PRINCIPIOS TÉCNICOS Y METODOLOGICOS: MATERIAL INOGÁNICO.
INTERVENCIÓN SOBRE DOCUMENTO GRÁFICO. HOJAS DE UN MISAL DEL S. XX SIGUIENDO LOS MODELOS DEL S. XVIII. ROXANA DE LA CAL DE LA FUENTE 05/05/2014
Conservación y Restauración de Bienes Culturales.
PRINCIPIOS TÉCNICOS Y METODOLOGICOS: MATERIALES INOGÁNICOS
Contenido 1 – FICHA TÉCNICA. ....................................................................................................................... 2 2 – INTRODUCCIÓN. ...................................................................................................................... 3 3 – DESCRIPCIÓN DE LA OBRA....................................................................................................... 4 4 – ESTADO DE CONSERVACIÓN. .................................................................................................. 8 5 – TRATAMIENTO REALIZADO. .................................................................................................... 9 6 – CONCLUSIÓN. .......................................................................................................................... 9 7 – DOCUMENTACIÓN GRÁFICA. ................................................................................................ 10
1 INTERVENCIÓN SOBRE DOCUMENTO GRÁFICO.
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1 – FICHA TÉCNICA. DENOMINACIÓN: Fragmentos de un “Missale Romanvm”. TIPOLOGÍA. Libro litúrgico. (Misal). MATERIAL Pasta celulósica (papel nitrato) de tipo trapo. Hojas antes de la intervención.
TÉCNICA DE EJECUCIÓN Obra editada (impresión). Nº FICHA DE INVENTARIO No consta. PROCEDENCIA Particular. Burgos. PROPIETARIO Parroquia San Agustín. Burgos. AUTOR O ESCUELA Anónimo.
Hojas después de la intervención.
ÉPOCA. S. XX. Siguiendo los modelos del s. XVIII.
RESPONSABLE. Escuela de Arte y Superior de CRBC. Valladolid. (c/ Leopoldo Cano. Nº 20). IDENTIFICACIÓN – DESCRIPCIÓN La obra se compone por dos hojas. La primera contiene un pentagrama con notas y la letra de una música medieval del canto litúrgico “Benedictio Fontis”. La segunda es un texto de una “Missa votiua de Spiritu Santo” MEDIDAS DIMENSIONES GENERALES. Las hojas no son regulares en todos los lados. Se mide en centímetros: largo (de izquierda a derecha) y ancho (de arriba a abajo). Hoja A. Largo: 30,8 y 30,3. Ancho: 21,6 y 21,3. Hoja B. Largo: 30,4 y 30,9. Ancho: 21,9 y 22cm. LOCALIZACIÓN ACTUAL DEL OBJETO INMUEBLE: Escuela de Arte y Superior CRBC DIRECCIÓN: c/Leopoldo Cano. Nº 20 POBLACIÓN: Valladolid. MUNICIPIO: Valladolid.
DECLARACIÓN DE BIC: No LOCALIZACIÓN DENTRO DEL EDIFICIO: Aula 23 PROVINCIA: Valladolid.
INTERVENCIONES. No tiene ninguna intervención anterior. DATOS DE INTERÉS. La obra es la reproducción de un Misal Romano del siglo XVIII, que contiene fragmentos musicales y la organización de una misa votiva. 2 INTERVENCIÓN SOBRE DOCUMENTO GRÁFICO.
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2 – INTRODUCCIÓN. En esta práctica se pretende obtener conocimientos y habilidades para poder actuar sobre documento gráfico deteriorado, teniendo en cuenta el material con el que está realizada la obra, su momento histórico y su utilización.
El objetivo principal es poner en práctica los conocimientos adquiridos en la teoría. Como objetivos secundarios poder reconocer el tipo de daños que presenta la obra a intervenir, conocer el material del que se trata para que la intervención no dañe la obra, y poner en práctica los tratamientos necesarios para conseguir una buena restauración.
La organización de la práctica se inicia en un conocimiento del contexto históricoartístico de la obra, posteriormente se describen la obra y su estado de conservación. Dentro del estado de conservación se describen los daños que presenta la obra. Después del estudio de la obra, se propone el tratamiento que se llevara a cabo posteriormente.
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3 – DESCRIPCIÓN DE LA OBRA. La obra se compone por dos hojas. (Lámina.: 1). La primera contiene un pentagrama con notas y la letra de una música medieval del canto litúrgico “Benedictio Fontis” esta se la va a denominar “Hoja A”, en esta hoja se va a denominar el anverso la cara con numeración “229” y el reverso se le denominara a la cara con numeración “230”. (Lám.: 2 y 3). La segunda es un texto de una “Missa votiua de Spiritu Santo”, a esta se la va a denominar “Hoja B”, el anverso corresponde con la hoja escrita sin ningún dato llamativo y el reverso corresponde a la hoja siguiente donde aparece la letra capital “C” con Santa Cecilia. (Lám.: 4 y 5).
Lám.: 1. La obra objeto de estudio.
Lám.: 2. Hoja A. Anverso.
Lám.: 3. Hoja A. Reverso.
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Lám.: 4. Hoja B. Anverso.
Lám.: 5. Hoja B. Reverso.
Las hojas son irregulares en cada lado, en la siguiente figura se muestra los datos de las medidas en centímetros de izquierda a derecha y de arriba abajo. 21,9cm.
21,6cm.
30,9cm. 30,8cm. 30,3cm.
30,4cm. 21,3cm. Fig.: 1. Dimensiones Hoja A.
22cm. Fig.: 2. Dimensiones Hoja B.
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Las hojas tanto el anverso como el reverso presentan dos márgenes tanto en el largo como en el ancho, realizados mediante unas líneas que parecen estar realizada a mano alzada porque tienen un grosor irregular y no son rectas. Estas líneas son paralelas y se cortan en las esquinas sin tocarse. En el centro dividiendo la hoja en dos, hay otras dos líneas paralelas en vertical que no llegan a cortar la horizontal de los márgenes. La Hoja A, como ya se ha dicho anteriormente corresponde a un cantico litúrgico medieval de Sábado Santo denominado “Benediction Fontis”1. Los márgenes interiores y las líneas del centro enmarcan el pentagrama2 y el cantico (texto) en dos columnas. En las líneas del pentagrama son de un tono rojizo, las notas musicales son negras con la cabeza cuadrada y plica3 recta. Cuando aparece una línea vertical en el pentagrama marca el final de un tiempo, y dos líneas verticales indican el final del compás. Entre pentagrama y pentagrama, aparece el texto del cantico en latín con un tono negro. También aparecen un texto con tono rojizo (igual que las líneas del pentagrama) que indican los cambios en las voces o repeticiones. El anverso de la Hoja A, en la parte superior central y con tono rojizo aparece el título: “Benediction Fontis” que se encuentra entre las dos líneas de los márgenes y a su misma altura y a la derecha aparece un número “239” que indica la numeración de la hoja con un tono negro. En el reverso de la Hoja A, en la parte superior central aparece el mismo título que en la cara anterior de las mismas características y en esta ocasión la numeración de la hoja aparece a la izquierda “230”. La Hoja B, corresponde a un texto de una “Missa votiua de Spiritu Santo”4. Los márgenes interiores y las líneas del centro enmarcan el texto en dos columnas. Entre las líneas superiores de los márgenes y en el centro aparece el título de “Missa votiua de Spiritu Santo” con un tono rojizo en el anverso y reverso. En el anverso de la Hoja B, A la misma altura a la derecha y con tono negro aparece “xlvii” que corresponderá a la numeración de la hoja. En las dos columnas aparecen letras capitales con un tono rojizo ya sean la “D” y las dos “I”; y de menor tamaño la “L”, “A” y “S”. En la parte superior de cada columna y en algunas zonas de la parte inferior de la columna izquierda aparecen unas frases con tono rojizo. También con este tono aparece un símbolo que asemeja una “v” tachada. Todos los símbolos describen los tiempos en la lectura. En los márgenes internos laterales aparecen “notas al margen” ya sea con tono negro o rojizo que describen tanto los gestos para realizar en el acto litúrgico como las referencias a la biblia.
1
Benediction Fontis: del latín “Bendición de la fuente” que pertenece a la tercera parte de la Liturgia de la Vigilia Pascual. 2 Pentagrama: es un dibujo lineal de cinco líneas y cuatro espacios donde se escriben notas y signos musicales, estas líneas son horizontales, rectas y equidistantes. 3 Plica: barra vertical que sale de la cabeza de las notas musicales. 4 Missa votiua de Spiritu Santo: del latín, “Misa de devoción al Espíritu Santo”.
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En el reverso de la Hoja B, a la altura del título superior y a la izquierda aparece la numeración “xlviii” con las mismas características que en el anverso. También de igual características que la cara anterior, presenta letras capitales “M”, “S”, “D”, “H”, “C” y “F” y de menor tamaño la “L”. En tono rojizo aparecen definidas diferentes momentos de la celebración de la eucaristía. A los márgenes aparece en negro referencias a las lecturas bíblicas. