Revista Tendencias Tecnológicas (11 - 17) DICIEMBRE

REVISTA TENDENCIAS TECNOLÓGICAS GERENCIA DE PROGRAMACIÓN DICIEMBRE 11 - 17

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MEDIAPRO LANZA INCUBADORA DE TALENTO DIGITAL

La compañía española Mediapro presentó en Madrid los Mediapro Labs, con los que busca identificar nuevo talento digital audiovisual con el que asociarse para producir nuevas ideas y formatos.

La compañía española Mediapro presentó este martes en Madrid los Mediapro Labs, una incubadora de talento digital con los que busca identificar nuevo talento digital audiovisual con el que asociarse para producir nuevas ideas y formatos.

Para ello, Mediapro abrirá una convocatoria de ideas, que terminará en la producción de al menos cinco proyectos originales.

"Mediapro Labs es un programa de desarrollo de talento audiovisual que está construido con cinco categorías y queremos producir al menos un proyecto audiovisual en cada una de esas categorías", explicó a ttvnews Maya Maidagan, directora de Contenido digital de Grupo Mediapro.

DIGITAL-TV Las cinco categorías son: ficción, entretenimiento, documental o serie documental, programa de esports y podcasts.

"Buscamos al menos cinco proyectos, uno en cada categoría, y los vamos a producir", destacó Maidagan.

De momento, la convocatoria está limitada a España, aunque Mediapro ya busca vías para replicar la iniciativa en América Latina.

"La convocatoria de talento está de momento limitada a España, es más fácil, más controlable y más manejable limitarla a España. Pero Mediapro es una empresa multinacional con sedes en muchísimos países y ya estamos hablando con compañeros de Argentina, Colombia y EEUU sobre la posibilidad de replicar esta propuesta", aseguró.

Además de la convocatoria, la idea que es los Mediapro Labs tengan también una pata académica, con talleres y conferencias a cargo de creadores reconocidos, como Javier Olivares, Quique Peinado, Carmen Aguilera, Thais Villa o la youtuber Soy una pringada.

Los proyectos, en tanto, serán seleccionados por la propia Maidagan junto a Los Javis (Javier Calvo y Javier Ambrossi, creadores de Paquita Salas, La llamada, etc.).

"Los Javis son codirectores junto conmigo de la iniciativa Mediapro Labs en España. Ellos van a seleccionar el proyecto ganador y serán sus productores ejecutivos", destacó Maidagan.

La sede permanente de Mediapro Labs, en la calle Maratón 11 de Madrid, se inaugurará el próximo 18 de diciembre con una jornada de puertas abiertas. Cuenta con auditorio, plató, puestos de trabajo y zona de networking. En ese espacio se programarán periódicamente las Mediapro Talks, impartidas por destacados profesionales del sector.

Mediapro Labs tendrá también su espacio en Barcelona, donde, periódicamente, se seleccionaran propuestas y se asesorará a los creadores de la zona.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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EL OTT FILMINLATINO CERRARÁ SU SERVICIO EN MÉXICO

El instituto Mexicano de Cinematografía (Imcine) anunció que el OTT FilminLatino dejará de operar a partir del 1 de enero. A través de su cuenta de Twitter, la directora de la entidad, María Novaro, dijo que se trata de “una decisión fundamentada y necesaria para poder promover al cine mexicano de una forma más amplia, incluyente y mucho más efectiva”.

Ante esto, el director mexicano Guillermo del Toro, ganador del premio Oscar, ofreció ayuda y le solicitó a Novaro entablar un diálogo con el fin de evitar que la plataforma desaparezca. De acuerdo con el cineasta, “mucha gente sin acceso a filmotecas encuentra en esto una ventana al cine”. “Para mí es interesante como instrumento que puede funcionar fuera de las capitales”, agregó a través de Twitter.

Por su parte, el cineasta Arturo Ripstein también manifestó su descontento con esta decisión. “La cancelación o posible cancelación de FilminLatino es un golpe muy duro a las películas y cineastas que somos más o menos independientes y periféricos, y que en esa plataforma teníamos una salida”, afirmó el director, según reportó el portal Aristegui Noticias. La filmografía de Ripstein es la más vista en la actualidad en el servicio.

FilminLatino se lanzó en julio de 2015 mediante una asociación entre Imcine y la plataforma OTT española Filmin. El objetivo era crear un espacio para exhibir películas de México e Iberoamérica, entre otros títulos. De acuerdo al Anuario Estadístico de Cine Mexicano 2017, FilminLatino ofreció ese año más de 1.600 títulos, con más de 63 mil usuarios registrados y y alrededor de un millón y medio de visitas.

TOMADO DE: NEXTV NEWS

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YOUTUBE SUMA 400 HORAS DE VIDEO POR MINUTO

No solo crece el consumo de contenidos con los nuevos hábitos sino también la producción audiovisual, donde YouTube es una importante ventana de distribución y monetización.

En la plataforma Youtube el consumos de contenidos no para de crecer y a un ritmo muy acelerado, al punto que hoy se suben más producciones audiovisuales. Entonces la producción y el consumo crecen a la par. Ahora la plataforma de videos lanzó nuevas formas de generar ingresos.

“Hoy se suben 400 horas de video por minuto a YouTube, que sería como 72 años de video por día. También vemos que hay distintas tendencias desde el hábito del usuario, que quizás hace unos años lo hacía desde móvil pero hoy los dispositivos como los Smart TV son los que más crecen”, indica Carolina Bertoni, Gerente de Contenidos de YouTube para Argentina, Chile y Perú a Newsline Report.

DIGITAL-TV “El binge watching nos hace quedarnos hasta altas horas de la madrugada sacrificando sueño por ver contenido. Es un gran momento para el video online donde cada vez se consume más contenidos”, agrega.

En este sentido, desde hace años, YouTube promueve a los productores de contenidos con herramientas de monetización. Los programas de socios permiten compartir ingresos y monetizar las producciones audiovisuales, más allá del alcance que permite la plataforma y ser una vidriera para alcanzar audiencias globales. Una sociedad donde cualquiera creador contenido, desde un broadcaster o gran distribuidora hasta algún solitario productor, pueda subir sus videos a la plataforma y, por su lado, YouTube vende los espacios de publicidad y agrega membresías para sumar monetización.

“Ahora lanzamos nuevas formas de generar ingresos, como las membresías que permite a quienes tienen un canal o una comunidad importante, crear una línea adicional o Premium de contenidos donde los fans pueden acceder pagando una cuota mensual. El objetivo es que quienes crean contenidos encuentren formas de sostener esa producción y encontrar nuevas audiencias con una distribución global”, explica.

Recientemente, la compañía lanzó el nuevo servicio YouTube Premium en Brasil, Chile y Colombia que por una cuota mensual, evita las publicidades y brinda acceso a contenidos originales de la plataforma.

“En algunos países estamos lanzando YouTube Premium, como Estados Unidos, México y recientemente en Brasil, Chile y Colombia. Este servicio permite a los usuarios acceder a la plataforma sin anuncios y con una experiencia sin interrupciones. A su vez en esta propuesta de valor tenemos la opción de descargar contenidos y acceder a contenidos originales, como ‘Cobra kai’, ‘Escape the night’ y ‘Sobreviví’, estreno en México con Sofía Niño de Rivera, que por el momento hay episodios de estas producciones gratis”, comenta la ejecutiva.

Para el 2019, Bertoni resalta que trabajan muy fuerte para lanzar YouTube Premium en Argentina y YouTube Music, como experiencias que están esperando los usuarios.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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PLATAFORMA ACORN TV AUMENTA SU PRESENCIA EN LA REGIÓN

Acorn TV, de la empresa matriz RLJ Entertainment, anunció su llegada a 30 países, entre ellos varios de la región: Venezuela, Uruguay, Paraguay, Bolivia, República Dominicana y Guyana, así como también en el Caribe. La plataforma también llegó a España.

Acorn TV hasta principios de este año estaba solo presente en EE UU y Canadá, donde ya tiene cerca del millón de suscriptores y ahora su objetivo es la expansión internacional.

Hace poco el servicio fue lanzado en Roku TV, Apple y Android. A través de los dispositivos Roku Acorn TV llegó, a mediados del año, a Argentina, Chile, Colombia, Costa Rica, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá y Perú.

El servicio streaming está especializado en contenidos de Reino Unido, Australia, Nueva Zelanda, Irlanda, Canadá y varios países europeos.

TOMADO DE: PRODU

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FOX LANZA PLATAFORMA DE TV EVERYWHERE EN ESPAÑA

El 14 de diciembre FOX Networks Group España lanzará junto a Vodafone TV su plataforma FOXNOW, que permitirá a sus suscriptores de TV paga acceder a toda su oferta vía streaming.

