Revista Umbrales - Vol. 02

Traza s : Libra de Carla s Gómez Sierra I Vi s ita: Viviano Villarreal Buerón I Nuevo Reglamento General de Construcciones I CPAUCH: Comisión de Genero y Diversidad I Accesibilidad y Arquitectura I FAU: Confirmación de Decano I FADEA: Nuevas Autoridades 1 Encue s ta PRO CRE AR I Índices de Precios mayo 2022

Editor:

Magíster Arq. Leandro D. Rosso

EditorInvitado:

Arq. Pablo A. Gerzel

CoordinaciónGeneral:

Arq. Maximiliano Miranda

CuadrosyCostos:

Arq. Gustavo Pilar

DiseñoGráfico:

Dg. Alina Romero

Fotografías:

Federico Ramírez

FotógrafosInvitados:

Esteban González

Julián Kum

Participan en esta edición: MagisterArq.CarlosGómezSierra Arq.SantiagoA.Marín

Arq.MaríadelHuertoMartínezQuiroga Arq.JoséJuanSimónlnglant Arq.JoséAlejandroPérez Arq.GustavoAdriánFloriddia Arq.JámilaCarballoSoler

NOTA DE LOS EDITORES

Por Magíster Arq. Leandro Rosso y Arq. Pablo A. Gerzel

CONCURSOS DE ARQUITECTURA: ESE OSCURO OBJETO DEL DESEO Magíster Arq. Carlos Gómez Sierra

ROLANDO SCHERE: LA REFERENCIA A LOS CONCURSOS Y SU EXPERIENCIA EN EL BANCO DEL CHACO REPORTAJE A ARQ. EMILIO SCHARGRODSKY Estudio PS2, Polo Científico Tecnológico EXPERIENCIA DEL CONCURSO DE INTERVENCIÓN URBANA PARA LA PEATONAL DE POSADAS Arq. Susana Malta

PROYECTANDO EL ESPACIO PÚBLICO DESDE UNA MIRADA INTEGRAL DE LA CIUDAD Concurso Desarrollo Urbanístico Ex-Pediátrico

EL ESPACIO COLECTIVO ATRAVESADO POR VOLÚMENES QUE SE ENTRECRUZAN Concurso Desarrollo Urbanístico Ex-Pediátrico

REFLEXIÓN PROYECTUAL CREATIVA: CIUDAD POROSA

Concurso "Espacio Público y Movilidad del área central de la ciudad de Resistencia"

UNA MIRADA REGIONAL: CONCURSO A ESCALA URBANA PARA EL BAÑADO NORTE DE ASUNCIÓN

Arq. Jamila Carbal lo Soler

CONCURSOS:

DIFERENTES VISIONES DE REFERENTES EN EL TEMA

TRAZAS: ENSAYOS SOBRE ARQUITECTURA Y CIUDAD Magíster Arq. Carlos Gómez Sierra

DR. ARQ. MIGUEL ANGEL BAR RETO: NUEVO MANDATO COMO DECANO DE LA FAU

FADEA: REUNIÓN ORDINARIA MENDOZA 2022

Arq. Santiago A. Marín

VIVIANO VILLARREAL-BUERÓN: VISITA Y CONFERENCIA

Arq. Gustavo Adrián Floriddia

ACCESIBILIDAD Y ARQUITECTURA

Arq. José Juan Simón lnglant; Arq. José Alejandro Pérez

COMISIÓN DE GÉNERO Y DIVERSIDAD

Arq. María del Huerto Martínez Quiroga

REGLAMENTO GENERAL DE CONSTRUCCIONES

Arq. Santiago A. Marín

INVESTIGACIÓN, ALCANCES, PROCREAR 3º GENERACIÓN

Arq. Gustavo Pilar

EJERCICIO PROFESIONAL: ÍNDICES DE PRECIOS

Arq. Gustavo Pilar

NotodelosEditores

Umbrales 2da edición está pensada para ser una publicación impresa que se distribuirá en el contexto del día del arquitecto. El tema principal que aborda es la discusión acerca de los concursos de arquitectura y de urbanismo, este notable mecanismo de competencias que es parte del ADN de la cultura arquitectónica. En el número podremos conocer, aprender y disfrutar de los proyectos desarrollados por arquitectos de nuestro medio y también revindicar las experiencias de los 2 concursos que el CPAUCh ha organizado correctamente en su corta vida. Además , la revista analiza experiencias de concursos que han resultado virtuosos , no solo en su organización y premiación, sino también en la continuidad de los procesos de proyecto y materialización de la obras o intervenciones ganadoras. Por otra parte, la revista revisa la bibliografía y profundiza el contenido del material disponible mediante entrevistas a especialistas, como Rolando Shere, y a diversas personalidades del país que conocen en profundidad el tema concursos , y quienes nos aportan en distintas notas la mirada multidireccional que se plantea en estas competencias entre profesionales que tiene en nuestro pais casi 200 años de historia.

La edición también viene, interesante e intensamente cargada con diversas notas de actualidad: crónicas sobre las actividades que viene desarrollando el Colegio, las novedades en la FAU - UNNE, el encuentro de FADEA , la presentación de Trazas , próximo libro de Carlos Gómez Sierra y la actualización de índices de la construcción local, que regularmente la revista va a aportar; como herramienta para la práctica profesional. Iniciamos también , en este número, una investigación acerca de la evolución del PROCREAR y los actuales alcances de la tercera generación de estos préstamos

Una primera aclaración que no debemos dejar de mencionar es acerca del abundante material de concursos del que dispusimos para hacer esta edición. Las entrevistas a numerosos arquitectos chaqueños concurseros , y la indagación sobre las distintas experiencias con que nos fuimos encontrando en el camino, han dejado un campo fértil para plantear el problema de los concursos , y esbozar las distintas miradas sobre el tema.

La segunda aclaración editorial sobre el tema concursos es acerca de que, aunque la publicación cuestiona y profundiza en las particularidades de los concursos , no deja de entender las razones institucionales , profesionales o disciplinares , que nos movilizan a persistir en esta controvertida metodología de selección de proyectos. Sin dudas, acerca de esto, el articulo escrito que le sigue a esta editorial, explica mejor el por qué persistimos en estos certámenes, su título lo anticipa: Concursos de arquitectura , oscuros objetos del deseo.

El interés por los concursos de arquitectura surge de la necesidad por discutir y debatir la poca o nula aproximación en la aplicación de resultados que los primeros concursos organizados por CPAUCh en nuestra ciudad han obtenido. Sin embargo, como dijimos , la revista presenta algunos ejemplos que, sea por el mecanismo del concurso o por la estrategia de los participantes, se han concretadoconstruido - de acuerdo a los proyectos que los equipos ganadores habían formulado. Demostrando con esto que el concurso no debería ser un objeto fetiche , como parece que lo han entendido los entes promotores de los últimos dos concursos convocados en nuestra provincia. Los concursos , son una herramienta que promueve la pluralidad en nuestra debilitada democracia , además, son una potente herramienta creativa capaz de aportar soluciones a los problemas colectivos - espaciales, cada vez más complejos. Es por esto que profundizamos en obras como el Polo Científico Tecnológico , edificio que al igual que el CCK son considerados hitos de la arquitectura de este siglo en nuestro país. También , grabador en mano, conversamos y analizamos con los autores del caso de intervención híbrida en el centro de Posadas , un modelo que sigue siendo una solución actual y contemporánea , como en los años en que fuera premiado e implementado. Un poco más atrás en el tiempo , pero en nuestra provincia , recuperamos la experiencia del concurso y el proyecto del maravilloso edificio de la casa central del Banco del Chaco.

Los proyec t os concursados que se publican han tenido suertes dispares Consultados a través de entrevistas estos equipos se manifiestan, por un l ado, de modo divergentes sobre cómo deben ser los concursos , pero por otro, convergentes acerca de la r i queza que l a experiencia del concurso les aporta

Final m ente, como sostiene Schere, "los concursos han servido para provocar, m ed i ar y canal izar el conflicto " y a la vez posicionan l a competenc i a como un "med i o para un fin '; afirmación que se acentúa en el sentido que los entrev istados dan a este tipo de experienc ias y unánimemente coindicen en i dentificar los concursos de arquitectura o urbanismo como una gran "oport u nidad ''. para e l desarrollo de una "gimnasia proyectual'; como un " m odo para proponer '; "manera para reflexionar o dialogar '; " m edio para hacer Docencia ", o bien, como una "oportunidad para v isib i l izarse "

Menciónhonorifica,ConcursoInternacional"Espaciopúblicodela"ExpoMundial2023".

Equipo: María José Roibón y Claudia Alejandra Pilar. Colaboradores: E/íos Romero, Lora Rojas, Adriana Medina, Fernando Alberto.

1.Primerpremioconcursoparala"TerminaldeÓmnibusdeLasBreñas".

2.Primerpremioconcursoparael"MercadoCentraldelaCiudaddeResistencia. Equipo: Grupo MAS Arquitectura: Arq. Martínez Quiroga, María Del Huerto; Arq. Iris Almanza. RMaS Arquitectos. Arq. Gonzalo Cabos junto al estudio LIBA.

El equipo de Bennoto, An!bol,- Bolongero, Coralino; Cobol/ero, Nicolás; Kozok Grossim; Nicolás; Merino, Mario; Vargas, Sergio, Moteas Pozz¡; Francisco; tiene lo metodolog!o de reunirse desde hoce 15 años poro disfrutar de participar en concursos. El grupo se compone por estudios y arquitectos que en el ámbito profesional trabajan separados. Lo deceno de concursos en los que participaron los convierte en el equipo concursero más importante de nuestro provincia y arriesgamos y quizás, uno de los equipos con más experiencias en el temo de todo el po!s.

Mención Edificio INSEEP

2011. 2° Premio Ex Mercado

2016. 1 º Premio Sede CP/AyA

2011. 1 º Premio Torre CPAAICH

2013. 2° Premio Plaza España

2018. 2° Premio Paseo de Compras Formosa

CONCURSOSDEARQUITECTURA Eseoscuroobjetodeldeseo

1 Por Arq. Mgtr. CarlosGómezSierra

En 1977 el genial Luis Buñuel rueda "Ese oscuro +objeto del deseo", la que sería la última película de su carrera. En ella el protagonista, Mathieu Faber, cuenta a sus compañeros de viaje su historia sentimental con una mujer a la que trata de seducir pero que ella siempre consigue evadirlo al mismo tiempo que le da esperanzas. Existe en este nudo argumental algo análogo a lo que nos ocurre a los arquitectos con los concursos de arquitectura. Nos resultan tremendamente seductores, no podemos abstraernos a sus llamados, caemos enredados en sus redes para finalmente quedar casi siempre desilusionados con los resultados propuestos en este juego de seducción. Los concursos de arquitectura son una especie de objetos de deseo para los arquitectos, más allá de que se presenten a ellos o no. Un concurso de arquitectura puede significar el salto al reconocimiento público para un recién iniciado en la profesión o un nuevo galardón para quienes ya tienen trayectoria. También significan la posibilidad de pensar un problema desde adentro de la disciplina, con límites y demandas concretas, pero con cierta dosis de libertad que permite el propio sistema ya que "el cliente" se manifiesta aquí como una entidad un tanto abstracta y distante

Los concursos de arquitectura de presentan también como una rara avis en el marco de las profesiones universitarias independientes. No se presenta lógico pensar en un concurso para decidir qué cardiocirujano es el ganador para una intervención a corazón abierto o un concurso de abogados para decidir quién intervendrá en una demanda de divorcio. En estos casos son las trayectorias profesionales, las alianzas y relaciones las que los posicionan para ser convocados. En este sentido los concursos de arquitectura son parientes cerca nos a las convocatorias para artistas, en donde los premios literarios,

salones de arte o concursos para composiciones musicales son muy fre- cuentes en todo el mundo para decidir nuevos valores o llevar al bronce a los ya consagrados. Entonces, es posible entender a los concursos de nuestra disciplina como el canto de las sirenas, mitad realidad y mitad mito, que suenan irresistibles ir a ellas, a riesgo de ser devorados o estrellarnos en el camino.

En tal sentido y reforzando lo expuesto, Ramón Gutiérrez, prestigioso historiador de la arquitectura de nuestro país sostiene que en la Argentina

"Los concursos fueron un elemento estimulante para fortalecer los lazos de trabajo de los nuevos estudios, ensayar la capacidad de diseño conjunto, ponerse a prueba y estimular la creatividad frente a temas variados y a la vez introducir las novedades de la arquitectura internacional con menos responsabilidades que frente a la obra concreta. En definitiva se trataba en los concursos de obras singulares, sin certeza en muchos casos de que se realizarían y permitían por ende volar en la imaginación y en no pocos casos en un formalismo sin destino cierto. De hecho se estimaba que menos del 15% de las obras concursadas fueron efectivamente realizadas."

Casi con los mismos conceptos es posible cruzarse en otras latitudes, demostrando que la lógica de los concursos de arquitectura responde a una misma matriz cultural en el seno de la disciplina Ciare Wright, del estudio Wright & Wright sostiene que "El sistema de concursos es probablemente beneficioso para los menos conocidos. En los tiempos en que no existía este sistema, el asunto era una cosa efe viejo club de chicos en el que los trabajos iban a la gente que conocía a otra gente"

os -concu rsos-de-arq uitectu ro /

Y no solo en l as diferencias c ulturale s y espaciales es po s ible reconocer la lógi ca intrínseca de esta práctic a, sino incluso en el marco de la s temporalidades. Si lo expre sado por Gutiérrez y Wright se manifiestan en el contexto de nue stro mundo contemporáneo, lo manife stado por un personaje fundamental de la hi storia d e la arquitectura en la Argentina como Alejandro Christopherse n lo ex pre sa mu y c laramente en 1904

"Ba jo el punto de vista de lo s profesionale s, la s opiniones están repartidas entre do s bandos. Lo s jóvene s, que necesitan atraer la s mirada s sob re un talento todavía no consagrado, so n partidario s del concurso que les facilita la ocasión de hacerse conoce r; en cambio, lo s veteranos se consideran con título s sufi c iente s para prescindir d e l co nc urso público , por haber ya dado prueba s de co mpeten c ia y de co no c imiento s s ufi c ientes en s u larga car rera, y afrontar c ualquier problema arquitectónico de lo s muchos que a diario se presentan. El arquitecto joven, nada tiene en ello que perder, y sí mu c ho que ganar: si vence al ve terano tiene un triunfo y a l se r vencido se esc uda luego en s u falta de experiencia; en ca mbio el profe s ional ya conocido poco ag rega a sus m é rito s co n un éxito en tal es co ndicione s y, por el co ntrario, sufre un desaire y una de silu sió n irreparable si sus trabajos no so n premiados". 3

Una sumatoria de esfuerzos e inversione s -intelectuales, físicos y económicos- de lo s participante s que no s iempre so n correspondidos y que de ellos la m ayo ría caerá en el olvido. Un esfuerzo co le ctivo gigantesco que desata fuer zas not a bles en el campo de la s ideas y la s propue sta s para que finalmente exista so lo un triunfador y algunas menciones. En es te se ntido es intere sa nte mencionar a Rem Koolhaas, uno de lo s má s influyentes arquitectos co ntemporáneo s y asiduo participante en concursos de arquit ec tura durante varias déc adas que, fiel a su estilo polémico y disruptivo considera que

" Est a mos permitiendo que no s co nsuman interminables recur sos y grandes ca ntidade s de ideas sin resultado. Estoy en ca mpaña para convencer al mundo de que este tipo de competición es inútil y de que deberíamo s encontrar formas más eficientes de compe ticione s arquitectónicas contraotros Es increíble cómo lo s mejore s ce rebro s de la profesión pueden se r conducidos a una po sición de co mpleta debilidad cuando deberían estar en un a posición de fuer za".

En tal se ntido vale preguntarse, ¿cuál es la razón verdadera y última de lo s concursos de arquitectura? ¿Es el desarrollo co nceptual de una se rie de idea s a modo de ensayo de quien se presenta? ¿Es la int e n ció n de pretender la mat e rialidad del proyecto? La r es puesta es abierta y depende de la voluntad del arquite cto, de sus inten c ione s, de sus sue ;os. Lo c ierto es que má s allá del re sultado final, de los deseos cumplidos o incumplidos, del triunfo o la derrota, un co ncurso de arquitectura pone en acto una ofrenda para la soc iedad, un generoso produ cto del intele cto y la creatividad que genera debate s y argumentaciones tradu cida s en un conocimiento co le ctivo de enorme va lor.

Mgs. Arq. Carlos M. Gómez Sierra Arquitecto, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, UNNE. Master en Historia, Arte, Ciudad y Arquitectura, Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona, Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona, España. Investigador Categorizado, UNNE. Profesor Titular de Historia y Crítica 111, Facu ltad de Arqu itectura y Urbanismo, UNN E. Profesor Titular de Teoría e Historia de las Artes Combinadas, Licenciatura en Artes Combinadas, Facu ltad de Artes, D iseño y Ciencias de la Cultura, UNNE. Director del Centro de Investigación en Arqu itectura Moderna {CIAM}, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, UNNE. Distinción Honorífica "Libertador General San Martín" del Senado de la Provincia de Corrientes por los aportes en el campo de la Historia de Corrientes. Autor de los libros "La poética del vacío. La experiencia de los patios en las viviendas de la modernidad" y " Trazas. Ensay o sobre arquitectura y ciudad'; Moglia Ediciones, Corrientes. Participó, codirigió, dirigió y dirige proyectos de investigación acreditados Autor de artículos, ensayos y comunicaciones científicas en revistas especializadas regionales, nacionales e internacionales.

