Diseño Arquitectónico 5B_Issuu Final by CRISTIAN RODRIGO ARANGUREN BAUTISTA

GRUPO 2 - ZONA HUACHIPA

LIMA ESTE

INTEGRANTES:

ESTUDIO URBANO-SENSIBLE

ARANGUREN, Rodrigo

ARCONDO, Jhon VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

BARRIENTOS, Karla

FLORES, Miguel

GONZALES, Cintia

HILARIO, Angela

HUAMANCHUMO, Jerry

HUAMANI, Jeanpiere

JIMENEZ, Jean

LAPA, Mireya

MEDINA, Noelia

APA107B - DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B CÁTEDRA MSc. Arq. Robinson ORTIZ AGAMA Arq. Alexey CARRASCO ESCARCENA Arq. Juan Luis PALACIOS ROJAS Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR SUÁREZ Arq. Luis MORALES DELGADO Arq. Florelí CÁRDENAS FLORES

CICLO 2021-2

MEJIA, Lupe

MINAYA, Luis

QUISPE, Karen

RAMOS, Milagros

ROMERO, Rommel

VILCHEZ, Israel

ÍNDICE 01 02 03 04 05 Fuente: Jiménez, J. (2021)

DIAGNÓSTICO URBANO Marco Histórico Análisis Urbano Identiﬁcación del Terreno

3 5 20

ESTUDIO DE REFERENTES Estudio Tipológico Estudio Artístico Estudio Paramétrico

25 33 41

ANÁLISIS FENOMENOLÓGICO Casuística Topofílica Estudio Fenomenológico Análisis Topológico

50 58 65

ELABORACIÓN DEL TERRENO Maqueta Virtual 3D

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Programa Deﬁnitivo

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

1. diagnóstico urbano

GRUPO 2 - da5b

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

1.1 MARCO HISTÓRICO

GRUPO 2 - da5b

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA 9000 - 6000 a.C

1800-900 a.C

550 - 1000 d.C.

ÉPOCA PREHISPÁNICA

HORIZONTE MEDIO PERIODO INICIAL

PERIODO LÍTICO Condiciones climáticas era favorable Eran cazadores - recolectores Se desarrolló el trabajo en piedra en zona hoy llamada Los Pedreros.

● ● ●

● ●

Se organizaban a través de templos ceremoniales en U. Huachipa: Templo San Antonio

1703 d. c. ●

Centros administrativos de gran importancia ● Huaca Trujillo ● Pirámide de Nievería ● Cajamarquilla Cultura tenía vínculos con Wari

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas ubicadas al centro de la capital y fundos.

1825 d. c. ÉPOCA REPUBLICANA ●

Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Simón Bolívar

900 - 200 a.C Lurigancho

HORIZONTE TEMPRANO

6000 - 1800 a.C

●

PERIODO ARCAICO Pasamos de era del hielo a era cálida y se crean las primeras aldeas ● ● ● ●

5000 a.C Primeras aldeas en Huachipa Crecimiento poblacional Desarrollo de canales de riego (organización) Templo San Antonio (4200 años de antigüedad)

Campo Fe Huachipa

●

Chavin: - Existian 7 centros administrativos parte de una sola entidad: (Garagay y La Florida) Huaca San Antonio sería uno de estos centros.

ÉPOCA COLONIAL

1537 - 1548 d. c. ●

200 - 550 d.C. INTERMEDIO TEMPRANO

●

Máx. apogeo cultura Lima. Antes centros administrativos en SMP y Rímac. Ahora; centro principal en San Miguel. ●Huachipa estaría bajo este nuevo centro.

Se conoció a esta zona como palenque donde se ubicó una comunidad organizada de esclavos que escaparon

●

División de tierras y hombres que se consideraron premios como encomiendas. (Huachipa incluida) Se transmitió Huachipa a varios dueños por lo que no se pudo aprovechar las tierras o servidumbre. La rebelión ante las encomiendas culminó con este proceso

La zona contaba con puquios y zonas pantanosas la agricultura fue una actividad que permitía la subsistencia en un periodo inicial del distrito

●

En 1713 se hace una expedición contra el palenque por los continuos robos producidos en el lugar

Fuente: Elaboración propia

1992 d. c. ●

El cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica

Se concerta la creación de la Municipalidad del Centro Poblado de Santa María de Huachipa. Comités vecinales participaron en la creación de Huachipa, pidiendo apoyo constante a las autoridades.

Hoy buscan consolidarse como distrito debido al desarrollo privado de la zona y la poca infraestructura que da el estado.

Cerro el Gallo Nieveria

Cajamarquilla

Carapongo

Huachipa

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

1.2 análisis urbano

GRUPO 2 - da5b

ANÁLISIS URBANO MACRO - LIMA ESTE

UBICACIÓN: LIMA

Densidad poblacional(Hab./km2)

Distrito

Ate 7 709,68 Chaclacayo 1 086,38 Cieneguilla 144,32 El Agustino 15 858,21 La Molina 2 139,60 Lurigancho-Chosica 1 018,37 San Juan Lurigancho 7 912,34 Santa Anita 18 354,91

ZONA INDUSTRIAL ESTE 2 SAN JUAN DE LURIGANCHO/ PERÚ LURIGANCHO

ANILLO

Esta zona se conforma por los corredores Huachipa, Cajamarquilla y Campoy, y se caracteriza por ser un espacio que presenta actividad metalmecánica, textil y de alimentos.

ÉRICO VIAL PERIF ZONA INDUSTRIAL ESTE 2 SAN JUAN DE LURIGANCHO/ LURIGANCHO

Fuente: Instituto Nacional de Estadística e Informática (INEI) Dirección Nacional de Censos y Encuestas. Dirección Técnica de Demografía e Indicadores Sociales.

LIMA METROPOLITANA

LIMA

PERÚ

Esta zona se conforma por los corredores Huachipa, Cajamarquilla y Campoy, y se caracteriza por ser un espacio que presenta actividad metalmecánica, textil y de alimentos. D

LEYENDA

BANA VÍA PERIUR

ZONA INDUSTRIAL ESTE 1

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

VÍA EXPRESA

LÍNEA 2 METRO

VÍA ARTERIAL

LÍNEA 4 METRO

VÍA COLECTORA

VÍA FÉRREA

El corredor Nicolás Ayllón, se observa un mix similar comparado con el corredor Santa Rosa, resaltando empresas del rubro textil, metalúrgico y farmacéutico.

LÍMITE LIMA ESTE

ZONAS HUAICOS

ZONAS INUNDABLES

INSEGURIDAD

PRECARIEDAD DE VIVIENDA CENTROS ARQUEOLÓGICO

MONTAÑAS TUTELARES

LOMAS

ZONA INDUSTRIAL ESTE 1

VALLES AGRÍCOLAS

ZONA INDUSTRIAL ESTE 2

PARQUES ZONALES

ZONA INDUSTRIAL ESTE 1

El corredor Santa Rosa se caracteriza por tener un mix diverso de actividad industrial. Dentro de esta variedad resaltan las empresas manufactureras del rubro metalúrgico, plástico y maderero.

LÍNEA 1 METRO

VÍA LOCAL

ATE/SAN LUIS/SANTA ANITA CORREDOR N. AYLLÓN

ATE/SAN LUIS/SANTA ANITA CORREDOR SANTA ROSA

RÍOS

PARQUES ZONALES POR ZONIFICACIÓN PARQUES METROPOLITANOS D

PARQUE ZONAL HUIRACOCHA

PARQUE METROPOLITANO LA MURALLA

PARQUE ZONAL CAHUIDE

PARQUE METROPOLITANO DE LA EXPOSICIÓN

PARQUE METROPOLITANO DE LOS ANILLOS

PARQUE ZONAL CAPAC YUPANQUI

B C

LEYENDA

ANÁLISIS ZONAL - HUACHIPA

VÍA ARTERIAL VÍA COLECTORA VÍA LOCAL

AV Peri fé

rico lo yco

H da

eb Qu

.L Av as

uil

Av. Los Canarios

Av. Principal

Av. Los Cisnes

Au. Ram

iro Prialé

Av. Principa

he nC

có

le Ma

ria P o ir

lé

Ra . u A

PROBLEMÁTICAS:

EQUIPAMIENTO URBANO: Industria

Educación

Municipalidad

Comercio

INSEGURIDAD CIUDADANA FALTA DE MANTENIMIENTO DE ÁREAS PÚBLICAS

Áreas Verdes

Salud

Seguridad

Cultural

TERRENO A DESARROLLAR

Área: 3.0 Hectáreas

FALTA DE ACCESIBILIDAD PEATONAL CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

EMPLAZAMIENTO - zona huachipa El terreno se encuentra en la zona de la entrada a Huachipa en el distrito de Lurigancho-Chosica, en el límite con San Juan de Lurigancho. Comprende un área aproximada de 2.75 Ha, el cual se extiende cerca del desemboque del río Huaycoloro hacia el Río Rímac.

UBICACIÓN AV

COORDENADAS GEOGRÁFICAS

Complejo Arqueológico Pedreros

rifé

ric

Punto

Latitud

Longitud

Altitud

12° 0’ 39.65” S

76° 57’ 03.34” O

317 m

12° 0’ 42.48” S

76° 56’ 57.69” O

307 m

12° 0’ 47.62” S

76° 57’ 02.84” O

309 m

12° 0’ 46.73” S

76° 57’ 04.88” O

309 m

12° 0’ 43.17” S

76° 57’ 04.79” O

316 m

Urb. La Vizcachera Lurigancho

Cementerio Campo Fe Huachipa

os P róc

A B

Av. L

ay co lo

ere s

ZONIFICACIÓN

Rí

Cerro El Gallo

Av. Los Tucanes

Huachipa Lurigancho

Municipalidad de Huachipa

Urb. Campoy SJL

Av. Los Cóndores

D C

Complejo Recreativo Perulandia

Av. Los Cisnes

Au. Ramiro

Prialé

Río Rímac Pr Av.

l pa

i inc

AV Pe rialé

riféric

Río Surco

iro P

Ram Au.

Zona 3 Ate

ELEMENTOS URBANOS PRINCIPALES

LEYENDA RDB (Baja)

RDM (Media)

Comercio

Educación

Salud

Fuente: Google Maps Street View. (2013)

Municipalidad de Huachipa

GRUPO 2

Cementerio Campo Fe

Complejo Arqueológico Pedreros

Industria elemental

Río Huaycoloro

Anillo Vial Periférico

Urb. Campoy

Industria liviana

ZRP (Recreación)

Otros Usos

Fuente: Instituto Nacional de Planificación - Municipalidad Metropolitana de Lima (2017)

análisis ambiental - hidrografía y estudio de suelos DESCOLMATACIÓN EN LA QUEBRADA HUAYCOLORO

RELACIÓN ÁREA DE TERRENO CON EL RÍO

ro o l o

VIVIENDAS VULNERABLES ANTE SISMO

yc a u aH

ra b e u

ÁREA DE ESTUDIO

FUENTE: Municipalidad distrital de Lurigancho

REGLAMENTO ORDENANZA Nº 254-MDL

Ordenanza que prohíbe la construcción de viviendas, habilitaciones urbanas y similares en las fajas marginales del río Rímac, quebradas y riberas ubicadas en el distrito.

S CENTRO POBLADO VULNERABLE ANTE POSIBLE INUNDACIÓN Ricardo Palma, Santa María de Huachipa

lé

Río Rímac

ia r P miro

R Av.

Av. Ramiro Prialé

Este

287475

Norte

8670577

Quebrada

Huaycoloro

N° de viviendas en riesgo

CONCLUSIONES:

PELIGROS SÍSMICOS

N° de habitantes en riesgo (directamente)

320

N° de habitantes en riesgo (indirectamente)

426

Total de habitantes en riesgo

FUENTE: Municipalidad distrital de Lurigancho, 2017

Río

N° de punto vulnerable

rco u S Río

HIDROGRAFÍA

PELIGROS HIDROLÓGICOS PUNTO VULNERABLE ANTE POSIBLE INUNDACIÓN

ZONA I - Peligro bajo - Suelo rocoso ZONA II - Peligro relativamente baja ZONA II - Peligro alto - suelo arenoso

746

ZONA IV - Peligro muy alto

RÍO PRINCIPAL RÍO AFLUENTE

ZONA INUNDABLE

VESTIMIENTO Y AGUAS RESIDUALES DE ACTIVIDAD INDUSTRIAL Y AGROINDUSTRIAL

ZONA SEGURA RESIDUOS SÓLIDOS

DIRECCIÓN DE CAUDAL

PELIGRO ALTO

FUENTE: Autoridad Nacional del Agua

ZONAS CON POSIBLE DESLIZAMIENTO ROCOSO

FUENTE: Autoridad Nacional del Agua

AGENTES CONTAMINANTES

El área escogida pertenece a la Zona I, la cual presenta un peligro bajo y es apta para construir. Porque este suelo posee afloramientos rocosos, estratos de grava que conforman los conos de deyección del Río Rímac y estratos de grava coluvial- eluvial de los pies de las laderas. También no se encuentra en la zona inundable ante posible crecida del caudal de la Quebrada Huaycoloro. Respetando así la franja marginal

PELIGRO MEDIO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

análisis ambiental - condiciones climáticas ESTACIÓN METEOROLÓGICA - SANTA ANITA

TEMPERATURA (°C) Mes

LURIGANCHO CHOSICA 1

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

Temp. Máx media

27.1

28.4

28.7

25.3

24.4

23.9

26.2

25.6

26.3

26.4

Temp. Mín. media

18.3

18.2

19.9

16.2

15.6

14.3

13.9

17.7

16.7

17.4

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

SAN JUAN DE LURIGANCHO

SANTA MARIA DE HUACHIPA

RÍO RÍMAC

ÍM ÍO R

PRECIPITACIÓN (mm) Mes

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

PRECIP. TOTAL

S/D

23.2

8.8

29.2

1.4

0.6

0.4

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

HUMEDAD RELATIVA (%) Mes

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

Máx. media

Mín media

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

ASOLEAMIENTO

ROSA DE VIENTOS

SANTA ANITA SOLSTICIO DE INVIERNO

2 EQUINOCCIOS OTOÑO Y PRIMAVERA

LEYENDA 1- Ubicación del terreno seleccionado para el desarrollo del proyecto. Latitud: 12° 0'43.03"S Longitud: 76°57'1.65"O Altitud: 312 msnm 2- Estación Meteorológica: Santa Anita Latitud: 12° 2’ 34.88”S Longitud: 76° 58’ 17.2”O Altitud: 253 msnm Distancia entre el punto 1 y punto 2 : 4087 metros

GRUPO 2

SOLSTICIO DE VERANO

FUENTE: Andrew Marsh Sun Path

FUENTE: Meteo Spark

análisis ambiental - cartas bioclimáticas RECOMENDACIONES

DIAGRAMA DE OLGYAY

EST-

Hora/ Diagrama

Diagrama de B. Givoni

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo: 1.5

●

Ventilación natural o mecánica

● ● ● ●

No requiere radiación solar Requiere ventilación natural (2m/s) Deshumedecer ambientes Clo < 1

●

Ventilación natural o mecánica

● ● ● ●

No requiere radiación solar Requiere ventilación natural (0.5 m/s) Deshumedecer ambientes Clo: 1

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo > 1

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo > 1

●

Zona de confort permisible

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (1.0 m/s) Clo < 1

●

Zona de confort

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (0.5 m/s) Clo < 1

●

Zona de confort permisible

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (<0.5 m/s) Clo = 1

7 hrs – 9 hrs

I N V I E R N O

LEYENDA

Diagrama de Olgyay

12 hrs – 13 hrs

16 hrs – 19 hrs

21 hrs – 7 hrs

INVIERNO VERANO

DIAGRAMA DE GIVONI

7 hrs – 9 hrs

LEYENDA

V E R A N O

12 hrs – 13 hrs

16 hrs – 19 hrs

INVIERNO VERANO

21 hrs – 22 hrs

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

25% SUELO

11% ECOSISTEMA NATURAL

11% VISUAL

32%

SONORA

Concentraciones de Material Particulado en la Estación de Medición Huachipa

PM10

478.6 ug/m3

Emisiones Gaseosas por actividades de fabricación de ladrillos (Productos Minerales No Metálicos.) asentadas en

Fuente: Fuentes de Contaminación en Huachipa, INDECI-PNUD-CESAL

Señor de la Exaltación Basura y construcción de casas sin respetar fajas marginales.

Basura urbana y residuos sólidos.

GRUPO 2

100 ug/m3

ECA SO2

250 ug/m3

Fuente: Propia.

RESIDUOS SÓLIDOS 0.5 Kg/hab./día

ESTADÍSTICAS

68.5 dBA

LURIGANCHO

Según la municipalidad de Huachipa la recolección de residuos sólidos se realiza de manera interdiaria.

125.7/Toneladas/día 18445.44/Toneladas/ anuales (solo Lurigancho) Fuente: Municipalidad Metropolitana de Lima (MUNLIMA)-Gerencia de servicios a la ciudad y Gestión Ambiental. Sub-Gerencia de Gestión Ambiental-División de Gestión de Residuos Sólidos.

El relleno sanitario de Huaycoloro

79.6dBA El ruido vehicular es una problemática ambiental que experimenta el Centro Poblado Santa María de Huachipa, ocasionando impactos negativos en la salud de los transeúntes y residentes.

RESIDENCIAL

ZONA COMERCIAL

ZONA INDUSTRIAL Av. Ramiro Prialé

ECA PM10

Fuente: SENAMHI-Dirección General de Investigación y Asuntos Ambientales. Elaboración: Instituto Nacional de Estadística e informática.

Huachipa, así como levantamiento de polvo por actividades conexas. Ladrillera Fortaleza, ladrillera Nacional, Ladrillera Sagitario, además existen industrias independientes que contaminan el aire.

5.78 ug/m3

Según la ANA, los principales agentes contaminantes de la Quebrada Huaycoloro son el vestimiento y aguas residuales de actividad industrial y agroindustrial y como segundo agente los residuos sólidos, principalmente en la desembocadura con el Río Rímac. Si bien existe la Ordenanza Nº 058-007MCPSMH que dispone la prohibición de vertimientos de residuos líquidos contaminantes a canales de regadío y Marco Legal de quebrada de Huaycoloro. esta no se cumple.

Fuente:ECA (D.S. N° 005-2003- PCM)

74.5 dBA

GESTIÓN

SO2

CONTAMINACIÓN DEL RÍO HUAYCOLORO

AIRE

CALIDAD DE AIRE

AGUA

CONTAMINACIÓN SONORA

CONTAMINACIÓN DEL SUELO

TIPOS DE CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

análisis ambiental - grado de contaminación / RESIDUOS SÓLIDOS

Después de la recolección de basura , esta es trasladada al relleno sanitario Huaycoloro.

Fuente:Extraído de OEFA (2015: 26).

1 396 045/Toneladas/ anuales (Distritos que trasladan sus residuos al relleno sanitario Huaycoloro) Fuente: Informe anual de residuos sólidos municipales en el Perú.

Usa los desechos para generar energía a partir del biogás y que recibe diariamente de 6 mil a 8 mil toneladas de residuos sólidos. Fuente: ¿Sabía que en Lima hay un lugar que convierte la basura en energía?, RPP. (2017).

análisis ambiental - biodiversidad y paisaje PLAZA SANTA MARÍA DE HUACHIPA

PARQUE RIVERA

COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

PARQUE LA VIZCACHERA

PARQUE RIVERA

PARQUE 5

PARQUE 1

a ad r b e

oro

CENTRO AGROTURÍSTICO LA CRIKA

PARQUE SANTA MARIA DE HUACHIPA

PARQUE 5

PARQUE 4

Quebrada Huaycoloro

ol ayc

PARQUE 1 PARQUE 4

Av. Los Cisnes

Av. Principal

Av. Principa

lé Pria

có ale M . Av ca e Ch

Av. Ram

iro Prialé

Rio Rimac

miro a R Av. c ima R Rio

VEGETACIÓN ARBÓREA EXISTENTE Características La vegetación existente se caracteriza por ser: ● ●

LAUREL

PONCIANA REAL

HUARANGO

FICUS

HUARANHUAY

RETAMILLA

●

Adaptable a todo tipo de terreno Bajo requerimiento hídrico Iluminación directa

ÁREA VERDE/ HABITANTE

1.52 m2 Área verde por hab. Lurigancho Huachipa

9m2 Área verde por hab. Aconsejado por la “OMS”

CONCLUSIONES

YUCA

CUCARDA

CEDRO

MOLLE SERRANO

ACACIA

MUTUY

En Huachipa solo existe un parque de acceso público ubicado cerca a la Municipalidad. El parque Rivera, perteneciente también a Huachipa se encuentra sin equipamiento y hay un mantenimiento constante. Por otro lado, en Campoy, centro poblado cercano a Huachipa, se ubicaron algunos parques pequeños que presentan vegetación y equipamientos en buen estado.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

FORMA URBANA - IMAGEN URBANA TEORÍA DE KEVIN LYNCH

SITIO ARQUEOLÓGICO PEDREROS CEMENTERIO CAMPO FE HUACHIPA

Urb. La Vizcachera

AV Peri fé

rico

SITIO ARQUEOLÓGICO FORTALEZA DE CAMPOY

RECREO CAMPESTRE PERULANDIA

Urb. Santa Maria Huachipa Etapa 1

Urb. Campoy

MUNICIPALIDAD DE SANTA MARIA DE HUACHIPA

Au. Ram

iro Prialé

Agr. Los Huertos de Huachipa

ma í R o Rí PLAZA DE ARMAS DE CAMPOY

ria P o ir

lé

Urb. Alameda de la Rivera

Ra . u A

PLAZA DE ARMAS DE SANTA MARIA DE HUACHIPA

ELEMENTOS DE UNA CIUDAD - KEVIN LYNCH Borde del Río Borde Vial Borde Topográfico

SENDAS

GRUPO 2

NODOS

HITOS

BORDES

BARRIOS

Urb. Alameda de Ate Et. 2

SECUENCIA VISUAL

ESPACIO PÚBLICO

PLANO NOLLI Percepción de las personas en el Entorno Urbano.

ESTADO ACTUAL DE ESPACIOS PÚBLICOS

Fuente: Google Maps Street View

PARQUE LA VIZCACHERA Espacio deficiente en cuanto a diseño y cuidado. De uso recreacional.

Ausencia de área verde en este espacio.

Fuente: Google Maps Street View

No posee mobiliario urbano, cuenta con iluminación baja y el espacio es inseguro.

4 2

AV. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

3 Espacio deficiente en cuanto a diseño y cuidado. De uso residencial.

Fuente: Google Maps Street View

3 4

No posee mobiliario urbano, sí cuenta con iluminación; sin embargo es espacio no es seguro. Fuente: Google Maps Street View

Fuente: Google Maps Street View

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA Presenta un buen mantenimiento a cargo de la Municipalidad.. Espacio de esparcimiento.

Posee mobiliario urbano conservados e iluminación; sin embargo se encuentra cercada y con rejas. Fuente: Google Maps Street View Fuente: Google Maps Street View

PARQUE RIVERAS De uso recreacional..Cuenta con juego para niños deteriorado.

TRAMA URBANA La zona industrial se ubica cerca al terreno a intervenir por lo que optamos por colocar en espacio de recreación intermedio entre el terreno a intervenir y la industria.

Se percibe la relación entre el terreno , La ribera y la trama urbana aledaña ,en la cual predomina las salidas perpendiculares a la ribera de río Huaycoloro

Dentro de los delimitantes principales encontramos la Quebrada del Río Huaycoloro, el Río Rímac y los cerros aledaños.

No cuenta con área verde.

Fuente: Google Maps Street View

No posee mobiliario urbano, si cuenta con iluminación; sin embargo es espacio no es seguro.

PREDOMINANCIA TOPOGRÁFICA Fuente: Google Maps Street View

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

INFRAESTRUCTURA VIAL Y MOVILIDAD MOTIVO DE USO DEL SERVICIO DE MOTOTAXI

.P .V

A o

ric

ifé

er No llega el Están servicio de lejos de transporte urbano los en la zona paraderos

Le trasladan rápido

Para no hacerte tarde

Los toma en su puerta

Para trasladar carga económico

Otros

Av. Tucanesl

Av. Pr

óce

res

LUGARES DE VIAJE DE MAYOR FRECUENCIA EN MOTOTAXI

Al Al paradero de transporte mercado urbano

Al colegio

A su Al centro centro de de salud trabajo

Visitas

Del Al centro Otros paradero de lugares a casa estudio

OPINIÓN DE LOS USUARIOS RESPECTO AL MEJORAMIENTO DEL SERVICIO DE MOTOTAXI

ipa

Av.

nc Pri

MIR

R OP

IAL

Que La Que se Educación Incremento Inseguridad y Fiscalización Más Conducto El costo manejen formalicen vial de delincuencia y control paraderos res del pasajepresentación a de los unidades policial mayores mototaxistas velocidad de edad moderada

RA AV.

Puente provisional Huaycoloro

LEYENDA VÍA ARTERIAL

PARADEROS

VÍA COLECTORA

ESTACIONAMIENTOS

TRANSPORTE PÚBLICO RED MOTOTAXI

8404-LAS PALMAS

2411-HUACHIPA-CHUQUITANTA

VÍA LOCAL

3702-CHORRILLOS-S.J.L

4515-UNIVERSIDAD CATOLICA

4302-ATE-S.J.L-ATE

VÍA PROYECTADA

3810-NUEVA ESPERANZA

9401-PACHACUTEC

4307-CHOSICA-S.J.L.-CHOSICA

GRUPO 2

La problemática del transporte, se caracteriza principalmente por la sobreoferta de mototaxis, incumplimiento en las condiciones de uso de los paraderos (exceso de vehículos), maniobras temerarias que ponen en peligro a usuarios y peatones, altos índices de informalidad y falta de señalización. Fuente: INIIT (2019).Estudio del plan regulador de transporte público de vehículos menores en el distrito de Lurigancho.

SERVICIOS PÚBLICOS ABASTECIMIENTO DE AGUA POR RED PÚBLICA

DISTRITOS SEGÚN PORCENTAJE DE HOGARES CON ACCESO A SERVICIO DE LUZ, SANEAMIENTO, TELEFONÍA Y OTROS SERVICIOS

SANEAMIENTO

LUZ

Lurigancho - Chosica San Juan de Lurigancho

Ate

TELEFONÍA

Ate

INTERNET Y CABLE

Lurigancho - Chosica San Juan de Lurigancho

San Juan de Lurigancho

Ate PORCENTAJE DE VIVIENDAS CON ABASTECIMIENTO DE AGUA POR RED PÚBLICA

0 - 19 20 - 39 40 - 59 60 - 79 80 - 100 Fuente: Elaboración propia, en base al ANA.

Gran parte de la zona cuenta con agua de red pública, que es abastecida por Planta de Tratamiento de Agua La Atarjea. De igual manera solo la parte que se encuentra mejor implementada con la red pública de agua, es la que está más cerca al límite de San Juan De Lurigancho

PORCENTAJE DE VIVIENDAS CON ACCESO A SERVICIOS

40 - 59 60 - 79 80 - 100

Lurigancho - Chosica

Ate

En base a los datos del censo del 2017 la mayoría cuenta con los servicios de luz y telefonía. Mientras que el distrito de Lurigancho - Chosica solo el 60 al 79% cuenta con el servicio de saneamiento y en otros servicios (cable, internet, etc) solo del 40 al 59% de las viviendas.

Fuente: Elaboración propia, en base al INEI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

INFRAESTRUCTURA URBANA NORMAS DE ZONIFICACIÓN DE LOS USOS DEL SUELO DEL VALLE DEL RÍMAC ÁREA DE TRATAMIENTO NORMATIVO IV

FORMA MUNICIPALIDAD

USO DE SUELO

ESPECIFICACIONES NORMATIVAS

LOTE MÍNIMO

Vivienda unifamiliar, multifamiliar y conjuntos residenciales. Establecimiento de hospedaje y restaurantes turísticos. Uso comercio local frente a avenida.

Se admitirán 4 pisos frente a parques, avenidas y conjuntos residenciales

120 m2 (Unifamiliar) 180 m2 (Multifamiliar) 160 m2 (conjuntos)

En Zonas de laderas se admitirán únicamente vivienda unifamiliar y bifamiliar. Se admiten los equipamientos urbanos necesario al uso residencial

Se deberá considerar una zona de protección en los cauces de huayco, donde no se permite ninguna edificación.

