REVISTA TENDENCIAS TECNOLÓGICAS VICEPRESIDENCIA DE PROGRAMACIÓN
MARZO 5 - 12
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Telemundo concreta alianzas con VICE, BuzzFeed y Copa90 para el Mundial Rusia 2018 El contenido multiplataforma marcará la cobertura que hará Telemundo Deportes de la Copa Mundial de la FIFA. Cuando faltan 100 días para la cita futbolística, la cadena anunció parte de su portafolio y sus alianzas. Con la intención de crear narrativas atractivas se asoció con VICE para producir historias de formato corto sobre aspectos interesantes y contagiosos de la cultura y la fanaticada que el torneo genera. El contenido se transmitirá de manera exclusiva a través de Telemundo Deportes. Somos el Mundial es una nueva serie que estrenarán en mayo bajo la producción de NBCU Digital Lab y BuzzFeed. La serie documental podrá ser vista en TelemundoDeportes.com y en su página en YouTube. Además, BuzzFeed creará contenido de formato corto a partir de esta serie para ser utilizado en todas sus plataformas. Telemundo se asoció con Copa90 para crear la primera red de creadores de contenido hispano enfocado en el fútbol. La primera etapa de la campaña fue lanzada a principios de febrero con una convocatoria a los aficionados a través de las plataformas de redes sociales, para alentarlos a enviar contenido que muestre lo que impulsa su pasión por su selección. En dos semanas, el programa registró más de 5,5 millones de impresiones en redes sociales, y alcanzó 2 millones de aficionados. Ahora, Telemundo y COPA90 seleccionarán 24 finalistas que compartirán sus historias en tiempo real durante los partidos amistosos internacionales que se jugarán en EE UU a finales de marzo.
TOMADO DE: PRODU
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Argentina: Netflix y Spotify comenzarán a abonar Impuesto al Valor Agregado Por disposición de la Agencia Federal de Ingresos Públicos (AFIP), las plataformas digitales comenzarán a abonar desde este mes Impuesto al Valor Agregado (IVA). De este modo, servicios como Netflix y Spotify, podrían aumentar un 21%. Además, otros servicios de streaming como Amazon, Apple TV, Fox y HBO Go, y el sitio de hospedajes turísticos Airbnb, estarán incluidos en esta nueva disposición. ‘El decreto ya fue enviado a la Casa Rosada y la resolución está lista’, afirmó el ahora ex titular de AFIP Alberto Abad, poco antes de presentar su renuncia. ‘Para fin de mes, esto va a estar operativo’, anticipó. La modificación sigue con el anuncio a fines de 2017 en el cual se ‘daba luz verde a la AFIP para empezar a percibir impuestos por servicios digitales con prestadores’. El IVA alcanzará ahora a todos los servicios de transmisión y descarga legal de películas, series, música y juegos (incluyendo los de azar). ‘Este apartado comprende, entre otros servicios, la descarga de películas y otros contenidos audiovisuales a
dispositivos conectados a Internet, la descarga en línea de juegos -incluyendo aquellos con múltiples jugadores conectados de forma remota-, la difusión de música, películas, apuestas o cualquier contenido digital -aunque se realice a través de tecnología de streaming, sin necesidad de descarga a un dispositivo de almacenamiento-‘, detalla el Decreto. Para cobrar los impuestos a las plataformas ubicadas en otros países que brindan servicio en el país, el fisco sumará el 21% de IVA a los consumidores, según precisa el portal Perfil, por lo que si el proveedor no baja el precio del servicio para absorber el impuesto, será el consumidor quien deberá pagar dicho aumento.
TOMADO DE: PRENSARIO IMTERNACIONAL
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La serie de Star Wars para la OTT de Disney va tomando forma
Lucasfilm anunció este jueves que el actor, director y productor Jon Favreau será productor ejecutivo y guionista de la esperada serie basada en el universo de Star Wars que Disney estrenará en la plataforma OTT que lanzará en 2019.
En agosto del año pasado Bob Iger, CEO de The Walt Disney Co., había anunciado los planes de la compañía de retirar todos sus contenidos de Netflix para lanzar su propia plataforma OTT en 2019.
Monsters Inc., High School Musical y algunas propiedades de Marvel.
Desde entonces se han ido conociendo de a poco nuevos detalles del proyecto y los títulos que ofrecerá.
Ahora, nuevos detalles comienzan a emerger. Es que Lucasfilm acaba de anunciar este jueves que el actor, director y productor Jon Favreau será productor ejecutivo y guionista de la esperada serie.
En cuanto a producción original, el propio Iger había confirmado en noviembre planes para producir para dicho servicio series basadas en
Pero el gran anuncio fue la revelación del plan de realizar una serie live-action basada en el universo de Star Wars.
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"No podría estar más emocionada de sumar a Jon para escribir y producir para la nueva plataforma directa al consumidor", expresó Kathleen Kennedy, presidenta de Lucasfilm.
con quien lanzó en 2008 el Marvel Cinematic Universe al dirigir Iron Man y Iron Man 2. Fue, además, productor ejecutivo de el resto de las películas de Iron Man y Los Vengadores.
"Jon nos suma la mezcla perfecta de talento para escribir y producir con gran conocimiento del universo Star Wars. Esta serie le permitirá trabajar con un diverso grupo de guionistas y directores y a Lucasfilm la oportunidad de construir una robusta base de talento", añadió.
Dirigió también la versión live-action de The Jungle Book al tiempo que está actualmente dirigiendo la versión liveaction de The Lion King.
"Si le dijeran a mi yo de 11 años que tendría la oportunidad de contar historias en el universo de Star Wars nunca lo hubiese creído. No puedo esperar a embarcarme en esta emocionante aventura", comentó por su parte el propio cineasta.
Prestó además su voz para un personaje de Star Wars: The Clone Wars y para otro de la esperada Solo: A Star Wars Story. La serie de Star Wars aún no tiene título ni fecha de estreno.
Favreau es desde hace una década ya un estrecho colaborador de Disney,
TOMADO DE: TTVNEWS
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Germán Pérez de Canal Zoom: Estamos diversificando nuestros servicios de comunicación Con los avances de la tecnología los canales de televisión han tenido que reinventarse. El canal Zoom de Colombia entró en esa línea y, de acuerdo con su gerente general, Germán Pérez, ya no son solo un canal de emisión de contenidos de sus instituciones aliadas. “Ahora coproducimos, nos estamos desarrollando como una empresa de comunicaciones y estamos diversificando nuestros servicios en 360 grados” dijo el ejecutivo. Como muestra de ese viraje están la producción de los contenidos Vidas y bebidas de Iberoamérica; De profesión actor, la primera webserie de ficción que producen; y Basta ya, no más violencia, que recibió el reconocimiento al mejor trabajo sobre el proceso de paz en Colombia, producido en 2017. Actualmente están enfocados en la producción de contenidos de animación, infantiles, deportes y noticias.
“Uno de los retos más grandes que tenemos es que nos queremos posicionar en Colombia. Queremos llegar a los jóvenes y que tengan una participación directa en la formación de la parrilla de programación con formatos de corta duración, que pueden verse en varias pantallas, a nivel transmedia o en multipantallas. Si bien somos un canal temático, queremos ampliar nuestro público objetivo con estrategias comunicativas que usan los canales generalistas, algo clave para mantenernos en este mercado” agregó.
TOMADO DE: PRODU
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GREY JUICE LAB FIRMÓ UN ACUERDO CON ALTICE DOMINICANA PARA SU OPERACIÓN DE VOD El operador lanzará un nuevo servicio a la carta en el marco de su estrategia de cuádruple play, con lanzamiento para el segundo cuatrimestre del año. Grey Juice Lab firmó un acuerdo con Altice, para fortalecer su operación en la República Dominicana, con una solución que contará con películas y series de los principales estudios de Hollywood, así como también proveedores independientes para su nueva plataforma OTT disponible en múltiples dispositivos. Tras el lanzamiento del un nuevo servicio de Video On Demand de la operadora previsto para el 2Q de 2018, los clientes tendrán acceso a un catálogo de suscripción “all you can eat” y además podrán alquilar los mejores estrenos luego de su paso por el cine. El servicio también contará con una sección dedicada a los niños con contenido segmentado a un público preescolar, infantil y preadolescente, quienes podrán disfrutarlo una y otra vez, ya que será parte de la suscripción. Manuel Mueses, Director de Contenidos de Altice, dijo: "El desarrollo del nuevo servicio ha sido un trabajo arduo e intenso. Grey Juice Lab nos ha acompañado en todo este proceso y hemos encontrado un verdadero partner que no sólo nos proporcionará el mejor mix de contenido, sino que también nos dará soporte operativo tanto en el lanzamiento como en la operación diaria".
programación y el soporte de marketing. Grey Juice Lab trabajará con el equipo de marketing de Altice Dominicana y los Estudios para implementar campañas de marketing que atraigan y retengan a los suscriptores e incrementen el consumo de su contenido. Damián Craimowicz, Director Regional de Grey Juice Lab LATAM, dijo: "Estamos muy entusiasmados por trabajar con Altice en República Dominicana, nos hemos encontrado con un equipo de trabajo excepcional. Nuestro mayor objetivo es ayudar a Altice Dominicana a brindar la mejor experiencia de entretenimiento para sus clientes. Junto a Manuel hemos construido una propuesta de valor a medida y estamos seguros de que atraerá a la audiencia local”.
Además de la adquisición y agregación de derechos de contenido, el acuerdo contempla la preparación y entrega de contenidos, la gestión de catálogos,
TOMADO DE: NEWSLINEREPORT
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Eutelsat y Globecast lanzarán nueva plataforma de medios para las Américas Eutelsat Communications y Globecast —proveedor de soluciones mediáticas globales— anunciaron que se están asociando para lanzar una nueva plataforma de medios para las Américas.
La nueva plataforma, lanzada por ambas empresas, permitirá a los radiodifusores de la región tener acceso a la avanzada solución de gestión de medios de Globecast, diseñada tanto para TV lineal como para nuevas tecnologías mediáticas, incluyendo streaming, inserción de anuncios locales, servicios de IoT, codificación HEVC y servicios de regionalización. Esta capacidad distintiva será proporcionada desde el telepuerto de Globecast en Culver City, California, al satélite EUTELSAT 117 West A ubicado en 117° Oeste, una comunidad de video líder con cobertura de las Américas, desde Alaska hasta Argentina. Una característica única de la plataforma será la habilidad de proveer redundancia a través del satélite Eutelsat 113 West A. Ubicado a
solo cuatro grados de distancia y con la misma configuración y polarización, esta solución de dos satélites permitirá, en combinación con el programa de actualización de CATV de doble alimentación para cableoperadores de las Américas, ofrecer capacidades de protección y restablecimiento de señal para los programadores. “Nuestra meta con Globecast es construir un nuevo ecosistema de distribución de medios que combina cobertura de mercado excepcional con servicios de TV lineal avanzados en formatos SD, HD y UHD, streaming IP y distribución televisiva basada en archivos, para responder a las necesidades actuales y anticipar oportunidades futuras” dijo Mike Antonovich, director general de Eutelsat Americas.
TOMADO DE: PRODU
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Surge alianza para desarrollo de contenidos transmedia Por primera vez, entidades públicas y privadas unen sus esfuerzos para generar oportunidades para los creadores colombianos de contenidos transmedia a través de la Alianza Transmedia Colombia.
Esta Alianza está conformada por el Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones y Proimágenes Colombia a través del convenio New Media, el CNACC mediante el Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, la Autoridad Nacional de Televisión y la Cámara de Comercio de Bogotá, con el fin de fomentar del desarrollo y la producción de contenidos multiplataforma innovadores, originales y con alto potencial de comercialización. Esta alianza promoverá convocatorias que apoyen desarrolladores de contenidos en diversas plataformas como cine, televisión y contenidos digitales. “Estamos muy contentos con la creación de esta nueva alianza. Sabemos del potencial de los proyectos transmedia de los colombianos y por eso estamos generando oportunidades que les permita desarrollar contenidos de gran calidad y con proyección en mercados nacionales e internacionales “, destacó el Ministro TIC, David Luna. Ángela María Mora Soto, directora de la Autoridad Nacional de Televisión, dio la bienvenida a este nuevo tipo de alianza en pro de la industria audiovisual colombiana y afirmó que “la apuesta transmedia impulsa la interacción de contenidos en plataformas tradicionales y digitales, con el fin de contar historias importantes para los colombianos, promoviendo además una mayor participación de las audiencias”.
TOMADO DE: NEWSLINEREPORT
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Toolbox sigue promoviendo su familia de soluciones OTT y TVE Ignacio Guido, responsable de ventas de Latinoamerica para Toolbox, está visitando desde comienzos de mes clientes en Panamá y Costa Rica, y ahora atiende Andina Link donde promueve su familia de soluciones para OTT y TVE.
En lo que va de su viaje de negocios estuvo en contacto con más de 15 jugadores de América Central, donde obtuvo un 'muy buen' balance semanal, explicó a Prensario desde Cartagenas de Indias, donde se desarrolla Andina Link Colombia. 'El común denominador de las reuniones con nuestros clientes es su satisfacción con el servicio que ofrecemos, tanto desde el producto en sí como en la atención personalizada que reciben. Gracias a sus referencias logramos tener mayor acercamiento con posibles clientes', destacó el ejecutivo. Algunos de los clientes que ha visitado Guido fueron CableOnda (Panamá) quien facilita su integración con content providers a través de la contratación del servicio UNITY; Telefónica, quien autentica a sus usuarios con Cloud PASS; y Cabletica (Costa Rica), quienes cuentan con la solución end-to-end de Toolbox.
TOMADO DE: PRENSARIO INTERNACIONAL
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2BTUBE AMPLÍA SUS ALIANZAS EN HISPANOAMÉRICA Más de 150 canales, que en su conjunto superan los 250 millones de reproducciones al mes, formarán parte de 2btube gracias a los nuevos acuerdos con Molcajete y enchufe.tv Los acuerdos con Molcajete y enchufe.tv suponen un incremento para la red de 2btube de más de 150 canales y 250 millones de reproducciones al mes. Gracias a ello, 2btube se ha posicionado como una de las grandes empresas de medios del mundo, liderando el mercado hispanohablante con más de 650 canales y 1.500 millones de reproducciones al mes. Molcajete es una de las primeras Multi-Channel Networks que se crearon en México, y representa a youtubers tan conocidos como PepeProblemas, NoMeRevientes, Dhasia Wezka, MaireWink, Mujer Luna Bella o Berth Oh. Esta empresa ha decidido unir fuerzas para poder ofrecer a todos ofrecer a todos sus talentos la amplia cartera de servicios en los que se especializa 2btube, así como la oportunidad de trabajar en las decenas de producciones propias de la empresa y con las marcas que están invirtiendo en campañas de marketing y branded content con sus influencers. “Tal y como ha sido desde hace 4 años, desde Molcajete reiteramos nuestro compromiso con el desarrollo y crecimiento de nuestros talentos. Somos conscientes de los constantes cambios generados por el ritmo acelerado de esta industria, que nos ofrecen retos pero también oportunidades para crecer como profesionales”, explica Gustavo Pozos, Cofundador y Director Financiero de Molcajete. “Esta alianza representa un crecimiento muy importante para nuestra empresa, ya que ofrecerá una serie de beneficios a nuestros canales, con el fin de seguir apoyando e impulsando su desarrollo, pero mantendremos nuestra esencia y los acuerdos previos con nuestros creadores”, agrega.
DIGITAL-TV Por otro lado Touché Films, empresa productora del canal de entretenimiento enchufe.tv, ha ampliado el acuerdo de representación comercial firmado en junio de 2017 con 2btube, ahora formando parte de los canales gestionados por la compañía, que también co-producirá la nueva temporada del canal y podrá comercializar este canal de YouTube de manera exclusiva en todos los países del mundo, a excepción de Ecuador. enchufe.tv cuenta con más de 16 millones de suscriptores en YouTube, más de 13 millones de seguidores en el conjunto de sus redes sociales y entre 100 y 150 millones de reproducciones todos los meses en su canal. “La incorporación de Juanma Rowland a 2btube, quien ha sido nuestro asesor desde hace años, ha sido un incentivo para ampliar la ya de por sí provechosa relación con 2btube”, explica Martín Domínguez, CEO de Touché Films, “Junto a 2btube co-produciremos la nueva temporada de nuestro producto estrella enchufe.tv y extenderemos nuestro particular modelo de branded content a otros territorios”. Ambos acuerdos han sido los primeros éxitos de Juanma Rowland, nuevo Responsable de Talentos, Producciones y Cuentas de 2btube en México. Pionero en la profesionalización de talentos digitales en México, Juanma Rowland fue el creador e impulsor de IrreverenTV, un proyecto que llevó a cabo desde su posición de Director de Innovación de TV Azteca y que se convirtió en la primera network de youtubers en Latinoamérica. “2btube es una pieza muy importante del puzzle que es el mercado digital en México y mi prioridad es que 2btube lidere la evolución de este sector”, explica Rowland, “Estos acuerdos con otras dos grandes partes del rompecabezas, como son enchufetv y Molcajete, suponen un gran avance para resolverlo”.