3 h ttps ://arqa. com/actua lidod/co/aboraciones/los-concu rsos - de - /os - arq uitectos. html

4 "Koo/haas pide un año de boicot o los concursos de arquitectura''.

En https://ra fae /de mig uel. word pres s. om/200 7/O 1/12/koolhaas -pide-un-ano-de-boicot-a-/os-concursos -de-arq uitectu ro/

ROLANDOSCHERE

"ReferenciaalosConcursos y suExperienciaenel BancodelChaco"

Rolando Schere se recibió de arquitecto en 1969, en la facultad de arquitectura y urbanismo de la UBA. Con una visión teórica e ideológica, vinculada fuertemente al regionalismo que conserva la realidad nacional y latinoamericana en general, se desarrolla en la profesión abarcando un amplio espectro de labor disciplinar. Se dedicó a la docencia, publicó y editó textos de referencia teórica en el campo de la arquitectura y conformo equipos con reconocidos profesionales para el desarrollo de distintos proyectos significativos, a escala nacional e internacional, de los que se destaca: las 600 viviendas en Pino Montano ( Sevilla España); Recuperación urbana de la Ribera norte del río Bio- Bio, y la reconversión del área urbana (Concepción, Chile), proyecto de la hostería de Calafate ( Santa Cruz Argentina), proyectos de relocalización urbana en Posadas ( Misiones Argentina) entre otros.

Con acumulada experiencia en participación de concursos de arquitectura, en los distintos roles que permite la modalidad, obtuvo un reconocimiento de más de 30 premios ganados, de los cuales 8 han sido primeros premios. Schere también dejo parte de su legado en la ciudad de Resistencia, siendo miembro del equipo ganador del concurso Nuevo Banco del Chaco, obra que se establece como hito de la ciudad y como parte imprescindible del patrimonio arquitectónico de la provincia.

1970 Concurso Nacional de Anteproyectos Sede Banco Central Provincia del Chaco

"CONCURSOS1825-2006"

Schere, es autor del libro "Concursos 18252006", publicado en 2008, en conjunto con la Sociedad Central de Arquitectos. Conocido en el ámbito como el "El libro gordo o el libro amarillo de los concursos", dos características que claramente lo definen por su aspecto. Una publicación de 800 páginas e impecable en su gráfica, que fue reconocida por la Cámara Argentina de publicaciones entre "Los libros mejor impresos y editados en la Argentina". Además, el libro obtuvo el Primer Premio en 2010 en la VIIBIAU (Bienal Internacional de Arquitectura y Urbanismo) en Medellín, Colombia, confrontando con toda la producción de libros de lberoamérica presentados.

El documento se esboza como un registro de consulta permanente en la materia, recorre el amplio periodo comprendido entre los años 1825 a 2006 que avanza en capítulos por trabajos seleccionados, abarcando obras emblemáticas de urbanismo y arquitectura. Se procesan los datos de los arquitectos y las temáticas, desarrollando una serie de listas que permiten estudiar su contenido desde distintos ángulos y aproximaciones, con una familia de iconos que sistematizan y facilitan la búsqueda.

El libro rescata la historia de los concursos públicos de arquitectura realizados en la Argentina, tomando por casos obras que hoy son consideradas emblemáticas y que forman parte de nuestro patrimonio arquitectónico. La importancia del documento se traza como un valioso reservorio sobre la experiencia de producción y de y reflexión arquitectónica en el país.

Schere como un verdadero historiador de la arquitectura, compiló cuanto concurso pasara por ahí, exploró en profundidad la biblioteca de la SCA y del CEDODAL (Centro de Documentación y Archivo de la Obra Pública), donde está la mayor documentación de obra pública nacional, por otra parte, indagó en archivos particulares, por ejemplo los archivos de Bonet del Colegio de Arquitectos de Cataluña y tuvo entrevistas con arquitectos de todo el país que se transforma ron en buscadores de datos en sus provincias. Además, recorrió parte de la Argentina para registrar el estado de concursos, su evolución y el nivel de conservación de las edificaciones construidas.

"El libro buscó unir dos mundos: El de los patrimonialistas, mostrando como parte de las obras hoy valoradas como patrimonio, fueran generadas por concursos, con el de los diseñadores"

Su entusiasmo por los concursos y su actitud activa en la disciplina lo encuentra prendido en cuanta discusión y participación democrática que exista en la profesión, por eso resulta inevitable que volcara toda la información que almacenaba en un libro. "Se decidió hacer un libro de historia que llegara hasta el presente, o sea sin fin, continuable. La obra busca ser un "libro objeto", en un solo volumen no separable".

Esta obra tal vez sea el documento gráfico más contundente del que se tenga memoria en la escasa y rápidamente agotable trayectoria de los libros de arquitectura editados en nuestro país. Permite ser analizada desde varias miradas: habrá quien lo estudie desde el inicio y habrá otros que lo miren desde lo más reciente. Es la historia de una parte de la disciplina que no encuentra distancia entre lo que no pasó del proyecto y lo que se materializó. Y también se encuentran obras que inexplicablemente se han demolido.

Acérrimo creyente en la modalidad de los concursos como medio de expresión de la arquitectura, en su prólogo, Schere nos deja algunas interesantes reflexiones que sintetizan la complejidad de estas competencias:

"En el concurso hay un encuentro anónimo entre el participante y el jurado. El jurado confronta los proyectos, discrimina entre ellos, y en ese encuentro discierne el primer premio, si los hay. Primer premio que es el mejor, de acuerdo con las pautas que se fijan. Podrá ser el más contundente o no, el más creíble o no, el de avanzada o no, el más audaz o no, aplicando un criterio variable que surge de un jurado colectivo, a veces plagado de individualidades que confronta o concilia una producción colectiva de proyectos ejecutados por individuos o equipos imbuidos en una misma mística, el Concurso"

'1a perspectiva exterior el planteo lo hizo Guillermo López Achaval y la pasó en tinta Antonio Antonini en lapicero Montblanc, totalmente dormido, el día de la entrega'~

"El gran enemigo de la materialización de los concursos ha sido la Inestabilidad política. ¿Cuántos se han malogrado por cambios de gobiernos, cambios de políticas, cambios de normativas, que han suspendido, discontinuado o anulado proyectos u obras producidas por esta modalidad? ¿Cuántos concursos han sido frenados, boicoteados, suspendidos, deformados, reciclados, pirateados, por los equipos técnicos de los propios organismos patrocinantes?".

" Los concursos han servido para provocar, mediar y canalizar el conflicto" por otra parte nos dice que se han utilizado "para promocionar y consolidar grandes y acciones urbanas; también han sido pantalla para cubrir, blanquear y consolidar acciones non sanctas, gracias al prestigio del sistema. Ha servido para construir hitos a lo largo de la historia de la Argentina y crear sectores urbanos y monumentos que se han incorporado al patrimonio construido. Han servido para generar avances y retrocesos y dar testimonio de cada momento."

LAEXPERIENCIADELBANCODELCHACO "TRESPROPUESTAS:CONSECUENCIAVERSUS CONTRADICCIÓN"

ETOPuertolguazú

Contemporáneamente al Concurso para la sede Central del Banco del Chaco, habíamos hecho el proyecto para la Estación Terminal de Ómnibus de Puerto lguazú, Misiones. Para ello se recorrió la provincia registrando en un cuaderno materiales, tecnología, y culturas propias del lugar: Solados y muros de piedra mora, muros de ladrillo, madera, el relieve del territorio, la vegetación, la vivienda indígena, la arquitectura de Soto y Rivarola producto de los "Concursos de Misiones y las veredas semicubiertas de claro origen jesuítico.

Llegado a Puerto lguazú y con ese bagaje, se plantearon los primeros esquemas de propuesta: Un partido en boga en ese tiempo, "Un techo y debajo pasa todo", derivó en una cubierta de sombra con parasoles cubriendo los programas, un corte donde el uso los desniveles existentes generan vistas largas, volúmenes de ladrillos rojos de Puerto Rico, muros de piedra mora, pavimentos de piedra mora realizados por cuadrillas paraguayas, una estructura de lapacho de 12 metros y vigas compuestas de madera y perfiles, (con un detalle apropiado de una estructura nórdica).

El proyecto conservó parte de la vegetación selvática existente y se completó con palmeras traídas de la selva. Todo el conjunto reflejaba un regionalismo, una arquitectura para el lugar moderna y no folclórica.

BancodelChaco:

Para el Concurso del Banco del Chaco se plantearon otras estrategias, pero coherentes con las hipótesis anteriores: Se trataba de un entorno claramente urbano, una esquina de la Plaza Principal de Resistencia. Se planteó el proyecto como una caja completa de sombra, dentro de la cual estaba el edificio y se cubrió también la vereda y una gran rampa que conducía a programas con acceso de público independiente.

Para el Concurso, se presentó dos proyectos: Uno haciendo con eje en la espacialidad interior y el segundo, el ganador, donde nuestro Asesor Bancario nos había planteado que "la planta bancaria más valiosa es la planta baja.

Para obtener esto, hubo que jibarizar algunas superficies funcionales: en consecuencia, el Jurado representante de los Bancos optó por este proyecto, y, para declararlo ganador, lo cual tuvo que convencer al Jurado de los Participantes, la arquitecta Odilia Suarez, un hueso duro de roer, que insistía en otro proyecto, que resulto segundo, del equipo de Solsona. "La Arquitectura es ideología construida. En ese periodo entre el Primer Premio y el Segundo Premio de Solsona (Ídem. Banco de Corrientes) dos modelos de arquitectura en pugna".

BancodeCorrientes:

En el proyecto ganador, del equipo de Solsona separó el proyecto de los bordes del terreno, como un objeto, creando un espacio urbano descubierto, invivible en hora de sol y calor, propias del lugar.

Su envolvente de vidrio total, en ese momento tuvo una crítica demoledora en la revista Dana, luego de construido: El edificio gastaba más electricidad que la propia Ciudad de Corrientes. Hay dos arquitecturas que se contradicen.

Perspectiva Interior. Sede Banco Central Provincia del Chaco.

EMILIOSCHARGRODSKY: "ObrasdeArquitectura queDialoganEntrela EnseñanzayelHacer"

Laexperienciadeganarelconcursoyconstruirunadelasobrasmásimportantesde nuestropaísenestesiglo,elPoloCientíficoTecnológico.

En diálogo con Umbrales el arquitecto socio del estudio "2PS", nos cuenta como es llevar adelante un estudio prolifero y una vida dedicada a la docencia. Además, nos cuenta el interesante proceso del concurso para el Polo Científico de Palermo Buenos Aires en el que resultaron ganadores.

Edificio de viviendas - Catalinas Norte. 2PS Arquitectos.

esANCORSEeUROS

Prioyecto Centro Metropolitano Audiovisual. 2PS Arquitectos.

Estamos en el estudio de 2PS Arquitectos/ Parysow - Schargrodsky, después de transitar unas cuadras en compañía del arquitecto Emilio Schargrodsky y subir varios pisos de un edificio que el mismo estudio proyecto y que tiene frente a la Avenida Cabildo.

Umbrales: Emilio, contale al público de la revista un poco de vos, el profesional, el arquitecto, la persona, lo que quieras decir.

EmilioSchargrodsky: Me haces pensar, pero me parece interesante esto de las entrevistas para pensar sobre uno, sino la vida nos va haciendo correr y esta es una oportunidad para pensar sobre lo que vamos haciendo. Tengo 54 años, soy de Bahía Blanca, que es una ciudad a 650 kilómetros de la ciudad de Buenos Aires. Estoy casado, tengo un hijo y una hija. Soy arquitecto y profesor de la universidad, eso me define bastante. Soy de Bahía Blanca y viví hasta los 18 años ahí y desde los 19 que vivo en Buenos Aires, llevo mucho tiempo dedicado a estudiar arquitectura primero, a ser profesor después y a ejercer la profesión, toda una vida dedicada a eso. Y eso lo hice también acompañado por mi esposa arquitecta y por mis hijos que no estudian arquitectura pero que tienen como incluida una mirada desde el punto de vista del diseño, del arte, de la profesión como servicio y de algunas cuestiones que a mi siento me definen.

U: Un paréntesis, ¿tu viejo es arquitecto no?

E.S: Si, era arquitecto.

U: Alguna vez escuche que Wladimiro Acosta tiene relación con Bahía Blanca, ¿de alguna manera con vos también?

E.S: Wladimiro Acosta hizo una casa en Bahía Blanca, que es la casa "Pillado", que la conocí cuando era estudiante de la Escuela Técnica en Bahía Blanca, que fue mi secundario. Mi papa arquitecto, había hecho unas intervenciones muy menores en la casa para convertirla a la casa-estudio

de una escribana que es lo que creo sigue siendo, pero con unas intervenciones mínimas, con un blindex en una doble altura para armar una sala de reuniones arriba y casi nada más que volverla a hacer lucir a la obra, así que Wladimiro es un lugar por el que pase mucho en la infancia.

U: Tenes esto de la universidad y el medio, que es como muy difícil, como estar en los dos lugares, intentar hacerlo bien y que se pongan en línea como para que eso, de alguna manera funcione, siendo universos tan distintos y distantes, ¿cómo lo llevas a

eso, dialogan? , Porque es una cosa que poca gente puede hacer, dos cosas a la vez, intentando que ambas dialoguen. E.S: Dialogan y se pelean. Yo creo que hago las dos cosas un poco para tratar de ir compensando de un lado al otro. A mí me cierra esto de llevar ambas juntas y en ambas hice como todo un trabajo que, por un lado, en el estudio, intentando ser mejor profesional, de crecer, de tener cargos más interesantes y por el otro en la facultad, desde ser ayudante de catedra, cuando empecé hasta ahora, que soy profesor adjunto regular de la UBA, por concurso y además, armando una catedra en conjunto con el titular, el arquitecto Hernán Maldonado . Además, en la universidad, estoy con el posgrado, Repensar la Modernidad, que es un programa de actualización en realidad, y que me permitió conocer a Malena y a Leandro del Chaco, y tuve la oportunidad de conocer también a colegas de diversos lugares, no sólo

de Argentina. Y me permitió pensar mucho, volver a reflexionar, esto de repensar la modernidad realmente lo hicimos como un curso, pero también lo hicimos nosotros, los que armamos el curso como lugar de reflexión. En realidad, viene de un paso que había tenido previamente en las instituciones formando parte del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo, el CPAU ,participaba en la comisión de arquitectura, con un grupo de colegas decidimos armar lo que se llamó "Moderna Buenos Aires", que tenía que ver con difundir la arquitectura moderna de la ciudad, algo que hace 10 años; que fue cuando empezamos con esto, no estaba para nada conocido entre la gente común, no sólo entre los arquitectos sino entre el ciudadano común de la ciudad. La valoración estaba en lo antiguo en general, se valoraba a la arquitectura que tiene muchos años, el Teatro Colón, por ejemplo, no el Teatro San Martín y

Fachada. Ex Bodegas Giol - concurso Polo científico tecnológico. + 2PS Porysow + Schargrodsky Arquitectos.

nosotros queríamos como imponer esto. Pasados 10 años, Moderna Buenos Aires tiene una plataforma de difusión, es lo primero que sale en Google cuando uno busca, hay videos, hemos realizado eventos, montones de actividades, recorridos caminando y en bicicleta, videos sobre estos arquitectos referentes, trabajos de investigación, montones de cosas que se pueden ver en la página. Pero a mí, después, junto con Yamil Kairuz y Hernán Maldonado, se nos ocurrió la idea de llevar Moderna a la universidad, a este curso de posgrado que se llama "Repensar la Modernidad ", lo extendimos a una cuestión que tenía que ver con volver a estudiar nuestra arquitectura y a la vez entender la arquitectura global y contemporánea, relacionar ambas temáticas, mes a mes. Por ejemplo, sustentabilidad vista desde los modernos a partir de Wladimiro y desde los contemporáneos a partir de los trabajos sobre las envolventes en el mundo y en ese cruce, poder reflexionar, tanto los estudiantes del curso como nosotros. Así, a partir de 8 temas, hemos ido reflexionando durante 4 años hasta hoy. Para cerrarte este tema, lo último que te digo, es que ahora está en proceso el libro "repensar la modernidad" donde vamos a tratar de plasmar en un texto con imágenes, un libro objeto que está armando Bisman ediciones, y se centra sobre todo lo que hicimos en el curso.

U: ¿Puede ser que "Moderna Buenos Aires", tenga una réplica en el Chaco? Risas ¿Qué te parece eso?

E.S: En realidad, eso lleva a decir que no están mal las copias porque lo que esta bueno es que esto se haya expandido por todo el país.

U: ¿Cómo es el estudio? ¿Construyen un montón? Porque aparte de lo que contaste hasta ahora, resulta que en el estudio construyen muchos metros cuadrados. Contanos de ese universo que es el estudio y la cantidad de lo que producen, cuál es la filosofía.

E.S: El estudio se llama 2PS Arquitectos, pueden buscar la web "www.2psarquitectos.com", tengo a mis socios que son Roberto Parysow y Jesica Parysow y tenemos un equipo de colegas, gente con la que estamos ya hace muchos años, más de 20 años. Un equipo de gente de nuestra edad un poco más jóvenes, y después algunos mucho más jóvenes que en general han llegado y hacen sus experiencias acá viniendo de la universidad. Trabajamos muy bien, nos dedicamos básicamente al real estate, que tiene que ver con edificios de viviendas y oficinas en la ciudad de Buenos Aires, hemos tenido la oportunidad de proyectar muchos edificios, pero también hemos realizado algunos concursos y tenido la oportunidad de ganar uno de ellos, que es el Polo Científico Tecnológico. También hacemos algunas viviendas cuando nos parece que amerita el desafío de la casa. Intentamos plasmar temas de diseño, pero básicamente buen servicio profesional, intentamos ser buenos asesores de nuestros clientes, generar la mejor arquitectura posible en el contexto y las problemáticas que plantea cada caso, hacer buenas documentaciones de obra y últimamente ya estamos haciendo solo seguimiento de proyecto no dirección de obra, dejamos la tarea de la dirección diaria a equipos que en Buenos Aires se dedican específicamente al tema y estamos en contacto con los directores de obra que nos van pidiendo constantemente aprobaciones de planos, modificaciones o los planos para la etapa que sigue de la obra y vamos haciendo visitas pero no estamos en la dirección de obra cotidiana.

U: Una pregunta en relación al real estate que mencionaste y que en la arquitectura o los arquitectos generalmente, aparece como un"plurito" para mencionarlo ¿cómo lo ves a eso?. Por otro lado, podes comentar acerca de no tener las direcciones de obra, aunque si hacen un seguimiento que me parece que está buenismo. Podes comentarnos sobre estos dos temas.

E.S: Con respecto al seguimiento descubrimos que cuando no estamos presentes se pierde el espíritu del proyecto, si bien no estamos encima vamos aprobando planos ejecutivos o vamos haciéndolos y entregando o vamos realizando visitas, cuando llegamos a la obra, las decisiones del comitente con la dirección de obra, que pasan constantemente en el proceso constructivo y que son coyunturas que van haciendo que el proyecto se vaya perdiendo en el camino. Con respecto al Real Estate, a nosotros nos parece que la ciudad es básicamente eso, arquitectura que se hace para armar viviendas, los edificios y las manzanas de Buenos Aires, en nuestro caso que estamos acá, son las que hacen la ciudad, ósea que eso hay

'~

que hacerlo bien, de hecho, en relación al tema te digo: hace falta formar en la universidad, para mi, porque son los arquitectos y las arquitectas que van a producir la arquitectura dentro de 5 o 10 años. Entonces, cuanto mejor formemos a los arquitectos, mejor va a ser la arquitectura que van a hacer en la ciudad, inclusive mejores funcionarios van a ser si ocupan cargos públicos, si se cambian los códigos van a ser los que van a escribir los códigos, si ocupan lugares en las instituciones van a ser los lideres de los cambios en la profesión. Entonces, la enseñanza es fundamental para formar buenos profesionales del futuro.

mejor formemos a los arquitectos1 mejor va a ser la arquitectura que van a hacer en la ciudad1 inclusive mejores funcionarios van a ser si ocupan cargos públicos1 si se cambian los códigos van a ser los que van a escribir los códigos1 si ocupan lugares en las instituciones van a ser los lideres de los cambios en la profesión. Entonces1 la enseñanza es

Auditorio. Ex Bodegas Giolconcurso Polo científico tecnológico. 2PS Parysow + Schargrodsky Arquitectos.

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fundamental para formar buenos profesionales del futuro 1 ~

U: Osea, decís que no hay que renunciar a esos lugares en donde a veces el arquitecto no quiere estar.

E.S.: No, hay que tratar que ocupar todos los lugares que se puedan.

U: Eso que decís nos parece que esta bueno Emilio, hay muchas cosas que tienen como ese doble discurso o ese lugar en el que al final el arquitecto no participa y termina persistiendo un solo interés y eso no esta bueno para la disciplina, tenemos que saber estar ahí, sumarnos y negociar con eso.

E.S.: Ese interés existe en todos lados todo el tiempo, por ejemplo, en los proyectos que hace el estudio, existe la tensión entre

la obra de arquitectura que tiene un interés disciplinar en relación al interés del comitente, que su interés mayor es armar un negocio, porque es un empresario que hace una inversión, va a construir un determinado valor y va vender en otro valor. Ahora, como poder mezclar esas dos cosas, un apunte interesante es que el comitente entienda que un buen diseño también le va ayudar a vender mejor y que inclusive hasta un cambio tipológico o una idea innovadora le puede ayudar a vender a un precio diferente porque va a tener un nicho de mercado que nadie está ocupando, hay que trabajar sobre esos límites o esos bordes para intentar hacer una buena obra de arquitectura y no algo que sea intrascendente

Fachada. Ex Bodegas Giol - concurso Polo científico tecnológico. 2PS Parysow + Schargrodsky Arquitectos.

y que no tenga demasiada importancia. Ese es el motor que nos mueve en este estudio, muchas veces se logra más y otras se logra menos, no lo decidimos nosotros, a veces depende de otras cuestiones que hacen que no quede demasiado margen para el diseño.

U: Totalmente. Habías mencionado una cosa que le interesa a Umbrales en esta edición, el tema del concurso y la obra que hicieron que es una obra fantástica, nos cantas el proceso porque me parece que es muy interesante en este caso, como ejemplo, el proceso que no es un proceso tradicional, no es un proceso que los colegios suelen impulsar y me parece interesante que lo comentes porque fue al final exitosa la ejecución de la obra y me parece que lo que habían pensado, cuando habían ganado el concurso, que además el jurado pensó también como mejor idea para ese proyecto, además, que se haya concretado y que hoy sea hito en la ciudad.

E. S.: Te referís al Polo científico tecnológico que se hizo en las ex bodegas Giol y Santa Ana y un montón de metros más que se agregaban, fue un concurso de los que no hay tantos en la ciudad, que fue organizado básicamente por la FADU (Facultad de Arquitectura y Diseño de la UBA) llamando a la matricula, donde nos anotamos los que en ese momento éramos profesores o equipos de profesores de la universidad. Había un llamado de antecedentes primero, con esa selección de antecedentes hicieron el llamado y armaron grupos en franjas etarias, en ese momento hasta 40 años, entonces era parte de los jóvenes hasta 40, después había un grupo entre 40 y 60 y había un grupo de más de 60 años. De todos estos equipos, terminaron siendo 10 seleccionados. El llamado a concurso de anteproyectos se entregó a fin del 2007, durante 2008 se realizó la documentación licitatoria y terminó de construirse en el 2016.

Vista desde Parque de las Ciencias hacia Polo científico tecnológico - Ex Bodegas Giol.

U: ¿Una muy buena experiencia?

E.S: Para nosotros sí, excelente. Te iba explicar algo del proceso, a estos 12 o 10 grupos se les dieron las bases, fueron realizadas por la Facultad de Arquitectura, que estaba encargada de armar con su departamento de relaciones institucionales en conjunto con el Ministerio de Educación en aquel momento. Se armaron esas bases y con eso se hizo un concurso de anteproyectos. El concurso de anteproyectos que tenía un jurado elegido por los participantes, por el comitente y por la facultad, determinó un orden de mérito de 5 trabajos y esos 5 trabajos, que en ese momento no sabíamos en que orden estaban, expusimos ante el recientemente nombrado Ministerio de Ciencia en el año 2008, cuyo concurso le venía como anillo al dedo. Entonces, el ministro de Ciencia y Técnica en aquel momento, con todo su equipo escuchó a los participantes contar los 5 proyectos en el orden de mérito que teníamos y corroboró el primer premio, que había sido

definido por la facultad y ahí con una serie de recomendaciones que nos hicieron porque había pasado el tiempo, pidieron unos cambios, se volvió a ajustar el anteproyecto y teníamos 6 meses para hacer la documentación para licitar las obras con préstamo BID y armamos los documentos licitatorios y supuestamente hasta ahí llegamos. La obra se licitó en 2 etapas previstas por nosotros, trabajamos con un grupo de asesores enorme, no fue un gran negocio de honorarios para nosotros, en realidad pagamos los costos porque el formato era un convenio de la facultad con él que aquel momento era el Ministerio de Educación y posteriormente fue Ministerio de Ciencia y Tecnología. Pero fue un orgullo, muy importante la oportunidad de hacer una obra emblemática, eso también formó parte de un convenio urbanístico con la ciudad para dejar un 65% de terreno liberado para un parque que se llama "Parque de las Ciencias".

Ex Bodegas Giol - concurso Polo científico tecnológico. 2PS Parysow + Schargrodsky Arquitectos.

El edificio tiene mucho espacio público, vacíos ade Iante antes de 11 ega r, tiene una parte de reciclaje y toda una parte de un edificio con criterios sustentables y con programas muy diversos que van desde una sala para 500 personas, un centro cultural de la ciencia hasta laboratorios de investigación de la fundación Max Planck, o una súper computadora y en el medio la sede del ministerio y las oficinas del CONICET, un ejemplo más de la complejidad fue la de meter un bar en la planta baja que está abierto a la comunidad. Fue una experiencia única, porque a veces los concursos permiten salir del trabajo cotidiano y generar un trabajo excepcional que a los arquitectos nos da mucho gusto hacer.

''Fue una experiencia única1 porque a veces los concursos permiten salir del trabajo cotidiano y generar un trabajo excepcional que a los arquitectos nos da mucho gusto hacer 1 ~

PARTICIPARDESDE LADOCENCIA: "LaExperienciadel ConcursodeUrbanismo paralaPeatonal dePosadas"

La Arquitecta Susana Matta y el Arquitecto Dr. Miguel Barreta, dos reconocidos académicos del nordeste, con un extenso recorrido en la docencia, dejaron su impronta en la ciudad de Posadas. En esta ocasión, fuera de los claustros universitarios extendieron su experiencia haciendo docencia en el marco de un concurso de urbanismo. Participar de la iniciativa generó una oportunidad para marcar una mirada muy particular sobre la temática y a pesar de no estar de acuerdo en el modo en que se ejecutan este tipo de concursos, aprovecharon el móvil para proponer un método alternativo que finalmente fue exitoso, generando ciudad y apropiación del espacio en los usuarios. En la entrevista Susy y Adrián Prieto, quien fue miembro del equipo de proyecto, nos cuentan como hicieron para transformar un modelo de producción de arquitectura, que se encuentra restringido o condicionado por las bases del concurso, hacia un sistema participativo en donde todos los interesados son parte activa y necesaria para el logro del fin. La clave: hacer docencia y poner en crisis los modelos estereotipados de producción de concursos.

Fotografía: Esteban González

ELPROYECTOCOMOESTRATEGIA METODOLOGICA

Umbrales: ¿Cómo fue la experiencia de Posadas?

SusanaMatta: Cuando sale el concurso de Posadas, como era un concurso urbano, me intereso más que cualquier concurso de objeto arquitectónico. El concurso urbano del centro de Posadas demandaba u na "Peatonal", lo evalúo y lo invito a Miguel: "¿vos tenes ganas de hacer docencia?, ¡vamos a perder!, pero creo que es momento de hacer docencia".

Así lo entendimos y avanzamos con el proyecto. Al ver lo que pedían las bases, observamos cuestiones muy armadas, muy predeterminadas, de las que darían como resultados, diseño de objetos urbanos, resoluciones de tecnologías y apropiación de espacios urbanos que no serían accesibles. Hablamos con el equipo y percibimos en las bases una ausencia de interpretación del Rol del centro de Posadas y sus atractivos: ¿Qué rol cumplía toda la conurbación de Posadas?, ¿Por qué centro había perdido identidad?, ¿Por qué prevalecía la costanera

y la ruta de conexión a Cataratas y que atractivo tenia para entrar a Posadas?, eso lo planteamos como un concepto; segundo concepto: ¿Cuál era la identidad de Posadas como ciudad y quienes eran nuestros demandantes?

El municipio era quien impulsaba el proyecto, y la demanda se planteaba en las bases, pero no sabíamos la opinión real de I os frentistas, ósea no conocíamos la opinión de los usuarios.

En una oportunidad de viaje a España (2004-2005), había notado que la accesibilidad era un tema central. Los pueblitos con calles muy chiquitas eran accesibles, no era peatonal nada, entonces pensé que el concepto peatonal como vía exclusiva no va más, y trabajamos en la idea de "Calle Paseo". Fuimos muy rigurosos con el formato exigido como presentación, 7 paneles, de medidas reglamentarias, los sobres cerrados, horario de cierre, etc., cosa de no ser descalificados en el primer paso del proceso del Concurso, nuestro mayor interés era que se estudie la propuesta y que el jurado decidiera si era pertinente o no.

Proyecto de Calle Paseo Posadas

Dijimos "no vamos a hacer ningún proyecto, sino que vamos a decir "como" queremos trabajar con la gente con los tres actores fundamentales, el mun1c1p10, la gente dueña, la gente caminante, y el equipo técnico. Desarrollamos una "metodología de diseño participativo", en donde definíamos claramente el modelo de gestión que proponíamos. Todo se plasmaba en una hoja de ruta en donde quedaban delineadas las etapas y tareas a ejecutar.

METODOPARTICIPATIVO

U: ¿Fue la desobediencia a las bases, la clave para el éxito de la propuesta?

S.M.: Mas que la desobediencia, lo principal fue la oportunidad de poder hacer la experiencia con una comunidad como Posadas y demostrar que una intervención urbana no se debe encarar autoritariamente con un arquitecto estrella que te decide concretar modificaciones sin tener en cuenta a la gente, al usuario, en sus diferentes maneras de apropiación de esos espacios. Además, en el caso de este concurso, era posible por su escala, donde el frentista y quien los usa es acatable.

U: ¿Por qué consideras que fueron destacados por el jurado?

S.M.: En el jurado estaba, como como asesor externo, el Arq. Pantarotto de Rosario, y dijo "si esto entra, (primero el jurado tenía que definir si aceptaba o rechazaba la propuesta), ¡este es el premio!" Y así fue que lo consideraron.

U: ¿Cómo fue la propuesta resolutiva?

S. M.: No habíamos hecho nada de lo que pedían, solicitaban documentación muy definida en planos a escala, definición de materialidad constructiva, etc., es decir, un Anteproyecto de Peatonal. Nuestra propuesta no contenía diseño de elementos construibles, sino que dijimos "¿Cómo queremos trabajar esa materialidad?". A partir de las demandas de la gente, las posibilida-

'~-- demostrar que una intervención urbana no se debe encarar autoritariamente con un arquitecto estrella que te decide concretar modificaciones sin tener en cuenta a la gente, al usuario, en sus diferentes maneras de apropiación de esos espacios'~

des ciertas de financiamiento, pensando en un diseño sistémico en todos los rubros, para crear una identidad futura. Fue un sistema, nosotros propusimos un sistema.

AdriánPrietoPiragine: La propuesta en si planteaba desarrollar un sistema que sea viable. Después creces o amplias distintas zonas, vos si querés generar pequeñas identidades, área histórica, área administrativa, con un mismo sistema que te integra con pequeñas variaciones vos podías generarlos, entonces lograbas no proyectos aislados, sino un proyecto único de identidad de ciudad que a su vez logras personalizarlo para cada área, cada grupo, privado o comercial quiere tener su propio espacio y también un poco diferente al del otro.

Primer Taller Participativo.

S.M.: Luego el proyecto ejecutivo fue así, llegamos a posadas, se reunieron todos los actores, cámara de comercio, frentistas, municipalidad y demás; hicimos una presentación de la intencionalidad que teníamos y con muchas ideas en imagen y con la absoluta consigna de que "esto lo hacíamos entre todos ", así que se trabajaron en tres talleres participativos.

Así llegamos con una propuesta de talleres, hicimos el primer taller ese día donde se habló del "más y el menos" (como método de indagación), la gente participo y se armaban carteles escritos por ellos, en donde se definían: que quieren, que no quieren, que sí, que no etc. Listo, hicimos eso, entonces en base a ese análisis empezamos a hacer las propuestas, fuimos y presentamos la primera propuesta, ellos intervinieron en un montón de cosas, hubo una segunda intervención corregimos y corregimos y salió lo que salió. Luego cuando hicimos el proyecto ejecutivo como era un trabajo muy sistémico, se hicieron dos carpetas: una donde le dábamos a ellos la posibilidad de hacer la normativa, que es un cantero de esquina, que sistema de iluminación, la luz que ilumina alto, la luz que ilumina puntual, la luz que ilumina determinadas cosas, el cartel alto, el cartel bajo, la marquesina, todo, eso estaba en una carpeta que decía normativas y en otra carpeta, como estaban todos los planos, estaban todas las fichas técnicas.