120 m2 (Unifamiliar) 180 m2 (Bifamiliar)

Residencia de Densidad Baja

Vivienda unifamiliar y bifamiliar y Conjuntos Residenciales. Establecimientos de Hospedaje y Restaurantes Turísticos frente a avenidas. Usos señalados en el Índice de Usos.

Se admitirán hasta 3 pisos y multifamiliar frente a parques y avenidas y en conjuntos residenciales.

300 m2 (Unifamiliar) 450 m2 (Multifamiliar) 1600 (Conjunto)

Comercio Zonal

Comercio y servicios señalados en el Índice para la Ubicación de Actividades Urbanas. Uso Compatible: Residencial de Densidad Media RDM

Se permitirá utilizar el 100% del lote con uso residencial

Existente o según proyecto

Industria Elemental y Complementaria

Industrias señaladas en el Índice de usos para la Ubicación de Actividades Urbanas

El área libre debe ser tratado con cobertura verde y arborización

300 m2

Gran Industria

Industrias señaladas en el Índice de usos para la Ubicación de Actividades Urbanas

El área libre debe ser tratada con cobertura verde y arborización

2500 m2

15 mts.

E1 – E2 – E3

Equipamiento Educativo

Centros de educación primaria, secundaria, técnica y superior universitaria

Podrán localizarse también en zonas RDM y RDB

Según proyecto

H1 – H2

Equipamiento de Salud

Postas médicas o puestos sanitarios, centros de salud.

Podrán localizarse además en zonas RDM y RDB

Según proyecto

Riesgo Geotécnico

Protección de cauces de huaycos. Tratamiento paisajista y de protección de taludes y terrazas. Campos deportivos sin instalaciones ni tribunas.

No se permitirán edificaciones

Otro Usos

Locales de administrativos, servicios públicos, seguridad, militares, locales institucionales, comunales, de culto, terminal de transporte público, zonas arqueológicos, locales de espectáculos masivos.

Los terrenos calificados como OU solo serán distintos al uso específico para el cual están previstos

Según proyecto

CÓDIGO

RDM

RDB

INSTITUTO DE EDUCACIÓN SUPERIOR

PARROQUIA

ZONA

Residencial de Densidad Media

ALTURA MÁXIMA

ÁREA LIBRE

ESTACIONAMIENTO

30% (Unifamiliar) 40% (Multifamiliar) 60% (Conjunto)

1 cada 2 viv.

30%

1 cada 2 viv.

40% (Unifamiliar) 50% (Multifamiliar) 60% (Conjunto)

1 cada viv.

4 pisos

30% solo para vivienda

1 x 550m2

15 mts.

30 %

1 por cada 6 personas empleadas

50%

1 por cada 6 personas empleadas

3 pisos 4 pisos (conjunto)

3 pisos

2 pisos y azotea

Fuente: INIIT (2019).Estudio del plan regulador de transporte público de vehículos menores en el distrito de Lurigancho.

GRUPO 2

ESTRUCTURA SOCIO-ECONÓMICA ESPACIAL hab/hog

DENSIDAD POBLACIONAL

USOS DE SUELO ACTUAL

POBLACIÓN/HOGARES

DENSIDAD

1.2

Podemos que observar que en 2017 se produjo un aumento progresivo de la densidad poblacional creció 3 veces más.

1 0.8 0.6 0.4 0.2 0

1993 0.42

2007 0.71

2017 1.087

Alto

2,07

Medio alto

4,98

Medio

5,90

Medio bajo

5,38

Bajo

4,75

Fuente: Planos estratificados de Lima Metropolitana a nivel de manzanas 2020 INEI

DENSIDAD RESIDENCIAL

Fuente: Elaboración propia en base a Google Earth

LEYENDA Vivienda

Religioso

Comercio

Educación

Industria

Vacío

Recreación pública

Salud

GRUPO DE EDADES

En la mayor parte del sector observamos una densidad media; sin embargo encontramos zonas de densidad alta por el Norte

ZONA INDUSTRIAL

Otros Usos

En la mayor parte del sector observamos una densidad media; sin embargo encontramos zonas de densidad alta por el Norte

LEYENDA densidad

ALTURA DE EDIFICACIONES

+ LEYENDA 1 nivel

SITUACIÓN OCUPACIONAL

PEA

2 niveles 3 niveles 4 niveles

La mayoría de viviendas cerca de los cerros tienen entre 1 y 2 pisos mientras que las que se ubican en zonas más planas llegan hasta 3 pisos.

La mayoría desarrolla un trabajo no calificado como ambulantes y comerciantes. Se puede deducir por el nivel de educación alcanzado en su mayoría y la facilidad de tener un negocio en el primer nivel de su vivienda o en la vía pública. Ambulantes, peones y afines

La relación en alturas de la Zona Residencial con la zona del terreno en estudio, es de 3 pisos a 1 o 0 pisos, según la línea cercada,

23.3%

Obr. construcción, fábricas, etc

15.7% 13.7%

Obr. minas, canteras, etc

2.4% 17.4%

Comerciantes y vend. mercados Empleados oficina

5.1% 6.4%

Técnicos Profesores, intelectuales Administradores públicos

Inactivo

Otros

Agricultura

PEA desocupada

10.7% 0.2%

PEA Ocupada

10.2% Desempleados

PERFIL URBANO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

1.3 identificación del terreno

GRUPO 2 - da5b

ANÁLISIS SENSIBLE - COLLAGE DE HUACHIPA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA - FODA estratégico EXISTENCIA DE BARRIOS ● La zona de intervención se encuentra entre cuatro barrios que no confluyen en ningún punto, permitiendo la desconexión entre ellos.

LA VIZCACHERA

DINÁMICA SOCIAL En el área de análisis se reconoció actividades económicas ambulatorias, así como también ferias. También la práctica de actividades deportivas.

CAMPOY

●

SANTA ROSA

●

Cercanía al Sitio Arqueológico Pedreros y el Cerro El Gallo, los cuales constituyen un potencial espacio histórico-cultural. Acceso a vías principales.

HUACHIPA

O ● ● ●

Implementación del Anillo Vial Periférico. Presencia de centros culturales. Recuperar áreas verdes en zonas áridas

CONEXIONES VIALES El anillo periférico conectará Lima y Callao. ● ●

●

Alejamiento barrial. Se encuentra en el límite de red de alcantarillado: problemas de drenaje y agua de red pública. No existe cruce peatonal en la Ramiro Priale.

Cerro El Gallo

Río Rímac

PATRIMONIO CULTURAL Existe presencia de sitios arqueológicos que han recibido poco mantenimiento. Sitio arqueológico Pedreros Quebrada Huaycoloro

A Anillo vial periférico

● ● ●

Vía Ramiro Priale ●

GRUPO 2

Huaycos Deslizamiento de tierras Contaminación ambiental y degradación de sus recursos naturales. Invasiones a sitios arqueológicos.

Fuente: Elaboración propia en base a Google maps.(2021)

PROPUESTA DE EQUIPAMIENTO - HUACHIPA ZONA

ÁREA(m2)

ADMINISTRATIVA

105,00 m²

CAPACITACIÓN

1100,00 m²

EXHIBICIÓN

3000,00 m²

DESCANSO Y RECREACIÓN

500,00 m²

SERVICIOS

900,00 m²

CLASIFICACIÓN DE RESIDUOS

30,00 m²

TOTAL

IMAGEN OBJETIVO

5635,00 m²

INCREMENTO DE ÁREAS INDUSTRIALES CERCA A SITIOS ARQUEOLÓGICOS

PÉRDIDA DE LA IDENTIDAD CULTURAL

AUSENCIA DE PROGRAMAS MUNICIPALES DE PRESERVACIÓN ARQUEOLÓGICAS

CENTROS ARQUEOLÓGICOS EN ABANDONO

EXISTE UN 34% DE PEA INACTIVA

42% DE LA POBLACIÓN POSEE NSE BAJO

FALTA DE EQUIPAMIENTO URBANO PARA ACTIVIDADES ARTÍSTICAS POCO INTERÉS EN FOMENTAR CHARLAS DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

problemática

PROGRAMA ARQUITECTONICO

CULTURAL Y LABORAL

ESCASA ATENCIÓN A LA ESPECIALIZACIÓN TÉCNICA ORIENTADO A JÓVENES

ALMACENES

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

PROYECCIÓN DEL EQUIPAMIENTO

O OR L O

A AD R EB

C AY U H

DAR CONOCER LOS DIVERSOS CENTROS ARQUEOLÓGICOS , MUSEOS Y PROMOVER LA VISITA A ESTOS

DAR CONOCER EL POTENCIAL PAISAJÍSTICO DEL LUGAR

FOMENTAR LA IDENTIDAD CULTURAL DE LA POBLACIÓN.

GENERAR ACTIVIDADES DE CONEXIÓN CON EL ENTORNO PAISAJÍSTICO Y CULTURAL

Plaza de Armas de Huachipa

AV. RAMIRO PRIALÉ RÍO RÍMAC

CAPACITACIÓN TÉCNICA PRODUCTIVA ORIENTADA A LOS JÓVENES PROMOVER EMPRENDIMIENTO PRODUCTIVO MEDIANTE CAPACITACIONES

GENERAR CONDICIONES ADECUADAS PARA EL CRECIMIENTO DE LAS MYPES

propuesta

“CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL Y CAPACITACIÓN TÉCNICA”

ELEVAR EL NIVEL EDUCATIVO DE LOS JÓVENES PRIORIZANDO LA CAPACITACIÓN TÉCNICA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

2. ESTUDIO DE REFERENTES

GRUPO 2 - da5b

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

2.1 estudio tipológico

GRUPO 2 - da5b

CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE FICHA TÉCNICA

Ocupa 18% del terreno destinado para la intervención, con lo que logra articular una serie de espacios públicos, dentro de una zona de viviendas.

CONCEPTUALIZACIÓN

La composición se rige por el entorno, se respeta el parámetro de altura

El recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del ediﬁcio La materialidad y Plaza principal el color se basa en la estética del entorno

FORMA Su forma esta conﬁgurada por paralepídedos que mediante la yuxtaposición dejando pequeños quiebres en altura con la ﬁnalidad de diferenciar los tres volúmenes principales. Esto hace que cada volumen tenga la proporción de los otros terrenos

Por otro un antiguo canal de agua y el conectar los espacios públicos rigen un carácter en la forma del proyecto.

Plaza del proyecto

REFERENTE TIPOLÓGICO MATERIALIDAD

Ubicación : Teotitlán del Valle, Oaxaca, México. Construcción : 2017 Área construida: 1700 m² Área total : 9444.4 m² Arquitecto : PRODUCTORA | Carlos Bedoya, Wonne Ickx, Abel Perles, Víctor Jaime.

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados pigmentados, madera y ladrillo. Para el piso de la plaza se emplea el material del pueblo:barro y ladrillo

FUNCIÓN

TECNOLOGÍA La composición de los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor con vanos, crean un sistema pasivo.

Oﬁcina adm. Recepción y tienda

Circulación

S.U.M

Circulación

Sala de exposición

Los muros son de tal espesor y con aberturas controladas para garantizar mayor seguridad. Debido a los antecedentes sísmicos de la zona.

Servicios Bodega y talleres

Circulación

Sala de exposición Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO

PLANOS

LEYENDA Social

Administración

ESPACIALIDAD

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca

Recepción y tienda

TRADICIÓN

Sala de exposiciones

Patio

Ingreso

CULTURA S.U.M.

S.U.M. Bodega

Servicios y circulación

USUARIO :

EDIFICIO MUSEO

CONTEXTO

Formación

Sala de exposiciones Bodega / Museo

Taller

Circulación

Artesanos

Comunidad

Personal Administrativo

Visitantes

Sala de exposiciones

Presenta una composición de dobles alturas en las circulaciones, esto permite la interacción entre los espacios interiores y exteriores.

Compuesto por artesanos, el personal administrativo, los visitantes y la comunidad en general que acuden al museo, a la biblioteca o por actividades culturales que se realizan.

CONCLUSIONES El proyecto toma en cuenta las condiciones topográficas del lugar, este nuevo espacio aparece para imprimir contemporaneidad al lugar, donde se superponen tradiciones prehispánicas y coloniales. El diseño logra articular una serie de espacios públicos a partir del espacio entre los edificios que erige, mismos que permiten insertar el edificio en el circuito de plazas que, a manera de plataformas, dan la estructura urbana al pueblo. El espacio interior muestra diversas condiciones lumínicas y dobles, o hasta triples alturas, que son generados por la topografía del lugar (pendiente) , para crear una variedad de atmósferas que permitirán albergar diversos programas.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

CENTRO TECNOLÓGICO LEITAT

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA :

Coordenadas : 41°24'1.25"N , 2°11'47.36"E

Ubicación : Barcelona, España

13 - 28°C

El material cerramientos vegetal,

Construcción : 2014

5 - 21°C

Área construida : 3 824m2

Precipitación moderada (19-62mm)

FORMA INTEGRACIÓN

Instalaciones

FUNCION

ENTORNO

Cubierta

Cuerpo

Escala Urbana

El proyecto destina la mayor parte de su superﬁcie a usos de laboratorio y administrativos. En la planta baja se sitúa el acceso, en la primera salas de reuniones, y en las plantas 2a, 3a, 4a y 5a se sitúa el grueso del programa con espacios administrativos y de laboratorio.

Salon

Circulación Salon

Base

Elaboración propia

Pórticos metálicos

Placas alveolares de hormigón pretensado.

Salon Laboratorio

Espacio pùblico

Ventanas corridas y aplacado de cartón y yeso

Formación Servicios y circulación

Sala de reuniones

ADICIÓN

Entrada (juego de volúmenes)

Social Administración

Salon

Circulación

Laboratorio

LEYENDA

TECNOLOGIA Y CONSTRUCCION

Salon

ESPACIO PÚBLICO

usado para es aljibe Fuente: Plataforma Picharchitecs.com

Área total : 4468 m2 Arquitecto : Pich Architects

CONCEPTO

PLANOS

MATERIALIDAD

JERARQUÍA Elaboración propia

Circulación

Administración Vestíbulo

Sala de exposición

Elaboración propia

El sistema utilizado fueron pórticos metálicos que actúan como viga en celosía integrada. Permitiendo así el uso de una sola luz de 12m.

Fuente: Plataforma Picharchitecs.com

ESPACIALIDAD

IMAGEN Y CARÁCTER / SIMBÓLICO

Elaboración propia

ADAPTABILIDAD

USUARIO :

Investigadores SOBRIEDAD

Personal Administrativo

Visitantes

CONCLUSIONES

ESTÁTICO

Este ediﬁcio con la forma escalonada y inversa , busca conectarse con el espacio público creando un ambiente de reunión . Se adapta a la escala urbana preexistente del lugar , usando también colores similares. Además emplea el diseño como medio para que el ediﬁcio se encuentre en confort cuando presenta altas temperaturas

La volumetría genera un espacio hueco debajo de él, lo que le permite esta relaciòn con el centro comunal de al lado y su apertura al espacio pùblico. Elaboración propia

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO TECNOLÓGICO MIGUEL DE EGUÍA DE ESTELLA

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

10 - 28°C (Jun-Set) 1 - 15°C (Dic-Mar)

Río

Precipitación moderada (23-64mm) Vientos de 17 Km/h (S.E.)

LEYENDA Accesos

CONCEPTO

Residencia

Comercio

Recreación

Agrícola

Entrelazamiento y profundidad de cerros

FORMA

Fuente: Google Earth (2018)

Paralepídedos que se conﬁguran mediante sustracción y adición con una horizontalidad predominante

Ubicación : Estella, Navarra, España, Construcción : 2011 Área construida: 469931 m² Arquitecto : MRM Arquitectos Coordenadas : 42°38’48.3”N, 2°00’55”O Clima : Verano (caliente y seco-cielo despejado) Invierno (frío-cielo parcialmente nublado) Sencillez organizativa

Cafetería Auditorio

FUNCIÓN

Showroom

Vestíbulo

Circulación

Sala de reuniones Espacio de trabajo

Elaboración propia

Entrada (juego de volúmenes)

El sistema utilizado fueron pórticos de concreto, este a la vez permite grandes luces. Se reduce el uso césped debido al consumo de agua excesivo.

Flexibilidad en los espacios

Talleres

Forma escalonada

Emplea celosía en base a paneles de aluminio que evita el ingreso directo de la luz solar. Además, funciona como un integrador visual.

Elaboración propia

Tiene superﬁcies continuas con texturas ortogonales de paneles metálicos

UNIDAD MATERIAL Y VISUAL

Circulación Vivero de empresas

Aula de formación

TECNOLOGÍA

SENCILLEZ

ENTORNO

Emplea vegetación autóctona a modo de parterres al exterior con la ﬁnalidad de ocultar los vehículos al peatón.

Espacio de trabajo

Circulación Administración

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Maneja una escala de colores grises con textura ortogonal en la parte superior y superﬁcies lisas en la parte inferior.

Vivero de empresas

Elaboración propia

COMPOSICIÓN

ESPACIALIDAD

Fuente: Plataforma Arquitectura.com

Paralepídedo que se conﬁguran mediante sustracción y adición con una horizontalidad predominante

Elaboración propia

Los áreas de servicio y escaleras se encuentran por el centro de los dos bloques predominantes. Existen más áreas de formación y experimentación 12 11 13

10. Espacio acondicionado compartimental 11. Zona de oﬁcina 12. Aula de formación 13. Despacho

Tercer nivel 6. Espacio de trabajo 7. Vestuario 8. Sala de reuniones 9. Vivero de empresas 1. Vestíbulo 2. Auditorio 3. Cafetería-bar 4. Showroom 5. Talleres

8 6 7 9 9

Segundo nivel 4 1

LEYENDA

3 5

Social

Administración Formación Servicios y circulación

USUARIO

Administración

Primer nivel

Elaboración propia basado en planos de ArchDayli

Personal de servicio

Emprendedores

Público en general

CONCLUSIÓN

Elaboración basado en Google earth, ArchDaily.com y spa.architecturaldesignschool.com

GRUPO 2

Este ediﬁcio con la forma escalonada y horizontalidad busca conectarse con el entorno pero a la vez resalta por la ortogonalidad de los volúmenes que en su fachada también remarcan la misma. Donde los paneles que emplea como lenguaje uniﬁcador a la vez cumplen una función importante de que la luz ingrese indirectamente a los espacios de trabajo.

Elaboración propia Entrada

Los volúmenes encierran un patio y se abren para una entrada con el juego de los paralepípedos.

Vacío Elaboración propia

CENTRO CULTURAL Y MUSEO JUAN SORIANO/ JSa

REFERENTE TIPOLÓGICO

FICHA TÉCNICA

31- 26°C (Mar-May)

MATERIALIDAD

Ubicación : Cuernavaca México. Construcción : 2018 Área construida: 5.100 m² Arquitecto : JSa

10-27°C (Nov-Enero) Precipitación (152mm)

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados de concreto blanco el exterior, y en el interior es posee una estructura metàlica negra.

Vientos de 8 Km/h (S.)

CONCEPTUALIZACIÓN

El diseño parte del emplazamiento del Centro Cultural y Museo Juan Soriano como un lugar de paso. De una circulación continua de objetos, gente, experiencias, palabras e ideas. Vinculando el carácter paisajístico al lugar.

FORMA

El emplazamiento de los bloques se da por la vegetación preexistente y el recorrido. En un primer instante el bloque principal retrocede para dar paso a una plaza que te da la bienvenida. Mientras que en la zona de talleres se maneja un mayor diálogo con entorno, ubicando bloques en torno a una pequeña plaza, dándole un Elaboración propia en base a Archdaily carácter de ciudad.

PLANOS

FUNCIÓN Restaurante Acceso a sala

TECNOLOGÍA Circulación

Sala de exhibición

El sistema constructivo utilizado es el concreto armado con el cual soporta grandes luces de la estructura.

Talleres Acceso a sala

Circulación

Biblioteca

Circulación

Biblioteca

PROGRAMACIÓN 1. Restaurante 2. Acceso a sala 3. Sala de exhibición 4. Vestíbulo 5. Tienda 6. Biblioteca 7. Acceso peatonal 8. Bodega

Bodega Administración

Compuesto por cinco pisos , en total.El diseño tuvo en cuenta las condiciones climáticas del lugar.

Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO

CONTINUIDAD

LEYENDA Social

ESPACIALIDAD RESTAURANTE

EXPERIENCIA

SALA DE EXHIBICIÓN

ACCESOS

salones

CULTURA

PAISAJISMO

Formación

Servicios y circulación

Compuesto por el personal administrativo y los USUARIO : visitantes que acuden al museo o a la biblioteca . Los ediﬁcios presentan la continuidad con el entorno.además los espacios de adaptana Personal Administrativo Visitantes ello.Incluye las dobles alturas.

CONCLUSIONES

El proyecto se vuelve un atajo en la ciudad, invitando al usuario a ser parte del paisaje, la arquitectura, la cultura y el arte. Conecta puntos esenciales en las calles, que al atravesarse el cuerpo está inmerso en secuencias espaciales de dobles alturas. Los espacios se estrechan para luego abrirse a dobles altura, una transición antes de expandirse en el inﬁnito cielo y la vegetación que rodea. Los talleres se encuentran ubicados como bloques dispersos que generan una pequeña plaza central, por donde se conectan visualmente entre los espacios de talleres y la naturaleza, a su vez funcionando como escenario o extensión para los taller. Crea una conexión entre los jardines , los espejos de agua y la propia arquitectura ceñida a la topografía, dándole su propio ingreso generando diferentes tipos de experiencia entre lo artístico, lo paisajístico y lo cultural.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO TECNOLÓGICO PALMAS ALTAS

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

16 - 36°C (Jun-Set) 6 - 20°C (Dic-Mar) Precipitación moderada (73mm) Vientos de 10 Km/h (S.W.)

FORMA

CONCEPTUALIZACIÓN

El diseño gira entorno al patio andaluz, la idea es desarrollar una versión moderna de este tipo de espacio. Buscando convertirse en una comunidad compacta agrupada en torno a una plaza.

Oeste

Fuente: Archdaily

PLAZA Elaboración propia

Presenta espacios que poseen una fuerte sensación de cohesión y que están pensados para incentivar la interacción y colaboración de sus empleados.

Este

El ediﬁcio se ha colocado en dos ﬁlas sucesivas (este-oeste) maximizando la cantidad de auto sombra.

La creación de la plaza como un espacio visualmente único es el resultado de una secuencia de espacios individuales, donde cada una de las sub plazas está directamente asociado con uno de los siete ediﬁcios

TECNOLOGÍA

Talleres Recepción y tienda

Guardería

Circulación

Agencia de viajes

Circulación

Talleres

Gimnasio Servicios

Talleres

Circulación

Sala de ocio Elaboración propia

SOSTENIBLE

TECNOLÓGICO

La exposición al sol de las fachadas orientadas al Este y al Oeste quede reducida al mínimo, Por ello no se incorpora protección solar . También emplea un generador eléctrico a base de gas natural y una refrigeración con sistema de Emplea la luz natural como fuente energética . Además vigas frías. emplea paneles fotovoltaicos.

PROGRAMACIÓN

INNOVACIÓN

Social

3. Gimnasio 4. Salas de ocio 5. Talleres

Formación

Servicios y circulación

USUARIO : Los ediﬁcios están dispuestos a ambos lados de un espacio central concebido como una secuencia de plazas interconectadas.

SOCIABLE

1. Agencia de viajes 2. Guardería

LEYENDA

ESPACIALIDAD

Elaboración propia

Fuente: construible.es

PLANOS

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados de concreto blanco y una cubierta de parasoles de madera que protegen el interior de la incidencia solar.

FUNCIÓN

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Situado alrededor de la plaza central y optimizados con el ﬁn de maximizar el efecto de autosombreado y el control de la temperatura. Tiene un sistema de espacios exteriores, jardines y zonas de ocio y esparcimiento que imitan la arquitectura vernácula andaluza

MATERIALIDAD

Ubicación : Parcela ZE-3 del Sunp-gu-1, Sevilla, España. Construcción : 2007-2009 Área construida: 42.100 m² Costo : 132 mill euros Arquitecto : Rogers Stirk Harbour + Partners / Vidal y Asociados arquitectos

Investigadores

Personal Administrativo

Visitantes

Compuesto por técnicos e investigadores, el personal administrativo y los visitantes que acuden a las exposiciones .

CONCLUSIONES El proyecto en cuanto a la forma y la disposición de los edificios, se seleccionó la tipología de bloques compactos con núcleo central unidos por patios internos; los bloques se dan sombra entre sí, permitiendo a la vez la ventilación natural, y los patios permiten la generación de un microclima mediante superficies de agua. El diseño de los edificios permite que la luz natural penetre a través de los lucernarios centrales.

GRUPO 2

CENTRO TECNOLÓGICO Y CULTURAL DE TONGHUA

Elaboración propia

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

El terreno se encuentra ubicado a la falda de la montaña Tonghua y muy cerca al rio River. El ediﬁcio se adecua a la trama, en la forma se encuentra un quiebre, y la calle central apunta al ingreso principal del proyecto.

Ubicación : Tonghua, China Construcción : 2016 Área construida : 35000m2 Área total : 42000 m2 Arquitecto Líder : Chen Yu

Fuente: Google Earth (2021)

Fuente: ArchDaily

FORMA

CONCEPTUALIZACIÓN

Sigue la forma de la montaña Tonghua

La forma irregular trata de asemeja a la cresta de la montaña de Tonghua la montaña de Tongua montaña Centro Tecnológico y de Tongua Cultural de Tonghua

Elaboración propia

La decoración de la fachada se basa en el característico arte de corte de papel manchú de Tonghua

La cobertura del ediﬁcio se asemeja a la técnica de la papiroﬂexia.

FUNCIÓN

En el ediﬁcio se pueden apreciar tres bloques, distinguiéndose por el ingreso principal, la cual es remarcado por una plataforma elevada.

Elaboración propia

Salones de investigación

Espacio de actividades

Museo Natural

Circulación

MATERIALIDAD

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN

Salones de investigación

Museo de Ciencia y Tecnología

Museo de arte y galería

Circulación

Salones de investigación

Museo de Historia

Museo de arte y galería

Circulación

Elaboración propia

ESPACIALIDAD

TECNOLOGÍA

TRADICIÓN

CULTURA

PLANTA 1:

Museo Natural Museo de Ciencia y Tecnología

Fuente: ArchDaily

Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Una mezcla de tecnología y tradición. La selección de decoración natural tuvo como objetivo dotar a la estructura, donde se realizan exposiciones y conferencias, un aspecto envejecido que evoca la larga historia de la ciudad.

LEYENDA

La cobertura es un laminado compacto decorativo de alta presión (HPL). La mezcla de hasta un 70% de ﬁbras a base de madera y resinas termoendurecibles, produce un panel denso y muy estable con una buena relación resistencia-peso

Museo de arte y galería

Salones de investigación

PLANOS

Cuenta con una cubierta laminada compactada (tablero Trespa) de alta presión, esta toma la forma de dobles de origamis. Muros cortinas de vidrio que van debajo de la cubierta. Las paredes son de concreto, revestidos con diversos materiales, madera, mármol, porcelanato, etc.

Museo de Historia

PLANTA 2:

Museo de arte y galería El proyecto se divide en tres PLANTA 3: bloque, el centro es el ingreso principal y también el lugar donde se realizan actividades al público. Cada tipo de museo cuenta con su propia área PLANTA 4: de investigación referente al tipo de museo, así como salones y pequeños auditorios.

El eje ordenador son los grandes espacios de Elaboración propia en base a ArchDaily circulación, que conectan los diferentes USUARIO salones, estos son de triples alturas Es destinada a todo público en general, visitan que desean saber mas de la con grandes ventanales en cultura del lugar, cientíﬁcos, capacita a jóvenes en el campo de la los techos, por donde investigación, artística y cientíﬁca. ingresa la luz.

MIMESIS

Elaboración propia

cientíﬁcos

CONCLUSIONES El edificio se basa en el característico arte de corte de papel manchú de Tonghua, así también parte de la interacción entre el hombre y la naturaleza. Asemejándose a la cresta de la montaña de Tonghua. Hace que la naturaleza se convierta en protagonista y las montañas en el eje del diseño. Una mezcla entre lo tecnológico, lo tradicional y su entorno. El proyecto integra múltiples funciones como recolección e investigación, y exhibición, educación científica popular, servicios culturales, herencia de la historia y desarrollo de la industria. Todo eso da un valor, al lugar, tanto cultural como científico. Convirtiéndose en una lugar importante para la práctica de la innovación científica y tecnológica de los jóvenes y su desarrollo. Por otro lado la importancia de la cultura en beneficio de las personas, mejorado aún más la influencia y la competitividad de las empresas culturales y las industrias culturales de Tonghua.

jóvenes y estudiantes visitantes turistas

empresas y fábricas

El proyecto se emplaza en la falda de la montaña Tonghua y junto con los ejes viales le da la forma y volumen ﬁnal al proyecto, una forma curva que te recibe.