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
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La plataforma Playz estrena la docuserie GRL PWR
La docuserie GRL PWR (6x8´) estrenó por la plataforma digital Playz de RTVE. La historia está dedicada a seis mujeres españolas, jóvenes y emprendedoras, que han logrado el respeto y admiración en sus ámbitos profesionales: la literatura, la ilustración, la música, la empresa, el deporte y el cine. Los capítulos, producidos por Globomedia para RTVE, brindarán un retrato profundo de cada una de las protagonistas en torno al concepto de Girl Power: Luna Miguel, Joana Pastrana, Anastasia Bengoechea, Bad Gyal, Yaiza Canosa y Elena Martín. En los programas se refleja la eficacia de las redes sociales como herramienta para mostrar el trabajo y la influencia de estas mujeres, así como la ética, las ambiciones personales y profesionales, el rol de la mujer en la sociedad y el papel de la amistad.
TOMADO DE: PRODU
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NACE ABBOT´S, LA ASOCIACIÓN BRASILEÑA OVER-THE-TOP Conducida por Alexandre de Britto, se enfocará sobre temas clave como regulación, tributo, piratería y neutralidad de red para el sector. Con la misión de reunir empresas y profesionales que actúan la industria de la producción y distribución de contenidos a través de internet y con la finalidad de garantizar la representación del sector en las esferas gubernamentales, tuvo lugar ayer en São Paulo la fundación de abbot´s (Associação Brasileira Over-The-Top). De acuerdo con el manifiesto de creación de la nueva entidad, abbot´s nace de la necesidad de las empresas OTTs de garantizar el diálogo con el gobierno, congreso y sociedad civil por medio de representación sectorial que "promueva los objetivos sociales y de apoyo permanente a diversos segmentos de acuerdo con sus características propias y de multiplicidades de actuación específicas y cadena de valor ". La primera junta directiva está compuesta por Alexandre Britto, Presidente (ABX Consulting); Claudio Lessa, Vicepresidente (TV2U International); Everton Alves, Director de Plataformas y Distribución (SambaTech); Eveline Lessa, Directora Administrativo-Financiero (TV2U Internacional); Kaco Cardozo, Consejero Fiscal (PlaceBiz); y Flavio Da Matta, Director de Relaciones Institucionales y Jurídico (abogado). Durante la presentación, se hizo hincapié en que la asociación surge para pensar en el ecosistema que va del contenidista al consumidor como un todo y, por lo tanto, tendrá como foco el apoyo a las OTTs de audiovisual, al menos en una primera etapa. "El
papel de ABBOT´s es crear una unión para debatir temas inherentes al sector, actuando de forma activa junto al gobierno para alcanzar una regulación justa para las OTT", declaró Alexandre Britto, para quien lo ideal es que el sector sea lo más libre posible y e autorregulado.
Los primeros pasos de abbot´s serán crear grupos de trabajo y, posteriormente, preparar una investigación para presentar a los órganos reguladores. En el estudio, la entidad desea mostrar el escenario de las OTTs en Brasil en comparación con países de América Latina, América del Norte, Asia y Europa. La notable ausencia de grandes jugadores del segmento es explicada por la actual directiva como natural. Muchas todavía no han tenido señal verde de sus departamentos jurídicos o de sus matrices para unirse a la iniciativa, aunque la apoyen. Y este es uno de los primeros grandes desafíos de la nueva entidad: ganar cuerpo y representatividad.
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
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RTVE producirá un spinoff de la serie El caso en su plataforma digital Playz, la plataforma digital de RTVE, anunció este viernes un nuevo proyecto original: un spinoff de la serie El Caso. Crónica de sucesos, emitida en 2016 por TVE. Playz, la plataforma digital de RTVE lanzada el año pasado, sigue sumando contenidos originales a su cada vez más grande biblioteca de contenidos, con la producción ahora de un spinoff de la serie El Caso. Crónica de sucesos, emitida en 2016 por TVE. Producida por Plano a Plano (tal como la original) la nueva serie se centrará en los personajes interpretados por Daniel Pérez Prada e Ignacio Mateos (Aníbal y Aparicio), quienes vuelven a ponerse en su piel para protagonizar la serie. Ambientada a principios de los 70, cuenta como ambos aún trabajando para Televisión Española tratan de sacar adelante un programa de misterio y fenómenos paranormales. En el reparto estarán además Cristina de Inza, Agnés Llobet, Paco Churruca o Enrique Villén, entre otros, al tiempo que destaca la
colaboración especial de Fernando Guillén Cuervo. Escrita y dirigida por Daniel Castro, la nueva serie se podrá ver en Playz y contará además con una intensa campaña en las redes sociales, con imágenes del rodaje, fotos y vídeos exclusivos, directos en Instagram o entrevistas en Facebook Live. El Caso. Crónica de sucesos, se emitió entre mayo y junio del 2016 por TVE. Tuvo 13 episodios y finalizó tras una primera temporada que cerró con 2,2 millones de espectadores de media y 12,2% de share. Su spinoff se sumará a títulos como Si fueras tú, Inhibidos, Colegas, Mambo, Dorien, Cupido y los shows de entretenimiento The Challengers, Playchez, Gente viva y Liga Royale Champions League.
TOMADO DE: TTVNEWS
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EUTELSAT Y GLOBECAST LANZARÁN UNA NUEVA PLATAFORMA DE MEDIOS EN LAS AMÉRICAS La comunidad de video líder en 117° Oeste ayudará a desplegar una solución avanzada de gestión de medios para las empresas de radiodifusión en las Américas. La nueva plataforma, lanzada por Eutelsat Communications y Globecast , permitirá a los radiodifusores de la región tener acceso a la avanzada solución de gestión de medios de Globecast, diseñada tanto para televisión lineal como para nuevas tecnologías mediáticas, incluyendo streaming, inserción de anuncios locales, servicios de IoT, codificación HEVC y servicios de regionalización. Esta capacidad distintiva será proporcionada desde el telepuerto de Globecast en Culver City, California, al satélite EUTELSAT 117 West A ubicado en 117° Oeste, una comunidad de video líder con cobertura de las Américas, desde Alaska hasta Argentina. Una característica única de la plataforma será la habilidad de proveer redundancia a través del satélite EUTELSAT 113 West A. Ubicado a solo cuatro grados de distancia y con la misma configuración y polarización, esta solución de dos satélites permitirá, en combinación con el programa de actualización de CATV de doble alimentación para cableoperadores de las Américas, ofrecer capacidades de protección y restablecimiento de señal para los programadores. “La ambición de Eutelsat es crear soluciones satelitales únicas y diferenciadas, de la mano de los mejores socios de la industria para segmento terrestre,” dijo Mike Antonovich, Director General de Eutelsat Americas. “Nuestra meta con Globecast es construir un nuevo ecosistema de distribución de medios que combina cobertura de mercado excepcional con servicios de TV
lineal avanzados en formatos SD, HD y UHD, streaming IP y distribución televisiva basada en archivos para responder a las necesidades actuales y anticipar oportunidades futuras. Combinando las mejores tecnologías, la calidad y cobertura excepcional de los satélites de Eutelsat y la comprensión del mercado local y el conocimiento técnico de socios como Globecast, podemos desarrollar una plataforma robusta de servicios integrados y personalizados para atender a las empresas mediáticas.” Eddie Ferraro, Director General de Globecast en las Américas, declaró: “Eutelsat es el socio ideal para Globecast al permitirnos expandir nuestra oferta de servicios a clientes de medios en todo el continente americano. Nuestra oferta de servicios gestionados, la cultura emprendedora de Eutelsat y nuestras habilidades combinadas para atraer clientes de primera clase asegurarán la próxima generación de crecimiento en el sector mediático en este entorno tecnológico cambiante. Celebramos trabajar con dueños de contenidos con visión de futuro.”
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
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Facebook lleva el béisbol a todo el mundo El gigante de las redes sociales se ha convertido en la última entidad digital en apostar por los deportes, quedándose con los derechos globales de 25 jugos de la Liga Mayor de Béisbol en los estados unidos.