U: ¿Por qué consideras que el modelo proyectual finalmente propuesto, garantizo la posibilidad de que se ejecute la obra?

S.M.: Por dos motivos, la modalidad de un concurso con el proyecto con participación, que lo entendió ese jurado y que nos permitió hacer la experiencia, garantiza que todos los que están de alguna manera involucrados como actor, el que sea, Frentista, Usuario, Cámaras de Comercio y Municipalidad, están participando y conocen el proceso y han sido parte de ello, entonces no habrá sorpresas ni medidas cautelares. Primero porque fue participativo, segundo por la forma en que entregamos el

Nosotros fuimos muy seguros de lo que queríamos hacer, había una convicción total, íbamos a perder, pero queríamos participar para dar debate en estas modalidades de concursos.

pliego para la construcción. Acá no había anteproyecto, no era vinculante el concurso al premio. El proyecto lo teníamos que hacer nosotros, al hacerlo, hicimos el proyecto ejecutivo, no paso a otra mano y este fue tan exageradamente meticuloso y cerrado que no hubo forma que cambien el producto en la licitación. Cuando el equipo de profesionales ganador del concurso es el responsable del Proyecto Ejecutivo, que surgió de las pautas y condicionantes trabajado con la gente, la garantía de que se construirá lo proyectado está asegurada.

U: ¿Cómo fue la intervención del promotor político?

S.M.: Al tener tanta participación el usuario y al haber cerrado como cerramos, el presidente de la Cámara de Comercio se levantó al final y dijo: "esto que acabamos de hacer, es la primera vez que nosotros tenemos una participación y esto es lo que se va a hacer y quédese tranquila arquitecta que nosotros vamos a ser custodios de su proyecto", así fue.

El poder político estaba tranquilo y feliz, ¿sabes por qué?, en toda mi experiencia de participación tanto en villas de emergencia como programas PROMEBA y todos los demás, cuando el área política verifica que la gente participa, agradece, felicita. Hablamos con el intendente y el equipo municipal, estamos construyendo una identidad con la gente entonces no la destruyan ustedes por que seria un problema, "no arquitecta, esta perfecto, todos de acuerdo".

U: ¿Cómo viste la peatonal al día de hoy?

S.M.: Me emocionó, han respetado todos y cada uno de los detalles definidos hace casi 8 años, que perdure, lo mantienen y es un jardín cada esquina, cada cantero, la señalética, el sistema de luminarias etc., todo excelente.

A.P.P.: Fue un modelo de referencia nacional de centro comercial, y si te tengo que

decir de intervención y hasta modelo de gestión ósea no es una cosa u otra.

U: Considerando el éxito del modelo, ¿Por qué consideran no se lo replicó en otras experiencias locales?

A.P.P.: Hay políticos que ven la foto y hay políticos que ven el proceso completo.

S.M.: Hay una gran diferencia cultural entre regiones, algunos políticos les temen a los procesos participativos, atrasan, complican, etcétera, lo vi en experiencias con alumnos

Plaza

Fotografía:EstebanGonzález.

que trabajaron y en municipio no se les abrían nada, inclusive a los profesionales, miedo a la participación, las decisiones un tanto autoritarias es como resuelven los temas.

U: ¿Cómo crees vos que se podrían hacer concursos que sean más participativos?

S.M.: A mí me parece que el concurso tiene dos problemas, uno ¿Cómo se generan las bases a partir de la demanda?, a partir de unas bases que no sabemos cómo fueron redactadas como para que sean realmente fieles a lo que se requiere como proyecto. Yo soy muy exigente en la escucha previa a entender la demanda, eso para mí es fundamental, es como el respeto que debes tener por esa demanda que hay que escuchar, la tienes que indagar, ir y volver hasta que encontrar realmente la demanda. Y la segunda cuestión que tiene el concurso es el jurado, yo no estoy segura de que sea objetivo un jurado, que mirada

tiene un jurado, y nos pasó en Posadas. Se debería dar una entrevista en profundidad con el cliente, cada uno se lleva de esa entrevista, de esa escucha, se lleva la demanda como la entendió, se va a llevar la cantidad de presupuesto que tienen, se van a llevar el apuro que tiene por hacer eso, se va a llevar la tecnología que prefiere, se va a llevar un montón de cosas. Entonces esa es "la escucha", ahora, todas las condiciones de presentación y todo lo demás lo podes manejar, pero que vos no tengas contacto con la demanda real y yo no me animo a hacer nada si no tengo contacto con la demanda real.

El equipo redactor de las bases debe haber hecho esta escucha en profundidad, para trasmitir el objeto del concurso de la manera más objetiva posible, y el oferente tomara el método con el que acuerda para ofrecer un producto o un proceso lo más eficiente posible.

Aprop i ac i ón de l os espac i os por parte de l a comun i dad. Fotografía:EstebanGonzález.

Proyectandoelespacio públicodesdeunamirada integraldelacuidad

Charla a partir de la propuesta presentada por el equipo de los Arquitectos Caballero, Vargas, Bennato y Merino, que obtuvo el 3er premio para el concurso del Desarrollo Urbanístico Ex Pediátrico.

Nicolás Caballero, Sergio

y

Merino, conforman sin dudas, el equipo que mayor cantidad de experiencias acumula en concursos en la provincia. Su trabajo en conjunto esta apoyado en la unidad piramidal "C" de la FAU-UNNE, catedra en la que, como docentes, reflexionan y pregonan una arquitectura relacionada con la ciudad y sus diferentes aspectos de manera integral. Para el concurso del ex Hospital Pediátrico, el aporte que afirman pretendieron dar, y que

quizás en otras propuestas de anteriores concursos en los que participaron no habian incorporado, era la idea de un abordaje totalizador del proyecto, sobretodo en la interpretación de lo que significaba el lugar para la ciudad de Resistencia. Los autores explican la elevancia del aspecto histórico, recuperando el corredor que había entre el hospital Perrando y la estación del ferrocarril, generando en un espacio intermedio con la creación de un espacio público de calidad en la manzana del ex pediátrico.

Vargas, Aníbal Bennato

Mario

Recuperar un eje histórico, por un lado, transversal al eje comercial, es decir el de la calle Arturo lllia, ambos ejes que de alguna manera dan sentido a la zonificación del conjunto a edificar Merino agrega que tenían una mirada más amplia y pretendían ir más allá del predio, recuperar el lugar desde ese punto de vista y al mismo tiempo pensar que eso podía revitalizar toda esta área de la ciudad, es decir, el sur de la parte céntrica. El equipo entiende que el jurado priorizó

otros elementos del concurso, Caballero dicen que quizás ellos se plantearon el problema de forma diferente Sobre esto, Lamentan que el jurado se haya focalizado en la resolución de los edificios, en la cuestión del proyecto arquitectonico y de la imagen del mismo, es decir, en el cumplimiento de lo programático, que, de la idea general, esto suele pasar mucho en los concursos, aunque son concursos de ideas, no se premia la idea, sino más bien se premia que cumplimiento de las bases.

Los autores del proyecto, afirman que tenian una mirada quizas más amplia, ya que al ser habitantes de la ciudad conocían un poco más el sitio que los otros equipos, conocían la parte histórica y pretendían incorporarla, es decir, aprovechar el concurso para hacer una crítica dentro de la propuesta acerca de cuándo se llaman a estos concursos, no es solamente el predio y el edificio resultante, sino cómo impacta en todo el entorno.

La propuesta se conformó en torno al espacio público, un espacio que se brinde también a la comunidad, lo que de alguna forma el edificio pediátrico hoy negaba. Su proyecto, indican, respondia al vacio que tenia el ex pediátrico en el centro de la manzana, aunque este solo se percibía una vez que se estaba dentro del edificio. En la propuesta del equipo, el vacío se transformaba en un conector que vincula distintos usos y áreas con lo gastronómico y el ingreso al INSSSEP. Los accesos se planteaban diferenciados, según cada uso y propuesta de vivienda.

Por otro lado, también se pensaba la idea y la propuesta como algo que, tal como aparecia en las bases, debia tener un caracter icónico, un hito, un elemento referencial dentro del skyline de la ciudad.

Cuando participan como equipo, se implican analizando el territorio, la ciudad en la que concursan, en el caso de no conocerla; investigan, analizan el lugar, para luego si, tratar de entender el sitio y volcarse al estudio de las bases.

En el ex Pediátrico, el criterio del equipo fue separar departamentos de las otras actividades, pero también la etapabilidad, generando dos edificios de departamentos. Sobre esto Bennato explica que inclusive aparece un tercero, que para ellos, debia ser el principal, y que estaba debajo de las oficinas. La propuesta se trata de un edificio con departamentos mucho más amplios y después otro con tipologías de departamentos de menores dimensiones, estos dos edificios se volcaban hacia Arturo lllia. Lo que permitía construirlo por etapas y de esta manera tener una propuesta pensada en el mercado inmobiliario, que de alguna manera pudiese generar mayor cantidad de variables comerciales.

El enfoque del proyecto estaba puesto no solo en la planta pública del basamento, sino también en la calidad de las oficinas que se planteaban como plantas libres. Otro concepto tiene que ver con el criterio de superponer tres capas en el terreno, una primera, el espacio público que toma la organicidad que tiene el territorio, a partir de las curvas de lagunas, y de las curvas que dibuja el Río Negro en la ciudad, recuperamos el paisaje previo de la ciudad, y con eso conformaban el basamento, mucho más curvo, mucho más orgánico, afirma Merino. Refuerzan la idea de organicidad, explicando que ademas de estas formas, en el proyecto aparecen el agua y el verde en el basamento y a partir de ahí, del basamento hacia arriba, las dos torres retoman la ortogonalidad de la grilla rectilinea de Resistencia. Superponemos esas dos figuras y de alguna manera le damos cierto movimiento al edificio a nivel peatonal. Las Torres, mucho más arriba, sobresaliendo sobre el basamento, copiando la altura que tiene esa zona de la ciudad, lo residencial vinculadose al basamento orgánico y al espacio público.

'~-- invertimos las prioridades1 para las bases1 lo último era el espacio público1 para nosotros1 lo primero es el espacio público y luego las viviendas 1 ~

Acerca de las etapas planificadas, el arquitecto Sergio Vargas refuerza, lo último que proponíamos eran las viviendas, porque pensamos que primero estaba la ciudad y debía pensarse en ese espacio público, en las oficinas que eran de escala menor y luego seguramente eso iba a motivar a hacer las viviendas. Pero es una lectura particular que hicimos de las bases e invertimos las prioridades de las mismas, como en la prioridad, lo último era el espacio público, nosotros lo invertimos, primero el espacio público y luego las viviendas. Otro punto importante que mencionan es "la lectura de las bases". Generalmente, las bases tienen ya una impronta que le da

quien las redactó o una intención que plantea el promotor, donde hay una interpretación del problema a resolver y que a veces dan ciertas pautas para que uno plantee la solución. Su postura fue hacer una relectura de eso, y no se quedan con las intenciones que aparecen en las bases o en la lectura que hacen las bases del del problema que hay que resolver, sino que hacen una reinterpretación y en esa reinterpretación es desde donde generalmente van en contra de la corriente, en contra de lo que parece evidente. Una lectura más amplia que resolver al mero problema del programa o del lote en donde deben intervenir

Tras 15 años haciendo concursos y con una filosofía clara, Caballero explica acerca de la utilidad de los concursos y también lo que esto les aporta, nuestra idea es, primero un desafío, porque nos divertimos mucho haciendolos, y por qué siempre salen debates interesantes y ahí aparecen cuestiones que nos ayudan, después, el concurso

aporta al trabajo profesional, pero también, obviamente los ayudan porque después lo pueden volcar en su actividad académica. Por otro lado, entienden que un motivo que los moviliza a participar es la oportunidad de decir algo, dar una opinión sobre la ciudad o sobre un problema específico que se plantee en cada concurso.

Acerca de la situación actual del porque no se construyen los edificios llamados a concurso, o por que se ampliaron las distancias entre propuestas del concurso e involucramiento de los promotores; sostienen que es un problema que tiene más que ver con nuestra profesión, sobre cómo no supimos como profesionales posicionarnos como profesión en nuestro medio, citando ejemplos como los de Rosario, Santa Fe o Córdoba , donde dicen que la profesión, pesa fuerte, pero que aquí no hemos sabido todavía como hacerlo, no se nota aquí que haya una facultad de arquitectura en la ciudad, no pesa la profesión en el hacer ciudad y en el hacer arquitectura

Recién ahora quizás con algunos emprendimientos, sobre todo en Corrientes se empieza a ver un poco de arquitectura, empieza a tener mas visivilidad. El equipo entiende que el problema pasa también por quien propone los concursos, generalmente son promocionados por el estado, que muchas veces concursa proyectos demasiado ambiciosos, se tendrían que pensar en proyectos un poco más sencillos, empezar por proyectos más chicos"-.

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REFLEXIÓNPROYECTUALCREATIVA: "CiudadPorosa"

Para participar del concurso "Espacio Público y Movilidad del área central de la ciudad de Resistencia", se conformó una sociedad entre el arquitecto Sergio Ruggeri de Paraguay y los arquitectos graduados de la UNNE, Leonardo Diaz Fiant y Nicolas Berger, consiguiendo la 3er mención con su propuesta. En ParaguaY, como nos explica más adelante el equipo, se suelen hacer sociedades creativas según el caso. En este caso el equipo que comparte otras actividades, trabajo para el concurso de Movilidad Urbana de la Ciudad de Resistencia que organizo el CPAUCH, acompañados por un amplio equipo de colaboradores entre los que se encuentran Arq. Espínola Álvaro, Paredes Athena, Godoy Fabiana, Montalván María de Fátima, Arq. Ramírez Patricia, Torres Pilz Cinthia, Vera Fernández Leticia, Orue Vi/Jaiba Melissa y el lng. Callizo Pablo.

Los tres concursantes, desde Paraguay y a través de la plataforma Zoom, conversaron con Umbrales y reflexionaron sobre su participación en el concurso de movilidad, por un lado, pero también opinaron sobre los concursos en general. Lo que primero que comentan es sobre las bases y las carac-

terísticas del concurso en Resistencia; eran abiertas, muy libres y flexibles. A partir de allí, dicen, se conforma un ámbito para la discusión, desde ahí se puede poner un paréntesis, tal vez de justificación política, en el sentido que hay que hablar, hay que participar, hay que opinar, pero además

Imagen aérea de intervención de proyecto.

generar un esquema en donde el contexto en el que tenemos que opinar, es un contexto de ideas, entonces, en ese contexto de ideas, es cuando abrimos el debate interno para discutir de todo lo que nosotros podemos imaginar. Ruggeri, dice que participa del concurso por que conocía la ciudad de Resistencia, aunque que no la vivió nunca, además, al ser un concurso de bases abiertas, le permite aportar ideas con mucha energía y también divertirse en el proceso, porque pueden opinar libremente, pensar libremente.

Por otro lado, los autores del proyecto, agregan sobre las bases que percibieron desde el inicio que las base que se trataba de proyectos de difícil implementación, por esto es que deciden empezar a trabajar en el concurso, pero entendiéndolo como una buena oportunidad de reflexión, más que dé posibilidad concreta de realización. Los 3 coinciden en que participan del ámbito de la docencia, además los tres están en el ámbito laboral privado, en consecuencia, para ellos, el concurso es la oportunidad de reflexión, más allá de que participen con cierto interés en llevar sus ideas y ganar si se quiere, pero en realidad, entienden sus intereses principalmente en la oportunidad del concurso como espacio de reflexión, sobre todo si se trata de temas urbanos. Lamentablemente nuestra incidencia como profesión es cada vez menor en el ámbito urbano, afirma Berger; son los concursos la oportunidad donde podemos opinar a partir de proyectar en este tipo de concursos, porque el proyecto no deja de ser una herramienta de opinión sobre cómo pensamos e imaginamos las ciudades en general, y en particular de resistencia. Entonces aprovechamos el concurso como una oportunidad para opinar y ahí reflexionar sobre todo lo que pensamos acerca de la ciudad, en este caso de Resistencia.

Contexto de Análisis.

'~-- aprovechamos el concurso como una oportunidad para opinar y ahí reflexionar sobre todo lo que pensamos acerca de esta ciudad, en este caso de Resistencia'~

Este equipo tiene como primer lugar de reflexión el ámbito académico, en donde enseñan proyecto urbano en Asunción. El concurso es para ellos también una oportunidad para mostrar lo que vienen trabajando en el ámbito de la facultad, "Hacemos docencia de proyecto y Urbanismo", estamos en ambas cátedras y tratamos de juntarlas siempre, entonces, dicen, la catedra de proyectos tiene mucho de ciudad y de esta manera la ciudad permanentemente está pensada desde la arquitectura, pensada desde la transformación y la reflexión, no sólo desde la mirada del aprendizaje y de la comprensión.

