LA CELESTINA
ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO La Celestina es una obra de transición de la Edad Media al Renacimiento. Mezcla elementos típicamente medievales (mezcla confusa de lo natural con lo sobrenatural, sociedad estamental, profundos temores religiosos) con elementos que caracterizaron el periodo renacentista posterior (carpe diem, paso del teocentrismo al antropocentrismo).
ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO
Sin embargo, aun cuando la mayor parte de la obra está impregnada de un carácter mundano (rasgo renacentista), todos los personajes pagan al final su demencia o su maldad, como si la mano de Dios anduviera haciendo justicia en estos asuntos mundanos (rasgo medieval).
EDICIONES DE LA OBRA La primera edición conocida aparece en Burgos en 1499 bajo el título de Comedia de Calisto y Melibea, constaba de 16 actos y era anónima. En 1500 se publica en Toledo una nueva edición que contiene: a) Una carta del autor explicando que se encontró el primer acto de la obra y la completó con otros 15. b) Unos versos acrósticos en los que se puede leer: “El Bachiller Fernando de Rojas acabó la comedia de Calisto y Melibea, y fue nacido en la puebla de Montalbán”. c) Un argumento de toda la obra d) Versos finales del editor Alonso Proaza En 1502 se publica una nueva versión de esta obra bajo el título de Tragicomedia de Calisto y Melibea y cinco actos más. En 1526 aparece en Toledo una nueva versión que incluye un nuevo acto (Auto de Tarso).
EDICIONES DE LA OBRA COMEDIA
TRAGICOMEDIA
Título y subtítulo
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El autor a un su amigo
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El autor se disculpa en versos acrósticos
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Prólogo
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El “síguese”
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El argumento de toda la obra
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16 actos
21 actos
El texto de la obra en Concluye el autor Coplas de Alonso Proaza (corrector de la impresión al lector)
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AUTOR
¿UN SOLO AUTOR? ¿VARIOS AUTORES? FERNANDO DE ROJAS: CONVERSO
INTENCIONALIDAD DIDÁCTICA: ¿qué nos quiere enseñar? Hay que cuidarse de las malas y astutas mujeres como Celestina Hay criados desleales Fin aciago es consecuencia del desorden amoroso PUEDE SER TAMBIÉN UNA PROTECCIÓN CONTRA LOS QUE ACUSEN A LA OBRA DE OBSCENA
VERSOS ACRÓSTICOS E l silencio escuda y suele encubrir L a falta de ingenio y torpeza de lenguas; B lasón, que es contrario, publica sus menguas A quien mucho habla sin mucho sentir. C omo hormiga que dexa de yr, H olgando por tierra, con la prouisión: J actóse con alas de su perdición: Ll euáronla en alto, no sabe dónde yr. PROSIGUE E l ayre gozando ageno y extraño, R apina es ya hecha de aues que buelan F uertes más que ella, por ceuo la lleuan: En las nueuas alas estaua su daño. R azón es que aplique a mi pluma este engaño, N o despreciando a los que me arguyen A ssí, que a mí mismo mis alas destruyen, N ublosas y flacas, nascidas de ogaño.
PROSIGUE Donde ésta gozar pensaua bolando O yo de screuir cobrar más honor Del vno y del otro nasció disfauor: Ella es comida y a mí están cortando Reproches, reuistas y tachas. Callando Obstara, y los daños de inuidia y murmuros Insisto remando, y los puertos seguros Atrás quedan todos ya quanto más ando.
PROSIGUE Si bien quereys ver mi limpio motiuo, A quál me endereça de aquestos estremos, Con quál participa, quién rige sus remos, Apollo, Diana o Cupido altiuo, Buscad bien el fin de aquesto que escriuo, O del principio leed su argumento: Leeldo, vereys que, avnque dulce cuento, Amantes, que os muestra salir de catiuo.
