REVISTA TENDENCIAS TECNOLÓGICAS GERENCIA DE PROGRAMACIÓN DICIEMBRE 18 - 24
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FOX LANZA NUEVA ESTRATEGIA PARA LA DISTRIBUCIÓN DEL CONTENIDO DIGITAL
Fox Networks Group Latin America anunció el lanzamiento de Fox Amplified Network (FAN), un nuevo ecosistema para la amplificación y comercialización de contenidos, que funcionará a partir de alianzas con players del mundo digital. Fox Amplified Network ofrecerá a los anunciantes la posibilidad de llegar a nuevas audiencias y asociar sus marcas a los contenidos Premium del grupo, brindando una experiencia integral a los usuarios, a través de dos modelos: FAN Player y FAN Social. FAN Player es un reproductor de video, propiedad de FNG Latin America, que integra los contenidos del grupo dentro de la estrategia editorial de las publicaciones digitales líderes de Latinoamérica con las que se han desarrollado alianzas; permite a los clientes de FNG Latin America alcanzar las audiencias en un contexto seguro, relevante y transparente.
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Contenidos como resúmenes, jugadas, eventos especiales y noticias relacionadas a la UEFA Champions League, la UEFA Europa League, la Copa Conmebol Libertadores, la Superliga Argentina de Fútbol, la Fórmula 1 y UFC, entre otros contenidos Premium de FOX Sports, podrán ser auspiciados con diferentes formatos a través del FAN Player, que estará disponible en el home y en notas de los portales más relevantes a nivel local. FAN Social es la extensión de los contenidos premium en YouTube, Twitter y Facebook, donde los anunciantes tienen la posibilidad de comprar de forma garantizada, directamente desde FNG Latin America, creando así un ámbito seguro y transparente. En ambos modelos, además de poder pautar sobre contenidos ya existentes, es posible diseñar contenidos personalizados para cada marca, potenciando el impacto y garantizando el contexto adecuado donde se alcanzará a la audiencia. Carlos Chaves, VP de FOX Lab, FNG Latin America, dijo: ‘FAN acompaña los nuevos hábitos, representando el traspaso de primetime al consumo por demanda. Con FAN buscamos entregar mayor valor a todas las partes. Beneficiamos tanto a los publishers -quienes ahora tienen acceso a nuestros highlights y contenidos premium para integrarlos a su estrategia editorial-, como a los anunciantes que encuentran todas las soluciones en un mismo ecosistema (audiencia, reach, contenido y brand safety). Y más importante aún, beneficiamos a los fans quienes podrán disfrutar los contenidos cuando quieran y donde quieran’. FAN Player y FAN Social, permitirán, además, continuar fortaleciendo la lucha contra la piratería y la protección de los derechos de propiedad intelectual en la región, ya que ofrecerá los contenidos en un contexto seguro y controlado, haciendo frente a terceros que retransmiten ilegalmente y sin autorización.
TOMADO DE: PRENSARIO INTERNACIONAL
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NETFLIX ADAPTA THE CIRCLE PARA BRASIL Y FRANCIA El formato de All3Media tendrá una versión para Brasil y otra para Francia en Netflix, además de una para EEUU. En octubre de este año All3Media anunció la venta de su formato The Circle a Netflix para EEUU y dos territorios internacionales. Ahora, según publican desde Deadline, se reveló que Brasil y Francia serán los dos países adicionales que tendrán versiones locales de The Circle. Las tres versiones serán producidas en un hub de producción en el Reino Unido, con participantes de los tres países. The Cirlce es un formato de Studio Lambert (productora propiedad de All3Media) que tuvo su primera versión en el Reino Unido a través de Channel 4.El show combina reality al mejor estilo Gran Hermano con las redes sociales, ya que los participantes
viven juntos en un mismo bloque de apartamentos, pero sin convivir entre ellos ni conocerse. Su único contacto será a través de una aplicación estilo redes sociales. En el Reino Unido se transmitió durante 21 días consecutivos entre el 18 de septiembre y el 8 de octubre. Las versiones de EEUU, Brasil y Francia utilizarían el mismo bloque de apartamentos de la versión británica. El formato All3Media.
es
distribuido
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TOMADO DE: TODO TV NEWS
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RTVE PLAY LLEGA A AMÉRICA La plataforma OTT de la compañía española estará disponible en el primer trimestre de 2019 para América Latina, Estados Unidos y Canadá. En su permanente apuesta por adaptarse a los nuevos formatos de consumo y como parte de su transformación digital, RTVE lanzará en el primer trimestre de 2019 la plataforma RTVE Play, un servicio OTT de pago con los mejores contenidos de RTVE que estarán disponibles en Latinoamérica, Estados Unidos y Canadá. La plataforma permitirá acceder al contenido premium de RTVE mediante una suscripción mensual y disfrutarlo desde cualquier ordenador a través de rtveplay.com o dispositivo móvil a través de una app para iOS y Android. El mejor entretenimiento en español bajo demanda con producciones como ‘Isabel’, ‘Estoy vivo’, ‘Carlos Rey emperador’, ‘Amar en tiempos revueltos’ o ‘Cuéntame cómo pasó’. RTVE Play es un servicio de video bajo demanda y multiplataforma con contenidos que llegan al usuario directa -
mente para su visualización. La administradora única de RTVE, Rosa María Mateo, destacó que “RTVE Play supone un paso muy importante en la estrategia para ampliar el alcance de los mejores contenidos de Televisión Española superando las limitaciones territoriales y utilizando todos los recursos que la tecnología nos ofrece”. Con este lanzamiento, RTVE extiende su oferta destinada a las nuevas audiencias en español y permitirá proyectar formatos de éxito a nuevos mercados afines. RTVE Play forma parte de la estrategia digital de la corporación y cuenta con la garantía y la experiencia de la televisión pública española en la producción de contenidos de calidad.