FOX Networks Group (FNG) España anunció este martes el lanzamiento de FOXNOW, su nuevo servicio exclusivo en streaming, dirigido a los operadores de TV paga que permitirá a los espectadores disfrutar cuándo y cómo quieran de los contenidos de los canales de FOX y FOX Life, incluyendo sus principales series, así como las temporadas completas de todas las franquicias de FNG. FOXNOW es un proyecto internacional de FNG, cuyo estreno a nivel europeo tiene lugar en España, primer país en ponerlo en marcha. Por el momento, estará disponible en primicia en la plataforma de televisión de Vodafone, Vodafone TV, a partir del viernes 14 de diciembre.

El acuerdo con Vodafone se extiende también a la integración en su oferta de NationalGeographic+, otro servicio digital de FNG, que ofrece lo mejor de la programación de National Geographic y National Geographic Wild para ver cuándo y cómo se quiera.

DIGITAL-TV Los contenidos se agrupan en diversas temáticas como Espacio, donde destacan las dos entregas de la serie Marte, cuya segunda temporada se ha estrenado en noviembre, la serie Cosmos, y otros títulos agrupados en secciones como Cambio Climático, Guerra, Ciencia, Ingeniería y un largo etcétera.

FOXNOW supone un paso más en la oferta de contenido digital de FNG. Brinda acceso a las últimas novedades de FOX, justo después del estreno en EEUU, con contenido siempre disponible en VOD, para que el usuario lo pueda ver en todos los dispositivos, en cualquier momento.

El servicio permite al espectador encontrar lo que busca y descubrir nuevo contenido adaptado a las necesidades del mercado local. Tendrá acceso a las últimas temporadas de series estrenadas en los canales FOX y FOX Life y ofrecerá también las temporadas completas de las grandes franquicias globales de la compañía como The Walking Dead, de la que estará disponibles sus nueve temporadas; los thrillers políticos Deep State, cuya la segunda entrega llegará en 2019, y False Flag; la serie futurista Legión, de Noah Hawley, con tercera entrega confirmada para el próximo año y, por supuesto, Vis a Vis, primera producción local de FNG España, realizada en coproducción con Globomedia (grupo Mediapro), de la que estarán disponible todas sus temporadas, incluida la cuarta, que se ha estrenado recientemente y de la que se añadirán sus episodios semanalmente.

La cartelera de FOXNOW incluirá también temporadas completas de producciones como The Gifted; la serie de Ryan Murphy 911, The Orville, de Seth McFarlane; la multipremiada serie Atlanta; todas las temporadas de Prison Break, incluyendo las cuatro primeras de la serie; el drama médico The Resident, The Chi, la serie de Lena Waithe sobre la vida en un barrio del sur de Chicago, o las comedias Sin palabras y The Mick.

A todas ellas, se unirán en 2019 los nuevos estrenos del estudio que también contarán con todas sus temporadas disponibles a medida que se vayan estrenando. Es el caso de The Passage, la esperada serie que recupera el género de vampiros; el drama legal Proven Innocent y las comedias Single Parents y The Cool Kids.

La oferta de FOXNOW se completará con las últimas temporadas del resto de series emitidas en FOX y FOX Life, producciones como Anatomía de Grey, Bull, McGyver, Hawaii 5.0, Seal Team, NCIS LA y así hasta un largo etcétera de títulos dentro de este amplio catálogo de entretenimiento a la carta para el espectador.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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AMC NETWORKS PRODUCE UNA SERIE PARA MOVISTAR Y WUNDERMAN El mítico programa de videojuegos y tecnología “Nivel X – El regreso” vuelve a la pantalla como serie web.

AMC Networks International – Latin America es seleccionada por Movistar y Wunderman B.A para la producción de la serie Nivel X, el regreso (seis episodios) que seran emitidos exclusivamente en el canal de Youtube de Movistar.

La adaptación del mítico programa al mundo digital, cuenta con sus conductores originales Natalia y Lionel, la participación de Taku (una eminencia del mundo de los videojuegos), gamers profesionales presentando juegos actuales y hasta un ex campeón de Daytona Usa 2003.

“Nos complace profundizar nuestra relación con Wunderman y todas las agencias creativas del mercado y brindar un valor diferencial en materia de contenidos publicitarios. AMC Networks International – Latin America es reconocida como una casa productora de contenidos originales, y gracias a proyectos como ‘Nivel X’ expandimos la propuesta de soluciones estratégicas para nuestros clientes”, explica Verónica Naguila, Directora de Ad Sales para Argentina y Chile. “A través de nuestro equipo de creativos y productores in house

como socios externos, AMCNI ofrece una estructura de producción de contenidos publicitarios de fácil adaptación a las necesidades de cada anunciante”.

Nivel X apunta a impactar desde lo “emotivo/nostálgico” a aquellos espectadores de entre 25 a 35 años que llegaron a ver el programa por la señal de cable y, por otro lado, busca llegar a los nuevos gamers para que también puedan disfrutar del contenido innovador de la campaña.

Movistar se suma a esta iniciativa para continuar afianzando su vínculo con los jóvenes y acercándose a ellos a través del gaming, pasatiempo que todos los días toma más protagonismo en sus vidas y con los cuales se ven cada vez más familiarizados e identificados.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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FACEBOOK WATCH CELEBRA SUS 400 MILLONES DE USUARIOS Y RENUEVA ORIGINALES La plataforma de videos de la red social divulgó las primeras cifras de consumo desde su lanzamiento global, el pasado agosto. Además, anunció nuevas temporadas de producciones originales con capacidad de conectar a la gente.

Facebook Watch, la sección de contenido original en video que la red social lanzó en EEUU en agosto de 2017 y un año después expandió a todo el mundo, está de celebración.

A pesar de los estudios que aseguran que la plataforma permanece desconocida para la mayoría de usuarios de Facebook, la compañía de Mark Zuckerberg defiende que cada vez más personas están enganchadas a sus contenidos.

Los números ofrecidos por Facebook añaden que más de 75 millones de usuarios pasan al menos un minuto al día viendo contenido en Watch, y que en promedio dedican más de 20 minutos diarios al streaming de videos.

Según reveló, más de 400 millones de usuarios mensuales dedicaron al menos un minuto a ver videos en Watch en todo el mundo. La cifra es ocho veces mayor respecto a los 50 millones que tenía en EEUU, antes de su lanzamiento global.

Renovaciones Junto con las cifras de consumo, Facebook Watch anunció que cuatro de sus contenidos originales tendrán nuevas temporadas.

DIGITAL-TV Se trata de un dato nada menor, ya que hasta ahora la única serie propia renovada por la red social había sido SKAM, adaptación estadounidense del fenómeno adolescente noruego.

Los cuatro títulos son Sorry for Your Loss, Huda Boss, Five Points y Sacred Lies, que juntos acumulan cerca de 1,3 millones de seguidores.

Ricky Van Veen, director de Estrategia Creativa Global de Facebook, explicó en qué se basaron para dar continuidad a estos títulos: "Con nuestros originales, nuestro objetivo es ofrecer programación que no solo entretenga, sino que también acerca a la gente entre sí".

"A nivel internacional nos hemos enfocado en contenidos con potencial de tener una vida más larga en Facebook, más allá de la emisión inicial de los shows, que promuevan conversaciones e interacciones de ida y vuelta", agregó.

Así, el aclamado drama protagonizado por Elizabeth Olsen Sorry for Your Loss sorprendió en Facebook por la comunidad de duelo que se formó alrededor de la serie, donde las personas se apoyaban entre sí online, según reveló Van Veen.

También habrá nueva temporada del rea-

lity Huda Boss, que sigue a la bloguera Huda Kattan tras convertirse en empresaria. Según Facebook, el show atrajo a cerca de 400.000 personas.

Five Points, por su parte, es un drama adolescente producido por Emmy Kerry Washington y ambientado en un colegio secundario de Chicago, que tuvo una audiencia muy similar a la de Huda Boss.

Por último, Sacred Lies, adaptación de la novela The Sacred Lies of Minnow Bly de Stephanie Oakes, también ha sido renovada. La creadora y showrunner de la serie, Raelle Tucker, comentó sobre la primera temporada: "Nunca había visto a miles y miles de personas juntarse en internet de una forma tan armoniosa, festiva y positiva".

