Revista Tendencias Tecnológicas (1 - 8) ENERO

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NUEVO CANAL 24 HORAS PARA LA VOZ DE ANTENA 3

A pocos días para su estreno, Atresmedia sorprendió anunciando que el talent show musical tendrá un nuevo canal 24 horas a partir del 26 de diciembre.

Atresmedia tiene grandes planes para el talent show La voz, adquirido en junio por el grupo para su emisión en Antena 3. Luego de cinco temporadas en Telecinco como uno de los formatos más exitosos de la TV española, Antena 3 pretende continuar su racha ganadora e incluso potenciar sus cifras.

Como parte de esta renovación, Atresmedia ha apostado por el fichaje de la popular Eva González como presentadora para el nuevo ciclo del formato en Antena 3, a estrenarse el próximo 7 de enero de 2019 siguiendo una innovadora estrategia. El show cuenta además con cuatro coaches: Antonio Orozco, Pablo López, Luis Fonsi y Paulina Rubio.

Después de dedicar el prime time de Nochebuena a repasar los mejores momentos del reality musical, Atresmedia ha anunciado ahora el lanzamiento de un nuevo canal 24 horas de La voz, siguiendo los exitosos pasos de Operación triunfo y Gran Hermano VIP.

A partir del miércoles 26 de diciembre a las 12 del mediodía (hora local), los seguidores podrán disfrutar de contenido exclusivo las 24 horas del día a través de la plataforma Atresplayer. Se desconoce aún el tipo de contenido que se emitirá. Se espera, además, que La voz de Antena 3 tenga mucha más presencia en la web y en redes sociales.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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BANDERSNATCH, EL NUEVO Y SORPRENDENTE CAPÍTULO INTERACTIVO DE BLACK MIRROR

El ambicioso regreso de la serie Black Mirror a la pantalla de la plataforma más famosa de streaming, Netflix, se volvió tendencia en las redes por sus técnicas nunca antes vistas en televisión. En este caso Netflix trae como propuesta un nuevo capítulo interactivo, llamado Bandersnatch.

Es claro que esta serie desde su inicio ha causado revuelos por su temática tecnológica con una visión catastrófica de la realidad, y no sorprende que precisamente Netflix la haya escogido como su primer producto interactivo de acción real.

En Bandersnatch, que está disponible desde el 28 de diciembre en todos los países que cubre la plataforma, el usuario determina cómo avanza la acción al tomar decisiones sobre lo que hace el personaje principal. Por ese motivo es casi imposible contarle a alguna persona el capítulo, pues cada una de las decisiones, que al comienzo son triviales, como elegir qué desayunar o qué música escuchar, terminan siendo fundamentales.

A diferencia de otros capítulos de Black Mirror, Bandersnatch logra superar la fascinación por el artificio, y consigue avanzar en la historia hasta crear la suficiente tensión como atrapar al espectador.

DIGITAL-TV La película tiene tantas variantes diferentes en función de las elecciones que se tomen, que Brooker (el creador de Black Mirror) aseguró que ha “olvidado”cuántos finales diferentes existen, y rechaza la afirmación que ha hecho la productora Annabel Jones en una entrevista en Hollywood Reporter en la que comentó que hay cinco finales “definitivos”.

El problema que los fanáticos de esta serie han visto es la complejidad para reproducir ‘Bandersnatch’, pues no todos los dispositivos lo pueden hacer. Por ejemplo, los celulares más viejos o los televisores que utilizan el Chromecast de Google no funcionan para este capítulo. En las computadoras, tablets y celulares de última tecnología se ve sin problemas.

Estrenos para 2019 Una buena cantidad de series, películas y documentales harán parte de la nueva oferta que Netflix presentará desde este mes. Estas son algunas de las principales novedades.

El 25 de enero se estrenara la cuarta temporada del ‘Club de Cuervos’, una comedia que sigue las vivencias de las batallas entre los miembros de una familia por el control de una herencia tras la muerte de su patriarca.

La segunda parte de la cuarta temporada de ‘Unbreakable Kimmy Schmidt’ se estrenará el mismo día.

La tan esperada tercera temporada de ‘Medici: El Magnífico’ llegará el 25 de enero, revelando la lucha interna de Lorenzo.

El 11 de enero se estrenará ‘Titanes’, donde Robin, el excompañero de Batman, lidera un grupo de superhéroes adolescentes que lucha contra el crimen mientras enfrenta sus propios demonios.

La segunda temporada de ‘Star Trek: Discovery’ se estrenará el 18 de enero, mientras que los amantes del universo de Marvel esperan la fecha del estreno de la segunda temporada de ‘The Punisher’.

Con el cierre de la trilogía animada, el día 9 de enero se estrena ‘Godzilla: El devorador de planetas’. También estarán disponibles películas como ‘Girl’ el 18 de enero. Ese mismo día estará disponible ‘IO’.

La galardonada película ‘En primera plana’ (Spotlight) será el primer estreno de Netflix en el 2019 en cuanto a cine.

TOMADO DE: EL PAÍS

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REBELDE WAY LLEGARÁ A NETFLIX CON UN REMAKE La plataforma digital ha adquirido los derechos de la telenovela adolescente para un posible remake, según reveló Cris Morena, creadora de la serie.

Unos días después de anunciar su primera serie infanto-juvenil latinoamericana, llegan nuevas noticias de Netflix para este público.

La plataforma digital ha adquirido los derechos de Rebelde Way, la popular telenovela adolescente creada por la productora argentina Cris Morena, quien reveló la venta.

Rebelde Way se vio por primera vez en Argentina en 2002, como una serie de 400 capítulos protagonizada por Luisana Lopilato, Camila Bordonaba, Felipe Colombo y Benjamín Rojas. En los años siguientes, la ficción aterrizó con éxito en muchos otros países, y dio origen al grupo musical Erreway, conformado por los protagonistas de la serie. Más tarde, la versión mexicana, Rebelde, superó incluso el éxito de la original.

Ahora, Netflix podría relanzar la historia, según lo anunciado por su creadora: "Acabo de vender Erreway a Netflix. Tardarán un

año para lanzarlo", reveló Morena en una

entrevista para el programa radial Basta de todo.

La creadora argentina destacó que las telenovelas como Rebelde Way “son distintas a las típicas telenovelas juveniles que se hacen en el mundo”, aclarando que una nueva versión, orientada al mercado internacional, tendría una estructura acorde al formato de serie que maneja Netflix, condensando la historia en 20 capítulos iniciales con posibilidad de renovar.

“Ya estuve hablando con la showrunner, que es méxico-americana, y que van a dejar los mismos personajes y casi que no cambia nada, solo que tienen que agarrar 400 capítulos para dejar 20. Y si todo funciona, otros 20 y así”, declaró Morena en la entrevista.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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CAMPANAS EN LA NOCHE DE TELEFE INCLUIRÁ SERIE WEB EXCLUSIVA

Campanas en la noche (80 episodios), la ficción que Telefe estrenará el próximo 14 de enero, presentará una serie web exclusiva titulada La otra cara de Rita.

Campanas en la noche es la historia de Omar (Federico Amador), quien, injustamente acusado por la muerte de su mujer, Iracema, se fuga de la Patagonia llevándose a su beba. 10 años más tarde reencontrará el amor en Luciana (Calu Rivero), una profesora sometida a su marido Vito (Esteban Lamothe).

La otra cara de Rita, en tanto, está enfocada en la historia y venganza de Rita, la hermana de Iracema, la mujer asesinada.

TOMADO DE: PRODU

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NETFLIX CONFIRMA FECHA DE ESTRENO PARA EL REGRESO DE STRANGER THINGS

La tercera temporada de la exitosa serie llegará a todo el mundo el próximo 4 de julio del 2019.

Luego de no haber estrenado nuevos episodios durante todo el 2018, la plataforma de streaming Netflix anunció en las últimas horas que la tercera temporada de Stranger Things llegará finalmente a todo el mundo en 2019.

En concreto, será el 4 de julio del 2019, día en el que la OTT estrenará todos los episodios de la tercera temporada en simultáneo en todos sus territorios y que coincide con los festejos del Día de la Independencia en EEUU. El anuncio fue realizado a través de un video de YouTube con una cuenta regresiva para fin de año y las redes sociales de la plataforma.

De acuerdo a los primeros detalles ya confirmados, la temporada tendrá ocho episodios (misma cifra que la primera y un capítulo menos que la segunda) y contará con el elenco original de la serie.

Estará ambientada durante el verano de 1985, dos años después de los acontecimientos de la primera temporada.

Stranger Things fue creada por los hermanos Matt y Ross Duffer y cuenta con Shawn Levy y Dan Cohen como productores ejecutivos.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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BBC STUDIOS OFRECE EPISODIO ESPECIAL DE DOCTOR WHO EN PLATAFORMAS DIGITALES

El capítulo especial de Doctor Who, Resolution estará disponible a partir de mañana para comprar o alquilar a través de una variedad de plataformas digitales en América Latina.

El episodio especial estará disponible en Brasil por medio de los servicios NOW y Vivo, mientras que en México, se podrá acceder en exclusiva mediante Cinépolis KLIC, que además tendrá la 11ma temporada completa.

El nuevo capítulo está escrito por Chris Chibnall y dirigido por Wayne Yip. A medida que comienza el año nuevo, un mal aterrador se está moviendo a través de los siglos de la historia de la Tierra. ¿Podrán el Doctor, Ryan, Graham y Yaz salvar de la amenaza al planeta Tierra?

“Estamos encantados de comenzar el año con toda la energía, ya que el Doctor y los amigos de Jodie Whittaker se enfrentan a una aterradora amenaza”, comentó Chibnall.

TOMADO DE: TV LATINA

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POR QUÉ NETFLIX ELIMINÓ EPISODIO DE 'PATRIOT ACT' EN ARABIA SAUDITA

Plataforma obedece orden legal tras criticas del humorista Hasan Minhaj por el caso Khashoggi.

La plataforma de streaming Netflix habría borrado un episodio de 'Patriot Act with Hasan Minhaj' en Arabia Saudita, tras recibir una solicitud del reino, argumentando que el video violaba una ley contra el delito cibernético.

La medida plantea nuevas interrogantes sobre los límites de la libertad de expresión en internet, según el periódico Financial Times, que publicó la información.

En el episodio, Minhaj -un estadounidense musulmán con ascendencia indiacritica a Arabia Saudita tras el asesinato del periodista del Washington Post Jamal Khashoggi en el consulado saudita de Estambul.

El humorista criticó especialmente al príncipe heredero Mohamed bin Salmán, y también a la campaña militar liderada por los saudíes en Yemen.

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El Senado estadounidense aprobó en diciembre dos resoluciones simbólicas culpando al príncipe del asesinato, luego que informes de inteligencia apuntaran a esa dirección, e instando a poner fin a la participación de Estados Unidos en el conflicto con Yemen. Karen Attiah, editora de Khashoggi en el Washington Post, tuitéo el martes que la medida de Netflix era "bastante indignante".

Solicitudes de reacciones ante el Ministerio de Información saudí y Netflix no fueron respondidas de inmediato. Sin embargo, Financial Times dijo que Netflix había defendido su decisión, asegurando: "Apoyamos firmemente la libertad artística en todo el mundo y solo eliminamos este episodio en Arabia Saudita luego de haber recibido una solicitud legal valida, y para poder cumplir con la ley local".

El episodio aún puede verse en otras partes del mundo. En Arabia Saudita, puede encontrarse en YouTube. Las plataformas en línea y las compañías tecnológicas han estado enfrentando un creciente escrutinio y escepticismo público en medio de las controversias sobre el intercambio de datos y la constante erosión de la privacidad.

La ONG Reporteros sin Fronteras posicionó en octubre a Arabia Saudita en el lugar 169 de 180 países en cuanto a libertad de prensa, agregando que "es muy probable que caiga aún más bajo en el índice de 2019 debido a la gravedad de la violencia y los abusos de todo tipo contra periodistas".

Minhaj, de 33 años, ha visto crecer su popularidad. Sus rutinas combinan su historia personal y agudos comentarios políticos envueltos en humor vanguardista. En 2014 se convirtió en corresponsal principal en el popular The Daily Show, de Comedy Central, y en 2017 fue el orador principal de la cena de corresponsales de la Casa Blanca. 'Patriot Act' debutó en octubre de 2018.

TOMADO DE: EL TIEMPO

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PLATAFORMA RTVE PLAY LLEGARÁ EN EL PRIMER TRIMESTRE DE 2019 A LATAM Y EE UU

RTVE Play, la plataforma OTT de RTVE, se lanzará durante el primer trimestre de 2019 en Latinoamérica y EE UU. Se trata de un servicio OTT pago con los contenidos premium de RTVE que estarán disponibles también en Canadá.

La suscripción es mensual y se puede tener acceso desde cualquier ordenador a través de rtveplay.com o dispositivo móvil con la app para iOS y Android.

Entre las producciones que se ofrecerán están: Isabel, Estoy vivo, Carlos Rey emperador, Amar en tiempos revueltos o Cuéntame cómo pasó.

Rosa María Mateo, administradora única de RTVE, comentó en un comunicado que “RTVE Play supone un paso muy importante en la estrategia para ampliar el alcance de los mejores contenidos de Televisión Española superando las limitaciones territoriales y utilizando todos los recursos que la tecnología nos ofrece”.

Este lanzamiento forma parte de la estrategia digital de la corporación, y permitirá proyectar formatos de éxito a nuevos mercados afines.

TOMADO DE: PRODU

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CRIS MORENA VENDE LOS DERECHOS DE REBELDE WAY A NETFLIX

Cris Morena, empresaria, directora y productora de televisión argentina, responsable de la creación de series juveniles como Casi ángeles, Rebelde way, Chiquititas y Floricienta, entre otras, le vendió los derechos a Netflix de Rebelde way.

El programa protagonizado por Luisana Lopilato, Benjamín Rojas, Felipe Colombo y Camila Bordonaba en el 2002 retrataba la historia de los adolescentes en un colegio de elite, con padres millonarios que contaban con distintas problemáticas adolescentes que hasta ese momento no habían sido exploradas: sexualidad, drogas y trastornos alimenticios, entre otros.

“Son distintas a las típicas telenovelas juveniles que se hacen en el mundo. Y ellos se tardan un año en reformular 20 capítulos. Ya estuve hablando con la show runner, que es méxico-americana, y van a dejar los mismos personajes; casi no cambia nada, solo que tienen que agarrar 400 capítulos para dejar 20. Y si todo funciona, otros 20 y así” declaró Cris Morena en una charla con Matías Martin para el programa radial de la radio Metro 95.1, Basta de Todo.

Tras el éxito de series juveniles de colegios adinerados como Elite o Baby, Netflix apuesta a hacer una remake de este programa lanzado quince años atrás que tendrá los mismos personajes: “Mía Collucci, Marizza Pía Spirito, Pablo Bustamante, Manuel Aguirre” pero, obviamente, con nuevos actores.

La serie original contó con dos temporadas, 400 capítulos, 4 CD y una película.

TOMADO DE: PRODU

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‘QUEEN AMERICA ME SIRVIÓ PARA REDIRIGIR MI TRABAJO’

Catherine Zeta-Jones habló con EL TIEMPO de la serie que protagoniza para la red social Facebook.

Así describe la actriz del Reino Unido Catherine Zeta-Jones (49 años), en charla telefónica con EL TIEMPO, la esencia de su nueva aventura ante las cámaras: Queen America, su primera serie de televisión, pero, como ella dice, “pensada para otros terrenos de narración”.

Luego de hacerse famosa con su papel de Elena en la película El Zorro (1998), ofrecer un interesante giro como personaje antagonista que termina arrastrado a esa condición por circunstancias incontrolables en Tráfico (2000), brillar en la versión cinematográfica del musical Chicago (2013) en la pantalla grande –y por el que ganó el

Óscar en la categoría de mejor actriz de reparto– y meterse de nuevo en el mundo del narcotráfico con Cocaine Grandmother (en el papel de la colombiana Griselda Blanco), ahora Zeta-Jones afronta el reto de protagonizar una serie ambientada en el universo de los reinados de belleza y desarrollada para la Facebook Watch, plataforma de la red social Facebook, disponible en Colombia.

Queen America se centra en el trabajo de Vicki Ellis, experta en reinados de belleza en el estado de Oklahoma (EE. UU.), que decide ayudar a la modelo Samantha Cole (Belle Shouse) a convertirse en Miss America.

DIGITAL-TV La trama ofrece una inmersión en las tensiones, sueños y conflictos de quienes buscan ganar reconocimiento a través de esos concursos, afianzar la autoestima o transformar un estilo de vida en algo más glamuroso o más importante; pero, desde el punto de vista de Zeta-Jones, tiene elementos que marcan la diferencia.

“Claro, hay todo ese concepto de empoderamiento, de discusión profunda acerca de lo que significan la belleza y los sacrificios que se pueden llegar a hacer por esta, al igual que las razones por las que mi personaje y los que están a su alrededor deciden afrontar el reto”.

La vida real duele La producción se enfoca en el contraste de una mujer dura, competitiva e imponente en su trabajo, que no tiene el mismo funcionamiento en su vida familiar. “Esto tiene que ver más con las relaciones que asume Vicki Ellis en su trabajo, en su vida, pues no todo son desfiles”, dice Zeta-Jones.

Ella hace referencia a la poca efectividad que tiene sobre su hermana y su sobrina, quienes se niegan a responder a los cánones de belleza que Ellis ve a diario. En esos momentos, cuando Vicki se enfrenta a su familia, el humor le da paso a un poco más de drama.

“Una de las cosas que más me interesaron al leer el guion de Queen America es el reto de construir un personaje de matices, capas en las

que podía pasar de ser una mujer poderosa a una más sensible”. Para ella, “no es un personaje al que puedas amar de una vez; de hecho, es un poco perversa. Pero mi trabajo es hacer que la gente la entienda un poco, la conozca y vea de dónde viene ese carácter”.

Una de las cosas que más me interesaron al leer el guion de Queen America es el reto de construir un personaje de matices, capas en las que podía pasar de ser una mujer poderosa a una más sensible FACEBOOK TWITTER Hay unos toques de humor mordaz que la protagonista destila sin ningún pudor. También se revela una tensión generacional con su pupila, y hasta se pueden hallar reflexiones acerca del verdadero aporte de los reinados de belleza en momentos en los que se cuestiona su relevancia.

“Queen America me sirvió para redirigir mi trabajo. (...) En términos generales, no marca una variación profunda con la rutina normal de rodar una película, pero sí tiene un elemento diferencial, ya que, al estar dentro de una plataforma de una red social, consigue un nivel de retroalimentación interesante con la gente que la ve”, explica.

Al acceder por Facebook (escribiendo Queen America en la barra de búsqueda) se pueden ver los episodios, que duran 20 minutos, en inglés o activando los subtitulos en español.

TOMADO DE: EL TIEMPO

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NETFLIX SUMA A SPENCER NEUMANN COMO CFO

El ejecutivo proveniente de la compañía de juegos Activision Blizzard también ocupó cargos de finanzas en Disney, y reemplaza a David Wells, que dejó la compañía después de 14 años.

Netflix dio a conocer que Spencer Neumann se incorpora a la compañía como Chief Financial Officer. Si bien la compañía no brindó fechas de inicio, el ejecutivo reemplazará a David Wells que tras 14 años en la compañía y 8 años como CFO, deja el gigante multiplataforma.

Sobre la incorporación de Neumann, Reed Hastings, Chairman y CEO de Netflix, explicó: “Spencer es un ejecutivo estelar en el entretenimiento y estamos felices de que nos pueda ayudar a brindar historias increíbles a todas las personas del mundo. También quiero agradecer nuevamente a David Wells, en nombre de la compañía y sus accionistas, por sus invaluables contribuciones a Netflix en los últimos 14 años”.

Por su parte, Neumann concluyó: “Netflix una marca singular, y estoy feliz y honrado por la oportunidad de trabajar con su equipo y todos los accionistas que han construido la marca de éxito e innovación”.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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TOTALVIDEO EMPLEARÁ SEACHANGE PARA SUS SERVICIOS OTT

El operador de video TotalVideo desarrollará un nuevo servicio utilizando la plataforma PanoramiC de SeaChange, y tiene previsto ofrecer esta nueva plataforma de video a los proveedores de servicios de toda Rusia y Europa del Este. Ambas empresas han llegado a un acuerdo para desarrollar una plataforma híbrida OTT/DVB/IPTV multioperador y multiarrendatario que permitirá a los proveedores de vídeo y cable ofrecer servicios multipantalla a sus abonados.

TotalVideo desarrollará así su nuevo servicio utilizando la plataforma PanoramiC de SeaChange, y tiene previsto ofrecer esta nueva plataforma que proporcionará capacidades avanzadas de visualización de contenido en directo, lineal y bajo demanda en una gran variedad de dispositivos, tanto fijos como móviles.

Se informó que PanoramiC es una plataforma de gestión y distribución de video basada en la nube, que combina los componentes de la cartera de gestión y monetización de video de SeaChange cFlow con elementos de soluciones de streaming complementarias de los principales proveedores: Ateme, ATES Networks, Broadpeak y CastLabs. La solución de plataforma escalable permite a los proveedores desplegar servicios de video personalizados de forma rápida y rentable en múltiples pantallas y dispositivos, a la vez que ofrece una experiencia de usuario consistente en todos sus dispositivos.

