con el 30% cada uno, más Warner Bros. que adquirió el 10% en agosto 2016 por USD 583 millones. ‘2017 fue un año tremendo. Llevamos adelante numerosos cambios para convertirnos en la principal compañía de medios directa al consumidor del Siglo 21. Evolucionamos hacia un agresivo negocio SVOD y un formidable proveedor de TV en vivo’, anunció su CEO, Randy Freer, a comienzos de 2018. Este gran presente es además importante para Disney, quien adquirió a Fox y que por lo tanto, de aprobarse esa compra, será el controlante de Hulu con el 60% de las acciones. Pero además el gigante lanzará en 2018 y 2019 dos SVODs, el primero de deportes bajo la marca ESPN, y el segundo de contenido generalista. La compañía no ha emitido opiniones al respecto, pero Disney sí ha dicho que buscará hacer de Hulu una ‘pieza clave’ en su futuro negocio de streaming.
DIGITAL-TV Otros hitos en su historia es el crecimiento de ingresos por publicidad, que alcanzó USD 1 billón por primera vez, y que su contenido original recibió el décimo Emmy Awards en 2017. También ganó dos Golden Globes este año. ‘2018 será más importante todavía, ya que invertiremos en más contenido en vivo, de librería y original, como también sumaremos más tecnología y data para ser de Hulu la principal opción de TV Paga’, completó Freer. A diferencia de Netflix y Amazon, sus principales competidores, Hulu se define como la única opción que ofrece una ‘completa experiencia televisiva en un sólo lugar y en los dispositivos favoritos’. Tiene una librería de 75.000 episodios de TV (incluidos los originales), y asevera que es el doble de lo que sus competidores pueden ofrecer. Sobre su público objetivo, indica que tiene 32 años con un ingreso familiar de USD 92.000 al año. Junto a YouTube TV son dos servicios que buscan incrementar su presencia en el mercado del contenido en vivo. Sus servicios lanzados el año pasado compiten directamente con las grandes compañías de TV de paga estadounidenses. Con un costo de USD 39.99 al mes, Hulu tiene casi medio millón de clientes del servicio en vivo, sin incluir sus clientes promocionales, mientras que YouTube TV alcanza 300.000 y cuesta USD 35 al mes, informó CNBC. Ambos combinan deportes en vivo, noticias y eventos de las networks, aunque Hulu incluye el contenido on demand de librería. Una información reciente indica que tienen planes de sumar publicidad a sus servicios. Hulu anunció además una alianza con Spotify, el gigante streaming de la música con casi 200 millones de usuarios globales (96 millones de pago, a marzo), con quien presentó una suscripción combinada que reduce los precios mensuales de usar ambos servicios. Desde el mes próximo, la música sin publicidad de Spotify Premium y los 75.000 programas de TV y películas del servicio AVOD de Hulu en USA estarán disponibles por USD 12.99 al mes, informaron las compañías. Un estudio de 7Park Data confirmó que son los shows de TV y las series son los dos elementos que generan el primer punto de contacto para nuevos suscriptores de Netflix y Hulu. Así fue para el 70% de los nuevos clientes del primero, y 88% del segundo (Febrero 1, 2017 – Enero 9, 2018). Para esta plataforma, las comedias con 19% fue el género más visto por sus nuevos clientes, seguido de dramas (16%), animación (10%), Sci-Fi (9%) y aventuras. Para Netflix, dramas fue el primero con 21%, seguido de comedias (11%), thrillers (9%), y shows de crímenes y misterios (8%).
TOMADO DE: PRENSARIO INTERNACIONAL
TECNOLOGÍA-APPS
HISENSE MÉXICO TRANSMITIRÁ EN EXCLUSIVA LA COPA MUNDIAL DE LA FIFA EN 4K Anunció un acuerdo con Televisa Deportes, gracias al cual sus pantallas 4K serán las únicas en el mercado mexicano que contarán con una aplicación exclusiva que permitirá ver 30 partidos en vivo en 4K UHD. Hisense presentó en México su nueva línea de Pantallas 4K Smart TV con la certificación 4K UHD. Esta certificación, otorgada por Consumer Technology Association, garantiza al consumidor que la pantalla cuenta con una resolución de 3840 x 2160 y más de ocho millones de pixeles de color RGB, lo que se traduce en imágenes de una nitidez, profundidad de color y brillo cuatro veces superior a la de la tecnología Full HD.
La nueva línea de pantallas fue presentada por la compañía en el Casino Militar Campo Marte, en un evento en el que además se celebró su patrocinio oficial de la Copa Mundial de la FIFA 2018 y se anunció un acuerdo con Televisa Deportes, gracias al cual las pantallas 4K de Hisense serán las únicas en el mercado nacional que contarán con una aplicación exclusiva que permitirá ver 30 partidos en vivo en 4K UHD, algo nunca antes visto en la historia de la transmisión del evento.
