Revista Envolvente Ed 1 by Paola Lobo

arquitectura · crítica · proyecto

DANIEL FELDMAN (ZITA) IVÁN DARÍO QUIÑONES Centro de Desarrollo Infantil Sembrando Semillas de Esperanza

COLECTIVO 720 Unidad de Vida Articulada Orfelinato

CAMACHO ESTUDIO Refugio Cúbica

EDITORIAL

on mucho agrado entregamos a arquitectos, ingenieros, constructores y diseñadores la primera edición de la revista ENVOLVENTE, una propuesta que se crea por la necesidad de visibilizar el talento local, promover el buen diseño arquitectónico y exaltar las diferentes formas de hacer arquitectura, pues consideramos que transforma el espacio y la sociedad. Queremos contribuir a que cada oficina y empresa crezca y que se distingan por su calidad e innovación. También resaltar a todos aquellos profesionales que les apasiona su trabajo y que están comprometidos con el cambio. Para nosotros es prioridad generar un espacio para compartir opiniones, y que las palabras que acompañan cada imagen nos envuelvan en la necesaria retórica que debe tener cada obra, reseñas de un proyecto que vemos terminado en el que detrás existen cientos de horas y un proceso continuo en la búsqueda de la creación, la funcionalidad y la estética. La arquitectura y el diseño colombiano son destacados, por tal motivo es indispensable transcender fronteras para llevar cada proyecto y cada oficina a todos los rincones y esa será nuestra meta. Hemos aceptado el reto de transformarnos a nosotros mismos para poder entregarles en cada edición lo mejor que tenemos, y esperamos que esta edición y las siguientes sean del agrado de nuestros lectores. ENVOLVENTE es una revista para enaltecer la metamorfosis de la ciudad, la buena práctica a la hora de edificar, un espacio para exponer cuánto nos apasiona el diseño, el arte, y por supuesto la arquitectura.

ENVOLVENTE AÑO 1- EDICIÓN 1/2018 DIRECTORA GENERAL Paola Lobo Pino COMITÉ EDITORIAL Ricardo Escalante Paola Lobo Pino Badwin Arévalo Vera DISEÑO EDITORIAL Badwin Arévalo Vera CORRECCIÓN DE ESTILO Jesús Daniel Ovallos COLABORADORES EN ESTA EDICIÓN NACIONALES Daniel Feldman, Gustavo Correa, ruta 4, Amalia Ramírez, Camacho Arquitectura, Jefferson Montero, Wilson Rincón Pabón, Colectivo 720, Felipe Martínez Vanegas, Juan Pablo Dorado Martínez, Ricardo Escalante. INTERNACIONAL Equipo de Arquitectura, Asunción, Paraguay. La REVISTA ENVOLVENTE es una publicación privada cuyo fin es promover y difundir la arquitectura colombiana. Las opiniones que aparecen en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los autores y no necesariamente reflejan las opiniones y juicios de la REVISTA ENVOLVENTE. A pesar del exhaustivo cuidado con que se trata la información contenida en los artículos de esta publicación, pueden aparecer errores involuntarios, si descubre alguno por favor escríbanos a: revistaenvolvente@gmail.com.

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ARQUITECTURA

ESTACIÓN DE SERVICIOS PUNTA ARENAS

La estación de servicios Punta Arenas es una intervención de límites permeables, que reconoce y dinamiza su contexto, a través de procesos sociales de empoderamiento y construcción colectiva.

a Estación de Servicios Punta Arenas es la aplicación del diseño participativo en un ejercicio desarrollado durante 8 semanas, por medio del cual se busca que la arquitectura sea un método de activación de dinámicas que promuevan la organización popular para la creación de procesos de transformación y renovación física y social.

haciendo del lugar un destino potencial para el turismo. Sin embargo, en estos momentos no se ha potenciado esta alternativa por la falta de infraestructura de transporte (tanto vial como marítimo), de servicios y equipamientos en general.

A partir de comprender esta realidad se desarrolla el proyecto de la “Estación de Servicios Punta Arenas es una comunidad costera de Punta Arenas”, que busca desarrollar espacio baja densidad ubicada en un punto central de público comunitario mediante la estrategia la península de Araya lo cual permite cone- de acupuntura urbana, focalizando intervenxiones importantes con los pueblos cercanos ciones puntuales para activar dinámicas de (Araya, Manaure y la Ciudad de Cumaná), es transformación progresiva que promuevan un paraíso natural que debido a su ubicación la organización popular y crear procesos de geográfica posee una de las mejores playas captación, agitación y transformación física y del país, paisajes y yacimientos arqueológicos, social. 6

Se aplica por medio del diseño participativo como modelo metodológico, en el cual el proyecto no se construye “para” la comunidad, sino “por” la comunidad en un tiempo limitado de ocho semanas para su ejecución y activación. Inicia con el acercamiento a la comunidad para desarrollar el diseño programático, formal y material del proyecto, y seguido a esto, en la segunda semana, se empieza la construcción con el apoyo de voluntarios conocedores de la construcción y jóvenes con ganas de aprender. Al mismo tiempo que se está construyendo el espacio físico, los actores sociales desarrollan programas y actividades de formación con las madres, niños y jóvenes para potenciar sus conocimientos y técnicas, y así generar la transformación integral que constituye el cambio social. Debido a las actividades paralelas, el espacio aun sin estar terminado se empieza a utilizar y el sentido de apropiación por parte de la comunidad es inmediato. El proyecto arquitectónico es una configuración de módulos de madera que se despliegan radialmente sobre una plataforma escalonada definida por muros de piedra, una tecnología local que se potenció por la gran abundancia del material en la zona y la identidad que éste brinda. Se articula por medio de la plaza lúdica de arena, espacio central de esparcimiento que conforma las actividades programáticas a su alrededor, dividendo la edificación en dos zonas; el área de servicios: comprendida por los módulos socio-productivos, de atención turística y sanitaria; y el área cultural: constituida por el módulo de información, infocentro, biblioteca y plaza estudiantil. Elaborado con la combinación de materiales industriales y locales que potencian las tecnologías del lugar y posibilita la reinterpretación de su uso tradicional realizando una edificación práctica de baja complejidad técnica y rápida construcción. Un mirador que se expande sobre el contexto a través del espacio público donde se desarrollan actividades complementarias como zonas de camping, espacios lúdicos para los niños, cancha deportiva y anfiteatro con vista al mar.