TOMADO DE: PRODU

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NETFLIX NO PERMITIRÁ ABONAR A TRAVÉS DE ITUNES Los usuarios de iOS que se unan o que vuelvan a abrir una cuenta en el OTT deberán utilizar como método de pago el sitio de Netflix, que se evitará un impuesto de alrededor del 15%.

Netflix ya no permitirá que los usuarios de iPad o iPhone usen iTunes como método de pago, un movimiento que seguramente privará a Apple de millones de dólares en ingresos. El OTT ya estaba probando una forma de evitar los pagos a iTunes en 33 países, y ahora lo estará implementando a nivel mundial.

Netflix ha anunciado que ya no permitirá que los usuarios de Apple, con dispositivos iPhone o iPad, ingresen a su servicio a través de iTunes. Esta decisión privará a la compañía fundada por Steve Jobs de millones de dólares en ganancias, y de la que aún quedan pendientes conocer sus principales consecuencias.

Básicamente esta medida significa que todos aquellos usuarios del sistema iOS que se unan a Netflix o que vuelvan a abrir una cuenta, ya no podrán hacerlo mediante la plataforma de Apple, sino que tendrán que pagar a través de Netflix, como se hace en otros entornos.

Por ello, la facturación de iTunes para Netflix no está disponible para los clientes nuevos o que se unen a Netflix. Aunque si actualmente un usuario está siendo facturado por iTunes, puede continuar utilizando la facturación hasta que se cancele su cuenta, dice el OTT en las "Preguntas frecuentes" de su sitio.

De este modo, Netflix va a evitarse pagar un impuesto de aproximadamente el 15% que Apple se lleva en aquellos casos en los que los usuarios dan de alta suscripciones a través de iTunes. Esto parece ser el paso final de una idea de Netflix que viene desde hace tiempo y que tiene que ver con poder saltarse los impuestos de Apple en varios de los países en los que funciona.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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DISNEY+ INICIARÁ EN OCTUBRE EL RODAJE DEL SPIN-OFF DE ROGUE ONE La nueva OTT de Disney avanza en sus producciones originales, con nuevas noticias de la serie centrada en el personaje de Cassian Andor, interpretado por el mexicano Diego Luna.

Disney+, la esperada plataforma de streaming directa al consumidor que Disney lanzará en EEUU a fines de 2019, sigue perfilando lo que será su catálogo de producción original, que incluirá todo lo nuevo de Marvel, Pixar y Lucasfilm.

Y el universo Star Wars será uno de los grandes protagonistas, con la serie The Mandalorian, escrita y producida por Jon Favreau y protagonizada por el chileno Pedro Pascal, ya en camino.

Y ahora llegan noticias de la segunda serie live-action anunciada por Disney+, que será una precuela de la película Rogue One: Una historia de Star Wars.

Según reveló en exclusiva Production Weekly, el rodaje comenzará en octubre de este año y el lanzamiento está previsto para 2020.

La ficción, que aún no tiene título, estará centrada en las aventuras del personaje de Cassian Andor, que volverá a ser interpretado por el mexicano Diego Luna.

Además de The Mandalorian y la serie sobre Cassian Andor, se conocen los siguientes proyectos originales en desarrollo para Disney+: la serie animada Star Wars: The Clone Wars; una serie sin título sobre Loki, el superhéroe de Marvel; la serie de 10 episodios High School Musical: The Musical; una serie de animación basada en la franquicia Mosnters Inc.; la adaptación televisiva de High Fidelity, protagonizada por Zoë Kravitz; y la serie documental Ink & Paint, sobre mujeres creadoras del universo Disney.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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AXN NOW LLEGA A MOVISTAR+, APORTANDO NUEVAS SERIES COMPLETAS Y PELÍCULAS A LA PLATAFORMA Desde el 1 de enero de 2019, el servicio Bajo demanda de Movistar+ se ve reforzado con nuevos servicios y nuevos contenidos con la incorporación de AXN Now. Los clientes de Movistar+ ya pueden disfrutar 3 nuevos servicios, 2 en la calle de series, AXN NOW y TNT, y otro en la calle de cine TCM.

Además, cuenta con un refuerzo de un servicio que ya existía en el área infantil con la entrada de un gran volumen de títulos de la marca Cartoon.

AXN Now Se trata de un nuevo servicio bajo demanda que contará con series y cine. Temporadas acumuladas y completas, box set reales durante el periodo de vigencia de derechos y series en exclusiva del servicio. Dispondrá de un carrusel en la calle de "Series". ¿Qué ofrece este servicio?

En este servicio podemos encontrar tanto series vivas de estreno como series de librería, además de cine. Esto se traduce en más contenidos y más derechos: o Un mínimo de 700 episodios de series disponibles en cada momento.

o Al menos 4 Box set (series completas) disponibles anualmente. o Series en exclusiva en el servicio. o Acciones especiales (como preestrenos de series en VO). o Un mínimo de 23 títulos de cine mensuales.

Programación más destacada Con AXN Now, Movistar+ aumenta su oferta con contenidos de valor con franquicias potentes de la talla de The Good Doctor, Absentia, S.W.A.T. Los hombres de Harrelson, The Brave...

Desde enero, estarán disponibles completas en Movistar+ gracias a este servicio: The Good Doctor, Mr. Mercedes (serie exclusiva del servicio), The art of more, (serie exclusiva del servicio), Bron, Blindspot, S.W.A.T. Los hombres de Harrelson, Chicago Fire.

TOMADO DE: MUNDO PLUS TV

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ERIK BARMACK: “LA VERDAD SOBRE LA TELEVISIÓN HA CAMBIADO”

El vicepresidente de Originales Internacionales de Netflix explica por qué la plataforma tiene en mente, desde hace un tiempo, producir historias propias y relatos locales con los que sus usuarios pueden identificarse en cualquier parte del mundo.

Al tiempo que unos ladrones se apropian, durante varios días, de la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre en Madrid (España), en Bogotá, un exguerrillero de las Farc intenta comprender las complejidades de una guerra distinta a la que vivió en la selva durante décadas. Mientras tanto, en Ciudad de México una familia lidia con secretos recién descubiertos, a la vez que busca mantener a flote la florería que les ha dado estatus y un niño es criado por animales en la India colonial, lejos de las canciones y la — improbable— ternura de un oso.

Estas historias —contadas en La casa de papel, Distrito salvaje, La casa de las flores y Mowgli— hacen parte del catálogo que, con los años, se ha nutrido más de producciones propias que de series y películas hechas por otras casas productoras (que, incluso, han empezado a apropiarse del modelo de streaming popularizado por Netflix).

DIGITAL-TV Estos relatos, y otros tantos por los que está apostando la plataforma digital, tienen algo en común: no son historias contadas desde la globalidad, sino que surgen en un contexto local, desde la trama hasta la producción. Es el caso, por ejemplo, de Distrito salvaje. La mayoría de los actores son de Colombia, es grabada en el país y fue producida por Dynamo (productora nacional). Además, cuenta la historia netamente colombiana —como es el caso de un exguerrillero que se enfrenta con un entramado de corrupción, que no resulta tan ficticio— y hasta en el guion (con expresiones propias del parlache) es una historia cuya marca es local.

¿Qué hace, entonces, que estas historias, con las que alguien de otro país, o incluso de otro continente, se conviertan en un fenómeno global? ¿Por qué un usuario en Colombia puede sentir cercanía con una historia que toma lugar en otro país, pero en un sentido micro, donde se cuentan dramas que pueden ser cercanos para una ciudad, pero no para otro? ¿A qué le apuesta la plataforma con esto?

Erik Barmak, vicepresidente de Producto de Netflix y quien se encarga de coordinar la producción de series, películas y documentales de la plataforma, explicó a El Espectador que la apuesta de la empresa, creada en Estados Unidos en 1998, se debe a que “básicamente todo está cambiando. Todo lo que pensábamos que era verdad sobre la televisión ha cambiado. Así que lo primero que tenemos que hacer es cambiar nuestro vocabulario, así grandes shows irán desde y hasta cualquier parte del mundo. Y esa es nuestra perspectiva global”.

El objetivo empieza a cumplirse con la meta de divulgar más allá de las fronteras estadounidenses las historias. Algo que llevó a que, en 2018, la plataforma lanzara más de ochenta producciones en idiomas como danés, alemán, árabe y, por supuesto, español. Y no solo eso. Es tal la decisión de Netflix de llegar a una audiencia más global (aproximadamente el 45 % de sus más de 135 millones de suscriptores están en Estados Unidos) que, a mediados del año que acaba de terminar, anunció que creará una sede en Madrid (España) para realizar allí las producciones en castellano.

DIGITAL-TV Y el resultado es visible cuando se ve que La casa de papel se convirtió en la serie de habla no inglesa más vista en todo el mundo, un logro conseguido por Netflix, teniendo en cuenta que, en un primer momento, no era original de la plataforma norteamericana, sino que fue emitida por un canal español sin mucho éxito, pues los televidentes argumentaban que era una trama difícil de seguir.

Pero no es solo con series. Alfonso Cuarón, uno de los cineastas mexicanos más reconocidos en la actualidad y que ganó el Premio Óscar a mejor director en 2014 por su película Gravedad, migró durante 2018 a la plataforma de video por demanda para estrenar su nuevo filme, Roma, una historia que ha sido aclamada por la crítica.

En palabras de Barmak, la llegada de este proyecto se debe a que “es una película hermosa de uno de los más grandes directores de todos los tiempos. Y él debería estar en esta plataforma, que alcanza a más de 130 millones de personas y la película necesita ser vista por tanta gente como sea posible”.

Todo esto lo resume el vicepresidente de Producto de Netflix al expresar que “estamos comprometidos con crear una oferta que ofrezca algo para todos”, algo que buscan conseguir al enfocarse en la idea de “la libertad creativa, sin censurar las voces de nuestros creadores. Tratamos de ofrecerles la mejor experiencia creativa”.

O, como dijo Reed Hastings, co-fundador y CEO de Netflix, a El Espectador desde un hotel en el norte de Bogotá: “Somos exitosos porque nos mantenemos enfocados.

Siempre quise que fuéramos globales y entendí que esto se puede conseguir con producciones hechas desde distintas partes del mundo”.