La línea 2018 de Pantallas 4K UHD Smart TVs de Hisense incluye cuatro series de pantallas UH6, UH8, UH9 y UH9 Plus de diseño Ultra Slim con pantallas que van de 43 a 75 pulgadas. Prácticamente todas ellas vienen con la aplicación exclusiva de Hisense 4K FIFA 2018 precargada, sin costo adicional, además de aplicaciones tales como Netflix, YouTube, Cinépolis Click y ClaroVideo, entre otras.
TECNOLOGÍA-APPS El modelo insignia de esta nueva serie 2018 es la H9 Plus, la cual cuenta con las siguientes características innovadoras HDR 10 Dolby Vision, Android TV con google assistant, local dimming y wide color gamut, así como un espectacular diseño vanguardista sin marcos. Además están trabajando con Harman Kardon en la experiencia de sonido envolvente con nuestra Laser Cinema de 100 pulgadas y en nuestra pantalla de 55 pulgadas H9 Plus. Durante el evento de presentación, el Director General de Hisense México, David Gold, comunicó que Hisense espera posicionarse en el segundo lugar en ventas a nivel nacional para finales de este año. “Nuestra estrategia affordable premium de traer productos de la más alta calidad nos ha llevado en poco tiempo al tercer lugar en ventas en el mercado de los televisores, con un market share en valor de 11.2% total mercado y de 14.2% en el segmento 4K en marzo del presente año. Hemos invertido en la mejor tecnología para ofrecer al mercado mexicano una línea de pantallas de alta gama. Nuestro objetivo es llegar a fin de año al segundo lugar en
ventas en el mercado nacional democratizando el acceso a la tecnología Premium”, declaró.
De acuerdo con las palabras de su director general, la empresa planea seguir expandiendo sus operaciones en el país. “Nuestra visión es invertir, crecer, crear empleos y ser un socio comercialmente responsable para los mexicanos”, concluyó Gold.
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
TECNOLOGÍA-APPS
BB lanza app ¡Quiero este canal! para cableoperadores y programadores Reconocida por sus trabajos de investigación de mercados en los negocios de televisión, principalmente los centrados en TV paga y digital de América Latina, la compañía BB ha ido agregando distintos servicios dirigidos a los actores de la industria. El más reciente, desvelado esta semana, es la aplicación ¡Quiero este canal!, creada especialmente para operadores de cable y programadores de señales de televisión de pago.
Luego del exitoso lanzamiento de la web DondeLoVeo, gestada para informar dónde se pueden ver contenidos legales en forma inmediata, BB presenta ahora esta nueva herramienta (divulgada a través de un demo gratuito) que permite a los usuarios contactar a los proveedores de TV para solicitar determinado canal en su grilla de programación. ¡Quiero este canal! es una herramienta para programadores, con el objetivo de que logren tener datos directos del mercado latinoamericano y la posibilidad de identificar a los usuarios que están reclamando su canal, que por cuestiones técnicas, comerciales o geográficas no se encuentra disponible en su grilla. "Los usuarios podrán reclamar el canal de televisión que requieran y éste se enterará al segundo para de alguna forma darle una solución (ya sea vía el operador o vía una OTT)".
TECNOLOGÍA-APPS Tres pasos tiene la herramienta: 1) Los usuarios quieren ver el contenido de un canal, pero no lo encuentran en la grilla de su cableoperador; 2) Ingresan al sitio web del programador y se encuentran con el buscador de proveedores de TV ¡Quiero este canal!; 3) Filtran por país, provincia, ciudad o localidad y obtienen los datos de contacto de su proveedor de TV para solicitar el canal.
¡Extra! BB ofrece a los clientes de ¡Quiero este canal! un reporte exclusivo de absolutamente todos los clicks que hayan realizado los visitantes, para luego negociar con los cableoperadores correspondientes para que sumen a su canal en las grillas; métricas del país donde provinieron las consultas; sobre qué cableoperadores se hicieron y copia del email en el que solicitan el canal. Como es una iniciativa dirigida a todo el continente, BB colocó en el servicio 10.000 ciudades y 28.000 operaciones. Los usuarios, subrayan en la investigadora, pueden tener acceso y pedido a más de 2.500 canales lineales y casi 300 Plataformas OTT. “Sabemos que BB ha sumado valor a la Industria. En un comienzo con AudiTV, luego con el Subreportaje, Piratería, Ratings Digitales, Livepanel, Dondeloveo, Pronósticos y Estimaciones bajo estrictos algoritmos, Tendencias de Consumos de Medios, Análisis de todas las OTT… y ahora ¡Quiero este canal!”, afirma Tomás Gennari, vicepresidente ejecutivo de la empresa. Fundada en 1987 por Horacio Gennari y ahora bajo el mando de Tomás Gennari, BB ha ingresado en una nueva etapa, mostrándose ahora mucho más innovadora y disruptora. Recientemente ha dejado explicito el ambicioso objetivo trazado para el futuro inmediato: ser la empresa con la mayor cantidad de data propia y analizada de toda Latinoamérica en el sector Medios y Entretenimientos.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
TECNOLOGÍA-APPS
RECORDTV RENUEVA Y AMPLÍA SU ESTUDIO VIRTUAL EN SÃO PAULO De la mano del integrador portugués VANTeC, los estudios virtuales de la televisora brasileña están provistos con tracking infra-rojos. Con el apoyo tecnológico de VANTeC, el broadcaster brasileño RecordTV acaba renovar y ampliar sus servicios para escenografía virtual, tracking y realidad aumentada en sus estudios virtuales instalados en São Paulo. Se trata de uno de los mayores estudios virtuales con tracking infra-rojos de todo el mundo. Desde los Juegos Olímpicos de Londres, ambas compañías mantienen una estrecha relación, especialmente en lo que concierne a servicios técnicos y de consultoría donde se incluye el estudio virtual principal. La televisora confió en el integrador portugués por su larga experiencia de cara a garantizar soporte de calidad a su estudio desde donde se producen algunos de sus espacios más populares. En este estudio virtual se combina magistralmente el grafismo avanzado del sistema de virtual set con el sistema de tracking de infra-rojos logrando un resultado impactante. “VANTeC es un partner estratégico a la hora de dar soporte a nuestros sistemas virtuales en tiempo real, con profesionales muy dedicados y preparados técnicamente. Hoy en día, nuestros sistemas operan a diario y con programas semanales en vivo de modo que se demanda un alto grado de disponibilidad” declaró André Dias Arnaut, Gerente de Grafismo de RecordTV.