Organizadores Gran Misión Saber y Trabajo Consejo Federal de Gobierno Comisión Presidencial del Movimiento por la Paz y la Vida Director de Proyecto Arq. Marcos coronel Coordinador de Proyecto Arq. Andrea Stanko Colectivos de Arquitectos Nacionales Independiente Arq. Andrea Stanko Arq. Diego Gil Colectivo Pico Dig. Stevenson Piña Priscila Yépez Colectivos de Arquitectos Internacionales Ruta4 taller de arquitectura / Colombia Arq. Jorge Noreña Luisa María Marín Fotografía Veo productores Rafael Barragán

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ARTÍCULO

TENSIONES AL TIEMPO La propuesta de un edificio que tiene como tema central la enseñanza en torno a la alimentación nos lleva a valorar no solo las dimensiones de lo físico y los vínculos que el proyecto debe resolver en su contexto, sino también la memoria ligada a la actividad misma de reunirse para preparar los alimentos. En este sentido, se concibe la propuesta como una referencia edilicia dentro de la estructura urbana que cualificará espacialmente las tradiciones culinarias de la ciudad de Ariano, es decir la memoria.

Por: Gustavo Correa Vanegas Arquitecto graduado en el año 2002. MagÍster en Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia. Actualmente vinculado como docente de tiempo completo al Programa de Arquitectura de la Universidad Católica de Pereira, en los componentes de teoría e historia y proyecto arquitectónico. Ha participado en concursos nacionales e internacionales desde el año de 2002 a la actualidad.

omo respuesta al concurso* se ha llevado a entender el límite como mediador entre lo colectivo e íntimo, entre el debate y la reflexión, aspectos propios de un edificio que se destina para la enseñanza. Este aparente acuerdo entra en tensión por la intensidad de los bordes que controlan la actividad, por la extracción de referencias urbanas que amplían la mirada al horizonte y por el descubrimiento de espacios intermedios que dilatan o acentúan el recorrido y hacen presente la historia de la ciudad. Es por ello por lo que toda la atención se centra en establecer los bordes del edificio, dejándose en evidencia tres procedimientos lógico-formales para definir el proyecto arquitectónico: capturar el horizonte, extracción de referencias urbanas, y ampliar la mirada.

del área de intervención y permite que la volumetría general se configure en el solar a partir de la concreción de dos prismas. Así mismo, la plaza se concibe como una extensión de las calles inmediatas que gradualmente van definiendo aquellos espacios donde la actividad urbana se entrecruza con las del edificio propuesto.

Desde la plaza se controla el ingreso a las plantas superiores, disponiéndose de manera equidistante dos elementos para la circulación vertical. Ascensores enfrentados a las escaleras que tienen control sobre la totalidad del espacio. Las escaleras cumplen un papel relevante dentro del edificio puesto que se liberan de cualquier cerramiento y por su desarrollo se configuran como espacios adecuados para ver las actividades dentro del edificio. Por otra parte, el vestíbulo contiene o aumenta la proyección visual que se tiene de la plaza y CAPTURAR EL HORIZONTE del horizonte. Con esta misma intención se dispoReconocer la ciudad de Ariano en estrecha rela- ne en las plantas superiores una serie de estancias ción con la geografía y el panorama, ha permitido que privilegian el encuentro de manera constante recurrir a un principio compositivo que valida tanto aumentando la relación hacia el exterior hacia la las condiciones del sitio como la actividad. Es así fachada de la plaza, y con mayor control sobre la que, el edificio se compone a partir de la definición fachada sur. de una plaza que tiene como fin reconstruir el esLa definición espacial y volumétrica del edificio tiepacio urbano, al tiempo, que darle a la ciudad otro ne como objetivo otorgar unidad al conjunto mancentro que concreta un espacio representativo y teniendo una lectura estable y sólida en la conssimbólico. La plaza como espacio que antecede al trucción. Esta concreción material es el resultado edificio se ajusta a los linderos propuestos dentro de dos operaciones formales; el vaciado de mate-

* Memoria del proyecto presentado al “Concorso internazionale di progettazione polo scolastico di eccellenza alberghiero ed agroalimentare” Ariano, Irpino, en el año de 2017. Proyecto realizado en asocio con las oficinas de arquitectura OSA y ESA. Colaboradores: arquitecta Natalia Batero. Estudiantes: Andrey Ferreira Pisa, Laura Ángel, Valentina Villota.

ria y la contención de espacio por medio del pliegue. Ambas operaciones formales en tensión se hacen evidentes en la composición de las fachadas, entendiéndose como una sucesión de vacíos de regulada proporción y como un muro pesado que se soporta en materiales más nobles. En estos bordes se dispone una celosía que se utiliza como mecanismo de control térmico, lumínico y de ventilación, al tiempo que le otorga al edificio unidad y austeridad hacia la plaza. EXTRACCIÓN DE REFERENCIAS URBANAS La propuesta se construye a partir del conjunto de restricciones que caracterizan el solar. Entre ellos, la condición fronteriza del emplazamiento por los cambios de nivel, la presencia de edificios que se constituyen como hechos urbanos relevantes y la proximidad física con el centro de la ciudad, elementos que revelan la sustancia del lugar. Por tanto, se asume como tema central el espacio abierto, representado en la calle, capaz de convertirse en lugar para el encuentro e intercambio de los estudiantes con los habitantes de la ciudad, de establecer compromisos entre el tejido urbano y la topografía. Es así, que se destina la planta de acceso para resolver el restaurante, en tanto se quiere reactivar la presencia del habitante dentro del espacio urbano y restarle predominio al vehículo dentro del mismo. El planteamiento arquitectónico elaborado es producto del entendimiento de las singularidades de la estructura urbana. Algunos elementos como la calle, las escaleras y los muros se corresponden en su orden con la plaza, el basamento y el borde tienen gran significado dentro de la intervención. El valor espacial y formal implícito en cada elemento se aprovecha para establecer la continuidad entre lo existente y lo propuesto.

el Palacio Bevere, el Palacio del Piano y la Iglesia de San Francisco. Así mismo, se convierte en referencia dentro del conjunto urbano más residencial y con el Castillo. Este volumen se configura como un cuerpo de apariencia sólida realizado en un material pétreo de concreto blanco cerrado en los costados más cortos conteniendo el espacio. La fachada más abierta es la que se orienta hacia la plaza y termina por configurar el paramento de la plaza que está entre los cuatro edificios mencionados anteriormente. Esta superficie abierta se regula por medio de una celosía en concreto que deja filtrar la luz, al tiempo que genera dos tipos de sombra. Una externa con incidencia directa a la plaza y la calle. La otra interna, que activa la mirada entre los diferentes espacios de aulas. El segundo volumen contrasta en proporciones con el primer prisma y su escala se ajusta a las construcciones aledañas. Este edificio se define en correspondencia con una geometría intrínseca al emplazamiento y establece vínculos visuales con el patio del predio aledaño, igualmente configura el otro paramento de la plaza. Este edificio acentúa su condición muraria hacia los costados norte, sur, oeste y sobre la fachada este predomina lo abierto a través de la modulación de muros verticales. Los vínculos hacia la calle sólo se hacen efectivos por una serie de perforaciones donde predomina el lleno. También se cualifica la planta de cubierta al realizarse un corte en la losa superior, que recorre la totalidad de los pisos y llenan de luz los pasillos e ingresos a las salas. Este volumen se concibe como extensión del primero en los pisos inferiores de la plaza, aunque se ha configurado como un volumen autónomo que solo comparte un espacio urbano.

Las decisiones proyectuales más relevantes están centradas a valorar lo que ocurre en el espacio inLa calle y su extensión en una plaza organiza y terior que a su concreción formal. Esta premisa lleanuncia dos volúmenes que delimitan y enmar- vó a determinar que cualquier ventana se realizaría can. Pero al mismo tiempo la plaza es la cubierta solo para hacer evidente la singularidad del conde un edificio soterrado al cual se le realizan unas texto inmediato, abrirse hacia un pequeño bosque perforaciones. A cada prisma le corresponde reve- y enmarcar la mirada al horizonte mientras se está lar las condiciones del lugar. El de mayor tamaño en la biblioteca. Esta construcción interna refuerza asume el carácter representativo dentro del marco el carácter íntimo que tiene dicho volumen. de la plaza y establece un diálogo inmediato entre

AMPLIAR LA MIRADA Los espacios que configuran el programa de actividades de la escuela de gastronomía de Ariano se conciben como plenas referencias a lo urbano, puntos de encuentro. Para validar lo anterior, se decide concentrar en un único espacio a cielo abierto la cotidianidad de la ciudad con la singularidad de los espacios de conocimiento. “En la plaza todo inicia, pero también todo acaba”. La extensión de la plaza dentro del edificio establece un cierto grado de solidaridad entre lo íntimo y colectivo. Los recorridos en torno al edificio están en contacto permanente con la calle. Las escaleras marcan acentos entre lo externo e interno, se separan y cortan el volumen en la plataforma. En todas las plantas se conciben espacios para estar ampliar la mirada hacia la plaza, a los patios aledaños, a las calles estrechas y sinuosas. La luz del amanecer que se filtra entre las casas y calles debe ser atrapada en recintos, que se alternen entre lo cerrado y abierto. Por eso algunos espacios no hacen evidente el paisaje cercano en las ventanas, se prefiere orientar la mirada al horizonte.

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PROYECTO

PUH EL TRIUNFO Dadas las condiciones del lugar, el proyecto se plantea como un parque habitacional de baja densidad en el cual los habitantes pueden disfrutar no solo de sus viviendas sino también de un planteamiento de espacio público, parques y jardines, en donde es posible conservar hábitos del lugar como juegos, socialización entre vecinos y contemplación del paisaje de la ciudad.

l proyecto es gestionado por el ISVIMED (Instituto Social de Vivienda y Hábitat de Medellín) y surge como solución para un grupo de familias que perdieron sus casas en el desbordamiento de una quebrada. Se ubica en el Barrio El Triunfo – Comuna 6 en un lote de 6.055m² que limita entre lo urbano y rural. Esta comuna se caracteriza por ser la más densa de Medellín, cuenta con 194.239 habitantes y 48.734 viviendas (cuatro habitantes por vivienda); son 520 habitantes por hectárea. IMPLANTACIÓN Y PAISAJE Componente urbano El proyecto se implanta en un lote de topografía inclinada a partir de dos criterios: reducir al mínimo el movimiento de tierra y orientar los apartamentos adecuadamente respecto al sol. Una persona con movilidad reducida puede acceder a cualquier punto del proyecto recorriendo andenes rodeados de árboles y estancias públicas. TEJER LA CIUDAD Y EL PARQUE El proyecto como un parque sin bordes El proyecto plantea unas operaciones urbanas de impacto ambiental y proyectual, las cuales son:

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Disolución de bordes definidos del proyecto. Extensión de actividades comunitarias en primer piso. El urbanismo del parque se extiende hacia una topografía pública, ampliando el parque. recreativo y el gimnasio metálico al barrio. Se potencian los espacios colectivos por fuera de la vivienda. Los puntos fijos con balcones hacia dos fachadas se convierten en miradores. Las rampas son más que elementos de circulación sino pequeños espacios de usos urbanos y públicos.