TOMADO DE: EL ESPECTADOR

TECNOLOGÍA APPS

TECNOLOGÍA Y APPS

MOVISTAR TV EMPIEZA SU EXPANSIÓN EN VARIAS CIUDADES DE ARGENTINA

Desde este lunes 7, Movistar empieza a ofrecer en varias ciudades de Argentina, Movistar TV, que ya estaba disponible en varios puntos de Buenos Aires, especialmente sur y oeste, ahora arribando a zonas donde se dificulta un poco más el acceso a Internet y telefonía, ofreciendo una mejora de conectividad, reseñó iProUP. La propuesta, que incluye canales de televisión en HD y en vivo, señales on demand, exclusivas de Movistar Series, un canal de eSports y Netflix, ahora estará disponible en las ciudades de Mendoza, San Juan, Neuquén, Mar del Plata y Bariloche, donde fueron desplegados redes de fibra óptica para poder ofrecer el servicio, comenzando a competir con Supercanal, Claro, DIRECTV y Telecom.

Al igual a como es ofrecido en Buenos Aires, contará con el mismo precio (100 mb $1709 por 12 meses y 300 mb $2057 por 12 meses), permitiendo ver los contenidos en el televisor así como computadoras, tabletas o smartphones.

Movistar TV, asimismo, ofrece interactividad, ya que se puede pausar en vivo y recomenzar un programa, así como la instalación en los hogares de dos repetidores para distribuir la señal WiFi de manera equilibrada en el hogar.

Hasta el momento, la operadora cuenta con más de 1.600.000 hogares con tecnología de fibra óptica y más de 100.000 clientes que tienen contratado Movistar TV, esperando superar estas cifras próximamente.

TOMADO DE: PRODU

TECNOLOGÍA Y APPS

EUSKALTEL LANZA EL PAGO INTEGRADO DE NETFLIX EN SUS DECODIFICADORES 4K ANDROID TV La combinación del deco 4K Android TV con desarrollo híbrido permite implantar esta solución en Euskaltel, R y Telecable y, en un futuro próximo, en RACCtel+.

El Grupo Euskaltel ha lanzado el Carrier billing (pago integrado en la factura) de Netflix en sus decodificadores 4K Android TV para facilitar la suscripción y el pago de la plataforma de Vídeo On Demand a través de una única factura. Así, la compañía ofrecerá este nuevo servicio a todos los usuarios de sus decodificadores 4K, que suponen actualmente una cuota de mercado superior al 80% del total en España.

La compañía está en un constante proceso de evolución para simplificar y mejorar la experiencia de usuario a través de una clara apuesta por la digitalización, la eficiencia de sus procesos y la innovación. Por ello, el operador ofrece a sus clientes la posibilidad de tramitar compras a las plataformas de contenido a través del Grupo Euskaltel, añadiéndolos a la factura mensual que reciben de la operadora.

Con el objetivo de acercar al consumidor la mejor experiencia en telecomunicaciones para sus hogares, el Grupo Euskaltel continúa mejorando y firmando alianzas con los principales players del mercado para sus servicios en televisión, WiFi y móvil, siempre con la máxima atención y cuidado de sus clientes. Como ya ocurre con Netflix, la compañía ofrecerá en un futuro próximo un amplio catálogo de servicios de terceros a través de los que se pueden tramitar sus compras.

Francisco Arteche, CEO del Grupo Euskaltel, afirmó que “el Grupo Euskaltel sigue trabajando para convertirse en un referente tecnológico. Con la gestión del ‘billing’ de Netflix, reforzamos nuestra apuesta por ofrecer valor al cliente en todos nuestros servicios y procesos y por ponerlo en el centro de todas nuestras actividades”.

TECNOLOGÍA Y APPS

La compañía fue el primer operador en España en introducir los decodificadores 4K Android TV en julio de 2017, facilitando desde su lanzamiento hasta hoy una plataforma abierta que permite incorporar de forma rápida contenidos y servicios OTT en más de 80.000 hogares.

La combinación del deco 4K Android TV con desarrollo híbrido, permite implantar esta solución en cualquiera de las marcas y regiones que componen el Grupo: Euskaltel, R y Telecable y, en un futuro próximo, a los clientes de RACCtel+. De esta forma, la compañía refuerza sus planes de expansión nacional marcados para 2019 y cuenta con una gran ventaja estratégica para afrontarlos de manera eficiente, rápida y sólida.

Este decodificador, Deco 4K, permite una experiencia de televisión con una calidad de imagen con cuatro veces mayor detalle que la calidad HD y cuenta con Android TV integrado, que ofrece la posibilidad a aquellos usuarios sin Smart TV de utilizar todas las funciones en una sola. Además, permite instalar aplicaciones y juegos, como Netflix o YouTube y usar Google Cast, con el que los usuarios podrán enviar contenidos desde sus dispositivos móviles a la televisión.

Además, el decodificador también ofrece una selección de más de 6.000 películas, programas y series totalmente gratuitos, así como el acceso a los últimos estrenos de cine. Además, el dispositivo también permite la grabación en la nube de hasta 350 horas de series y programas y la función de reiniciar, pausar o controlar un programa en directo, así como funcionalidades de recomendaciones y destacados.

“En el Grupo Euskaltel estamos trabajando en una serie de acuerdos estratégicos con otras compañías líderes que impulsan nuestra expansión tanto hacia nuevos mercados como en nuestro porfolio de productos, siempre teniendo la experiencia de usuario como piedra angular de todo el proceso. Este decodificador nos permite ofrecer un amplio catálogo de servicios de terceros y facilitar las compras a través de nuestro sistema. Seguiremos profundizando en esta estrategia”, afirmó Arteche.

TOMADO DE: CINE Y TELE

TECNOLOGÍA Y APPS

POR PRIMERA VEZ, TELEVISORES SAMSUNG PODRÁN REPRODUCIR ITUNES

También los usuarios podrán transmitir contenidos desde sus iPhones a los televisores Samsung.

Lo que hasta ahora parecía impensable, ya será posible. Los programas y películas disponibles en iTunes, que antes eran exclusivos para dispositivos Apple, ahora podrán verse desde televisores Samsung, según un acuerdo que anunciaron las compañías horas antes del inicio del evento anual de tecnología CES en Las Vegas.

Este movimiento demuestra la dirección que está tomando Apple hacia convertirse en una empresa de servicios de tecnología y medios a medida que las ventas de equipos como el iPhone continúan disminuyendo. La semana pasada, Apple sorprendió a los inversores al decir que las ventas de iPhone no alcanzaron las expectativas para el trimestre de fiestas de fin de año.

TECNOLOGÍA Y APPS

La apertura de iTunes a los televisores Samsung significa que los usuarios de televisores Samsung ya no necesitan comprar un Set-top box de Apple TV para acceder al contenido de Apple. Además, el acuerdo incluye soporte para AirPlay, o sea que los usuarios podrán transmitir contenidos desde sus iPhones a los televisores Samsung.

Este movimiento es bastante inesperado, dado que la guerra por las patentes y el dominio del mercado de los 'smartphones' entre Apple y Samsung duró cerca de siete años. Su competencia, incluso, llegó al punto de enfrentarse en las cortes por supuestas infracciones de patentes. Pero, después de múltiples pruebas y adjudicársele a Apple millones de dólares, las dos compañías finalmente se establecieron en junio de 2018, lo que puso fin al litigio.

El "acuerdo muestra que tal vez Apple no ve a Samsung como el enemigo que solía ", expresó Michael Gartenberg, un ex ejecutivo de marketing de Apple.

"Hay otros Apple y Samsung de los que deberían preocuparse. O el enemigo de mi enemigo es mi amigo", añadió.

Este nuevo movimiento le dará Apple otra fuente de ingresos para las personas que compran películas y programas de televisión a través de iTunes, y señala otro posible espacio para que la compañía se establezca como un servicio de contenido de video original, que se planea lanzar a partir de este año, y así competir con Netflix y Amazon Prime.

Por su parte, en 2018, los televisores Samsung ocuparon el 33 por ciento del mercado de 'smart tv', superando a Vivo, LG y Sony, según Statista.

TOMADO DE: EL TIEMPO

ESTUDIOS-TENDENCIAS

KANTAR IBOPE MEDIA: EL CONSUMO DE VIDEO POR DEMANDA AUMENTA EN COLOMBIA Según el TGI de Kantar IBOPE Media, el consumo de plataformas de video por demanda presenta un incremento en relación con el año 2017 del 45,5%.

Según datos del TGI, para la primera ola del 2018, el 25,6% de los participantes del estudio afirmó que vio contenido de video por demanda en los últimos 30 días.

Las cifras - Un 23% de los encuestados asegura que están suscritos a un servicio de VOD. - El 86,4% de las personas que consumen contenido por VOD ven películas de ciencia ficción 48,6% y suspenso 32,9%.

- 30,4% de los consumidores de VOD ven series extranjeras y el 32,4% ven series nacionales.

- El 23,0% de este consumo se hace por plataformas Web y 2,67% es por medio de su cableoperador.

- Un 13,9% de las personas que consumen VOD son de la Generación Z, el 44,2% forman parte de los millennials, 24,5% Generación X y 15,6% son baby boomers.

- Según el estudio de TGI, las personas que consumieron VOD en los últimos 30 días han visto en promedio 16 horas con 9 minutos de televisión por suscripción en los últimos 7 días.

- El 76,9% de estas personas declara que su hogar está suscrito al servicio de cable y el 15,1% manifiesta que recibe la señal satelital; este grupo en promedio recibe 30,6 canales de TV por suscripción.

- Los encuestados expresan que mientras ven televisión, simultáneamente acceden a Internet por su smartphone o tablet (67,3%), para llamar a amigos o familiares (35,2%), enviar mensajes de texto a amigos o familiares (18,4%), hacer comentarios en redes sociales (10,1%).

TOMADO DE: PRODU

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TENDENCIAS: DIVERSIFICAR HACIA NUEVAS AUDIENCIAS ES LA META COMÚN Desde la aparición de los nuevos players digitales, mucho se ha hablado sobre la necesidad de la TV lineal de encontrar nuevos modelos de negocio para subsistir en el ecosistema actual. Hoy, esos modelos parecen estar comenzando a tomar forma.

Uno de los impactos más grandes que ha tenido el surgimiento de plataformas como Netflix, Amazon, YouTube, entre otras, ha sido dejar en evidencia una situación común en la región: muchas de las distribuidoras de peso son a su vez áreas de los propios canales que comercializan lo que emiten en sus pantallas.

Pero el gusto de la audiencia propia no necesariamente implica un potencial internacional, y es fundamental encontrar un balance entre generar un producto que ayude a mantener los ingresos publicitarios, y al mismo tiempo otro que soporte lo que la industria global pide.

Para ello, reconvertirse en ‘fábricas de contenido’ y comenzar a producir ya no solo para sus pantallas sino también para terceros, se ha vuelto clave. Se pasa de canales a Studios, como es el caso de Viacom Studios, Televisa Studios o Ecuavisa Studios, entre otros.

En algunos casos también se apuesta por contenidos nuevos como con Turner y el desarrollo de películas para theatrical o Caracol (Colombia), que lanzó en diciembre su primera serie web original.

