RENACIMIENTO ESPAﾃ前L Arquitectura
Remate en crestería Con pináculos y candelabros
Ordenación clara Y geometrizada
Fachada telón sobre Edificio gótico
Tres pisos
Cuerpo rectangular Dividido por pilastras
Cinco calles Doble puerta Arcos escarzanos
Plateresco Fachada Universidad. Salamanca
Arenisca de Villamayor (tonalidad dorada)
Puerta del Vicio Puerta de la virtud
Plateresco Fachada Universidad. Salamanca
El Papa en su cátedra Cardenales
Edículos con figuras Mitológicas y alegóricas Decoración más gruesa al ir subiendo Exaltación corona Española. (Monarquía autoritaria)
Carlos I e Isabel de Portugal (¿Hércules y Hebe?)
Decoración vegetal, animal, figuras Entrelazadas, con curvas y contra curvas
Abundante decoración menuda
Plateresco Fachada Universidad. Salamanca
Figuras (Reyes Católicos) Los Reyes a la Universidad y ésta a los Reyes".
Paneles de grutescos a candelieri Medallones
Animales fantásticos
Plateresco Fachada Universidad. Detalle Salamanca
Veneras
Cabezas mitol贸gicas
Tois贸n de oro. (Carlos V)
Escudos
Plateresco Fachada Universidad. Detalle Salamanca
Plateresco Fachada Universidad. Detalle. Salamanca
Remate frontón triangular
Balaustrada
Composición clara y equilibrada
Galería arcos De medio punto Con columnas adosadas
Horizontalidad Líneas de impostas
Columnas clásicas Pareadas. Superposición de órdenes
Frontones rectos y curvos
División en Tres calles Verticalidad Calle central
Universidad de Alcalá de Henares. Gil de Hontañón
Juego vanos rectos Vanos curvos
Equilibrio y proporción
Líneas de impostas Tendencia a horizontalidad
Ayuntamiento de Sevilla. Diego de Riaño y Juan Sánchez
Juego pilastras adosadas Columnas adosadas
Planta cuadrada (tierra)
Interior circular Adosado a Alhambra. (eternidad, perfección) Símbolo de poder Carlos V.
Espacio Centralizado = Poder monarca Solidez= Fortaleza monarca
Ordenado en Torno a punto Central.
Purismo. Pedro Machuca. Palacio de Carlos V. Planta y aérea.
Materiales duraderos. Piedra y mármol (sillares)
Pureza de l铆neas
Combinaci贸n vanos rectangulares y circulares Almohadillado Geometrizaci贸n
Purismo. Pedro Machuca. Palacio de Carlos V. Exterior.
Alternancia frontones Rectos y curvos
Superposici贸n de 贸rdenes Relieves sobre Victorias y alegor铆as Carlos V
Cierto estrechamiento De calles entre columnas (manierismo)
Purismo. Pedro Machuca. Palacio de Carlos V. Portada triunfal.
Claseshistoria
Sobriedad y desnudez
Estructura adintelada
Superposición De órdenes
Equilibrio líneas Verticales y horizontales
1º piso Bóveda anular
Purismo. Pedro Machuca. Palacio de Carlos V. Patio interior.
Alternancia hornacinas adinteladas y medio punto
Alternancia vanos adintelados y medio punto
Pilastras adosadas articulan muro.
Purismo. Pedro Machuca. Palacio de Carlos V. Patio interior.
2ยบ piso Cubierta adintelada
Función cultural
Función religiosa
Función funeraria
Función áulica
Lugar saludable y con materiales. Sierra de Guadarrama
Símbolo poder real Y Contrarreforma
Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Vista aérea
Elementos verticales: Torres y cĂşpula de iglesia Torres cuadradas con chapiteles
Tendencia a horizontalidad.
Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Grabado
Basílica Planta cruz griega
Salón del Trono
Habitaciones Felipe II
Planta forma parrilla (Martirio San Lorenzo) Panteón Ordenación en torno a patios. Atomización excesiva. Patio de Los reyes
Patio de Los Evangelistas Convento (organización cruciforme) Patios chicos.
Eje principal (simetría)
Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Vista aérea y grabado
Bibliotec a
Formas cerradas
VolĂşmenes geomĂŠtricos
Materiales: Pizarra, Madera, Granito.
Hileras horizontales Vanos rectangulares Sin marcos ni molduras
Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Vista parcial
Fachada saliente. Rompe un poco Monótona planitud Del muro.
Remate Frontón triangular
Remates: Pirámides Y bolas
Tejados abuhardillados
Contraste Muros-vanos Columnas Orden gigante
Superposición De órdenes (dórico, jónico)
Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Fachada
Reyes Antiguo Testamento
Front贸n triangular Partido por base
Apelmazamiento
Semicolumnas D贸rico gigante
Monoton铆a
Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Patio de los reyes
Templete con fuente central
Doble galerĂa Semicolumnas adosadas
Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Patio de los Evangelistas
Habitaciones privadas Felipe II Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial
Biblioteca
BasĂlica
RENACIMIENTO ESPAﾃ前L Escultura y pintura
Retablo dete
Retablo de San Benito Alonso Berruguete
Boca abierta, Ojos oblicuos Entrecejo fruncido
Figuras agitadas
Reflejo de tensión Dramática interior
Gestos exagerados
Ruptura frontalidad
Paños flotantes, sinuosos.