AGRUPACIÓN Y FLEXIBILIDAD EN LA TIPOLOGÍA Espacios de encuentro y flexibilidad para distintos usos productivos Repensando cómo se hace la vivienda de interés social, se plantea un modelo flexible que permita que la vivienda pueda cambiar a medida que los hábitos de las personas cambian, estableciendo la posibilidad de tener diferentes usos en una misma área. La flexibilidad es la posibilidad de tener diferentes usos en una misma área, es una expresión de la creatividad porque estandariza y diversifica al mismo tiempo. El proyecto se compone de cuatro bloques, entre cuatro y cinco pisos, y 67 apartamentos de 46.35m². La tipología tiene una estructura limpia que permite que familias diversas se adapten al espacio adaptándolo a sus necesidades.

FICHA TÉCNICA Título: PUH EL TRIUNFO Categoría: Vivienda de interés prioritario Ubicación: Barrio Doce de Octubre, Sector El Triunfo. Medellín, Antioquia (Colombia). Diseño: Amalia Ramírez. Estudio de Arquitectura. Equipo: Manuela Castillo, Julián Torres Empresa consultora: ProyectARQ Cliente: ISVIMED - Instituto de Vivienda de Medellín. Área urbanismo: 4000 m 2 Área construida: 6000 m 2 Área por vivienda: 46.35 m2. 67 viviendas en total Año: 2017-2018. www.amaliaramirez.com.co @amaliaramirez.arquitectura

HÁBITAT A PARTIR DEL RECORRIDO Y ENCUENTRO ENTRE VECINOS «Freespace» para la diversidad, el intercambio y la conexión La disposición de balcones – miradores, adentro de los edificios, y del parque abierto al barrio, afuera, permite que sigan sucediendo las dinámicas locales de socialización como los juegos en las calles y los encuentros de vecinos en tiendas barriales. Se busca que la arquitectura propuesta sea un escenario para el encuentro ciudadano y el hábitat urbano.

ARQUITECTURA

CASA ON El valor histórico de las casas antiguas es una de las razones para rescatar los aspectos esenciales de los proyectos de remodelación. Casa on concebida por el arquitecto Wilson Rincón, rescata el alma de lo histórico combinado con el minimalismo contemporáneo.

entro de la Cordillera de los Andes se encuentra ubicada Pamplona, comúnmente llamada “la ciudad mitrada”. Estudiantil y religiosa, aguarda en sus calles la historia del inicio de una revolución, pero que con el paso del tiempo no ha valorado mucho su arquitectura.

Su patrimonio histórico ha sido relegado por el transcurrir de los años dejando a la vista construcciones en su gran mayoría nuevas. Ya que es una ciudad de paso, esto ha contribuido al exterminio de la cultura de nuestros antepasados, quedando plasmado este solo en fotografías.

Podemos observar que los espacios urbanos se han transformado y es por esta razón que la remodelación de la Casa on se ejecutó pensando en mantener su esencia, en hacer honor a su época republicana y rehabilitar el total abandono de la casa dándole toques contemporáneos, jugando con texturas sin perder su esencia propia de la época, estructura en ladrillos que nos llevan a 1900. La casa republicana con su imponente estructura, habla por sí misma y hace alusión a su época. Durante la construcción se logró proteger su lenguaje puro, logrando resaltar detalles de dicho tiempo, como la fachada, puertas interiores, ventanas, mol-

FICHA TÉCNICA Título: Casa on Categoría: Vivienda bifamiliar + estudio Ubicación: Pamplona, Norte de Santander (Colombia).

duras y balcones, ladrillo a la vista con combinación de texturas contemporáneas, hacen que se viaje en el tiempo; se necesitaba una rehabilitación en los que la ruptura arquitectónica de sus muros viejos y oscuros fuera primordial para hacerla renacer y lograr un diseño tipo loft con espacios abiertos y de luz natural para darle fuerza e importancia a su centro antiguo.

Diseño: Wilson Rincón Pabón Construcción: On Arquitectos Área construida: 300 m2 Inversión: $2.000.000/m2 Año: 2017 www.onarqtech.com

te con vigas de acero en H, generando un espacio único e interconectado. Al principio eran 7 habitaciones y con su diseño contemporáneo quedaron 3 principales, 5 baños, 2 salas comedor, 2 patios y un altillo para tener una panorámica de la ciudad.

La rehabilitación de puertas y ventanas en su madera original hacen que la esencia de la casa se mantenga, asimismo se trabajó con vidrio templaCasa on tiene un total de 300 m2 en los cuales do y hierro en sus puertas. Su diseño pensado en se levantaron dos apartamentos y un estudio; se las figuras geométricas se relaciona con la actual adaptaron estos espacios de hace 100 años de tal época minimalista y modular en contraste con el manera que se logró que el concepto de amplia- romanticismo republicano de sus figuras curvas. ción no perdiera foco; se reforzó estructuralmen17

ARQUITECTURA

CENTRO DE DESARROLLO INFANTIL SEMBRANDO SEMILLAS DE ESPERANZA Centro de Desarrollo Infantil que busca crear espacios dignos para la educaciรณn temprana de la poblaciรณn de El Tigre y a la vez servir de punto de encuentro y memoria de la historia del conflicto en el lugar.