Los deportes se están congregando en la arena digital, y Facebook ha sido el último en apostar por la compra de derechos. El gigante de las redes sociales acaba de anunciar un acuerdo con la MLB (la liga profesional de béisbol en EEUU) para la transmisión global en exclusiva de 25 juegos de la temporada 2018. El acuerdo comenzará el 4 de abril con el partido entre los Philadelphia Phillies y los New York Mets. Otros partidos que verán incluyen los Milwaukee Brewers vs. St. Louis Cardinals (11 de abril), Kansas City Royals vs. Toronto Blue Jays (18 de abril), y Arizona Diamondbacks contra Philadelphia Phillies (26 de abril). En EEUU, los partidos estarán disponibles en Facebook Watch a través de la página MLB Live show. Todos los partidos también estarán disponibles globalmente en la misma página, excluyendo ciertos mercados internacionales donde MLB ya vendió derechos de televisión.
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Esta es la primera vez que una de las grandes ligas deportivas en EEUU otorga los derechos exclusivos a Facebook. También es el mayor acuerdo exclusivo entre una gran liga y una plataforma de streaming.
Y aunque los términos financieros no fueron revelados, Bloomberg informa que la plataforma pagó entre US$ 30 y US$ 35 millones por el paquete exclusivo de 25 juegos. El acuerdo es el resultado final de una larga colaboración entre la MLB y Facebook, que comenzó con la transmisión de 20 juegos los viernes por la noche como parte de una transmisión simultánea de las televisoras local de los equipos locales. "Esta asociación con Facebook refleja el compromiso continuo de Liga Mayor de Béisbol y nuestros clubes por conectarse con personas de todo el mundo", dijo Tony Petitti, comisionado adjunto de negocios y medios de la MLB. "La comunidad y la conversación son fundamentales, tanto para el béisbol como para Facebook, y las innovadoras transmisiones de MLB Network harán que los elementos interactivos y sociales del juego cobren vida para los fanáticos de todo el mundo", agregó Dan Reed, jefe de asociaciones deportivas globales para Facebook. El acuerdo fue cerrado poco después de que Facebook cerrara un acuerdo con Peter Hutton, actual CEO de Eurosport, para sumarse a la plataforma y liderar sus esfuerzos de expansión en lo que se refiere a la transmisión de deportes en vivo.
TOMADO DE: TTVNEWS
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Netflix incorpora los videos promocionales para la versión móvil de la plataforma
Durante el mes de abril, la plataforma estará habilitando para todos sus 117 millones de usuarios en 190 países la opción del video promocional de las serie y película. Con el objetivo de acortar las búsquedas para maximizar el consumo de contenidos a partir del gusto de cada usuario, Netflix habilitará durante el mes de abril la función promocional de videos de series y películas, que funciona hoy por hoy en la versión web. Así lo anunció Todd Yellin, VP de Netflix, quien además aseguró que la plataforma tendrá habilitada dicha función para todos sus 117 millones de usuarios en 190 países.
Los avances se parecen mucho a las historias de Whatsapp, Instagram y Facebook. Es que los creadores explicaron que se basaron en las redes sociales para la creación del avance, que también cuenta con una tira con globos para verlo y adelantarlo. En un principio, solo habrá cerca de 100 productos con vistas previas verticales; primeros se verá en iOS y luego en Android. Asimismo, cada usuario tendrá sugerencias diferentes personalizadas dependiendo de los contenidos que suele ver.
TOMADO DE: TTVNEWS
TECNOLOGÍA-APPS
Acuerdo multiproducto de Stingray con Totalplay de México Stingray, el proveedor líder de servicios de música y video multiplataforma, y Totalplay, un líder en la industria de las telecomunicaciones, considerado el proveedor del servicio de Internet más rápido de México, han ampliado su asociación al firmar un acuerdo sin precedentes que incluye 13 servicios de música de Stingray. Los suscriptores de Totalplay podrán acceder a una oferta de música compuesta por streaming de audio y video, canales de TV, contenido de video en 4K UHD, VOD y aplicaciones móviles que abarcan desde pop hasta música clásica, jazz, y EDM. Los clientes de Totalplay serán los primeros en México en tener acceso en todos sus dispositivos a grandes espectáculos musicales, óperas, ballets, festivales, videos musicales y mucho más, presentando a los artistas más famosos del mundo. El nuevo acuerdo incluye una variedad de servicios multiplataforma que apuntan a mejorar la experiencia musical para los suscriptores de Totalplay. Los servicios se lanzarán entre marzo y agosto de 2018 y estarán disponibles en los diferentes paquetes de Totalplay. “A medida que el consumo vía streaming se vuelve más accesible, la categoría de música está experimentando un crecimiento significativo en México. Me da mucha satisfacción ver cómo Totalplay está aprovechando la popularidad del streaming de música en México para dar un salto innovador y ofrecer a sus clientes un conjunto de productos musicales que incluye una gran variedad de géneros y formas de consumo”, expresó Alejandra Olea, gerente general de América Latina de Stingray.
TECNOLOGÍA-APPS Hugo Adrián Hernández, director de Televisión y Adquisición de Contenido de Totalplay, puso énfasis en resaltar la calidad de los productos de su nuevo proveedor. ““La oferta de productos de música de Stingray les permitirá a nuestros suscriptores vivir su pasión por la música de nuevas maneras, ya sea que estén buscando música pop, conciertos en vivo, óperas o increíbles actuaciones y escenarios en 4K. Stingray es la propuesta de entretenimiento musical más atractiva y completa contribuyendo así a diferenciar la oferta y ubicando a Totalplay a la vanguardia en contenido combinando los géneros más populares con las diversas categorías de programación de música, y todo esto disponible en todos los dispositivos y plataformas”. La oferta de música de TV Everywhere de Stingray incluye:
Stingray Music: 50 canales de audio digital con la mejor música de todos los géneros populares, incluidos los mejores géneros y artistas de México. Qello Concerts: el servicio líder mundial de streaming de conciertos de larga duración y documentales musicales. Stingray iConcerts: épicos conciertos en vivo de leyendas, íconos del pop, rockeros top, estrellas latinas, artistas hip-hop y más. Stingray Classica: la programación más atractiva y accesible dedicada a la música clásica, la ópera y el ballet. Stingray DJAZZ: una inmersión en la música de jazz y todos los géneros relacionados. Stingray Festival 4K: una sorprendente selección de videos 4K y shows de música de todo el mundo. Stingray Ambiance: hermosos paisajes de todo el mundo en 4K UHD realzados por bandas sonoras seleccionadas a la medida. Stingray Karaoke: los éxitos de hoy y clásicos de ayer en audio y video de alta calidad. Stingray C Music: videos de música clásica y de películas. Canales de videos musicales que cubren éxitos del pop, rock, dance, rock, alternativo, punk, heavy metal, así como los favoritos de los niños, preadolescentes y adolescentes.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
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Tecnología: Nagra apuntala nuevo servicio 4K Ultra HD de Canal + Nagra, la compañía del grupo Kudelski, anunció este jueves que su solución de protección de contenidos Nagra Connect está apuntalando el nuevo servicio 4K Ultra HD del grupo Canal+, proveedor de TV paga líder en Francia. Con esta solución, Nagra asegura la protección de contenidos emitidos vía satélite, OTT o dentro del hogar, además del control de acceso para usuarios autorizados por Canal+. La novedad entrega una variedad de contenido 4K Ultra HD, de alta calidad, a la audiencia de Canal+ a través de transmisión vía satélite, tanto como OTT, a múltiples dispositivos utilizando el nuevo decodificador G9 del operador. También trae distintos beneficios y funcionalidades para el consumidor, incluyendo TV premium en cada habitación, desempeño mejorado y estabilidad en la experiencia de usuario, así como accesibilidad a servicios de vivo y grabación en otros dispositivos, vía Wifi, dentro del hogar. “Estamos muy entusiasmados en traer este nuevo servicio a nuestros espectadores y entregar un mundo de contenidos de alta calidad en el fantástico 4K Ultra HD que ellos pueden disfrutar en varios dispositivos”, dijo Philippe Rivas, CTO de distribución del grupo Canal+. Y agregó: “Con Nagra Connect asegurando nuestro más reciente lanzamiento, podremos desplegar ininterrumpidamente una solución en múltiples redes, a la vez que satisfacemos requerimientos de seguridad para contenido de alto valor”.