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
TECNOLOGÍA-APPS
Stingray desarrollará la aplicación móvil del programa La voz Stingray firmó un acuerdo global por cinco años con Talpa Media, creadores del programa La voz, para desarrollar y comercializar la aplicación móvil del show musical. “La participación en una asociación a largo plazo con Talpa Media para el desarrollo y la comercialización de una aplicación, basada en una de las propiedades más famosas en el mundo del entretenimiento, es un gran logro para nosotros y confirma nuestra reputación como el principal promotor de aplicaciones musicales” expresó Eric Boyko, CEO y cofundador de Stingray. Por su parte, Maarten Meijs, director general de Talpa, señaló: “Estamos encantados de trabajar con Stingray como nuestro socio principal en la creación de esta aplicación móvil de canto de La voz”. Entre las características de la aplicación están las miles de canciones disponibles, desde grandes clásicos hasta canciones actuales, funciones de estudio de grabación, motor de grabación de video para hacer videoclips, guía de tono para mejorar la afinación del cantante, formato para hacer dúos con algún amigo que también tenga la aplicación, entre otros. La aplicación móvil podrá descargarse gratuitamente en las tiendas de aplicaciones de Google Play y Apple, y ofrecerá una selección de canciones complementarias. El catálogo completo de canciones estará accesible con una suscripción VIP a la aplicación.
La voz, la nueva aplicación móvil de canto, será lanzada a nivel mundial en diciembre de 2018.
TOMADO DE: PRODU
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Las plataformas OTT acumulan tres millones de espectadores en España Según revela el diario El Español, Netflix, HBO y Amazon llegan actualmente a unos tres millones de espectadores en España, un crecimiento meteórico aunque aún lejos de la TV paga. Tal como sucede en todo el mundo (excepto en algunos en EEUU), las principales plataformas OTT guardan aún con recelo sus cifras de abonados en España, un dato perseguido por todos en la industria y ahora revelado por el diario local El Español.
Es que de acuerdo al matutino, que cita "fuentes del sector", Netflix, HBO y Amazon acumulan hoy por hoy tres millones de espectadores en España. De acuerdo a las cifras reveladas por El Español, Netflix lidera con comodidad con 2,2 millones de espectadores en el país, seguida por HBO, que cuenta entre 500.000 y 600.000. Amazon cierra el podio con unos 300.000. Dicha cifra toma en cuenta espectadores y no cuentas, ya que cada cuenta permite varios visionados en simultáneo. En cuanto a cuentas, el dato oficial más fiable es el del Panel de Hogares de la CNMC, que se
elabora a raíz de una encuesta a 4.937 hogares y 8.839 individuos. Según la CNMC, al segundo trimestre del 2017 Netflix tenía en España 1,2 millones de hogares suscriptos, un crecimiento del 100% con respcto a las cifras reportadas solo seis meses antes. HBO, por su parte, contaba en dicho período con 414.000. El resto de las OTT no aparecen en la encuesta. Aunque impresionantes teniendo en cuenta la velocidad de crecimiento, estas cifras se colocan aún muy por debajo de la TV paga en España, que cuenta también según la CNMC con 6,6 millones de suscriptores y una penetración del 39%. El número significa un aumento del 8,6% desde el final de 2016, cuando había 6,1 millones de abonados.