Por eso el concurso urbano fue una hermosa oportunidad para ellos, para poner en el concurso lo que vienen reflexionando desde lo proyectual, no tanto desde planificación, afirman, más desde proyectos, tal como lo practican y desarrollan en ambas cátedras que tienen a cargo. La idea fue, ejercitar la reflexión proyectual creativa desde las dos escalas, por un lado, la escala de la ciudad, por el otro, la escala de la arquitectura, y nos interesa siempre esa interferencia y esa interrelación entre las dos disciplinas, digamos, la del proyecto y la del urbanismo. Su idea es ir más allá de la planificación abstracta como ejercicio proyectual, y esto es fundamentalmente la mirada que sostienen. El interés, piensan, es el interés de la arquitectura en la ciudad, más relacionado con un pequeño edificio, que, de la gran escala de ciudad, es decir, hacer ciudad desde la pequeña escala.

El trio, cuenta como su participación es al final una gran conversación, en la cual cada uno opina sobre cómo imagina que deberíamos seguir viviendo, después, claro, empiezan a aparecer particularidades sobre Resistencia, con la historia que conocíamos,

como es esta ciudad, que particularidades tiene, y desde este contexto, el de Resistencia o Corrientes, que son ciudades muy cercanas pero con historias muy distintas, desde su propia Fundación, desde sus intereses, entonces vamos bajando un poco la lupa, cambiando de escala, y a partir de estas ideas que tenemos sobre el urbanismo y sobre la arquitectura, se empieza a contextualizar la cultura, la identidad con el lugar, por supuesto, siempre con la herramienta técnica, o sea la técnica como posibilidades de llevar estas ideas adelante.

En el proyecto aparecen los 3 ejes fundamentales: un eje de transporte público, un eje espacios públicos y un eje equipamiento público. A estos tres bloques temáticos las denominan, las tres grandes esferas con las cuales abordan el problema concreto, buscando generar los límites o imaginando cuáles serían esos límites en Resistencia. Es una conversación, aseguran, en la que aparecen todos sus maestros, traemos todo el conocimiento de lo que se sabe sobre las ciudades, por eso aparece Salvador Rueda, y aparecen también un montón de gente a la cual respetan, entonces, dicen, el proyecto se convierte es una gran conversación, parándonos en ese lugar a decir, "traigamos todo lo que como humanidad, como conocimiento sobre la ciudad sabemos, y de alguna manera saber hacia dónde deben ir a las ciudades". "Entonces ya sabemos que la ciudad no puede seguir expandiéndose, ya sabemos que el vehículo es el cáncer de la ciudad, ya sabemos que el medio está en peligro, entonces esto ya lo podemos ligar concretamente con el sistema del Ria", asegura Berger, la recuperación de todo ese cauce, que no es solamente un cauce, es, además, un sistema natural, entonces a partir de eso empiezan a atarse, a vincularse estos tres ejes: transporte, espacio y equipamiento.

"Nosotros participamos del concurso con toda la expectativa de poder conquistar con lo que pensamos, conquistar un espacio laboral", sugieren Diaz Fiant, Ruggeri y Berger. Se trata de que aquí y en todo el mundo los arquitectos tenemos que conquistar el espacio para poder vivir mejor, estamos constantemente en estas situaciones, tener que agudizar nuestras miradas para poder también conseguir más trabajo, porque

creemos que, en definitiva, no es solamente justificarnos celebrando la capacidad de pensar contando, miren lo que pensamos o por poner en consideración lo que pensamos. Pensamos honestamente en que todos los que hacemos un concurso, lo hacemos con la expectativa de ganarlo, aunque es cierto también, que últimamente los concursos quedan en nada, se cajonean.

Propuesta, antes y después, Av. Italia, Resistencia.

Planta General de la propuesta.

Pensamos honestamente en que todos los que hacemos un concurso, lo hacemos con la expectativa de ganarlo, aunque es cierto también, que últimamente los concursos quedan en nada, se cajonean.

En este momento el estudio de Ruggeri está involucrado en un trabajo que surgió de un concurso privado, sobre esto, explica lo siguiente: "estamos terminando un edificio de departamento que fue un llamado a concurso específico, de operación inmobiliaria, de especulación inmobiliaria, en donde el propietario terminó cediendo 10 m de frente por 80 de largo como plaza, el propietario terminó enterrando todos los cables de su emprendimiento, además de ceder el espacio público, entendiendo el discurso de construir ciudad". El cliente quiere hacer un emprendimiento y quiere venderlo, entonces la posición del equipo, por lo menos en este concurso privado que han ganado, y en donde sostienen el interesante planteo; "yo no hago esto sí , pero también decimos lo contrario, yo hago esto sí vos me dejas hacer esto que nos parece genial, ceder 800 m2 de espacio público".

Además, hacer que la planta baja sea libre, generemos interacción social, vamos a hacer que los departamentos sean lindos que tengan 50 tipología y que se vendan, pero por favor concédenos esto.

CONVENCIONALSOKm/h

SUPERMANZANA10Km/h

VIARIOPEATÓNYOTROSUSOSDELESPACIOPÚBLICO(PLATAFORMAÚNICA)

VIARIOTRANSPORTEMOTORIZADO

VIARIOSECUNDARIOINTERNO(RESIDENTES,SERVICIOS,EMERGENCIASf ..

Acerca de la responsabilidad de hacer ciudad, creen que no deben correrse de la misma, sostienen que tratan de ser responsables, porque al final la diferencia es que se hacen murallas sobre la vereda de 5 m de altura que generan hostilidad e impermeabilidad, debemos generar cosas más amigables con quien habita en la ciudad. Su estrategia es la de buscar una ciudad permeable, una ciudad porosa, corriendo el límite de lo privado. El mercado tiene también un plan sobre la ciudad que muchas veces no se dice, parece no estar planificado, pero hay un plan por detrás. Es un plan del mercado local, afirman, que es muchas veces el que toma las decisiones acerca de las ciudades, y estas lo sufren y ahí debemos estar los arquitectos con estas ideas de ciudad, en su caso, lo que proponen a modo de manifiesto es, "la ciudad permeable".

Planta General de la propuesta.

Propuesta espacial sobre Calle Mitre.

Unamiradaregional "Concursoaescala urbanaparaelbañado nortedeAsunción"

1 Por Arq. Jamila Carbal/o Soler. 1

Propuestas para mejorar el hábitat en asentamientos informales Caso Bañado Norte de Asunción, Paraguay.

PROYECTOGANADOR: Yrendague

El trabajo del equipo compuesto por los arquitectos Javier Corvalán, Lukas Fuster y Sebastián Blanco; y el reconocido ecólogo y urbanista español Salvador Rueda busco en su propuesta, consolidar la barranca -ubicada en el área de intervención de un polígono de 514 hectáreasdel Bañado Norte y establecerse en una cota segura del río Paraguay. El proceso urbanización de la ciudad de Asunción se desarrolló, como sucedió en otras ciudades ribereñas de América Latina, de espaldas al río. Con el paso del tiempo, esta falta de protagonismo del río en el paisaje de la ciudad provocó el abandono de espacios de gran valor en la ribera, ocupados de manera irregular por la población. En Asunción, esta problemática social y económica es abordada desde 2010 con el inicio de un proceso de revalorización y revitalización de los bordes del río Paraguay, a partir de la construcción de la primera etapa de la avenida Costanera. Esta acción ayudó a replantear la problemática de los Bañados como una oportunidad. En este contexto, el Ministerio de Urbanismo, Vivienda y Hábitat (MUVH) y el Banco de Desarrollo Latinoamericano lanzaron el Concurso Internacional de Diseño Urbano Bañado Norte para Asunción. Se invito a oferentes del ámbito nacional e internacional a formular propuestas de intervención urbana sobre las 514 hectáreas del Bañado Norte, en la zona ribereña del río Paraguay. Se buscaba que los postulantes contemplen una solución para el hábitat de los actuales residentes (alrededor de 2000 familias) y una respuesta urbana integral para toda la ciudad. El proyecto debía focalizarse en 4 dimensiones: social, territorial, diseño urbano ambiental y normativas.

- Víasprincipales-colectoras

Víassecundarias-Alimentadoras Víasterciarias-Locales Vías internas - plataformas únicas

Jerarquía vial

La propuesta busco potenciar los recursos hídricos que intervienen y delimitan el territorio a través de la consolidación de la barranca con una vía de circulación longitudinal y un parque lineal que articule las diferencias de nivel en todo el largo del área en cuestión. El parque lineal funcionará como un sistema de captación y depuración de aguas residuales (aguas grises), fruto de las lluvias, de esta manera se evitará la contaminación de los sistemas hídricos, es decir el río, sus arroyos y lagunas. Como parte del plan de recuperación del

oEs q uem a m ac ro de movi lid ad y conec ti vid ad

cauce y curso de agua del Mburicaó, un parque cultural aspira a ser un centro de participación ciudadana y empresarial, dotado de espacios públicos para la nueva ciudad que se construirá en su entorno. Este parque cultural se propone también como parque lineal con calidad paisajística para el entorno. La idea es, además, una estructura de movilidad permeable que conectará el área concursada con la ciudad de Asunción y el río Paraguay. Los espacios públicos se piensan también como estructura, fundamentalmente por su vital atributo ambiental.

PropuestaparaelUsodesuelo

Quedarán limitadas las urbanizaciones y rellenos en las zonas inundables. El área no urbanizable buscará tejer relaciones entre la zona inundable aledaña al río (incluyendo al banco San Miguel) con el Jardín Botánico y el resto de la ciudad alta, las vinculaciones serán a través de corredores verdes que

acompañarán los bordes de arroyos. La zonificación que se propone, plantea una mixtura social y morfológica de las áreas que conforman el polígono a intervenir, para lograr así, la integración propuesta en el Plan Regulador ASU Viva.

PropuestaArquitectónica

Viviendas colectivas de mediana escala en cinco niveles, una planta baja libre y cuatro niveles de casas-departamentos de diversas tipologías. Los edificios generarán una galería de sombra cubierta para la circulación peatonal, programas de usos comunes, comercios y accesos a las unidades habitacionales. Todas las cubiertas se proponen transitables y de uso común, entendidas como un gran potencial de superficie verde para la captación de aguas pluviales.

PtseadtportivaA(vuio Estaciones~ Pla)'l' Otpormenelag,.ia Áreuder«mción úpilb,Cerrito Antig\Aestacióndeff.CC. Cultun,gutrooómiupmgua)'l' Reserva«ot\ln$tíai

PropuestaPaisajística-ambiental

Los parques cumplirán funciones paisajísticas y de regulación de las aguas provenientes de lluvias y de subidas del río. Los nuevos desarrollos estarán en conexión directa con el paisaje. Las lagunas servirán de reservorios para los sistemas de irrigación de huertas urbanas y serán alimentadas con aguas pluviales. Los cauces de arroyos se recuperarán en toda su extensión.

Económico

La propuesta es distribuir la actividad comercial a varios actores económicos y en varias escalas.

Sociocultural

Corredoresdealudensii:bd+usosmixtos Viu alimffltldons + mejor coo«tivicb.d en irus residenciales+ contir.uidaddeusosde¡,b.nrtgula6or Tnmaexistente

panaderiu,Vfflluleriu.

Poloculwn,l-cineytutro 00:~1-corporaciones "".... ú~ttn'.11-mtobms

La identidad del Bañado Norte está ligada al trabajo local: pesca, puestos en empresas e industrias próximas a las viviendas de los habitantes, como el caso de la industria cárnica. La idea es mantener y potenciar las características culturales.

¿PorquésonimportanteslosConcursosurbanos y enparticularestetipodeconcursos?

Porque trata un tema clave sobre la ciudad y su mirada hacia el ria, las nueva s configuracione s de muchas ciudade s recuperan su borde como nuevos atractivos urbanos, entendiendo las condiciones naturales de su territorio desde su geograña , implementando así la planificación del pai saje , incorporando conceptos claves que permiten también enfrentar de manera sinérgica y sustentable las problemáticas ambientales , sociales y económicas asociadas a la reconstrucción de territorios afectados por las inunda ciones a las que están expuestas ciudades rivereñas.

En nuestro caso, Resistencia, la ciudad fue fundada lo más cerca posible del río Paraná (a 5Km.) en el interfluvio del río Negro y riacho Arazá. Estos río s, como todo s los característico s de llanuras conforman innumerables meandros, algunos de lo s cuales, como resultado de los procesos de sedimentación y cambio de curso, conformando paleo cauce s y lagunas del mi smo origen (AGUIRRE MADARIAGA, 2007) El trazado impuesto en da mero de la trama acentuó el alejamiento con el paisaje natural donde se asentó la ciudad, las lagunas son huecos en la trama, en su mayoría

inaccesibles o rellenados, el pai saje llano y la invi sibilidad de estos espacio s hacen que no formen parte del atractivo urbano para los habitantes de la ciudad. Este crecimiento en la ciudad nos muestra un proceso de aislamiento de las cuestiones urbanísticas (planificación , urbanización, etc ) de las del territorio (topograña, hidrograña, vegetación, ríos, lagunas), una especie de lucha de geometría versus geograña, provocando pérdida de identidad y significación del ciudadano con su medio y con su ciudad Son las lagunas, el río negro, el riacho arazá verdaderos componentes fundantes del pai s aje, y deberían ser entendidos como aquellos sobre los que se construyen las identidades locales y que corren el riesgo de perder su significado. Por tanto, creo que, así como la ciudad de Asunción se desarrolló a espalda s del ria Paraguay y esto provocó el abandono de espacios de gran valor en la ribera , ocupado s de manera irregular por la población , lo mi smo ocurre en nuestro territorio , y citando al Arq. Rubén Pes ci donde nos habla de "La mirada siempre se pone en el centro y el problema está afuera" entendemos que la forma de atender la periferia es la solución y los promotores del concurso lo demostraron con esta iniciativa

Pla ntas bajas 20%deltotal

"El borde de la ciudad es una región filosófica donde se superponen el paisaje natural y urbano, coexistiendo sin elección ni expectativas. Estas zonas llaman a visiones y proyectos que definan una nueva frontera entre lo urbano y lo rural" Steven Hall/ (1991}. El borde condensa el espesor del problema al superponer el territorio urbano y el natural. Es una interfase que debe resolver el comportamiento de dos territorios diferentes, ineludible e intrínsecamente relacionados.

Reflexiones

De la organización del concurso se valora la iniciativa de abrir la ciudad hacia el río Paraguay impulsando la creación de una Costanera para la ciudad, esta iniciativa, incorpora la acupuntura urbana, tratando de que sus acciones regeneren una zona urbana de nivel local con el foco en generar un impacto transformador y revitalizador en el área y sus alrededores. Un concurso con interés no solo local sino internacional en el que se entiende el río debería mantener su condición de "infraestructura" de la ciudad y no ser tomado solo un accidente geográfico referencial. En cuanto a la propuesta ganadora se destaca la comprensión de las condiciones naturales del territorio, el cual se ve expresado en su nombre "Yrendague" que significa; lugar donde hubo agua, potenciando los recursos hídricos que intervienen y que han delimitado el territorio y que todavía tienen incidencia en la ciudad. De esta "raison d'tre" de ese sector nos cuenta también en su libro "El Paisaje Urbano" Gordon Cullen, en el cual afirma que "La función esencial de una ciudad salta a la vista en cuanto se echa una ojeada a su plano". Esto evidentemente resulta posible porque la definición de sus partes refleja unas determinadas líneas de fuerza que representan, al mismo tiempo, la combinación de circunstancias que hicieron surgir las ciudades en cuestión. Su capacidad se revela en ciudades

que se levantan a orillas del río en las cuales las líneas de fuerza tienen una inmediata y obvia relación con las líneas de demarcación entendidas éstas en su sentido geográfico. En este caso podemos entender la "línea de vida", de la que habla Cullen, como la Av. Costanera Norte que no se considera en este caso como límite, sino la instancia donde la ciudad se encuentra con su río, lo que se percibe con la propuesta del gran parque de frente fluvial y sus componentes fundaste del paisaje que no solo crean puntos de interés, sino también, proponen extensas áreas de playas equipadas. Se trabajan los espacios de transición ciudad-río, entendiendo la riqueza de ambos y mirando más allá del límite físico que pueda ocupar el emplazamiento de la traza de la vía Costanera en el territorio y que además reconoce la importancia estructurante de los arroyos al conectar de manera clara el parque lineal Mburicaó con el conjunto propuesto.

Concursos: DiferentesVisionesde ReferentesenelTema

En esta segunda edición de la revista nuestro tema central a tratar son los concursos, para ello sumamos las diferentes perspectivas de referentes con experiencia en la temática en base a dos preguntas.

1- ¿ Por qué cree que se deben concursar los proyectos, sobre todo los públicos?

2- ¿ Qué experiencia en alguna de las facetas (jurado, asesor, participante) de concurso le parece interesante de comentar?

o de anteproyectos; realmente este mecanismo participativo permite que para una misma obra o para la propuesta sobre una urbanización, al participar y presentarse tantas variedades de ideas, surgen cosas que a lo mejor desde los que llamaron a concurso no pensaron que iban a tener tan excelentes resultados. Para mí es fundamental que determinadas obras públicas e incluso muchas privadas han sido producto de concursos.