COMPARACIÓN Como el doliente que píldora amarga O la recela, o no puede tragar, Métela dentro de dulce manjar, Engáñase el gusto, la salud se alarga: Desta manera mi pluma se embarga, Imponiendo dichos lasciuos, rientes, Atrae los oydos de penadas gentes; De grado escarmientan y arrojan su carga.
VUELUE A SU PROPÓSITO Estando cercado de dubdas y antojos, Compuse tal fin que el principio desata: Acordé dorar con oro de lata Lo más fino tibar que vi con mis ojos Y encima de rosas sembrar mill abrojos. Suplico, pues, suplan discretos mi falta. Teman grosseros y en obra tan alta O vean y callen o no den enojos.
PROSIGUE DANDO RAZONES PORQUE SE MOUIÓ A ACABAR ESTA OBRA Yo vi en Salamanca la obra presente: Mouíme acabarla por estas razones: Es la primera, que estó envacaciones, La otra imitar la persona prudente; Y es la final, ver ya la más gente Buelta y mezclada en vicios de amor. Estos amantes les pornán temor A fiar de alcahueta ni falso siruiente. Y assí que esta obra en el proceder Fue tanto breue, quanto muy sotil, Vi que portaua sentencias dos mill En forro de gracias, labor de plazer.
No hizo Dédalo cierto a mi ver Alguna más prima entretalladura, Si fin diera en esta su propia escriptura Cota o Mena con su gran saber. Jamás yo no vide en lengua romana, Después que me acuerdo, ni nadie la vido, Obra de estilo tan alto y sobido En tusca, ni griega, ni en castellana. No trae sentencia, de donde no mana Loable a su auctor y eterna memoria, Al qual Jesucristo resciba en su gloria Por su passión santa, que a todos nos sana.
AMONESTA A LOS QUE AMAN QUE SIRUAN A DIOS Y DEXEN LAS MALAS COGITACIONES Y VICIOS DE AMOR. Uos, los que amays, tomad este exemplo Este fino arnĂŠs con que os defendays: Bolued ya las riendas, porque no os perdays; Load siempre a Dios visitando su templo. Andad sobre auiso; no seays de exemplo De muertos y biuos y propios culpados: Estando en el mundo yazeys sepultados. Muy gran dolor siento quando esto contemplo.
FIN O damas, matronas, mancebos, casados, Notad bien la vida que aquĂŠstos hizieron, Tened por espejo su fin qual ouieron: A otro que amores dad vuestros cuydados. Limpiad ya los ojos, los ciegos errados, Virtudes sembrando con casto biuir, A todo correr deueys de huyr, No os lance Cupido sus tiros dorados.
PERSONAJES
La estructura, la acción y el conflicto dramático se asientan en la coexistencia de dos planos: a) Celestina y los criados b) Mundo de Calisto y Melibea
ESTRUCTURA PRÓLOGO: es la primera escena de la obra en la que aparece la declaración de Calisto y el rechazo inicial de Melibea 1ª PARTE: abarca hasta la muerte de Celestina y de los criados, los actos I a XII. 2ª PARTE: abarca los actos XIII hasta el final
MUNDO DE CALISTO Y MEBILEA
Representan la visión idealista de la vida. Ello les lleva a entregarse a sus pasiones amorosas. También muestran sus propias flaquezas (amor sensual, hipocresía, egoísmo, además de una exagerada ostentación propia de la alta burguesía de la época).
TEMAS
AMOR
RASGOS DEL AMOR
FINALIDAD
Señores: CALISTO-MELIBEA
Pasión amorosa Locura, desvarío Divinización de la dama Pérdida del juicio Sublimación del sexo a través del lenguaje cortés Finalidad
Gozar del amor y del placer sexual
Criados: SEMPRONIO-ELICIA PARMENO-AREUSA
Pasión sexual Engaños, infidelidad Dependencia económica Lenguaje coloquial
Gozar del amor y del placer sexual
TEMAS
CODICIA MUERTE OTROS
La deslealtad de los criados La educación de los hijos: diálogo entre Pleberio y Alisa sobre la educación de los hijos La fortuna y el azar La brujería y la magia El tiempo y la fugacidad de la vida Crítica de la sociedad de la época
TIEMPO
Están presentes dos visiones temporales:
Un tiempo explícito, que corresponde al desarrollo lineal de los hechos que se representan y que el lector comprueba por sí mismo. Se trata de un tiempo de corta extensión y de acción continua. Un tiempo implícito, que no se representa ni transcurre en presencia del lector-espectador. Se trata de un tiempo largo (“muchos y muchos días”, “un mes”), que presuponemos como necesario para “completar” el tiempo corto que se representa a la vista del espectador, para dar lugar a que “maduren” los acontecimientos.