TOMADO DE: TTVNEWS
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Parks: Los deportes, clave para mantener los servicios pay TV en EEUU El 27% de los hogares de TV paga de EEUU ha reconocido que la programación deportiva es la principal razón por la que se suscriben a su servicio pay TV, destaca nuevo reporte del analista Parks Associates. Brett Sappington, director sénior de Investigación de Parks, resaltó que si bien el broadcast y la TV paga siguen siendo fuentes clave para los deportes en vivo, “las opciones de streaming OTT se han convertido en una parte importante del panorama de los deportes en vivo". "Cada vez más, ligas y redes ofrecen opciones directas al consumidor. Estos servicios ofrecen acceso a contenido que de otra manera no se emitiría, y opciones de suscripción para aquellos que no se suscriben a la TV paga. En las últimas semanas, tanto CBS como ESPN lanzaron sus propios servicios de streaming de contenido deportivo. Estos servicios competirán y complementarán los principales servicios como WWE Network y MLB.TV. Con el tiempo, los proveedores de TV paga probablemente se asociarán con este tipo de servicios para completar sus
paquetes de canales actuales", añadió Sappington. Otros datos adicionales que surgieron en la investigación de video, fue que el 52% de los hogares de banda ancha de EEUU, tienen una suscripción tanto a la TV paga como a uno o más servicios de video OTT. Además, el ancha de cambiaron, servicio de meses.
10% de los hogares de banda EEUU, indicó el informe, degradaron o cancelaron su TV paga en los últimos 12
Finalmente, en EEUU los hogares de banda ancha gastan en promedio mensualmente US$ 23, por entretenimiento de video.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Netflix invierte en contenido original el 85% de su gasto total Así lo ha revelado Ted Sarandos en una conferencia en Nueva York, donde también anunció que en lo que queda de año estrenarán 470 series y películas originales, para terminar 2018 con unos 1.000 títulos propios. Netflix ya había anunciado que invertirá unos US$ 8.000 millones en nuevo contenido este año. Y ahora, Ted Sarandos, Chief Content Officer de Netflix, reveló que la producción original alcanzará el 85% del presupuesto total de la compañía. Esta cifra equivale a un considerable aumento en su catálogo de contenidos originales, el cual, dijo Sarandos, llegará a unos 1.000 títulos (series, películas, documentales) para fines de 2018. De ese total, todavía quedan 470 por estrenarse de aquí a fin de año. Esta potente apuesta tiene su justificación en las cifras de consumo de la plataforma líder de TV vía streaming: más del 90% de sus suscriptores consumen de manera regular su programación original. Además, en un ecosistema de plataformas digitales cada vez más concurrido y competitivo, Netflix tiene claro que los contenidos propios son su principal elemento diferenciador.
"Los creadores con los que estamos en conversaciones ven Netflix y quieren estar en nuestra plataforma", afirmó el jefe de Contenido en el Media & Communications Summit 2018 de MoffettNathanson en Nueva York, este lunes. Sarandos ya había revelado que el objetivo de Netflix es que, para finales del 2019, la mitad de su catálogo sean producciones originales.
TOMADO DE: TTVNEWS
ESTUDIOS - TENDENCIAS
El mercado de las Telecomunicaciones en México: Tv Online vs Tv por Cable vs Tv Satelital Los Servicios de Televisión y Audio Restringidos, conocidos bajo el acrónimo STAR, son aquellas telecomunicaciones de audio o video que prestan un servicio a sus suscriptores, a través de redes públicas de telecomunicaciones, mediante contrato y un pago periódico preestablecido; la provisión de contenido de video se distribuye de tres diferentes maneras: Televisión restringida vía satélite, aquellas transmitidas por cable y otras tecnologías y el nuevo modelo de video bajo demanda por internet u Over the Top (OTT), éste último mostrando un crecimiento en suscriptores y por consiguiente en ingresos. El mercado STAR actualmente contabiliza un total de 27.4 millones de suscriptores, su crecimiento anual es de un 3.3% aproximadamente; el mercado OTT es quién mayor crecimiento ha mostrado con un total de 7.7 millones de suscriptores, 15.6% más que en el 2016, mientras que el mercado satelital con 10.7 millones de suscriptores ha sufrido una caída de 4.2% tras la introducción de la Televisión Digital en 2016. Por otro lado, el servicio de cable tuvo un aumento del 3.5% y cuenta con 9 millones de suscriptores actualmente.
Los contenidos originales marcan la diferencia Una de las principales razones para contratar un servicio OTT, es la oferta de contenidos originales, además de que otro de los factores que empodera este servicio es la posibilidad de que varios usuarios (2-4) puedan compartir una cuenta, ver contenidos de manera simultánea y dividir el plan de facturación, los cuales son bastante accesibles.
ESTUDIOS - TENDENCIAS Al cierre del 2017, los OTT han recibido un ascenso de suscripción de 28.2%, cifra que se acerca muy de cerca a la TV por cable que cuenta con un total de 32.8% de suscriptores, pero aún un poco lejana de la TV por satélite que aún sigue dominando el mercado con un 39% de suscriptores.
El mercado de telecomunicaciones, sin lugar a dudas, es uno de los más fructíferos en cuanto a ganancias se refiere, este sector sumó un total de $26,082 millones de pesos durante el primer trimestre del 2017, 11.4% más comparado al trimestre del año pasado. Dividiendo las ganancias, los servicios OTT recibieron un total de $3,314 millones de pesos, un 12.7% del total, siguiendo en segundo lugar la TV Satelital con 28.4% y la de mayor ganancias la TV por cable con un 58.9% del total.
Las ganancias por parte de los servicios OTT es menor debido a que el pago mensual por suscripción es menor en comparación a los paquetes básicos de la TV por cable. En números, en promedio el gasto mensual por una cuenta OTT es de $140 pesos, mientras que el precio de un servicio básico de TV por cable ronda los $202 pesos mensuales. Las precios accesibles y la migración de TV por cable a servicios OTT, ha hecho que los operadores de televisión restringida nivelen el terreno del mercado, implementando ofertas y paquetes atractivos, así como contenidos con plataformas de video bajo de manda, generando una actual "Guerra de Contenidos" para atraer el mayor volumen de audiencias a partir de contenidos originales o exclusivos, generando un valor agregado al servicio.
TOMADO DE: MERISTATION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Los altibajos del mercado de TV de exportación de América Latina En 1986, la escena de la televisión latinoamericana comenzó a surgir como una fuerza en el mercado de exportación (tanto que este medio de comunicación, VideoAge, lanzó una versión en español, VideoEra). En ese momento era la primera publicación de este tipo para el sector de América Latina. VideoEra disfrutó de una breve vida útil porque, a pesar de que el territorio estaba inundado de actividades relacionadas con la televisión, aún no había alcanzado la "masa crítica" necesaria para respaldar una publicación comercial. Agregue a eso el hecho de que los vendedores de contenido, en su mayoría estadounidenses, todavía estaban luchando con sus negociaciones en su vasto territorio natural, y por lo tanto estaban menos inclinados a promocionar sus shows en Latinoamérica. Pasó otra década más o menos hasta la verdadera explosión del mercado de exportación de contenido para la región con la mayor cantidad de hispanohablantes del mundo, que fue saludada por no menos de 10 publicaciones comerciales en español solo para ese territorio. El primero nació en Miami, Florida, en 1988.
VideoAge volvió a los artículos en español poco después, en 1994, pero sólo como parte de sus ediciones principales.
El mercado internacional de contenido televisivo latinoamericano despegó a gran escala a fines de la década de 1980 con telenovelas, principalmente de la brasileña Rede Globo y la mexicana Protele (de Televisa). En 2016, Caracol de Colombia también comenzó a reducir sus esfuerzos de comercialización internacional, mientras que la mexicana Televisa redujo drásticamente la suya. Tradicionalmente, Caracol era el creador de la marca en Colombia, mientras que el competidor RCN mantenía un papel marginal en la escena de ventas de contenido internacional.
ESTUDIOS - TENDENCIAS A pesar de las tormentosas perspectivas, las grandes compañías de la región querían salvar la cara, así que siguieron avanzando. Sin embargo, no fue hasta que Televisa salió a la luz pública en 2017 con sus historias de infortunio internacional, que la exportación de contenido latinoamericana realmente comenzó a declinar. No pasó mucho tiempo antes de que TV Azteca y Comarex de México siguieran el camino de Televisa. Incluso la poderosa Globo quedó marginada, con solo Record TV manteniendo encendida la llama y ondeando la bandera brasileña.
En la década de 1990, no menos de 10 distribuidores adicionales de América Latina ingresaron al mercado internacional, con compañías como Coral (RCTV), Telefe, Artear, Tepuy y Televisión Latina (de Venevision).
Budapest ya en 1994, las telenovelas de las empresas latinoamericanas no estaban quietas en los estantes por mucho tiempo. Las estaciones no podían ni esperar para recibir las cintas de cassette; tomaban el contenido directamente de los DVD de los distribuidores.
Pese a que los mercados de Europa central y Oriental y de la CEI se estaban enfriando en 2007, el pináculo latinoamericano no se alcanzó hasta 2013 cuando Mipcom declaró a Argentina como el país de honor de ese año (foto). Esto sucedió nuevamente en 2014 cuando el mismo honor fue para México. Fue apenas un año después cuando comenzaron a aparecer las primeras grietas en la base de la industria de exportación de América Latina. La venezolana Venevisión dejó el campo, luego de una salida anterior de otra compatriota, CoralRCTV. Luego, en 2016, Artear, de Argentina, optó por salir del mercado de ventas de contenido de televisión del mundo, que pronto fue seguido por Telefe como una marca internacional, tras ser adquirido por Viacom. Para entonces, a Argentina le quedaban solo dos empresas de marcas exportadoras: Telefilms y Ledafilms, pero solo para los territorios latinoamericanos.
En 2001, con el aumento de la actividad de los países de Europa Central y Oriental (CEE) y de la antigua Unión Soviética (CIS), que ya se servían en bandeja de plata por los mercados Discop en
Anteriormente, en 2007, Tepuy, la compañía distribuidora, originalmente venezolana y luego radicada en Estados Unidos, fue adquirida por Telemundo, ya para entonces propiedad de la cadena de televisión estadounidense NBC.
ESTUDIOS - TENDENCIAS Luego, en 2017, la región perdió a otra de las grandes constructoras de marca cuando Telemundo Internacional finalizó sus operaciones en solitario y fue absorbida por su empresa matriz, NBCUniversal. La competencia de Univision nunca fue una gran fuerza fuera del mercado estadounidense de televisión hispana, así que esto fue un gran golpe. La turbulencia también se reflejó en la conferencia anual de Jornadas TV en Buenos Aires, que en 2015 comenzó a perder expositores y participantes en masa.
NATPE Budapest y la ATF en Singapur, que a principios de la década de 2000 fueron semilleros para las empresas deAmérica Latina, tuvieron un importante descenso respecto de los participantes latinoamericanas. En 2017, solo hubo tres expositores del territorio en la ATF, frente a 10 del año anterior. Perú intentó incursionar en la escena de contenido televisivo internacional, especialmente en 2016, pero hasta la fecha todavía no ha podido tomar vuelo. Mientras tanto, Chile tuvo cierto éxito durante la ola de coproducciones con Telemundo Internacional cuando pudo aprovechar la fuerza de mercadotecnia de Telemundo, pero poco después, con la compañía siendo incorporada a su grupo matriz, Chile regresó a los márgenes en cuanto a presencia internacional. Pero ese no fue siempre el caso. Chile tuvo su propio lugar en el sol cuando Osvaldo Barzelatto fundó su propia compañía, RTL, en 1979 en Santiago de Chile. Se convirtió en una de las compañías de venta de contenido de TV más grandes de la región. RTL se hizo famoso por albergar almuerzos lujosos en NATPE y en los
Screenings. RTL duró Barzelatto se retiró.
hasta
2005,
cuando
Cabe señalar que las exportaciones internacionales de contenido de televisión de América Latina fueron impulsadas por las producciones propias de las cadenas de televisión (por ejemplo, Venevisión, Telefe, Caracol, Televisa, etc.). El cambiante ambiente de negocios empujó a estas cadenas de televisión a buscar co-emprendimientos con compañías de producción locales impulsadas por las comisiones de los estudios de Estados Unidos, que conservaron los derechos de distribución internacional. Este desarrollo fue una gran ayuda para los productores locales, especialmente de México, Colombia y Argentina. Se multiplicaron como conejos, pero privaron al mercado de exportación latinoamericano de los derechos de contenido. Menos afectados por este nuevo paradigma quedaron Record TV de Brasil (que sigue teniendo una pizarra de producción florida) y, para el mercado del territorio, los Telefilms y Ledafilms de Argentina, que en su mayoría están impulsados por el contenido cinematográfico estadounidense. Hoy, un grupo de líderes muy capaces, como Alberto Ciurana de TV Azteca, Jeff Symon de Televisa y Marcel Vinay Jr. de Comarex, están trabajando para restaurar a América Latina como una fuente de buen contenido para el mercado internacional de televisión. Pero con una mayor competencia, especialmente de las empresas turcas, y una reducción del poder de comercialización, será una batalla cuesta arriba.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
YouTube TV, camino a perder 60 millones de dólares por año Un análisis de Bernstein Research asegura que YouTube TV pierde cinco dólares por mes por usuario. Si llega al millón de suscriptores, el servicio tendrá un deficit de 60 millones de dólares al año.
Aunque los skinny bundles, o MVPD virtuales, están logrando frenar -e incluso revertir- el cord cutting en EEUU, su modelo no parece sustentable en el largo plazo, según la consultora Bernstein Research. Es que utilizando a YouTube TV como ejemplo, Todd Juenger, analista de Bernstein Research, señala que la operadora virtual de Google pierde en promedio 5 dólares por mes, por usuario. "Aquí vemos un gran problema. De cualquier modo que hagamos las cuentas, YouTube TV (y cualquier otro operador virtual) pierde dinero", advirtió Juenger, quien señaló además que no ve un camino obvio hacia la rentabilidad.
ESTUDIOS - TENDENCIAS
El último dato conocido sobre YouTube TV, revelado en enero por Business Insider, señala que el skinny bundle de Google tiene 300.000 usuarios en EEUU. Si ha seguido creciendo desde entonces, y mantiene la tasa de adiciones, pensar en un millón de suscriptores no es un escenario descabellado en el corto plazo. De acuerdo a los cálculos de Bernstein Research, así, para ese entonces YouTube TV estará perdiendo 60 millones de dólares al año. "Ni siquiera es un error de redondeo para Alphabet", reconoció Juenger citando el poder economico de la compañía madre de Google. Sin embargo, advirtió, si los costos de programación suben (y comienzan a perder 10 dólares por usuario y por mes) y la plataforma alcanza los cinco millones de suscriptores, las pérdidas anuales ya serían de 600 millones de dólares. Así, de acuerdo a Juenger, el plan de Google debe pasar sí o sí por sacar rentabilidad para la platforma por otro lado: o bien aumentar el precio de su servicio, o bien apostar todo a la venta de publicidad programática o, eventualmente, lanzar su propia cadena con derechos deportivos y eventos exclusivos que puedan monetizar al 100%.