1- Siempre que se va a construir, ya sea un edificio o un espacio urbano o cualquier tipo de intervención que tenga que ver con nuestra profesión, es cierto que hay oficinas técnicas en el estado o se puede contratar en muchos casos directamente a los proyectistas, pero yo creo que lo que se hace con lo que es recurso de todos es bueno concursarlo. Y ¿Por qué se deben concursar los proyectos?, sobre todo, en lo que es de obra pública, porque permite la participación de cientos de colegas que elaboran diferentes propuestas en equipo, y por el sistema que tenemos nosotros en FADEA, que es un sistema probado a través de muchísimos años, de transparencia donde el anonimato de los participantes siempre está garantizado y ha demostrado que importantes obras argentinas han sido resultado de concursos de ideas

2- El concurso permite la participación igualitaria donde tiene que competir un estudio con mucha experiencia con un joven recién recibido. Y esto permite (y lo hemos visto muchas veces), que equipos de arquitectos jóvenes hayan ganado concursos importantísimos con ideas brillantes que si no hubieran tenido la oportunidad de participar de ese concurso nunca se habrían insertado o los hubieran conocido en el mercado, porque eso es algo fundamental, permiten en igualdad de posibilidades participar a un estudio conocido como también a jóvenes que no tienen acceso al mercado laboral y que con sus propuestas les permite de pronto ser reconocidos y mostrar toda esa capacidad para llevar adelante un proyecto. Esta es una de las cosas que yo realmente destaco y que me causa mucha satisfacción cuando veo que entre los ganadores del concurso hay jóvenes que han competido al lado de destacados profesionales.

En todo concurso es fundamental el trabajo de los asesores, de los que redactan las bases,

Arq. Daniel Ricci Pte. FADEA y Pte. Colegio de Arq. de la Prov. de Córdoba

en la mayoría de los casos el resultado del concurso tiene mucho que ver con la claridad, la precisión y con la redacción de las bases. Expresando bien en su contenido y con claridad lo que realmente la entidad promotora quiere del concurso, no olvidemos que en casos de concursos sobre todo los nacionales, por lo general el que participa de un lugar muy distante a donde se va a llevar a cabo la obra, se guía con un desconocimiento presencial del sitio, por lo tanto, estos tienen que tener bien claras las bases para realizar una propuesta acorde.-

2- Desde mi punto de vista, y luego de haber experimentado las tres facetas mencionadas, el rol que tiene "la llave maestra" del concurso es la asesoría, ya que de una correcta expresión de las necesidades y sus condicionamientos depende la buena interpretación por los participantes y los miembros del Jurado de lo que se requiere. Alguna vez, y luego de habernos involucrado con un equipo en la participación de un concurso para una obra pública, abandonamos luego de estudiar detalladamente las Bases, hacer las correspondientes preguntas a la asesoría y recibir como respuestas ambivalencias y contradicciones. Finalmente, ese concurso no se concretó en una obra. Fue entonces que entendí que el éxito de un concurso dependía en gran parte de una Asesoría eficaz y también de la garantía de anonimato de las propuestas y ecuanimidad en la evaluación. Formar Asesores es la consigna, la garantía de anonimato y la ecuanimidad en la evaluación la da el Reglamento de Concursos de FADEA.-

Arq. Osvaldo Enrique Salgado Asesor y jurado de concursos de arquitectura nacionales e internacionales. Salta

1- Para encontrar la mejor propuesta para responder a los requerimientos de determinada necesidad, el mejor camino es el de preguntarle al universo de los que entienden en el tema, de manera tal de poder obtener la mayor cantidad de alternativas.

Y así nace la idea del "llamado a concurso" que, por una parte, tiene algo de "búsqueda del tesoro" y por otra, permite la competencia entre pares sin importar sus antecedentes y/o capacidad operativa. Son los concursos una herramienta democrática de participación y, en ese sentido, toda obra pública, por su mismo carácter, debería surgir de la participación pública para así obtener la mejor de las propuestas que el cuerpo social, a través de los especialistas del área, puede concretar.

1- A partir de determinada escala, complejidad y/o carácter significativo; corresponde que se concurse la obra pública, seleccionar al proyecto ganador mediante un proceso abierto a los matriculados. La encomienda directa de un proyecto, por parte de un promotor público (local, provincial o nacional), constituye un acto discrecional y excluyente

Arq. Carlos Bario Ex Pte. Colegio de Arq. De Misiones

para el universo de la matrícula. Toda obra pública, como su nombre lo indica es pagada con fondos que toda la ciudadanía aporta de manera directa o indirecta, además normalmente el objeto del concurso refiere a un Bien Social (equipamiento y/o espació público); entonces por principio, su concepción y selección debe realizarse como proceso inclusivo y transparente para obtener la mejor propuesta posible en el marco de lo requerido en las Bases. El concurso es una importante instancia de proyección del arquitecto en el medio, y a su vez representa una enorme oportunidad para la matrícula joven.

2- Mi mayor experiencia ha sido promoviendo concursos en ámbitos públicos, como Asesor (redactando bases) y/o como Jurado (evaluando propuestas). La experiencia satisfactoria de un concurso radica en tres pilares, la buena factura de la Bases, la composición del Jurado (comprometido y solvente en su función) y la participación de los matriculados (que debe motivarse para instalar la "cultura" del concurso). Para que sea una práctica virtuosa en todo el país, -por nuestra parte- deberíamos fortalecer a los colegios, promoviendo capacitación, -hay colegas muy experimentados en el país-, FADEA mediante, (con modalidad on-line que facilitaría su alcance federal) de modo tal, que los colegios contemos con Cuerpos de Asesores y Jurados sólidos y conscientes del rol fundamental que desempeñarán en esta práctica, tan necesaria a implementar a lo largo y ancho del país.-

1- Los concursos de arquitectura son el colectivo de arquitectos pensando un problema espacial inserto en un tiempo, desde tres puntos de vistas distintos. Primero, desde el punto de vista del Asesor, quien realiza las Bases, componente que es fundamental que sea preciso, prolijo y que incluyan los principios éticos que norman el evento para conducir a buen término el proceso de reunir ideas. Luego, el de los Concursantes, que pugnan para introducir innovaciones para que los espacios proyectados expresen el espíritu de nuestro tiempo en sus respuestas y también para humanizar y celebrar lo cotidiano con espacios de calidad. Es la cultura del diseño arquitectónico en movimiento. Por último, el Jurado, que generalmente introduce el equilibrio que otorga el conocimiento arquitectónico solidifica do, imprescindible para llevar el concurso a dar la mejor respuesta. Si partimos de pensar que la Obra Pública debería ser la mejor la mejor expresión de la producción espacial de la sociedad, es decir del común, no queda otra que recurrir a los concursos para que el colectivo de arquitectos, interactuando desde estos tres puntos de vistas, generen las respuestas más creadoras para el disfrute de la ciudadanía. Por eso se deben concursar los proyectos. Los ejemplos abundan desde hace 2500 años, empezando por la Acrópolis de Atenas, el Centro George Pompidou en París o, en el Chaco, el Banco del Chaco Central y sus sucursales en los años 80.

2- De mi exigua experiencia en las tres funciones, puedo concluir que en la esfera de FADEA, existen profesionales de excelencia que están en condiciones de llevar adelante los desafíos más complejos desde las tres funciones descritas. Pero, lamentablemente este gran potencial está subestimado por la esfera política que generalmente, priorizan tiempos electorales e ignoran este potencial de transformación para el buen vivir y disfrute de la población.-

Arq. Rafael Franco Spatuzza Ex Vice Pte. CPAUCH

Arq. Iris Almanza Experiencia en Concursos de la Prov. De Chaco

1- Los concursos son sumamente beneficiosos por varios aspectos:

a - Para el comitente: porque permite obtener de su necesidad planteada muchas ofertas de diseño a nivel global, lo cual de otra manera seria demasiado costoso, casi imposible.

b - Permite que el producto final, o el diseño ganador sea el mejor, elegido entre varios proyectos, otorgándole al comitente y a la ciudad donde se implante un producto de excelencia, que beneficia a todos, no solo al comitente.

c - Da la posibilidad de participar a todos los estudios independientemente de su escala y trayectoria, permitiendo progresar muchas veces a estudios chicos o nuevos que recién comienzan y que de otra manera no tendrían la oportunidad de realizar un proyecto de la escala que generalmente son los concursos.

d - Para los participantes es una especialización en el requerimiento arquitectónico, urbanístico que se plantea resolver, a través de un análisis exhaustivo de su programa de necesidades, se abordan y resuelven temas, que en la vida profesional independiente difícilmente se dé la oportunidad.

2- Nuestra experiencia con el estudio, siempre fue, hasta ahora, como participantes, lo hicimos en tres concursos, el primero fue el estudio GRUPO MAS con la Arq. Adriana Soto Farias, fue nuestra primera experiencia, en este caso era para el Museo de Arte Moderno de Mar del Plata, si bien no obtu-

vimos ningún premio, nos entusiasmó much o la dinámica del concurso, fue como volver a la facultad, a la entrega de los talleres, a las noches sin dormir, el trabajo en equipo, cuando la idea va tomando forma a y todos/as nos apasiona, la adrenalina por llegar y la satisfacción cuando se entrega el trabajo, la incertidumbre por los resultados y la felicidad plena cuando los ganas, como fue el caso del concurso para el Mercado Central en Resistencia Chaco, ganamos el primer premio con el estudio RMaS arquitectos, y el concurso para la Terminal de Ómnibus de Las Breñas, donde obtuvimos el primer premio con el Arq. Gonzalo Cabas junto al estudio LIBA. Todas las experiencias independientemente de su resultado, fueron muy enriquecedoras y nos aportaron un montón no solo como estudio, como profesionales, sino como personas.-

1- El concurso es la herramienta más democrática, participativa, pi u ra I y espontánea de la solución de un encargo de ideas, anteproyecto o proyecto de arquitectura o urbanismo según sus diferentes escalas de intervención, que permite experimentar la diversidad de opiniones sobre un tema, afirmando la existencia de unas buenas bases confeccionadas y la buena interpretación de las mismas, que demuestran un acercamiento real y diverso en la experiencia, se admite perfectible, es una experiencia

Arq. Juan Guidura Dirección General de Planificación y Gesnón Urbana. Posadas

de indagación y experimentación proyectual innovadora con libertad y naturalidad que experimenta la investigación de la cosa a tratar y el pleno desarrollo de competencias, destrezas y habilidades experimentales en el campo de trabajo. En el caso de los públicos se hacen necesarios en la generación de una ciudad participativa en ideas con concepciones en busca de la calidad, que necesita de una gimnasia cotidiana para la evolución de la práctica. Es importante el pensamiento diverso en las concepciones de nuestras ideas de ciudad y arquitectura como testigo insobornable del tiempo en su desarrollo y la historia lo testifican, es pensar con posteridad y vanguardia de calidad, con la idea de ser realistas y pensar en imposibles, como concepción de la indagación de la experiencia de concurso desde la realidad a la utopía. Finalmente, la experiencia de concursar es el acercamiento a la indagación que se realiza en la universidad como el desarrollo de investigación, destrezas y habilidades de los componentes de la experiencia proyectual, resolviendo la singularidad de un conflicto, acercando las incertidumbres existentes en la solución de los conflictos que tiene un encargo profesional reflexivo.

2- Se me acurren algunas reflexiones en la experiencia desarrollada en este campo que; es necesario participar en una decena de concurso de proyectos para tener oficio de ensayo y error en el conocimiento de la práctica, para posteriormente desarrollarse con cierta experticia como asesor en la confección de las bases y que esos dos pasos anteriores con el tiempo debería asignar cierto arte con la participación para habilitar a una experiencia posterior en un cuerpo de jurados, que el recorrido se aprende haciendo y participando, que es vital la gimnasia continua para el perfeccionamiento de un ejercicio que de por sí puede ser imperfecto pero impecable en lo evolutivo. Para el final dos cuestiones

claves: La primera tiene que ver con la necesidad de militar y proponer a los diferentes estamentos estatales, de la importancia de estas prácticas de concurso para el desarrollo continuo en este tipo de ejercicio para lograr una ciudad participativa e innovadora y que la práctica de los mismos mejora la experiencia de todos los actores y sectores involucrados, por otro lado, es imperioso que se construyan los proyectos concursados y pensados, que superen las instancias del papel. La segunda tiene que ver que hace un par de años en la Argentina se avanzó en la democratización de los concurso por iniciativa de FADEA (Federación Argentina De Arquitectos) con dos medidas claves; el avance de la actualización de los reglamentos de concursos nacionales, y por otro con la instauración concursos por plataforma digital, sin formato panel papel clásico inicialmente con CAPBA (Colegio de Arquitectos Provincia de Buenos Aires), su precursora la Arq. Adela Martínez responsable de la secretaria de concursos por esos años, homenaje póstumo mediante, que permitió a jóvenes estudios de arquitectura ganar concursos y quebrar la hegemonía histórica de los grandes estudios de arquitectura argentinos, que podían solventar las prácticas de interesados en esa gimnasia y sus costos operativos de impresión paneles y demás componentes de un concurso, una hegemonía histórica que no permitía la frescura de los proyectos de arquitectura e innovación en indagaciones e investigaciones proyectuales . Desde esta mirada cambia absolutamente todo en materia de concurso de ideas y proyectos en sus diferentes escalas.

Estamos en un momento ideal para el ejercicio de estas prácticas, y son claves las instituciones y sus líderes en la gestión de mecanismos para asegurar este ejercicio inmejorable de calidad de proyectos y de innovación.-

Trazas: "Ensayossobre Arquitectura yCiudad"

Quedamos para hacer la entrevista en el Jockey Club de Corrientes, obra emblemática de 1908 de los arquitectos Gallino Hardoy y José Estévez, que se está restaurando, no nos permiten subir, es el mediodía y es la hora en la que se largan las carreras en el hipódromo de Palermo, y allí, en el 2do piso, los apostadores siguen los resultados de manera remota por pantallas gigantes.

Entrevista realizada al Arquitecto Carlos Gómez Sierra en la antesala de la publicación de su Libro.

Fotografía: Federico Ramírez.

Umbrales: En los faros se dan estas historias en circunstancias generalmente difíciles, en paisajes difíciles, en los que el hombre tiene que aislarse y desde ahí aparecen cuestiones humanas que dan posibilidades a narraciones muy especiales del hombre y su ser.

CarlosGómezSierra{CGS): Todo lo que aflora del hombre, y los cambios de un segundo para el otro.

Umbrales: Personajes que intentan aislarse, que les gusta la soledad

CGS: Con historias siempre muy oscuras. Escapando de algo siempre, de ellos mismos inclusive.

U: Pasemos al libro Carlos, sale este año, ¿para cuándo tenes pensado publicarlo?

CGS: Sale este año, aunque sin fecha cerrada. Está en etapa final de diseño y va a ser finalmente editada por Editorial Moglia de Corrientes. Me parece importante mencionarla porque es una editorial para nada enfocada específicamente en la arquitectura y eso es interesante ya que la idea es que este libro pueda llegar a un público general.

U: Está buena esa idea de salirse del universo de los arquitectos, y parece interesante engancharse con la pregunta de ¿a quién le escribís? Aunque siempre es para uno, supongo que hay un publico al que le estás hablando.

CGS: Si, primero uno escribe para uno. En este caso particular el libro es una recopilación de artículos míos que fueron realizados durante los últimos años y en ese sentido es una manera de cerrar ciclos.

Como fue mi libro anterior, mi tesis de maestría en Barcelona, que desde que la finalicé y hasta que fue publicada paso un buen tiempo. Me tomó mucho trabajo el sentarme, revisarla, repensarla y editarla. Es un proceso arduo que no me resulta del todo agradable. Entonces a veces aparecen las energías, en otras encontras baches y parece que ya está escrito, sin embargo, hay que ajustar cosas y mas en este caso que son ensayos que al haber estado escritos en años anteriores, merecen una revisión. No de contenido, pero sí de forma.

U: ¿Son estos ensayos y pensa mientas una forma de mirar la historia o sus formas tan cambiantes de mirarla desde otros ángulos una posibilidad de reinterpretación a partir de nuevos núcleos de interés?

CGS: No solo es la historia la que permite estas miradas, sino también la actitud crítica para con uno mismo, entendiendo la crítica no en un sentido peyorativo, sino como una forma de revisión de lo que se ha hecho, pero desde una nueva óptica. Es la historia de uno trasladada en el tiempo. En ese sentido algunos de los textos incluidos requerían una revisión y otros no, porque justamente tiene que ver con lo que vos decís, donde esté uno parado ahora, uno histórica y críticamente no es el mismo. Además, gran parte de estos escritos han sido en ámbitos académicos, algunos son largos ensayos, como el artículo sobre arquitectura y clima en relación con la experiencia de la vivienda moderna en Argentina. Un texto muy largo que responde a una investigación académica y que, una vez evaluado, el jurado observa que es un trabajo debe ser publicado. Ahí hay una respuesta de por qué alguno de estos artículos debe estar incluidos. También como profesor titular fui evaluado por figuras de fuste como Ramón Gutiérrez y Daniel Schavelzon, quienes me indicaron que la producción realizada debía ser publicada. En este sentido es para mí interesante reforzar el por qué la editorial elegida es una que llega a mucha gente y con un catálogo referido a Corrientes. Algunos de los ensayos incluidos están escritos con el objetivo de que no se los tome solo como textos de y sobre historia, sino que son críticos en cuanto a la posición que tomo, de crítica arquitectónica y cultural a partir de la historia, ubicando a Corrientes en un determinado lugar.