Elaboración propia en base a ArchDaily

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES

FORMA SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

MATERIALIDAD

T I P O L Ó G I C O S

TECNOLOGÍA

R E F E R EN T E S

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

EDIFICIO ANALIZADO

CENTRO CULTURAL Y CENTRO CULTURAL CENTRO TECNOLÓGICO CENTRO TECNOLÓGICO MUSEO JUAN COMUNITARIO LEITAT MIGUEL DE EGUÍA SORIANO TEOTITLÁN DEL VALLE

CONCLUSIONES

CENTRO TECNOLÓGICO CENTRO TECNOLÓGICO Y CULTURAL DE PALMAS ALTAS TONGHUA

Se ubica en Estella (España), dentro de Se ubica en Cuernavaca (México), dentro una zona agrícola donde existen ríos. de una zona urbana rodeado de árboles como para alejarlo de la ciudad.. Además está cerca de una vía principal. El diseño parte del emplazamiento como Se relaciona con la forma escalonada y lugar de paso con horizontal de los cerros del entorno. una secuencia continua de experiencias.

Se ubica en Sevilla (España), dentro de una zona urbana rodeado de árboles. El diseño se basa en el patio andaluz y espacios entre los paralepípedos.

El emplazamiento de los bloques respeta la vegetación preexistente. Se emplea el juego de volúmenes para remarcar entradas. Mientras que los talleres se integran más con el entorno.

El ediﬁcio se ha colocado en dos ﬁlas sucesivas (este-oeste) maximizando la cantidad de auto sombra y una sub plaza en común.

Exhibe las riquezas arqueológicas y El diseño se basa en la adaptabilidad al El diseño se basa en la sencillez Parte de integración la circulación de las textiles de Teotitlán del Valle, un entorno, sobriedad (volúmenes simples) y organizativa y ﬂexibilidad de espacio. personas por el proyecto. Conectando el una fachada estética. pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca proyecto a la ciudad dotándola de experiencias.

Imita la arquitectura vernácula andaluza con los exteriores, jardines y zonas de ocio.

Mezcla la tecnología y la tradición. La fachada le da un aspecto envejecido que evoca la larga historia de la ciudad.

PROPORCIÓN: PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos y Consta de volúmenes paralepípedos. cilíndricos. COLOR: COLOR: Presenta color del suelo, barro Presenta colores marrones y beige TEXTURA: Maneja texturas naturales imperfectas y TEXTURA: Maneja texturas ortogonales en la parte propias del material y la zona superior y liso en la parte inferior

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos en secuencia. COLOR: Presenta colores claros y verde por la vegetación. TEXTURA: Maneja texturas lisas

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos en secuencia. COLOR: Presenta colores grises y amarillos TEXTURA: Maneja texturas transparentes dejando ver la estructura.

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes irregular que trata de imitar a la montaña Tonghua COLOR: Presenta un color rojizo. TEXTURA: Maneja una cobertura texturada que imita el arte de cortar papel.

Presenta acabados pigmentados, madera y ladrillo. Para el piso de la plaza se emplea el material del pueblo:barro y ladrillo

El material empleado es aljibe vegetal Están construidas con aluminio, vidrio y Presenta acabados de concreto blanco en para la fachada, cubierta vegetal que concreto. el exterior, y en el interior es posee una aisla térmicamente al ediﬁcio. estructura metàlica negra.

Presenta acabados de concreto blanco y una cubierta de parasoles de madera que protegen el interior de la incidencia solar.

Tiene una cubierta laminada compactada de alta presión, con forma de dobles de origamis, muros cortinas y paredes de concreto

La composición de los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor con vanos, crean un sistema pasivo.

El sistema utilizado fueron pórticos El Centro Tecnológico emplea paneles Emplea el sistema constructivo de metálicos que actúan como viga en metálicos para evitar el ingreso directo concreto armado, el cual soporta grandes de luz en espacios de trabajos. luces de la estructura. También se adapta celosía integrada. a la condiciones climáticas.

Se ubica en Oaxaca (México), dentro de una zona urbana rodeado de árboles. El diseño se rige en base al entorno tanto en colores, materiales y alturas.

Se ubica en Barcelona (España), dentro de una zona urbana. El diseño tiene en cuenta la escala urbana y juego de volúmenes para remarcar la entrada.

El terreno se encuentra ubicado a la falda de la montaña Tonghua (China) El ediﬁcio se adecua a la trama y trata de imitar la forma de la montaña Tonghua.

PLAZA

Espacio pùblico Conformado por paralepídedos Conformado por paralepídedos y un Su diseño consiste en paralepídedos que yuxtapuestos que tienen quiebres en cuerpo cilíndrico mediante adición y de se configuran mediante sustracción y altura con la finalidad de diferenciar los acuerdo a la jerarquía de volúmenes adición con superficies continuas. tres más resaltantes. JERARQUÍA

GRUPO 2

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos. COLOR: Presenta colores grises TEXTURA: Maneja texturas ortogonales en la parte superior y liso en la parte inferior

montaña de Tongua

Centro Tecnológico y Cultural de Tonghua

Se asemeja a la cresta de la montaña de Tonghua la montaña de Tongua

Emplea la luz natural como fuente energética . Las vigas frías como sistema refrigerador y la utilización de gas natural.

La cubierta laminada tiene mezcla de hasta un 70% de ﬁbras a base de madera y resinas termoendurecibles, produce un panel denso y muy estable.

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter tipológico, pues lo que lo espacial se revisó en ARTÍSTICO y lo tecnológico se enfatiza más en los PARAMÉTRICOS.

En mucho de los casos el contexto que rodea al proyecto son los ejes para el diseño, tanto como el paisaje tratando de imitarlo, la trama que juega un carácter en la permeabilidad tanto física y espacial de los proyectos; las demás construcciones que delimitan la propia altura, el uso de los colores y materialidad; o la misma cultura que en muchos casos es el eje principal. La forma se integra al entorno a través de la horizontalidad. También se busca hacer un juego de volúmenes para remarcar las entradas. A la vez resalta en el entorno por la ortogonalidad de su forma. La simbología que se le quiere dar a los proyectos depende mucho del lugar y sus habitantes que le darán el uso. Al ser proyectos de tipo cultural, tecnológico y cultural; busca espacios confortables y de usos múltiples que inviten a los usuarios a quedarse y generar relaciones sociales.

Se emplea colores que armonicen con el entorno. Al vez se proponen volúmenes con alturas acorde al paisaje para poder visualizarlo. Las texturas que se emplean a la vez tienen otra funcionalidad que aporta en el confort de los ambientes.

Los materiales usados van muy relacionados con el carácter conceptual y contextual. Para un concepto más cultural se basan mucho en materiales del lugar, colores o elementos que representativos, por otra lado en un ámbito más tecnológico optan por estrategias bioclimáticas en su fachada y materialidad.

Los sistemas estructurales responden a las necesidades del contexto y condiciones climáticas existentes, empleando en algunos casos fuentes de energía renovables.

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

2.2 estudio artístico

GRUPO 2 - da5b

CENTRO DE CONGRESOS YABULI

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA

Ubicado entre montañas del noreste de China, dentro de la estación de esquí de Yabuli

IMAGEN REPRESENTATIVA

CONCEPTO

CONTEXTO

Construido para una de las organizaciones empresariales más inﬂuyentes de China. (YABULI CEF)

Es una estructura similar a una tienda de campaña de ligeramente inclinada que descansa al pie de la montaña y se esconde en el bosque

MENSAJE

Transmitir el espíritu creativo, innovador y emprendedor de sus miembros

Techo blanco que evoca las colinas cubiertas de nieve circundantes.

Nombre: Yabuli Entrepreneurs Congress Center Ubicación: Yabuli, China Área construida: 16198 m2 Años: 2017 - 2020 Arquitecto: MAD Architects

PLANTA

PROCESO DE DISEÑO

FORMA GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA Se abre para visuales y entrada

Las ventanas alrededor brinda vistas panorámicas del paisaje montañoso.

Ejes de orden según aspectos climáticos y contextuales

Luego ordena volúmenes en tres zonas

Envuelve estos volúmenes en cubierta en forma de carpa de campaña

MATERIALIDAD TEXTURA: Por fuera y dentro, predominantemente lineal. Por fuera; rugoso. Por dentro; liso (madera laminada).

PROPORCIONALIDAD

Atardecer

2DA PLANTA

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

IMAGEN DEL PROYECTO(QUE SE VEA EL CONTEXTO Y QUITARLE EL CIELO) CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Manejo de la forma acorde con el concepto de campamento dentro de la montaña

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

VALOR SEMIÓTICO Resalta la característica de la nieve en las bases de la montaña y el ambiente natural

VALOR CONTEXTUAL Reactiva la dinámica del territorio , dandole espacios de integracion con el paisaje natural.

BUNJI PLACE

REFERENTE ARTÍSTICO

FORMA

FICHA TÉCNICA Ubicado en Narren Warrren, en el centro de la ciudad, Australia.

CONTEXTO

CONCEPTO

Fuentes de inspiración: bunjil eaglehawk, una deidad creadora , héroe cultural y ser ancestral, a menudo representado como un águila de cola de cuña de la mitología australiana.

Se deﬁne los ejes de circulación , para determinar la forma y luego se ensambla la cubierta,

PROCESO DE DISEÑO

Nombre: Cultural Center Bunjil Place Ubicación: Narre Warren, Australia Área construida: 24500 m2 Años: 2017 Arquitecto: fjmt Architects

MATERIALIDAD Columnas y cubierta paramétrica de madera.

PROPORCIONALIDAD a

ESTRUCTURA La maderas laminadas se ensamblan de manera orgánica, generando una sinuosidad coherente con su concepto. AUDITORIO WORKPLACE

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

BIBLIOTECA

PRIMERA PLANTA 0 5 10

Zona de confot

AUDITORIO WORKPLACE BIBLIOTECA

SEGUNDA PLANTA

0 5 10

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Expresa de manera concreta el concepto de movimiento y sinuosidad.

VALOR SEMIÓTICO Abstrae la identidad de la mitología coherente con el territorio

VALOR CONTEXTUAL la disposición de los bloques generan espacios públicos que se integran a la dinámica del edificio.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PALACIO DE LAS ARTES REINA SOFÍA

REFERENTE ARTÍSTICO

Situado al oeste de la ciudad de las Artes y las Ciencias, en Valencia, España

PROCESO DE DISEÑO

FICHA TÉCNICA

FORMA

Nombre: Palacio de la Artes Reina Sofía Ubicación: Valencia, España Área construida: 37 000 m2 Años: 2005 Arquitecto: 2005

GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA La cubierta es la forma más espectacular con forma de hoja de la naturaleza.

Se diseñó una serie de volúmenes aparentemente aleatorios Encerrados dentro de dos caparazones de hormigón simétricos y recortados,

Fuente: Google Earth.

Coronados por una vaina de acero.

VALOR SEMIÓTICO

CONTEXTO

CONCEPTO: Antiguo cauce del río Turia, antes del desbordamiento (1957). Nuevo Cauce del río. Fuente: Carreras, A.(2011). Palacio de las artes Reina Sofía, Valencia, España.

Fuente: Ortiz, Y.(2011). Superﬁcies arquitectónicas singulares, UPV, España.

VALOR ARTÍSTICO

• Escultura monumental • Deﬁne su personalidad, catalogada lenticular

VALOR SIMBÓLICO

• Su forma náutica sugiere cercanía al mar y su disposición en el antigua lecho ﬂuvial del Turia.

VALOR TÉCNICO

• Vincula las artes a las ciencias.

El material por excelencia es el hormigón blanco, seguido del acero para la cubierta, revestido con trencadis.

Entrada VIP Foyer - Sala Principal Auditorio Escenario Hormigón

ESTRUCTURA

Espectáculos de ópera, teatro y música.

Cafetería Aula Magistral

Trípode

Vacíos Arbotantes

Eje de Simetría

Escalera

Actividades docentes y otras relacionada a ámbitos artísticos y culturales.

Restaurante

Trencadis

Sandwich

Potencia la gran tradición artística y musical del pueblo.

Fuente: Marco, C.(2011). Fachada Norte Museo de las ciencias, Valencia, España.

PROPORCIONALIDAD

MATERIALIDAD

Vigas de borde

USUARIO:

Bocetos Calatrava

Balancín

70m Trípode

Arbotante

Balancín

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

Fuente: Google Earth.

22 - 30 ºC (Jun-Set)

15.8 km/h

6 - 16 ºC (Nov-Mar) Foyer

prom. 44mm

Fuente: Avellini, S.(2011). Superﬁcies arquitectónicas singulares, UPV, España.

Imagen Urbana Nocturna

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Concibe un efecto dinámico en su recorrido, donde interactúa cada una de las partes que lo compone, sin embargo su forma supera la Fuente: Pixabay.com. función.

GRUPO 2

VALOR SEMIÓTICO Es un símbolo de carácter iconográﬁco de escala monumental de la ciudad, que expresa cercanía al mar y su forma naútica hace referencia al antiguo cauce del río Turia.

VALOR CONTEXTUAL Símbolo de identidad que potencia la tradición artística y musical de la ciudad..

TWA FLIGHT CENTER

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA : Ubicación : Nueva York, EEUU

Ubicada en el terminal 5 del Aeropuerto Internacional John F. Kennedy, en Queens al sureste de la Ciudad de New York, EEUU.

CONTEXTO

Construcción : 1956 - 1962 Arquitecto : Eero Saarinen

CONCEPTO:

Forma en los planos con tres operaciones de abstracción.

GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA Perﬁl arqueado, aparentemente esférico y hace que se perciba una gran carpa inﬂada por su imagen exterior como desde el interior

Drama FUENTE: visuallexicon

Su propia arquitectura expresa

Símbolo de vuelo Inspiración: El movimiento de las formas

Carácter Especial Emoción de los viajes Lugar de movimiento y transición

Saarinen sketches

PROCESO DE DISEÑO

FORMA

Sistema de coordenadas cartesianas X Y

Dibujo de todas las secciones horizontales sucesivas, como si se tratara del plano topográﬁco

Transformación de esas líneas de sección (secciones horizontales y verticales) en líneas con una geometría precisa.

MATERIALIDAD

FUENTE: visuallexicon

PROPORCIONALIDAD

Hormigón armado reforzada con una red de acero para la estructura y paneles de vidrio para los ventanales

VACÍO COMO CONTENEDOR ESPACIAL Zona de embarque

Zona aislada de la circulación: sal de espera o descanso

ESTRUCTURA

La cubierta está sostenida por 4 columnas en forma de pájaro con alas desplegadas (las bóvedas) sostenidas por vigas de donde se cuelgan cerramientos de vidrio Cafeterías, restaurantes y sala de reuniones

Zona de intercambio de pasajeros

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

ESTÉTICO-ESPACIAL La zona de descanso provee la vista del despegue de los aviones. La iluminación que ingresa genera una ampliación del vestíbulo

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Concibe una cierta teatralidad del espacio interior. FUENTE: world-architects.com

VALOR SEMIÓTICO Expresa el espíritu de vuelo, donde se pueda sentir la emoción de volar.

VALOR CONTEXTUAL Se complementa el modelo de negocio de la compañía, donde su imagen sirve como proyección publicitaria.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ÓPERA DE SÍDNEY

REFERENTE ARTÍSTICO

Ubicación : Ciudad de Sidney Austria

Se localiza en New Wales, Australia. En un punto de la ciudad muy ventajoso, donde puede ser visto desde muchos ángulos.

PROCESO DE DISEÑO La presentación del proyecto de Utzon en 1957 fue esquemático

Construcción : 1959 - 1973 Arquitecto : Jørn Utzon

ARTÍSTICO

Ingreso peatonal

SIMBÓLICO

● ●

Obra de arte en gran escala Visión de la realidad propia del arte expresionista.

● ●

Símbolo ícono de Australia Punto de referencia para aquellos que van de turismo Reviste un valor simbólico importante

● Ingreso vehicular Ingreso marítimo

Ambiente marítimo Puente que resalta en el lugar Zona de parques de la ciudad Zona de oﬁcinas

CARÁTER

●

El cerramiento en contraste con la plataforma la cual es de carácter monolítico, sólido que de una imagen de unidad

“Hay que crear algo como una escultura, que pueda ser vista de todos sus lados” Jørn Utzon

FUENTE: gaeapeople FUENTE: wikiarquitectura

MATERIALIDAD

PROPORCIONALIDAD

● ● ● ●

Auditorios, teatros, estudio, salas de exhibiciones Circulaciones principales Vestíbulos Ingreso vehicular Staff

Estructura de hormigón armado Fachada de vidrios polarizados con acero Cubierta del teatro de azulejos blancos Interior del ediﬁcio de granito rosado y madera

ESTRUCTURA

AÑOS 50´ S DAR NUEVAS ESPERANZAS A LA POBLACIÓN

PERIODO DE POSTGUERRA

conchas son porciones de esfera de igual radio

VALOR SEMIÓTICO

CONTEXTO

● ● ● ●

FORMA

La estructura aligerada en forma de bóveda La estructura del ediﬁcio es de hormigón armado.

ENRIQUECIMIENTO CULTURAL

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

CONCLUSIONES

FUENTE: gaeapeople

GRUPO 2

VALOR PLÁSTICO

VALOR SEMIÓTICO

VALOR CONTEXTUAL

Presentación del proyecto a inicios de forma esquemática (bocetos). Tomar en cuenta la luz natural, principalmente en vestíbulos

Presentación dentro de un ambiente marítimo, ubicado en un punto que resalta en el lugar como el puente y zona de parque tomando en cuenta la accesibilidad

AUDITORIO CLYDE

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA : Ubicación : GLASGOW, ESCOCIA, REINO UNIDO Construcción : 1997 Arquitecto : NORMAN FOSTER

CONTEXTO

CONCEPTO:

PROCESO DE DISEÑO

GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA La cubierta está conformada por cilindros rectos parabólicos cortados los cuales varían en altura y extensión , debido a los espacios interiores.

secuencia de planos deﬁnición de alturas relación de vacio - lleno

PROPORCIONALIDAD

PROCESO:

Circulación a los laterales, en proporción al espacio central

Forma en los planos con tres operaciones de abstracción.

establecer un sistema de planos con ejes consecutivos

Deﬁnir las alturas y las inclinaciones de las líneas,

acceso peatonal/ vehicular

Está rodeado por ediﬁcios con el mismo matiz de materiales, por lo que se mimetiza con el paisaje urbano,

FORMA

Transformación de esas líneas de sección (secciones horizontales y verticales) en líneas con una geometría precisa.

MATERIALIDAD La máxima expresión de la cubierta está constituida por aluminio laminado.

La zona frontal de ingreso tiene una demanda de superﬁcie horizontal casi igual que el auditorio .

ESTRUCTURA Constituido por un armazón metálico, con algunos espacios resueltos con tijerales y estructuras soldadas, estas estructuras son recubiertas por láminas de aluminio.

Captar el espíritu de las construcciones navales de Clyde

el espacio central del auditorio genera una necesidad de ampliar la altura , por lo que se va elevando la cubierta.

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

ESTÉTICO-ESPACIAL Los espacios laterales se relacionan con el contexto mediante los ventanales , los cuales generan la relación vacío- lleno con la cubierta en el objeto arquitectónico CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO

FUENTE: world-architects.com

Capta la escencia de manera ﬂuida el concepto y la forma del diseño.

VALOR SEMIÓTICO Considera el espíritu del lugar y su identidad.

VALOR CONTEXTUAL Establece espacios de interacción a la rivera del río , y revalora el espacio de Glasgow

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

EDIFICIO ANALIZADO

CENTRO DE CONGRESOS YABULI

BUJIN PLACE

En un contexto establecido como hito Establecido de manera que genere donde se mimetiza pero está establecido espacios dinámicos entre el exterior y el interior como símbolo de innovación.

Se deﬁne por espacios de circulación dinámica y sinuosa

SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

el dinamismo de los planos verticales está albergado por una cubierta en el mismo sentido.

MAD imaginó un ediﬁcio incrustado en el bosque de la montaña, un lugar de gran vitalidad y creatividad para encarnar la audacia y la sabiduría de los empresarios Los espacios interior y exterior capturan la sensación de estar dentro de una carpa de campaña con el gran hall central y la lucernaria como símbolo de fogata donde su luz y las visuales llegan desde ahí a todo los ambientes

Abstrae la mitologia australiana para generar pertenencia del ediﬁcio a su territorio.

Busca mimetizarse con la nieve en el exterior y generar calidez en el interior

La expresión más resaltante es la textura que genera la madera.

PROCESO DE DISEÑO

MATERIALIDAD

REFERENTES ARTÍSTICOS

FORMA

Su forma se asemeja a carpa de líneas suavemente inclinadas

1. 2. 3. 4.

GRUPO 2

deﬁnición de ejes de orden orden de volúmenes hall central envolvente

Se deﬁne los ejes de circulación , para determinar la forma y luego se ensambla la cubierta,

PALACIO DE LAS ARTES REINA SOFÍA

TWA FLIGHT CENTER

Establecido como símbolo de identidad Complementa el modelo de negocio de que potencia la tradición artística y la compañía, donde su imagen sirve musical de la ciudad. como proyección publicitaria.

La carcasa se dispone de parte de un ovoide en forma de hoja con una perforación romboidal

Su perﬁl arqueado hace que se perciba una gran carpa inﬂada por su imagen exterior como desde el interior

De carácter iconográﬁco, su forma naútica hace referencia al antiguo cauce del río Turia.

Expresa el espíritu de vuelo, donde se pueda sentir la emoción de volar.

Los espacios de las terrazas sirven para conectar el interior con el exterior, convirtiéndose en un gran mirador, además el contraste entre lo opaco de la carcasa y los espacios transparentes producen sensaciones cambiantes al recorrer el ediﬁcio. El material por excelencia el el hormigón blanco, seguido del acero y con revestimiento de la cubierta con trencadis. Volúmenes internos aparentemente aleatorios, cubierta seguidamente de una carcasa para protección.

Captura la sensación de vuelo en todos los aspectos del ediﬁcio, desde un interior ﬂuido y abierto, hasta la cubierta de concreto en forma de ala del techo.

Hormigón armado reforzada con una red de acero para la estructura y paneles de vidrio para los ventanales

Se forma los planos con tres operaciones de abstracción. Se utilizó curvas para crear espacios que ﬂuyen entre sí.

CONCLUSIONES

ÓPERA DE SÍDNEY En un punto de la ciudad muy ventajoso, donde puede ser visto desde muchos ángulos.

Las conchas son porciones de esfera de igual radio

● ●

Símbolo ícono de Australia Reviste un valor simbólico importante por dar un enriquecimiento cultural como nueva esperanza en el postguerra

AUDITORIO CLYDE

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter artístico, pues lo que lo funcional se revisó en TIPOLÓGICO y lo tecnológico se enfatiza más en los PARAMÉTRICOS..

Potencia la dinámica social y de empresas Se consideraron las potencialidades en el lugar , debido a sus usos multiples. del lugar en el concepto del proyecto, lo cual hace ventajoso para la atracción turística.

Superﬁcies cilíndricas de diversas alturas de acuerdo al espacio interior.

Considera el espíritu del lugar y su identidad de acuerdo a la dinámica naval.

El cerramiento en contraste con la plataforma la cual es de carácter monolítico, sólido que de una imagen de unidad

Los espacios laterales se relacionan con el contexto mediante los ventanales , los cuales generan la relación vacío- lleno con la cubierta en el objeto arquitectónico

Estructura de hormigón armado, fachada de vidrios con acero, cubierta de azulejos blancos y la parte interior de granito rosado y madera

La máxima expresión de la cubierta está constituida por aluminio laminado. El cual se mimetiza vovn el entorno urbano

La presentación del proyecto de Utzo fue secuencia de planos esquemático, luego se fue desarrollando un deﬁnición de alturas diseño basado en secciones de una esfera. relación de vacio - lleno

La forma responde al análisis de lo que se desea proyectar en el lugar, siendo en algunos casos que se mimetizan con el lugar y en otros sobresalen por contraste con los otros ediﬁcios.

El carácter simbólico hace referencia al pasado histórico del lugar para su mayor entendimiento y/o a la actividad que se realiza allí.

Se generan sensaciones únicas al estar tanto en el espacio interior como exterior, generando una relación con su entorno mediante grandes espacios en la que se conecta con su espacio exterior.

Cada material expresa la forma de manera más optima posible, este tambien responde al concepto y al contexto donde se establece el proyecto, sea para contrastar, mimetizar , o para resaltar las características tanto del proyecto como el contexto

Cada proceso de diseño se basa en realizar una interpretación de la forma del territorio y la búsqueda de la dinámica del ediﬁcio.

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

2.3 estudio paramétrico

GRUPO 2 - da5b

SEDE DE RELOJES SWATCH

REFERENTE PARAMÉTRICO

FICHA TÉCNICA :

CONTEXTO Cité du Temps OMEGA

-2º C SWACHT

Ubicación : Biel, Switzerland

24º C

Construcción : 2014-2019

Precipitaciones moderadas

CONCEPTUALIZACIÓN : SWACHT

Libertad y alegría

Sala de exposiciones Cité du Temps

Precisión, exactitud y calidad

La fachada está constituida por una rejilla de madera laminada y se caracteriza por una forma libre, orgánica.

Museo

2800 m²

Arquitecto : Shigeru Ban

Centro de producción

2700 m²

Circulación

740 m²

FUENTE: Jussel,R. (2019). Das Modell wird Realität – Herausforderungen in Produktion und Montage. 25 Internationales Holzbau-Forum /HF 2019, 167-178.

FUNCIÓN : Ediﬁcio de producción

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN : En total esta estructura cuenta con más de 4.600 vigas de madera laminada, 75.000 nudos y 110.000 varillas.

La rejilla de madera se define mediante una única superficie NURBS 1 continúa Museo Oficinas

Flujo secundario Entradas

Es asimétrico en sus 4 frentes.

3500 m²

11.2 Km/h Dir. Oeste

Este ediﬁcio simula la correa de un reloj.

Proporción

Oficinas

2500 m²

SÍMBOLO: Entramado de madera laminada.

Se eligió la madera por ser el material de construcción deﬁnitivo en términos de precisión de construcción, proceso de construcción extremadamente corto y silencioso, y el único material estructural renovable. Y además desde un punto de vista contextual, la ciudad de Biel es el centro de la tecnología de madera de vanguardia.

Área

Auditorio

Relacionados con el contexto local

Textura

Ambiente

Área construida : 25 000 m2

Flujo principal

IMAGEN Y CARÁCTER:

MATERIALIDAD :

97 mm

FORMA : OMEGA

PROGRAMA ARQUITECTONICO :

Auditorio

Representa

Color Policromo:color de madera clara, plomo y beige que contrastan con el entorno.

Arquitectura innovadora.

Procesos de planiﬁcación parametrizados.

Métodos de fabricación y producción de precisión.

El punto de partida fueron 8 curvas de sección transversal deﬁnidas con precisión y una curva de cresta, a partir de las cuales se interpoló una matriz de 126x10 puntos de control para la zona.

Sala de exposiciones Cité du Temps

TECNOLOGÍA 3D

FUENTE: Scheurer,F., Stehling,H. (2019). Swiss Supermodel-digitale 3D- Modellierung der Swatch-Fassade. /HF 2019, 153-166.

La segunda parte importante de la geometría de referencia es la cuadrícula de los ejes de los rayos en la superﬁcie de referencia. Consiste en una rejilla de dos lados con un tamaño de malla de aproximadamente 2,1 metros y deﬁne los ejes centrales superiores de las vigas de madera y, al mismo tiempo, los bordes de referencia de los elementos de la fachada cuadrada.

PROPUESTA ESPACIAL :

CONCLUSIONES : Este ediﬁcio ofrece la posibilidad de interpretación del ojo del espectador, que verá en esta proposición estructural algo único además, algo importante es que el cuidado al medio ambiente está garantizado, con un sistema de agua subterránea que ayuda a la refrigeración, un sistema de luz led inteligente y un parking de bicicletas.