TOMADO DE: TTVNEWS
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Nielsen: Streamers están fuertemente unidos a la TV tradicional en EEUU El streaming de video va en aumento, en gran medida a medida que los dispositivos se vuelven estándar para los consumidores que buscan diversas opciones de contenido. A pesar de esta tendencia, desbancar a la televisión tradicional en vivo y desplazada en el tiempo como el medio dominante en todo EEUU, sigue siendo un verdadero desafío, de acuerdo a un reporte de Nielsen.
En un día típico, el 93% de los streamers vieron TV tradicional, como se detalla en el informe de Nielsen Local Watch. Mientras que el visualizador promedio de streaming de entre 25 y 54 años consumía dos horas y 28 minutos de contenido OTT por día, el 47% de estos solo veían TV tradicional en un día normal, el 46% consumía una mezcla de TV tradicional y streaming, mientras que solo el 7% veía streaming en forma exclusiva.
ESTUDIOS - TENDENCIAS
A partir de noviembre de 2017, Nielsen encontró que más de 65 millones de hogares estadounidenses tenían un dispositivo habilitado capaz de realizar streaming de contenido al televisor. Mientras que el 59% de los hogares de EEUU están habilitados para el streaming, la historia varía según el mercado. Al observar la frecuencia de streaming de TV entre los usuarios estadounidenses de dispositivos de streaming de entre 25 y 54 años, el usuario promedio transmitió contenido doce días durante el mes de noviembre del año pasado. En promedio, ellos hicieron streaming durante dos horas y 28 minutos por día. La investigación resalta que los dispositivos de streaming atraen a una audiencia joven y próspera. Por ejemplo, las casas donde el jefe de la casa tiene menos de 35 años tienen un 34% más de probabilidades de tener un dispositivo de streaming que el hogar promedio. Este grupo representa el 20% de los propietarios de dispositivos de streaming. Las personas de 25 a 54 años comprenden el 44% y las edades de más de 55 representan el 36%. Finalmente, los medios locales también tienen un gran potencial de alcance con los streamers, porque según Nielsen Scarborough, el 91% de los propietarios de dispositivos de streaming acceden a medios locales en TV u online. El 51% de los streamers han visto noticias locales, el 51% ha utilizado una aplicación de Internet en un dispositivo móvil para acceder a noticias locales.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
La TV de pago da el ‘sorpasso’ a la televisión en abierto y supera los 2.000 millones de ingresos en 2017 Por primera vez en España, la televisión de pago supera en ingresos a la televisión en abierto, que concluyó 2017 con 1.913,4 millones de euros. Entre 2013 y 2017, la televisión de pago ha elevado sus ingresos un 43,47%. Nuevo récord de la televisión de pago en España. Por primera vez en la historia, esta modalidad del sector ha conseguido superar en ingresos a la televisión en abierto y superar los 2.000 millones de euros. En concreto, la televisión de pago generó 2.133,9 millones de euros en el último ejercicio, frente a los 1.913,4 millones que alcanzó la televisión en abierto. La televisión de pago, cuya oferta en España está abanderada por Movistar, Vodafone, Orange y Euskaltel, mejoró un 13,89% sus ingresos en relación a 2016. Entre 2013 y 2017, el incremento de los ingresos fue del 43,47%, según los últimos datos aportados por la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (Cnmc). En total, los ingresos totales del sector audiovisual se situaron en 4.410 millones de euros, un 7,3% más en comparación con el año anterior. Componen este sector la televisión en abierto, la televisión de pago y la radio, que en 2017 elevó sus ingresos un 1,58%, hasta 363,3 millones de euros. En 2017, los ingresos publicitarios de la televisión de pago crecieron un 144% y alcanzaron 73,13 millones de euros. Fue, con diferencia, el segmento que registró un mayor crecimiento en relación a sus ingresos por publicidad. Los ingresos publicitarios de las televisiones privadas en abierto se elevaron un 29,9%, hasta 2.131,8 millones de euros.