“Con este último lanzamiento, Canal+ continúa elevando el listón en entretenimiento de TV paga y entrega de contenido y servicios de última generación”, dijo a su vez Thierry Legrand, SVP de ventas para Europa, Medio Oriente y África de Nagra. “Nagra Connect es nuestra solución en protección de contenidos emblema para redes conectadas y entornos híbridos, diseñada para la realidad multired, multi-dispositivo y múltiples casos de uso de los operadores de TV paga más avanzados de hoy, mientras se reducen la complejidad y el costo”, amplió el ejecutivo.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
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Audience buying: Objetivo central de nueva herramienta de Nielsen Nielsen ha lanzado su nueva herramienta Advanced Forecasting Forecasting, que brindará a sus clientes pronósticos de audiencias televisivas definidas por segmentos de audiencia avanzados, que han estado ganando impulso en el mercado.
Aprovechando las definiciones de segmento de audiencia avanzado de Nielsen, los propietarios de medios y los especialistas en marketing, tendrán la capacidad de pronosticar más directamente el inventario para un objetivo preciso en todas las redes de TV medidas a nivel nacional. Estos segmentos de audiencia se pueden definir en función de cualquier combinación de atributos a nivel personal, incluidas las transacciones de crédito/débito en la tienda y online, psicográficos) y, en breve, datos de tarjetas de fidelidad CPG. Según Nielsen, esta nueva herramienta, construida a través de su colaboración clypd, pretende acelerar la evolución de la industria hacia la compra basada en la audiencia de la TV al proporcionar más consistencia y transparencia. Además de admitir segmentos personalizados definidos por el anunciante, la solución mostrará más de 80 segmentos de público predefinidos seleccionados por Advanced Target Standards Group (ATSG) en verticales publicitarias clave (incluyendo CPG, automotriz, finanzas y telecomunicaciones), proporcionando insights preliminares sobre el inventario direccionable total para estos segmentos en todas las redes nacionales de TV medidas.
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"Discovery se compromete a proporcionar a los clientes una transparencia total, por lo que es imperativo que tengamos acceso a herramientas confiables que no solo garanticen a las audiencias avanzadas, sino que proporcionen una visibilidad completa. Con la nueva solución de Nielsen lo lograremos de manera más puntual y crítica en el mercado competitivo de hoy en día", comentó Keith Kazerman , VP sénior del Grupo Client Solutions, en Discovery Communications. La nueva capacidad permitirá a los compradores y vendedores de medios tener precios y discusiones de programación más transparentes, a medida que se dirigen a los upfronts. Nielsen también proporcionará la medición del nivel de las personas representativas para estos segmentos avanzados a lo largo de la temporada de TV 2018. "La forma en que los marketers y las empresas de medios usan datos para planear, orientar, realizar transacciones y medir publicidad está evolucionando. En el mundo actual de opciones de contenido crecientes en dispositivos y plataformas, llegar a los consumidores que más importan, ya sea compradores por primera vez o entusiastas de mejoras del hogar, es crítico tanto para las cadenas de TV como para los anunciantes. Para mantenerse al día con el panorama cambiante, ahora se requieren herramientas avanzadas, como esta solución, para pronosticar con precisión las audiencias televisivas más allá de la edad y el género", declaró Kelly Abcarian, VP sénior de Product Leadership, en Nielsen.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
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NUEVA VERSIÓN DE CABLECAST COMMUNITY MEDIA DEBUTARÁ EN NAB La versión 6.4 de la plataforma de Tightrope mejora la experiencia de usuario en línea, incluyendo el soporte de subtítulos ocultos para transmisión con la visualización de agendas y minutos de reuniones. Continuando con la tarea de ayudar a las emisoras de televisión comunitarias a ofrecer experiencias de visualización atractivas e informativas a su creciente audiencia en línea, Tightrope Media Systems lanzará la nueva versión 6.4 de su plataforma Cablecast Community Media durante NABShow 2018. La actualización mejora la accesibilidad para los espectadores con problemas de audición, al tiempo que permite a los clientes complementar sus videos transmitidos con documentos de apoyo relevantes para sus visitantes. Las nuevas mejoras introducidas se basan en las potentes herramientas de publicación de sitios web llave en mano de Cablecast permiten a los clientes implementar de manera rápida y sencilla portales de contenido de video sofisticados y orientados al público sin codificación especializada y que consume mucho tiempo. Las capacidades ampliadas de subtítulos en la versión 6.4 mejoran la accesibilidad web y de video móvil para los espectadores con discapacidad auditiva. Complementando la capacidad de larga data de Cablecast para entregar subtítulos en los canales de televisión por cable de las estaciones, la nueva actualización agrega soporte similar para transmisiones en vivo y programación de VOD. "Extender el soporte de subtítulos de Cablecast a la entrega de transmisiones ayuda a hacer que el contenido sea accesible tanto para las audiencias con discapacidad auditiva en línea como en televisión por cable y brinda un servicio valioso a la comunidad" dijo Steve Israelsky, Presidente de Cablecast Community Media. "Además, muchas estaciones con las que trabajamos cuyos esfuerzos de transmisión no están obligados por la FCC o los requisitos de la ADA todavía expresaron su deseo de proporcionar subtítulos en línea como parte de sus iniciativas de accesibilidad y transparencia".
TECNOLOGÍA-APPS
Cablecast 6.4 también permite a los radiodifusores comunitarios mostrar una matriz más flexible de información junto con sus transmisiones en vivo y clips VOD, y ofrece un mayor control de cómo se presenta dicho material. Lo más significativo para los ayuntamientos y las juntas del sector público es que los documentos, como las agendas y los minutos, se pueden mostrar junto al video de sus reuniones, y los espectadores pueden descargarlos. Los nuevos campos de la base de datos también permiten la visualización de metadatos personalizados, mientras que los campos estándar ahora pueden ocultarse a los espectadores según lo deseado. "La experiencia del usuario en línea es más importante que nunca para las emisoras comunitarias, ya que un segmento cada vez mayor de su audiencia elige ver su programación en la web o dispositivos móviles en lugar de en la televisión por cable", explicó Israelsky. "Cablecast 6.4 ayuda a nuestros clientes a aprovechar al máximo el medio web para adaptar la experiencia de visualización en línea, al tiempo que ofrece valiosos materiales de apoyo, como reuniones de minutos para sus televidentes, de maneras que no son posibles con la distribución tradicional de televisión". Además de las actualizaciones orientadas a los espectadores de Cablecast 6.4, la nueva característica del chaptering en vivo del software ofrece mejoras de flujo de trabajo para los operadores. Los marcadores de capítulos de VOD, que permiten a los espectadores saltar directamente a las secciones de interés en los clips de VOD sin restregar, se pueden agregar en tiempo real mientras se está realizando la grabación de video en vivo. Esta alternativa al proceso posterior a la grabación de las versiones anteriores les ahorra tiempo a los productores del programa, al tiempo que permite que el contenido esté disponible para los visitantes de la web antes. Las demostraciones Cablecast en NABShow también resaltarán las nuevas características introducidas a finales del año pasado en la versión 6.3, que incluyen la entrada opcional de entrada de IP directa de StreamSource para la contribución remota en vivo y los gráficos de paso a través de LiveOverlay para el rastreo y marca de canales en vivo.
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
TECNOLOGÍA-APPS
Un nuevo códec de entrega a OTT desafiará al HEVC en la NAB El veterano HEVC, será desafiado en Las Vegas por una nueva generación de códecs potencialmente capaces de ofrecer una reproducción de video mejorada con mayor eficiencia y, lo que es más importante, a un menor costo, de acuerdo con sus desarrolladores. Se trata de AV1, que se dice es hasta un 30% más eficiente que HEVC. El código para el códec está a punto de descongelarse y los proveedores de codificación están listos para lanzar el producto basado en NAB el próximo mes. "El problema con HEVC es que no sabe cuánto tendrá que pagar" dijo Martin Smole, director de Ingeniería de Encoding de Bitmovin. "Una cosa es cierta es que es significativamente más caro que H.264. La incertidumbre es [en torno a HEVC] ciertamente bloqueando la adopción ".
Bitmovin, que tendrá el producto AV1 en Las Vegas, dice que el nuevo códec reduce la demanda de ancho de banda hasta en un 30% al tiempo que conserva o mejora la calidad de la imagen. "En nuestras pruebas con AV1, la eficiencia es hasta un 30% mejor, especialmente para una resolución más alta y tasas de bits más altas y
mucho mejores que HEVC", dice Smole. "Es menos eficiente para resoluciones más pequeñas". Otros son más escépticos. Thierry Fautier, VP de estrategia de video de Harmonic y presidente del Ultra HD Forum (un organismo de promoción de estándares UHD que incluye Dolby, Comcast y Ericsson) dice que las afirmaciones hechas para AV1 aún no han sido verificadas por fuentes independientes.