U: Deja abierto

CGS: Deja abierto. Si bien los textos tienen el formato de arribar a conclusiones, pretendo que sean disparadores para la reflexión crítica para quien lo lea. Pueden deparar posiciones a favor o en contra.

U: Como ves a los profesionales de nuestras ciudades y su relación con textos de critica y arquitectura en general, limitándose a recibir las revistas en las que prevalecen las imágenes y no la teoría o critica, siguiendo hacia donde va la arquitectura por redes sociales, y lo que no existe, sin generalizar, es un clima de debate y discusión desde donde propiciar la arquitectura y la ciudad como ejes del intercambio de ideas, para llegar a ese clima, ¿son los textos o libros como el que vas a publicar importantes para esto?

CGS: Claro, porque está eso otro que es necesario y hasta obligatorio para quienes estamos en el ámbito académico, que es la presentación a congresos o jornadas pero que muchas veces queda en esos circuitos un tanto cerrados o de difusión limitada. Por eso la publicación del libro en esta editorial, que obliga a salirse de ese ámbito áulico. Me parece que aquello a lo que haces referencia relacionado a lo profesional y a la arquitectura es que se ha establecido el término de "ser profesional". Ser profesional es el hecho de hacer bien un trabajo y de profesar una visión del mundo, pero creo que tenemos también la obligación de recuperar lo que somos disciplinarmente. El ser arquitectos debe significar necesariamente tener una visión integral, o sea, recuperar la identidad como disciplina.

'El ser arquitectos debe significar necesariamente tener una visión integral1 o sea1 recuperar la identidad como disciplina 1 ~

U: Quizás agregar, que el arquitecto sea un hombre de la cultura, con todo lo que eso significa.

CGS: Totalmente de acuerdo, un hombre de la cultura que esta posicionado frente a nuestro propio tiempo con una mirada integral también puesta en el pasado. El pasado jamás para ser copiado, pero si como esa fuente inagotable de reflexión.

El hombre de la cultura es el que esta parado en su propio tiempo y es consciente de ello. Es lo que tenemos que recuperar como arquitectos, aceptar que hemos perdido en parte nuestra capacidad y autoridad en generar programas, no solo en el sentido proyectual, sino en cuanto una mirada especifica sobre lo que hacemos y lo que concretamos y cómo eso a su vez ver y recoger qué reacciones genera.

Fotografía : Federico Ramírez.

U: Lo que publicas son artículos del género ensayístico y Umbrales quiere saber que opinas de este género frente al de la típica tesis de arquitectura. Nosotros entendemos que en nuestra disciplina a veces tiene más potencia el ensayo

CGS: Estoy de acuerdo. Porque el género ensayístico tiene algo de moverse sin red, con posiciones que uno debe fundamentarlas, son posiciones personales. Eso de estar sin red es lo que abre la reflexión, el debate, la crítica. Y en eso tiene que ver mi formación. Hace 25 años hice mi tesis de maestría en la Universidad Politécnica de Catalunya, en Barcelona, y los docentes y directores que tuve potenciaban el género ensayístico. En nuestros ámbitos las tesis se realizan con una mirada más estructurada pero que es muy positiva en eso de aportar un núcleo sólido en la conformación y desarrollo de una idea.

U: Que difícil es en arquitectura a través de una tesis buscar una verdad, algo tan difícil de encontrar en nuestra disciplina La estructura de la Academia tiene un armado para esto, vos en cambio hablas de brindar textos para que se critiquen, se discutan, se rebatan ¿es así?

CGS: Creo que hay un problema al relacionar muchas veces las tesis con la metodología de las ciencias exactas.

U: Tesis que puedan hacer critica de arquitectura, ¿se puede? ¿Podemos exigirle a una crítica de arquitectura rigor científico y resultados de valor de verdad?

CGS: Yo creo que las tesis están muy bien, pero también hay que habilitar otros campos. Los arquitectos que hacen tesis, y yo lo hice en su momento, deberían poder también hacer lo otro, proponer y debatir en revistas o blogs como una manera más efectiva. Como este libro que podría estar únicamente en formato digital, pero quiero el formato físico que

sigue siendo muy interesante, que esté en los dos mundos: en el físico y en el virtual.

U: Una última pregunta. ¿Cómo crees que se puede achicar esta distancia entre profesional y arquitecto, academia y arquitecto que ejerce la profesión? Tratar de acercar estas distancias

CGS: Que son distancias o universos que parecen no tocarse Yo creo que la lógica es que además de ser el arquitecto de la calle, debemos ser el arquitecto que se cultiva. Es decir, entender que cuando hablamos de cultura, el término viene de agricultura, que en definitiva es cultivar, cultivarse, crecer y desarrollarse. Creo que el ser arquitecto nos obliga a tener miradas muy amplias para dar las mejores respuestas posibles . Teniendo una mirada amplia uno puede generar sus propias opciones, pero para eso hay que tener un abanico amplio reflexivo y crítico de todas las posibilidades .

//Yo creo que la lógica es que además de ser el arquitecto de la calle, debemos ser el arquitecto que se cultiva."

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Dr.Arq.MiguelAngelBarreta confirmadocomoeldecano quecumpliráladécadaal frentedelaFAU

El Actual decano es reelegido a través del voto del consejo directivo. Así, con los cuatro años del nuevo mandato, los cuatro años del anterior y dos años que distanciaron al final de un mandato y el inicio del otro, como Walter Gropius frente a la Bauhaus, Miguel Ángel Barreta transitara en total, 10 años dirigiendo la FAU.

E1 viernes 13 de mayo a las 11:00 hs, en el Salón Auditorio "RICARDO JESSE ALEXANDER" de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, se llevó a cabo el Acto de toma de Posesión del Cargo del Dr. Arq. Miguel Ángel Barreta para su segundo mandato consecutivo como Decano de la Facultad para el periodo 2022 - 2026.

Estuvieron presentes la rectora de la Universidad, el vicerrector y secretarios de su gabinete, autoridades provinciales y municipales, decanos, vicedecanos, secretarios de facultades, cámaras empresariales, colegios profesionales, profesores, personal nodocente, egresados, estudiantes, familiares y amigos del decano electo. En su discurso el decano señaló "El modelo de Universidad que promovemos no es solo un proyecto académico, es un proyecto social y político que expresa una visión de desarrollo del conjunto de la sociedad. Es necesario vernos a nosotros mismos como factor de desarrollo endógeno. Enseñar, investigar y transferir al medio un conocimiento de excelencia al servicio de nuestras necesidades."

Miguel Ángel Barreta Decano FAU - UNNE. Fuente: medios.unne.edu.ar

ReuniónOrdinaria deFADEA.Mendoza, abrilde2022

Nota síntesis, informe de representante Arq. Santiago A. Marín

Dos años después, pandemia mediante, se pudo realizar la reunión ordinaria de FADEA en forma presencial.

MARTINCAPOBIANCOPRESIDENTESALIENTE,LUEGODE4AÑOSDEGESTION.

La reunión se inicio con el balance de gestión del salteño Martin Capobianco De la lectura de balance y memoria participaron representantes de 22 entidades. En el resumen de su gestión, Capobianco puntualizo el desarrollo de Concursos en todo el país, entre los cuales el presidente mencionó particularmente los dos concursos realizados por nuestro Colegio, destacando que fuimos quienes inauguramos la nueva multiplataforma y reglamento de concursos digital, disponible para todos los Colegios integrantes de la federación, hoy vigente y que permite la administración de los concursos por parte de las entidades organizadoras, concursantes y demás participantes, accediendo de manera virtual a todas las herramientas y protocolos, desde la inscripción, validación, participación, presentación hasta el seguimiento del certamen

También se aportó información respecto de las nuevas herramientas de comunicación y tecnología adoptadas en el marco del proceso de modernización de los sistemas de administración de la FADEA, entre ellos, la creación de micros informativos, como FADEA TV para IG TV {lnstagram TV)

Facebook y YouTube, y el trabajo sostenido y sistemático en las redes sociales En otro orden aseguro que los objetivos fijados y alcanzados fueron los concernientes a la dificil escena sanitaria que planteo el 2020 por la pandemia, donde entre todas las instituciones hemos podido comunicarnos periódicamente para trabajar en el desarrollo de campañas de trabajo en casa y Protocolos de actuación y prevención sanitaria en oficinas administrativas, estudios profesionales y obras en construcción, los cuales se replicaron y multiplicaron en todas las provincias el presidente mencionó particularmente los dos concursos realizados por nuestro Colegio, destacando que fuimos quienes inauguramos la nueva multiplataforma y reglamento de concursos digital, ...

NUEVASAUTORIDADES.Elegidosenasamblea

En contexto de la asamblea ordinaria anual, la elección tuvo un desarrollo con total normalidad, y por unanimidad resultaron electos, en una lista de unidad, el Arq Daniel Ricci (representante de Córdoba) como nuevo presidente de la FADEA, la

Arq. Viviana Arco (Río Negro) como Vice presidenta, el Arq. Eduardo Bekisnschtein {CABA) como Secretario General, la Arq Claudia Hollenika {Misiones) como Tesorera, el Arq Rubén Palumbo {Santa Fe) en la Secretaría Permanente y en la Secretaría de Concursos, el Arq Nicolás Lindow {Catamarca)

Por su parte, la Arq . Ana María Amaya {San Luis) y el Arq Guillermo Moretto {Provincia de Bs As ) asumirán como vocales

De los temas tratados por FADEA, se destacan, la problemática del PROCREAR y la omisión de la participación del arquitecto, que en líneas anteriores del programa si involucraba activamente a nuestra profesión en el proceso Por otro lado, un tema de vital importancia para los chaqueños, la reciprocidad de matriculas entre colegios de todo el país, que en nuestro caso se pone de manifiesto como problema por los costes que supone para un arquitecto del Chaco, matricularse en Corrientes

Párrafo aparte es la creación de la Secreta ria de Género, Diversidad e Inclusión, con quien desde hace tiempo el CPAUCH viene avanzando sobre este importante espacio que aspira a lograr los objetivos de fomentar, acompañar y fortalecer espacios de participación de colegas e instituciones, vinculados a la problemática de las mujeres y sus derechos, fomentado su involucramiento

en la elaboración, diseño y ejecuc1on de políticas de género en todo lo concerniente al ejercicio y actividades sociales, culturales y profesionales en el campo de la arquitectura. Esta Secretaría fue aprobada por unanimidad por la Asamblea, e inmediatamente a propuesta del presidente del CPAUCh Santiago Marín, fue nombrada la arquitecta María Laura Fernández como titular de esta nueva secretaria

La experiencia e importancia de la participación federal del CPAUCh en este espacio organizado y establecido en agenda ordinaria por las instituciones que re presentan a las arquitectas y arquitectos del país, aporta al debate y búsqueda de soluciones de manera acordada y orgánica, para las diversas problemáticas que los Colegios presentan a nivel local y nacional.

Foto Nuevo Comisión FADEA, elegido en reunión de abril 2022, Mendozo.

Visita y conferencia delarquitectoViviano

Villarreal-BuerónalChaco

SuexperienciaenOMA,losconcursos y suarquitecturadeoperacionesenmasa. Por Arq. Gustavo Adrián Floriddia

LJ n día de diciembre se acerca al Colegio de arquitectos la colega Patricia Cardozo Loverde, nos comenta la posibilidad de poder invitar para que nos visite un joven arquitecto mexicano para que nos cuente

sus experiencias en el mes de marzo, fecha que estaría de visita en Argentina. Así fue que me contacte con Viviano Villarreal-Buerón, que acepto con gusto visitar nuestra provincia.

Centro de Artes Escénicas de Taipei. OMA Architects.

Es así que en el mes de marzo tuvimos la grata visita del amigo y colega arquitecto Viviano Villarreal Buerón oriundo de Monterrey que sorprende por su juventud pero a la vez, vasta experiencia, como su participación en el estudio OMA Architects. La conferencia de Buerón en Resistencia, fue la primera conferencia presencial que pudo organizar el CPAUCh después de dos años de virtualidad. Se desarrolló en el Salón auditorio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo y resulto un grato encuentro en el que no falto el intercambio y las refexiones acerca de la actualidad latinoamericana y golbal.

Viviano nos interpelo sobre ¿Qué es la arquitectura?, su diferencia con el arte y los inicios históricos de la arquitectura, "La arquitectura está en las ideas, que de vez en cuando se documentan para, de vez en cuando, construirse", desde la pregunta sobre arquitectura, articulo su conferencia, describiendo su experiencia, como alumno, como docente y en la práctica profesional. "Yo no estaría aquí si no fuera por la experiencia que tuve con algunos maestros y jefes", nos comenta que él intenta trasladar lo mejor de su experiencia a sus maestros y jefes entablando el mismo trato y diálogo que aplica en su despacho con sus alumnos. También, nos dejó detalles de sus experiencias como estudiante en pasantías y en la que tuvo la oportunidad de trabajar en diversos estudios reconocidos, por ejemplo, en Chile con el Arquitecto Felipe Assadin en donde colaboro para el proyecto de la Casa 02 (2007), en Holanda para el estudio SeARCH Architects, Villa Vals en Suiza y en Hong Kong para el despacho de OMA (Oficina Metropolitana de Arquitectura) que lidera Holandés Rem Koolhaas. Acerca de su participacion en OMA, nos

detalla un concurso convocado por la municipalidad de Taipéi (imágenes compartidas en esta nota) y que OMA resulto ganador. El programa del proyecto solicitaba un teatro compuesto en tres salas de distintas características para diferentes tipos de obras, el desafío se encaró uniendo en un cubo de vidrio los tres escenarios pueden unirse: formando un súper teatro de 100m de largo. Esto responde a que en la contemporáneidad se están realizando grandes naves industriales y el edificio debe funcionar como una gran máquina de teatro. En el grupo de diseño se dieron dos reacciones, por un lado, la inmensa alegría al enterarse de que habían ganado y por otro, una sensación de pánico, al darse cuenta de todas las cosas que se debian que ajustar en el proyecto ejecutivo.

Vlviano plantea diversos ejercicios en donde se ve la "graficación", como elemento de comunicación entre el profesional y el cliente. Plantear e imaginar una ciudad ficticia y otra no ficticia, con ideas de intervención. Por último algo esencial para desarrollar como profesional, llevar adelante un despacho con manejo de grupo y presupuesto, desde donde trabajar con concursos de temas reales.

Vista Peatonal. Centro de Artes Escénicas de Taipei. OMA Architects.

En su experiencia como profesional independiente, se planteo el difícil escenario de trabajar en 2 países, de continentes y culturas diferentes: México y Hong Kong. Este desafío lo llevo a tener que pasar mucho tiempo en viaje y tener que atender, coordinar y optimizar los recursos, usando muchas veces los transportes como oficinas. En el 2015, con oficinas en México y Hong Kong, establece el despacho de diseño MASS OPERATIONS; una arquitectura pensada como operaciones que se aplican sobre masa y materia. El despacho comienza con una serie de proyectos de interiorismo en Hong Kong, seguido por sus primeros proyectos de arquitectura en diferentes partes de México. Con una amplia experiencia en la participación de concursos, preguntamos cuál era su visión sobre los concursos: "Los concursos son muy importantes en la experiencia del alumno y el recién egresado, no se entra a concursos al final de la carrera, sino al inicio Es importante aprender de ellos, lo bueno y lo malo. Como ingenieros sabemos que error y acierto tienen la misma ponderación informática, los concursos son duros, pero son parte íntegra! de nuestra labor. Así mismo, habiendo tenido ya algunos años de experiencia dentro de ellos es importante alzar mano y voz para opinar como se deben de llevar a cabo los concursos en sus diferentes modalidades, siempre con el espíritu de una mejora continua . ¡Necesitamos más

concursos de diseño! y necesitamos más retroalimentación. Hablando desde mi trinchera en México, el mercado se encuentra dominado por concursos de licitación de construcción y muy poco de concursos de diseño. Así mismo los jurados de los pocos concursos de diseño que existen (desde organizaciones privadas hasta bienales institucionales) hacen poca labor en dar retroalimentación a sus participantes en cuanto a las razones de sus fallos."

En la conferencia se abrio la ronda de preguntas de asistentes, muy bien moderada por Patricia Lavorde, a las cuales Viviano respondió de una manera cordial y amena en el mismo tono que toda su exposición, esto se extendió incluso al finalizar su exposición, cuando fue abordado por alumnos para continuar con amigables y en donde saco a relucir sus dotes de docente.

Pero esto no termina aquí, al otro día para aprovechas su corta estadía, luego de un desayuno donde seguimos intercambiando ideas y opiniones sobre las sociedades, culturas y economías, fuimos a ver algunos lugares emblemáticos de la ciudad como el Fogón de los Arrieros, el cual lo cautivo, principalmente por el trabajo de documentación que se está realizando allí.

