Tradução e resumo de trabalhos de Janet Lynn Ford e de Chris Jackson
Rui Vieira 2009
2
O que é o vermelho?
A teoria da cor Durante
a
criação
de
documentos
gráficos,
Vermelho maçã, vermelho sangue, vermelho ketchup,
composições de fotografia, desenhos ou outro tipo de
rosa vermelha, etc.
apresentação visual, uma melhor compreensão da cor
Tentar descrever uma tonalidade específica é difícil se
irá ajudar a melhor transmitir as suas ideias.
não houver uma forma de codificação.
Normalmente, as escolhas das cores num trabalho
Por volta de 1900, Albert Munsell, professor numa
gráfico podem parecer pouco importantes. Parece que
escola de arte em Boston, desenvolveu um sistema de
basta que se torne possível ler e visualizar bem as
forma a identificar e classificar cores. Com um sistema
figuras para justificar a escolha de determinadas cores.
destes, as pessoas poderiam ser mais específicas na forma como se referiam às cores.
Embora existam cores que podem ser mais atractivas para determinadas pessoas e menos interessantes para
O sistema de Munsell foi posteriormente reformulado
outras, a razão pela qual algumas cores resultam bem
até hoje dando origem aos sistemas de cores Pantone,
juntas enquanto outras não, tem uma explicação.
TrueMatch, e outros. Princípios básicos da cor A cor é a característica de percepção de luz descrita por um nome. A cor é luz, e a luz é um conjunto de muitas cores. Aquelas que vemos são as cores do espectro visível: vermelho, laranja, amarelo, verde, azul e violeta. Os objectos absorvem ondas de determinadas frequências e reflectem outras. São estas ondas reflectidas que nós vemos.
3
Sistemas de Cor Os sistemas de cores disponíveis dependem do meio em que o trabalho irá ser realizado. Em pintura, o artista tem uma variedade de tintas para escolher, e mistura as cores segundo o método subtractivo. Quando um designer utiliza o computador para criar uma ilustração ou uma foto, as cores são criadas segundo o método aditivo.
Sistema de cor subtractivo
Sistema de cor aditivo
Baseada em pigmento.
Baseada na luz.
Quando as cores se misturam numa pintura, ou numa
Ao usar um computador, as cores que vemos no ecrã
impressão, estamos a usar o sistema de cor
são criadas com a luz usando o sistema de cor aditivo.
subtractivo. Isto significa que a pessoa começa com o branco (ausência de pigmento) e vai acrescentando cores (pigmento) terminando com o preto (pigmento total). A cada cor que acrescenta, a cor resultante vai ficando mais escura. Vai perdendo luminosidade. É o chamado sistema CMYK - Cyan, Magenta, Yellow e Black (azul ciao, magenta, amarelo e preto)
4
O processo começa com o preto (ausência de luz) misturando cores até atingir o branco (luz total). Ao acrescentar cores vai ganhando luminosidade. É o chamado sistema RGB – Red, Green e Blue (vermelho, verde e azul)
O espectro
Espectro electromagnético
O espectro visível é composto de biliões de cores. Um monitor pode reproduzir 16 milhões de cores mas uma impressora de alta qualidade só é capaz de reproduzir
Comprimento de onda Radio
Infravermelho Micro-ondas Visivel
Ultravioleta
Raio-x
Raio Gama
milhares. A reprodução das cores em papel pode ser diferente da visualizada num ecrã, porque a totalidade das cores que vemos não são possíveis de imprimir. Embora um monitor consiga mostrar 16 milhões de cores, uma grande parte destas cores estão fora do espectro possível para as impressoras. As cores podem ter variações de saturação e luminosidade: A saturação pode ser entendida como a quantidade de cor em oposição ao cinzento (monocromático). A luminosidade de uma cor varia ao adicionar mais preto ou branco à cor base.
Por este motivo, um projecto de origem digital que tenha como destino a visualização num ecrã deve utilizar o sistema RGB, enquanto que se o destino for a
Mais saturada
Menos saturada
Mais luminosa
Menos luminosa
impressão, deverá utilizar o sistema CMYK para garantir que as cores visualizadas serão as mesmas que serão impressas. Para uma precisão correcta será também necessário ter tanto o monitor como a impressora calibrados com os perfis de cor correctos. Só assim a correspondência de cor será garantida.
5
Roda de cores
Cores secundárias
É uma representação visual de cores dispostas de
Cores obtidas pela mistura de duas primárias.
acordo com as suas relações cromáticas. Começa com três cores primárias, mais três cores secundárias e seis cores terciárias. Tendo em conta o sistema subtractivo, a roda será assim:
Cores Terciárias Resultam da mistura de uma cor primária com uma secundária.
Cores primárias Cores básicas. Não podem ser criadas através da mistura de outras.
6
Sendo assim, estas cores podem ser analisadas
A roda de cores pode também ser dividida em
segundo o seu posicionamento na roda de cores.
intervalos de cores activas ou passivas.
Cores complementares
As cores activas aparecerão mais destacadas quando
Cores representadas em posições opostas na roda de
colocadas junto a cores passivas, enquanto que as
cores.
cores passivas tendem a perder destaque junto a cores
c a c o re tiv s as pa cor ss es iv as
activas.
Cores análogas Cores representadas próximas entre si. Representam uma mistura de tons
As cores activas são usadas para ter mais peso visual do que as cores passivas. As cores activas são quentes e saturadas com tons claros. As cores passivas são mais frias e de baixa saturação com tons escuros. Algumas cores permanecem visualmente neutras, não se destacando. Estas cores, se representadas num sistema em escalas de cinza (apenas a sua luminosidade) aparecerão numa posição intermédia.