"El codificador de referencia AV1 es [a partir de hoy] cien veces más lento que uno de HEVC" dice Fautier. "Es probable que mejore en las manos de los proveedores de codificación, pero aún espero que la complejidad adicional del codificador sea de alrededor de diez veces frente al HEVC".
TOMADO DE: PRODU
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Reporte comScore: Uso del móvil en alza en el consumo digital mundial
Las audiencias digitales aún son en gran medida multiplataforma, pero el uso de 'sólo móviles' está en aumento, según un nuevo informe de comScore. A nivel mundial, el ítem sólo móvil superó a las audiencias exclusivas alcanzadas por el ítem computadoras de escritorio en 2017, impulsada en gran medida por los mercados emergentes de APAC, destaca Global Digital Future in Focus 2018. El informe proporciona una instantánea del panorama digital global, utilizando tamaños de
audiencia, datos demográficos y comportamientos en todas las plataformas digitales (de escritorio, smartphones y tablets) para identificar tendencias universales y únicas características de los mercados internacionales. Mediante el uso de las herramientas MMX-Multiplatform, Mobile Metrix, MobiLens Plus y Video Metrix, el estudio aporta distintas conclusiones sobre las métricas globales y los matices particulares de cada región.
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Actualmente, el uso de móviles (smartphones y tablets) tiene un promedio de mercado cruzado del 30% del público digital, frente al 24% de sólo computadoras de escritorio; el 46% restante es multiplataforma (usuarios que acceden al contenido online vía escritorio y smartphone/tablet en un mes). Si se tiene en cuenta cada usuario de escritorio y móvil por separado, los usuarios de dispositivos móviles universalmente consumen más minutos de digital por persona, inclusive más que el doble en la mayoría de los países analizados, encontró el reporte. Argentina continúa entregando el mayor número de minutos móviles por usuario, mientras que Canadá tiene el nivel más alto de consumo de escritorio por usuario.
El país latinoamericano también se destaca en tener la mayor disparidad entre los dos promedios, mientras que EEUU tiene la segunda diferencia más grande incluso con la presencia de un escritorio más establecido. Esta
situación es menos significativa en otros mercados, que lograron evitar en gran medida la "Fase de escritorio". Los smartphones son ahora la plataforma dominante en términos de minutos totales a través todos los mercados. Esto es más pronunciado en la India (89% del total de minutos), y menos notable en Canadá, donde se da la mayor compartición de minutos vistos en tablets (15%) que en cualquiera de los otros mercados mostrados. Los smartphones representan el 43% del tiempo, frente al 42% de escritorio. Cuando se considera los minutos móviles por separado, ellos son abrumadoramente dominados por el consumo de las aplicaciones: más del 80% de todo el tiempo móvil en los mercados considerados por comScore. Los niveles parecen marginalmente más altos en América Latina, con Argentina, Brasil y México, dentro del top 5 de los principales mercados, con más del 90% del tiempo.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Parrot: Netflix sigue acaparando demanda de la audiencia por serie digitales Parrot Analytics, la firma especializada en análisis de datos centrada en medir la demanda global de contenido, ha revelado los hallazgos de su estudio Global Television Demand 2017 de las tendencias televisivas mundiales en 10 mercados: Australia, Brasil, Canadá, Francia, Alemania, Japón, México, España, Reino Unido y EEUU.
El Informe muestra las principales formas en que los consumidores encuentran nuevos programas para ver. Además, analiza las preferencias de género del mercado local, la cuota de mercado de las plataformas OTT en 10 mercados globales y el dominio global de Stranger Things a lo largo de 2017. En cuanto al descubrimiento de contenido por parte del público, Parrot Analytics realizó dos encuestas con 500 encuestados cada una para un total de 10.000 encuestados en los 10 mercados. Cada encuesta preguntó cómo descubrió la persona el contenido nuevo de TV para ver cuando no está online y cuando está en línea. En la mayoría de los mercados, los encuestados dijeron que el boca a boca (tanto online como fuera de línea) era la forma más común de descubrir contenido nuevo para ver, con el 34% de las personas en cada mercado buscando recomendaciones de sus amigos y familiares. Fuera de línea, las listas y guías de televisión, así como los anuncios, fueron el siguiente método de descubrimiento más común, con el 26% de los encuestados informando que encontraron nuevos programas de esta manera. Online, alrededor del 19% descubrió contenido nuevo al buscar artículos, noticias y blogs.
ESTUDIOS - TENDENCIAS "El mercado global de entretenimiento para el consumidor está fracturado y la visualización de series de TV está sucediendo en una multitud de plataformas y dispositivos. Más allá de ser el estándar de la industria para la medición de demanda de TV global, queríamos entender qué impulsaba el descubrimiento de contenido entre los consumidores de todo el mundo. Nuestra encuesta global se centró en un tema único, que era comprender cómo las audiencias descubren nuevos programas de TV para ver en todas las plataformas. Nos sorprendió descubrir que, fuera de línea y online, así como en todos los territorios, las recomendaciones convencionales de ‘boca en boca’ siguen siendo la forma predominante en que se descubren nuevos contenidos", declaró Samuel Stadler, VP de Marketing de Parrot Analytics. El informe también desglosa las tendencias de demanda de audiencia por plataforma, incluido SVOD, en cada territorio. En EEUU, por ejemplo, Netflix, con más de 50 títulos nuevos lanzados sólo en 2017, representó más del 70% de la demanda total de series digitales originales. Amazon, Hulu y todas las demás plataformas representaron una porción igual de la demanda con alrededor del 10% cada una. Además, el informe encontró que la demanda de dramas en EEUU, comenzó el año con el doble que cualquier otro género y su liderazgo sólo aumentó en 2017. La comedia fue el segundo género más popular, pero la ciencia ficción lo superó con el lanzamiento de la segunda temporada de Stranger Things y Star Trek: Discovery. Stranger Things fue la serie original digital más popular en EEUU, Canadá, el Reino Unido, Francia, Alemania, España, México, Brasil y Japón en 2017. Fue la número dos en Australia, justo detrás de 13 Reasons Why. En EEUU, el tercer programa más popular fue Star Trek: Discovery, que aumentó por sí solo la demanda de CBS All-Access en septiembre pasado. Otra de las conclusiones del reporte es que el aumento de la inversión en contenido original impulsa el crecimiento de los suscriptores. Un claro ejemplo fue Netflix que superó los 100 millones de suscriptores en todo el mundo en 2017, y se estima que Amazon alcanzó los 90 millones de suscriptores. Si bien, Hulu sólo está disponible en EEUU y Japón y tiene menos suscriptores, creció un 40% año tras año, gracias a éxitos recientes como The Handmaid's Tale.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Desacelera crecimiento de televisión paga en América latina En un nuevo reporte, Digital TV Research señaló que menos de 5 millones de personas se suscribirían a televisión paga entre 2017 y 2023 en América latina, llevando el número total de abonados a cerca de 76 millones, y que la penetración del servicio no superará el 44 por ciento actual en los hogares con televisión durante el periodo.
México sobrepasó a Brasil en 2016 para convertirse en el mercado de televisión paga más grande de América latina, pese a que Brasil tenía el doble de hogares con televisión que México. Brasil ha estado perdiendo abonados desde 2014. Sin embargo, Brasil regresará al primer lugar en 2023, pero apenas.
“Dados sus continuos problemas económicos y sociales, Brasil perdió un millón de abonados a televisión paga entre 2015 y 2017”, dijo Simon Murray, analista principal de Digital TV Research. “Su mejor año en 2014 no será mejorado hasta 2023”.
Los ingresos en televisión paga en América latina crecerán en sólo 1 por ciento entre 2017 y 2023 a US$ 19,74 mil millones. Los ingresos caerán en 2017, 2018 y 2019 antes de recuperarse lentamente. Brasil permanecerá como el principal país en ingresos de televisión paga, seguido por México y Argentina.
Murray agregó: “México registró un crecimiento impresionante en 2016, pero su número de abonados a televisión paga cayó en 2017. Continuará disminuyendo hasta que inicie un lenta recuperación en 2020. El total en 2023 estará un poco debajo de su mayor cifra de 2016. Sin embargo, no todo son malas noticias puesto que Claro y Telefónica entrarán a Argentina y México, pero seguramente incluirá OTT”.
Dos operadores dominan la televisión paga en Latinoamérica. Claro/América Móvil tuvo 13,91 millones de suscriptores (500 mil menos que el año anterior) a finales del 2017 y DIRECTV/Sky tuvo 21,31 millones de abonados. Las dos empresas representaron cerca de la mitad de los suscriptores a televisión paga a finales de 2017.
TOMADO DE: TV LATINA
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Publicidad en TV Conectada europea: Crecimiento de más de 200% entre 2016-2020
No dejan de sorprender las expectativas y las cifras que se proyectan para la inversión publicitaria en los próximos años, fundamentalmente por el factor Internet. Por ejemplo, el crecimiento de la publicidad en la televisión conectada, definida como contenido mostrado en la pantalla del televisor a través de Internet abierto mediante dispositivos que incluyen televisores inteligentes, consolas de videojuegos, servicios de transmisión de medios como Amazon Fire Stick, Chromecast y Apple TV y suscripciones a televisión de pago, se proyecta exponencial. SpotX, la principal plataforma de publicidad y monetización de video para propietarios de medios, presentó recientemente una infografía que prevé el incremento de las oportunidades de publicidad televisiva conectada en Europa. Hay una cifra que impacta allí: el aumento que se espera es de más del 200%, de € 225 millones en 2016 a € 825 millones en 2020. Este gráfico se basa en una investigación realizada por MTM, una consultora de investigación y estrategia, encargada por SpotX, para descubrir la envergadura de la oportunidad publicitaria televisiva conectada en el continente. El avance de la tecnología AVOD (video a la carta financiado por publicidad) y el deseo de las marcas y agencias de publicitarse junto con programas prémium ha aumentado de forma constante y la investigación demuestra que el mercado está en la actualidad en rápido crecimiento en los cinco principales mercados de publicidad televisa europea.
ESTUDIOS - TENDENCIAS DATOS DE LA INVESTIGACIÓN - El Reino Unido es el mayor mercado europeo de publicidad televisiva conectada y se espera que tenga un valor de € 250 millones en 2020. Este mercado tendrá una tasa de crecimiento anual compuesta (CAGR en sus siglas en inglés) del 19%, que se logrará mediante una mayor participación del usuario, combinado con el compromiso de los organismos de radiodifusión de ofrecer servicios líderes en el mercado, como ITV Hub y BBC iPlayer. - En Italia se registra un rápido crecimiento de la publicidad televisiva conectada, donde los participantes del estudio prevén un 80 por ciento del CAGR entre 2016 y 2020. La infografía muestra que el mercado será de €105 millones en dos años, registrando un aumento de €10 millones desde 2016. Los desarrollos en la medición de las audiencias señalan que la industria italiana está preparada para su adopción, a medida que aumenta el interés de los consumidores en video a la carta. - Además de una fuerte cultura de IPTV, Francia tendrá el segundo mayor ingreso de publicidad televisiva conectada, donde los expertos de la industria anticipan que se generarán € 240 millones mediante publicidad por Internet abierta a la pantalla de TV en 2020. Controladores de mercado, como buena penetración de la banda ancha y la velocidad, son importantes para sostener este crecimiento y las emisoras aumentarán sus inversiones en aplicaciones y servicios de TV conectados. - El crecimiento de la publicidad televisiva conectada en Alemania pasará de los € 50 millones en 2016 a € 125 millones en 2020 con una tasa compuesta anual del 24 %. Se prevé que este mercado será el tercero más grande en dos años. Los habilitadores del mercado que se muestran en la infografía muestran que se están realizando inversiones en el mercado alemán, pero que la adopción del usuario está ligeramente por detrás de otros países de Europa con un 50 por ciento de la población que posee un televisor inteligente. - La publicidad televisiva conectada supone 45 millones de euros en 2016 en España y se espera que el crecimiento alcance los € 105 millones en 2020, lo que se igualará a los ingresos generados en Italia. España tendrá previsiblemente una CAGR del 24 por ciento impulsada por la demanda de los anunciantes y las agencias de inventario televisivo conectado y por una mayor penetración de televisores inteligentes en el mercado. La infografía se basa en un estudio titulado “The Connected TV Advertising Opportunity in Europe”.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Cord cutting se ralentiza en Q4 2017 y alivia la situación de TV paga Los servicios lineales de TV paga en EEUU perdieron 560.000 clientes en el cuarto trimestre, una pérdida del 23% (456.000) respecto al cuarto trimestre de 2016, según las estimaciones publicadas por el analista de medios de Evercore ISI, Vijay Jayant. La baja, sin embargo, representa una mejora notable con respecto al tercer trimestre impactado por los huracanes, que vio a las plataformas estadounidenses de cable, DTH e IPTV perder 943.000 clientes, un repunte de 40% año tras año. Los servicios pay TV agregaron cerca de 210.000 suscriptores en Q4, por debajo de las del cuarto trimestre de 2016, de 260.000 adiciones. Si no fuera por las fuertes pérdidas del DTH, que arrojaron 268.000 clientes en el cuarto trimestre, de acuerdo a Jayant, las métricas de suscriptores tradicionales de TV paga hubieran sido bastante sólidas. El sector de las telcos también mejoró significativamente, pese a perder 128.000 suscriptores. Esto es una buena señal si se tienen en cuenta los 328.000 clientes perdidos en Q4 2016.
Según Jayant, los operadores de cable agregaron 655.000 clientes de banda ancha en el cuarto trimestre, frente a 720.000 del cuarto trimestre de 2016. La pérdida fue de 164.000 suscriptores en el período, más los 105.000 que el sector perdió en el Q4 2016, mostrando una mejora importante en comparación con los 367.000 del tercer trimestre. Finalmente, los servicios virtuales de MVPD como Hulu, DirecTV Now y Sling TV, continúan creciendo, agregando 773.000 usuarios en el Q4 y enmascarando en gran medida las continuas pérdidas de los servicios tradicionales.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
Los vMVPDs alcanzan una base de suscriptores de 4,6 millones en 2017
Los cinco mayores MVPD virtuales de EEUU (YouTube TV, Hulu Live, Sony PlayStation Vue, DirecTV Now y Sling TV), agregaron un estimado de 2,6 millones de suscriptores en 2017, finalizando el año con un total de aproximadamente 4,6 millones, según los analistas de MoffettNathanson, Craig Moffett y Michael Nathanson. Los servicios sumaron cerca de 800.000 suscriptores en el cuarto trimestre de 2017, sin contar Philo y fuboTV, con un aumento de 126.5% en el crecimiento de suscriptores vMVPD año tras año. Del otro lado, las bases de suscriptores de TV paga tradicional continuaron disminuyendo en 2017, con una baja del 3.4% en el total de suscriptores, debido a las pérdidas de 621.000 suscriptores en Q4. Empero, según estimaciones del analista en su Q4 2017 Cord Cutting Monitor, el número acumulado de hogares de cord cutters y cord nevers ha llegado a aproximadamente 13,5 millones de hogares desde 2010, pero hasta ahora los vMVPDs han recapturado colectivamente sólo un tercio de esa cifra.
ESTUDIOS - TENDENCIAS "¿Es el caso de que la absorción actual de vMVPDs se vea impulsada por la demanda reprimida de los trece millones? O, como alternativa, muchos de estos 13 millones se han perdido para siempre en la categoría, felizmente arreglándoselas con SVODs y otras alternativas que no sean en vivo, mientras que los actuales cord cutters se están yendo abrumadoramente a alternativas vMVPD", destacaron los analistas. Una cosa que está clara es que el segmento DTH está "en caída libre", con un número de suscriptores que disminuye un 4,7% año tras año y sigue acelerándose. Dish Networks, por ejemplo, perdió más de 1 millón de suscriptores en 2017, mientras que DirecTV vio una baja de 212.000 en los últimos tres meses del pasado año. Sin embargo, el vMVPD de Dish, Sling TV, agregó un estimado de 160.000 en el cuarto trimestre, elevando el total a alrededor de 2.2 millones. En general, incluyendo las adiciones estimadas de vMVPDs, los suscriptores totales de TV paga aumentaron en 151.000 en Q4, lo que representa una disminución de 0.7% en el crecimiento interanual.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS - TENDENCIAS
¿Se tambalea industria de la tv latina en Miami? Las dos principales cadenas latinas de televisión Telemundo y Univisión han entrado en sendos procesos de reestructuración que han desencadenado una ola de despidos. Los Angeles Times apunta a un gran problema en la industria: cambios demográficos y la postura de Trump hacia la inmigración. "El crecimiento de la población latina proviene cada vez más de personas nacidas en EEUU que dominan el inglés y miran las principales cadenas de televisión, no solo las de habla hispana".