TOMADO DE: KIPPEL01
• •
• • •
•
•
• •
•
•
TTVNEWS, (2018). AMC lanza OTT gratuita en España para promocionar sus contenidos, 08 DE MAYO. http://www.todotvnews.com/news/AMC-lanza-app-gratuitaen-Espaa-con-contenidos.html PRENSARIO INTERNACIONAL, (2018). Univision lanzará streaming SVOD para fortalecer estrategia OTT en Estados Unidos, 08 DE MAYO. http://www.prensario.tv/novedades/1031-univision-lanzara-streaming-svod-parafortalecer-estrategia-ott-en-estados-unidos TTVNEWS, (2018). Las plataformas OTT acumulan tres millones de espectadores en España, 09 DE MAYO. http://www.todotvnews.com/news/Las-plataformas-OTTacumulan-tres-millones-de-espectadores-en-Espaa.html THE DAILY TELEVISION, (2018). Crackle gana distribución, ahora en OTT de operador argentino Supercanal, 09 DE MAYO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/newmedia/crackle-gana-distribucion-ahora-en-ott-de-operador-argentino-supercanal ESTRATEGIAS DE INVERSIÓN, (2018). RTVE ha seleccionado la plataforma OTT de Agile Content para su servicio de pago de video bajo demanda, 09 DE MAYO. https://www.estrategiasdeinversion.com/actualidad/noticias/empresas/rtve-haseleccionado-la-plataforma-ott-de-agile-n-400019 PRODU, (2018). David Hanono de BBC Studios: Acuerdo con la app PlayKids dará acceso a contenido de Cbeebies, 10 DE MAYO. http://www1.produ.com/noticias/david-hanono-de-bbc-studios-acuerdo-con-la-appplaykids-dara-acceso-a-contenido-de-cbeeb THE DAILY TELEVISION, (2018). Nuevos contenidos y valor multiplataforma en Upfront de Discovery US Hispanic, 09 DE MAYO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/paytv/senales/nuevos-contenidos-y-valormultiplataforma-en-upfront-de-discovery-us-hispanic NEWSLINE REPORT, (2018). TYC SPORTS: 'HOY SOMOS UN MEDIO MULTIPLATAFORMA‘, 11 DE MAYO. http://www.newslinereport.com/tv-paga/nota/tycsports-hoy-somos-un-medio-multiplataforma NEWSLINE REPORT, (2018). HISENSE MÉXICO TRANSMITIRÁ EN EXCLUSIVA LA COPA MUNDIAL DE LA FIFA EN 4K, 09 DE MAYO. http://www.newslinereport.com/tecnologia/nota/hisense-mxico-transmitir-enexclusiva-la-copa-mundial-de-la-fifa-en-4k THE DAILY TELEVISION, (2018). Parks: Los deportes, clave para mantener los servicios pay TV en EEUU, 07 DE MAYO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/parks-los-deportes-clave-paramantener-los-servicios-pay-tv-en-eeuu THE DAILY TELEVISION, (2018). BB lanza app ¡Quiero este canal! para cableoperadores y programadores, 11 DE MAYO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/mas/players/bb-lanza-app-quiero-estecanal-para-cableoperadores-y-programadores
•
•
• •
•
• • • •
•
•
NEWSLINE REPORT, (2018). RECORDTV RENUEVA Y AMPLÍA SU ESTUDIO VIRTUAL EN SÃO PAULO, 07 DE MAYO. http://www.newslinereport.com/tecnologia/nota/recordtv-renueva-y-ampla-suestudio-virtual--en-so-pauloPRODU, (2018). Peter Blacker de NBCUniversal: Primer acuerdo con Hulu para colocar 3.000 horas de contenido de Telemundo, 10 DE MAYO. http://www1.produ.com/noticias/peter-blacker-de-nbcuniversal-primer-acuerdo-conhulu-para-colocar-3000-horas-de-conteni TTVNEWS, (2018). Netflix invierte en contenido original el 85% de su gasto total, 15 DE MAYO. http://www.todotvnews.com/news/Netflix-invierte-en-contenido-original-el85-de-su-gasto-total.html MERISTATION, (2018). El mercado de las Telecomunicaciones en México: Tv Online vs Tv por Cable vs Tv Satelital, 14 DE MAYO. http://www.meristation.com.mx/noticias/el-mercado-de-las-telecomunicaciones-enmexico/2280382 THE DAILY TELEVISION, (2018). Los altibajos del mercado de TV de exportación de América Latina, 11 DE MAYO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/mas/players/los-altibajos-del-mercado-detv-de-exportacion-de-america-latina PRODU, (2018). F1 TV ya está disponible en la región, 10 DE MAYO. http://www1.produ.com/noticias/f1-tv-ya-esta-disponible-en-la-region TTVNEWS, (2018). YouTube TV, camino a perder 60 millones de dólares por año, 15 DE MAYO. http://www.todotvnews.com/news/YouTube-TV-camino-a-perder-60millones-de-dlares-por-ao.html THE DAILY TELEVISION, (2018). BBC, ITV y Channel 4: Un gigante streaming en marcha, 14 DE MAYO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/new-media/bbc-itvy-channel-4-un-gigante-streaming-en-marcha THE DAILY TELEVISION, (2018). Nielsen: Streamers están fuertemente unidos a la TV tradicional en EEUU, 14 DE MAYO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/nielsen-streamers-estanfuertemente-unidos-la-tv-tradicional-en-eeuu KIPPEL01, (2018). La TV de pago da el ‘sorpasso’ a la televisión en abierto y supera los 2.000 millones de ingresos en 2017, 15 DE MAYO. https://www.kippel01.com/entorno/la-tv-de-pago-da-el-sorpasso-a-la-television-enabierto-y-supera-los-2000-millones-de-ingresos-en-2017.html PRODU, (2018). Stingray desarrollará la aplicación móvil del programa La voz, 15 DE MAYO. http://www1.produ.com/noticias/stingray-desarrollara-la-aplicacion-movil-delprograma-la-voz
https://vdel.com/sites/default/files/news/2018.jpg