La inversión de Facebook en producciones originales, que este año rondó los US$ 1.000 millones, continuará en 2019, aseguró Van Veen. Y no solo en EEUU. En este sentido, mencionó el reboot del reality The Real World junto con MTV Studios y Bunim/Murray Productions, que tendrá versiones locales en México y Tailandia previstas para estrenarse en la primera mitad del año que viene.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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POPCORN DIGITAL Y ROVIO RENUEVAN ACUERDO POR EL CANAL DE YOUTUBE ANGRY BIRDS

Popcorn Digital y Rovio Entertainment Corporation han extendido su acuerdo por el canal oficial de YouTube de Angry Birds, por lo que la división de negocios digitales de Cake (UK) continuará manejando ese canal mientras colabora con la compañía nórdica en el desarrollo y producción de un contenido original de esta propiedad.

Popcorn Digital, que comenzó a trabajar en el canal de YouTube de Angry Birds en mayo de 2017, ha impulsado la marca en un canal altamente popular. La incorporación de las últimas tendencias digitales en un flujo de contenido original ha tenido un impacto clave en su rendimiento, sumando más de 1 millón de suscriptores para llegar a 2.7 millones y promediando más de 115 millones de minutos vistos por mes durante el último año.

Bruna Capozzoli, Directora de Contenido de Popcorn Digital, comentó: ‘Estamos felices con el crecimiento del último año. Es un privilegio trabajar en una marca prominente y de gran alcance, como Angry Birds, y esperamos seguir asociándonos con Rovio para desarrollar más contenido de YouTube para 2019’.

DIGITAL-TV Además, Popcorn Digital y Rovio han forjado una estrecha relación con la aplicación YouTube Kids, que realizó una exitosa promoción de Piggy Tales: 4th Street a principios de este año. La lista de reproducción recibió 5.3 millones de visitas y se convirtió en una de las promociones más exitosas hasta la fecha.

La colaboración entre ambas compañías sigue creciendo con el contenido digital original Angry Birds: BirLd Cup. Lanzado durante la Copa del Mundo Russia 2018, y producida en asociación con el Everton Football Club de la Premier League inglesa, contó con la participación de jugadores como Wayne Rooney, Dominic CalvertLewin, Tom Davies y Cenk Tosun, además de jóvenes estrellas de YouTube.

Angry Birds - Funny Voice Overs capitaliza las tendencias digitales con una serie de videos con personas influyentes, que brindan sus voces originales en episodios de la clásica serie de televisión no dialogada Angry Birds Toons. Más recientemente, Popcorn Digital y Rovio colaboraron en Angry Birds: On The Run, una serie de 22 episodios orientada a la familia que se lanzó el mes pasado, presentando las aventuras de tres peluches de Angry Birds que de repente salieron de su juego y obligaron a dar sentido al mundo humano. Nuevos episodios de esta comedia, escrita y dirigida por Baker Terry de Don’t Hug Me I am Scared, se estrenan todos los sábados.

Joe Lawson, Jefe de Licenciamiento de Contenido de Rovio, completó: ‘La creatividad y experiencia en producción de Popcorn Digital han sido esenciales para desarrollar un contenido original sólido para el canal de Angry Birds en YouTube, para incrementar sustancialmente nuestra base de suscriptores y aumentar el compromiso de la marca’.

Habrá más desarrollos originales por confirmarse para 2019, cuando se celebre el décimo aniversario de Angry Birds y el estreno teatral en agosto de 2019 de The Angry Birds Movie 2, la secuela del exitoso largometraje animado de 2016, de Sony Pictures Entertainment.

TOMADO DE: PRENSARION INTERNACIONAL

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NETFLIX PRUEBA FUNCIÓN QUE PERMITE REPETIR DE FORMA INSTANTÁNEA UNA ESCENA

Netflix está probando una nueva función que le permitiría a sus suscriptores reiniciar de forma instantánea una escena, según reportó LA Times. El gigante del streaming confirmó esta información pero aclaró que no ha decidido si quedará de forma permanente.

“Estamos probando una función que les brinda a los miembros de Netflix la posibilidad de volver a ver escenas favoritas y momentos memorables con solo hacer clic en un botón”, dijo un portavoz de Netflix. “En este momento solo estamos tratando de aprender de ello y podemos o no extenderlo más ampliamente en el futuro”.

Se trata de una ventana pop-up que aparece en pantalla luego de ciertas escenas y permite volver a verlas. Está disponible sólo en una selección de su librería. El medio norteamericano informó que Netflix se negó a proporcionar más detalles sobre la duración de la prueba o el tipo de feedback que estaba recibiendo.

TOMADO DE: NEXTV NEWS

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CONTENIDOS DE NETFLIX, BBC Y GLOBO ENTRE LO MÁS BUSCADO DEL 2018

Google reveló las principales tendencias del 2018 y la TV volvió a destacar entre los términos más buscados. Los principales resultados.

Google cumplió este miércoles con su tradición de cada fin de año de revelar cuáles fueron los términos más buscados durante el año en su plataforma.

Y, tal como todos los años, la TV tuvo una presencia destacada en las búsquedas del 2018, con contenidos de Netflix, BBC y Globo entre los más buscados.

En ese sentido, a nivel global destacaron entre los shows de TV series como Altereded Carbon (Netflix), The Haunting of House Hill (Netflix), Lost in Space (Netflix), la telenovela Segundo Sol (Globo) y la serie Bodyguard (BBC).

DIGITAL-TV Entre las primeras cuatro, no obstante, dominaron series asiáticas con la china Story of Yanxi Palace (iQiyi) como la más buscada. La tailandesa Love Destiny (Canal 3) quedó tercera y la india Motu Patlu (Nickelodeon) cuarta.

Gran Hermano, en tanto, estuvo también en el Top 10 gracias a su versión italiana.

Por países, en Argentina La casa de papel y Luis Miguel se metieron entre los 10 términos generales más buscados, al tiempo que en el Top 10 de términos televisivos a ambas series se les sumaron producciones locales como El marginal, Simona, Sandro de América y 100 días para enamorarse, entre otras.

En México, en tanto, el fenómeno televisivo Exatlón fue lo más buscado en la categoría TV, dominada por producciones locales entre las que se "colaron" la española Élite y la serie de Luis Miguel.

En España, Fariña logró meterse entre las 10 palabras más buscadas a nivel general, logro impulsado tanto por la serie como por el polémico libro del mismo nombre.

En lo que tiene que ver específicamente con la TV, Eurovisión fue lo más buscado, seguido de los formatos de entretenimiento Gran Hermano VIP, Operación Triunfo, Supervivientes y MasterChef Celebrity. Destacó además la aparición de la turca Fatmagul.

En Chile, por su parte, la serie Pacto de Sangre (Canal 13) confirmó su fenómeno silencioso al haber liderado las búsquedas televisivas.

En Colombia, finalmente, La reina del Flow (Caracol) fue el único termino televisivo en ingresar al Top 10 general, al tiempo que en la categoría TV destaca la presencia de La ley del corazón 2 en la segunda ubicación, así como la presencia de la española La casa de papel en el Top 10.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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FACEBOOK RENUEVA CUATRO SERIES ORIGINALES

Para atraer a grandes audiencias a su plataforma de Facebook Watch, las renovaciones incluyen al drama 'Sorry for your loss' Facebook está tratando de demostrar que el entretenimiento de video premium de larga duración, con los temas y formatos adecuados, puede atraer a grandes audiencias en su plataforma de Facebook Watch.

Por eso la red social social ha renovado un conjunto de cuatro series originales para las segundas temporadas: el drama Five Points de Kerry Washington; el reality show Huda Boss del influencer Huda Kattan; la serie de antología inspirada en los cuentos de hadas Sacred Lies, y el drama Sorry For Your Loss, protagonizado por Elizabeth Olsen.

Facebook también está promocionando el impulso de Watch desde que lo expandió en todo el mundo en agosto; Facebook Watch. Actualmente, más de 400 millones de usuarios en todo el mundo invierten al menos un minuto en Watch, frente a los 50 millones en los EE. UU., antes del lanzamiento mundial.

Diariamente, más de 75 millones de usuarios de Facebook invierten al menos un minuto en Watch, y en promedio pasan más de 20 minutos en la transmisión de videos en Facebook Watch, según la compañía.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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MOVISTAR+ CLAUSURA SU CANAL DE ESPORTS TRAS DOS TEMPORADAS EN ANTENA La compañía de Telefónica ha decidido echar el cierre al canal tras su creación en febrero de 2017. La decisión del grupo deja vía libre a U-Beat, la propuesta de Mediapro.

Movistar+ dice adiós a su canal de eSports. La plataforma de televisión de pago ha decidido poner punto y final a las emisiones de Movistar eSports tras dos años en antena. El grupo creó este canal en febrero de 2017 para retransmitir competiciones de deportes electrónicos.