Cambio de timón en Univision En Univision el ambiente laboral también es sombrío. Ahí también se anticipan despidos en cualquier momento. De acuerdo a un reporte de El Nuevo Herald esta semana anunció su retiro el director general del gigante de la televisión en español, Univision Communications. Se trata de Randy Falco, quien renunció sorpresivamente apenas cuatro meses después de que la empresa renovara su contrato. De acuerdo al reporte de El Nuevo Herald el martes, Univision anunció que había fracasado en su intento por lanzar una Oferta Pública inicial de Acciones (OPI), dejando a los inversionistas sin un plan de salida.
La empresa suspendió su OPI debido a "las condiciones predominantes en el mercado", según un documento enviado a la Comisión del Mercado de Valores (SEC). La renuncia de Falco se produjo un día después de la salida del director financiero de Univision, Francisco López-Balboa, contratado en parte para impulsar el proceso de OPI. El ejecutivo se fue "en busca de otras oportunidades", dijo la empresa. Según Los Angeles Times una fuente familiarizada con la reestructura de Univision comentó que los asesores financieros de la empresa buscan una reducción de costos de $200 millones, lo que podría resultar en despidos masivos. "La inmigración ha alimentado la audiencia de las estaciones radiales y cadenas de televisión de Univision".
ESTUDIOS - TENDENCIAS El caso Telemundo Mientras en Telemundo Studios, en Miami, se habla de más de un centenar de empleados despedidos del área técnica de producción, edición y dirección. La cadena se prepara para su cerca de la intersección del Florida Turnpike y la calle 25 del NW. Según el South Florida Business Journal la nueva sede se erige sobre un terreno adquirido con beneficios fiscales del estado de Florida y el condado Miami-Dade. Telemundo prometió a cambio "retener 800 empleos y crear 150 trabajos con un salario promedio de $89,000". "Tuvimos reuniones con jefes que nos dijeron que todo iba a estar bien en la nueva sede", señaló Álvarez en declaraciones a el Nuevo Herald. "Pero a las 6 p.m. empezaron a llamarnos uno por uno a Recursos Humanos, y aunque hemos dado la vida por esta empresa, nos despidieron. Nos van a dar solamente 4 semanas de salario". Según El Nuevo Herald despidieron al personal de uno de los dos equipos de producción de Telemundo en Miami, encargados de filmar las telenovelas y series en escenas interiores y exteriores.
Alfredo Richard, vicepresidente de comunicaciones corporativas de NBCUniversal Telemundo Enterprises, sostiene que el recorte en la nómina sirve "para garantizar el éxito a largo plazo de nuestro negocio".
"Estamos comprometidos a invertir en esta estrategia porque, a través de la innovación y la agilidad, seguiremos siendo competitivos y mantendremos nuestro liderazgo. Al revisar nuestro próximo plan de producción y sus necesidades creativas, y considerar el tiempo necesario para preparar nuestros nuevos estudios en Telemundo Center, estamos ajustando nuestras líneas de producción", precisó. El ejecutivo de Telemundo asegura que los altos índices de sintonía mantienen a la cadena en la cima de la industria entre los codiciados segmentos de adultos entre 18 y 49 años de edad.
En la cadena Telemundo, una entidad separada de Telemundo Studios, también se hicieron ajustes de personal a principios de febrero.
De acuerdo a los cesanteados la decisión en parte obedece al traslado a Colombia y México del 50 por ciento de las producciones originales de la cadena, como resultado de los altos costos ejecutivos en los que incurrió la empresa en Miami a partir del 2014.
TOMADO DE: MIAMI DIARIO
ESTUDIOS - TENDENCIAS
COMSCORE PRESENTA LAS TENDENCIAS DIGITALES GLOBALES EN 2018 El reciente reporte “Futuro Digital Global” analiza los indicadores más importantes en smartphones, desktops y tablets en 13 países. comScore ha dado a conocer “Futuro Digital Global”, un informe que identifica las tendencias digitales de trece mercados (EEUU, Canadá, Francia, Alemania, Italia, España, Reino Unido, Argentina, Brasil, México, India, Indonesia y Malasia) en smartphones, desktops y tablets. Mediante el uso de las herramientas MMXMultiplatform, Mobile Metrix, MobiLens Plus y Video Metrix, el estudio aporta distintas conclusiones sobre las métricas globales y los matices particulares de cada región. A continuación se detallan algunas de las tendencias más sobresalientes: Los usuarios multiplataforma (aquellos que acceden al contenido a través de más de un dispositivo) siguen siendo mayoría, con un promedio del 46% a nivel global. Por su parte, el uso exclusivo del móvil tiene un promedio levemente superior al uso exclusivo Desktop, con un promedio del 30%, impulsado en gran medida por el uso en los mercados de Asia y Pacífico. Argentina es el país con mayor consumo de minutos móviles por usuario, mientras que Canadá muestra el mayor consumo de minutos desktop por usuario. A nivel general, el consumo de minutos por persona es mayor en móviles que en desktops. El smartphone es la plataforma dominante en términos de minutos totales en todos los mercados. La tendencia es más pronunciada en India (89% del total de minutos) y menos notoria en Canadá, donde existe la mayor cantidad de minutos de tablets (15%); el smartphone allí representa el 43% y el desktop 42%.
El uso de aplicaciones abarca más del 80% del tiempo en móviles a nivel mundial. En Argentina, México y Brasil, el promedio sube a más de 90%. Snapchat es una de las 5 aplicaciones con mayor presencia en Estados Unidos e Inglaterra. Google y Facebook tienen un claro predominio en todo el mundo, pero la red social del fantasma logró una importante adhesión en dos de los principales mercados globales. “Los panoramas digitales globales siguen evolucionando en formas a veces sorpresivas” agregó Will Hodgman, vicepresidente ejecutivo de ventas internacionales de comScore. “Este informe demuestra cómo los consumidores están tomando decisiones acerca de las plataformas basadas en los tipos de contenidos y en factores únicos en sus mercados. Está claro que las suposiciones generales no aplican a nivel global o local, y este reporte ofrece una visión superior de cómo las marcas y los marketers pueden beneficiarse de una comprensión más detallada del consumo digital”, concluyó Hodgman.
TOMADO DE: NESLINE REPORT
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PRODU, (2018). Telemundo concreta alianzas con VICE, BuzzFeed y Copa90 para el Mundial Rusia 2018, 6 DE MARZO. http://www1.produ.com/noticias/telemundoconcreta-alianzas-con-vice-buzzfeed-y-copa90-para-el-mundial-rusia-2018 PRENSARIOINTERNACIONAL, (2018). Argentina: Netflix y Spotify comenzarán a abonar Impuesto al Valor Agregado, MARZO. http://www1.produ.com/noticias/losusuarios-de-netflix-deberan-pagar-iva-en-argentina THEDAILYTELEVISION, (2018). Parrot: Netflix sigue acaparando demanda de la audiencia por serie digitales, 6 DE MARZO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/parrot-netflix-sigue-acaparandodemanda-de-la-audiencia-por-serie-digitales TTVNEWS, (2018). La serie de Star Wars para la OTT de Disney va tomando forma, 08 DE MARZO. http://www.todotvnews.com/news/La-serie-de-Star-Wars-para-la-OTTde-Disney-va-tomando-forma.html PRODU, (2018). Eutelsat y Globecast lanzarán nueva plataforma de medios para las Américas, 07 DE MARZO. http://www1.produ.com/noticias/eutelsat-y-globecastlanzaran-nueva-plataforma-de-medios-para-las-americas THEDAILYTELEVISION, (2018). Acuerdo multiproducto de Stingray con Totalplay de México, 06 DE MARZO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/newmedia/acuerdo-multiproducto-de-stingray-con-totalplay-de-mexico THEDAILYTELEVISION, (2018). Tecnología: Nagra apuntala nuevo servicio 4K Ultra HD de Canal +, 19 DE ENERO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/tech/tecnologia-nagra-apuntala-nuevoservicio-4k-ultra-hd-de-canal TVLATINA, (2018), Desacelera crecimiento de televisión paga en América latina 08 DE MARZO http://tvlatina.tv/tvdatos/desacelera-crecimiento-de-television-pagaen-america-latina/ TTVNEWS, (2018). Netflix incorpora los videos promocionales para la versión móvil de la plataforma, 08 DE MARZO. http://www.todotvnews.com/news/Netflix-incorpora-losvideos-promocionales-para-la-version-movil-de-la-plataforma.html NEWSLINEREPORT, (2018). EUTELSAT Y GLOBECAST LANZARÁN UNA NUEVA PLATAFORMA DE MEDIOS EN LAS AMÉRICAS, 07 DE MARZO. http://www.newslinereport.com/satelite/nota/eutelsat-y-globecast-lanzarn-unanueva-plataforma-de-medios-en-las-amricas
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