ARQUITECTURA

n 1999, la inspección de El Tigre en el bajo Putumayo sufrió un ataque paramilitar debido a que había sido denominado un “pueblo guerrillero”. Esa noche, 28 hombres fueron asesinados y 14 más desparecidos. En el 2013, 14 años después de la masacre, las víctimas decidieron hablar de la misma y hacer pública tanto los hechos de esa noche, como el sufrimiento que habían guardado silenciosamente por más de una década debido a su necesidad de proteger a quienes sobrevivieron. A través del programa del Gobierno de reparación a las víctimas, la comunidad decidió que una de sus medidas de reparación debía ser la construcción de un espacio donde las futuras generaciones pudieran recibir una atención de alta calidad. Es así que la construcción de un Centro de Desarrollo Infantil se convirtió en una solicitud expresa para reparar a las víctimas. El proyecto aunque con un plan de necesidades reducido (4 aulas, comedor y área administrativa) busca establecerse como un hito para el municipio y por esta razón alberga bajo el mismo envolvente espacios abiertos y cerrados otorgándole una escala mayor que los componentes. El área central recreativa está protegida del sol por vigas que conectan ambos edificios. Este patio conecta el campo de fútbol y El Mo-

numento de Memoria con el área de juegos al extremo posterior del centro. Esta conexión se abre a la comunidad los fines de semana generando una zona de recreación multigeneracional adjunta al monumento. Cada aula cuenta con su propio baño, acceso al patio central y al patio posterior, y conexiones con las aulas adjuntas a través de los muebles, ofreciéndole a los niños y niñas múltiples posibilidades de navegar en él y entre los espacios del centro. El edificio construido con materiales duraderos y mano de obra local fue concertado con la comunidad a través de talleres de diseño participativo donde entre muchas decisiones también estuvo la de establecer un monumento de conmemoración a las víctimas.

FICHA TÉCNICA Categoría: Equipamiento educativo. Ubicación: El Tigre, Putumayo (Colombia). Diseño: Daniel Feldman, Iván Darío Quiñones, Equipo Plan Padrino. Área construida: 817 m 2 Inversión: $2,534,431 /m 2 Año: 2015. Fotografía: Iván Darío Quiñones

ARQUITECTURA

UNIDAD DE VIDA ARTICULADA ORFELINATO

Gracias a la promoción de la Alcaldía de Medellín se logró desarrollar el proyecto en las inmediaciones de los tanques de almacenamiento de agua del acueducto municipal, para esto abrimos espacios sin afectar la operación del sistema de abastecimiento, a partir de la reutilización de infraestructuras y aperturas para el disfrute público.

l estudio contempla estrategias para la exaltación de los valores icónicos de los tanques de almacenamiento de agua potable en operación como un nuevo símbolo de infraestructura pública incluyente y la reutilización de dos de los tanques de almacenamiento que se encontraban en desuso. Al igual que un programa urbano arquitectónico que unifica la infraestructura existente (4 tanques de almacenamiento y zonas verdes), los usos y a su vez diferencie las actividades.

Las estrategias planteadas en este proyecto constituyen hoy en día un lugar que sirve como referente para la promoción de la educación, la cultura y la participación comunitaria. UVA Orfelinato denominada por la comunidad como UVA de la imaginación se convierte así en un símbolo de una nueva política de desarrollo y mejoramiento urbano, orientada al reconocimiento y disfrute de la ciudad a través del espacio público donde se buscan desarrollar acciones permanentes sobre promoción, fomento de la educación, la cultura, Además la contextualización y entendimiento la investigación y la difusión del conocimiento del paisaje urbano mediante el acople morfoa través de la interacción de los actores públilógico. Una gran cubierta a manera de sabana cos y privados con la comunidad. integradora que articula espacio público, los nuevos usos y crea una relación mimética con A nivel urbano el proyecto le da continuidad a su entorno. sus bordes, logrando percibir el edificio como

una gran pieza de mobiliario urbano. La cubierta proyectada hace extensible el espacio público con actividades activas y pasivas, con elementos de mobiliario urbano pensados en los niños y el adulto mayor. El agua aparece como elemento lúdico contemplativo. A nivel arquitectónico, la relación se hace mimética con su entorno y la infraestructura de soporte, la geometría se acopla sobre el terreno y la topografía.

El primer tanque convertido en un escenario urbano y el segundo tanque convertido en un jardín acuático. Una cinta a manera de banca cerramiento divide los dos tanques dejando el escenario urbano totalmente accesible y con funcionamiento 24 horas para poder permitir su uso por la comunidad de manera constante y como espacio público.

Como parte de la estrategia de mantener viva la memoria y dejar la huella de este nuevo El programa se desarrolla en el intersticio de equipamiento sobre estas infraestructuras, los tanques, zonificando los de uso técnico los elementos de los sistemas de almacenasobre los tanques en funcionamiento y los miento de agua potable como escotillas, válprogramas de uso público sobre los tanques vulas y tuberías han quedado expuestas para reutilizados, el salón multipropósito, los salo- poner su uso de manifiesto. nes de ensayo musical y el aula digital se ven abocados hacia el exterior sobre dos tanques, 23

FICHA TÉCNICA Título Unidad de Vida Articulada “UVA de la Imaginación“ Categoría Urbanismo Ubicación Medellín, Antioquia (Colombia) Autores Colectivo 720 SAS Mario Fernando Camargo Gómez Luis Orlando Tombé Construcción CONCYPA S.A Área construida 2.588 m 2 Proyecto arquitectónico 12.600m 2 Urbanismo Fotografía Sergio Gómez Año: 2015 www.colectivo720.com colectivo720@gmail.com