OMEGA

USUARIO :

La mayoría de espacios de trabajo se distribuyen en zonas cercanas a la fachada. Los espacios están poco delimitados, aprovechando mejor la luz y la ventilación. A parte, existen zonas de esparcimiento como una (siempre imprescindible) cafetería, y espacios de descanso, diseñados con vivos colores para alegrar la vista.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

SWACHT

Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Estudiantes y profesores

Turistas

Personal administrativo

Entramado de madera

METROPOL PARASOL DE SEVILLA

REFERENTE PARAMÉTRICO

CONTEXTO

UBICACIÓN: Sevilla, España

28º C

CONSTRUCCIÓN : 2005-2011

ÁREA CONSTRUIDA: 5 000 m2

Precipitaciones moderadas

ÁREA TOTAL: 15 000 m2

12.3 Km/h Dir. Oeste

ARQUITECTO: Jürgen Mayer H.

CONCEPTUALIZACIÓN

FORMA

Ubicado en el Centro Histórico de Sevilla para potenciar el barrio Alfalfa en la antigua Plaza de la Reencarnación.

La forma no está deﬁnida y por ello tiene la gran ventaja de dejar abierto un campo amplio de interpretaciones como:

Ofrece rápidas asociaciones a elementos tradicionales sevillanos

PARASOL

BÓVEDAS

ÁRBOLES MILENARIOS

SOMBRILLAS SETAS

Los locales lo denominaron “Setas de Sevilla”

FUNCIÓN / PROPUESTA ESPACIAL

A base de 2 núcleos de hormigón y desarrollado en programación digital para veriﬁcar su viabilidad.

Fuente: Madera 21 (2012)

Sol y sombra

Fuente: Google Earth (2021)

73 mm

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN

Debido a las altas T° en Sevilla se optó por otro proceso de encolado y generar la mayor cantidad de sombra en la plaza.

Zona de serv.

A partir de cálculos tuvo necesidad construir base madera acero.

los se la de a de y

Espacio Viviente Destino Turístico

NUEVO CENTRO URBANO CONTEMPORÁNEO Historia de Sevilla Ocio y Comercio Mirador de la Ciudad

Mercado

ENTRAMADO DE MADERA

3 Mirador Ingreso principal 1 2 3 4

Flujo principal Flujo secundario

Área

Mirador

Se realizó un análisis en 3D para deﬁnir los materiales que se usarán

MADERA MICROLAMINADA

Plaza

Museo

Láminas de abeto con 3 mm de espesor

Textura: Entramado laminar bidireccional dando sol y sombra a la plaza

Desenrollo

Encolado

El diseño se compone de cuatro niveles permeables y entrelazados de forma continúa entre sí, gracias a la gran estructura de madera.

4 879 m²

Mercado

2 155 m²

Plaza elevada

3 000 m²

Restaurantes y bares

850 m²

Balcones y terrazas

200 m²

Circulación

580,5 m²

Fuente: Metropol Eventos Sevilla. (2020)

USUARIO

160 pers.

AFORO 450 pers.

300 pers.

MUSEO

MERCADO

SETAS

UNIONES DE ACERO

Las intersecciones con barras de acero encoladas para rápido montaje.

Museo arqueológico

Mercado

Público en General

CONCLUSIONES

Estudiantes y profesores

Historiadores

Turistas

Los parámetro tecnológicos son los predominantes:

La estructura paramétrica fue diseñada sin alterar el hito arqueológico vigente, respetando el legado del lugar.

ENTRAMADO DE MADERA + UNIONES DE ACERO DISEÑO DE RHINO Y GRASSHOPPER

RESPUESTAS CLIMÁTICAS AL LUGAR

Museo arqueológico y zona cultural Mercado/Zona comercial y de ocio Zona de circulación Zona de restaurantes/Mirador

Ambiente

Fuente: Alda, F. (2011). Metropol Parasol. Detalles Técnicos.http://www.fernandoalda.com/

Fuente: Alamy Photos. (2016)

Restaurant

Una sola estructura

Fuente: Archdaily. J. Mayer (2012)

Color: Monocromatismo de color de madera clara, sin impacto al entorno

Circulación

PROGRAMACIÓN

Fuente: Elaboración propia en base a Ana Morales (2016)

plaza de la encarnación

Ingreso

Plaza

MATERIALIDAD Proporción: Es asimétrico en planta y en elevación, sin embargo las ‘setas’ presentan las mismas dimensiones y cuidando la altura respecto a los ediﬁcios a su alrededor

Museo

Fuente: Arquitectura Mendoza (2016)

SÍMBOLO / IMAGEN Y CARÁCTER

Ingreso

11º C

FICHA TÉCNICA

Al ser construido en un espacio abierto, se puede acceder desde cualquier ‘Seta’ para llegar al mirador en la parte superior de la estructura, ofreciendo diferentes experiencias en el recorrido.

Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=LjciGYhLRLc (2020)

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MUSEO LOUVRE ABU DHABI

REFERENTE PARAMÉTRICO

CONTEXTO: 22º C D

FICHA TÉCNICA 35º C

Localizado en la Isla de Saadiyat en la capital de los Emiratos Árabes Unidos. Inspirada en la observación elemental de la luz y las sombras, reﬂexión, movimiento y reposo.

14 mm

Área Total: 97 000 m2

16.2 Km/h Dir. Norte

Arquitecto: Ateliers Jean Nouvel

FUNCIÓN :

SÍMBOLO: Textura: Entramado entre capas de acero para el paso controlado de la luz y por consiguiente, del calor, debido a las elevadas T°s.

Color: Monocromatismo, uso del acero, y los bloques de los ediﬁcios son de color blanco, como la mayoría de viviendas en la ciudad.

Fuente: Arquitectura Viva. (2021)

Gran cúpula de 180 metros de diámetro con 3 estructuras

Existe un patrón repetido en las capas dando un efecto denominado ‘lluvia de luz’ a cualquier hora del día

Fuente: Archdaily

CÚPULA PARAMÉTRICA SOL -- MAR -- EDIFICIO -- TIERRA

DESTINO FINAL DE UN PASEO URBANO

Mediodía

Mañana

1. ENTRADA

79 m²

2.ZONA DE INFORMACIÓN

250 m²

3.TICKETS

300 m²

4.TIENDA DE MUSEO

240 m²

5.GRAN VESTÍBULO

490 m²

6.PLAZA

1500 m²

7.GALERÍAS

13 14

11 10 6

200 m²

9.EXHIBICIONES TEMPORALES

2800 m²

10.ANFITEATRO

1200m²

11.CAFETERÍA

890 m²

12.MUSEO INFANTIL

380 m²

13.RESTAURANTE

1000 m²

14.AUDITORIO

1070 m²

3000 m²

8.BAÑOS

8 capas de celosías que ﬁltran la luz apoyados en 4 pilares en los pabellones expositivos

Fuente: Wikiwand

IMAGEN Y CARÁCTER:

4 capas interiores de aluminio

Existe un techo de paneles de vidrio moldeados con 17 patrones diferentes

Área

Ambiente

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN:

Es un proyecto basado en un símbolo importante de la arquitectura árabe: la cúpula.

Fuente: Archdaily

Proporción: Es simétrico debido al uso de patrones similares y ser una círculo perfecto. sin embargo la distribución de los bloques es asimétrico, dándole dinamismo al conjunto interno

4 capas exteriores de acero inoxidable

Construcción: 2013-2017

FORMA :

CONCEPTUALIZACIÓN :

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO :

Ubicación: Abu Dhabi, EAU

Precipitaciones Bajas

Fuente: Google Earth (2021)

MATERIALIDAD:

4 3

7 7

2 1

Tarde

Fuente: Milenio. (2017)

USUARIO:

PROPUESTA ESPACIAL:

Jardín en la Costa Refugio fresco Refugio de Luz durante el día y la noche Santuario de obras más valiosas

Bloques de galerías de exposición

Domo o cúpula central cubriendo la plaza y la sala de exposiciones temporales

TIPOS DE USUARIO Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Estudiantes y profesores

Personal administrativo

Turistas

Fuente: Orellana, P. (2018)

CONCLUSIONES : La estructura paramétrica responde a la necesidad del lugar y del museo en generar espacios de sombra debido a las altas temperaturas y brillo solar en la ciudad desértica, basándose en elementos característicos de la cultura árabe. Esto se lleva a cabo originando un juego de luces naturales a lo largo del día, generando confort al usuario

GRUPO 2

Modelación de la estructura de acero en softwares:

AL BAHAR TOWERS

REFERENTE PARAMÉTRICO

ABU DHABI:

FICHA TÉCNICA ● ●

Fuente: studio.mapbox.com

Fuente: AEDAS

● ● ●

Nombre: Al Bahar Towers Ubicación: Abu Dhabi, Emiratos Árabes Área construida: 56 000 m2 Años: 2009-2012 Arquitecto: Abdulmajid Karanouh

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El concepto proviene del sistema de sombreado Masharabiya que está basado en las celosía tradicional árabe

La forma general de los “ediﬁcios capullo” se ha optimizado para complementar el sistema de sombreado. El diseño básicamente son cilindros con plantas circulares, así reduciendo la exposición solar.

FUNCIÓN :

CONTEXTO : Diseñado para integrar el ediﬁcio con su contexto cultural y responder directamente a las necesidades climáticas de la región

38 - 41°C 15 - 17°C

Junio

Septiembre

Diciembre

Precipitación leve (0-11mm)

La forma de planta circular se articula en base a una combinación de geometrías circulares para reducir la exposición solar

Zona de servicio y circulación

Marzo Vientos de 12-19Km (N.O.)

MATERIALIDAD :

Zona de trabajo

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

PROPUESTA ESPACIAL :

La construcción de cada masharabiya consiste en un trípode central conectado a una estructura de 3 brazos en forma de “Y”.

La disposición es radial con los servicios en el centro, con un anillo de oﬁcinas.

La estructura metálica es de aluminio. La malla de tela es ﬁbra de vidrio recubierta de PTEE.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

TECNOLOGÍA :

SÍMBOLO :

La novedosa pantalla de sombreado de las torres, opera como un muro cortina controlado por computadora. Cada módulo (PTFE estirado) está programado para responder al movimiento solar así reduciendo la ganancia solar y el deslumbramiento.

Su forma ﬂuida inspirada celosías tradicionales árabes, en un panal y en otros sistemas naturales.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

Los patrones geométricos que componen esta pantalla gigantesca incluyen más de 1.000 elementos móviles que se contraen y se expanden durante el día

COLOR: La cubierta es monocromática, de tonos cremas.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

USUARIO :

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

Así mismo en al sur del ediﬁcio se encuentran jardines interiores.

Aforo entre 1000-1200

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

A si mismo el ediﬁcio debe reﬂejar su estatus de prestigio, contribuir al entorno y tener en cuenta el patrimonio arquitectónico de los Emiratos Árabes y Abu Dhabi en particular.

IMAGEN Y CARÁCTER : PROPORCIÓN: La volumetría de los ediﬁcios es cilíndrica, por ello genera las sensaciones de simetría y esbeltez.

150 mts.

TEXTURA: Evoca directamente con las celosías árabes de forma hexagonal.

Personal administrativo

Público en general

Personal técnico

Personalidades VIP´s

PROGRAMACIÓN DIGITAL : Diseño de Rhino y Grasshopper

PROGRAMACIÓN : Los ediﬁcios son de oﬁcinas en su mayoría, excepto la cubierta superior, que es un observatorio y también cuenta con: 1.Sala de oración 2.Restaurantes 3.Auditorio

Recuperado de :https://www.youtube.com/watch?v=N2aR-om064w&ab_channel=ParaStormLAB

CONCLUSIONES: La estructura paramétrica se adapta a las situaciones climáticas del entorno, tomando una técnica antigua llamada sombreado Masharabiya y adaptándolas para crear una nueva tecnología, con la cual se reduce el deslumbramiento , la mejor penetración de la luz del dia y menor dependencia de la iluminación artiﬁcial.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO CULTURAL JEAN MARIE TJIBAOU

REFERENTE PARAMÉTRICO

NOUMÉA:

FICHA TÉCNICA ● ●

Fuente: studio.mapbox.com

Fuente: AEDAS

● ●

Nombre: Centro Cultural Jean Marie Tjibaou Ubicación: Nouméa, Nueva Caledonia Años: 1991-1998 Arquitecto: Abdulmajid Karanouh

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El proyecto buscaba el aprovechamiento de las corrientes de aire, por lo que busco expresar la tradición del Pacíﬁco con un lenguaje moderno

La forma general del proyecto consistió en reﬂejar la cultura indígena y sus símbolos, su diseño consiste en 10 cáscaras curvadas con listeles de madera, están dispuestas alrededor de un atrio cubierto, precisamente como en una aldea tradicional.

FUNCIÓN :

CONTEXTO : Las cabañas están construidas dentro de una reserva natural, a lo largo de la costa, rodeadas de lagunas y manglares, en un emplazamiento de gran belleza. 28 - 30°C

Diciembre

18 - 20°C

Junio

Precipitación moderado (24-112mm)

Marzo Septiembre

Vientos de 19-25Km (S.E.) Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

MATERIALIDAD :

PROPUESTA ESPACIAL :

Están construidas con madera de iroko en combinación con materiales sobrios y discretos como el acero, el vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.El revestimiento exterior de madera y acero inoxidable.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

TECNOLOGÍA :

Se le dió importancia al estudio del aprovechamiento de las corrientes de aire por la necesidad de maximizar la ventilación en un clima húmedo.

El complejo cultural se compone de diez “casas”, todas ellas de diferente tamaño y función, agrupadas en tres villas caminos peatonales en forma de espina que evocan el paseo central de los poblados tradicionales.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

SÍMBOLO :

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

VILLA 1

USUARIO :

El Centro Cultural fue diseñado con un fuerte énfasis en el objetivo de utilizar ventilación natural.Las cabañas están construidas con madera de iroko en combinación con materiales como el acero, el vidrio o el corcho

Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Admini.

exposiciones permanentes y temporales

VILLA 2

espacios de administración, investigación, una biblioteca y una sala de conferencias.

VILLA 3

música, danza, pintura y escultura.

PROGRAMACIÓN DIGITAL : Diseño de Rhino y Grasshopper

Estudiantes y profesores

Fuente: https://spa.architecturaldesignschool.com/

El diseño deL proyecto se basa en la fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo, haciendo un homenaje a su cultura e historia. Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

COLOR: Encontramos una tonalidad de grises claros en el revestimiento exterior, contrastando con lo verde de su entorno

GRUPO 2

Los ediﬁcios son de oﬁcinas en su mayoría con enfoque al arte y cultura, excepto en la villa 2, que es una sala y conferencias y zonas administrativas. VILLA 1

IMAGEN Y CARÁCTER : PROPORCIÓN: La volumetría de las choza varian de 1/1 y 1/1.5

PROGRAMACIÓN :

TEXTURA: Los materiales usados para el proyecto son lisos, tanto la madera ,vidrio y corcho lo que otorga al proyecto un sentido de simplicidad.

VILLA 2

VILLLA 3

Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=nnCq0u4UKPg&ab_channel=ARCHIMOTION

CONCLUSIONES: Este ediﬁcio ofrece un estilo de permanencia con el lugar y su cultura sin dejar de lado el aprovechamiento de las corriente de aire que se dan en su entorno. además de organizarse en tres villas cada una con funciones diferentes

HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

REFERENTE PARAMÉTRICO

NANJING:

FICHA TÉCNICA ●

Nombre: HUAWEI NANJING

REASEARCH & DEVELOPMENT CENTER

● ● ● Fuente: studio.mapbox.com

Ubicación: Nanjing, China Años: 2018 Arquitecto: AECOM

Fuente: AEDAS

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El concepto proviene de dar una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

La forma general del proyecto consiste en 3 rectángulos con esquinas redondas unida a través de un puente en el 5 piso.

CONTEXTO :

FUNCIÓN :

El ediﬁcio se encuentra en la zona de Yuhuatai, un relieve montañoso, y atraviesa dos altiplanos con una diferencia de altura de 6 metros y tiene como objetivo integrarse en el sitio.

Se articula en base a trenzados en una medida adecuada, y conectado por el “pasillo de la nube”

28 - 33°C

Junio

1 - 6°C

Diciembre

Septiembre

Precipitación moderada(23-231mm)

Marzo Vientos de 11-14Km (S.E.)

PROPUESTA ESPACIAL :

Fachadas acristaladas minimizan el peso visual de la ediﬁcación y remiten a la arquitectura corporativa propia del movimiento moderno.

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-development-center-an -organic-architecture-for-integrated-design-aecom

TECNOLOGÍA :

SÍMBOLO :

El diseño de formas, la iluminación natural se utiliza para ventilar el atrio para reducir el consumo de energía y, al mismo tiempo, garantizar un ambiente térmico interior confortable.

El proyecto se maniﬁesta en el diseño de fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo.

Zona de servicio y circulación Zona de trabajo

MATERIALIDAD :

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-developmen t-center-an-organic-architecture-for-integrated-design-aecom

USUARIO :

Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

El proyecto consta de tre bloques cuadrangulares irregulares unidos, permite conformar espacios de trabajo a diferentes escalas. Cada uno de los tres volúmenes tiene un patio

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-development-centeran-organic-architecture-for-integrated-design-aecom

Admini.

PROGRAMACIÓN DIGITAL : Diseño de Rhino y Grasshopper

Estudiantes y profesores

PROGRAMACIÓN : Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

IMAGEN Y CARÁCTER : PROPORCIÓN: Consta de 3 volúmenes cuadrangulares curvados, dos de estos se encuentran en proporción 1/1. COLOR: El proyecto presenta colores neutros, entre el blanco de las paredes y el azulejos de los vidrieros

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

El proyecto cuenta con varias zonas como: 1.Cafetería 5.Gimnasio 2.Recepción 6.Biblioteca 3.Laboratorios 7.Área de Conferencias 4.Cafetería

Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=nnCq0u4UKPg&ab_channel=ARCHIMOTION

CONCLUSIONES: El pasillo de la nube forma parte del énfasis del ediﬁcio ya que cumple la función de piso compartido integrando los bloques del proyecto, además el ediﬁcio es una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

EDIFICIO ANALIZADO

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

SEDE DE RELOJES SWATCH

METROPOL PARASOL DE SEVILLA

Ubicado en Biel, Suiza, este ediﬁcio se integra armoniosamente con el entorno urbano. -2º C N

24º C F

BÓVEDAS

PARASOL

ÁRBOLES MILENARIOS

22º C D

Precipitaciones Bajas

14 mm

35º C M

97 mm

Este ediﬁcio simula la correa de un reloj.

Los locales lo denominaron “Setas de Sevilla”

SETAS

16.2 Km/h Dir. Norte

Inspirada en la observación elemental de la luz y las sombras, reﬂexión, movimiento y reposo.

Precipitaciones moderadas

CENTRO CULTURAL JEAN MARIE TJIBAOU

AL BAHAR TOWERS

Temperaturas altas

Ubicado en Sevilla para potenciar la antigua Plaza de la Reencarnación.

FORMA

MUSEO LOUVRE ABU DHABI

CONCLUSIONES

Proyecto basado en un símbolo importante de la arquitectura árabe: la cúpula.

Situado en Abu Dhabi, el ediﬁcio se Las cabañas están en Nueva Caledonia, integran con su contexto cultural y dentro de una reserva natural, a lo largo responde a la necesidad climática. de la costa, rodeadas de lagunas y manglares. El concepto proviene del sistema de sombreado Masharabiya que está basado en las celosía tradicional árabe

HUAWEI NANJING REASEARCH & DEVELOPMENT CENTER Los volúmenes están diseñados en función de la naturaleza

El concepto proviene de la cultura y tradición de los pobladores indígenas, basándose en las chozas kanak

Su diseño consiste en 10 cáscaras El diseño básicamente son cilindros con curvadas, están dispuestas alrededor de plantas circulares, así reduciendo la un atrio cubierto, asemejando una aldea exposición solar. tradicional.

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter paramétrico, pues lo que lo funcional se revisó en TIPOLÓGICO y lo espacial se enfatiza más en los ARTÍSTICOS.

La ediﬁcación se debe adaptar a la forma y entorno del terreno, además de aprovechar los recursos naturales que existan en el lugar Considerar además el clima del lugar par poder identiﬁcar el concepto del proyecto

El diseño consiste en 3 rectángulos con esquinas redondas unida a través de un puente en el 5 piso.

La forma depende del contexto y en algunas ocasiones de la cultura que presenten los usuarios o la ciudad misma. Como resultado del análisis: contraste con otros edificios

mimetización

SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

Arquitectura innovadora.

TECNOLOGÍA

Procesos de Métodos de planiﬁcación + fabricación y parametrizados. producción de precisión.

plaza de la encarnación

NUEVO CENTRO URBANO CONTEMPORÁNEO Historia Ocio y Comercio Mirador

CÚPULA PARAMÉTRICA SOL -- MAR -- EDIFICIO -- TIERRA DESTINO FINAL DE UN PASEO URBANO

PROPORCIÓN: Es asimétrico en sus 4 frentes. COLOR: policromo:color de madera clara, plomo y beige que contrastan con el entorno.

PROPORCIÓN: Es simétrico debido al uso de patrones similares y ser una círculo perfecto

TEXTURA: Entramado laminar bidireccional

COLOR: Monocromatismo, uso del acero, y los bloques de los ediﬁcios son de color blanco TEXTURA: Entramado entre capas de acero

TEXTURA: Entramado de madera laminada

COLOR: Monocromatismo sin impacto al entorno MADERA MICROLAMINADA

MADERA LAMINADA

Láminas de abeto con 3 mm de espesor UNIONES DE ACERO En total esta estructura cuenta con más de ENTRAMADO DE MADERA 4.600 vigas de madera laminada, 75.000 A base de 2 núcleos de nudos y 110.000 varillas. hormigón y desarrollado

GRUPO 2

en programación.

4 capas interiores de aluminio

El diseño deL proyecto se basa en la fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo, haciendo un homenaje a su cultura e historia

PROPORCIÓN: Genera las sensaciones de simetría y esbeltez. COLOR: La cubierta es monocromática TEXTURA: Evoca directamente con las celosías árabes Estructura aluminio.

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes cilíndricos. COLOR: Presenta colores cálidos TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

Se maniﬁesta en el diseño de fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo.

Gracias a la: FUNCIÓN Y FORMA y en algunas ocasiones a la: RELACIÓN CON LA NATURALEZA para que el ediﬁcio tenga una símbolo y

Deberá tener un carácter único gracias a PROPORCIÓN: Consta de volúmenes cuadrangulares con la forma, considerando la proporción, color y textura esquinas redondeadas asimétricas. COLOR: Presenta colores neutros TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

Están construidas con madera de iroko, de acero, vidrio y corcho

Fibra de vidrio recubierta de PTEE.

MATERIALIDAD IDENTIFICADA: Fachadas acristaladas

4 capas exteriores de acero inoxidable

Cúpula de 180m de diámetro con 3 estructuras, respondiendo al clima T°↑

El ediﬁcio debe reﬂejar su estatus de prestigio, contribuir al entorno y tener en cuenta el patrimonio arquitectónico del sitio.

ENTENDER EL ENTORNO

PROPORCIÓN: Es asimétrico en planta y las ‘setas’ presentan las mismas dimensiones.

MATERIALIDAD

REFERENTES PARAMÉTRICOS

Representa

La novedosa pantalla de sombreado de El Centro Cultural fue diseñado con un las torres que está programada para fuerte énfasis en el objetivo de utilizar responder al movimiento solar así ventilación natural reduciendo la ganancia solar y el deslumbramiento.

El diseño de formas, la iluminación natural se utiliza para ventilar el atrio para reducir el consumo de energía

- Madera laminada - Acero - Aluminio - Vidrio - Corcho, etc. Se identiﬁcaron diferentes tipos de parámetros a considerar: RESISTENCIA ESTRUCTURAL TEMPERATURA DEL LUGAR DIRECCIÓN DE VIENTOS GEOMETRÍA Y FORMA

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

3. análisis fenomenológico

GRUPO 2 - da5b

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

3.1 casuística topofílica

GRUPO 2 - da5b

1. CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE - MÉXICO FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

Obtuvo el Premio Obra cemex 2017, gracias a la familiariadridad que logro con el entorno, mediante un circuito desde la iglesia, que cruza la plaza central y remata en el arroyo.

MÉXICO

OAXACA

La materialidad y el color se basa en la estética del entorno

ANÁLISIS GRÁFICO

RELACIÓN PAISAJÍSTICA ATRIO IGLESIA

EJE CULTURAL

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

CASUÍSTICA TOPOFILIA

SITIO ARQUEOLÓGICO

IGLESIA

SITIO ARQUEOLÓGICO

ARROYO

EDIFICIO MUNICIPAL

PLAZA PRINCIPAL

PALACIO MUNICIPAL

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

Fuente: Elaboración propia en base a GoogleMaps (2021)

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

En el recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del ediﬁcio

PLAZA PRINCIPAL

MERCADO DE ARTESANÍA

Arroyo

ARROYO

Mercado municipal

CCCTV

PLAZA DEL MERCADO

Plaza principal

MERCADO DE ARTESANOS

Plaza del proyecto

Ediﬁcio municipal

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

CONCLUSIONES PARCIALES

ESPACIO PÚBLICO1 -ATRIO DEL MERCADO

CENTRO CULTURAL

2 CENTRO CULTURAL

ESPACIO DE PASO ESPACIO PÚBLICO2 -BORDE DEL ARROYO

CONDICIONES Y RETÓRICA

SIMBOLOGÍA

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca

3 1

REMATE VISUAL

Atrio de la iglesia

CORTE GENERAL

CONCLUSIONES PARCIALES

EDIFICIO HISTÓRICO

1.RECURSO NATURAL hídrico como carácter paisajista. 2.CONECTIVIDAD A TRAVÉS DE FLUJO ESPACIAL, articulación directa con el espacio público macro. 3. CONFIGURACIÓN FORMAL, adaptada al objetivo de remate visual.

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

CONCLUSIONES GENERALES El proyecto es el resultado de un entendimiento del entorno natural y urbano, pues genera remates en las sendas existentes además refuerza la estructura urbana por medio de sus ingresos.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

Fuente: Cálculo de la posición del sol en el cielo para cada lugar en cualquier momento (sunearthtools.com)

La forma y la materialidad del ediﬁcio, como los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor, las aberturas controladas, crean un sistema pasivo para responder a condiciones climáticas adversas. Esta estrategia básica ayuda a regular la temperatura en el interior del ediﬁcio y brinda a los usuarios un confortable espacio para leer un libro, trabajar o visitar el museo, y al mismo tiempo elimina la necesidad de instalar sistemas de acondicionamiento térmico. Fuente: Proyecto CCCTV ArchDaily(2017)

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

2. LUGAR DE LA MEMORIA - PERÚ

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA MODO POÉTICO Y MÍMESIS

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

Av. Coronel P. P.

Ediﬁcio sutura la herida de la bajada los delﬁnes, intenta recuperar las dimensiones originales. Complejo deportivo Municipal

lﬁn es

lay

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

Los

TRAMA URBANA IRREGULAR

t rci ejé el

Cir cu it

.D Av

Av. Sa

lave

rry

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

Estadio M. Bonilla

Flujos principales Flujos secundarios Áreas Verdes

ANÁLISIS GRÁFICO

Relación directa con los acantilados aledaños.

Se integra al paisaje recuperando la memoria del acantilado que conﬁgura la bahía de Lima, con su conformación de farallones y quebradas, utilizando en el proyecto sus elementos constitutivos característicos (canto rodado) y la vegetación oriunda de carrizales. Fuente: Gonzales,C.

Fuente: https://www.redalyc.org/journal/341 6/341649737011/html/

Fuente: Gonzales,C.

Fuente: Google Earth Pro. (2021)

Límite San Isidro - Miraﬂores

Puente de la Amistad

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

El ingreso peatonal al ediﬁcio se realiza recorriendo una falla o quebrada creada entre éste y el farallón natural, reproduciendo así el recorrido que parte de un contexto metropolitano para llegar a un ambiente natural, característico de las bajadas históricas de la bahía.

Recorrido por la quebrada

Los paneles prefabricados en hormigón armado con cantos rodados, geometriza el acantilado

Forma parte de un sistema topológico de más de 10 Km de longitud, Fuente: https://www.arquitecturaperuana.pe/

Fuente: https://www.redalyc.org

CONCLUSIONES PARCIALES Parte del sistema topológico

Sutura el quiebre e integra la forma al terreno

Inserción de la ediﬁcación al sistema topológico.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

Fuente: Gonzales,C.

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Continuación de las vías principales

Evoca eventos trágicos suscitados en la época del terrorismo. El suelo en gradería ascendente permite descubrir el horizonte. A la vez en este espacio se propone un quipu que materializa la memoria del ser querido ausente. Desde el interior de la pared del museo parece una piel perforada por cientos de balas, sutil alusión de la trágica muerte de miles de personas.