El objetivo de la cadena cuando lanzó el canal era seducir a un público que fuera más allá del hard fan, es decir, de aquel que seguía los eSports a través de Internet u otras vías. Desde su creación hasta la fecha, el canal ha retransmitido eventos de ámbito nacional e internaciona como los torneos Intel Extreme Masters, ESL One, ESL Masters y MotoGP eSports Championship.

De este modo, Movistar echa el cierre al primer canal lineal de este deporte en España. El contenido se centraba en la retransmisión de competiciones, pero la parrilla se completaba con programas propios y de actualidad y debate, como The Gaming House, El Quinto Mapa, What the Fornite! o Videojugadores. Movistar+ también ha cancelado el canal de MotoGP después de no renovar los derechos audiovisuales en España.

Esta decisión deja vía libre al proyecto de Mediapro, que ha lanzado U-Beat, la primera OTT española de eSports. El principal foco de la plataforma será la Liga de Videojuego Profesional (LVP), de la que es el grupo audiovisual es máximo accionista desde 2016. De esta forma, se emitirán partidos en streaming de las Superligas Orange de League of Legends, Clash Royale, CS:GO y Call of Duty, además de torneos de Fifa y Fortnite. También se realizarán programas informativos sobre la actualidad de estas competiciones.

TOMADO DE: KIPPEL

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FACEBOOK SE SUBE AL BUS DE LAS TRANSMISIONES DE LAS COPAS LIBERTADORES Y SUDAMERICANA

El gigante de las redes sociales se unió a los canales que difundirán esos torneos de 2019 a 2022, anunció la Confederación Sudamericana de Fútbol (Conmebol).

El máximo órgano del fútbol sudamericano calificó esta decisión como el “resultado de un proceso de licitación abierto y competitivo” y con pluralidad de oferentes.

Facebook y Fox Sports transmitirán la final única de la Libertadores en señal abierta y en televisión por cable para la Sudamérica de habla española, mientras que la brasileña Globo y Fox Sports lo harán para Brasil, según el anuncio de la Conmebol.

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Así mismo, Facebook transmitirá en señal abierta un partido por semana, correspondiente a cada martes o miércoles del torneo, para la región hispanohablante, mientras que Globo lo hará para Brasil.

A su vez, Fox Sports dará por cable, y para la Sudamérica en español, todos los partidos jugados en esos dos días, que en Brasil se repartirán entre Fox Sports y Sport TV. La adjudicación permite además a Facebook transmitir en señal abierta y en exclusiva todos los partidos programados cada jueves, tanto para Brasil como para la Sudamérica hispanohablante.

En cuanto a la Copa Sudamericana, los derechos de transmisión fueron para la plataforma digital DAZN, los martes, miércoles y jueves para Brasil, y para la estadounidense DIRECTV los mismos días y para la región hispanohablante.

“Este proceso de licitación y adjudicación marca un nuevo hito en la historia de nuestro fútbol. A partir del 2019, todos los sudamericanos tendrán más formas de ver el fútbol. Tendremos fútbol en todas partes”, dijo el presidente de la Conmebol, Alejandro Domínguez, citado en el comunicado.

Añadió que la Conmebol “licitó públicamente los derechos de transmisión, cumpliendo con el compromiso de transparencia y reglas claras de mi administración. Este hecho histórico permitirá ofrecer una experiencia uniforme a un mayor número de aficionados en toda la región y optimizar los recursos que recibirá el fútbol sudamericano”.

TOMADO DE: PULZO

TECNOLOGÍA APPS

TECNOLOGÍA Y APPS

NAT GEO ESTRENA EL PRIMER DOCUMENTAL EN GREEN DEFINITION DE LATINOAMÉRICA

National Geographic emitirá el 16 de diciembre, El Mal Cambio, documental sobre el cuidado del medio ambiente que por primera vez emplea la tecnología green definition que permite ahorrar energía al consumir televisión.

El Mal Cambio explora el impacto socioeconómico que produce el cambio climático y los desastres naturales en nuestro planeta. Su estreno en Latinoamérica se emitirá bajo esta norma de resolución certificada y testeada mundialmente, capaz de disminuir hasta un 54% la energía utilizada en algunos televisores.

Para NationalGeographicel cuidado del medio ambiente y el desarrollo de un modo de vida más sustentable son prioridades. Bajo esta consigna, la compañía decidió innovar y desarrollar una resolución que permite disminuir la cantidad de energía que se consume viendo televisión, y convertirse de esta forma en el primer canal de televisión del mundo que permite ahorrar energía durante su consumo.

TECNOLOGÍA Y APPS

Green Definition puede cambiar los estándares de la industria sobre soluciones de ahorro de energía e incluso cambiar la forma en que producimos y generamos contenido de entretenimiento y publicidad.

Centrado en el debate nacional sobre el futuro energético de Estados Unidos y luego de que el presidente DonaldTrump haya anunciado la salida del Acuerdo de París, el documental explora el impacto socioeconómico de los desastres que se producen a causa del cambio climático. La producción muestra los esfuerzos de la población que lucha contra esta problemática en Estados Unidos, especialmente en las zonas que han sido devastadaspor desastres naturales como Puerto Rico, California y Florida.

Santiago De Cárolis, SVP de Marketing, Programación y Adquisiciones de NationalGeographicPartners para América Latina, dijo: ‘En NationalGeographicestamos muy comprometidos con el medio ambiente y constantemente nos preguntamos qué más podemos hacer para lograr un mundo más sustentable. Hemos decidido innovar en este nuevo formato y, a través de un contenido que impulsa la concientización sobre este tema, ofrecerles a nuestras audiencias más herramientas para acompañarnos en la lucha contra el cambio climático’.

Por esta iniciativa, NationalGeographicPartnersLatinAmerica fue galardonada en el 2018 con un Silver Cannes Lion en “ResponsibleConsumption and Production” dentro de la categoría “SustainableDevelopmentGoalsLions”, que celebra las iniciativas y soluciones creativas que buscan el impacto positivo en el mundo para alcanzar un ambiente más sustentable y próspero.

El Mal Cambio es una producción de RadicalMedia en asociación con BloombergPhilanthropies. El documental está dirigido por Sidney Beaumont y Michael Bonfiglio. Los productores ejecutivos son Joe Berlinger, Jon Kamen y Katherine Oliver, de BloombergPhilanthropies,

TOMADO DE: PRRENSARIO INTERNACIONAL

TECNOLOGÍA Y APPS

“LA INDUSTRIA ESTÁ TRATANDO DE FOMENTAR LA PRODUCCIÓN EN 4K”

Latinoamérica. Aunque el año que termina ha sido complejo, es el mejor el mejor de los últimos tres años para Panasonic en América Latina. Así lo indicó a TVyVideo+Radio Carlos Black, Broadcast Senior Sales Supervisor de la compañía para la región. Es importante resaltar que Mexico, Brazil y Argentina tienen su propia estructura de atención al mercado Broadcast.

"En los últimos tres años hubo una baja en el movimiento broadcast en América Latina, con muchas condiciones en cada país, como asuntos políticos, cambios de norma, bajos presupuestos para la creación de nuevas producciones de TV, haciendo que la industria se paralizara un poco. En cambio la cinematografía comenzó a incrementar en este periodo en la región", destacó.

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Agregó que en la región las novelas, los dramas y documentales se han estado moviendo hacia la cinematografía, lo cual asegura es muy bueno porque las características técnicas son totalmente diferentes y logran una gran producción. Sin embargo, todavía hay muchas reservas en la adopción del 4K como el formato de uso diario en todas las producciones.

“No todos los países han migrado a su formato digital, lo cual ha implicado que las decisiones sobre tecnología sean más cautelosas en cuanto a los niveles de inversión que tienen que hacer. La industria está tratando de fomentar la producción de 4K en novelas, lo cual es un poco menos problemático para el proceso de transición a 4K”, comentó.

Para Carlos Black, los ingenieros hoy tienen decisiones muy difíciles de tomar, porque han estado invirtiendo en las áreas de transmisión para adecuarse a la TV digital con grandes inversiones. El problema que la mayoría de los ingenieros tienen con la migración al 4K es que implica el cambio de toda la infraestructura, con inversiones importantes para lograr trabajar el día a día en 4K, sumado a los cada vez más cortos presupuestos.

“Es un proceso largo en el cual se deben visitar a los clientes y llevar toda la información disponible y resolver sus dudas, con el fin de que comprendan que es menos complicado de lo que se pudiese pensar. Los grandes canales de la región ya trabajan en 4K en algunas de sus producciones, aunque mucha de la producción de la región sigue siendo en HD y algunos en estándar”, mencionó.