7
Cores complementares
cores complementares que cada um consegue determinar. Cada pessoa pode determinar a cor complementar realçando um maior contraste ou uma maior luminosidade, o que pode levar a conclusões diferentes.
Combinações de cores A forma como as cores são combinadas pode fazer com que algo passe despercebido de forma subtil ou que chame a atenção de forma positiva ou de forma negativa. Não é apenas importante encontrar um equilíbrio na As cores complementares destacam-se uma à outra,
composição e proporção das formas no trabalho que
uma vez que se opõem em termos de tonalidade.
fazemos, é também importante utilizar uma correcta
O seu maior destaque ocorre na sua maior saturação.
combinação de cores de forma a atingir os objectivos
Em situações de saturação máxima podem ser visíveis efeitos interessantes e indesejáveis. Repare no que pode acontecer quando as cores complementares são colocadas juntas em detalhes muito pequenos como texto ou linhas finas.
do trabalho conforme as nossas intenções. O estudo de uma combinação de cores que consiga bons resultados começa com a investigação e compreensão das relações entre as cores. Usando uma roda de cores e um modelo, as relações entre as cores são fáceis de identificar.
texto vermelho e fundo verde Percebe-se então a partir das relações indicadas pela roda de cores que cada cor tem uma oposta complementar. Mesmo sem visualizar a roda de cores é possível determinar qual a cor complementar de cada uma. Devido às diferenças fisiológicas entre as várias pessoas, as percepções de cada cor variam, tal como as 8
Relação monocromática: Cores que são variações de tonalidade da mesma cor com variações de luz (mais
Relação de complementaridade dividida dupla: Dois conjuntos de relações complementares. A menor
claro ou mais escuro)
ou maior distância entre pares complementares irá resultar num menor ou maior contraste na composição final
Relação de complementaridade: As mesmas
Relação análoga: Variações monocromáticas com
variações monocromáticas mas com complementares
diversas cores análogas
também variadas
Relação de complementaridade dividida: Igual à
Relação em Tríade: Três variações monocromáticas
anterior mas com cores análogas às complementares
com posições equidistantes entre elas (contraste relativo igual entre os tons).
9
Cor e Contraste Cada apresentação visual incluía o objecto/figura e o fundo onde está colocado. A relação entre a figura e o fundo tem um nível de
Sensibilidade deficiências
ao
Daltonismo
e
outras
A criação de documentos ou de informação visual, deve ser pensada a nível global.
contraste, e quanto maior for esse contraste mais
Para uma pessoa normal pode estar tudo correcto com
visível se torna a figura.
cores equilibradas e contrastantes, mas pode ser
Quando criamos imagens para serem lidas é conveniente utilizar um nível alto de contraste entre o fundo (papel ou ecrã) e o texto. Apresentações de texto devem ter pelo menos 80% de contraste entre figura e fundo. (Texto preto sobre fundo branco será o ideal). Se o nível de contraste for baixo, o leitor irá ter maior dificuldade na leitura e provocará cansaço visual. Texto amarelo sobre um fundo branco ou texto azul sobre um fundo preto, são difíceis de ler, devido ao baixo nível de contraste entre a figura e o fundo.
problemático para pessoas com deficiências de visão tais como o daltonismo. Nestes casos as cores vermelhas e verdes com pouco contraste (exº: verde claro e rosa) são de difícil identificação. É conveniente prevenir situações em que a falta de cor ou a sua incorrecta identificação possa alterar o sentido ou objectivo do trabalho. Combinações de cor Johannes Itten foi uma das primeiras pessoas a definir e identificar estratégias de combinações de cores bem sucedidas.Criou várias metodologias de coordenação de cores utilizando variações de contraste e tonalidades destacando-se as mais relevantes.
Cromoestereopsia
Contraste por saturação
Ao contraste simultâneo que ocorre quando cores
Ao escolher cores complementares e saturadas o
opostas (complementares) são colocadas próximas de
contraste é garantido, diminuindo ao baixar a
outras, dá-se o nome de Cromoestereopsia.
saturação.
Neste caso o texto pode aparecer a vibrar, ou como uma sombra. A leitura durante muito tempo de um texto nestas condições provoca tensão ocular. Exº como um texto vermelho sobre um fundo azul
10
Contraste de luz claro/escuro
A cor e os sentimentos que podem representar
O contraste é formado por combinações de variações
As cores estimulam as emoções de quem as vê.
de luz clara/escura de um número reduzido de cores. É semelhante a uma composição monocromática.
Podem alertar, excitar, impressionar ou entreter mas também podem criar associações negativas. É conveniente ter uma ideia de como a maioria das pessoas interpretam e sentem as cores. Procure utilizar cores que ajudem a transmitir a sua ideia. Significados sugeridos pelas cores Na tabela abaixo são mostradas várias cores e sentimentos e emoções que despertam em quem as vê. Tire partido dessas características ao trabalhar com
Contraste de proporção O contraste é formado através do equilíbrio entre áreas
cores de forma a atingir os seus objectivos e comunicar
de maior destaque visual (mais saturação, cores
melhor as suas ideias.
quentes) e áreas de menor destaque (menos saturação
Vermelho - Agressivo, forte, pesado Azul - Conforto, lealdade, segurança Amarelo - Cuidado, alerta, brilho Verde - Dinheiro, saúde, alimentação, natureza Castanho - natureza, antigo, excêntrico Contraste de quente e frio
Laranja - Calor, emoção, energia
O contraste resulta da combinação de cores quentes
Rosa - Suave,saudável, feminino, infantil
com frias.
Violeta - Realeza, sofisticado, religião Preto - Dramático, chique, sério Cinzento - Negócios, frio, distinto Branco - Limpo, puro, simples 11
Rui Vieira 2009