La edificación inserta al usuario armoniosamente en su contexto geográfico y urbano y se integra al patrimonio paisajístico gracias a la semejanza de los farallones, además la ubicación y la morfología del edificio sirve para protegerlo del caos vehicular.

Relación con acantilados

Imagen integradora

Integración al paisaje a partir de farallones y material constructivo

Reproducción de recorridos característicos de bajadas históricas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO Opaco, 20 - 25°C protección del ruido 15 - 19°C

Fuente: Gonzales,C.

Costa Verde: patrimonio paisajístico

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

Superﬁcies vidriadas, generan vistas sobre el farellón, integrándolo conceptualmente

Precipitación 1 mm

Fuente: http://www.redfundamentos.com.

GRUPO 2

3. LA CIUDAD DE LA CULTURA DE GALICIA - ESPAÑA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

ANÁLISIS GRÁFICO

Trama de la preexistencia (Zona vieja)

Abundante vegetación a los alrededores

Trama proyectada a partir de la morfología del Centro Medieval de Galicia Grilla moderna

Relación directa con la topografía del lugar

Trama de la preexistencia

El proyecto surge como una superﬁcie curva que no es ni la ﬁgura, ni el suelo, sino ambas.

Grilla moderna

Fuente: Idealista News

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

Irrumpe en la imagen urbana del entorno ediﬁcado, con colores y materiales distintos a los tradicionales del lugar.

Continuó la pendiente de la colina otorgándole una nueva cresta en forma de vieira, la cual constituyó el concepto del proyecto.

Composición formal de valles y crestas Fuente: https://www.cidadedacultura.gal/es/content/peter-eisenman

Proyecta las líneas del terreno hasta su convergencia, tomando su forma a partir del terreno. Puntos de fuga que apuntan a la Ciudad Medieval

Fuente: https://www.archdaily.pe/pe/02-92887/la-ciudad-de-la-cultura-eisenman-architects

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Trama inspirada en el entorno

Adaptación y complementariedad

Origen e independencia de la ciudad

Imagen arquitectónica

Apela a las tramas existentes en la memoria colectiva del poblador.

El ediﬁcio y el terreno forman un todo, en donde el terreno es el cuerpo y el ediﬁcio la cumbre.

Trama de la composición proyectada desde la ciudad medieval

Uso de materiales que rompen con las características visuales de la ciudad medieval de Galicia.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

Fuente: https://eisenmanarchitects.com/City-of-Culture-of-Galicia-2011

Dispone los edificios como una topografía artificial sobre la cresta del monte, de tal modo que el monte parezca tallado. El paisaje alabeado que resulta compone una escenografía expresionista y amable que se funde sin violencia con el terreno, y que extiende las gargantas abruptas de las calles con sendas plácidas hacia los aparcamientos al pie de la autopista hacia el perfil lejano del Obradoiro.

El proyecto no es solo ﬁgura sólida en el terreno, sino que forma parte de este, siendo también el fondo. A pesar de su entendimiento de la topografía y morfología urbana del entorno, no logró un entendimiento con las ediﬁcaciones tradicionales preexistentes.

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

12 - 24°C 5 - 12°C S. VERANO

Precipitación 141 mm TL 23 mm TS

EQUINOCCIOS S. INVIERNO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

4. MUSEO PALESTINO- PALESTINA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA Integración a la topografía en la circulación

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

TRAMA URBANA IRREGULAR

La edificación se integra a la forma final de las edificaciones preexistentes.

Zona Natural

Flujos principales Flujos secundarios

Ciudad

Zonas Naturales

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

https://www.ﬂoornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

Emplazamiento con coherencia en lo quiebres del territorio

https://www.ﬂoornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

RELACIÓN CON LO EDIFICADO Mismo matiz en la fachada

El bloque arquitectónico se emplaza, desprendiendo un circuito de recorrido a lo largo de la pendiente , estableciendo espacios de circulación y estar en la zona exterior.

Alturas en armonía MATERIALIDAD Hormigón, y 32% de reciclado

adaptación al ritmo de la topografía

https://www.ﬂoornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES PARCIALES Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Adaptación a los limites de la arquitectura precedente

Inserción del ediﬁcio al terreno usando la forma del mismo

Integración al paisaje a partir de la vegetación propuesta.

Materialidad y estilo del ediﬁcio integran al entorno arq.

CONDICIONES Y RETÓRICA

Abstracción a partir de elementos naturales

Abstrae la idea de que la cultura hace parte de la tierra en donde se asienta. Además de darle una forma compleja y agresiva, como interpretación de los procesos históricos de dominaciones.

La interpretación del lugar , tanto desde la historia como la topografía , da un resultado coherente en forma y función.

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO 18-28°C

8-12°C Integra la topografía y las formas de el territorio para generar coherencia con el concepto.

GRUPO 2

CONCLUSIONES GENERALES

Integración a los laterales de ejes urbanos

SIMBOLOGÍA

ANÁLISIS GRÁFICO

Vientos 6 Km NE

ZONA DE CONFORT

https://www.ﬂoornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

5. PARQUE BIBLIOTECA ESPAÑA- COLOMBIA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA Integración a la topografía en la circulación

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA TRAMA IRREGULAR

Ciudad

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

URBANA

La edificación se integra a la forma final de las edificaciones preexistentes.

Flujos principales Zona Natural

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti/5742 3f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA Cada bloque deﬁne una dirección hacia el paisaje urbano desde la cima, generando un juego visual con mayor dinamismo.

Resalta la verticalidad del territorio y se interpreta el concepto de roca de risco

Flujo de secundarios Flujo de entrada

ANÁLISIS GRÁFICO

Resalte de la arquitectura con el color y el material, a modo de representar el contraste de lo vegetal con las rocas del risco.

Los bloques aprovechan la verticalidad del terreno para asentarse y deﬁnir los espacios internos,

Equilibrio de escalas MATERIALIDAD Hierro hormigón armado LAJAS DE PIZARRA NEGRA

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti/5742 3f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Deﬁnición de circuitos de llegada

Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Integra la trama urbana para generar los circutos de llegada

Inserción del ediﬁcio al terreno usando la forma del mismo

Integración de la vegetación natural de la zona

Resaltan por su materialidad y forma

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

Abstracción a partir de elementos naturales

Su gran escala y su asentamiento en la cumbre, lo deﬁne como un hito en la ciudad, como intervención para el desarrollo ciudadano y urbano.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

Establece una ediﬁcación para generar un hito en la ciudad, además de resultar una analogía de rocas artiﬁciales de manera coherente con el territorio.

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

24-27°C

ZONA DE CONFORT| 17-18°C

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-gian carlo-mazzanti/57423f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espan a-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

. Establece los espacios según la topografía del risco,Dejando a la arquitectura a modo de rocas artiﬁciales

Vientos 10 - 3Km NE

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti/5742 3f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER - CHINA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA TRAMA URBANA IRREGULAR

Ediﬁcio adaptado a la trama preexistente tomando la forma de las vías trazadas.

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

Abundante vegetación a los alrededores

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

Relación directa con la topografía del lugar

n St. Andeme

Huashen Ave.

REMATE VISUAL Y CONTINUACIÓN

INTERIOR

Fuente: Baidu Street View. (2020)

Flujos principales Flujos secundarios

Ciudad

Zonas Naturales

ACCESO

EXTERIOR

Ciudad

Ruanjian Ave.

Fuente: Baidu Street View. (2020)

ACCESO PRINCIPAL ZONA NATURAL

Zona Natural

Fuente: Google Earth Pro. (2021)

ANÁLISIS GRÁFICO

Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

MARCOS DE VISUALES

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA Aterrazado como la topografía del lugar

Se emplaza en el terreno, formando una CONEXIÓN entre la parte natural y la ciudad. Entre los 3 bloques existen ESPACIOS para generar esta conexión.

Rodeado de ediﬁcios de mayor altura generando un hito urbano No irrumpe en la imagen y estilo de los ediﬁcios de su entorno próximo

MATERIALIDAD

Estructura de concreto

Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Fachadas acristaladas

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

NATURAL

Zona de servicio y circulación Zona de trabajo

Fuente: Baidu Street View China. (2020)

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Continuación de los ejes urbanos

Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Adaptación a las vías generando un remate visual

Inserción del ediﬁcio al terreno usando la forma del mismo

Integración al paisaje a partir de la vegetación propuesta.

Materialidad y estilo del ediﬁcio integran al entorno arq.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA El concepto proviene de dar una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO Abstracción a partir de elementos naturales

28 - 33°C 1 - 6°C

Precipitación 23-231 mm Genera una imagen equitativa en la ciudad debido a su ubicación estratégica.

GRUPO 2

Vientos 11-14 Km SE

Forma aterrazada para control solar interno

La idea base del proyecto parte de analizar la naturaleza y evocar sus formas mediante la arquitectura, generando un nuevo hito urbano sin irrumpir con su entorno tanto construido como natural.

CIUDAD

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas Patios interiores para mejorar el ‘microclima’

Uso de plantas para mejorar el ambiente interno y como método de recolección de agua de lluvia Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE Ubicación : Teotitlán del Valle, Oaxaca, México. Construcción : 2017 Arquitecto : PRODUCTORA | Carlos Bedoya, Wonne Ickx, Abel Perles, Víctor Jaime.

FICHA TÉCNICA

Crousse Architecture

Estadio M. Bonilla

El quiebre del arroyo deﬁne el emplazamiento de los volúmenes.

Sutura la herida de la bajada los Delﬁnes

Forma parte de un sistema topológico Recorrido por la quebrada

Grilla moderna

Continuó la pendiente de la colina otorgándole una nueva cresta en forma de vieira, la cual constituyó el concepto del proyecto. Proyecta las líneas del terreno hasta su convergencia, tomando su forma a partir del terreno.

Interacción con la topografía, y crea espacios de estar a medida de que se extiende en todo el territorio

ÁREA TOTAL: 149 485 m2

ÁREA TOTAL: 5500 Los m20trazos de circulación general espacios de estar , al rededor que uno baja.

El bloque arquitectónico se emplaza, desprendiendo un circuito de recorrido a lo largo de la pendiente , estableciendo espacios de circulación y estar en la zona exterior.

Trama proyectada a partir de la morfología del Centro Medieval de Galicia

ARQUITECTOS: AECOM

MAZZANTI

ÁREA TOTAL: 5500 m20

Trama de la preexistencia (Zona vieja)

Complejo deportivo Municipal

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2018

ARQUITECTOS: GIANCARLO

architects

ARQUITECTOS: Eisenman architects

UBICACIÓN: Nanjing, China

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2007

ARQUITECTOS: heneghan peng

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2011

HUAWEI NANJING R&D CENTER

UBICACIÓN: Medellin, Colombia

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2017

Compostela, España

ARQUITECTOS: Barclay &

PARQUE BIBLIOTECA

UBICACIÓN: Birzeit, Palestina

UBICACIÓN: Santiago de

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2031

OYO

MUSEO PALESTINO

CIUDAD DE LA CULTURA

UBICACIÓN: Lima, Perú

Se usa la trama urbana existente SITIO para generar ARQUEO accesos y LÓGICO conexiones. ARR

RESPUESTA MORFOLÓGICA RESPUESTA TOPOGRÁFICA RELACIÓN PAISAJÍSTICA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

RELACIÓN CON LO EDIFICADO SIMBOLOGÍA ACONDIC. CLIMÁTICO

LUGAR DE LA MEMORIA

Los bloques aprovechan la verticalidad del terreno para asentarse y deﬁnir los espacios internos,

Se adapta a la trama existente formada por las vías trazadas

REMATE VISUAL Y CONTINUACIÓN DE VÍAS URBANO

NATURAL

EMPLAZAMIENTO NATURAL EN EL TERRENO

ARROYO

La materialidad y el color se basa en la estética paisajística del entorno.

Mercado municipal

CCCTV

Ediﬁcio municipal

Se integra al paisaje recuperando la memoria del acantilado, el material se mimetiza y se forma un farallón artiﬁcial. Atrio de la iglesia

Imagen integradora que reproduce recorridos característicos de bajadas históricas.

Arroyo CORTE GENERAL

En el recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del ediﬁcio

El proyecto surge como una superﬁcie curva que no es ni la ﬁgura, ni el suelo, sino ambas.

Relación directa con la topografía del lugar Resalte de la arquitectura con el color y el material, a modo de representar el contraste de lo vegetal con las rocas del risco.

Mismo matiz en la fachada

Equilibrio de escalas

No irrumpe en la IMAGEN, MATERIALIDAD y ESTILO de los ediﬁcios de su entorno próximo

Expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

Dispone los ediﬁcios como una topografía artiﬁcial sobre la cresta del monte. ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

Vistas sobre el farellón.

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

Alturas en armonía

El recorrido evoca eventos trágicos suscitados durante el terrorismo.

Las aberturas controladas, crean un sistema pasivo para responder a condiciones climáticas adversas.

Resalta la verticalidad del territorio y se interpreta el concepto de roca de risco

Abundante vegetación a los alrededores

Irrumpe en la imagen urbana del entorno ediﬁcado, con colores y materiales distintos a los tradicionales del lugar.

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca.

Opaco, protección del ruido

Deﬁne espacios donde relaciona la vegetación propuesta como integración cultural.|

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

18-28°C

Precipitación 141 mm TL 23 mm TS

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO 24-27°C

12 - 24°C 5 - 12°C

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

S. VER EQUIN ANO OCCIO S. S INVIE RNO

8-12°C

17-18°C ZONA DE CONFOR

Vientos 6 Km NE

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

Aplicación de Estrategias BIOCLIMÁTICAS

CONCLUSIONES Se deﬁnirá un partido arquitectónico a base de los 6 referentes topofílicos analizados.

En todos los proyectos la trama urbana define los ejes y/o accesos de la edificación. Por ello logra una relación más amigable con el entorno. El emplazamiento de los proyectos son definidos por la topografía del terreno permitiendo así generar espacios con diferentes experiencias. La relación con el paisaje de los proyectos es manejado a través de su forma, materialidad y remates visuales, es así que logra una composición anema con su entorno En la relación con lo construido , se puede percibir que se integran tanto con la materialidad , color o forma , además de establecer una armonía con la escala . Los proyectos aparte de interactuar con el territorio , enmarcan un sentido a modo de símbolo para la ciudad y el proceso historico.

El acondicionamiento climático en todos los proyectos proponen la integración de materiales que aporten al confort térmico.

Vientos 10 - 3Km NE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

3.2 ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

GRUPO 2 - da5b

CASAS EN PLANETVEIEN - CHRISTIAN NORBERG

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

NORUEGA:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ●

Nombre: ´Casas en Planetveien Ubicación: Oslo, Noruega Año: 1955 Arquitecto: Arne Korsmo y Christian Norberg-Schulz

ARQUITECTO

PLÁSTICA CARÁCTER

Christian Norberg

Casas en Planetveien toma como valores la transparencia y luminosidad de sus cerramientos; así como la integración y dominio del espacio exterior en el interior para, a través de un sistema compositivo estandarizado, conformar el espacio doméstico y la vida del moderno ser humano. Surgiendo asì, esta relación

ESCALA

“El habitar signiﬁca pertenecer a un lugar determinado” “La verdadera crisis de la habitación reside en que los mortales están siempre en busca del ser de la habitación y que deben, de inicio, aprender a habitar.”

METAFÓRICO

Casas en Planetveien se manejan en una escala urbana, respondiendo a las alturas de los ediﬁcios de su alrededor y así mismo el ediﬁcio queda oculto entre los árboles, por lo que no es muy perceptible desde la calle.

ARTICULACIÓN La forma de la casa respetó el entorno natural, tomando este como foco principal, puntos visuales que rigen , unos de los ejes de diseño. Esta se ciñe a la calle principal de la trama urbana. Ya en una articulaciòn al interior son bloques cuadrados conectados con el mismo lenguaje de diseño..

Esencialmente, estas casas se concibieron como un lugar en que se pudiera tanto trabajar como celebrar la vida familiar. Es la idea que pueden tener los nórdicos sobre cómo habitar en un entorno tan hostil como amado; un territorio que les obliga a pasar a cubierto gran parte del tiempo vital. Se usaría también esta casa como un lugar de encuentro y debate sobre la arquitectura del momento.

SIMBÓLICO

El acceso es a través de un pasillo subterráneo que conduce a la escalera principal, descendiendo tres niveles hasta llegar al primer y más largo de los tres ejes. El contraste material, formal y lumínico se vuelven inmediatamente presente, generando una fuerte yuxtaposición física entre el ediﬁcio antiguo y el nuevo.

COLOR

Las casas en Planetveien utilizan colores neutrosen el interior y marrones y negros, fàciles de encontrar en la naturaleza por lo que logra mimetizarse con el entorno y sus diferentes texturas utilizadas.

TEXTURA

Las aberturas que permiten la entrada de luz y dan un aspecto dramático, además de poseer la estructura de metal y madera que se mimetizan con el color del entorno.En este caso estas representan los niveles del mòdulo de la casa.

Fuente: Urbipedia https://www.urbipedia.org/hoja/Tres_casas_en_Planetveien

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

TERMAS DE VALS - PETER ZUMTHOR

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

BERLIN:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ● ●

Nombre: Termas de Vals Ubicación: Suiza, Europa Área construida: 15 000 m2 Años: 1993-199 Arquitecto: Peter Zumthor

ARQUITECTO

PLÁSTICA CARÁCTER

Peter Zumthor

Termas de Vals toma como valores la permeabilidad y luminosidad, esto debido a su emplazamiento al terreno,vanos de gran dimensión y vidrio espejo dan la sensación de ser un volumen permeable del cual se puede seguir viendo el entorno

“Montaña, piedra, agua - construcción en piedra, construcción con piedra, en la montaña, construir fuera de la montaña, estando dentro de la montaña cómo se pueden interpretar las implicaciones y la sensualidad de asociación de estas palabras, arquitectónicamente?.” Fuente: Gardinetti, M. (2021). TERMAS DE VALS https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-termas-de-vals/

Fuente: Guerra, F. (2016). TERMAS DE VALS https://www.archdaily.pe/pe/798483/las-termas-de-vals-de-peter-zumtho r-a-traves-del-lente-de-fernando-guerra

ESCALA El proyecto maneja una escala urbana, respondiendo a las alturas de los árboles de su alrededor y así como las montañas, logrando quedar oculto bajo una cubierta verde quedando semi enterrada en el terreno por lo que no es muy perceptible desde la vista aérea.

Fuente: Guerra, F. (2016). TERMAS DE VALS https://www.archdaily.pe/pe/798483/las-termas-de-vals-de-peter-zumtho r-a-traves-del-lente-de-fernando-guerra

ARTICULACIÓN

Las habitaciones de piedra fueron diseñados para no competir con el cuerpo, sino para halagar la forma humana (jóvenes o viejos) y darles espacio …una sala en la cual estar.

Fuente: Granda Blogs https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-t ermas-de-vals/

SIMBÓLICO

La forma del ediﬁcio quiso respetar la presencia del entorno de la naturaleza,incorporando estos elementos al diseño de la obra, aunque la montaña es el elemento determinante. Representa un tiempo ancestral, inmóvil

Fuente: DIEDRICA http://www.diedrica.com/2015/02/termas-de-vals.html

GRUPO 2

COLOR

METAFÓRICO

Termas de Vals utiliza colores neutros y fáciles de conrar en la naturaleza por lo que logra mimetizarse con el entorno, como tonos grises en las fachadas, el reﬂejo azulado de los spas y tonos oscuros de marrón.

Fuente: Granda Blogs https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-t ermas-de-vals/

TEXTURA

Una estructura de cueva o cantera. Trabajando con el entorno natural las termas están debajo de una estructura de cubierta verde semi-enterrada en el cerro

Fuente: National Geographic https://viajes.nationalgeographic.com.es/p/suiza/fotos/2/

Las abertura permiten que la luz rasgue la piedra con líneas que marcan diferentes cualidades en el espacio y facilitan transiciones entre los diferentes cuerpos. El contraste entre las áreas en penumbras y las iluminadas permiten cualiﬁcar los espacios, e inducir al visitante a organizar su propio recorrido interno. Fuente:Revista AQUA https://blog.securibath.com/2009/06/11/las-termas-de-piedra-peter-zumthor /

MUSEO JUDÍO - DANIEL LIBESKIND

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

BERLIN: ●

Nombre: Museo Judío

●

Ubicación: Berlín, Alemania

●

Área construida: 15 000 m2

●

Años: 1993-1999

●

Arquitecto: Daniel Libeskind

Fuente: Studio Libeskind

ARQUITECTO

PLÁSTICA CARÁCTER

Entrada Centro de aprendizaje Rafael Roth

Torre del Holocausto

Jardín del exilio

Fuente: https://issuu.com/catalinamutis/docs/museo_judi_o.compressed

Daniel Libeskind

El Museo Judío muestra un carácter de cerramiento, debido a que toda su fachada está cubierta por una capa metálica con algunas aberturas, el único ingreso está por el sótano del ediﬁcio Barroco, así generando el descenso a un submundo. En la planta del sótano aparecen los tres ejes simbólicos de la composición, diferentes de las líneas zigzagueantes del ediﬁcio y que simbolizan los tres aspectos de la experiencia judía en Alemania, continuidad, exilio y muerte.

“Creo que la arquitectura comunica riqueza de la cultura. Aunque tenga mucho que ver con la tecnología y la ingeniería, se trata principalmente de un campo cultural. La arquitectura es un arte de la comunicación, es un arte de la cultura y un arte de intelecto; poesía, es música” “Es imposible construir algo signiﬁcativo si no se entiende profundamente el contexto del proyecto. Así, no solo el entorno físico inmediato se tiene en cuenta, sino también la historia del lugar y las tradiciones relacionadas a este”

ESCALA

Fuente: https://issuu.com/catalinamutis/docs/museo_judi_o.compressed

Fuente propia

ARTICULACIÓN

El diseño se basa en dos estructuras lineales que, combinadas, forman el cuerpo del edificio. La primera línea está formada por varias torceduras, mientras que la segunda línea corta a través de todo el edificio. En las intersecciones de estas líneas se encuentran los 'vacíos' espacios que se elevan 20 metros verticalmente desde la planta baja del edificio hasta el techo

El ediﬁcio está revestido en zinc, un material que tiene una larga tradición en la historia arquitectónica de Berlín. El zinc no tratado cambia de color y se oxida con la exposición a la luz y la intemperie, generando cambios en la fachada a través de los años.

Fuente: ArchiDaily

SIMBÓLICO

La forma del ediﬁcio quiso respetar la presencia de árboles existentes, doblándose ante la presencia de ellos, pero fundamentalmente buscó orientarse a sitios de eventos y personalidades históricos relativas a los judíos en Berlín.

COLOR

METAFÓRICO

El Museo Judío se maneja en una escala urbana, respondiendo a las alturas de los ediﬁcios de su alrededor y asi mismo el ediﬁcio queda oculto entre los arboles, por lo que no es muy perceptible desde la calle.

Fuente Studio Libeskind

Fuente propia

TEXTURA

Las aberturas que permiten la entrada de luz y dan un aspecto dramático al ediﬁcio, aparecen como cicatrices de heridas que atraviesan la piel metálica en distintas direcciones. Estas líneas representan direcciones de importantes judíos en Berlín, fueron dibujadas en un mapa y luego proyectadas sobre la fachada del ediﬁcio. Fuente propia

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

KIASMA (MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO) - STEVEN HOLL

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN HELSINKI: nerh

Man

FICHA TÉCNICA

ti eim e

PLÁSTICA CARÁCTER Aprovecha la situación geográﬁca de Finlandia. Situó las ventanas y aperturas en techos de forma que los rayos del sol (casi horizontal), ingresen la mayor parte del día a las salas, lo que es indispensable en las zonas al norte del planeta. La forma de los domos deja entrar la luz natural de manera indirecta, generando una atmósfera lumínica difusa y regular, lo cual ofrece al visitante una variada vivencia espacial y un recorrido estimulante.

ESCALA

El museo maneja una escala monumental, que responde a las alturas de los ediﬁcios más importantes de alrededor como el ediﬁcio neoclásico del parlamento.

ARTICULACIÓN Estación de trenes

Bahía del Töölö

Salón de Finlandia

Parlamento neoclásico

Fuente: https://arquiscopio.com/archivo/2013/03/04/centro-de-arte-contempo raneo-de-helsinki-kiasma/

GRUPO 2

Se entrelaza con la geometría de la ciudad y el paisaje del contexto mediante tres tipos de líneas: la “línea de la cultura”, curva que forma un vínculo con el Salón Finlandia de Alvar Aalto, la “línea de la naturaleza”, que enfatiza la relación con la bahía de Töölö, y las líneas derivadas de las construcciones circundantes. Una de las virtudes dele ediﬁcio es la capacidad que de conectar el centro de la capital con el núcleo costero de Töölo,

Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/steven-holl-museo -kiasma-helsinki.html

● ● ● ● ●

Nombre: Museo Kiasma Ubicación: Helsinki, Finlandia Área construida: 12 000 m2 Años: 1996 -1998 Arquitecto: Steven Holl

ARQUITECTO

Steven Holl ( 1947, Bremerton, Washinton, EEUU). Su propuesta arquitectónica, está orientada a crear una perfecta simbiosis entre el espacio y la luz. “El espacio no tiene sentido sin Luz. Un ediﬁcio habla a través del silencio de la percepción orquestada por la luz.”

METAFÓRICO La propuesta se compone de tres elementos: dos volúmenes superpuestos, una caja y una barra curva, y una superficie de agua que las cruza. La composición recuerda la letra griega /chi/ que significa cruce o intercambio. Además el nombre del museo proviene del griego chiasma, que se refiere a la conexión neuronal, ya que busca ser un nexo entre los distintos componentes urbanos de la zona donde se halla emplazado.

SÍMBOLICO La armonía compositiva con el contexto urbano y arquitectónico a través de la sinuosidad del ediﬁcio, invita al corazón de Helsinki en un abrazo, fusiona un rico misterio interior con un contexto urbano audaz, el equivalente arquitectónico de una invitación pública. Kiasma a través de la tranquila yuxtaposición de luz y oscuridad, blanco y negro, curva y línea recta, es un ensayo de sutilezas.

COLOR Los tonos suaves de las paredes permiten resaltar las obras expuestas. Los acabados muy neutros y limpios conciben un lenguaje de silencio al interior. Los grandes muros blancos y gruesos y un suelo continuo de hormigón pulido gris oscuro, persigue que la obra de arte ocupe el vacío y sea la verdadera protagonista.

TEXTURA La textura del concreto en algunos muros es lograda gracias al encofrado de madera. Este recurso es una forma de rendir homenaje a la tradición de la arquitectura ﬁnlandesa, que gracias al enorme recurso forestal, favorece el uso de la madera. Vidrio, zinc y aluminio están entre los materiales utilizados en el acabado del ediﬁcio, gracias a ello se logra enfatizar la diferencia en la geometría de ambos volúmenes.

MUSEO DE ARTE CHICHU - TADAO ANDO

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN NAOSHIMA:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ●

PLÁSTICA

ARQUITECTO

CARÁCTER

Tadao Ando ( 1941, Osaka, Japón)

El emplazamiento del museo el lo alto de la colina sin transgredir su naturaleza, y sin quitarle el protagonismo a la colina,. Adquiere la forma y su relación con los paisajes que lo rodean para potenciar los escenarios dentro de la arquitectura.

"Tengo una inclinación casi inconsciente hacia los espacios subterráneos. Cualquiera sea la naturaleza del sitio, trato de crear arquitectura que nunca se imponga más que su entorno".

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

RECUPERADO DE: https://www.elmundo.es/cultura/2018/10/31/5bd96e3822601d433a8b4625.html

METAFÓRICO

ESCALA El museo tiene una gran consideración con el paisaje por lo que se constituye de espacios semi enterrados, por lo que la escala de la ediﬁcación se puede mimetizar con las alturas de la vegetación. RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

ARTICULACIÓN

Establece los espacios de manera que la ediﬁcación se vaya extendiendo a lo largo de la colina

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

COLOR

Este museo expone de manera sólida la aplicación de la arquitectura con el territorio, además de interpretar su propio nombre CHICHU que signiﬁca en medio de la tierra, interpretado como estar en el corazón del territorio.

El uso del color Natural del Hormigón y el recubrimiento de este en diferentes espacios con Matices de Blancos, se hace con el ﬁn de resaltar las puestas en escena de la Luz , la cual crea una atmósfera Propia de cada espacio.

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tad ao-ando-en-naoshima-iii.html

SÍMBOLICO

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

Nombre: Museo de Arte Chichu Ubicación: Naoshima, Kagawa, Japón Años: 2002 -2004 Arquitecto: Tadao Ando

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.h tml

TEXTURA Esta ediﬁcación, está diseñada para solo 3 artistas, por lo cual los espacios están destinados únicamente para ellos y su conceptos artísticos, esto hace una gran puesta en escena de la relación arte -arquitectura , además de hacer énfasis en el reconocimiento de la esencia del territorio y la naturaleza que posee.

Existen espacios con diferentes texturas segun de lo expuesto, e inclusive se hace uso de elementos con un contraste de color para un escenario diferente a los demas espacios. La textura del hormigón en el exterior del ediﬁcio interpreta de manera concreta a las partes no recubiertas de un risco. RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.h tml

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO POMPIDOU, METZ - SHIGERU BAN

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN FRANCIA:

LORRAINE- METZ:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ● ●

RECUPERADO DE: https://es.wikiarquitectura.com/ediﬁcio/centro-pompidou-metz/

PLÁSTICA

Nombre: Centro Pompidou Metz Ubicación: Metz, Francia Años: 2006 -2010 Arquitectos: Shigeru Ban / Jean de Gastines / Gumuchdjian Architects Área construída: 10 660 m2

ARQUITECTO

CARÁCTER

Shigeru Ban ( 1957, Tokio, Japón)

El edificio consta de una gran cubierta hexagonal, en madera tejida cubierta con una membrana de fibra de vidrio y teflón, que alberga todas las actividades relacionadas con las salas de exposiciones.

"Hay edificios de cemento hechos para no durar y edificios de papel permanentes" "Los desastres naturales ya no sólo son naturales, sino que también son humanos. Los terremotos no matan gente. El colapso de los edificios sí" RECUPERADO DE: https://arquitecturaviva.com/articulos/pritzker-para-shigeru-ban

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

METAFÓRICO

ESCALA

ARTICULACIÓN

SÍMBOLICO El sombrero hexagonal tejido iba a ser la inspiración para la construcción, tanto en el sentido literal, por lo concerniente a su fascinante estructura tejida, como por los estudios acerca de las tradicionales arquitecturas japonesas, sus grandes voladizos protectores en los techos, sus siluetas ﬂuidas y sus pantallas de papel, convirtiéndose este estudio en el corazón que desencadenó para el desarrollo del proyecto una ingeniería sostenible y respetuosa con el medio ambiente.

Paralelepípedo orientado hacia la Catedral. Paralelepípedo orientado hacia la estación. Paralelepípedo orientado hacia el parque de la Seille.

GRUPO 2

Los colores al interior son en su mayoria blancos, contrastando con el tramado y color del techo

Shigeru Ban y Jean de Gastine

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

Orientación y relación con el entorno construido

Estos paralelepípedos se orientan hacia diferentes puntos clave de la ciudad, la catedral, la estación o el parque de la Seille todo ello se articula en torno a una aguja central de 77 metros, haciendo un guiño a la fecha de creación del Centro Pompidou (1977)

COLOR

«Al avanzar por el patio y los jardines que unen el centro de la ciudad de Metz y la estación con el Centro Pompidou-Metz, los visitantes descubrirán un ediﬁcio de colores pálidos y ligeros, potentes y ligeros al mismo tiempo, invitándoles a tomar refugio bajo su techo protector. Nos imaginamos una arquitectura que reﬂeja la apertura, la mezcla de culturas y el bienestar en relación con el entorno sensorial inmediato»

Tiene una escala importan en la ciudad de Metz procurando ser una ediﬁcación articuladora de hitos arquitectónicos de la ciudad.

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

RECUPERADO DE: https://www.archdaily.mx/mx/02-351391/centre-pompidou-metz-shigeru-ban-architects

RECUPERADO DE: https://es.wikiarquitectura.com/ediﬁcio/centro-pompidou-metz/

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

TEXTURA

En los espacios existe predominantemente la madera y se puede observar el material utilizado en el techo desde el interior, así mismo el uso de láminas de vidrio y cristal retráctil. Las tres estructuras y ediﬁcios de apoyo son de hormigón.

RECUPERADO DE: https://www.archdaily.mx/mx/02-351391/centre-pompidou-metz-shigeru-ban-architects

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

3.3 ANÁLISIS TOPOLÓGICO

GRUPO 2 - da5b

6. HUAWEI GENIUS LOCI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER 1.

EMPLAZAMIENTO

Lurigancho

HITOS HISTÓRICOS

Primeras aldeas en Huachipa

5000

d.C

Huaca San Antonio, centro administrativo de Chavín

División de tierras y hombres (encomiendas) Fin de la rebelión antes las encomiendas

900-200

1537-1548

1800-900

200-550

Creación del templo San Antonio

Lima Metropolitana

a.C

Apogeo de cultura Lima Huachipa se encuentra bajo el centro nuevo centro principal, en San Miguel

ANÁLISIS TOPOLÓGICO Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Lurigancho Simón Bolívar.

VISITA AL LUGAR

1825 1703

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas.

1992 Cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica.

TOPOGRAFÍA Huachipa

8 7

7 3

6 5

La zona es articulada con el resto de la ciudad con por los ríos Rímac y Huaycoloro además de la Av. Prialé.

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

ENTORNO DIRECTO

Conexión visual con el río Rímac y la quebrada Huaycoloro, lo que le da un potencial paisajístico.

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

EL carácter del lugar está marcado por la autoconstrucción, además se identiﬁca viviendas precarias.

EL punto de concentración de las actividades de carácter social es la plaza de huachipa.

Existen pequeñas industrias informales ,que contaminan el ambiente.

El terreno tiene relación inmediata con el río y la zona residencial adyacente.

La cuadrícula se encuentra entre una topografía accidentada pero el área es predominantemente plana

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

¡Peligro! Es la primero que sentirías al llegar. Rodea por ríos, uno transportaba basura y el otro asfaltado y sin ningún puente por donde pasar, uno cruza como quien se juega la vida al caminar. Al otro lado del vaivén de autos se podían observar varias personas, caminando de un lugar a otro como si algún lugar se dirigiese. Seguimos el rastro del ir y venir de las personas hasta llegar a una especie de prisión, rodeado por rejas se encontraban las personas, hablando, jugando, parecían estar felices…Era la plaza de Huachipa. Seguimos nuestro camino, dejando atrás aquellas emociones, y cuanto más nos alejamos el caos empezaba a surgir otra vez, bullicio, basuras, pestes. Una degeneración total de la zona nos intimidaba, aun así, decidimos continuar. Nos recibían casas en estado precario, montículos de basura y en muchos casos las podrías confundir con las casas, pues la gente vivía del reciclaje. Mientras más nos adentramos un olor llamó nuestra atención, era el plástico quemándose. Rodeados de muros y casas no podíamos ver mas que el cielo en nuestras cabezas, decidimos subir las empinadas escaleras. sin ningún alma en pena, con los ladridos de perros en fondo y asomando cada vez más los descampados cerros. Giramos la cabeza par ver que habíamos dejado atrás, topándonos con una vista impresionante de la ciudad. La trama urbana, tan agresiva, tan roñoso, apoderándose de lo natural, los rios, los cerros, el aire… Atrás quedaron las épocas en que los antiguos pobladores venían ha adorar a los templos, los apus y lo

hay ojos donde no mires y escaleras que no tienen final ten cuidado hay más almas de las que ves caminando por la ciudad arriba hay praderas pero nadie se lo imagina es una fuerza imparable dominante sigilosa es una fuerza

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

6. HUAWEIHISTORICO ANALISIS NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER LOCALIZACIÓN

Pirámide Nievería

Campofé Complejo Arqueológico del Cerro El Gallo

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

Complejo Arqueológico Cajamarquilla

LÍNEA DEL TIEMPO

Templo de San Antonio

Complejo Arqueológico Pedreros

Primeras aldeas en Huachipa

Huaca San Antonio, centro administrativo de Chavín

5000 a. c.

900-200 a. c. 1800-900 a. c. Creación del templo San Antonio

Anillo Vial Periférico

Municipalidad Distrital

Au. Ramiro Prialé

Río Huaycoloro

Río Rímac

Templo de San Antonio

Conformado por estructuras principales Complejo Arqueológico compuestas de plataformas, depósitos y recintos diversos, construidos íntegramente Pedreros de tapial, pertenecen probablemente a una estructura de carácter administrativo, construida durante la época Inca.

División de tierras y hombres (encomiendas) Fin de la rebelión ante las encomiendas 1537-1548 d. c.

200-550 d. c. Apogeo de cultura Lima Huachipa se encuentra bajo el centro nuevo centro principal, en San Miguel

Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Simón Bolívar. 1825 d. c.

1703 d. c.

1992 d. c.

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas.

Cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica.

Camposanto MAPFRE

Pirámide Nievería

Creación del templo San Antonio

Constituye un centro ceremonial ediﬁcado durante el desarrollo de la cultura Lima (200 años d.C.) y está ubicada en la margen derecha del río Rímac.

Complejo Arqueológico Cajamarquilla Actualmente se encuentra ubicado en el extremo este del campo santo Mapfre de Huachipa. Es un templo piramidal de 60 m de ancho por 6 m de alto.

Importante centro cultural, religioso y comercial donde se asentaron las culturas Lima e Ychma. El área arqueológica está conformada por un conjunto de estructuras, tanto de forma rectangular como piramidal, construidos con tierra.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEIDEL ANÁLISIS NANJING ESPACIO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER CUENCA RÍMAC

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

ESPACIO SECTORIAL

1 B

1 SUBCUENCA JICAMARCA

UBICACIÓN DE PROYECTO

ASC. LAS RIBERAS DE SANTA MARÍA DE HUACHIPA Fuente: Propia

2 A´

A MURO PERIMÉTRICO Y RIVERAS DE HUACHIPA Fuente: Propia

Fuente: Google Maps

LEYENDA RDB (Baja)

CORTE A-A´

RDM (Media)

Comercio

Educación

Salud

ZONA NO VISIBLE Industria elemental

835 m

ZONA VISIBLE

Industria liviana

ZRP (Recreación)

Otros Usos

Fuente: Instituto Nacional de Planificación - Municipalidad Metropolitana de Lima (2017)

RÍO HUAYCOLORO Y ENTORNO Fuente: Elaboración Propia

ESPACIO GEOGRÁFICO

500 m

297 m

A Fuente: Elaboración Propia

2.5 km

5 km

A´

B 7.5 km

CORTES 3D 10 km

13.2 km INDUSTRIA

URB. HUACHIPA

A PROYECTO

Fuente: Google Maps RELACIÓN INDUSTRIA CON ÁREA URBANA Fuente: Elaboración Propia

GRUPO 2

Fuente: Elaboración Propia

6. HUAWEI IMAGEN URBANA NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER 4

SITIO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

CALLE LOS TUCANES Fuente: Elaboración Propia

MUNICIPALIDAD C.P. SANTA MARÍA DE HUACHIPA

Fuente: Elaboración Propia

PLAZA MAYOR DE SANTA MARÍA DE HUACHIPA

Fuente: Elaboración Propia

RECREO CAMPESTRE PERULANDIA

BORDE DE LA QUEBRADA HUAYCOLORO Fuente: Elaboración Propia

URB. SANTA MARÍA HUACHIPA ETAPA 1

Au. Ram

iro Prialé

LOS HUERTOS DE HUACHIPA

LA IMAGEN DE LA CIUDAD- Kevin Lynch

LEYENDA

íma

R Río

BORDE DE LA AV.RAMIRO PRIALÉ

Fuente: Elaboración Propia

INSTRUMENTO DE IDENTIDAD URBANA

5 eca Ch

oro

BORDES

o AV Periféric

da bra

ol ayc

RÍA MA 2 PA NTA SA A ETA B. UR CHIP A HU

ASOC. LAS RIBERAS DE SANTA MARÍA

URB, CAMPOY

ón lec a .M Au

URB. SANTA MARÍA DE HUACHIPA ETAPA 1

CEMENTERIO CAMPO FE HUACHIPA

URB. LA VIZCACH ERA

PLAZA DE ARMAS DE CAMPOY

NODO AV. LOS CISNES & AV. PERIFÉRICO

Fuente: Elaboración Propia

SITIO ARQUEOLÓGICO FORTALEZA DE CAMPOY

BARRIO

HITOS

NODO

SENDA

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

rialé

URB. ALAMEDA DE LA RIVERA

P miro

Ra Au.

SENDAS

NODOS

BORDES Borde del Río Borde Vial

HITOS

BARRIOS

De manera perceptiva en el entorno físico del sitio, Huachipa presenta una buena imagen urbana ya que cuenta con legibilidad espacial potenciando la correcta organización y orientación del poblador residente o ajena al lugar. Además denota una población identiﬁcada con su medio (grado de pertenencia) en relación a sus actividades diarias distinguiendo la superposición e interrelación de parámetros o elementos propuestos según Kevin Lynch.

Borde Topográﬁco

URB. ALAMEDA DE ATE ET.2

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MORFOLOGÍA URBANA 1.

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

ENTRAMADO VIARIO

3. ESPACIOS PÚBLICOS

2. TIPOLOGÍA EDILICIA Implantación

CRUJÍA ESTRECHA

Ediﬁcios públicos y calles Municipalidad de Huachipa

Crecimiento sin planeamiento

Se encuentra alejado de de la calle además de tener un muro en su límite. CRUJÍA ANCHA Crecimiento sin planeamiento

Instituto de educación Superior Posee muros en su perímetro por lo que no existe una conexión directa

PLANEAMIENTO MODERNO Crecimiento planeado

Parroquia Volumetría Presenta una conexión directa con la calle

Medianeras de una altura

Estructura Medianeras de baja altura

Muros de albañilería

Esquineras de baja altura

Vías Principales

GRUPO 2

Vías Colectoras

Vías Locales

ESPACIO PÚBLICO - PLANO NOLLI / LLENOS Y VACÍOS

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

PLANO NOLLI

1. ESPACIO HISTÓRICO

LLENOS Y VACÍOS

Sitios arqueológicos en descuido por los pobladores generando una amenaza de pérdida de identidad, así como la amenaza del río Huaycoloro de inundaciones y huaicos, olvidando su importancia en la época de las haciendas agrícolas.

1. Sitio Arqueológico Pedreros Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

2. PLAZAS

2. Río/Quebrada Huaycoloro

En este plano se pueden observar, además de las plazas y vías, las áreas libres dentro de las viviendas y accesos internos, que también están representadas en color blanco, mientras que las partes techadas de las construcciones de uso particular siguen siendo representadas de un color negro.

3. PARQUES

Fuente: Elaboración propia a base de Google Maps. (2021)

La única plaza existente cercana al lugar es semi-pública debido a su horario restringido de acceso, sin embargo, presenta un buen estado debido a su cercanía a la municipalidad. 3. Plaza de Armas de Huachipa Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

Escasez de áreas verdes es lo que predomina en varios parques de la zona, especialmente al lado Oeste del terreno, así como ausencia de espacios públicos de este tipo para la recreación e interrelación entre vecinos, al lado Este del terreno. 5. Parque 5 de Campoy

4. USOS GENERALES EN EL ESPACIO PÚBLICO

Fuente: Elaboración propia a base de Google Maps. (2021) 4. Parque La Vizcachera

DIURNO Deporte con pelota en espacios recreacionales. Bodegas y puesto de comercio en las avenidas concurridas. Actos delictivos / drogadicción

Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

6. Parque Riveras

5. CONCLUSIONES

NOCTURNO Robo o hurto a mano armada Deporte de pelota espacios entre vecinos Comercio de abastecimiento y ventas de bs y ss

Se denota en el plano de llenos y vacíos que existe una predominancia del color blanco sobre el color negro para el sector delimitado, especialmente en la zona de Huachipa; esto debido a que la mayoría de viviendas presentan amplios patios y/o los terrenos se encuentran desocupados pero con delimitación de muros. Asimismo, se concluye con una deﬁciencia de espacios públicos en el sector analizado, sin cuidado con sus elementos naturales-culturales-históricos.

Actos delictivos / drogadicción

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MOVIMIENTO - QUIETUD

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. FLUJOS

02.TIPOS DE VÍAS

NOCTURNO

VÍAS

Pe AV rifé o ric

Complejo Arqueológico Pedreros

La vía principal es el futuro Anillo Vial Periférico y cuenta con pocas vías secundarias . Asimismo cuenta con la presencia cercana de la Autopista Ramiro Prialé que conecta con El Agustino hacia el centro de la ciudad.

Urb. La Vizcachera Lurigancho Cementerio Campo Fe Huachipa

R ay ío c ro ol o

Municipalidad de Huachipa

Urb. Campoy SJL

Plaza de Armas Huachipa

Complejo Recreativo Perulandia

Av. Los Cóndores

Av. Los Tucanes

Av.

Cerro El Gallo

s . La Av uilas Ág

Los

Pró

cer e

FLUJO VEHICULAR

1.5m Av. Los Cisnes

in . Pr

Río Rímac

al cip

o mir a R Au. rialé P

Pe AV rifé o ric

Ate Lurigan cho

Av. Los canarios

Escaleras aledañas a la Av. las riveras de Huachipa

Cementerio Campo Fe Huachipa

Av. Los Cóndores

Av. Los Tucanes

Av.

Hu R ay ío ro col o

Los

Pró

cer

Las Riveras de Huachipa

Av. Los Cisnes

ip rinc

o mir a R Au. rialé P

Río Rímac

Au. Ramiro Prialé

AV Perifé Río Surco ric LEYENDA o

Complej o Recreati vo Peruland ia

Cruce de las Riveras de Huachipa con Av.principal

Ate Lurigan cho

Flujo intenso Flujo leve Fuente: Elaboración propia

GRUPO 2

Fuente: Elaboración propia en base a Street View

s . La Av uilas Ág

Urb. Campoy SJL

Fuente: Elaboración propia en base a Google Earth

Acces o/flujo princip Fuente: Elaboración propia al

Urb. La Vizcachera Lurigancho

Municip alidad de Huachi pa

1.5m

Plaza de Armas Huachipa

Complejo Arqueológico Pedreros

Cerro El Gallo

FLUJO PEATONAL

Flujo intenso Flujo leve

DIURNO

Av. Principal

Au. Ramiro Prialé

AV Perifé Río Surco ric o LEYENDA

1.3 m

Av.principal

Fuente: Google Earth

Fuente: Elaboración propia en base a Street View

ANÁLISIS SENSORIAL

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. VIENTOS

Urb. Santa María de Huachipa

04.COLORES

Río Huaycoloro

Zona del proyecto

Asoc. Villa Santa Rosa 05.TEXTURAS

02. VISTAS

Cerros de Ate

06. SONIDO Campo Santo

Zona industrial

Zona del proyecto

Asoc. Riberas de Santa Maria

03.ASOLEAMIENTO Flujo de ruido vehicular

Focos de ruido

9:00 a.m.

12:00 p.m.

3:00 p.m.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ANÁLISIS DE PELIGROS Y PERTURBACIONES

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

MAPA DE PELIGROS NATURALES

CRIMINALIDAD

CONTAMINACIÓN Basura urbana y residuos sólidos.

Se observa esta problemática con más porcentaje alrededor del puente en el río Huaycoloro donde se ven más carteles de publicidad y otros que obstaculizan la visual a la imagen urbana

AGUA RÍO HUAYCOLORO Según la ANA, los principales agentes contaminantes de la Quebrada Huaycoloro son el vestimiento y aguas residuales de actividad industrial y agroindustrial y como segundo agente los residuos sólidos, principalmente en la desembocadura con el Río Rímac.

Av. Ramiro Prialé Basura y construcción de casas sin respetar fajas marginales.

El ruido vehicular es una problemática ambiental que experimenta el CP. Huachipa, ocasionado impactos negativos en la salud de los transeúntes y residentes.

CONTAMINACIÓN VISUAL

Emisiones Gaseosas por actividades de fabricación de ladrillos (Productos Minerales No Metálicos.) asentadas en Huachipa, así como levantamiento de polvo por actividades conexas. Ladrillera Fortaleza, ladrillera Nacional, Ladrillera Sagitario, además existen industrias independientes que contaminan el aire.

SUELO

CONTAMINACIÓN SONORA

CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

AIRE

Esto se experimenta en menor medida dentro del manzaneo de la zona pero está presente el muros ciegos que son pintados por publicidad política.

Si bien existe la Ordenanza Nº 058-007- MCPSMH que dispone la prohibición de vertimientos de residuos líquidos contaminantes a canales de regadío y Marco Legal de quebrada de Huaycoloro. esta no se cumple.

Señor de la Exaltación

GRUPO 2

6. HUAWEI NANJING ELEMENTOS CONSTRUIDOS RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. TOPOGRAFÍA COMO PUNTO CLAVE

03. PERFIL URBANO

05. FORMAS CONSTRUIDAS EN PENDIENTE

La topografía rige un carácter importante en la zona, pues en el lugar los pobladores buscan la forma de asentarse en las faldas de los cerros, las viviendas llegan a un máximo de 5 viviendas de aterrazamiento, una detrás de otra. Por otro lado se encuentra un gran área libre, cercada por algún propietario, está limita con el río, por un lado se encuentra en abandono y sin ningún contacto directo con el río Huaycoloro, pero por otro protege de que esta zona sea ocupada por los pobladores y se encuentren en peligro de desastres naturales.

Construcciones aisladas Estas se encuentran en una discontinuidad de la trama, en la zona se encuentran muy pocas.

ELEVACIÓN FRONTAL AV. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

Construcciones aterrazadas Estas se encuentran en las faldas de los cerros y para acceder se necesita de escaleras ubicadas cada cierta distancia

02. USO DE SUELO

ELEVACIÓN FRONTAL AV. LOS CISNES

100

04. ELEMENTOS URBANOS CONSTRUIDOS PARROQUIA SANTA MARIA DE HUACHIPA MUNICIPALIDAD DEL CENTRO POBLADO SANTA MARIA DE HUACHIPA

VOLUMETRÍA

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

INSTITUTO DE EDUCACIÓN SUPERIOR NUESTRA SEÑORA DE MONSERRAT

Construcciones adosadas Genera una cierta continuidad, se encuentra ubicada en la primera hilada de la falda del cerro, y cuenta con acceso directo a la pista

LEYENDA Vivienda

Religioso

Comercio

Industria

Vacío

Recreación pública

Educación

Salud

VOLUMETRÍA

Otros Usos FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ÁREAS VERDES

ANÁLISIS TOPOLÓGICO COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

PARQUE LA VIZCACHERA

HUARANGO

PONCIANA REAL

LAUREL

ro olo

FICUS

Quebrada Huaycoloro

PARQUE RIVERA

PARQUE 5

d bra

a Hu

CENTRO AGROTURÍSTICO LA CRIKA

PARQUE SANTA MARIA DE HUACHIPA

PARQUE 1 PARQUE 4

Av. Principal

a ec

n có

ale M . v

mir a R v.

Rio

MOLLE SERRANO

Rio Rimac

Av. Ram

iro Prialé

a Rim

Fuente: Elaboración Propia

PLAZA SANTA MARÍA DE HUACHIPA

CEDRO

CUCARDA

YUCA

Av. Los Cisnes

al Av. Princip

lé Pria

F L O R A

PARQUE RIVERA

PARQUE LA VIZCACHERA

PARQUE 1

HUARANHUAY PARQUE 4

ACACIA

RETAMILLA PARQUE 5

MUTUY

Fuente: Elaboración Propia

La vegetación existente se caracteriza por ser: ● ● ●

Adaptable a todo tipo de terreno Bajo requerimiento hídrico Iluminación directa ÁREA VERDE/ HABITANTE

Fuente: Recuperado de Google Maps

1.52m2

9 m2

Área verde por hab. Lurigancho Huachipa

Área verde por hab. Aconsejado por la “OMS”

CONCLUSIONES

Fuente: Elaboración Propia en base a Google Maps

PERFIL URBANO AV. LOS CANARIOS

GRUPO 2

6. HUAWEI NANJING ETNOGRAFÍA - ANÁLISIS RESEARCH EMIC Y &ETIC DEVELOPMENT CENTER

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

TURISTA

Ocupación horaria: 11 am-6:00 pm Principalmente centrado en Clubes campestres, visita de Huacas y cementerio Campo Fe

RESIDENTE

01. POBLACIÓN Y UTILIZACIÓN DEL SUELO

Ocupación horaria: Permanente Ubicado en mayoría alrededor de los cerros y en la parte oeste. Se desplazan a vías principales para dirigirse a sus diferentes destinos.

02. RANGO ETARIO La población adulta entre 30-44 años es la que predomina en el área de estudio, personas con gran energía que dinamizan el territorio.

0-14 15-29 30-44 45-60

ESTUDIANTE

Ocupación horaria: 8 am-3:00 pm La mayoría se ubica con cierta cercanía a las vías principales como la Av. Prialé. en la tarde se desplazan a losas o canchas deportivas cerca de sus colegios.

POBLACIÓN FLOTANTE

04. VIDA EN COMUNIDAD

>60

Elaboración propia basado en INEI

DÍA DE LOS MUERTOS La mayoría de personas se acerca a colocar ﬂores a sus difuntos como un homenaje a su memoria.

YUNZA (febrero) Diversión en conjunto que consiste en derribar un árbol adornado. Es una tradición de la sierra como gesto ritual a la tierra.

“NAVIDAD DEL NIÑO HUACHIPANO” (diciembre) Simboliza el Nacimiento de Jesucristo en el territorio de Huachipa, resalta su fe cristiana.

PROCESIÓN DEL SEÑOR DE LOS MILAGROS (octubre) Simboliza la fe católica y celebra con producción de turrones y procesiones con alfombras de ﬂores y arcilla.

03. ESTILO DE VIDA

“DOMINGOS DE FIESTA” Los días domingo la municipalidad realiza algunos eventos en la Plaza Principal de Santa María de Huachipa.

COMERCIANTE

Ocupación horaria: Esporádico Ubicado en las pequeñas industrias como panaderías restaurantes principalmente al este del área del estudio. Ocupación horaria: 9 am-6:00 pm Principalmente ubicados cerca de mercados, vías principales y colegios.

VAGABUNDOS

Ocupación horaria: Permanente Ubicados cerca de Iglesias , parques y paraderos (existe poca presencia de ellos)

Fuente: Google Earth

LEYENDA Comercio

Iglesias

Educación

Parques

Área de estudio

Elaboración propia

De acuerdo al análisis de estilos de vida de Arellano Cueva la población predominante es progresista por su carácter trabajador y optimista. Por ello también existe una alta actividad comercial, principalmente informal.

CLUBES CAMPESTRES En días libres se reúnen en estos espacio privados con área verde, piscinas y restaurantes. Fuente: Municipalidad de Huachipa

06. EJEMPLOS DEL HABITAR EN COMUNIDAD

05. REGISTRO DEL ENTORNO

Escuela en Chuquibambilla / Marta Maccaglia

Implementación de espacios comunes como bien iluminados donde les sea agradable permanecer a las personas. Así entablar mayores relaciones sociales. Elaboración propia

Centro comunitario Thon Mun / Takeo, Camboya Importante conexión visual entre los diferentes espacios para incrementar la sensación de seguridad.

Elaboración propia

El mismo gris sombrío típico Asomaban de entre los cerros reﬂejado en las pocas correntías de agua, un camino que quizá falló en su de donde trataba de surgir vida intento de conectar dos mundos en lo alterado y construido.

Elaboración propia

Industrias que dañan y dañaron lo que nos da vida, hoy nos desconectan de otras culturas y de nuestros intentos por alcanzar una mejor calidad de vida

Un área lleno de historia, puerta a la revalorización del pasado, fortaleza en la formación de identidad, reclama una mayor importancia.

Elaboración propia

Entre techos y vegetación descuidada a lo lejos, texturas rojizas y acumulación de tierra, se evidencia la desconexión con lo natural sin poder apreciar espacios vitales.

Acaso se nos olvidó que somos responsables de nuestro destino propio y común.

07. CONCLUSIONES

Fuente: ArchDaily

Existen costumbres en el área de estudio tanto católicas como de tradiciones andinas pero se debe considerar la posibilidad de acceder a espacios donde puedan entablar mayores relaciones sociales y no esperar a fechas determinadas para hacerlo. La población residente no tiene estos espacios públicos. Se observa una desconexión con la naturaleza y la historia, viviendas a faldas de los cerros que no tienen acceso a espacios públicos ni área verde, en lugares vulnerables.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI FODA - CONCLUSIONES NANJING RESEARCH SENSIBLES & DEVELOPMENT CENTER HUACA PEDREROS

FORTALEZAS ●

● ● ●

HUACA SAN ANTONIO DE HUACHIPA

ANÁLISIS TOPOLÓGICO OPORTUNIDADES ●

Cercanía al Sitio Arqueológico Pedreros y el Cerro El Gallo y la Huaca San Antonio de Huachipa los cuales constituyen un potencial espacio histórico-cultural. Acceso a la Autopista Ramiro Prialé. Cercanía a la Quebrada huaycoloro. La ocupación dominando del usuario es de comerciante.

● Sector dibujado

LEYENDA

DEBILIDADES ● ●

●

Implementación del Anillo Vial Periférico, el cual conectará lima y callao, atravesando por el área estudiada. Presencia de centros culturales. Recuperar áreas verdes en zonas áridas.

Anillo vial periférico

Alejamiento barrial. Se encuentra en el límite de red de alcantarillado: problemas de drenaje y agua de red pública. No existe cruce peatonal en la Ramiro Priale.

Vía Ramiro Priale Áreas verdes Quebrada Huaycoloro Río Rímac Contaminación Ambiental. Contaminación Sonora. ●

Contaminación ambiental y sonora.

AMENAZAS ● ● ● ●

GRUPO 2

Huaycos. Deslizamiento de tierras, a las faldas de los cerros. Degradación de sus recursos naturales. Invasiones a sitios arqueológicos.

6. HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER CEQUES

Líneas imaginarias desde el Coricancha

328 Huacas

5-8

ANÁLISIS TOPOLÓGICO HUACA PEDREROS

HUACA SAN ANTONIO DE HUACHIPA

kilómetros entre huaca y huaca COMUNICACIÓN

Según Kauffmann Doig: “ Cada una de las 328 huacas estaba asignada a una familia, que debía venerar una huaca en especial un día determinado del año. De esta forma se establecía para todo el año una distribución de las tareas económicas y rituales. Además de su función de calendario el sistema ceque era un sistema de clasiﬁcación cultural total ”. CARTA DE LA PROVINCIA DE LIMA. INDICACIONES ARQUEO GRÁFICAS ANTISUYO

CHINCHAYSUYO HUACA PEDREROS

RED DE SITIOS ARQUEOLÓGICOS DE LURIGANCHO -CHOSICA

HUACA PEDREROS

FUNCIONES

Fuente: Inventario de monumentos arqueologicos del Peru. Elaborado por Dr. Carlos A. Romero

POLÍTICA

RELIGIOSA

SOCIAL

Donde cada huaca representa una noche de este calendario, haciendo un total de 328 noches. Puesto que se habla de un año lugar, con doce meses. De los cuales se dividen en 27 días y 1/3 de día.

19/12 SUYO I GRUPO I

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

4. ELABORACIÓN DEL TERRENO

GRUPO 2 - da5b

6. HUAWEI NANJING ELABORACIÓN DEL TERRENO RESEARCH 3D& DEVELOPMENT CENTER

MAQUETA VIRTUAL

Curvas de nivel y terreno propuesto

Lotes y terreno propuesto

Modelado de Superﬁcie

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

GRUPO 2

MAQUETA VIRTUAL

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

MAQUETA VIRTUAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

GRUPO 2

MAQUETA VIRTUAL

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

MAQUETA VIRTUAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA

5. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

GRUPO 2 - da5b

6. HUAWEI NANJING PROGRAMA ARQUITECTÓNICO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

PROPUESTA DEFINITIVA

CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL TECNOLÓGICA COMUNITARIO (CiCTeC)

PERMANENTE

TIPOS DE USUARIOS

PERSONAL ADMINISTRATIVO

TALLERISTAS

COMERCIANTES

PERSONAL DE SERVICIOS GENERALES

TEMPORAL

PROFESORES

VISITANTES A TALLERES

VISITANTES A SALA DE EXPOSICIONES

ESPECTADORES EN EL ACTORES, ELENCO Y VISITANTES A ZONAS RECREATIVAS AUDITORIO EXPOSITORES

Para determinar los espacios requeridos por la población y por el lugar, se tomó en base al estudio realizado anteriormente, viendo los aspectos tanto sociológicos como culturalmente, en donde:

POBLACIÓN DOMINANTE EN LA ZONA ES JÓVENES DE 20 A 24 AÑOS, SIN EMBARGO, NO CUENTAN CON UNA FORMACIÓN EDUCATIVA ADECUADA.

EXISTE UNA AUSENCIA DE EQUIPAMIENTOS CULTURALES, HABIENDO VARIOS SITIOS ARQUEOLÓGICOS CERCANOS AL TERRENO, DESTACANDO EL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS.

ESCASEZ DE ESPACIOS PÚBLICOS COMUNITARIOS PARA LA INTERRELACIÓN ENTRE VECINOS

PRESENCIA CERCANA DE DIFERENTES TIPOS DESTACANDO TEXTIL, ALIMENTICIA Y TECNOLÓGICA

ZONA HUACHIPA

ZONA

ZONA CULTURAL

MUSEO / SALA DE EXPOSICIÓN

AUDITORIO

MEDIATECA

SERVICIOS

ÁREA PARCIAL (m²)

TALLER PARA NIÑOS

160

TALLER PARA JÓVENES

290

TALLER DE INSERCIÓN LABORAL

280

SALA DE DOCENTES

HALL DE INGRESO/ RECEPCIÓN

SALA DE EXP. PERM. 1

100

SALA DE EXP. PERM. 2

100

SALA DE EXP. ABIERTA

FOYER

PLATEA

200

ESCENARIO

CAMERINOS / VESTIDORES

CABINA DE PROYECCIÓN Y SONIDO

ALMACÉN

SS.HH. MIXTO

ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

ÁREA DE CÓMPUTO

100

ÁREA DE LECTURA

100

SS.HH. VARONES

SS.HH. MUJERES

SUBTOTAL (m²)

780

TOTAL (m²)

234

ZONA ADMINISTRATIVA

AFORO (Personas)

ADMINISTRACIÓN GENERAL

SERVICIOS 295

ZONA

2282,8 425

220

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4,6

OFICINAS DE ADMINISTRACIÓN

CONTABILIDAD

SALA DE REUNIONES

DEPÓSITO DE ARCHIVOS

OFICINA DE CONTROL

CUARTO DE AUDIOVISUALES Y VIDEOVIGILANCIA

10,2

SSHH VARONES

3,6

SSHH MUJERES

3,6

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

ÁREA DE RECEPCIÓN

ÁREA DE ESPERA

COCINA

ÁREA DE MESAS

100

DEPÓSITO

SS.HH. MIXTO

SALA 1

SALA 2

DEPÓSITO

SS.HH. DE VISITA

SUBZONA

INGRESO

127,5

CAFETERÍA

SUM 36

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

194,8

58,44

TOTAL (m²)

262,6

7,2

2,16

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

17,4

157

47,1

115

34,5

0,9

88,5

ZONA SOCIAL

TALLERES

AMBIENTE

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

AFORO (Personas)

SUBZONA

PROGRAMA DE ÁREAS TECHADAS SUBZONA

INDUSTRIAS,

PROVEEDORES

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

ZONA

10,8

SERVICIOS

AMBIENTE

TOTAL (m²)

432,9

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI NANJING PROGRAMA ARQUITECTÓNICO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

ADMINISTRATIVO

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4,6

OFICINA DE REGISTRO

9,5

SALA DE DOCENTES

DEPÓSITO

TALLER DE NEGOCIOS

SUBZONA

TALLERES DE EMPRENDIMIENTO

TALLERES DE INNOVACIÓN

VIVEROS DE EMPRESAS

SERVICIOS

AMBIENTE

TALLER DE EMPRENDIMIENTO TECNOLÓGICO

TALLER DE ARTES INDUSTRIALES

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

LABORATORIO DE INNOVACIÓN TECNOLÓGICA

OFICINAS PARA EMPRESAS

300

SALA DE REUNIONES

SALA DE EXPOSICIÓN

150

TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL

CUARTO DE LIMPIEZA

TÓPICO

SS.HH. VARONES

SS.HH. MUJERES

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

65,1

TOTAL (m²)

19,53

150

270

ZONA CULTURAL

ANFITEATRO

ZONA SOCIAL

ESCENARIO

ÁREA DE ASIENTOS

100

ÁREA VERDE

150

ÁREA PÚBLICA

330

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

ÁREA DE BANCAS

SUBZONA

ÁREA DE ACCESO

AMBIENTE

ÁREA VERDE PATIO

ÁREA DE BANCAS ÁREA VERDE

TOTAL (m²)

GRUPO 2

ÁREA DE MANTENIMIENTO

CUARTO DE BASURA

CUARTO DE MÁQUINAS

CUARTO DE CISTERNAS

ESTACIONAMIENTO PÚBLICO

AFORO

ÁREA (m2)

Cultural

700

2282,8

44,2

Administrativa

262,6

5,1

Social

201

432,9

8,4

Capacitación Técnica

313

1410,63

27,3

Servicios Generales

775,5

1251

5164,43

100%

TOTAL (m²)

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

ÁREA DE BANCAS

ZONA

600

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

135

40,5

600

TOTAL (m²)

775,5

ÁREA (m2)

ÁREA TECHADA

8400

35%

ESPACIOS EN ÁREA LIBRE

1200

ÁREA VERDE

8400

35%

ESPACIO PÚBLICO

6000

25%

ÁREA DEL TERRENO

24000

100%

ÁREAS TOTALES

ÁREA VERDE

PLAZA / FÓRUM

ALMACÉN GENERAL

162

AFORO (Personas)

SUBZONA

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

SERVICIOS

ZONAS

1410,63

540

AFORO (Personas)

SUBZONA

OTROS USOS

PROGRAMA DE ÁREAS LIBRES ZONA

ZONA

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

ZONA

PROPUESTA DEFINITIVA

SUBTOTAL (m²)

ZONA CULTURAL: 2282,8 m2

TOTAL (m²)

ZONA ADMINISTRATIVA: 262,6 m2

220

ZONA SOCIAL:

800 580

SUBTOTAL (m²)

432,9 m2

ZONA CAPACITACIÓN: 262,6 m2 ZONA DE SERVICIOS: 775,5 m2

TOTAL (m²)

● 105

● ●

905

En base a los referentes tipológicos de centros culturales y de capacitación técnica analizados se propuso un programa de similar funcionamiento, de acuerdo a las necesidades del lugar. Los espacios de la Zona Cultural como el museo y el auditorio conforman el 45% del área a diseñar aprox. Se plantea la idea de crear un espacio central de gran escala que sirva como patio o plaza principal a ﬁn de conectar todos las zonas del centro tecnológico cultural.

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B CÁTEDRA MSc. Arq. Robinson ORTIZ AGAMA Arq. Alexey CARRASCO ESCARCENA Arq. Juan Luis PALACIOS ROJAS Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR SUÁREZ Arq. Luis MORALES DELGADO Arq. Florelí CÁRDENAS FLORES INTEGRANTES ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel LAPA, Mireya MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

2021-2

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

SÍNTESIS GRÁFICA: FODA

2021-2

FODA SÍNTESIS FORTALEZAS SOCIOECONÓMICA ●

La ocupación dominante del usuario es de comerciante.

OPORTUNIDADES SOCIOECONÓMICA ●

URBANO ●

Fácil acceso automovilístico desde la Autopista Ramiro Prialé.

AMBIENTAL ●

Cercanía a la Quebrada huaycoloro.

Potencial turismo en la zona, clara oportunidad de mejora de ingresos económicos mediante el comercio. Implementación del Anillo Vial Periférico, el cual conectará lima y callao, atravesando por el área estudiada.

AMBIENTAL ●

Potencial de zonas áridas en nuevos espacios públicos y áreas verdes.

DEBILIDADES SOCIOECONÓMICA ● ●

Gran déﬁcit habitacional en el centro poblado. Grado de instrucción básico en el poblador.

AMENAZAS SOCIOECONÓMICA ●

Presencia de zonas con alto índice de criminalidad.

URBANO ● ●

Alejamiento barrial. Deﬁciencia en la accesibilidad peatonal entregada al usuario.

AMBIENTAL ● ● ●

Deslizamiento de tierras, a las faldas de los cerros. Degradación de los recursos naturales. Periodicidad del fenómeno del niño: huaycos.

AMBIENTAL ●

●

Se encuentra en el Sinde veredas alcantarillado: límite de red problemas de drenaje y agua de red pública. Contaminación sonora debido a tránsito de carga pesada

Deslizamiento de tierras HISTÓRICO -CULTURAL ● HISTÓRICO CULTURAL ●

Invasiones a sitios arqueológicos

LEYENDA

Cercanía al Sitio Arqueológico Pedreros y el Cerro El Gallo y la Huaca San Antonio de Huachipa . Huaca San Antonio

Anillo vial periférico Vía Ramiro Priale Quebrada Huaycoloro Río Rímac Contaminación Ambiental. Contaminación Sonora.

RÍO RÍMAC

CONCLUSIONES:

Desde la zona existe la accesibilidad a una diversidad de La zona aún no consolidada ofrece oportunidad de sitios de diferente naturaleza que enriquece la zona implementación de proyectos urbanos que mejorarán la calidad tanto cultural, espacial y económicamente. de vida en sus habitantes y la integración en la ciudad

CONCLUSIONES:

Por su alejamiento barrial carece de cierta infraestructura urbana y poco o inexistente mantenimiento en espacios públicos lo cual produce contaminación y problemas en la movilidad urbana

CONCLUSIONES:

La zona tiene un grado de vulnerabilidad alto respecto a acciones humanas como ambientales que ponen en amenaza su riqueza histórica y paisajística.

91 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

SÍNTESIS GRÁFICA: FUERZAS DEL LUGAR

2021-2

SÍNTESIS GRÁFICAS DE LAS FUERZAS DEL LUGAR RELACIÓN ENTRE EL RÍO, CERROS Y LA CIUDAD

RELACIÓN DIRECTA CON LA QUEBRADA HUAYCOLORO

PERFILES DE LAS CERROS

QUEBRADA HUAYCOLORO

HUACA LAS SALINAS

RÍO RÍMAC

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

HUACA BELLAVISTA

HUACA PURUCHUCO

TOPOGRAFÍA

4 CERRO EL GALLO (SITIO ARQUEOLÓGICO)

SANTA MARIA DE HUACHIPA

QUEBRADA HUAYCOLORO

INTERVENCIÓN

SANTA ROSA DE HUACHIPA

92 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

PROPUESTA URBANA SECTORIAL

2021-2

PROPUESTA URBANA SECTORIAL FLUJO CONECTOR INTERNO

20 km/h CONEXIÓN PEATONAL MEDIANTE ALAMEDA Uso peatonal

mobiliario urbano

CAMPO FE

FLUJO PEATONAL

Se establece espacios de estar y circulación peatonal , las cuales se proyectan a la visita de los diversos comercios a modo de boulebard, ademas de conectarse con los ejes principales

CERRO EL GALLO

FLUJO MIXTO Alameda que conecta centro poblado alejado con Campo fé y Huaca San Antonio

ALAMEDA PEATONAL

ESPACIOS PÚBLICOS DE RECREACIÓN Y PROTECCIÓN DEL RÍO

Puente peatonal que conecta zona residencial con zona arqueológica y turística

GAVIONES DE PROTECCIÓN CONTRA DESBORDE DEL RÍO

ZONA RESIDENCIAL

CERRO EL GALLO

RÍO RÍMAC LEYENDA

ZONA INDUSTRIAL BOSQUE DE ÁRBOLES ANILLO NATURAL DE PROTECCIÓN ARQUEOLÓGICA RIO RIMAC QUEBRADA HUAYCOLORO ZONA ARQUEOLÓGICA PUENTES CONECTORES

Anillo protector natural para zona arqueológica amenazada por invasiones

ZONA ARQUEOLÓGICA

ZONA RESIDENCIAL

ESCALONAMIENTO CON BOSQUE DE ÁRBOLES

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PROPUESTA URBANA SECTORIAL ALAMEDA INDUSTRIAL

ALAMEDA DEL PERIFÉRICO

ALAMEDA DE HUAYCOLORO

GRUPO 2.1

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

PROPUESTA URBANA ARQUITECTÓNICA

2021-2

PROPUESTA URBANA ARQUITECTÓNICA CONCEPTUALIZACIÓN DEL PROYECTO Zona Urbana

Huaca Puruchuco

Cerro El Gallo

Zona Industrial

HUACA BELLAVISTA

HUACA PURUCHUCO

Zona Agrícola

ric o o

Vi a

Zona UrbanaCerro El Gallo

Industrial

lP er ifé

Urb. La Vizcachera

ill

U AY CO LO

Conexiones (Qhapaq Ñan)

Ejes

U Q

Huaca Las Salinas

a ol ríc Ag

Co m

Huaca Puruchuco

IFÉRI

D A

HUACA LAS SALINAS

L PER

O VIA ANILL

Huaca Bellavista

Zona Industrial

o ol c y ua

Santa Maria de Huachipa

Conexión entre los espacios

da a br

Huaca Bellavis

ta Plaza Industrial Plaza Comercial

nas Huaca Las Sali Plaza AgrÍcola

GRUPO 2.1

PROPUESTA URBANA ARQUITECTÓNICA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PROPUESTA URBANA ARQUITECTÓNICA

GRUPO 2.1

100

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

2021-2

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN VISTA 1

La Vizcachera

Santa Rosa de Huachipa

Río Chillón

Quebrada Huaycoloro

Campo Fe Huachipa

rada

b Que

ro colo y a Hu

Río Rímac

Av. Los Tucanes

Cerro El Gallo

VISTA 2

Oc éa n

Campoy

oP ac

Av. Los Cisnes

Av. Ramiro Prialé

íﬁc o

Anillo Vial Periférico

Cerro El Gallo

Santa Maria de Huachipa

Río Rímac 0

200

400

Vista 1

La Vizcachera Santa Rosa de Huachipa

2 Área de Intervención

Vista 2

oloro Quebrada Huayc

GRUPO 2.1

102

TOPOGRAFÍA DEL LUGAR

MAQUETA TOPOGRÁFICA

CORTE A - A

CORTE B - B A

PLANO TOPOGRÁFICO

103

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

IDENTIFICACIÓN DE USUARIOS

ZONAS Para determinar los espacios requeridos por la población y por el lugar, se tomó en base al estudio realizado anteriormente, viendo los aspectos tanto sociológicos como culturalmente, en donde: POBLACIÓN DOMINANT E EN LA ZONA ES JOVEN Y ADULTA DE 30 A 44 AÑOS, SIN EMBARGO, NO CUENTAN CON UNA FORMACIÓN EDUCAT IVA ADECUADA.

EXIST E UNA AUSENCIA DE EQUIPAMIENTOS CULT URALES, HABIENDO VARIOS SIT IOS ARQUEOLÓGICOS CERCANOS AL T ERRENO, DESTACANDO EL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS.

CENT RO DE INT EGRACIÓN CULT URAL T ECNOLÓGICA COMUNITARIO (CiCTeC)

ZONA DE ADMINIST RACIÓN

ZONA DE SERVICIO

ZONA CULT URAL

ZONA SOCIAL

ZONA T ECNOLÓGICA

USUARIO TEMPORAL OBSERVADORES PROVEEDORES

EST UDIANT E O PRACT ICANT E

COMENSAL ASIST ENT E DE SALA DE USOS MÚLT IPLES

EST UDIANT E O PRACT ICANT E TALLERISTA

ESPECTADORES

VISITANT ES

DOCENT E O INST RUCTOR

PERSONAL DE CONCESIÓN

DOCENT E O INST RUCTOR

SECRETARIA DE RECEPCIÓN

MESEROS

SECRETARIA DE RECEPCIÓN

ASIST ENT E MÉDICO DE TÓPICO

SECRETARIA DE RECEPCIÓN

ASIST ENT E MÉDICO DE TÓPICO

USUARIO PERMANENTE

ESCASEZ DE ESPACIOS PÚBLICOS COMUNITARIOS PARA LA INT ERRELACIÓN ENT RE VECINOS

PRESENCIA CERCANA DE DIFERENT ES T IPOS DE INDUST RIAS, DESTACANDO T EXT IL, ALIMENT ICIA Y T ECNOLÓGICA

JEFES DE OFICINA

PERSONAL DE LIMPIEZA

OFICINISTAS

PERSONAL DE MANT ENIMIENTO

DIRIGENT ES SECRETARIOS

VIGILANCIA Y SEGURIDAD

ACTORES, ELENCO Y EXPOSITORES

GRUPO 2.1

104

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

ZONAS ZONA

SUBZONA

CANT.

AFORO por un. AFORO TOTAL (per) (per)

ÁREA PARCIAL (m2)

Vestíbulo

Secretaría / información

Oficinas de administración general

Contabilidad

Dirección

ADMINISTRACIÓN Gerencia

Sala de reuniones

Archivo general

Kitchenette

Servicios Higiénicos Mujeres

Servicios Higiénicos Varones

ZONA

CANT.

AFORO por un. (per)

AFORO TOTAL (per)

ÁREA PARCIAL (m2)

Público visitantes

270

Trabajadores

Carga y descarga

Bicicletas

Almacén general

Cuarto de cisternas

Cuarto de basura

Cuarto de bombas

Cuarto de tableros

Subestación

Andén de carga y descarga

Cuarto de Limpieza

Lavandería

Depósito

SUBZONA

ESTACIONAMIENTO Discapacitados

SERVICIO SERVICIOS GENERALES

MANTENIMIENTO

105

SUBTOTAL

171

SUBTOTAL

494

30% DE ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS

TOTAL

51,3

222,3

30% DE ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS

TOTAL

148,2

642,2

SUBTOTAL 1 222,3 m2

SUBTOTAL 2 642,2 m2

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO ZONA

SUBZONA

AUDITORIO

BIBLIOTECA

ZONA CULTURAL

CANT.

AFORO por un. (per)

AFORO TOTAL (per)

ÁREA PARCIAL (m2)

Taquilla

Foyer

Platea

200

Mezanine

Proscenio

Escenario

Sala de proyección

Cabina de control de iluminación y sonido

Camerino privado

Camerino (varones y mujeres)

Área de break

100

Depósito

Servicios Higénicos Mujeres

Servicios Higénicos Hombres

Oficina

Atención y manejo interno

Vestíbulo

Librería

Sala de lectura para adultos

150

100

450

Sala de lectura para niños

135

Sala de estudio grupal

100

Sala de estudio individual

Sala de cómputo

Mediateca

Hemeroteca

Servicios Higiénicos Mujeres

Servicios Higiénicos Varones

Sala de exposición permanente

180

Taller de piano

Taller de guitarra

Taller de flauta

Aula de teoría

Taller de pintura

-Depósito

Taller de cerámica

-Depósito

Taller de escultura

-Depósito

Taller de manualidades

-Depósito

Taller de danza

Taller de teatro

Taller de oratoria

SALAS DE EXPOSICIÓN Sala de exposición temporal Hall de ingreso

SUBTOTAL

30% DE ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS

725

217,5

1196

358,8

285

85,5

592

177,6

Musica

Artes plásticas

TALLERES

Artes escénicas

GRUPO 2.1

106

PROGRAMA ARQUITECTONICO

ZONA

CANT.

AFORO por un. (per)

AFORO TOTAL (per)

ÁREA PARCIAL (m2)

Taquilla

Foyer

Taller de oratoria

Servicios Higiénicos Mujeres

Servicios Higiénicos Varones

Recepción

SUBZONA

AUDITORIO TALLERES ZONA CULTURAL

SERVICIOS

ZONA

SUBZONA

INGRESO

CANT.

AFORO por un. AFORO TOTAL ÁREA PARCIAL (per) (per) (m2)

Hall

Recepción

Area de espera

Cocina

Cuarto frío

Cuarto de almacenamiento de productos

Área de barra

Vestuario con SS.HH

Area de mesas

120

Servicios Higiénicos Mujeres

Servicios Higiénicos Varones

Sala de usos múltiples

160

Depósito

Servicios Higiénicos Mujeres

Servicios Higiénicos Varones

Oficina

SUBTOTAL

30% DE ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS

725

217,5

592

177,6

13,8

SUBTOTAL

30% DE ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS

17,4

SUBTOTAL 3 3367,2 m2

TOTAL

Area de Servicio

RESTAURANTE ZONA SOCIAL

SUBTOTAL 4 232

668,2 m2

69,6 668,2

Area Pública

SUM

SERVICIOS

107

180

13,2

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

ZONA

CANT.

AFORO por un. (per)

AFORO TOTAL (per)

ÁREA PARCIAL (m2)

Recepción

Sala de espera

Sala de docente

Oficina

Depósito

Cuarto de limpieza

Tópico

Servicios Higiénicos Mujeres

Servicios Higiénicos Varones

Taller de inserción laboral

Taller de madera

Taller de textiles

Taller de manejo de residuos sólidos

Taller de reciclaje

SUBZONA

ADMINISTRACIÓN

SERVICIOS

SUBTOTAL

30% DE ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS

TOTAL

19,8

85,8

19,8

85,8

SUBTOTAL 5 568,1 m2

Taller de artes industriales ZONA TECNOLÓGICA

TALLERES

305

Talleres de innovación Taller de artes ancestrales

Laboratorio de innovación tecnológica

Taller de negocios

Taller de emprendimiento tecnológico

91,5

396,5

Talleres de emprendimiento

GRUPO 2.1

108

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

CÁLCULO DE ÁREA CONSTRUIDA SUBTOTAL 1

ZONA DE ADMINISTRACIÓN

222,3

4,0%

SUBTOTAL 2

ZONA DE SERVICIOS

642,2

11.7 %

SUBTOTAL 3

ZONA CULTURAL

3367,2

61,6 %

SUBTOTAL 4

ZONA SOCIAL

668,2

12,2%

SUBTOTAL 5

ZONA TECNOLÓGICA

568,1

10,4%

ÁREA CONSTRUIDA

5468

ÁREA DE TERRENO TOTAL

20000

AREA LIBRE (AREA VERDE Y ESPACIO PÚBLICO)

14532

OBSERVACIONES ● ● ● ●

109

En base a los referentes tipológicos de centros culturales y de capacitación técnica analizados, se propuso un programa de similar funcionamiento, de acuerdo a las necesidades del usuario y del lugar. Los espacios de la Zona Cultural como el museo y el auditorio conforman el 45% del área a diseñar aprox. Se plantea la idea de crear un espacio central de gran escala que sirva como patio o plaza principal a fin de conectar todos las zonas del centro tecnológico cultural. Se cede área libre y pública por la falta de estos dentro de la zona en Huachipa estudiada y así forma parte de una arquitectura urbana y centro de reunión de los residentes alrededor.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

RELACIONES FUNCIONALES ESPACIOS (AMBIENTES GENERALES)

DIAGRAMA DE PONDERACIONES

Estacionamiento subterráneo (ES) 2

Administración general (AG)

En el siguiente cuadro se evidencian las relaciones de función entre los distintos ambientes, pertinentes a la tipología de edificación realizada para el Centro 2 Poblado de Huachipa.

Ubicaremos a los distintos ambientes en determinada circunferencia, según el rango en el que se encuentre.

Servicios generales (SG)

TÑ 2

Auditorio (A)

2 4

2 2

Talleres para niños (TÑ)

2 4

Biblioteca (B)

4 4

Capacitación formal (CF) 4

(CC)

G AN

GRUPO 2.1

1 ÁREA SEMI-SOCIAL

ÁREA DE SERVICIOS

ÁREAS SOCIALES

CONCLUSIONES AMBIENTE

Biblioteca, C.C. Vivencial, C.C. formal, C.C. conductual.

Administración general.

Auditorio

RANGO

4 2

RANGOS (GRADO DE RELEVANCIA DE AMBIENTES)

Una vez realizado el cuadro de relaciones funcionales, establecemos los rangos de importancia en los que se encuentran cada uno de los ambientes, esto será de utilidad para posteriormente establecer el DIAGRAMA DE PONDERACIONES

RIA TO

2 12

10 14

Capacitación conductual

Capacitación vivencial (CV)

Estacionamiento subterráneo, Talleres para niños.

●

En el diagrama de relaciones funcionales notamos que hay diferentes ambientes, sin embargo, grupos de estos poseen una mayor afinidad de uso. Como en el caso de: ○ Los centros de capacitaciones ○ Áreas administrativas con auditorios, talleres y centros de capacitación.

●

Así mismo, encontramos ambientes que no se relacionan en gran medida como se evidencia entre los ambientes de tipo social y de servicios.

Servicios generales.