Algunas de las tendencias sobre las cuales se debe estar pendiente en 2019, es el HDR, además de las cámaras PTZ, que están siendo usadas en estudios y para la producción de noticieros, así como nichos de mercado como gobiernos y educación.

"Tras estos tres últimos años, estamos repuntando nuevamente con los números y esperamos que en 2019 sea un buen año. Las oportunidades están ahí y simplemente hay que adecuarse a las necesidades de los usuarios", concluyó el representante de Panasonic.

TOMADO DE: TV Y VIDEO

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FOX SPORTS DETALLA LA PRUEBA DE TRANSMISIÓN EN VIVO 5G CON AT&T Y ERICSSON

El análisis del US Open mostró que un sistema celular 5G puede producir un ahorro mínimo anticipado de 34% sobre los métodos actuales.

Fox Sports y Fox Innovation Lab, junto con AT&T, Ericsson e Intel, presentaron algunos detalles sobre su prueba de transmisión en vivo 5G desde el Abierto de Estados Unidos (US Open, en inglés) en junio de 2018.

Para demostrar cómo se puede usar la tecnología celular mmWave 5G para transmitir video 4K para transmisiones en todo el país, en este caso un torneo de golf, AT&T proporcionó el espectro requerido; Ericsson proporcionó el equipo de red 5G y el codificador y decodificador de video 4K; e Intel suministró su plataforma de prueba móvil, que funciona como el módem 5G.

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“La colaboración con Fox Sports, AT&T y Ericsson para ‘desconectar los cables’ en el US Open Golf Tournament y transmitir la acción de golf en DirecTV es sólo un ejemplo de lo que se puede lograr con el espectro de mmWave para una capacidad y rendimiento extremos”, dijo Asha Keddy, vicepresidente y Gerente General de Next Generation and Standards en Intel, en un comunicado.

Las compañías dijeron que las velocidades de enlace ascendente de 5G durante la prueba superaron las tasas de rendimiento necesarias. Normalmente, la entrega de transmisiones de video 4K codificadas requiere velocidades de datos de 60 a 80 Mbps.

La red de prueba 5G en el US Open demostró velocidades de enlace ascendente sostenidas de más de 300 Mbps durante todo el evento.

Además, los niveles de latencia de entrega 5G durante el evento fueron inferiores a 10 milisegundos.

La versión de prueba usó la configuración de la red New Radio de Ericsson con antenas masivas de múltiples entradas y múltiples salidas (MIMO) y Lean Design.

Esa configuración ayudó a ampliar la cobertura, redujo el ruido de otras transmisiones, requirió menos consumo de energía y produjo un rendimiento más alto.

Además de cumplir o superar los niveles de rendimiento de las actuales tecnologías de red de transmisión basadas en fibra, la prueba 5G mostró formas en que las emisoras pueden ahorrar dinero durante la cobertura remota de eventos en vivo.

También se reveló que se podrían obtener ahorros al reducir el tamaño de las operaciones en el lugar, incluido el personal técnico, el cableado, la instalación y desinstalación de la fibra, la colocación de antenas y los costos de instalación.

Las compañías dijeron que también se reduciría el tiempo necesario para la instalación y el desmontaje.

El análisis del US Open mostró que un sistema celular 5G puede producir un ahorro mínimo anticipado de 34 por ciento sobre los métodos actuales.

TOMADO DE: MEDIATELECOM

TECNOLOGÍA Y APPS

GRASS VALLEY PRESENTÓ SU CASO DE ÉXITO CON GRUPO MULTIMEDIOS

El grupo mexicano implementó una combinación de soluciones integradas para la gestión de contenido y producción de Grass Valley, incluyendo el hardware COTS de Isilon y Cisco.

El Grupo Multimedios administra docenas de estaciones de televisión en todo México y el suroeste de los Estados Unidos, y planea expandir su producción a más canales y ubicaciones el próximo año. La red de estaciones mexicanas, con sede en Monterrey, necesitaba una solución de producción que le ayudara a crear contenido de alta calidad para sus canales actuales y futuros. A medida que la empresa se expande a nuevos canales y nuevas ciudades, necesita un proveedor con soluciones líderes en la industria y una fuerte presencia local. Grupo Multimedios eligió a Grass Valley, a Belden Brand, por sus cámaras, servidores y switchers que ofrecen una solución completa de producción y gestión de contenido.

“Nuestra principal prioridad siempre es crear contenido de alta calidad para nuestros televidentes”, dijo Guillermo Franco, Director General de Grupo Multimedios y del canal de noticias por cable 24 horas Milenio TV. “Las soluciones adecuadas y el soporte eficiente para esas soluciones son fundamentales para lograrlo”.

TECNOLOGÍA Y APPS

Siendo ya usuarios del sistema de gestión de contenido y producción de video GV STRATUS, el switcher Kayenne, las cámaras de la serie LDK, el enrutamiento NVISION, el control maestro y los gráficos Vertigo de Grass Valley, Franco volvió a recurrir a Grass Valley principalmente para sus dos instalaciones más importantes: Monterrey (con siete estudios y cinco camiones) y Ciudad de México (con tres estudios y dos camiones). En la búsqueda de nuevas cámaras HD con máxima sensibilidad, Franco eligió 29 cámaras LDX 82 Flex (que se suman a las ocho compradas en 2017) con una gama de colores ampliada y capacidades HDR con estaciones base XCU Elite, para reemplazar sus cámaras LDK y agregar cámaras adicionales para un nuevo estudio. Gracias a esto, Grupo Multimedios obtuvo los recursos y la flexibilidad que requería para continuar creando una amplia variedad de programas premium en español.

Además, el sistema de producción de noticias actualizado de Grupo Multimedios agregó 12 cámaras Focus 75 Live para sus nuevos camiones y estaciones locales en ciudades más pequeñas y otros estados de México. La cámara HD de formato dual 720p/1080i está diseñada y construida con sensores de imagen Xensium FT CMOS totalmente digitales, lo que significa que no produce ninguno de los artefactos de rolling shutter vistos con otras cámaras basadas en CMOS. Para Grupo Multimedios, el formato elegido es 1080i. La actualización al GV STRATUS 6.0 incluyó un nuevo cliente web y soporte para el dispositivo de E/S de STRATUS, permitiendo que la aplicación se ejecute sin problemas en un entorno virtualizado.

“GV STRATUS fue la única solución que nos permitió tener un sistema virtualizado utilizando hardware COTS”, declaró Franco. “Nos ayudó a lidiar con problemas como la expansión del almacenamiento y la copia de seguridad de los principales servidores del sistema de noticias, y ahora estamos a la vanguardia con el uso de estas tecnologías”.

A medida que Grupo Multimedios crea contenido en una variedad de entornos, los usuarios de GV STRATUS pueden personalizar su interfaz de usuario con una amplia gama de herramientas de producción que se basan en funciones para aumentar la eficiencia durante la producción de programas de noticias en vivo. Una vez completada la instalación, Grupo Multimedios tendrá 198 usuarios (editores y clientes) de GV STRATUS

TECNOLOGÍA Y APPS

en sus instalaciones de Ciudad de México y Monterrey. “Una de las mejores cosas que hemos visto en la nueva versión de GV STRATUS es su integración con las redes sociales”, dijo Franco. “Esto hace que sea mucho más fácil tener un trabajo coordinado entre nuestra programación y la forma en que interactuamos con nuestro público”.

Los centros de producción de noticias de Grupo Multimedios ahora también cuentan con 10 clientes de producción K2 Summit 3G, cinco switchers Karrera K-Frame S-series con 3 M/Es cada uno (uno en la Ciudad de México y cuatro en Monterrey) y seis switchers GV Korona K-Frame V-series (dos de 2 M/Es con 2 VPEs en ubicaciones secundarias y cuatro de 3 M/Es con 2 VPEs que reemplazan a los switchers Kayak de Grass Valley en Monterrey), todos trabajando conjuntamente para ofrecer una solución integrada de producción de noticias y gestión de contenido. Y cuando llegue el momento, podrán actualizar esos switchers a 1080p y 4K UHD fácilmente. El valor de esta solución completa se hace evidente de inmediato en la facilidad de uso y la calidad del video, pero también resistirá la prueba del tiempo, con agilidad y escalabilidad, a medida que Grupo Multimedios continúe creciendo y expandiéndose. Estar a la vanguardia con esta innovadora y eficiente plataforma de producción es posible gracias a las soluciones de Grass Valley y a la fuerte colaboración y soporte que brinda al grupo para navegar en este nuevo entorno. “Estamos entusiasmados por trabajar con Grass Valley y su equipo regional de expertos. Estamos aprovechando no solo su avanzado conocimiento de la industria, sino también sus últimas tecnologías que nos brindan una fácil integración con el hardware COTS”, concluyó Franco.