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
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DEMANDA DE ORIGINALES DE NETFLIX SUPERARÁ EN 2019 A LOS TÍTULOS LICENCIADOS
El gigante del streaming, Netflix, va disminuyendo lentamente su dependencia por contenido (películas, shows, documentales, series) con licencia, y para octubre de 2019 generará la mitad de su audiencia con sus propios títulos originales. Los datos provienen de una nueva investigación de Parrot Analytics y Kagan, grupo de investigación de medios dentro de S&P Global Market Intelligence, que cubre la demanda de contenido en las principales plataformas SVOD en EEUU. En general, los analistas encontraron que la demanda de contenido en todas las principales plataformas SVOD, incluyendo Netflix, Hulu, HBO Now, Showtime y Starz, ha aumentado durante el último año. En su análisis de la demanda de contenido de Netflix, el informe comparó la suma de la demanda de EEUU, tanto de series originales de Netflix como de títulos con licencia disponibles en el servicio cada mes. Si bien en la actualidad el contenido más solicitado tiende a ser los títulos con licencia, la proporción de la participación de la demanda de los títulos originales de Netflix generalmente ha aumentado mes a mes.
DIGITAL-TV La investigación, que aprovecha la métrica Demand Expressions de Parrot Analytics, muestra apoyo para uno de los objetivos estratégicos más importantes de Netflix: el 50% de su contenido estará compuesto por originales de Netflix. En general, durante los 12 meses analizados, la cuota de demanda de los originales de Netflix creció un promedio de 1.0% cada mes. Desde julio de 2017 hasta junio de 2018, la dependencia del servicio de streaming por contenido con licencia se redujo en un 10.9%. En base a estos 12 meses de datos, el informe pronostica que Netflix generará el 50% de la demanda de contenido de la audiencia estadounidense, con su propio contenido original a partir de octubre de 2019 en adelante. Para las plataformas de VOD de canales premium (HBO Now, Showtime y Starz), el contenido nuevo de sus canales lineales tiende a ser el más solicitado. Sin embargo, el análisis de afinidad de Parrot Analytics, revela que el catálogo de respaldo respectivo de cada plataforma VOD sigue desempeñando un papel importante, lo que indica que los títulos más antiguos probablemente sigan siendo un importante impulsor de la lealtad del suscriptor. "Es probable que el futuro para la industria esté aún más lleno y que los ganadores aún sean desconocidos. Se espera que Walt Disney estrene su servicio SVOD en 2019 y su compra propuesta del estudio y las bibliotecas de 21st Century Fox agregará una gran cantidad de contenido a este servicio. Otros lanzamientos anticipados de SVOD incluyen los de Apple y Warner Media. Estimamos que la industria completa de SVOD en EEUU, tiene muchos años de fuerte crecimiento en su futuro, particularmente porque la competencia de Disney y Apple podría impactar el mercado", explicó Deana Myers, directora de Investigación de S&P Global Market Intelligence. Otros nuevos participantes en el espacio de video online, como Facebook Watch, YouTube y DC Universe, también están invirtiendo fuertemente en los originales y el contenido adquirido.
Al mismo tiempo, se espera que el gasto en contenido para Netflix, Amazon y Hulu continúe creciendo a tasas de dos dígitos.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
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LOVESTV SE CONVERTIRÁ EN OTT A MEDIADOS DE 2019 Así lo afirma el diario El Español, que señala mediados de 2019 como la posible fecha de lanzamiento de la versión OTT de LOVEStv. Lanzada a finales de noviembre como plataforma HbbTV y a través de la TDT, LOVEStv camina ya hacia su segunda fase: su lanzamiento como plataforma OTT. Dicho objetivo ya había sido revelado cuando la plataforma se anunció por primera vez, en marzo de este año. Y ahora, según El Español, ya tiene fecha: mediados de 2019. LOVEStv es una inédita alianza entre Mediaset, Atresmedia y RTVE en la que brindan acceso conjunto a su programación bajo demanda, a todos sus contenidos emitidos en los últimos siete días y la posibilidad de visionar los contenidos desde el inicio, aunque su emisión ya haya comenzado.
De momento, solo puede ser accedida a través de televisiones con tecnología HbbTV, unos 2 millones de terminales en España. Se espera que para 2020 la cifra aumente a 5 millones. No obstante, si LOVEStv se lanza como OTT, se abre a una cantidad superior de posibles espectadores, que podrían acceder a la plataforma de manera gratuita y en cualquier dispositivo conectado. Según El Español, la plataforma ya siendo desarrollada por Cellnex, compañía elegida para llevar LOVEStv al mundo del streaming. TOMADO DE: TODO TV NEWS
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MOVISTAR+ AUMENTARÁ LA PRODUCCIÓN DE SERIES EN 2019
Ismael Calleja, gerente de Producción y Asuntos Comerciales de Movistar+, aseguró a ttvnews que la compañía española producirá en 2019 entre 12 y 15 series en España, mientras busca proyectos en América Latina. Cuando Movistar+ anunció por primera vez que tenía como plan estrenar entre 10 y 11 series al año, el objetivo podía parecer demasiado ambicioso. Pero, con este 2018 a punto de terminar, la compañía se prepara para cumplir. Es que desde que comenzó el año, Movistar+ ya ha estrenado La peste, Mira lo que has hecho, Félix, Matar al padre, El día de mañana, la segunda temporada de Velvet Colección, Skam, Gigantes, Virtual Hero, la segunda temporada de Vergüenza y Arde Madrid. Un total de 11 series originales a las que se podría sumar Todo por el juego, que en España se vio de manera exclusiva en su plataforma.