110

ORGANIGRAMA FUNCIONAL

Organigrama General Zona de Talleres

Santa Rosa de Huachipa

Urb. la Vizcachera

Zona de esparcimie nto

Zona Tecnológica

Zona de esparcimie nto

Estacionamiento

Anillo Vial Periférico

Zona Social

Leyenda

Ingreso Principal

Circulación 50% Circulación 25% Circulación 10%

111

Zona Cultural

Quebrada Huaycoloro

Zona de esparcimie nto

Ingreso Vehicular

Circulación 100%

Zona de esparcimie nto

Zona industrial

Zona de Administració n

Zona de Talleres

Santa María de Huachipa

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ORGANIGRAMA FUNCIONAL

Zona TECNOLÓGICA

Zona de Administración

Tópico

Zona de Artes Industriales

Plaza Principal Estacionamiento

Recepción y Sala de Espera

Taller de artes ancestrales

Zona de Innovación Laboratorio de innovación

Zona de Emprendimiento

Leyenda Ingreso Vehicular Ingreso Principal Circulación 100% Circulación 50%

Zona de Inserción Laboral

Taller de negocios

Taller de emprendimiento tecnológico

Servicios

Circulación 25% Circulación 10%

GRUPO 2.1

112

ORGANIGRAMA FUNCIONAL

Zona SOCIAL

Depósito

Cocina

Área de mesas

Servicios

Cafetería

Plaza Principal Estacionamiento

Sala de Usos Múltiples 1

Recepción y Sala de Espera

Depósito

Antesala

Cuarto de audiovisuales y videovigilancia Leyenda

Sala de Reuniones

Oficinas de Administración

Servicios

Sala de Usos Múltiples 2

Depósito

Ingreso Vehicular Ingreso Principal Circulación 100% Circulación 50% Circulación 25% Circulación 10%

113

Servicios

Depósito de Archivos

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ORGANIGRAMA FUNCIONAL

Zona CULTURAL

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

AUDITORIO

FOYER

BIBLIOTECA

MUSEO

Atención y manejo interno

ALMACÉN

Cabina de proyección

ÁREA DE CÓMPUTO

HALL

Almacén

SALAS DE EXPOSICIÓN TEMPORAL Área de butacas

SALAS DE EXPOSICIÓN PERMANENTE

Camerinos y vestidores

Escenario

Servicios Leyenda Ingreso Vehicular

MEDIATECA

Ingreso Principal

ÁREA DE LECTURA

Servicios Servicios

Circulación 100% Circulación 50% Circulación 25% Circulación 10%

GRUPO 2.1

114

ORGANIGRAMA FUNCIONAL

Zona de SERVICIO

ESTACIONAMIENTO DISCAPACITADOS ESTACIONAMIENTO PUBLICO

PATIO DE MANIOBRA

ESTACIONAMIENTO BUSES

Leyenda Ingreso Vehicular

ESTACIONAMIENTO DE CARGA Y DESCARGA

ESTACIONAMIENTO RESERVADO

ÁREA DE DESCARGA

ALMACÉN

CUARTO DE MÁQUINAS

Ingreso Principal Circulación 100% Circulación 50% Circulación 25%

ALMACÉN DE BASURA

ÁREA DE MANTENIMIENTO

CUARTO DE CISTERNA

Circulación 10%

105

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

SÍNTESIS GRÁFICA DE LA RELACIÓN CON EL ENTORNO

RELACIÓN CON LA PART E INDUST RIAL

ACCESOS CONT RAST E RESIDENCIAL Y NAT URAL

RELACIÓN CON LA PART E RESIDENCIAL

LIMITACIÓN PEATONAL

ACCESOS

RELACIÓN CON EL RIO

L A P I NC

ESCALONAMIENTO DE VIVIENDAS RUTA PRINCIPAL AL AREA DEL PROYECTO

RI P A Z R FUE

ACCESOS

Presencia del sistema de construcción con PIRKA ( es parte del concepto del diseño)

VISUALES IMPORTANT ES

GRUPO 2.1

T RAYECTORIA SOLAR

116

ZONIFICACIÓN PLANIMÉTRICA

ANO EJE URB

Zona Social Zona Administrativa

Zona Tecnológica

RIA

Plaza Principal

ÍD RI

117

LA Zona Talleres

EJE

Zona Cultural

IND UST

Zona Talleres

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ZONIFICACIÓN PLANIMÉTRICA

SUM SUM SUM OFICINAS DE ADMINISTRACIÓN

GRUPO 2.1

RECEPCIÓN

CAFETERÍA

PLAZA PRINCIPAL

118

119

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.1

120

121

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

2021-2

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN El terreno se encuentra en la zona de Huachipa en el distrito de Lurigancho-Chosica, en el límite con San Juan de Lurigancho. Comprende un área, 2.5 hectáreas, el cual se extiende cerca del desemboque del río Huaycoloro hacia el Río Rímac, teniendo como límites a vía periférica, Límite de la industria y la propia Quebrada Huaycoloro, además de poseer barrios contiguos como: Santa Rosa, La Vizcachera, y Campoy.

1/1000

Urb. Campoy.

Asoc. Villa Santa Rosa.

Av. Ramiro Prialé

Urb. Santa Maria de Huachipa

Campo Santo

Vía Periférica

Urb. La Vizcachera

Río Rímac

Zona de Intervención

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

MEMORIA GRÁFICA DESCRIPTIVA: PROCESO CONCEPTUAL - PROGRAMACIÓN Se establecen los ejes principales sobre los cuales se emplazarán los bloques con los usos especíﬁcos con relación a las actividades sociales. culturales y tecnológico. ACCESOS

Además se zoniﬁcan los espacios abiertos para usos con relación al bloque que le corresponde. Para esto se ha tomado en cuenta la morfología del terreno el cual los bloques se emplazan en el sentido que forman desniveles que se van extendiendo de acuerdo a la topografía.

RELACIÓN CON LA PART E RESIDENCIAL

UBICACIÓN DE EJES PRINCIPALES

RUTA PRINCIPAL AL AREA DEL PROYECTO

RELACIÓN CON LA PART E INDUST RIAL

ACCESOS 3

RELACIÓN CON EL RIO

ACCESOS

LLEGADA ESTACIONAMIENTO RIVERAS DE HUACHIPA

ESPACIO PÚBLICO (ZONA INDUSTRIA)

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

MEMORIA GRÁFICA DESCRIPTIVA

ESPACIO PÚBLICO EN RELACIÓN CON EL RIO

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PARAMÉTRICO

CONCEPTO

MORFOGÉNESIS

En la zona este se hace presente el uso de pirca como sistema constructivo para los muros de contención y la nivelación de suelos en los alrededores del cerro.

triangulaciones BÁSICA

REPETICIÓN EN SERIE AUTOPORTANTE

TEXTURA REPETICIÓN EN SERIE CAÓTICO

Uso de elementos de menor dimensión para estructurar vacios

GENERAR LA TEXTURA EN 3 DIMENSIONES triangulaciones encajadas

RELIEVE

CONTRASTE

RITMO

Edificación Edificación

COBERTURA

Cubierta paramétrica con triangulaciones autoportantes REPETICIÓN EN SERIE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

VARIABLES PARAMETRICAS Y ARTISTICAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLOT PLAN

RECORRIDO MIRADOR

PROYECTO

RECORRIDO ALAMEDA

ESTACIONAMIENTO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

FLUJOS PEATONALES Y VEHICULARES

FLUJO VEHICULAR

INGRESO PRINCIPAL

FLUJO PEATONAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANTAS

ZONA CULTURAL ZONA SOCIAL

ZONA TECNOLÓGICA

ZONA CULTURAL

ZONA SOCIAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

CORTES

CORTE A-A´

CORTE B-B´

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

CORTES

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉRES

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLOT PLAN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLOT PLAN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉREA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLOT PLAN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PERSPECTIVAS PEATONALES Y AÉRES

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLOT PLAN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

2021-2

FLUJOS PEATONALES Y VEHICULARES

FLUJO VEHICULAR

INGRESO PRINCIPAL

FLUJO PEATONAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANTAS GENERAL

ZONA CULTURAL ZONA SOCIAL

ZONA TECNOLÓGICA

AUDITORIO

ZONA TECNOLÓGICA

BIBLIOTECA

AUDITORIO

MUSEO BIBLIOTECA ZONA SOCIAL

Esc. 1/500 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANTAS PRIMERA PLANTA AUDITORIO

RODRIGO ARANGUREN

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

Esc. 1/100

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

FLORES, Miguel

2021-2

BIBLIOTECA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANTAS GENERAL

ZONA CULTURAL ZONA SOCIAL

ZONA TECNOLÓGICA

AUDITORIO

ZONA TECNOLÓGICA

BIBLIOTECA

AUDITORIO

MUSEO BIBLIOTECA ZONA SOCIAL

Esc. 1/500 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

BIBLIOTECA PRIMERA PLANTA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

Esc. 1/100

PLANTAS SEGUNDA PLANTA BIBLIOTECA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

Esc. 1/100

BIBLIOTECA CORTES

CORTE A-A´

Esc. 1/100

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

CORTE A-A´

Esc. 1/100

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

2021-2

FLUJOS PEATONALES Y VEHICULARES

FLUJO VEHICULAR

INGRESO PRINCIPAL

FLUJO PEATONAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANTAS GENERAL

ZONA CULTURAL ZONA SOCIAL

ZONA TECNOLÓGICA

AUDITORIO

ZONA TECNOLÓGICA

BIBLIOTECA

AUDITORIO

MUSEO BIBLIOTECA ZONA SOCIAL

Esc. 1/500 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANTAS PRIMERA PLANTA AUDITORIO

NOELIA MEDINA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

Esc. 1/100

SUBGRUPO 1 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

QUISPE, Karen

2021-2

FLUJOS PEATONALES Y VEHICULARES

FLUJO VEHICULAR

INGRESO PRINCIPAL

FLUJO PEATONAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANTAS GENERAL

ZONA CULTURAL ZONA SOCIAL

ZONA TECNOLÓGICA

AUDITORIO

ZONA TECNOLÓGICA

BIBLIOTECA

AUDITORIO

MUSEO BIBLIOTECA ZONA SOCIAL

Esc. 1/500 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

ZONA TECNOLÓGICA PRIMERA PLANTA

KAREN QUISPE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

Esc. 1/100

SUBGRUPO 1.2 - LIMA ESTE

HUACHIPA VÍA ANA

ANILL

URB

PERI

ICO

RIFÉR E P L IA

2021-2

PLOT PLAN PLAZA COMERCIAL

ZONA TECNOLÓGICA

AUDITORIO

PLAZA COMUNAL PLAZA RECREATIVA ZONA CULTURAL

ZONA COMUNAL ALAMEDA HUAYCOLORO

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

PRIMER NIVEL GENERAL

PLAZA RECREATIVA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLOT PLAN

G2.1.2 INTEGRANTES

Esc. 1/500 ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANOS GENERALES

PRIMER NIVEL GENERAL DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO GENERAL

G2.1.2 INTEGRANTES

Esc. 1/250 ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

PLANOS GENERALES

SEGUNDO NIVEL GENERAL DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO GENERAL

G2.1.2 INTEGRANTES

Esc. 1/500 ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

ZONA COMUNAL - PLANTAS

PRIMER NIVEL ZONA COMUNAL Esc. 1/150 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

ZONA COMUNAL - PLANTAS

SEGUNDO NIVEL ZONA COMUNAL Esc. 1/150 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

ZONA COMUNAL - CORTES Y ELEVACIÓN

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

CORTES Y ELEVACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

ZONA CULTURAL - PLANTAS

PRIMER NIVEL ZONA CULTURAL DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

Esc. 1/150 ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

ZONA CULTURAL - PLANTAS

SEGUNDO NIVEL ZONA CULTURAL DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

Esc. 1/150 ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

ZONA CULTURAL - CORTES Y ELEVACIÓN

CORTE A-A´

Esc. 1/150

ELEVACIÓN

CORTE B-B´

Esc. 1/150

Esc. 1/150 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra

Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

CORTES Y ELEVACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

AUDITORIO - PLANTAS AUDITORIO

PRIMER NIVEL AUDITORIO DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

Esc. 1/150 ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

L10

AUDITORIO - PLANTAS AUDITORIO

SEGUNDO NIVEL AUDITORIO DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANTAS

G2.1.2 INTEGRANTES

Esc. 1/150 ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

L11

AUDITORIO - CORTES Y ELEVACIÓN

CORTE LONGITUDINAL

Esc. 1/75

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

CORTES Y ELEVACIÓN

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

L12

PERSPECTIVAS

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PERSPECTIVAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

L16

PERSPECTIVAS

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PERSPECTIVAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

L17

PERSPECTIVAS

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B Cátedra Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PERSPECTIVAS

G2.1.2 INTEGRANTES

ARANGUREN, Rodrigo FLORES, Miguel MEDINA, Noelia QUISPE, Karen

L18

2021 - 2

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ENTREGA FINAL

ALUMNO:  Cristian Rodrigo Aranguren Bautista    CÁTEDRA:  Msc. Arq. Robinson Ortiz  Msc. Arq. Jorge Zaldívar   Arq. Carmen Cárdenas  Arq. Juan Palacios  Arq. Alexey Carrasco  Arq. Luis Morales

CONTENIDO 01

PLANTAS 1:100 - PLANOS LLAVE 1:500

CORTES PLANIMÉTRICOS 1:100

ELEVACIONES 1:100

DETALLES CONSTRUCTIVOS 1:50 1:25 1:10 1:5 1:2 1:1

1- PLANO LLAVE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

PLAZA COMERCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ZONA TECNOLÓGICA

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

AUDITORIO

PLAZA COMUNAL ALUMNO ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

PLANOS LLAVE

ZONA CULTURAL

PLAZA RECREATIVA

ANILLO VIAL PERIFÉRICO ZONA COMUNAL ALAMEDA HUAYCOLORO

PLOT PLAN ESC 1:500 2021 – 2

PLAZA RECREATIVA

1- PLANO LLAVE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

PLAZA COMERCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

BAÑOS DAMA PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

BAÑOS VARÓN PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

ZONA DE INSERCION LABORAL RESTAURANTE N.P.T.=

AREA DE SERVICIO

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

ÁREA DE SERVICIO

+1.20 m

N.P.T.=

DEPOSITO DE VEST. Y TRAJES

+1.20 m

N.P.T.=

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

CONFITERÍA

+1.20 m

PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

HALL N.P.T.=

FOYER

+1.20 m

TOPICO N.P.T.=

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

N.P.T.= + 0.00

+1.20 m

Piso porcelánico Marble 60x120 cm

TALLERRESTAURANTE DE MADERA N.P.T.=

+1.20 m

COCINA PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

Escalera metálica acabado mate blanco

DESPENSA PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

RESTAURANTE

RESTAURANTE N.P.T.=

N.P.T.=

VEST RACE IDOS Y S VA RONE

RECEPCION

+1.20 m

N.P.T.=

N.P.T.= + 0.00 P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

VESTIDOS Y DISFRACES DAMAS

DEPOSITO N.P.T.=

Muro cortina con cristal templado transparente + celosías de madera

DEP. EQUIPOS

DISF

+1.20 m

SALA DE PROYECCIÓN

HALL

+1.20 m

N.P.T.= + 0.00 P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

SALA DE ESPERA N.P.T.=

ALMACÉN DE MÚSICA

CROSS OVER

+1.20 m

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

N.P.T.= + 0.00

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

PISO ALFOMBRA LINOLEO e=7mm N.P.T.= + 0.00

CAMERINO VARONES

CAMERINO DAMAS P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

______/

ARCHIVO

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

Paneles acústicos listones de madera + lana de vidrio

AUDITORIO

HALL OFICINA ADMINISTRATIVA

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

PISO ALFOMBRA LINOLEO e=7mm P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

N.P.T.= - 1.53

N.P.T.= - 1.50

SALA DE ESPERA

CAMERINO DE ARTISTA 1

SALIDA DE EMERGENCIA

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

CAMERINO DE ARTISTA 2

PLAZA Piso en adoquines grises N.P.T.= + 0.00

PLATEA PISO ALFOMBRA LINOLEO e=7mm

N.P.T.= - 2.55 P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

BACK STAGE N.P.T.= - 1.50

SALIDA DE EMERGENCIA

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

ESCENARIO PISO PARQUET MULTICAPA e= 4mm

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

N.P.T.= - 1.50

ALUMNO

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

INGRESO N.P.T.=

+1.20 m

S.S.H.H. +1.20 m

RECEPCION N.P.T.=

+1.20 m

S.S.H.H. +1.20 m P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

----........__

ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

PLAZOLETA N.P.T.= - 2.55 Piso en adoquines grises

S.S.H.H. +1.20 m

SALA DE EXPOSICION N.P.T.=

0.00

INGRESO N.P.T.=

+1.20 m

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

AREA DE LECTURA N.P.T.=

+1.20 m

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

S.S.H.H. +1.20 m 1

SALA DE EXPOSICION

N.P.T.=

0.00

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

MEDIATECA N.P.T.=

+1.20 m

RECEPCION N.P.T.=

0.00 m

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

HALL

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

N.P.T.=

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

0.00 m

RECEPCION N.P.T.=

0.00 m

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

INGRESO N.P.T.=

0.00 m

INGRESO N.P.T.=

0.00 m P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

CAFETERÍA N.P.T.=

+1.20 m

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

ALMACEN

PLANOS LLAVE

N.P.T.=

+1.20 m

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

DESPENSA

SALA DE REUNIONES N.P.T.=

8 P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

+1.20 m

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

6 5 4 3 2 1

P. de Arq. Enrique Hugo Suárez Francisco Adrian A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

RECEPCION N.P.T.=

+1.20 m

SS.HH. N.P.T.=

+1.20 m

4 3 2

6 7

SS.HH. N.P.T.=

+1.20 m

8 7

2 1

19 20 21

ALMACEN N.P.T.=

+1.20 m

ADMINISTRACIÓN N.P.T.=

VIDEOVIGILANCIA N.P.T.=

PRIMERA PLANTA ESC 1:500 2021 – 2

PLAZA RECREATIVA

+1.20 m

4 3

13 14 15 16 17 18

+1.20 m

1- PLANO LLAVE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

LABORATORIO DE INNOVACIÓN

TALLER TEXTIL

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

SALA DE PROFESORES

Muro cortina con cristal templado transparente Escalera metálica acabado mate blanco Muro cortina con cristal templado transparente + celosías de madera

TALLER DE ARTES ANCESTRALES ALMACÉN DE INSTRUMENTOS

PISO LINOLEO e=7mm N.P.T.= + 5.40

MEZ

PISO

ALFO

ZANI

MBRA

NPT=

TALLERES DE MÚSICA

TERRAZA

Parapeto con cristal templado + balaustre de acero inoxidable

N.P.T.= + 1.50

ÁREA DE MESAS

CAFETERÍA 1

CAFETERÍA 2

ÁREA DE MESAS

ALUMNO SALA DESCANZO N.P.T.=

ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

+4.20 m

SALA DE EXPOSICION N.P.T.=

+4.20 m

CORREDOR N.P.T.=

+4.20 m

SALA PRIVADA N.P.T.=

+4.20 m

SALA PRIVADA N.P.T.=

TERRAZA N.P.T.=

+4.20 m

I SUM N.P.T.=

+4.20 m

ALMACEN N.P.T.=

+4.20 m

H G SUM N.P.T.=

PLANOS LLAVE

+4.20 m

ALMACEN N.P.T.=

+4.20 m

SUM N.P.T.=

+4.20 m

K F ALMACEN N.P.T.=

+4.20 m

4 3 5

2 1

6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

F C

TERRAZA N.P.T.=

+4.20 m

SALA ESTAR N.P.T.=

+4.20 m

A 1

SEGUNDA PLANTA ESC 1:500

+4.20 m

SALA DE EXPOSICION N.P.T.=

2021 – 2

FOYER

HALL N.P.T.= + 3.00

+4.20 m

LINO

+ 5.40

LEO

e=7m

1- PRIMER NIVEL - AUDITORIO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

P. de Arq. Hugo Enrique Adrian Francisco Suárez A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

5.76

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

P. de Arq. Hugo Enrique Adrian Francisco Suárez A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

6.97

4.42

E 4.58

7.07

1 BAÑOS DAMA

4.82

PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

FOYER

PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

N.P.T.= + 0.00 Piso porcelánico Marble 60x120 cm

5.13

CURSO: APA 107

ÁREA DE SERVICIO

SS.HH.

CONFITERÍA PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

COCINA PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

DESPENSA PISO: CERÁMICO DE 0.30x0.30m

8.60

N.P.T.= + 0.00

P. de Arq. Hugo Enrique Adrian Francisco Suárez A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

CAMERINO DAMAS CAMERINO VARONES

4.88

Paneles acústicos listones de madera + lana de vidrio

AUDITORIO PISO ALFOMBRA LINOLEO e=7mm N.P.T.= - 1.53

SALIDA DE EMERGENCIA

PLANTA AUDITORIO

N.P.T.= + 0.00

P. de Arq. Hugo Enrique Adrian Francisco Suárez A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

6 SALA DE ESPERA

ALMACÉN DE MÚSICA

PISO ALFOMBRA LINOLEO e=7mm

VESTIDOS Y DISFRACES DAMAS

N.P.T.= + 0.00

OFICINA

N.P.T.= + 0.00

SALA DE PROYECCIÓN

CROSS OVER VESTIDOS Y DISFRACES VARONES

ALUMNO

DEP. EQUIPOS

HALL

N.P.T.= - 1.50

5.33

ARCHIVO P. de Arq. Hugo Enrique Adrian Francisco Suárez A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

PLATEA PISO ALFOMBRA LINOLEO e=7mm

OFICINA ADMINISTRATIVA

8 PLAZA

Piso en adoquines grises N.P.T.= + 0.00

2021 – 2

P. de Arq. Hugo Enrique Adrian Francisco Suárez A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

SS.HH.

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

Muro cortina con cristal templado transparente + celosías de madera

Escalera metálica acabado mate blanco

P. de Arq. Hugo Enrique Adrian Francisco Suárez A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

2.78

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

BAÑOS VARÓN

PRIMERA PLANTA ESC 1:100

CAMERINO DE ARTISTA 1

SALA DE ESPERA

N.P.T.= - 2.55

CAMERINO DE ARTISTA 2

BACK STAGE

7.41

N.P.T.= - 1.50

SALIDA DE EMERGENCIA

ESCENARIO PISO PARQUET MULTICAPA e= 4mm

P. de Arq. Hugo Enrique Adrian Francisco Suárez A.Guerrero Romero Espitia Ramírez. Ramos. Hernández. Arguelles.

N.P.T.= - 1.50

6.80

6.85

PLAZOLETA

N.P.T.= - 2.55 Piso en adoquines grises

1- SEGUNDO NIVEL - AUDITORIO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

5.76

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

D 6.97

4.42

E 4.58

7.07

4.82

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

2 5.13

Escalera metálica acabado mate blanco

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

Muro cortina con cristal templado transparente

3 2.78

SALA DE PROFESORES

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

FOYER PISO LINOLEO e=7mm N.P.T.= + 5.40

MEZZANINE PISO ALFOMBRA LINOLEO e=7mm

8.60

HALL

TALLERES DE MÚSICA

N.P.T.= + 3.00

ALUMNO

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

6.93 Parapeto con cristal templado + balaustre de acero inoxidable

4.88

ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

NPT= + 5.40

ALMACÉN DE INSTRUMENTOS

PLANTA AUDITORIO

TERRAZA

5.33

N.P.T.= + 1.50

ÁREA DE MESAS

CAFETERÍA 1

2021 – 2

SEGUNDA PLANTA ESC 1:100

CAFETERÍA 2

7.41

ÁREA DE MESAS

6.80

6.85

Muro cortina con cristal templado transparente + celosías de madera

2- CORTE LONGITUDINAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

Viga de concreto 0.40x1.00m

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

Tridilosa con recubrimiento de concreto

Viga de acero perfil I

Muro cortina con cristal templado transparente

FOYER

Recubrimiento con listones de madera

NPT= + 5.40

Cortinas móviles

MEZANINE NPT= + 2.74

Escalera metálica acabado mate blanco

ALUMNO ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

Proyección del ecran

Paneles acústicos listones de madera + lana de vidrio

FOYER NPT= + 0.00

CORTE LONGITUDINAL - AUDITORIO

ESCENARIO NPT= - 1.50

PLATEA NPT= - 2.55

CORTES

ESC 1:100 2021 – 2

PLAZOLETA NPT= - 2.55

2-- CORTE TRANSVERSAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

HALL NPT= + 3.00

Cortinas móviles Proyección del ecran

CAFETERÍA NPT= + 1.50

HALL NPT= + 0.00

ALUMNO ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

ESCENARIO NPT= - 1.50

PLAZOLETA NPT= - 2.55

CORTE TRANSVERSAL CORTES

ESC 1:100 2021 – 2

PLATEA NPT= - 2.55

HALLL ÁREA DE ARTISTAS NPT= + 1.50

SALA DE ESPERA NPT= + 0.00

3-- ELEVACIÓN LATERAL

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

ALUMNO ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

ELEVACIONES

ELEVACIÓN LATERAL ESC 1:100

ESC 1:100 2021 – 2

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

3- ELEVACIÓN FRONTAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

ALUMNO ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

ELEVACIÓN FRONTAL

ELEVACIONES

ESC 1:100

ESC 1:100 2021 – 2

4- DETALLES CONSTRUCTIVOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

0.10

Junta de neopreno

1 TORNILLO @ 20 cm.

0.04

7.90

0.04 1.25

1.25

0.10

0.04

DETALLE DEL NODO

1.25

ENTRAMADO SUPERIOR CUADRADO DE ACERO (SEGUN MIEMBRO)

1.25

B C

0.60

0.70

0.60

0.70

0.60

0.70

NODO

CORDÓN INFERIOR

0.60

0.70

0.60

0.70

0.60

0.40

Axonometría del nodo

0.04

1.25

CORDÓN INFERIOR

ALUMNO

B B

ANGULO DE ACERO

ANGULO DE ACERO (SEGUN EL MIEMBRO)

NODO

PLACA DE ACERO DE 1/2" ESPESOR

PLACA DE ACERO DE 2" X 2" X 1/4"

PLACA DE ACERO DE 4" X 4" X 1/4"

TUERCA 1"

ANCLAJE A COLUMNA DE CONCRETO 1" ESP.

PLANTA Esc 1:5

ISOMETRICO Esc 1:5

60.00°

0.50

COLUMNA C-3

CUADRADO DE ACERO (SEGUN MIEMBRO)

00°

0.10

BARRAS DIAGONALES

1.25

CORDÓN SUPERIOR

Esc 1:10

0.70

AXONOMETRIA CABALLERA DEL ENTRAMADO ESPACIAL ENTRAMADO ESPACIAL

ENTRAMADO INFERIOR CUADRADO DE ACERO (SEGUN MIEMBRO)

PLACA DE ACERO DE 4" X 4" X 1/4"

Esc 1:25

CORTE

ARANGUREN BAUTISTA, Cristian Rodrigo

NODO

CORDÓN INFERIOR

60.

CÁTEDRA: Msc. Arq. Robinson Ortiz Msc. Arq. Jorge Zaldívar Arq. Carmen Cárdenas Arq. Juan Palacios Arq. Alexey Carrasco Arq. Luis Morales

NODO

60.

0.40

BARRAS DIAGONALES

BARRAS DIAGONALES CORDÓN INFERIOR

CORDÓN SUPERIOR

0.50

0.60

CURSO: APA 107 DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CORDÓN SUPERIOR

0.70

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

CUADRADO DE ACERO PARA BARRA (SEGUN MIEMBRO)

00°

DETALLE TRIDILOSA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

TIPO 1 (4 BARRAS)Esc 1:5

Esc 1:25

ELEVACIÓN Esc 1:5

FIJACIÓN A COLUMNA 0.70

PLANTA DE TRIDILOSA

Esc 1:25 ANGULO DE ACERO (SEGUN EL MIEMBRO)

DETALLES CONSTRUCTIVOS

Cuerda inferior

PLACA DE ACERO DE 4" X 4" X 1/4"

TIPO 2 (2 BARRAS) Esc 1:5

Copletor

Diagonal

Cuerda Superior

ANGULO DE ACERO (SEGUN EL MIEMBRO)

CUERDA Y DIAGONAL DE TRIDILOSA

TIPO 3 (1 BARRA) Esc 1:5

UNIONES

0.95

Tornillo y tuerca Cuerda a base de perfil de sección canal 0.91

2021 – 2

Tuercas y tornillos

Diagonal a base de perfil de sección circular

Vastago cuadrado

Copletor