Finalmente, vale señalar que en la actualidad en el itinerario de Grupo Multimedios hay una instalación virtualizada GV STRATUS para el canal de noticias por cable 24 horas Milenio TV, y una solución de playout virtualizado y video IP para todo el grupo.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

ESTUDIOS-TENDENCIAS

AMPERE ANALYSIS: INVERSIÓN EN CONTENIDO ESTARÁ LIDERADA POR LAS FUSIONES DE DISNEY CON FOX Y COMCAST CON SKY

La firma Ampere Analysis lanzó un estudio en el que afirma que dos compañías pronto controlarán una quinta parte del gasto en contenido global: las fusiones de Comcast y Sky y la de Disney con FOX. El gasto proyectado para finales de 2018, según Ampere, será casi parejo entre las compañías, con unas estimación de inversión de US$22 mil millones para Disney y FOX, y de US$21 mil millones para Comcast y SKY. Gastos que superan a Netflix (US$8 mil millones), Hulu y Amazon Prime.

A nivel global, estos números juntos significarán el 20% de la inversión total de contenido (Disney 11% y Comcast 9%), mientras que en EE UU significan el 23% para Disney y 14% para Comcast.

TOMADO DE: PRODU

ESTUDIOS-TENDENCIAS

PEAK TV: EL STREAMING DOMINÓ LA PRODUCCIÓN DE SERIES EN 2018

FX publicó este jueves su tradicional estudio anual sobre la producción de series originales, que volvió a marcar un récord de títulos y que por primera vez estuvo dominada por el streaming.

Tal como viene haciendo desde 2015, la cadena de TV paga FX publicó este jueves su tradicional monitoreo sobre la producción de series originales en EEUU, del cual salió la ya mítica frase "Peak TV".

Y, tal como se esperaba, las cifras del 2018 no decepcionaron, con un nuevo récord de títulos guionados producidos en EEUU. Según las cifras de FX, el 2018 cerrará con 495 series guionadas, ocho más que en 2017, año que cerró con 487 series, y 40 más que en 2016.

ESTUDIOS-TENDENCIAS

Pero lo realmente sorprendente del informe de este año es que, por primera vez, la producción estuvo dominada por el streaming.

Efectivamente, en 2018 se produjeron 160 series directamente para streaming, cifra superior a la de la TV paga convencional (144) y también a la de la TV abierta (146). Si a los resultados de la TV paga se le suman las series de las señales premium (45), ésta sería la categoría líder.

Hasta el año pasado todas las categorías (excepto las señales premium de TV paga) producían más que el streaming. El streaming fue además la categoría que más creció (de hecho tanto TV abierta como TV paga disminuyeron).

Teniendo en cuenta que el año que viene llegarán nuevas y destacadas plataformas OTT, todo hace pensar que el predominio del streaming no hará otra cosa que aumentar.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

ESTUDIOS-TENDENCIAS

YOUTUBE Y FACEBOOK ABSORBEN MÁS DEL 50% DE ANUNCIOS DE VIDEOS ONLINE

El video compartido genera ingresos directos para las propias plataformas (publicidad, comisiones, suscripciones). También genera ingresos indirectos al aumentar el tráfico a las plataformas y permitir la recopilación de datos de los usuarios. Según un nuevo reporte del Observatorio Europeo Audiovisual, la publicidad de videos online probablemente represente una nueva fuente importante de competencia para la publicidad televisiva.

Este año, YouTube (32%) y Facebook (24%) juntos dominan más del 50% del mercado de publicidad de video online en Europa, en donde los broadcasters recogen un 20% de la torta.

El informe Online video sharing: Offerings, audiences, economic aspects presenta la evolución de las plataformas de compartición de videos online (como YouTube o Facebook, por ejemplo), los principales actores y sus relaciones con los creadores del programa.

ESTUDIOS-TENDENCIAS Se encontró que los anuncios de video online solo representan el 9% de todos los videos publicitarios, mientras que el 91% de los videos publicitarios todavía van a través de la televisión.

El sector de la plataforma de video está experimentando cambios rápidos y constantes, muestra el reporte, debido a la introducción de nuevos servicios (streaming en vivo, video on demand, distribución de canales de TV), nuevas formas de remuneración a los distintos creadores de contenidos, y el lugar que se le da a los nuevos creadores de contenido.

Otro de los hallazgos es que la inversión en la creación de contenido es modesta: si bien las plataformas para compartir videos están invirtiendo en la creación de contenido original, no es tan seguro de que tengan como objetivo competir con los servicios audiovisuales en este campo. Las cantidades invertidas son relativamente pequeñas y apuntan, sobre todo, a atraer creadores de contenido y grupos de medios.

Finalmente, aunque las plataformas para compartir videos se utilizan de forma masiva en la actualidad, el tiempo real empleado para verlas sigue siendo relativamente limitado, fuera del grupo de menores de 15 años.

Los niños de 6 a 15 años en el Reino Unido pasan aproximadamente el 20% de su tiempo de pantalla viendo videoclips online, en comparación con el 45% que ve televisión en broadcast, el 12% que ve televisión grabada, el 6% que ve TV catch-up y el 10% que ve servicios de streaming o de descarga pagos.

Contrariamente, los mayores de 16 años, pasan el 63% de su tiempo frente a la pantalla viendo TV broadcast, el 17% viendo televisión grabada, el 6% viendo TV catch-up y el 6% viendo TV por servicios de descarga o streaming, y solo una cantidad muy pequeña de tiempo de pantalla (2.9%) ve videos online.

TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION

ESTUDIOS-TENDENCIAS

CONTENIDOS LICENCIADOS, MÁS DEMANDADOS QUE LOS ORIGINALES EN NETFLIX

Un estudio de Parrot Analytics y Kagan revela que, dentro de la oferta de Netflix, los contenidos licenciados son más demandados que los Netflix originals, aunque la tendencia está por cambiar.

La medidora digital Parrot Analytics, que ha impuesto en el mercado su índice Demand Expressions que mide la demanda generada por los shows de TV, publicó este jueves junto a Kagan (una unidad de S&P Global Market Intelligence) un nuevo estudio que analiza la demanda de los shows dentro del catálogo de Netflix en EEUU. Y, según sus resultados, al comparar los contenidos licenciados dentro de la plataforma contra los Netflix originals, Parrot y Kagan encuentran un claro predominio de los primeros.

Efectivamente, tal como se ve en la gráfica, existe a junio del 2018 una diferencia considerable entre ambos a favor de los contenidos adquiridos.

ESTUDIOS-TENDENCIAS Sin embargo, el estudio de Parrot y Kagan destaca también una clara tendencia: los Netflix originals son cada vez más demandados y los licenciados, cada vez menos.

De hecho, en los 12 meses analizados, el share de demanda de los Netflix originals creció un promedio mensual de un 1%. De esta manera, entre julio del 2017 y junio del 2018 la demanda por contenidos licenciados cayó un 10,9%.

Y si todo sigue igual, desde octubre del 2019 en adelante la demanda de los Netflix originals será superior a la de los demandos.

Dicha conclusión es consistente con el estudio publicado esta misma semana por la consultora 7Park, que señaló que, en octubre de este año en EEUU, las producciones originales de la plataforma representaron el 37% de las reproducciones. Dicha cifra representa un salto con respecto al registro de hace un año, cuando las originales representaban el 24%. En enero del 2017, en tanto, eran apenas el 14%.

De confirmarse, Netflix habría alcanzado para esas fechas uno de los objetivos prioritarios que se ha fijado en los últimos tiempos: que sus contenidos originales sean suficiente razón para atraer, y retener, suscriptores ante los esperados lanzamientos de Disney+ y las nuevas OTT de WarnerMedia y Apple.

"Se espera que en el futuro hayan todavía más jugadores en la industria y los ganadores son aún inciertos", expresó Deana Myers, directora de investigación en S&P Global Market Intelligence.

"Walt Disney lanzará su servicio SVOD en 2019 y la compra de 21st Century FOX le sumará una gran cantidad de contenidos a su catálogo. Otros lanzamientos llegarán de la mano de Apple y Warner Media, por lo que la industria SVOD en EEUU tiene por delante varios años de fuerte crecimiento, particularmente ante el impacto al mercado que representará la competencia de Disney y Apple", agregó.