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PROYECTO

ECO-HOTEL Es un proyecto eco-turístico que tiene como objetivo exaltar las técnicas constructivas tradicionales del Paisaje Cultural Cafetero, como la tapia, el bahareque, muros y pisos en piedra, entre otras, en comunión y conjunción con técnicas constructivas contemporáneas, además de la reinterpretación de las técnicas artesanales locales como un aporte a la conservación del patrimonio arquitectónico y cultural buscando involucrar a los usuarios, a la Bio-diversidad del paisaje de la reserva Barbas Bremen. ESTRATEGIAS PROYECTUALES En respuesta a la contemplación del paisaje se decide situar el proyecto con un ojo en el paisaje distante de la reserva y un ojo en la reforestación a proponer dentro del lote; esto permitirá tener un contacto más inclusivo y regulado desde el proyecto. Por lo cual se podría leer el proyecto como una extensión del paisaje. Además se pretende promover la utilización de técnicas constructivas tradicionales, como un aporte cultural a la conservación del patrimonio arquitectónico con el fin de recuperar la identidad y conservar la memoria local. ESTRATEGIAS DE SOSTENIBILIDAD Usaremos materiales reciclados y orgánicos como la madera certificada que tiene menor impacto ambiental, bambú, materiales que no sean difíciles de trasportar para no generar sobre costos y no alteren el entorno. Se van a utilizar sistemas fotovoltaicos como fuente de energía eléctrica, buscando la autosuficiencia y la reutilización de aguas de las lluvias para la utilización en baños. ESTRATEGIAS DE PROMOCIÓN CULTURAL Y AMBIENTAL Se busca promover el mejoramiento de la red de senderos existentes en la reserva y generar conciencia sobre el uso responsable y regulado de los senderos.

FICHA TÉCNICA Título: Eco-hotel Categoría: Hospedaje Ubicación: Filandia, Quindío (Colombia) Diseño: Arq. Juan Pablo Dorado Martínez Arq. Felipe Martínez Vanegas Diseño Estructural: Arq. Daniel Vanegas Proyecto en construcción Área: 1050 m 2 Año: 2016-2018

INTERNACIONAL

CAJA DE TIERRA

Sueños + Necesidades + Recursos disponibles = Proyecto

Nombre del Proyecto: Caja de Tierra Oficina de Arquitectura: Equipo de Arquitectura Sitio Web: www.equipodearquitectura.com.py E-mail contacto oficina: info@equipodearquitectura.com.py Arquitectos: Horacio Cherniavsky, Viviana Pozzoli Ubicación: Asunción, Paraguay Año término construcción: 2018 Superficie construida: 45 m 2 Fotógrafos: Leonardo Mendez, Federico Cairoli, Lauro Rocha Asesor de tierra compactada: Yago García-Enríque Construcción de tierra compactada: Nelson Pérez, Rodney, Casildo, Raúl y Diego. Herrería: Javier Jimenez Carpintería: Marcial Careaga Vidrios: Carlos Melgarejo Hormigón Armado: Gerardo Pérez Jardinería: Lucila Garay Electricidad: Guillermo López Cálculo Estructural: Emilio Richer

28 “El sol no sabía lo grandioso que era hasta que golpeó el costado de un edificio”. – Louis Kahn

esolviendo la necesidad de materializar los anhelos mediante un presupuesto limitado, iniciamos el proceso de construcción de una oficina de arquitectura. El ejercicio arranca con el proceso experimental de aprovechamiento y transformación de materiales disponibles y recuperados, como la tierra, vidrios reciclados y madera de encofrado. Construida entre dos árboles existentes: el chivato, que queda fuera pero enmarcado, y el guavirá que se ubica en el medio del espacio para hacernos compañía. Los muros tapiales de suelo cemento de 0.30 aguantan el peso de la losa, que descansa sobre 20 cm del muro, sin ningún anclaje ni amarre, aprovechando las cualidades estructurales del material. Los 10 cm restantes quedan por fuera, para esconder la losa, delimitando el exterior solamente con los muros. Todos los muebles y las puertas son de las placas fenólicas que se utilizaron en el encofrado de la losa. La biblioteca se desprende de los muros para que la luz continúe su trayectoria, suspendiendo a los libros y los cuadros, tesoros preciados en la oficina.

La atmósfera de la Caja de Tierra se construye mediante el sonido del jazz, el olor a incienso y el sabor a café recién molido.

PROYECTO

ESPACIO PÚBLICO Y LAS NUEVAS TRANSFORMACIONES DEL TERRITORIO

Esta intervención urbanística pretende dar continuidad a las obras de mejoramiento integral de la administración municipal. Un espacio público en armonía con la evolución de la ciudad, que genera homogeneidad del espacio, prioriza al peatón y garantiza confort climático.

El proyecto de Renovación Urbanística de la Calle 14, plantea la reconstrucción de los andenes en ambos costados del eje vehicular, conservando el paramento, ubicando el sardinel nuevo donde concluye la cuneta descubierta existente, pasando sobre ella para ganar espacio de andenes, cuyo ancho mínimo de 1,20 m. se amplía en cada manzana dependiendo de las condiciones de los paramentos existentes.

Otro punto importante dentro del planteamiento, es el sentido de apropiación, orientada a la generación de ámbitos urbanos en los que la comunidad se identifique y, por lo tanto, se incentive la identidad local, el respeto por la riqueza natural existente y el mantenimiento de la misma, además la valoración de la inversión pública en la infraestructura urbana. La construcción de una nueva identificación y sentido de pertenencia a la ciudad es también una aproximación diferente a la consEsta táctica de intervención permite mejorar en un trucción de esta a partir de equipamientos necesa100% las características espaciales, estéticas y funrios y adecuados de andenes que dignifiquen a la cionales de la vía de acceso a este sector del mucomunidad con condiciones de igualdad y calidad nicipio, sin la necesidad de adquirir predios para espacial. ampliar los andenes, ofreciendo a la ciudad un recorrido urbano accesible a toda la población, in- El proyecto recupera la idea tradicional del encluidas aquellas personas que sufren de algún tipo cuentro colectivo en el espacio público – andén y de discapacidad y generando una nueva imagen de celebración de la vida urbana en un entorno de de Arauca como foco de desarrollo y crecimiento. actividad mixta – comercio y vivienda, respetando 30

el entorno, con una materialidad minimalista y moderna, basada en el juego de texturas de piso e islas de arborización acompañadas de bancas para el descanso en condiciones de confort climático – garantía de sombra. La intervención en términos cuantitativos, representa para el casco urbano del municipio de Arauca, una ganancia total en espacio público efectivo, de cinco mil ochocientos veinticuatro metros cuadrados (5.824 m2); y en términos cualitativos, significa la revitalización de uno de los ejes de movilidad de mayor importancia de la comuna 3, y el mejoramiento de la imagen urbanística del sector, además, evidentemente, de la solución efectiva a los problemas de movilidad peatonal que genera la falta de andenes adecuadamente diseñados en la actualidad.