Con el tiempo ajustado para llegar a su avión que lo llevaría a Buenos Aires pudimos ir al predio del Domo del Centenario y el

Proyecto ganador del concurso internacional para el nuevo Centro de Artes Escénicas de Taipei

Museum de Esculturas, en donde también quedo entusiasmado por la pronta Bienal de Esculturas y expreso su interés en regresar, venir a disfrutarla y de paso visitarnos.

PalabrasdeVivianosobresuvisita:

"¡Sin palabras para agradecer! Regreso de una rápida pero calurosa visita al país del mate. Donde colegas y estudiantes me recibieron de manera calurosa, tal y como si fuera uno de ellos. Con su invitación me brindaron el honor de realizar la primera charla presencial después de esta larga pandemia y me mostraron con orgullo y cariño su ciudad y cultura. Me quedo con gratos recuerdos de la "Ciudad de las Esculturas" a un lado del río Paraná al norte de Argentina llamada Resistencia. También me quedo con una bella escultura por el artista Manuel Benítez la cual he de confesar ha sido de los mejores obsequios que alguna vez haya recibido en algún coloquio; un recuerdo tangible sumado a los tantos intangibles. A Patricia, Gustavo y Santiago mis más calurosos abrazos. A todos los colegas y estudiantes, Aramis, Micaela, Matías, con quienes tuve oportunidad de entablar un diálogo y que hicieron de mi experiencia un tanto mas rica les digo; mucho trabajo, mucho estudio y sé que llegarán muy lejos en esta bella profesión que compartimos. Espero algún día volver y disfrutar de la bienal". Para los miembros del Colegio de Arquitectura y Urbanismo del Chaco fue un honor poder contar con la visita de un colega como Viviano con una trayectoria exitosa, pero lo más importante es su humildad, calidad personal y profesional que garantiza seguramente un futuro sin límites, nuestra casa estará siempre abierta para cuando quieras volver.

Arquitecto Viviano Villarreal-Buerón en el Fogón de los Arrieros, Rcia. Chaco.

"Accesibilidad y Arquitectura"

Por José Juan Simón lnglant {Consultor de Accesibilidad Universal) y Horacio Alejandro Pérez {Comisión de Obras Publicas CPAUCH}.

Elaborar un proyecto arquitectónico y urbano significa obligada mente diseñar con accesibilidad, el cual independientemente de su magnitud debe poder ser usado y comprendido por todas las personas.

En el marco de un ciclo de charlas sobre "accesibilidad universal" se presenta una introducción de temas claves a considerar en el momento de diseñar espacios accesibles para todos, llevadas a cargo por el arquitecto Jase lnglant de destacado conocimiento en la temática y formado como consultor en accesibilidad

universal en la Universidad de Catalunya. Se estima que un "30% de la población mundial tiene una discapacidad", ya sea temporal o permanente y la condición de persona con discapacidad le infiere derecho al acceso a todos los espacios y a hacer uso de objetos, servicios y productos.

Actualmente elaborar un proyecto arquitectónico significa obligadamente diseñar con Accesibilidad para incluir a todas las diversidades, independientemente de su magnitud, este debe poder ser usado y comprendido por todas las personas Diseñar con accesibilidad significa proyectar espacios para todos, personas con discapacidad, mayores de edad, niños, familias con carriolas de bebé, embarazadas, personas con lesiones temporales, absolutamente

todas las personas. La población mundial tiende rápidamente a prolongar la expectativa de vida, por esta razón, lo que hoy construimos será utilizado muy pronto por personas de avanzada edad con los naturales deterioros funcionales: físicos, sensoriales y mentales Los arquitectos debemos estar a la altura de este desafío y dotar a nuestros diseños de Accesibilidad para responder a la exigencia de su usabilidad prolongada

Fotografía de las Calles de la Ciudad de Resistencia. JuliánKumde@re_sistencia_.

AccesibilidadFísica:eslacondicióndeunespaciouobjetoque permiteserutilizadoportodaslaspersonasenformasegura,con elmenoresfuerzoyconlamayorautonomíaposible.

AccesibilidadSensorial:eslacondicióndeunespaciouobjetoque permiteserutilizadoporpersonasconausenciaparcialototalde laAudicióny/oVisión,enformaSegurayquebrindalamayor autonomíaycomunicaciónposible

AccesibilidadCognitiva:característicadelosentornos,procesos, actividades,objetosoinstrumentosquepermitenlafácil comprensióndelacomunicación.

Otro punto importante es el lenguaje que debemos tener los arquitectos, alejado de la discriminación y de la estigmatización. No es correcto hablar de los discapacitados, como si ese adjetivo fuera el único que poseen. Hay que anteponer la palabra persona, para no ser estigmatizantes. El ser discapacitado no define a un individuo, sí el hecho de ser persona.

El feedback que hemos recibido de las personas que asistieron a las tres charlas fue principal mente el de tomar conciencia de su desconocimiento de conceptos, problemáticas

y soluciones sencillas que en muchos casos no significan un mayor presupuesto, sino en la manera de usar los recursos de una forma diferente e inclusiva. Las charlas despertaron mucho interés en la comunidad profesional y se vio la intensión de incluir de manera firme los términos de la Accesibilidad en los ámbitos educativos para arquitectos y técnicos de la arquitectura, que vieron la necesidad de incorporar recursos de accesibilidad al diseño arquitectónico.

Jornadas de Accesibilidad realizadas en el CPAUCH.

"La Comisión de Igualdad de Género y Diversidad se conforma con la finalidad de contar con un espacio democrático en el Colegio donde se puedan abordar las problemáticas de género, generar iniciativas, proyectos, capacitaciones, intervenciones, que puedan sumar en el aprendizaje desde lo específico como de la profesión", describieron desde la institución.

"De este modo se pretende lograr una real inclusión y fortalecimiento de las y los Arquitectas/os en el medio, destacó la nueva coordinadora María del Huerto Martínez Quiroga. "Venimos diseñando con muchas de las colegas, hace tiempo, la generación de este espacio que creemos que es fundamental en los tiempos que corren para visualizar el gran trabajo que desarrollan muchas de las profesionales de nuestra provincia", valoró.

Asimismo, desde la comisión consideran que es necesario fomentar el trabajo transversal interinstitucional con todas las comisiones y áreas que conforman el Colegio de Arquitectura y Urbanismo de la provincia, así como con otras instituciones públicas, privadas, ONG, organizaciones, colectivos, etc, con el objetivo de fomentar la perspectiva de género en la arquitectura y el urbanismo. Una de las tareas a desarrollar como prioridad es la organización de actividades de difusión, capacitación, reflexión y comunicación, para hacer visible el aporte de la mujer en la problemática de la ciudad, del ambiente, del hábitat y del diseño.

REDDEARQUITECTAS

"Generar una RED de Arquitectas provincial y nacional, donde se pueda intercambiar experiencias, analizar, reflexionar y debatir las diferentes temáticas relacionadas al diseño, arquitectura y urbanismo con perspectiva de género nos parece fundamental", comentó otras delas arquitectas impulsora del espacio, María Laura Fernández, quien también acompaña la iniciativa desde su origen.

"Son fundamentales las políticas de género dentro del ámbito de la institución, necesitamos elaborar un protocolo y recurso de Género, generar el primer censo de Arquitectas de la provincia y desarrollar diversas acciones para visibilizar y reconocer el trabajo de las arquitectas matriculadas en el Colegio de Arquitectura y Urbanismo de la provincia", planteó.

"Dimos el primer paso, que es conformarnos cómo colectivo, reconocernos en los problemas que son comunes para nosotras en el ejercicio de la profesión, e institucionalizar un espacio que es para todas, y esperamos pueda crecer rápidamente para cumplir con su misión, aseguró la arquitecta Olivia Zaffaronni, también parte del equipo de coordinación.

"Comisiónredactora delReglamentoGeneral deConstrucciones"

Por Arq. Santiago A. Marin {Pte. CPAUCH}.

LJ no de los instrumentos más importantes para la construcción en toda ciudad es el Reglamento General de Construcciones, herramienta que establece, ordena y debe actualizar permanentemente la normativa para toda actividad administrativa y ejecutiva en el orden de la construcción. El R.G.C. de la ciudad de resistencia, tiene más de 30 años de vigencia y no ha tenido actualización ni modernización a través de este tiempo, más que mediante ordenanzas y resoluciones que ofrecían parches administrativos o recursos normativos específicos a situaciones coyunturales. Por ello, desde nuestro colegio hemos planteado a funcionarios y autoridades del municipio, revisar, evaluar, discutir y aportar al desarollo de un nuevo reglamento, moderno, eficiente y abierto a permanente revisión y actualización.

Junto al intendente Gustavo Martínez, celebramos el convenio y acta de inicio de las tareas de la comisión conformada a tal propósito. La misma está integrada por representantes del Colegio de Arquitectura y Urbanismo, Consejo de Ingeniería, Consejo de Agrimensura y Colegio de Técnicos de nuestra provincia, funcionarios de la Secretaria de Planeamiento y del Consejo Deliberante de la Municipalidad. Esta comisión planteo el esquema de funcionamiento y cronograma de las reuniones.

La gestión y compromiso asumido por el colegio en este fundamental proceso de diseño de normativa que aplica a nuestro ejercicio profesional, es uno de los grandes desafíos que hemos promovido y auspiciado, siempre aportando desde la participación y construcción de políticas y relaciones institucionales entre nuestra entidad y organismos públicos, para el desarrollo urbano ordenado en general y el ordenamiento normativo de la actividad profesional de los actores de la arquitectura de la ciudad de resistencia, en particular.

Foto: Revista Umbrales Escalera UTDT

PRO.CAE.AR: "ENCUESTAA PROFESIONALES" A)

procre-ª!

En junio 2022 el programa Procrear cumple 10 años desde su lanzamiento. Este programa ha permitido materializar la vivienda propia en toda la geografía nacional y con esto ha contribuido a dinamizar a la industria de la construcción posibilitando la participación de profesionales de la construcción, obreros, comerciantes de rubro, agrimensores, escribanos entre otros.

En estos diez años ha corrido mucha agua bajo el puente y Procrear ha dejado mucha tela para cortar. En este sentido nos propusimos lanzar una pequeña encuesta entre los colegas para que nos cuenten algunos aspectos de sus experiencias, su visión y comentarios sobre el Procrear. Las preguntas fueron distribuidas en dos grupos. Uno General y el otro, focalizado en los Costos de construcción.

Compartimos los resultados de la encuesta y agradecemos a todos los que han destinado parte de su tiempo para compartir su visión y opinión sobre este tema.

Se destaca la visión positiva en general, a pesar de los vaivenes de la realidad diaria, y una aceptación del programa por parte de los colegas.

La primera pregunta (única con opción simultánea de respuesta) muestra que un 79,6 % opina que genera trabajo para Arquitectos, Obreros, Constructores y Comercios, seguido por un 70,4 % que opina que posibilita llegar a la vivienda propia y un 65,6 % dice que además dinamiza a la Construcción. Todos altos índices de aprobación a la iniciativa de contar con créditos para la Construcción.

Del total de encuestados, el 92,6 % tuvo alguna experiencia profesional con Procrear y solo un 7,4 % manifestó que no tuvo experiencia. Esa experiencia se concretó muy marcadamente en ProyectoyDirección abarcando un 83 %, y solo un 17 % lo hizo como Construcción.

La calificación predominante es Buena en un 38,9 %, seguida por Regular con un 31,5 % y Muy Buena con 24,1 %, quedando un porcentaje muy menor (5,5 %) con calificación Mala.

Experienciaconelprogramapro.ere.ar:

Mala-24,1%

Respecto a la evolución anual en cantidad de casos, los profesionales manifestaron que fue decreciendo (42,6 %), mientras que un 25,9 % manifiesta que aumentó la cantidad de casos Procrear en los que fueron convocados a participar, mientras que un 31,5 % se mantuvo en condición de constante.

También es interesante conocer la opinión de los colegas cuando se les dio la posibilidad de explayarse libremente.

En líneas generales se han expuesto críticas a la línea Casa Propia, las que se pueden sintetizar en:

• Superficies mínimas.

• No exigencia de presentación inicial de planos.

• Construcción con contratistas sin Dirección de Obra.

• Recurrentes solicitudes para modificar los proyectos (modelos).

• Tardía intervención o convocatoria al profesional, sin intervenir en DD. OO., Proyecto y participando solamente en la firma de planos.

En la segunda parte de la encuesta, focal izada en los Costos, las respuestas de los colegas reflejan lo siguiente:

La variación constante de los costos influye MUCHO 96,2 % en la posibilidad de poder construir la vivienda y POCO y NADA solo influye en un 1,9 % en cada uno respectivamente.

Un 68,5 % manifestó que el monto del crédito alcanza a cubrir menos del 80 % de la obra y solo el 3,7 % dice que alcanza a cubrir entre el 90 % y 100 %.

Las proporciones destinadas a MATERIALES y MANO DE OBRA arrojan los siguientes resultados:

El 85,3 % destina entre el 50 % y más del 55 % del presupuesto a Materiales y el 64,8 % destina entre el 50% y menos del 45 % del presupuesto en Mano de Obra.

Al momento de dejar una opinión o comentario, se destacan:

• El monto del crédito no alcanza para terminar la obra.

• Solo se puede realizar obra gruesa.

• La inflación deja devaluados los montos de crédito.

• El costo del m2 varía demasiado rápido.

•Actualizarlos montos de crédito según evolución de Costos de Materiales.

Porcentajetotaldeobracubiertopormontomáximoqueseotorga:

Finalizada esta breve y sencilla encuesta nos permitimos sacar algunas conclusiones finales. Es positivo contar con créditos accesibles para la vivienda. Nuestro país tiene un histórico déficit en la materia y con la aparición del Procrear se ha evidenciado un alto interés por parte de los profesionales y los eventuales beneficiarios. La encuesta evidencia un alto porcentaje de participación de colegas. Es necesaria nuestra participación desde el principio del proceso y hasta la culminación de la obra, asesorando al cliente en muchos aspectos (Proyectual, Tecnológico, Administrativo, Gestión).

Además, resulta imperioso contar con una normalización de las variables económicas que influyen en los costos, cuestión que escapa ya al dominio de nuestra especialidad.

Ejercicio Profesional ÍndicesdePrecio-Construcción

Evolución del costo de la construcción período Abril 2022 - Mayo 2022.

A c tu a li zac i ó n de índi ces r ea li za d a a fech a 3 1 d e mayo p o r el A r quit ecto Gu s tavo Pi lar.

TIPOLOGÍA"A"

1.VARIACIÓNDECOSTODECONSTRUCCIÓN

El ICC CPAUCH para su Tipología "A" arroja una v ariación MENSUAL de 7,44 % para los rubros analizados.

2.VARIACIÓNDEPRECIOSPORRUBROSYAPLICACIÓNFÓRMULA

- Mayo

Ejercicio Profesional I Índicesdeprecio-Construcción

Si se analizan de forma independiente los Rubros, se observa que los 5Rubrosconmayoresaumentos son: Estructura, Cubiertas, Revoques, Capa Aisladora y Cielorraso.

5RUBROSDE MAYORVARIACIÓN

Ejercicio Profesional I Índicesdeprecio-Construcción

3.VARIACIÓNDELCOSTOENTIPOLOGÍA"A"VIVIENDA

Desde enero 2020, la Comisión de Valores y Costos del CPAUCH propone 3 Tipologías de vivienda unifamiliar y a partir de ellas elabora una propuesta de costo unitario de construcción, en base a un cómputo métrico y valores unitarios de Materiales, Mano de Obra y Gastos Generales que corresponden a la provincia, buscando así establecer un valor propio y genuino. Provisionalmente y sujeto a aprobación del Directorio del CPAUCH, proponen los siguientes valores unitarios.

• Vivienda unifamiliar Tipología A (ABR 2022): $ 66.896,30

• Vivienda unifamiliar Tipología A (MAY 2022): $ 71.813,38

• Vivienda unifamiliar Tipología B: $ 88.841,34 $ 95.451,14

• Vivienda unifamiliar Tipología C: $ 97.385, 77 $ 104.630, 77

Ejercicio Profesional I Índicesdeprecio-Construcción

Se estableció la aplicación de una corrección del 7,44% resultado de aplicar la fórmula polinómica y realizar el seguimiento mensual en la variación de precios en Materiales, costo de Mano de Obra y precios de Gastos Generales promedio, que corresponde al período Abril 2022- Mayo 2022, las que modifican el Valor Unitario de la Tipología "A" del CPAUCH. Este valor de variación es de mínima, pudiendo establecer cualquier otro valor superior que a criterio del Directorio resulte apropiado. El valor unitario expresado en dólares corresponde a la cotización del dólar oficial BNA al 31-05-2022.

• Índices elaborados por la Comisión de Valores y Costos CPAUCH -Arq. Gustavo Pilar.

ARQUITECTONICA YURBANA

Disertante

Arq. Gonzalo Viramonte ,.,,.• 5,12,19,26julio

23dejulio [ PRESENCIAL J

Requisitos y cupos

- Matriculados activos : Hasta 25

- Estudiantes de arquitectura y arquitectos no activos: Hasta 1O

- No arquitectos : Hasta 5

Recorrido programado por las ciudades de Resistencia - Corrientes

CuposlimitadosIModalidadgratuitaparamatriculadosactivos