DIGITAL-TV Y ahora, para 2019, la compañía ya se plantea aumentar su cuota de producción en al menos un título y con planes de llevar la cifra posiblemente a 15. "Considerando el 2018 vamos a acabar el año con 11 estrenos y en 2019 la idea es llevarlo un poco más allá, con un mínimo de 12 y eventualmente si tenemos oportunidad de llevarlo a entre 12 y 15, veremos", comentó a ttvnews Ismael Calleja, gerente de Producción y Asuntos Comerciales de Movistar+. Y de esos 12 proyectos, al menos 11 ya tienen nombre: las segundas temporadas de La peste, Mira lo que has hecho, Gigantes y Arde Madrid; la tercera y última de Velvet Colección; así como las nuevas series Déjate llevar, Instinto, El embarcadero, Hierro, Merlí: Sapere Aude (spin-off de la popular serie juvenil Merlí) y posiblemente Justo antes de Cristo, anunciada por primera vez en septiembre. Y, paralelamente, la compañía ya trabaja en conseguir su primera producción de América Latina, que se podría sumar a dicha lista. "Sería una evolución natural coproducir con América Latina. La empresa se está planteando cosas en esa dirección. Nuestros compañeros ahí están poniendo el foco en encontrar proyectos que surjan desde allá, con una búsqueda de talento en la región y desde España la idea es apoyarlo", reveló Calleja. En cuanto a la coproducción, de momento la única confirmada es la serie Hierro, producida por Portocabo (España) y Atlantique Productions (Francia) para Movistar+ y Arte de Francia. Aunque según Calleja más podrían llegar. "El modelo de Hierro es un modelo que nos gustaría replicar y que tenga más presencia dentro de nuestro slate. Estamos encantados de cómo se ha gestado el proyecto y cómo está evolucionando en estas últimas fases de producción. Está siendo un lujo contar con la colaboración de Arte, Atlantique y Portocabo", resaltó. "Nos encantaría manejar muchos más proyectos con ese planteamiento, donde la coproducción viene de manera orgánica desde el contenido. La premisa fundamental es que el contenido mantenga señas de identidad que lo hagan diferente y que sea relevante para cada uno de los socios", finalizó.
TOMADO DE: TODO TV NEWS
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AMAZON SORPRENDE CON NUEVA SERIE EXCLUSIVA MEXICANA Se trata de la comedia Corazón contento, que se estrenó este jueves 20 de diciembre en Amazon Prime Video. Siguiendo los pasos de Diablo guardián, Un extraño enemigo y LOL: Last One Laughing, Amazon Prime Video estrenó este jueves 20 de diciembre una nueva producción exclusiva mexicana: la comedia Corazón contento. "Una boda, un concurso de belleza y un despido laboral serán los motores para que tres familias mexicanas (Los Muñoz de Mérida, los Lara de CDMX y los Ramos de Monterrey) se vean obligados a enfrentar las hilarantes consecuencias de llevar vidas dominadas por malos hábitos alimenticios", adelantan desde Amazon sobre la trama de la serie. Así, la serie tendrá tres familias protagonistas, cuyas tramas se desarrollarán de manera independiente. Para los Lara de CDMX la serie contará con Enrique Altamira, Blanca Echeverría, Jimena Picos, Augusto Palma, Jemin Park y Carlos Kapistran. Los Muñoz de Mérida estarán interpretados por Mario Tercero, Lili Herrera, Ana D’Argence, Gerardo Navarro, Sara Ancona y Mosk Marrero.
Representando a los Ramos de Monterrey están Brenda Delgado, Bárbara Delgado, Jenny Méndez, Sebastián Baez, Carlos Treviño y Michelle Almaguer.
Corazón contento es producida por TDO Media, un estudio basado en California que produce contenido que desarrolla, produce y distribuye contenido inspirado por Latinoamérica para plataformas de televisión alrededor del mundo y por Cines 3, una productora basada en la Ciudad de México que se especializa en contenido audiovisual para televisión, cine y publicidad. Además de las cuatro producciones originales y exclusivas mexicanas ya mencionadas, Amazon emitió en América Latina como pantalla exclusiva la serie mexicana Falco, al tiempo que ya adquirió a Viacom International Studios las series ¿Homens? y ¿Dani Who?
TOMADO DE: TODO TV NEWS
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DENTRO DEL PLAN "LIVE TV" DE TV AZTECA
Alberto Ciurana, director de Contenido y Distribución de TV Azteca, detalla a ttvnews los resultados de la estrategia "Live TV" que implementó para Azteca Uno y adelanta nuevos planes de contenidos guionados para Azteca 7. Alberto Ciurana, titular y responsable de Televisión y Distribución de Contenidos de TV Azteca, es un ejecutivo clave dentro de la estrategia de reinvención que ha impulsado Benjamín Salinas desde que asumió como CEO de TV Azteca hace ya más de tres años. Esta reinvención ha implicado, en primera instancia, en un cambio en el organigrama corporativo, nombrando figuras clave en las diferentes áreas gerenciales de TV Azteca y sus respectivas unidades de negocio. Asimismo, un giro en cuanto a la producción del contenido original, además de un repensar de los canales de TV abierta (Azteca Uno y Azteca 7), un reformulación de la unidad de TV paga (AZ TV de Paga), así como una nueva estrategia en cuanto a la distribución internacional del contenido y las alianzas estratégicas de TV Azteca.
DIGITAL-TV Es por eso que en diálogo con ttvnews, el ejecutivo hace un balance de los planes llevados adelante desde que asumió su rol hace ya más de un año en el grupo, además de adelantar algunos detalles de lo que se vendrá para este 2019. "Lo primero fue concentrar el equipo, perfilar los canales, crear una estrategia para Azteca Uno y Azteca 7", destaca el ejecutivo. En este sentido, el gran cambio fue redefinir a Azteca Uno bajo el concepto de Live TV, llevando al cenit como líder de entretenimiento en México con una programación innovadora: Exátlon, La Academia, Enamorándonos o MasterChef.
"Nos fuimos a un concepto de Live TV. Un concepto revolucionario que está ya aplicándose en diferentes partes del mundo y que en América Latina somos líderes", explica Ciurana. "Para llegar a este proceso como equipo sirvió unir el talento y la experiencia de gente experta en televisión que conoce la sensibilidad de la audiencia. En este negocio tienes que ir pulsando todos los días el sentido de la audiencia. La televisión es muy dinámica y requiere estar muy alerta y saber cómo se van modificando los hábitos de las audiencias", sostiene. Hoy en día en México una persona consume un poco más de ocho horas 30 minutos de contenidos en cualquier plataforma, desde Netflix, a redes sociales, TV o correos electrónicos. De dicho total, aproximadamente tres horas 50 minutos son destinadas a la TV abierta.
"En México las personas destinan casi dos horas diarias a TV Azteca. Eso habla de que la televisión está más viva que nunca", destaca Ciurana. "Yo creo que uno de los grandes aciertos de TV Azteca ha sido el entender lo que la audiencia quiere y cómo lo quiere consumir. De ahí la gran decisión que tomamos de irnos a un Live TV en Azteca Uno.
DIGITAL-TV Hoy en día más o menos el 53% de la audiencia de TV Azteca tiene menos de 35 años de edad, que se supone que son los que ya no ven televisión. Ese es un mensaje muy importante para nosotros", argumenta el ejecutivo. En este sentido, Alberto Ciurana define a un show como Exátlon como "punta de lanza" dentro de esta estrategia de programación. "Yo creo que Exátlon fue una punta de lanza porque logró reunir a la familia. Enamorándonos cumple ese mismo objetivo con los jóvenes. Y Rosario Tijeras es un tipo de contenido que tiene su principal appeal enfocado en los jóvenes". Ampliar las alianzas de coproducción Otro de los pilares que ha desarrollado TV Azteca en este esquema de reinvención ha sido el de las alianzas de coproducción, como las realizadas con Sony Pictures Television "Las coproducciones han sido fundamentales dentro de la estrategia de contenidos de TV Azteca como ha sido el caso de Rosario Tijeras, que va por su tercera temporada, o María Magdalena, que la estrenaremos en el primer semestre de 2019", adelanta Ciurana. Y también hay espacio para nuevos desafíos en esta área. "Estamos pensando abrir una segunda línea de coproducciones de series premium con talento mexicano como la que tenemos con Sony Pictures Television", comenta el ejecutivo. "Hemos sabido entender que el rol de TV Azteca es el de ser innovadores, irreverentes y disruptivos. La audiencia espera de TV Azteca todos esos elementos: que nos salimos de la caja y rompemos el esquema de televisión para ofrecer contenidos inesperados y tener unos ratings sumamente competitivo en el país", asegura.
"Esto es consecuencia de la llegada hace tres años de Benjamín Salinas con una frescura, juventud y visión de cambio", subraya. "Lo que hicimos con Benjamín fue crearle una estrategia de largo plazo a TV Azteca porque aquí no improvisamos, tenemos un plan y seguimos una estrategia. Todos los días buscamos servir mucho mejor a quienes nos ven", añade Ciurana.
TOMADO DE: PRENSARIO INTERNACIONAL
TECNOLOGÍA APPS
TECNOLOGÍA Y APPS
LA NUEVA FUNCIÓN DE NETFLIX QUE PODRÍA TENER REPRODUCCIONES DE ESCENAS INSTANTÁNEAS
Si le incomoda repetir una escena que le haya llamado la atención manualmente y quiera volverla a ver automáticamente, Netflix podría tener la solución. La plataforma vía ‘streaming’ está probando la nueva función que le permitirá al usuario repetir una escena rápidamente al alcance de un botón. Además, podrá saltar automáticamente el inicio de la escena requerida. Así lo anuncia Los Ángeles Times, que destaca que Netflix está implementando la función “Enséñame esa escena otra vez” en la parte inferior de la pantalla que aparece constantemente. Aunque la empresa hasta el momento no tenga una decisión concreta acerca de la función mencionada, el portavoz explicó a Los Ángeles Times: “Estamos probando una función que les brinda a los miembros de Netflix la posibilidad de volver a ver escenas favoritas y momentos memorables con solo hacer clic en un botón; en este momento solo estamos tratando de aprender de ello y podemos o no extenderlo de forma más amplia en el futuro”.
TOMADO DE: PULZO
TECNOLOGÍA Y APPS
LLEGA "MOVISTAR JUNIOR", LA APP PARA LOS NIÑOS DE MOVISTAR+ CON LA QUE LOS PADRES ESTARÁN ENCANTADOS Movistar Junior es la nueva aplicación infantil de Movistar+ con la que los niños podrán disfrutar con sus series y personajes favoritos en un entorno completamente seguro, controlado en todo momento por sus progenitores. La app, ya disponible en smartphones y tablets (iOS y Android), cuenta con una interfaz adaptada a las necesidades de los niños y también de los adultos, ya que tiene una zona de control parental en la que se podrá programar el rango de edad, definir el tiempo de Disney Channel, Canal Panda, Boing, y Clan también están disponibles de exposición al contenido e incluso la manera lineal y Cartoon Network cuenta franja horaria. Movistar Junior ofrece el mejor contenido con más de 90 series como La Patrulla Canina, Miraculous: Las aventuras de Ladybug, Peppa Pig, PJ Mask, Vampirina, Henry Danger o Star Wars: La Resistencia, entre otras. Además, canales como Nickelodeon, Nick Jr, Baby TV, Disney Junior, Disney XD,
con un espacio propio dentro de la aplicación con sus mejores títulos. Movistar Junior está pensado para edades comprendidas entre los 0 y los 12 años y sus tres franjas, preescolar, infantil y juvenil, están diferenciadas para que el acceso a las series, actividades y música, sea mucho más fácil para todos.
TOMADO DE: MUNDO PLUS TV
TECNOLOGÍA Y APPS
PAPEL DEL CABLE EN OFERTA DE INTERNET COMBATE AMENAZA DE NETFLIX El precio de la banda ancha y las ofertas de productos han sido suficientes para resistir la competencia de tecnologías como la inalámbrica fija. Puede que los milenials hayan cambiado sus planes de cable por Netflix y otros servicios de streaming, pero los proveedores de cable aún cuentan con la fe de Wall Street. Gracias a su función de brindar conexiones de banda ancha a los estadounidenses, las perspectivas de la industria seguirán siendo buenas en 2019, dice la analista de Macquarie Capital Amy Yong. El cable se "reinventó como proveedor de conectividad impulsado por una creciente oferta inalámbrica", detalló en una nota a clientes esta semana.
mientras los ejecutivos de medios se enfrentan a nivel global, región por región. A medida que aumenta la competencia, como las nuevas plataformas de AT&T y Disney que se lanzarán el próximo año, los analistas han bajado un poco su perspectiva alcista sobre el dominio de Netflix.
El precio de la banda ancha y las ofertas de productos han sido suficientes para resistir la competencia de tecnologías como la inalámbrica fija. Como resultado, Yong anticipa dos o tres años de envión continuo para el sector.
Netflix aún reina con sus más de 137 millones de suscriptores en todo el mundo. Pese al aumento de la oferta de servicios de streaming, Yong espera que “solo unos pocos salgan ganando”. La mayoría de las plataformas sufrieron por bajos márgenes y depositaron sus esperanzas en anuncios específicos que aumenten la rentabilidad.
El servicio de streaming, con Netflix como líder del mercado, se ha convertido rápidamente en el método preferido para ver películas y programas de televisión de los consumidores que prefieren ver lo que quieren, cuando quieren. Las plataformas compiten para atraer a la mayor cantidad posible de espectadores
No obstante, el cable ha cobrado nueva vida al integrar las aplicaciones de los servicios de streaming, una táctica que Yong considera esencial para mantener y atraer clientes.y atraer clientes.
TOMADO DE: EL ESPECATDOR
TECNOLOGÍA Y APPS
GOMUSIC LANZA APP PARA SMART TVS GoMusic, la plataforma OTT para la distribución en HD de conciertos y recitales en vivo y en VOD, anunció el lanzamiento de una nueva app para Smart TVs, en asociación con Foxxum. Estará disponible en más de 30 marcas en Latinoamérica.
La nueva app contendrá el 100% del catálogo de conciertos, features, agenda, transmisiones en vivo, beneficios y promociones del servicio Go Premium. Desde enero de 2019, los usuarios podrán descargar la app de los stores de marcas como Daewoo, TCL, Panasonic (Brasil y México), Sanyo Argentina, Toshiba Brazil, Hyundai Ecuador y Panavox Uruguay, entre otras. “En enero del 2019 iniciaremos el año con uno de los lanzamientos más esperados por el equipo de GoMusic. La versión de nuestra OTT para Smart TV fue un sueño que nos acompañó desde los inicios de la compañía, allá por 2012”, dijo la empresa en un comunicado.
El catálogo de la plataforma incluye artistas como Pablo Alborán, Ed Sheeran, Ricky Martin, Enrique Iglesias, Pitbull, Alejandro Sanz, Jesse & Joy, Michael Bublé, David Bowie, Yuri, Ximena Sarinana, entre otros.
TOMADO DE: NEXTV NEWS
ESTUDIOS-TENDENCIAS
LA TV ABIERTA SIGUE REINANDO ENTRE LOS MEXICANOS
Según la última Encuesta Nacional de Consumo de Contenidos Audiovisuales del IFT, el 64% de los mexicanos declara ver canales de TV abierta, mientras que el 43% consume contenidos en plataformas de streaming. Si bien el 92% de los mexicanos cuentan con televisión en sus hogares, el 56% solamente tiene acceso a canales de TV abierta. Así lo asegura el Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT) de México en su Encuesta Nacional de Contenidos de Audiovisuales 2017, realizada por tercer año consecutivo. En el informe, el organismo detalla el 64% de los mexicanos con televisor ven programas en TV abierta, principalmente noticieros, películas y telenovelas. En tanto, el 43% opta por consumir contenidos en plataformas online.
ESTUDIOS-TENDENCIAS
Sin embargo, "los canales de televisión abierta son los más vistos entre quienes tienen el servicio de televisión de paga", señala el IFT, que agrega que los contenidos de TV abierta se consumen principalmente de lunes a viernes por las noches y por las tardes en fines de semana.
Sobre los contenidos audiovisuales que los mexicanos consumen en Internet, prevalecen las películas, series y videos musicales. El hogar y el teléfono celular son el sitio y el dispositivo elegidos para este consumo. Con el 75%, YouTube se coloca como la plataforma de streaming favorita de los mexicanos, y Netflix acapara el restante 25%.
La TV paga también tiene su lugar en el estudio. Al igual que con la TV abierta, estos canales se miran de lunes a viernes por las noches y durante las tardes y noches de los fines de semana. En cuanto a los contenidos de TV paga, las películas, series y deportes son los más consumidos. El 34% asegura que la principal razón para pagar por este servicio es disponer de más opciones de contenidos y canales. Además, la encuesta indica que el 20% de la población del país declara jugar a videojuegos. De ellos, el 52% prefiere sus celulares para hacerlo y el 42%, las consolas. Realizada a mexicanos de siete años o más de edad que habitan tanto en zonas rurales como urbanas de la República Mexicana, la Encuesta Nacional de Contenidos de Audiovisuales tiene el objetivo de profundizar en el análisis del consumo de las audiencias de radio y televisión, así como la demanda de contenidos audiovisuales en internet.
TOMADO DE: TODO TV NEWS
ESTUDIOS-TENDENCIAS
LA TV TRADICIONAL DOMINA LA DEMANDA EN COLOMBIA
Parrot Analytics reveló a ttvnews las 10 series más demandas en Colombia durante la última semana, lista dominada por títulos provenientes de la TV lineal. Aunque las ofertas digitales no paran de crecer en el mercado y compañías como Netflix y Claro Video apuestan a la producción de series locales en Colombia, la demanda televisiva de los colombianos sigue estando dominada por la TV tradicional.
Eso, al menos, según los más recientes datos de la consultora Parrot Analytics, que reveló a ttvnews las 10 series más demandas en Colombia durante la semana del 10 al 16 de diciembre en Colombia. Y según su ranking, el Top 10 general de contenidos televisivos tuvo apenas una aparición del mundo del streaming (Stranger Things, en la quinta ubicación).
ESTUDIOS-TENDENCIAS
Según Parrot, Game of Thrones sigue siendo hoy en día la serie más demanda por los colombianos, con 4,07 millones de expresiones de demanda. Por detrás aparece The Walking Dead, con 3,19 millones y el podio lo completa Riverdale con 3,073 millones. Destaca también en la cuarta ubicación la adaptación local del formato Yo me llamo, con 2,42 millones.
Al considerar solo las series digitales, Netflix acapara casi todo el Top 10, con la excepción de Titans, de DC Universe, que se colocó tercera. El resto son series de Netflix, empezando por la mencionada Stranger Things, que logró 2,40 millones de expresiones de demanda. Narcos, que tras tres temporadas en Colombia mudó su acción a México, fue la segunda, con 1,50 millones.
TOMADO DE: TODO TV NEWS
ESTUDIOS-TENDENCIAS
VENEZUELA: CON 4,6 MILLONES DE SUSCRIPTORES, TV PAGA SIGUE EN BAJA
La TV paga en Venezuela reportó 4.640.925 suscriptores al cierre del primer trimestre de este año, continuando con la tendencia decreciente iniciada en el último trimestre del 2015, según la Comisión Nacional de Telecomunicaciones (Conatel). Entre diciembre de 2015 y marzo de 2018, la pérdida de suscriptores en este servicio fue de 418.531, mientras que la penetración bajó de 68,4 hogares por cada 100, a 60,4. Según Conatel, las ciudades con más suscriptores son Miranda, Zulia, Carabobo, Distrito Capital y Aragua, que superan los 2,2 millones de accesos y representan el 47,87% a nivel nacional.
Sin embargo, la penetración más alta se da en lugares con menos centros urbanos y comunidades remotas. La región de Amazonas, por ejemplo, alcanza una penetración de 155%. TOMADO DE: PRENSARIO INTERNACIONAL
ESTUDIOS-TENDENCIAS
MEDIOS DIGITALES LÍDERES EN EFICIENCIA DE VENTAS EN EL MARKETING DE ESTUDIOS
El proveedor de tecnología de servicios de información, Neustar, ha revelado que si bien la televisión es el mayor impulsor de venta de boletos (82%), no es el más eficiente (42% de los ingresos de taquilla), tras revelarse un estudio sobre la efectividad de los medios que analizan los canales de publicidad en más de 70 películas de EEUU. Se tomaron ocho canales de marketing diferentes (TV, online, pantalla, video online, publicidad paga en Facebook, publicidad fuera de casa, radio, impresión y búsqueda paga), lo que representa US$ 1.800 millones en gastos totales de marketing.
ESTUDIOS-TENDENCIAS
El reporte Do Movie Marketing Budgets Need a Digital Reboot?, encontró que los estudios de cine gastan US$ 27.4 millones para comercializar sus lanzamientos. Los medios digitales son responsables del mayor impacto en las ventas con una contribución del 46% en los ingresos de taquilla, y tienen solo el 14% de los presupuestos de marketing. Neustar encontró que dentro de los medios digitales, Facebook es el más eficiente con el 4% del presupuesto de películas, y un promedio del 9% de los ingresos de apertura de taquilla y el 20% de las ventas impulsadas por el marketing. Además, por cada dólar que un estudio gastó en Facebook, ganó cerca de ocho dólares o un retorno de US$ 7.91 en la inversión en publicidad (ROAS). Esto significa que los medios de pago de Facebook fueron diez veces más eficientes que los anuncios de TV, en el estudio de marketing ROAS. Por otro lado, los medios pagos de Facebook impactaron en el compromiso online, ya que Facebook pagó a los medios el 6% de la actividad de búsqueda de Google específica de la película y y el 50% de las impresiones de película viral. Los usuarios de Facebook que fueron expuestos a anuncios de estudio en la plataforma de Facebook también tenían más probabilidades de compartir esos anuncios con sus amigos y navegar por Google para aprender más sobre la película. Neustar concluye que si los estudios cambiaran solo el 6% del gasto en TV a los medios digitales, verían un aumento del 7% en los ingresos de taquilla. Por lo que los comercializadores de películas deberían considerar cambiar una parte de sus dólares de televisión a medios digitales para capitalizar la eficiencia significativamente mayor de esos medios. TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS-TENDENCIAS
NETFLIX ATRAPA AL 80% DEL MERCADO STREAMING MEXICANO La plataforma cuenta con 8.3 millones de suscripciones en el país, seguida por Claro Video que tiene 14.6%, según estimaciones de The CIU. Netflix se perfila como la plataforma de video bajo demanda por suscripción mensual más importante en México gracias a su incesante ritmo de lanzamiento de contenidos originales, propios e incluso locales, de acuerdo con la consultora The Competitive Intelligence Unit (CIU). El servicio de streaming posee una cuota de mercado de 80.8% de los 8.3 millones de suscriptores registrados durante el tercer trimestre de 2018. Esta plataforma es escoltada en México por Clarovideo, plataforma ofrecida por América Móvil, quien tiene un penetración del 14.6% del mercado, gracias a que ofrece gratis el servicio a sus clientes de Telcel y Telmex. "Este es un mercado que registra una competencia creciente y dinámica entre
plataformas, con la incursión y soporte de infraestructura y facturación de operadores de telecomunicaciones, así como a partir del anuncio de próximos lanzamientos de plataformas de contenidos originales", agregó Radamés Camargo, analista de CIU, en el reporte. CIU considera que a futuro, la competencia entre estas dos plataformas y otras, incluidas Blim, propiedad de Televisa, con 2.7% del mercado; HBO Go con 1.5%, ofrecido por la red de cable estadounidense HBO; y Fox Premium, recientemente adquirido por Disney, con 0.2% de los suscriptores, incrementará de forma constante. TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
ESTUDIOS-TENDENCIAS
REPORTE BB: ¿QUÉ HÁBITOS DE CONSUMO AUDIOVISUAL TIENE EL SEGMENTO KIDS?
Más de la mitad de los niños de entre 3 y 5 años cuentan con smartphones y tabletas, que son de su uso exclusivo. No solo los poseen: también los dominan sin ayuda alguna de terceros. En lo que hace a señales de TV paga infantiles, considerando todas las edades, países, niveles socioeconómicos y ambos sexos, Cartoon Network es la más vista, seguida por Disney Channel y Discovery Kids, aunque este podio cambia -lógicamente- de acuerdo al segmento que sea considerado. Este par de datos es parte de una serie de interesantes conclusiones de una investigación realizada por BB, la prestigiosa empresa dedicada a la consultoría e investigación de mercados en medios y telecomunicaciones, con base central en la Ciudad de Buenos Aires. El trabajo, titulado Kids 2018, el más reciente de BB sobre consumo audiovisual ampliado (películas, series, video, redes sociales y videojuegos), comprendió a chicos y chicas de 3 a 14 años de toda la región, contactados a través de paneles online fijos. Los países estudiados fueron Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México y Perú, y 600 casos en cada país, todos hogares con Internet y TV paga.
ESTUDIOS-TENDENCIAS En un entorno de profundos cambios, los impulsores del relevamiento se plantearon indagar en cómo la TV, las redes sociales y los videojuegos conviven entre sí, y cómo cada una se comporta en los diferentes dispositivos. El estudio encontró que dentro del universo del audiovisual ampliado, la actividad más realizada en promedio resultó ver películas, programas y videos (reconocido por más del 50% de los encuestados), mientras que el juego de videojuegos apareció como segunda, con un poco más del 20% de las respuestas. Entre los varones más grandes, sin embargo, el favoritismo viró hacia los videojuegos; mientras que en las mujeres la actividad más realizada migró hacia las redes sociales y apps de mensajería. Netflix se lleva en promedio dos horas por día de los niños de la región, y los resultados muestran que a medida que crecen, los pequeños buscan de manera gradual la plataforma en sí misma como ventana para acceder a los contenidos, y no tanto a los contenidos individualmente. Sin dudas, otra fortaleza más de esta OTT, según los investigadores. Otros temas cubiertos por el estudio son: tiempo de uso de dispositivos; targets y atributos de señales infantiles de TV Paga; simultaneidad de actividades entre ver películas, programas y videos, jugar y mirar videojuegos, estar en redes sociales y APPs de mensajería; dispositivos usados dentro de esta simultaneidad; formas de uso de videojuegos en diversos dispositivos; formas de consumo pasivo de videojuegos (espectador) a través de dispositivos; juegos más usados y más mirados durante los últimos tres meses; particularidades del consumo de películas, series y videos; niveles de uso de redes sociales, Whatsapp y Facebook Messenger; consumo publicitario; tipos de videos más vistos en Youtube y más. “Es fundamental seguir de cerca a los niños. Ellos son el futuro del entretenimiento, quienes crecen con completo dominio de los dispositivos digitales y dictarán el futuro de la industria que deberá adaptarse a sus deseos. Los players del mercado deben comprender cómo se comportan, qué les gusta y cuáles son sus expectativas para crear una oferta completamente atractiva que los fidelice desde temprana edad. El momento de crear un vínculo entre la marca y los consumidores del futuro es este. En BB estamos dispuestos a informar cuál es el camino correcto”, aseguró Tomás Gennari, vicepresidente ejecutivo de BB.
TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION
ESTUDIOS-TENDENCIAS
LOS INGRESOS DE OTT COMIENZAN A SUPERAR A LA TAQUILLA DEL CINE Un punto de inflexión en la industria del entretenimiento global está previsto en 2019: los próximos años se acentuará esta tendencia en diferentes mercados. En los Estados Unidos, los ingresos por suscripción de OTT en realidad superaron los ingresos de las salas de cine en 2017, y se espera que el Reino Unido siga esta tendencia a fines de 2018, indica un estudio de Ampere Analysis. En China, el punto de inflexión seguramente suceda en 2019. Al tratar de explicar la tendencia, Ampere pregunta si las entradas para el cine eran demasiado caras y en nueve de los 15 mercados estudiados (Australia, Francia, Alemania, Japón, Países Bajos, Suecia, Turquía, EE. UU. y Reino Unido), el precio promedio de un boleto de cine era superior al de un mes de suscripción a un servicio SVOD. En México, un mercado con alta asistencia al cine, Ampere descubrió que el precio promedio de un servicio SVOD era casi el doble que el precio de una admisión al cine. Los dos mercados con la menor asistencia al cine fueron Japón, donde las entradas de cine son casi el doble del precio SVOD promedio, y Alemania, donde las entradas de cine son aproximadamente un 50% más altas.
Sin embargo, en todos los mercados encuestados se encontró que eran más ávidos a ir al cine que uscribirse a SVOD, y en nueve de los 15 mercados de Ampere cubiertos por el Servicio al consumidor: Brasil, Japón, México, Países Bajos, Polonia, España, Suecia , Reino Unido y EE. UU. "Nuestro análisis revela que aunque hay diferencias en el costo de la asistencia al cine por país, hay un claro interés por el contenido entre algunos consumidores, ya sea en la pantalla grande o en una más pequeña", comentó Toby Holleran, analista senior en Ampere Analysis. “La clave para el cine es entender que, si bien los suscriptores de SVOD son más aficionados al cine, este no siempre es el caso. Por lo tanto, la experiencia compartida de ver una película en la pantalla grande debe seguir siendo atractiva, y de precio realista", agrega.
TOMADO DE: NEWSLINE REPORT
ESTUDIOS-TENDENCIAS
¿CUÁLES FUERON LAS SERIES IBEROAMERICANAS MÁS DEMANDADAS DE 2018? Parrot Analytics reveló a ttvnews la lista de las series iberoamericanas más demandadas en la región y a nivel global en 2018.
Mientras que en EEUU la producción de series volvió a superar el récord con 495 títulos en 2018, Iberoamérica vive también su propio "Peak TV" con una explosión de series premium impulsada, sobre todo, por las plataformas OTT y los jugadores de TV paga. Pero, además de la cantidad, las series iberoamericanas han logrado impactar de una manera que no habían podido antes, colocándose en boca de todos no solo en la región sino también a nivel mundial. Con el año llegando a su fin, es buen momento para repasar cuáles fueron las más exitosas a nivel de impacto con las audiencias.
Y para ello, ttvnews recurrió a Parrot Analytics, que aplicó su Average Demand Expressions Index a las series iberoamericanas producidas en 2018. ¿Los resultados? Para sorpresa de nadie, la
española La casa de papel fue la serie más demandada en 2018, tanto en Iberoamérica como a nivel global. En Iberoamérica el podio lo completaron Luis Miguel, la serie y La casa de las Flores. A nivel global, Élite y 3%. Otras series destacadas tanto en Iberoamérica como a nivel global fueron las argentinas El lobista y El marginal, las españolas La peste, Fariña y La catedral del mar, la mexicana Falco, la colombiana Sitiados y la brasileña Me Chama De Bruna.
Las producciones de Netflix confirman así su dominio a nivel de "hype" con las audiencias, al tiempo que la plataforma ratifica su impresionante alcance global. En total, Netflix tiene cinco series originales dentro de las 20 más demandadas.
ESTUDIOS-TENDENCIAS Otras compañías que han logrado impactar en 2018 fueron Atresmedia con tres, FOX con tres, Turner con dos, Movistar con dos y HBO y Disney con una cada una. Por países, España dominó la lista con seis series, Brasil le siguió con cinco y México completó el podio con cuatro, al tiempo que Argentina tuvo tres. Las dos restantes llegaron desde Colombia y EEUU hispano.
Top 20 Demanda de series iberoamericanas en Iberoamérica: 1. La casa de papel (3,9144) 2. Luis Miguel, la serie (1,0330) 3. La casa de las flores (0,6730) 4. Élite (0,6016) 5. O mecanismo (0,3959) 6. El marginal (0,3694) 7. 3% (0,3639) 8. El lobista (0,3477) 9. La peste (0,3201) 10. La catedral del mar (0,3183) 11. Falco (0,2906) 12. Un gallo para Esculapio (0,2699) 13. 1 contra todos (0,1868) 14. Fariña (0,1570) 15. Sitiados (0,1349) 16. Sr. Ávila (0,1121)
17. Me chama de Bruna (0,1115) 18. Arde Madrid (0,0982) 19. Carcereiros (0,0954) 20. El secreto de Selena (0,0676)
Top 20 Demanda de iberoamericanas a nivel global:
series
1. La casa de papel (1,3555) 2. Élite (0,2798) 3. 3% (0,2287) 4. Luis Miguel, la serie (0,1886) 5. La casa de las flores (0,1508) 6. O mecanismo (0,1251) 7. La peste (0,0930) 8. La catedral del mar (0,0888) 9. El marginal (0,0773) 10. Falco (0,0598) 11. El lobista (0,0535) 12. Un gallo para Esculapio (0,0469) 13. Fariña (0,0322) 14. 1 contra todos (0,0297) 15. Sitiados (0,0256) 16. Arde Madrid (0,0229) 17. Sr. Ávila (0,0217) 18. Me chama de Bruna (0,0198) 19. El secreto de Selena (0,0161) 20. Carcereiros (0,0147)
TOMADO DE: TODO TV NEWS
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TODO TV NEWS, (2018). Netflix adapta The Circle para Brasil y Francia, 18 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Netflix-adapta-The-Circlepara-Brasil-y-Francia.html PRENSARIO INTERNACIONAL, (2018). Fox lanza nueva estrategia para la distribución del contenido digital, 18 DE DICIEMBRE. https://www.prensario.tv/novedades/2379-fox-lanza-nueva-estrategia-parala-distribucion-del-contenido-digital TODO TV NEWS, (2018). Dentro del plan "Live TV" de TV Azteca, 19 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Dentro-del-plan-Live-TV-deTV-Azteca.html TODO TV NEWS, (2018). LOVEStv se convertirá en OTT a mediados de 2019, 19 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/LOVEStv-se-convertiren-OTT-a-mediados-del-2019.html THE DAILY TELEVISION, (2018). Demanda de originales de Netflix superará en 2019 a los títulos licenciados, 18 DE DICIEMBRE. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/demanda-de-originalesde-netflix-superara-en-2019-los-titulos-licenciados NEWLINE REPORT, (2018). RTVE PLAY LLEGA A AMÉRICA, 19 DE DICIEMBRE. http://www.newslinereport.com/convergencia/nota/rtve-play-llega-a-america TODO TV NEWS, (2018). Movistar+ aumentará la producción de series en 2019, 20 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Movistaraumentar-la-produccin-de-series-en-2019.html TODO TV NEWS, (2018). Amazon sorprende con nueva serie exclusiva mexicana, 20 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Amazonsorprende-con-nueva-serie-original-mexicana.html TODO TV NEWS, (2018). La TV abierta sigue reinando entre los mexicanos, 20 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/La-TV-abierta-siguelder-entre-los-mexicanos.html TODO TV NEWS, (2018). La TV tradicional domina la demanda en Colombia, 18 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/La-TV-tradicionaldomina-la-demanda-en-Colombia.html PRENSARIO INTERNACIONAL, (2018). Venezuela: Con 4,6 millones de suscriptores, TV paga sigue en baja, 21 DE DICIEMBRE. https://www.prensario.tv/novedades/2395-venezuela-con-46-millones-desuscriptores-tv-paga-sigue-en-baja
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THE DAILY TELEVISION, (2018). Medios digitales líderes en eficiencia de ventas en el marketing de estudios, 17 DE DICIEMBRE. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/medios-digitales-lideresen-eficiencia-de-ventas-en-el-marketing-de-estudios NEWSLINE REPORT, (2018). NETFLIX ATRAPA AL 80% DEL MERCADO STREAMING MEXICANO, 18 DE DICIEMBRE. http://www.newslinereport.com/convergencia/nota/netflix-atrapa-al-80-delmercado-streaming-mexicano TODO TV NEWS, (2018). ¿Cuáles fueron las series iberoamericanas más demandadas de 2018?, 19 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Cules-fueron-las-series-en-espaol-msdemandas-del-2018.html NEWSLINE REPORT, (2018). LOS INGRESOS DE OTT COMIENZAN A SUPERAR A LA TAQUILLA DEL CINE, 17 DE DICIEMBRE. http://www.newslinereport.com/convergencia/nota/los-ingresos-de-ottcomienzan-a-superar-a-la-taquilla-del-cine THE DAILY TELEVISION, (2018). Reporte BB: ¿Qué hábitos de consumo audiovisual tiene el segmento Kids?, 19 DE DICIEMBRE. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/reporte-bb-que-habitosde-consumo-audiovisual-tiene-el-segmento-kids MUNDO PLUS TV, (2018). Llega "Movistar Junior", la app para los niños de Movistar+ con la que los padres estarán encantados, 13 DE DICIEMBRE. https://www.mundoplus.tv/noticias/?seccion=tv_digital&id=1021711929 NEXTV NEWS, (2018). Llega GOMUSIC LANZA APP PARA SMART TVS, 19 DE DICIEMBRE. http://nextvlatam.com/gomusic-lanza-app-para-smart-tvs/ PULZO, (2018). La nueva función de Netflix que podría tener reproducciones de escenas instantáneas, 22 DE DICIEMBRE. https://www.pulzo.com/tecnologia/nueva-funcion-netflix-reproduce-escenasrapidamente-PP614018 EL ESPECTADRO, (2018). Papel del cable en oferta de internet combate amenaza de Netflix, 22 DE DICIEMBRE. https://www.elespectador.com/tecnologia/papel-del-cable-en-oferta-deinternet-combate-amenaza-de-netflix-articulo-830673
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