Otro de los impactos de este nuevo ecosistema ha sido el crecimiento de nuevos modelos de negocios de coproducción entre ventanas que no pisen derechos. No sólo para aumentar los valores de producción de un contenido o ingresando a nuevos mercados, ‘a veces un buen socio es también un buen canal de comunicación, especialmente si hablamos de free TV’, según explica Marcelo Tamburri, VP Scripted Content Development de Turner.

Es decir, el juego está más abierto que nunca, y las reglas van comenzando a clarificarse para cada jugador. Lo importante es conocer el propio potencial y revalorizarse y reinventarse acorde a ello.

TOMADO DE: PRNESARIO INTERNACIONAL

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MÉXICO: TV PAGA ALCANZÓ LOS 22,4 MILLONES DE ACCESOS

La TV paga en México finalizó el segundo trimestre del año con 22.458.619 suscriptores, mostrando una penetración de 66 accesos cada 100 hogares, y un crecimiento de 1,6% respecto al mismo periodo del año anterior, de acuerdo al último reporte del IFT. Los accesos por cable coaxial totalizaron 8,4 millones en este periodo, mientras que los accesos por satélites fueron 13,2 millones, y los de IPTV 662.360.

En cuanto a la distribución del mercado, el grupo Televisa se mantiene como líder del segmento con el 60,9% de participación, seguido por Dish con el 15,9%. Megacable cerró el segundo trimestre con el 14% de market share, TotalPlay con el 2,9% y Axtel con el 2%. El resto de los operadores representan el 6,3%.

El servicio de Internet fijo totalizó 17.877.852 en el segundo trimestre del 2018, mostrando un crecimiento de 8,3% respecto al año anterior. América Móvil se mantuvo como el líder del mercado con el 52% de participación, seguido por el grupo Televisa con el 22%, Megacable con el 16% y TotalPlay con el 5%.

Por su parte, los accesos a Internet móvil alcanzaron los 82,7 millones de líneas con un crecimiento anual de 7,5%. En cuanto a las líneas activas, totalizaron 116,5 millones con un crecimiento de 4,3%.

TOMADO DE: PRENSARIO INTERNACIONAL

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EL LOBISTA REAFIRMA SU ÉXITO: FUE LO MÁS VISTO DEL 2018 EN FLOW

A días de despedir el año, Cablevisión Flow dio a conocer los contenidos de la plataforma más vistos del 2018; El lobista, 100 días para enamorarse y Un gallo para Esculapio 2 integraron el podio del ranking general.

La serie original de Cablevisión Flow, El lobista, coproducida junto a TNT, El Trece y PolKa, se consagró como lo más visto del año en la plataforma.

Y no es la primera vez que la serie es elegida por el público; en julio de este año, y a menos de dos meses desde su estreno, también se convirtió en lo más visto en ese momento, destronando a Game of Thrones.

Esta vez, El lobista lideró el ranking general de lo más visto del año con 2.691.923 vistas, seguida por 100 días para enamorarse -una de las telenovelas más vistas en la TV abierta argentina- con 2.628.436 vistas.

ESTUDIOS-TENDENCIAS El podio lo completó Un gallo para Esculapio 2 (también emitida por Telefe y producida por Underground, Cablevisión y TNT) con 2.322.165 vistas. El cuarto lugar fue para Game of Thrones con 2.230.850 vistas.

Los datos de Cablevisión Flow también reflejaron que en 2018 se intensificó el "bingewatching" de series; el 80% de los usuarios vieron dos o más capítulos seguidos.

Ranking general El Lobista (2.691.923 vistas) 100 días para enamorarse (2.628.436 vistas) Un gallo para Esculapio (2.322.165 vistas) Game of Thrones (2.230.850 vistas) The Handmaid’s Tale (2.157.982 vistas) Rizhoma Hotel (1.665.415 vistas) Peppa Pig (1.447.137 vistas) The Walking Dead (1.245.162 vistas) Homeland (1.046.508 vistas) Simona (936.111 vistas)

Series El Lobista 100 días para enamorarse Un gallo para Esculapio Game of Thrones

The Handmaid’s Tale Rizhoma Hotel The Walking Dead Homeland El comandante Morir de amor

Películas Coco It (Eso) Cincuenta sombras liberadas Un jefe en pañales La liga de la justicia Mi villano favorito 3 La cordillera Jurassic World: el reino caído Thor Ragnarok Dunkerque

Infantiles Peppa Pig Bubba y sus amigos La granja de Zenon Paw Patrol El increíble mundo de Gumbal Clarence La casa de Mickey Mouse Junior express Bob esponja Big Top Academy

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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LA TV DE PAGA SERÁ CLAVE PARA EL CRECIMIENTO DEL SECTOR EN 2019 Según pronósticos del CIU, el mercado de telecomunicaciones de México tendrá un crecimiento superior al 5.6% en este año, gracias a este servicio junto a datos móviles y banda ancha.

De acuerdo con estimaciones de The Competitive Intelligence Unit, para el 2019 se pronostica un resultado más favorable que el pasado año, que generó MXN 491,198 millones, representando un crecimiento anual de 5.0%, superior a 3.0% registrado en 2017, según dijo Ernesto Piedras, Director General de The CIU, al diario El Economista.

Por lo tanto, gracias a un marcado dinamismo medido en crecimiento de ingresos, superior al mostrado por más de un lustro, para este año se espera un incremento del 5.6%, atribuible a la reactivación del mercado de TV de Paga, el crecimiento en el ARPU móvil derivado del mayor consumo de datos móviles, la reducción de la caída de los ingresos fijos y el creciente consumo de servicios de banda ancha, tanto fija como móvil.

El CIU prevé que el mercado de TV de paga continúe su trayectoria positiva, a pesar de la desaceleración registrada durante el 2017 y 2018, por el empaquetamiento de la telefonía fija en triple play, junto con los servicios de Internet y de TV de paga, que favorece la contratación de las ofertas de los operadores convergentes.

Incluso que el segmento genere una ligera aceleración debido a la oferta y contratación de paquetes con servicios de valor agregado, como son las plataformas de video bajo demanda o servicios móviles. Para este año próximo a concluir, su crecimiento se ubica en la vecindad de 8%, explicado por la masificación de servicios de video y por el creciente consumo de servicios empaquetados.

Según los últimos datos del Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT) de México, la TV paga alcanzó los 22,4 millones de accesos al segundo semestre de 2018, que significa una penetración del 66% y un crecimiento de 1,6% respecto al mismo periodo del año anterior.

El segmento móvil, que pesa casi 60% del sector en su conjunto y ha crecido un cerca del 10% el pasado año, se espera que continúe en su senda, producto del mayor número de usuarios, tanto de prepago como de pospago, una reducción de la vigencia del saldo en las recargas, la intensificación en el consumo de datos móviles y el marcado aumento en los ingresos de equipos móviles.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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TV PAGA PIERDE MÁS DE 520 MIL SUSCRIPTORES EN 12 MESES EN BRASIL

La Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel) reveló que el número total de contratos activos al servicio de televisión paga en el país ascendió a 17,58 millones, reflejando una disminución de 521.770 suscriptores en los últimos 12 meses, una reducción del 2,88 por ciento.

Los cuatro mayores grupos de televisión por suscripción en Brasil tenían 17,09 millones de contratos activos (97,18 por ciento del total) en noviembre de 2018. Claro / NET totalizó 8,67 millones (49,33 por ciento) seguido de Sky, con 5,23 millones (29,76 por ciento), de Oi, con 1,60 millones (9,11 por ciento), y de Vivo, con 1,58 millones (8,97 por ciento). De estas, sólo la Oi presentó crecimiento en los últimos 12 meses con más de 111,28 mil firmas (7,46 por ciento).

Hecho similar al registrado en la variación de octubre y noviembre de 2018, cuando Oi obtuvo más 2,96 mil suscriptores (0,19 por ciento).

En noviembre, las cinco unidades de la federación con los mayores mercados de televisión por suscripción en el país eran el estado São Paulo, con 6,50 millones de contratos (37 por ciento), Río de Janeiro, con 2,37 millones (5 por ciento), Minas Gerais, con 1,55 millones (8,84 por ciento), Rio Grande do Sul, con 1,23 millones (7,01 por ciento), y Paraná con 815,02 mil (4,64 por ciento).

TOMADO DE: TV LATINA

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LAS SERIES ARGENTINAS ENTRE LAS MÁS CONSUMIDAS EN FLOW “El Lobista”, “100 días para enamorarse”, “Un gallo para Esculapio”, “Rizhoma Hotel” y “Simona” están en el top #10 de las más solicitadas en 2018 de la plataforma de Cablevisión.

Con un catálogo que supera las 13.000 horas de contenidos y más de 200 series, Cablevisión Flow registró durante 2018 una gran demanda de productos argentinos entre los que se destacan El Lobista, 100 días para enamorarse, Un gallo para Esculapio, Rizhoma Hotel y Simona., como los más consumidos por los más de 1,5 millones de usuarios de la plataforma.

Estas series nacionales, de las cuales tres son coproducciones de Flow (El lobista, Un gallo para Esculapio y Rizhoma Hotel), se mezclan entre las diez más vistas dentro de la plataforma con producciones reconocidas a nivel internacional comoGame of Thrones, The Handmaid’s Tale, Peppa Pig, The Walking Dead y Homeland.

A dos años de su lanzamiento, la plataforma de Cablevisión sigue creciendo y reconoce que se afianza la tendencia de ‘bingewatching’ de series, con el 80% de los usuarios viendo habitualmente dos o más capítulos seguidos.

Además, cada vez más argentinos y uruguayos utilizan en promedio 2,4 dispositivos para acceder a la plataforma.

Los rankings de los contenidos más vistos en 2018 por Flow

• Ranking general : El Lobista; 100 días para enamorarse; Un gallo para Esculapio; Game of Thrones; The Handmaid’s Tale; Rizhoma Hotel; Peppa Pig; The Walking Dead; Homeland y Simona.

• Series: El Lobista, 100 días para enamorarse, Un gallo para Esculapio, Game of Thrones, The Handmaid’s Tale, Rizhoma Hotel, The Walking Dead, Homeland, El comandande y Morir de amor.

• Películas (Incluye películas a demanda de las señales premium y alquileres): Coco, It (Eso); Cincuenta sombras liberadas; Un jefe en pañales; La liga de la justicia; Mi villano favorito 3; La cordillera; Jurassic World: el reino caído; Thor Ragnarok y Dunkerque.

• Infantiles: Peppa Pig, Bubba y sus amigos; La granja de Zenon; Paw Patrol; El increíble mundo de Gumbal; Clarence; La casa de Mickey Mouse; Junior express; Bob esponja y Big Top Academy.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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ACUERDOS DE TELEVISIÓN GENERARON CERCA DE US$ 9 MIL MILLONES EN 2018

El volumen de fusiones y adquisiciones de estaciones de televisión en Estados Unidos alcanzó los US$ 4,31 mil millones en el cuarto trimestre de 2018, cerrando el año con US$ 8,87 mil millones en acuerdos, según informó Kagan.

El grupo de investigación de medios, parte de S&P Global Market Intelligence, reportó un aumento del 8 por ciento en el volumen de acuerdos de estaciones de televisión en el país en 2018, comparado al año anterior.

En el acuerdo más grande del año y trimestre, Nexstar Media Group anunció en diciembre que estaría adquiriendo todos los activos de Tribune Media. Kagan estima que los activos de televisión están valorados en US$ 3,51 mil millones.

El segundo convenio más grande en términos de valor durante el año fue la fusión de Gray Television y Raycom Media en el segundo trimestre. La transacción fue valorada en US$ 3,44 mil millones.

TOMADO DE: TV LATINA

ESTUDIOS-TENDENCIAS

EL AÑO EN EL QUE LA TELEVISIÓN PÚBLICA LE GANÓ A LA PRIVADA

Telecaribe se llevó 14 premios India Catalina, mientras RTVC tuvo 13 y Telepacífico, tres.

No fue una noche más la de la entrega de los premios India Catalina, en Cartagena, en marzo pasado. Ese día y por primera vez en estos galardones, la televisión pública sobrepasó a la privada y le ganó incluso en el apartado de series. De las 43 categorías, triunfaron en 30 de ellas.

La gran ganadora fue la serie de Telecaribe 'Déjala morir', con 13 premios, poniendo a la televisión pública como productor importante de dramatizados, categoría que era solo de los privados. Igualmente tuvo un premio por su programa 'Los Yo Tuve'.

Por su parte, RTVC, Sistema de Medios Públicos, obtuvo 13 premios entre Señal Colombia (11) y Canal Institucional (dos). Este último se llevó el galardón a mejor producción de interés público, con la emisión de la vista del Papa Francisco. Telepacífico se llevó tres galardones.

Y por sexto año consecutivo fue premiado el Sistema informativo de City (canal de EL TIEMPO Casa Editorial), en esta ocasión con Arriba Bogotá.

ESTUDIOS-TENDENCIAS Este año, Teleantioquia presentó su serie Débora Arango, la mujer que desnudó a Colombia, con la historia de la gran pintora nacional, mientras Teleislas el canal del archipiélago de San Andrés, Providencia y Santa Catalina, empezó a darse a conocer en el continente con su propuesta que incluye programas en creole.

El 2018 en televisión, además, fue de mundial de fútbol y catapultó a Caracol como el canal de mayor rating .

A continuación, un resumen del año nacional televisivo.

City Para Darío Restrepo, director de Televisión de EL TIEMPO Casa Editorial, “en el 2018, Bravíssimo registró niveles de audiencia históricos demostrando que sigue siendo el programa favorito de los bogotanos en el fin de semana. El sistema informativo y sus especiales continúan como un referente para la ciudad y el centro del país, así lo demostraron las transmisiones de las recientes marchas estudiantiles que generaron altísimos índices de audiencia”.

Restrepo agrega que “durante este año se consolidaron programas como el noticiero Tu mundo hoy, programas de opinión como Mejor hablemos y espacios como Doctor City, Echadas pa’lante y Los del barrio, entre otros”.

Canal Caracol El año para el canal privado tuvo altas audiencias en sus concursos y series.

Realities como Yo me llamo y La voz kids fueron los más vistos.

Pero su más importante logro fue con la telenovela La reina del flow, protagonizada por Carolina Ramírez y Carlos Torres, que en su noche final tuvo 21,7 puntos de rating, una cifra muy importante teniendo en cuenta que el fondo era el reguetón, la música de los jóvenes que, según las estadísticas, son los que menos ven televisión, pues su contacto con este medio se reduce a plataformas como Netflix.

Igualmente, el canal lanzó Loquito por ti, producción protagonizada por Variel Sánchez, una historia blanca que cuenta la historia de la música que se baila en diciembre.

Telecaribe Juan Manuel Buelvas, el gerente del canal regional, destaca que lo mejor del año fueron los 14 premios India Catalina (13 para Déjala morir y uno para Los Yo Tuve), “un hecho sin precedentes en nuestros 30 años de historia”, dice.

ESTUDIOS-TENDENCIAS Y agrega que “Déjala morir hace homenaje a la vida y obra de la cantaora de bullerengue Emilia Herrera”.

El canal, además, presentó la miniserie Aníbal ‘Sensación’ Velásquez, e hizo el cubrimiento de los Juegos Centroamericanos y del Caribe. Igualmente, emitió el concurso La mamá grande y está al aire el concurso Veteranos, con músicos del Caribe.

Y ganó el Premio de Periodismo Simón Bolívar con La lección de Angelina, de la serie Esta tierra es mía.

Canal Trece Uno de los más importantes lanzamentos de este canal en el año fue Tu corazón será mío, la serie que contó la historia de Carmen Teresa Aguirre, conocida como Carmentea.

Su protagonista fue Johana Carmelina Caicedo, quien tiene corazón y alma llaneros, y la dirección fue de Jairo Soto.

La serie se grabó en su totalidad en Tame, Arauca.

Telepacífico Programas como Yo soy el son, un formato de concurso del canal regional, fue uno de los logros del año, pues mostró el gran talento de la región.

Igualmente, documentales como El hombre universal, sobre la vida de Arnoldo Palacios, ratifican el buen momento del canal, que además en su plataforma digital tiene un alcance de 500 mil personas luego de un año de creación.

Canal RCN El año empezó con la producción Garzón vive, sobre la vida de Jaime Garzón. Su rating llegó a seis puntos pese al saboteo que tuvo por parte de usuarios de redes. Santiago Alarcón fue el protagonista.

Otro de los programas que tuvo acogida fue MasterChef y en el segundo semestre empezó la segunda temporada de La ley del corazón, que tiene seguidores fieles.

TOMADO DE: EL TIEMPO

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LA TV PAGA BRASILEÑA PERDIÓ MEDIO MILLÓN DE SUSCRIPTORES El regulador Anatel reveló que hubo una disminución de contratos de 521.770 en este mercado entre noviembre de 2017 y el mismo mes del pasado año.

De acuerdo con datos de la Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel), la industria de TV paga en Brasil se contrajo un 2,88% entre noviembre de 2017 y el mismo mes de 2018.

El regulador acaba de reportar 17,58 millones de suscriptores del servicio, una reducción de 521.770 abonados en los últimos 12 meses registrados por la agencia.

Los cuatro mayores grupos de televisión por suscripción en Brasil concentran por sobre los 17 millones (97,18%) de contratos activos del total, en que el dominador es Claro/NET que totalizó 8,67 millones (49,33%). El líder es escoltado por Sky, con 5,23 millones (29,76%); Oi, con 1,60 millones (9,11%), y Vivo, con 1,58 millones (8,97%).

De acuerdo con el regulador, entre las grandes prestadoras, Oi fue la única que presentó crecimiento en los últimos 12 meses, con adición de 111,28 mil abonos (7,46%), y en relación a octubre, con más 2,96 mil suscriptores (0,19%).

De acuerdo con los registros de noviembre, las cinco unidades de la federación con los mayores mercados de TV por suscripción en el país son São Paulo, con 6,50 millones de contratos (37%), Río de Janeiro, con 2,37 millones (5%), Minas Gerais, con 1,55 millones (8,84%), Rio Grande do Sul, con 1,23 millones (7,01%), y Paraná con 815,02 mil (4,64%).

Nueve Estados registraron crecimiento en el número de abonados de la TV pagada entre noviembre de 2018 y el mismo mes del año pasado. Los tres mayores porcentuales se produjo en Maranhão, un aumento de 20,35 mil contratos activos (+11,60%), en el Amazonas, más 11,69 mil (+3,97%), y en Tocantins, más 1,51 mil (+3,52%). Entre octubre y noviembre de este año, Maranhão, con más 2,33 mil firmas (+1,20%), fue el único estado brasileño en presentar crecimiento en el servicio de TV paga.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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UNA TELEVISIÓN TENSIONANTE Y QUE BRILLÓ EN ESPAÑOL

Las sorpresas, los aplausos y las decepciones en la TV internacional en este año que termina.

El 2018 fue un año de grandes sorpresas en el ámbito de la televisión tradicional las plataformas de contenidos en streaming, con el añadido de que las series en español marcaron un protagonismo especial y se robaron la atención de la audiencia.

Así mismo, formatos como el documental afianzaron su poder como narrativas importantes para los televidentes, al igual que las producciones que profundizaron en los parajes oscuros de la condición humana.

En principio, hay que destacar el fenómeno en el que se convirtió la serie mexicana 'Luis Miguel' (Netflix), por transformar la biografía de un artista cercano en un tema de conversación cotidiana en todos los ámbitos, pues la producción fue éxito en el continente.

La trama orbita alrededor del tortuoso camino a la fama por el que tuvo que pasar el cantante, que estuvo bien estructurada, al igual que el impactante trabajo del actor español Óscar Jaenada al interpretar a Luisito Rey, el padre de Luis Miguel y principal antagonista de la historia.

ESTUDIOS-TENDENCIAS Y sobre otra serie en español, 'La casa de papel', hay opiniones que podrían contrastar fuertemente acerca de su verdadero aporte como producción. Lo cierto es que esta aventura, configurada a partir de un gran robo y personajes estereotipados escondidos bajo una máscara de Salvador Dalí, fue una de las más queridas de una fanaticada que se fue multiplicando.

Otro hogar de la ficción que dejó huella fue 'La casa de las flores' (también de Netflix), que tuvo un impacto importante al darle un giro en tono de comedia negra a un género como el melodrama, aprovechando el gran conocimiento de causa de una diva indiscutible de ese formato: Verónica Castro.

Por el lado de HBO resonó mucho su apuesta por 'Sharp Objects', un ejercicio de suspenso tan inquietante, delicado y atroz que fue imposible no caer en su embrujo.

Protagonizada por Amy Adams, explora los conflictos de una periodista que al investigar unos asesinatos, afronta los traumas y secretos de su pasado en una pequeña población estadounidense.

Esta cadena también sorprendió con la segunda temporada de su serie Westworld, un complejo juego de drama, ciencia ficción y apuntes con tonos filosóficos, que ofreció un tejido más violento y les exigió una mayor atención a sus seguidores.

Los conflictos morales se mezclaron muy bien con las reflexiones sobre la manipulación como eje de poder y la peligrosidad de una tecnología que lograba desmarcarse de control.

En ese mismo tejido fino de historia se puede ubicar a The Americans, una trama acerca de una pareja de espías rusos que se hacen pasar como un matrimonio en Estados Unidos.

La producción, que en Colombia está disponible en la plataforma de contenidos de Fox, es considerada una de las mejores del año, por su capacidad de evolucionar de manera coherente como drama de espionaje y ser verosímil en el suspenso y la ambigüedad en la que tuvieron que moverse sus protagonistas, pues Matthey Rhys y Keri Russell lograron una impactante pareja en pantalla.

Otra de las sorpresas del 2018 fue la miniserie 'American Crimen Story: El asesinato de Gianni Versace', en la que se destacaron las actuaciones de Darren Criss, Édgar Ramírez y Penélope Cruz, los protagonistas de una recreación del homicidio del diseñador en Miami.

Fue una apuesta del productor y realizador Ryan Murphy, quien tiene también un espacio en la

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lista de los mejores con 'Pose', en la que la crítica reconoció un retrato innovador, revolucionario y realista de las batallas que afrontó la comunidad LGBTI a mediados de la década de los 80, entre la discriminación, el sida y una poderosa revelación de talento. La recreación de la época, las actuaciones y la música fueron insuperables.

Aprovechando la nostalgia, pero con el valor agregado de haberla sobrepasado, también brilló 'Cobra Kai', que tomaba como punto de partida los personajes de la película original de 'Karate Kid', configurando una visión contemporánea de los protagonistas de una producción que marcó a una generación en 1984.

Fue el riesgo y una perfecta combinación entre el drama, las artes marciales, el humor y una mirada a conflictos como el matoneo o la incapacidad de amoldarse: la llave ganadora de esta serie producida en la plataforma Youtube Originals.

Quedaron debiendo En la lista de las que no alcanzaron a cumplir hay que reseñar la última temporada de 'House of Cards' (Netflix), que a pesar de un gran esfuerzo de su protagonista, Robin Wright, en el papel de la presidenta de la Estados Unidos Claire Underwood, no pudo afianzar su destello personal en una serie a la que se le notó la incapacidad de funcionar ante la ausencia de Kevin Spacey (Frank Underwood).

Tampoco consiguió un gran impacto el drama con tintes esotéricos 'Here and Now' (HBO). A pesar de un elenco de pesos pesados como Holly Hunter y Tim Robbins, mezcló muchos elementos: crítica social, aspectos sobrenaturales y una ruta confusa de acontecimientos que no funcionaron para la audiencia.

También hay que añadir The Walking Dead, claro, haciendo la salvedad de que la novena temporada (que regresa en febrero por Fox) consiguió revivir ese brillo de acción y evolución que tanto se añoraba de una serie que reinó por muchas temporadas. La trama alrededor de zombis y humanos en un mundo destruido está en un punto de inflexión, marcando un regreso lleno de riesgos, pero falta un poco más para ver si es verdad tanta belleza.

También dejaron su huella en la pantalla Hay que reconocer el buen desempeño de producciones como 'The Terror' (canal AMC), Distrito Salvaje (Netflix), Absentia (AXN), 'Dr. Who' (Crackle), 'Fear the Waking Dead' (AMC), 'El rey del valle' (Claro), 'Barry' (HBO), La segunda temporada de 'El cuento de la criada' ('The Handmaid’s Tale', por Paramount Channel); 'Atlanta' (Fox Premium), 'Todo por el juego' (OnDirectv) y 'Gigantes' (de la plataforma de Movistar).

TOMADO DE: EL TIEMPO

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RESUMEN 2018- NEXTV- OLIVIA MALONEY DE GOOGLE: PODEMOS LLEGAR A UNA MEJOR CONVERGENCIA ENTRE LOS ANUNCIOS EN TV Y DIGITAL En la segunda jornada de NexTV Ciudad de México se abordó el tema de la personalización en la publicidad. El panel fue moderado por Gabriel Richaud, director general de IAB, y contó con la participación de Olivia Maloney, Partner Business Solutions de Google; Héctor Pita, director de Ad Sales de Totalplay, y Rafael Bracho, director general de Imagen Digital.

“Aún tenemos muchos retos en cuanto a disposición de data en la televisión abierta para poder segmentar mejor, pero desde el punto de vista del ROI, al disminuir el desperdicio pues claramente aumenta el retorno y las nuevas tecnologías de personalización nos permiten eliminar el desperdicio” declaró Bracho. Pero para asumir este camino, el ejecutivo expuso que hace falta disposición de las marcas a probar y talento que lleve a los clientes de la mano.

Maloney destacó que Google logra segmentar y personalizar los anuncios perfectamente y remarcó que esto se puede llevar a cabo en la televisión. “Podemos llegar a una mejor convergencia entre los

anuncios en TV y digital. En México falta mucho por recorrer en modernizar tecnologías, pero hay un camino muy interesante para ver cómo habilitamos esto en TV paga y luego en TV abierta.

Vemos mucha disposición para innovar, pero necesitamos que todos se unan”.

Según Pita, hoy una campaña online puede vivir también en offline. “Creo que eso es algo que nunca antes había pasado en la televisión”. El ejecutivo explicó que en 2019 ya Total Play tendrá disponible la compra de anuncios programáticos. Se dirigen hacia la interactividad para brindar mejores servicios.

TOMADO DE: PRODU

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LA TV ESPAÑOLA DE 2018 EN 10 TITULARES En un pormenorizado informe, Barlovento Comunicación resume la evolución de la industria televisiva y el ecosistema audiovisual español a lo largo de 2018. Estas son las 10 principales conclusiones.

A pocos días de que termine el año, Barlovento Comunicación publicó su Análisis Televisivo 2018, donde muestra una visión global de la industria y del ecosistema audiovisual de España durante este año.

En más de 60 páginas, el informe recapitula los principales conceptos del mercado, en cuanto a inversión, consumo, operadores, así como la enorme influencia de las compañías OTT, junto a un análisis del rendimiento de audiencia y comportamiento de los espectadores.

Resumimos aquí los 10 principales titulares que dejó la TV española en 2018: 1. Por segundo año consecutivo, la inversión publicitaria en TV no crece En 2017, la inversión publicitaria registraba un total de 2.143 millones de euros, según datos de Infoadex. Al cierre de septiembre de 2018, la cifra alcanzaba los 1.508

millones de euros, algo menos del 1% de crecimiento respecto de la contabilizado para el mismo período de 2017.

"Esta ligera merma de lo registrado en 2018, en el período de enero a septiembre, significa que las cadenas nacionales que emiten en abierto merman el 1,2%", asegura el reporte, que afirma que la caída de la inversión de publicidad en TV ya no es un asunto coyuntural, sino una tendencia.

2. Desciende el consumo tradicional en lineal

El consumo promedio diario de TV en 2018 fue de 234 minutos por persona y día, lo que significa un descenso de 6 minutos respecto a 2017. En ambos años se tuvo en cuenta el consumo "en diferido" (siete días desde su emisión original) e "invitados" (espectadores no residentes en el hogar del visionado).

ESTUDIOS-TENDENCIAS 3. El consumo de internet se dispara, Antena 3 lidera

una mejora de ocho décimas respecto a 2017.

Según cifras de Comscore, a noviembre de 2018, el número total de visitantes fue de 32,1 millones de personas, por encima de los 31,8 millones del año anterior.

Sorprende el aumento exponencial del consumo en más de media hora, hasta alcanzar las 3 horas de promedio por día.

6. La TV pública mantiene su nivel de audiencia anual

En el ranking de sitios de entretenimiento, Antena 3 lidera con 21,0 millones de visitantes únicos.

Mediaset España es segundo con 12,3 millones, y Spotify competa el podio con 10,2 millones.

4. Mediaset y Atresmedia conservan su cuota del mercado publicitario en TV Sin novedades, las dos grandes corporaciones televisivas privadas acapararon la inversión publicitaria en TV, al facturar el 85% del total en 2018.

La 1, principal cadena de RTVE, alcanza el 10,4% de share en el conjunto de 2018, idéntico porcentaje que en 2017. El total de los canales públicos registran el 16,5% del total, dos décimas menos que en 2017.

7. Las nuevas concesiones de TDT no aumentan su audiencia

Las últimas cadenas concedidas en 2015 por el Gobierno español (Ten, del Grupo Secuoya; Bemad, de Mediaset; Atreseries, de Atresmedia; Dkiss, del Grupo Radio Blanca; y Real Madrid TV), que iniciaron sus emisiones a partir de la primavera de 2016, no lograron aumentar su audiencia en 2018.

5. Telecinco, líder de audiencia por séptimo año consecutivo

"Como se demuestra año tras año, rentabilizar nuevos canales en nuestro país es de una extrema dificultad", afirma el estudio.

La cadena de Mediaset España cierra 2018 como la más vista por los españoles por séptimo año consecutivo (desde 2012) y una cuota del 14,1%, que significa

8. Nuevo récord para la TV paga: casi 7 millones de hogares

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Otro excelente año para la televisión por suscripción en España, que incluye IPTV, cable, satélite o web TV. Al récord de consumo (1 de cada 4 minutos se consumió en alguna modalidad de pago), se suma el de suscriptores: 6,7 hogares en España en el primer trimestre de 2018. La audiencia potencial alcanza los 18 millones de espectadores.

Orange: 744.000 hogares y 4,5% de cuota HBO: 478.000 hogares y 2,9% de cuota Rakuten-Wuaki: 154.000 hogares y 0,9% de cuota Sky: 115.000 hogares y 0,7% de cuota

9. Las plataformas de streaming crecen con fuerza, con Movistar a la cabeza

La competencia enemiga irreconciliable ha dado paso a las alianzas de negocio, una máxima de la revolución digital cuyo mayor ejemplo en España se demostró con la colaboración entre Movistar+ y Netflix para ofrecer de forma conjunta la oferta de ambas compañías.

Uno de cada tres hogares conectados a Internet en España utiliza plataformas de pago para ver contenidos audiovisuales online, asegura la CNMC.

El ranking por penetración es el siguiente: Movistar+: 2,20 millones de hogares y 13,4% de cuota Netflix: 2,05 millones de hogares y 12,5% de cuota Vodafone: 954.000 hogares y 5,8% de cuota

10. LOVEStv, la transformación de la TV tradicional

Y ahora es un hecho LOVEStv, plataforma de contenidos con tecnología HbbTV creada conjuntamente por y entre tradicionales competidores: RTVE, Atresmedia y Mediaset España. Tiene previsto lanzarse como OTT a mediados de 2019, para competir con las plataformas de streaming.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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COMPRAS Y FUSIONES: LA INDUSTRIA SE RECONFIGURA (PARTE III)

2019 será el año de la consolidación de dos grandes grupos: Disney/FOX y AT&T/Time Warner, lo que cambiará el mapa global de medios y entretenimiento que ya viene mutando desde hace una década con la compra de NBCUniversal por parte de Comcast y también de los grandes indies como Endemol-Shine, BanijayZodiak e ITV-Talpa..

Presente y futuro Si hasta ahora, el negocio digital había sido dinámico, lo que viene desde 2019 es un nuevo mapa de plataformas a escala planetaria. Dominado por Netflix, los nuevos players aportarán frescura y diversidad en contenidos mientras incrementan la presencia de sus servicios en todo el mundo.

Hasta ahora Netflix ha navegado sin problemas, superando a sus competidores y logrando un liderazgo global único. Pero todo está a punto de cambiar. Tendrá varios desafíos por delante: habrá que ver qué sucede cuando pierda buena parte de su librería de Disney/Fox y WarnerMedia, y si su programación original de cada región del mundo le permite sostener su nivel de engagement con la audiencia.

La situación financiera no es un tema menor. Netflix ya está analizando alternativas para poder sostener el enorme nivel de inversión que su operación global requiere: solo en programación gastó el año pasado unos USD 8.000 millones, que se suman a unos USD 2.000 en marketing.

ESTUDIOS-TENDENCIAS En un mercado digital en plena ebullición, una respuesta que ha estado en evaluación es la de incluir publicidad. Incluso siendo un SVOD, evaluó esta posibilidad ‘con el objetivo de promover otros programas disponibles’. En España, por ejemplo, Amazon y Movistar+ ya lo hacen al comienzo de cada programa.

Un caso a destacar es Sony Crackle, que evolucionó en 2016: pasó de ser un AVOD a un SVOD que llega al usuario a través de los operadores.

Amazon está potenciando su negocio de retail, a través del cual pretende crecer con su servicio de video que, como se sabe, es gratuito para los suscriptores de Prime, que tiene 100 millones de suscriptores en todo el mundo. Le está yendo muy bien en Alemania y UK, pero tiene problemas para lograr awareness en los mercados latinos de ese continente; también está fuerte en India y Japón, pero deberá sumar marcas y acelerar su presencia global para competir en el nuevo escenario. Pero no está apurado: tiene dinero y tiempo, dos variables clave de este negocio.

Apple parece estar en una situación similar. Junto con Amazon son las dos empresas de mayor capitalización con USD 1.09 trillón y USD 983 billones, respectivamente. Y hasta ahora ha enfocado sus esfuerzos a reclutar una importante cantidad de ejecutivos provenientes de la industria, armando equipos para cada región. En Latinoamérica, por ejemplo, tiene a Angélica Guerra.

Microsoft es una gran incógnita ya que no ha mostrado muchos desarrollos en el área de contenidos directo al consumidor, aunque su servicio XBox tiene buena llegada en los mercados, sostenido principalmente por el gaming. En América Latina los dos más fuertes son México y Brasil. La compañía parece estar enfocando sus esfuerzos hacia las tecnologías como la Inteligencia Artificial.

Inversión en Programación Estas fusiones han generado un movimiento inusitado en un elemento clave para el éxito de las plataformas: su inversión en contenidos. Según un estudio reciente de Ampere Analysis estimó que para fines de 2018 Disney/Fox y Comcast/Sky habrán invertido unos USD 43 billones: USD 22 y USD 21 billones, respectivamente. Este dato arroja dos lecturas: en USA esa inversión significará dos quintos del total invertido, y a nivel global dos de cada diez dólares dedicados a contenidos serán de estas compañías. Ampere señala que ese total es más que lo combinado por las diez principales compañías de USA incluyendo Netflix y Amazon.

ESTUDIOS-TENDENCIAS Los Independientes El mercado de producción independiente global también ha mostrado cambios profundos en la última década. Apollo y 21st Century Fox lanzaron en 2015 Endemol Shine Group con +120 compañías productoras en todo el mundo, y administrando 55.000 horas de contenidos terminado y 4.321 formatos, que alcanzan una audiencia online de 2.7 billones de views por mes.

El otro grande es ITV Studios Global Entertainment, parte del grupo británico privado ITV plc que maneja 40.000 horas de contenidos de TV y films y tiene productoras en UK, Australia, Finlandia, Francia, Alemania, Noruega, Suecia y USA. Dos meses después del lanzamiento de Endemol Shine Group, adquirió Talpa Media B.V., la compañía de John de Mol por €500 millones sumando más de 75 shows al aire en 180 países, con 16 nuevos formatos solo ese año.

Controlada por LOV Group (Stéphane Courbit) y DeA Communications (61,9%), Vivendi Francia (28,4%) y otros accionistas (9.7%), el tercer grande es Banijay Group, que tomó forma global tras la adquisición de Zodiak Media (UK) en 2016.

Tiene un catálogo de 20.000 horas y 61 productoras en 16 países. Fremantle Media, recientemente rebrandeado como Fremantle, tiene 31 oficinas en todo el mundo que manejan unas 12.000 horas de programación y 450 programas desarrollados en todo el mundo, representando 100 billones de views en YouTube.

A fines del año pasado se supo que, primero ITV y luego Banijay Group estaban interesadas en adquirir Endemol Shine Group. Tras conocerse la negativa del primero de ellos, el grupo liderado por Stéphane Courbit y Marco Bassetti, buscaba hacerse de los activos del gigante global, con ingresos operativos por USD 2.120 millones.

TOMADO DE:PRENSARIO INTERNACIONAL

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TODO TV NEWS, (2018). Rebelde Way llegará a Netflix con un remake, 27 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Rebelde-Way-llegar-a-Netflixcon-un-remake.html TODO TV NEWS, (2018). Nuevo canal 24 horas para La voz de Antena 3, 26 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/Nuevo-canal-24-horaspara-La-voz-de-Antena-3.html EL PAÍS, (2018). Bandersnatch, el nuevo y sorprendente capítulo interactivo de Black Mirror, 2 DE ENERO. https://www.elpais.com.co/entretenimiento/bandersnatch-el-nuevo-ysorprendente-capitulo-interactivo-de-black-mirror.html MUNDO PLUS TV, (2018). AXN Now llega a Movistar+, aportando nuevas series completas y películas a la plataforma, 2 DE ENERO. https://www.mundoplus.tv/noticias/?seccion=tv_digital&id=1021711938 TODO TV NEWS, (2018). Netflix confirma fecha de estreno para el regreso de Stranger Things, 2 DE ENERO. http://www.todotvnews.com/news/Netflixconfirma-fecha-de-estreno-para-el-regreso-de-Stranger-Things.html TV LATINA, (2018). BBC Studios ofrece episodio especial de Doctor Who en plataformas digitales, 2 DE ENERO. https://tvlatina.tv/tvnovelasyseries/bbcstudios-ofrece-episodio-especial-de-doctor-who-en-plataformas-digitales/ PRODU, (2018). Campanas en la noche de Telefe incluirá serie web exclusiva, 2 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/campanas-en-la-noche-detelefe-incluira-serie-web-exclusiva PRODU, (2018). Cris Morena vende los derechos de Rebelde way a Netflix, 2 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/cris-morena-vende-los-derechosde-rebelde-way-a-netflix PRODU, (2018). Plataforma RTVE Play llegará en el primer trimestre de 2019 a LatAm y EE UU, 2 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/plataformartve-play-llegara-en-el-primer-trimestre-de-2019-a-latam-y-ee-uu NEWSLINE REPORT, (2018). NETFLIX NO PERMITIRÁ ABONAR A TRAVÉS DE ITUNES, 3 DE ENERO. http://www.newslinereport.com/convergencia/nota/netflix-no-permitiraabonar-a-traves-de-itunes NEWSLINE REPORT, (2018). NETFLIX SUMA A SPENCER NEUMANN COMO CFO, 3 DE ENERO. http://www.newslinereport.com/negocios/nota/netflixsuma-a-spencer-neumann-como-cfo

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EL ESPECATDOR, (2018). Erik Barmack: “La verdad sobre la televisión ha cambiado”, 3 DE ENERO. https://www.elespectador.com/entretenimiento/medios/erik-barmak-laverdad-sobre-la-television-ha-cambiado-articulo-832160 El TEIMPO, (2018). Por qué Netflix eliminó episodio de 'Patriot Act' en Arabia Saudita, 2 DE ENERO. https://www.eltiempo.com/cultura/cine-y-tv/netflixelimina-un-episodio-de-patriot-act-310706 El TEIMPO, (2018). ‘Queen America me sirvió para redirigir mi trabajo’, 2 DE ENERO. https://www.eltiempo.com/cultura/cine-y-tv/catherine-zeta-joneshablo-con-el-tiempo-de-la-serie-queen-america-310968 TODO TV NEWS, (2018), Disney+ iniciará en octubre el rodaje del spin-off de Rogue One, 2 DE ENERO. http://www.todotvnews.com/news/Disney-iniciaren-octubre-el-rodaje-del-spin-off-de-Rogue-One.html PRODU, (2018), TotalVideo empleará Seachange para sus servicios OTT, 2 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/totalvideo-empleara-seachangepara-sus-servicios-ott PRENSARIO INTERNACIONAL, (2018), Tendencias: Diversificar hacia nuevas audiencias es la meta común, 31 DE DICIEMBRE. https://www.prensario.tv/novedades/2411-tendencias-diversificar-hacianuevas-audiencias-es-la-meta-comun TODO TV NEWS, (2018), La TV española de 2018 en 10 titulares, 28 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/La-TV-espaola-de-2018-en10-titulares.html TODO TV NEWS, (2018), El lobista reafirma su éxito: fue lo más visto del 2018 en Flow, 28 DE DICIEMBRE. http://www.todotvnews.com/news/El-lobistareafirma-su-xito-fue-lo-ms-visto-del-2018-en-Flow.html TV LATINA, (2018), TV paga pierde más de 520 mil suscriptores en 12 meses en Brasil, 2 DE ENERO. https://tvlatina.tv/tvbrasil/tv-paga-pierde-mas-de520-mil-suscriptores-en-12-meses-en-brasil/ PRENSARIO INTERNACIONAL, (2018), México: TV paga alcanzó los 22,4 millones de accesos, 27 DE DICIEMBRE. https://www.prensario.tv/novedades/2402-mexico-tv-paga-alcanzo-los-224millones-de-accesos

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PRODU, (2018). Movistar TV empieza su expansión en varias ciudades de Argentina, 7 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/movistar-tvempieza-su-expansion-en-varias-ciudades-de-argentina EL TIEMPO, (2018). Por primera vez, televisores Samsung podrán reproducir iTunes, 6 DE ENERO. https://www.eltiempo.com/tecnosfera/novedadestecnologia/apple-permitira-usar-itunes-en-televisores-samsung-311910

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