Canon alargado Actitudes inestables
Trabajo con incorrecciones
Policromía Irreal (mucho oro)
Alonso Berruguete El sacrificio de Isaac Retablo San Benito el Real
Formas angulosas Cuerpos enjutos Y nervudos
LĂneas se retuercen En torno a un eje
Alonso Berruguete San SebastiĂĄn Retablo San Benito el Real
Juan de Juni .Santo Entierro
Santo Entierro.Juan de Juni. Convento de San Francisco. Valladolid
Santo Entierro. Juan de Juni. Catedral de Segovia
Claseshistoria
Composición simétrica. personajes equilibrados por el del lado opuesto
Virgen María
María Magdalena. Giro en espiral De ropajes
Rostros decrépitos Deformados por dolor
Nicodemo suplicante hacia el cielo
José de Arimatea Enseña espina. Introduce a espectador
Juan de Juni El Santo Entierro
Cabeza de San Juan Bautista Juan de Juni
Santo Entierro. Juan de Juni
Tocado alto
Paños resbaladizos Y blandos
Faz refleja emociones
Rostros anchos
Profusión de pliegues Reflejo de estado anímico
Cuerpos robustos
Mangas rajadas
Virgen de las Angustias
Eccehomo
Juan de Juni
El Greco El entierro del Conde de Orgaz
El martirio de S. Mauricio
Expulsi贸n de los mercaderes del templo La Trinidad
Muchacho encendiendo una candela
Dorado reminiscencia bizantina
Sagrado nombre De Jesús
Figuras ingrávidas Líneas curvas delimitan espacios
Purgatorio e Infierno Don Juan de Austria. Ropa romana. Mira al cielo (murió año anterior al cuadro)
Papa Pío X Felipe II Dux de Venecia (Liga santa vencedora en Lepanto)
El Greco. Adoración del nombre de Jesús (El sueño de Felipe II.Alegoría de la Santa Liga)
Composición vertical
Serenidad rostro
Figuras apelmazadas
Dos temas: Prendimiento y escarnio Cabeza sayones Por encima de Jesús.
Reflejos túnica En armadura
Anula perspectiva, Precipitando personajes Hacia espectador
Calidades matéricas
Escenario Desaparecido Poco cielo y suelo
Color intenso y mayor iluminación de Cristo
Escorzo muy pronunciado
Armadura del s. XVI Diagonal de las tres Marías
El Greco. El Expolio de Cristo
Luz especial En Jesús Figuras celestiales formas más difuminadas Zona celestial. Tendencia a la verticalidad
Movimiento helicoidal Del ángel con el alma
Contraste Gama cálida en mundo terrenal Gama fría en el celestial
Friso de Cabezas. Retratos
Gris metálico
Zona terrenal cerrada horizontalmente
Figuras terrenales formas más detalles y realistas
Calidades
El Greco. El entierro del Conde de Orgaz
Déesis: Virgen, Jesús y San Juan San Pedro
San pablo
Felipe II David, Moisés y Noé (Arpa, tablas y arca)
Santo Tomás (patrón de la iglesia)
Autorretrato Retratos de personajes De Toledo San Esteban, San Agustín y el conde de Orgaz
Calidades de las telas, armadura..
Hijo del pintor. Presenta escena
El Greco. Iconografía El entierro del Conde de Orgaz
Escorzos
Luz arbitraria
Apelmazamiento de personajes
Contraste Lleno-vacĂo
Pincelada suelta
Varias alturas
Actitudes teatrales
Figuras muy estilizadas
LĂnea serpentinata
El Greco. CaracterĂsticas generales El bautismo de Cristo
Verdes, amarillos y azules irreales Contraste Colores vivos Colores apagados
Pincelada cada vez mĂĄs suelta
Potencia espiritualidad de facciones
San AndrĂŠs y San Francisco El Greco
San Juan Evangelista y San Juan Bautista
Retrato de medio cuerpo
Hieratismo
Dos focos de luz Manos y rostros
Contrastes de color
Expresividad de manos
Frontalidad
El Greco. El Caballero de la mano en el pecho
Atm贸sfera irreal
Azul met谩lico
Arquitectura gris plata
Reflejos plateados
Verdes brillantes
Paisaje de Toledo
El Greco
Paisaje y plano de Toledo
Hijo del pintor
Colores fríos Metálicos del cielo
Colores cálidos ocres en la ciudad
Contraste contorsión y relajación
Caballo en Tonalidad cálida Palidez grisácea Canon más estilizado Restauración 1956 Cabeza y pierna de tercer personaje
Juego de verticales Y horizontales
Escorzo profundo
Línea serpentinata
El Greco. El Laoconte
El Greco El Apocalipsis