El esquema temporal podría esquematizarse de la siguiente manera:
ACTOS I-XV: tres días y parte de otro de acción ininterrumpida Lapso de tiempo de un mes de duración (tiempo implícito) ACTOS XVI-XXI: un día y parte de otro
ESPACIO
Libertad en el tratamiento del espacio dramático Multiplicidad de escenarios. Los personajes se mueven por un espacio urbano itinerante con libertad y dinamismo Los escenarios pueden dividirse en dos grandes grupos:
Escenarios interiores: las casas de Celestina, Calisto, Melibea, Areúsa y Centurio Escenarios exteriores: calles y plazas de la ciudad, el huerto de Melibea
Lo extraño no es el número de espacios, sino el hecho de que los personajes vayan continuamente de uno a otro, son los propios personajes los que nos dicen, en sus diálogos, el lugar en que se encuentran y las características de ese escenario. Es característico de la obra la aparición de espacios simultáneos, es decir, dos acciones tienen lugar al mismo tiempo: Acto XVI, Pleberio y Alisa hablan del matrimonio para Melibea, al mismo tiempo ésta habla con Lucrecia.
PERSONAJES
PERSONAJES
Los personajes están perfectamente caracterizados, individualizados y no son tipos o esquemas ideológicos, algunos
como Melibea o Párrmeno incluso experimentan una evolución psicológica a lo largo de la obra Su nombre también los define A los personajes se les conoce:
bien por lo que dicen o hacen, o bien por lo que otro personaje dice de ellos.
PERSONAJES
NOMBRES tomados del griego o el latín:
Melibea: relacionado con el término latino melis (“miel”) y podría significas dulce como la miel” o “la de voz melosa”. Calisto: procede del término griego kalos (“hermoso”) Pleberio: está emparentado con el término latino plebis (“pueblo”) Le elección de los nombres de los criados responde a una intención irónica por parte del autor: Sempronio procede del término latino semper (“siempre”) Pármeno está tomado del término griego paramenos (“permanente”, “fiel”) Elicia se relaciona con el término latino eligere (“selecto”, “escogido”) Areúsa procede del término griego areomai (“orar”, “suplicar”)
PERSONAJES
Celestina y los criados:
Presentan una personalidad pragmática, realista, avariciosa y egoísta. Predisposición a aprovecharse de las debilidades ajenas en su propio beneficio. Concepto materialista de la existencia.
PERSONAJES
CELESTINA:
es el arquetipo de la alcahueta. Sin embargo, en la obra desempeña otros múltiples y variados oficios: “puta vieja”, “hechicera”, componedora de virgos, lavandera, perfumera… Celestina se mueve por un solo motivo: la codicia, Es una hechicera, es capaz de actuar sobre las fuerzas de la naturaleza. Su astucia, Celestina diseña un plan y del buen término del mismo depende su oficio y su vida. La destreza en el manejo de las personas. Como rasgos propios de su personalidad sobresalen la moral utilitaria, la avaricia, la falsedad y, sobre todo, el arte para seducir y engañar.
PERSONAJES
SEMPRONIO: es contradictorio: a su condición de orador misógino, opone su condición de enamorado; su condición de cómplice cobarde y asustadizo, a su asesinato violento. Se trata de un personaje resentido, ambicioso y agresivo.