Además de Netflix, el estudio analizó la demanda de los servicios digitales de HBO, Showtime y Starz, en los que la misma es liderada por los estrenos de los nuevos shows de sus canales lineales, aunque su librería de archivo continúa teniendo un rol importante para generar fidelidad de sus suscriptores.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

ESTUDIOS-TENDENCIAS

TV PAGA EN MÉXICO CRECERÁ 5%

El sector telecomunicaciones de México cerrará este año con un crecimiento de 5%, dentro del cual el segmento de telecomunicaciones móvil habrá crecido 9,9% y TV paga crecerá 8,4%, mientras que el segmento de telecomunicaciones fijas sigue a la baja al presentar una disminución de 8,2%.

Así lo pronosticó la firma mexicana de investigación de mercados, The Competitive Intelligence Unit (The CIU), la cual recalcó que este sector crece más que la economía en su conjunto, pues solo en el tercer trimestre las telecomunicaciones crecieron el doble que la economía.

En 2017, las TIC alcanzan un valor de 812 mil millones de pesos mexicanos, lo que representa el 3,9% de impactos directos, de estos, 2,36% son por servicios de telecomunicaciones y 1,39% es servicio de tecnología. Entre los servicios de tecnología, el 1,28%, 0,09% de sóftwer y servicios de TI, 0,01%.

Para 2019, la consultora estima que los ingresos del segmento móvil estarán impulsados por el aumento en el consumo de equipos y datos móviles, así como por el crecimiento de líneas contratadas. Además, prevé que el empaquetamiento de servicios telecom tendrá una creciente penetración en el nivel socioeconómico medio-bajo.

TOMADO DE: PRODU

ESTUDIOS-TENDENCIAS

PARROT ANALYTICS: INNOVADORA MÉTRICA PARA VER QUÉ TAN DESEADA ES UNA SERIE DE TV

Netflix cubre, abrumadoramente, la demanda digital de series en Argentina, con ocho títulos dentro del Top 10 y acaparando el Top 5, de acuerdo con la innovadora métrica creada por Parrot Analytics denominada “expresiones de demanda”. Esto es así contando el lapso que va del 28 de noviembre al 4 de diciembre, si bien el resultado se presume tendencial del gusto y preferencias de streaming de la audiencia argentina. Narcos: México, la serie protagonizada por Diego Luna y Michael Peña, de reciente estreno en la plataforma, encabezó la medición de esa semana.

ESTUDIOS-TENDENCIAS Las “expresiones de demanda” es la métrica estándar global creada por Parrots Analytics para representar la demanda total expresada por la audiencia de una serie dentro de un mercado. La demanda refleja cómo la audiencia desea, sigue e interactúa, ajustando cada acción según su importancia, de manera tal que las descargas o “streaming” tienen un valor más alto que los comentarios o los “me gusta”.

Las cinco primeras series del ranking de esa semana en Argentina pertenecen a Netflix.

Tras de Narcos: México (2.241.220 expresiones de demanda promedio) se ubicaron Stranger Things (2.091.011), The Last Kingdom (1.919.690), Marvel’s Daredevil (1.527.894) y House of Cards (1.455.495).

En la sexta colocación se ubicó la segunda temporada de The Handmaid’s Tale, de Hulu (1.385.346), completando el Top Ten Chilling Adventures of Sabrina (Netflix, 1.325.077), La Casa de Papel (Netflix, 1.311.232), Cobra Kai (YouTube Premium, 1.309.235) y The Hounting of Hill House (Netflix, 1.107.299).

Cabe aclarar que la medición considera programas “digitales originales” cuando la plataforma de streaming o bien realiza la serie (por ejemplo, Stranger Things), cuando adquiere los derechos del original (por ejemplo, The Crown) o bien cuando coproduce/co-licencia el título (por caso, Frontier). Se excluyen de esta definición todo original bajo licencia (por ejemplo, Better Call Saul).

El sistema de medición es capaz de cuantificar qué tanto una serie es querida en todas las plataformas, incluyendo servicios SVOD. Parrot Analytics toma cada día más de mil millones de nuevos puntos de datos en todo el espectro de actividad, incluyendo fuentes de consumo de video (streaming/descargas), redes sociales (hashtags, likes, veces compartidas) y fuentes ligadas a lo que se busca o se comenta (lo que se lee sobre un programa, lo que se escribe, etc).

De acuerdo con Parrot Analytics, una vez que toda la información es sopesada se deriva el punto de dato “expresiones de demanda” para cada una de las series de TV sujetas al track, en más de cien países de todo el mundo, cada día.

TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION

ESTUDIOS-TENDENCIAS

REPORTE EXPLORA DEMANDA POR CONTENIDO ORIGINAL DE NETFLIX Una nueva investigación de Parrot Analytics y Kagan proyecta que la popularidad de contenido original en Netflix superará la del contenido licenciado en Estados Unidos en octubre de 2019.

Utilizando la medición Demand Expressions de Parrot Analytics, el reporte encontró que la demanda por el contenido en todas las principales plataformas SVOD en Estados Unidos ha crecido en el último año. Actualmente en Netflix, el contenido con mayor demanda es licenciado. Sin embargo, a través de los 12 meses analizados, la cuota de demanda para originales de Netflix creció en 1 por ciento en promedio cada mes. De julio de 2017 a junio de 2018, la dependencia de Netflix en contenido licenciado disminuyó en un 10,9 por ciento. Al continuar esta tendencia, a octubre de 2019, Netflix generará 50 por ciento de la demanda de la audiencia en Estados Unidos con sus contenidos originales.

“El futuro de la industria probablemente estará más saturado y los ganadores todavía se desconocen”, comentó Deana Myers, directora de investigación de S&P Global Market Intelligence. “Se espera que Walt Disney debute su servicio SVOD en 2019 y su adquisición propuesta del estudio y librerías de 21st Century Fox sumará una vasta cantidad de contenido a este servicio. Otras plataformas de SVOD anticipadas son las de Apple y WarnerMedia. Estimamos que en general, la industria SVOD en Estados Unidos tiene muchos años de crecimiento sólido en el futuro, particularmente cuando competencia de Disney y Apple podrían impactar al mercado”.

TOMADO DE: TV LATINA

ESTUDIOS-TENDENCIAS

LA CATEDRAL DEL MAR, UNA DE LAS SERIES MÁS MARATONEADAS EN NETFLIX EN LATAM

La plataforma dio a conocer este martes el Top 10 de las series más "bingeadas" este 2018 en México, Argentina, Chile, Perú, Ecuador y EEUU. La española se encuentra en los primeros lugares de todos los rankings latinos.

A semanas de despedir el 2018, Netflix dio a conocer los rankings de las series más "bingeadas" o maratoneadas durante este año tanto en EEUU como en países de LatAm como Argentina, México, Perú, Ecuador, Perú y Chile entre el 1 de enero y el 28 de noviembre.

De esta forma, las más maratoneadas en EEUU fueron On My Block, Making a Murderer: Part 2 y 13 Reasons Why: Season 2. La lista se completó con otros títulos como The Haunting of Hill House -serie de terror estrenada por Netflix este 2018- así como también Orange Is the New Black: Season 6.

ESTUDIOS-TENDENCIAS

En tanto, en los Top 10 de las series más bingeadas en América Latina, la española La catedral del mar parece haberse llevado la atención de los seis países. En todos no solo figura en el Top 10, sino que se cuela también entre las tres más maratoneadas, liderando además en Perú.

La francesa The Forest fue otro de los títulos que se ha mantenido en el podio de los tres primeros lugares en casi todos los rankings, con expcepción justamente de Perú.

La también española Élite fue otra que estuvo presente en casi todos los países revelados, así como la británica Bodyguard.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

ESTUDIOS-TENDENCIAS

SVOD GENERARÁ MÁS INGRESOS GLOBALES QUE TAQUILLAS DE CINE EN 2019 Un nuevo análisis de Ampere Analysis indicó que los ingresos globales de OTT por suscripción llegarán a los US$ 46 mil millones en 2019, superando a los cerca de US$ 40 mil millones que generarán las taquillas en cine durante el año.

La desaceleración en cines en Norteamérica y Europa Occidental es la impulsora principal de esta tendencia, mientras los servicios de SVOD continúan creciendo en todas las regiones. En Estados Unidos, los ingresos de OTT por suscripción superaron a los de cine en 2017 y el Reino Unido seguirá los mismos pasos para final de este año, mientras que en China, ocurrirá en 2019.

Ampere señaló que los precios de las entradas a cine podrían ser un factor. En nueve de los 15 mercados analizados por la firma, el precio promedio de un tiquete a cine es mayor que el costo de una suscripción mensual a un servicio SVOD. En México, un mercado con un alto índice de asistencia a cine, el precio promedio de un servicio SVOD es casi el doble del precio de una admisión al cine. Los dos mercados con la asistencia más baja a cine son Japón y Alemania.

En todos los mercados encuestados, los suscriptores a SVOD van más al cine que aquellos que no tienen algún servicio SVOD.

En nueve de los 15 mercados analizados, los suscriptores dicen que van al cine al menos dos veces más que los consumidores que tienen el servicio.

“Nuestro análisis de consumidores en 15 mercados revela que pese a que existen diferencias en el costo de cine de acuerdo al país, claramente hay un interés por el contenido entre los consumidores, ya sea a través de la pantalla chica o grande”, comentó Toby Holleran, analista sénior de Ampere Analysis. “La clave para los cines es que entiendan que mientras los suscriptores a SVOD van más al cine, no siempre es el caso.

Por lo tanto, la experiencia compartida y precio de ver una película en la pantalla grande deben ser atractivas”.

TOMADO DE: TV LATINA

ESTUDIOS-TENDENCIAS

SHOWS ORIGINALES CON GUIÓN LOGRAN NUEVO HITO EN ESTADOS UNIDOS

De acuerdo a FX Networks Research, el número de shows originales con guión llegó a 495 este año, impulsado por servicios online y reflejando un aumento sobre los 487 registrados el año pasado.

Las plataformas digitales ahora cuentan con más producto original con guión que el cable básico y televisión abierta, con 160 comparado a 144 en cable básico (una disminución de 175 comparado al año pasado) y 146 en televisión abierta (una disminución de 153 comparado al año pasado). El cable pago subió de 42 a 45.

Online ahora representa el 32 por ciento de participación de contenido original con guión en Estados Unidos, sobrepasando al 30 por ciento de televisión abierta, 29 por ciento de cable básico y el 9 por ciento de cable pago.

TOMADO DE: TV LATINA

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TODO TV NEWS, (2018). Mediapro lanza incubadora de talento digital', 11 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Mediapro-lanza-incubadorade-talento-digital.html PRODU, (2018). Plataforma Acorn TV aumenta su presencia en la región, 12 DE DICIEMBRE. https://www.produ.com/noticias/plataforma-acorn-tvaumenta-su-presencia-en-la-region NEXTV NEWS, (2018). EL OTT FILMINLATINO CERRARÁ SU SERVICIO EN MÉXICO, 13 DE DICIEMBRE. http://nextvlatam.com/el-ott-filminlatinocerrara-su-servicio-en-mexico/ NEWSLINE REPORT, (2018). YOUTUBE SUMA 400 HORAS DE VIDEO POR MINUTO, 12 DE DICIEMBRE. http://www.newslinereport.com/convergencia/nota/youtube-suma-400-horasde-video-por-minuto TODO TV NEWS, (2018). FOX lanza plataforma de TV Everywhere en España, 11 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/FOX-lanza-plataformade-TV-Everywhere-en-Espaa.html PULZO, (2018). Facebook se sube al bus de las transmisiones de las copas Libertadores y Sudamericana, 14 DE DICIEMBRE. https://www.pulzo.com/deportes/facebook-tambien-transmitira-copaslibertadores-sudamericana-PP609947 PRENSARIO INTERNACIONAL, (2018). Popcorn Digital y Rovio renuevan acuerdo por el canal de YouTube Angry Birds, 11 DE DICIEMBRE. https://www.prensario.tv/novedades/2342-popcorn-digital-y-rovio-renuevanacuerdo-por-el-canal-de-youtube-angry-birds TODO TV NEWS, (2018). Contenidos de Netflix, BBC y Globo entre lo más buscado del 2018, 12 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Contenidos-de-Netflix-BBC-y-Globo-entrelo-ms-buscado-del-2018.html NEXTV NEWS, (2018). NETFLIX PRUEBA FUNCIÓN QUE PERMITE REPETIR DE FORMA INSTANTÁNEA UNA ESCENA, 14 DE DICIEMBRE. http://nextvlatam.com/netflix-prueba-funcion-que-permite-repetir-de-formainstantanea-una-escena/ NEWSLINE REPORT, (2018). FACEBOOK RENUEVA CUATRO SERIES ORIGINALES, 13 DE DICIEMBRE. http://www.newslinereport.com/convergencia/nota/facebook-renueva-cuatroseries-originales

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TODO TV NEWS, (2018). Facebook Watch celebra sus 400 millones de usuarios y renueva originales, 14 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Facebook-Watch-celebra-sus-400millones-de-usuarios-y-renueva-originales.html NESLINE REPORT, (2018). AMC NETWORKS PRODUCE UNA SERIE PARA MOVISTAR Y WUNDERMAN, 14 DE DICIEMBRE. http://www.newslinereport.com/convergencia/nota/amc-networks-produceuna-serie-para-movistar-y-wunderman KIPPEL, (2018). Movistar+ clausura su canal de eSports tras dos temporadas en antena, 17 DE DICIEMBRE. https://www.kippel01.com/empresa/movistarclausura-su-canal-de-esports-tras-dos-temporadas-en-antena.html PRENSARIO INTERNACIONAL, (2018). Nat Geo estrena el primer documental en Green Definition de Latinoamérica, 12 DE DICIEMBRE. https://www.prensario.tv/novedades/2347-nat-geo-estrena-el-primerdocumental-en-green-definition-de-latinoamerica NEWSLINE REPORT, (2018). GRASS VALLEY PRESENTÓ SU CASO DE ÉXITO CON GRUPO MULTIMEDIOS, 12 DE DICIEMBRE. http://www.newslinereport.com/tecnologia/nota/grass-valley-presento-sucaso-de-exito-con-grupo-multimedios TV Y VIDEO, (2018). “La industria está tratando de fomentar la producción en 4K”, 11 DE DICIEMBRE. https://www.tvyvideo.com/201812118860/noticias/empresas/la-industriaesta-tratando-de-fomentar-la-produccion-en-4k.html MEDIATELECOM, (2018). Fox Sports detalla la prueba de transmisión en vivo 5G con AT&T y Ericsson”, 13 DE DICIEMBRE. https://www.mediatelecom.com.mx/2018/12/13/fox-sports-detalla-la-pruebade-transmision-en-vivo-5g-con-att-y-ericsson/ PRODU, (2018). Ampere Analysis: Inversión en contenido estará liderada por las fusiones de Disney con FOX y Comcast con Sky”, 11 DE DICIEMBRE. https://www.produ.com/noticias/ampere-analysis-inversion-en-contenidoestara-liderada-por-las-fusiones-de-disney-con-f THE DAILY TELEVISION, (2018). YouTube y Facebook absorben más del 50% de anuncios de videos online”, 11 DE DICIEMBRE. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/youtube-y-facebookabsorben-mas-del-50-de-anuncios-de-videos-online

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TODO TV NEWS, (2018). Contenidos licenciados, más demandados que los originales en Netflix, 13 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Contenidos-licenciados-ms-demandos-quelos-originales-en-Netflix.html TV LATINA, (2018). Shows originales con guión logran nuevo hito en Estados Unidos, 14 DE DICIEMBRE. https://tvlatina.tv/tvdatos/shows-originales-conguion-logran-nuevo-hito-en-estados-unidos/ PRODU, (2018). TV paga en México crecerá 5%, 12 DE DICIEMBRE. https://www.produ.com/noticias/tv-paga-en-mexico-crecera-5THE DAILY TELEVISION, (2018). Parrot Analytics: Innovadora métrica para ver qué tan deseada es una serie de TV, 13 DE DICIEMBRE. http://www.thedailytelevision.com/articulo/tech/nuevas-plataformas/parrotanalytics-innovadora-metrica-para-ver-que-tan-deseada-es-una TV LATINA, (2018). SVOD generará más ingresos globales que taquillas de cine en 2019, 17 DE DICIEMBRE. https://tvlatina.tv/tvdatos/svod-generaramas-ingresos-globales-que-taquillas-de-cine-en-2019/ TODO TV NEWS, (2018). La catedral del mar, una de las series más maratoneadas en Netflix en LatAm, 11 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/La-catedral-del-mar-una-de-las-series-msmaratoneadas-en-Netflix-en-LatAm.html TV LATINA, (2018). Reporte explora demanda por contenido original de Netflix, 13 DE DICIEMBRE. https://tvlatina.tv/tvdatos/nuevo-reporte-explorademanda-por-contenido-original-de-netflix/ TODO TV NEWS, (2018). Peak TV: el streaming dominó la producción de series en 2018, 13 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/PeakTV-el-streaming-domin-la-produccin-de-series-en-2018.html

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