FICHA TÉCNICA Título: Espacio público y las nuevas transformaciones del territorio Categoría: Intervención de espacio publico Ubicación: Arauca, Arauca (Colombia) Diseño: Ricardo Escalante, Diana Martínez Construcción: Administración Municipal Área construida: 6003 m 2 Inversión: $600.000 /m 2 Año: 2017

Edificio Chikalá Apartamentos Disponibles

Orlando Gallardo Arquitecto

317 505 08 79 31

ARQUITECTURA

TERRAZA CAMPESTRE EN ENTORNOS URBANOS

Es un proyecto que rompe con el entorno, que genera a quienes lo habitan tranquilidad y confort. Los elementos transversales y longitudinales con diferentes escalas pero simétricos permiten la circulación del viento en todos los sentidos, generando una reducción de la temperatura, en climas cálidos con grandes insolencias solares como la ciudad de Valledupar.

emodelación de vivienda unifamiliar de dos pisos ubicada en sector de Francisco el Hombre, ciudad de Valledupar. La remodelación ejecutada fue: cambio de pisos en general, ampliación de cocina, adecuación y construcción de patio y terraza campestre.

primer y segundo piso. Los propietarios de la vivienda soñaban con tener una casa campo pero no se contaban con los recursos suficientes, así que se les propuso la idea de construir una terraza campestre, un espacio que los sacara de la monotonía y los transportara a la tranquilidad de una casa campo. La primera Necesidades encontradas: intención fue construir con madera pero los • La vivienda no contaba con espacios de costos eran elevados y los mantenimientos relajación y descanso. debían ser continuos, entonces se planteó ejecutar la terraza con estructura metálica • La incidencia del sol en la fachada frontal y una placa en sistema liviano y una técnica de la propiedad generaba fuertes tempede pintura sobre metal que simulara madera; raturas al interior de la vivienda causando además de esto, se generaron grandes ventaque muchos espacios de esta fueran inutinales que permitieron el ingreso y circulación lizados. del viento dentro de la vivienda, túneles invisi• Los propietarios de la vivienda tenían bles de circulación de aire los cuales renovados opciones, salir de su casa o quedar- ban el aire constantemente, creando espacios se atrapados es sus habitaciones con aire llenos de confort. acondicionado para escapar de las fuertes Ahora la vivienda cuenta con espacios amplios temperaturas. de esparcimiento, confort y una gran terraza Para disminuir la temperatura, el punto fun- que rompe el contexto en el que viven y los damental fue disminuir la incidencia directa transporta a la paz y la tranquilidad de un ludel sol sobre la vivienda, se generó una terra- gar campestre, dentro de un entorno urbano. za frontal que redujera la incidencia solar en

S.A.S

CONSTRUCCIÓN

INTERVENTORÍA

CONSULTORÍA

ALQUILER DE MAQUINARIA

FICHA TÉCNICA Título: Terraza Campestre en entornos urbanos Categoría: Remodelación Ubicación: Valledupar, Cesar (Colombia) Diseño: Jefferson Montero Construcción: JMD Soluciones S.A.S Área construida: 183 m 2 Inversión: $490.000 /m 2 Año: 2018

Calle 11 # 14 - 37. Piso 2 Edificio García Jácome Ocaña, Norte de Sder Tel. 562 51 15 Cel. 313 644 64 78 316 769 87 58 josereal@hotmail.com www.reingenierias.com

ARQUITECTURA

REFUGIO CÚBICA El refugio de cúbica se concibe como una solución de vivienda, a través de la bioconstrucción y otras alternativas que dan paso a nuevos materiales y técnicas que priorizan la minimización del impacto ambiental de los objetos arquitectónicos.

l proyecto comprende el emplazamiento de dos unidades de vivienda que definen su concepción arquitectónica en 4 palabras: módulo, espacio, composición y materialidad.

Composición: El módulo se envuelve en una composición geométrica en fachada, a partir de una serie de marcos que configuran grandes ventanales, representando la transparencia e iluminación de los espacios, junto con mosaicos generados por Módulo: Es un refugio modular que crece de marectángulos de color. Se logra romper la simetría nera vertical, bajo los criterios básicos: esqueleto del edificio a través de ventanales e inserciones monolítico completamente modular, materiales circulares en los muros. respetuosos con el medio ambiente, iluminación, funcionalidad y confort sostenible. Materialidad: la configuración estructural se basa, en columnas que se elevan del suelo, sin interveEspacio: Espacialmente cada módulo se compone nir la topografía. Se utiliza Drywall® y Superboard®, de tres niveles. El primer nivel funciona para acceminimizando los desperdicios y disminuyendo el sos y servicios. El segundo nivel, lo comprenden agua utilizada en obra. La madera utilizada es cerespacios sucesivos; sala, cocina, comedor y habitificada lo que significa que proviene de bosques tación principal. Y el tercer nivel, desahoga la vergestionados responsablemente. ticalidad con un vacío hacia el espacio principal de la vivienda.

FICHA TÉCNICA: Título Refugio Cúbica Categoría: Vivienda unifamiliar Ubicación: Paipa, Boyacá (Colombia) Diseño: Arq. Germán Ricardo Camacho Barrera, Arq. Gustavo Iván Camacho Barrera Colaboradores: Arq. Julián G. Espinel López, Arq. Jorge Edwin López Torres, Gustavo Iván Camacho B. Construcción: Camacho Estudio de Arquitectura Área del terreno: 314.85 m 2 Área Construida: 116.45 m 2 Autor Texto: Amaylit Dugarte Fotografía: Miguel Andrés Martínez Ortiz, Llano Fotografia Año: 2017

ARTÍCULO

ARQUITECTURAS IN – POSSIBLES Por: Nelson Moncada Artista pamplonés. Realiza sus estudios en el Instituto de Cultura y Bellas Artes de Norte de Santander. Cúcuta 1996. Entre sus exposiciones más relevantes se encuentran: Burr Artist, Consulado General de Venezuela en Nueva York, 2005. The American Dream, Museo de Arte Moderno Ramírez Villamizar, Pampona Colombia 2011 y Architektur Impossible, Basilea Suiza 2018.

ste proyecto artístico, es el resultado de in- que navegaban por el extenso rio, construcciones dagar y reflexionar sobre algunos espacios imaginarias que complementaron el proyecto y físicos en los cuales he caminado y sobre los dos pinturas en óleo / lienzo de mediano formato, cuales he construido. de momentos captados en fotografía.

Espacios que en el pasado, eran imposibles para mí y hoy, son IN - POSSIBLES, o sea, están dentro de lo posible. Haber caminado y recorrido las calles de Manhattan en la Ciudad de Nueva York y contemplar su Arquitectura, realizando bocetos mentales de sus grandes edificios, para luego asimilarlos en la distancia y el recuerdo, son algunas de las cosas que me llevaron a plantear como proyecto esta nueva serie de obras, las cuales hicieron parte de 2 exhibiciones en la Ciudad de Basilea Suiza, el pasado mes de mayo de 2018.

Uno de ellos, es una imagen en la cual estoy sentado diagonal a la casa del Maestro Alberto Durero, en Nuremberg, Alemania y otra imagen, abrazando a una chica en el Latin Point, frente al rio RIN. Después de terminar estas dos pinturas, llamé al Curador de la primera exhibición y comenzamos a desarrollar la parte gráfica del evento, enviar invitaciones y cuadrar la logística.

Vale resaltar, que para mí, todo lo que gira alrededor de una muestra, es Arquitectura, o sea una construcción: Adecuación del espacio, organización de las obras, fichas técnicas, plegables impreDentro de mi proceso creativo, “construir y decons- sos, cóctel y demás elementos que son indistruir” han sido dos ejes fundamentales de mi obra, pensables para la realización del evento. teniendo como base la geometría y la abstracción; Logré reunir para esta primera expoes por ello, que para esta nueva serie de pinturas, sición, 13 dibujos realizados en decidí partir del recuerdo, de aquello que está gramarcadores y plumones Faber bado en nuestro subconsciente y que al momento Castell, 12 pinturas realide plasmar esos recuerdos, brotan como imágezadas en óleo / lienzo nes borrosas, difusas, de esas calles, de esos esy maderas recogipacios transitados y vividos. das en las caAl llegar a Suiza, quise complementar el proyecto, lles de Badibujando en vivo en las calles de la Ciudad. Me silea. senté días enteros frente al rio RIN a dibujar desde la distancia casas y apartamentos de colores, que antes solo podía ver en postales o películas de cine. Dibujé y pinté templos e iglesias, ferris

Pasaron los días y mientras jugaba ping pong en el Latin Point, que es el lugar donde se reúnen los Latinos en el Malecón del Rin, conocí al escenógrafo de la Ópera de Basel, con quien tuve una charla amena y artísticamente hablando, muy productiva; para ser más exacto, fue tan productiva que al mirar mi portafolio, levantó el teléfono y llamó a unos Suizos que estaban organizando por esos días una Feria de Arte Contemporáneo en una Ciudad cercana llamada Allschwil y me dieron una cita para mostrar mi portafolio. Cuando fui a la entrevista, todos hablaban Alemán y tuvimos que llamar a Jimmy, el amigo Peruano para que nos pudiese traducir.

una de las mejores paredes de exhibición y un Suizo muy serio, llamado Steffen fue el encargado de realizar el montaje. El texto oficial de mi proyecto, fue traducido al Alemán, imprimieron mi hoja de vida, unos afiches y mucha publicidad por redes sociales. Al día siguiente, había un barbecue, o barbikiú, con salchichas y cervezas Alemanas y una cantidad de Harlistas, parqueando sus motos. Mi impedimento era el idioma, por eso, siempre que me preguntaban algo, tocaba llamar a Jimmy para poder entender, sin embargo, eso no fue impedimento para hacer algunos negocios, disfrutar de las propuestas de los demás artistas, hacer amistades y tomarme una que otra chelita. Ahora que estoy de nuevo en Pamplona, mi pueblo, escribiendo este texto, siento la satisfacción del deber cumplido, al haber pintado durante mes y medio en un balcón de un sexto piso, inspirado por la Arquitectura Suiza, haber viajado a Alemania para conocer la casa del Maestro Durero y contemplar las bellas construcciones de puentes y calles empedradas, de la mano de mi amiga Artista Marcela Salas, haber recorrido las calles de Múnich, para ver los grandes palacios y Catedrales, haber viajado a la bella Ciudad de Berna y haber visto el gran Lago de Neuchatel, entre otras cosas, porque lo que antes era IMPOSIBLE, se convirtió en algo IN – POSSIBLE.

La respuesta fue, “Bienvenido a Suiza” y fui aceptado en una Feria llamada SUBART, en la cual participaron junto a mí 30 artistas Europeos, tatuadores, artistas Urbanos, diseñadores, ingenieros de sonido, artistas visuales e ilustradores. La fábrica en la cual se realizó el evento, era tan gigantesca que se necesitarían mínimo 300 artistas para poder ocuparla, sin embargo, los organizadores fueron muy condescendientes y me ofrecieron

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Douglas Castro Prado Ingeniero Civil Msc. Cálculo estructural Universidad de Madrid

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