PERSONAJES
PÁRMENO: es un joven que muestra su inseguridad mediante cambios de comportamiento: de ser un criado fiel, comprometido en la defensa moral y física de su señor, pasa a comportarse como un cínico, aprovechado, sensual y desleal. Su transformación se opera gracias a la atracción que ejercen en él el interés económico y el placer sexual (Areusa)
PERSONAJES
ELICIA Y AREUSA:
Son instrumentos de Celestina, Areúsa muestra más independencia y mayor sentimiento de libertad. Una y otra son aleccionadas por la vieja y “trabajan” por dinero. En fin, el personaje de Areúsa, adquiere mayor tensión dramática al expresar con furor su odio y rencor a las señoras, y el ser ella la que con decisión planea la venganza.
PERSONAJES
CALISTO: Se caracteriza por los rasgos siguiente: Su locura de amor, su pasión amorosa, que hace de él un ser inseguro y sin confianza en sí mismo; arrebatado e impaciente en ocasiones y taciturno y melancólico en otros elementos. Su egoísmo, que hace que no renuncie a su cita con Melibea a pesar de la muerte de Celestina y de los criados y que tampoco le inquieten los temores y dudas de Melibea, que inicialmente se resiste a la consumación del amor. No es un héroe, no muere en una importante batalla sino en un absurdo accidente y no le mantienen nobles ideales, sino una desmedida adoración por Melibea.
PERSONAJES
MELIBEA: es una personalidad
compleja que además evoluciona a lo largo de la obra.
Melibea no es, desde luego, una mujer ingenua que cae inconscientemente en las garras de Calisto. Por el contrario, es una mujer tremendamente humana: rechaza, duda, vacila, es tentada por el amor, Si bien Melibea se somete a los deseos de su amante, es ella la que manifiesta la decisión de continuar las relaciones. Si bien se muestra sincera en el amor, sabe mentir y engañar. Es, por tanto, un personaje auténticamente humano, la más acabada manifestación del conflicto interior (entregarse o no a los placeres del amor) de un personaje en la obra de Rojas.
PERSONAJES
PADRES: ALISA Y PLEBERIO
Ejemplifican el modelo de padres ingenuos, y confiados en la educación que han dado a su hija. Alisa se presenta con los rasgos de orgullo y soberbia, por su riqueza y posición social. Es en cierta medida, arrogante, enérgica y autoritaria. Pleberio se nos presenta como un personaje cálidamente humano y esencialmente trágico:
ama a su hija con ternura, es comprensivo con ella, no es autoritario; sólo desea su bien, no la culpa ni a ella ni a Calisto de lo sucedido. Se limita a lamentarse de la fortuna, del azar, del mundo… Es el personaje de encargado de cerrar la obra con su trágico lamento desesperanzado: su vida carece de sentido porque todas sus ilusiones las había depositado en su hija
ESTILO Y LENGUAJE El español, a finales del siglo XV, ya goza de un prestigio que le permite ser vehículo de grandes obras como La Celestina. Rojas introduce la novedad de que sus personajes utilizan un nivel lingüístico según su estrato social o en función del contexto en que se encuentra e, incluso, de la persona a la que se dirige.
ESTILO Y LENGUAJE Calisto y Melibea utilizan el nivel culto de la lengua en sus diálogos primorosamente ornamentados, hasta tal punto que en ocasiones resultan excesivamente artificiosos. Estos personajes, sin embargo, no utilizan este nivel lingüístico cuando sus interlocutores son sirvientes.
ESTILO Y LENGUAJE ď Ź
Celestina utiliza el nivel vulgar de la lengua (plagado de refranes, palabras malosantes, etc.) cuando se relaciona con personajes pertenecientes a su misma clase social. Pero cuando se dirige a Calisto o Melibea (situados en una escala social superior) se dirige a ellos en un nivel mucho mĂĄs cuidado y elegante.
ESTILO Y LENGUAJE
Pármeno y Sempronio utilizan durante toda la obra el nivel vulgar de la lengua, personificando así el poco valor que se daba en la Edad Media a la cultura.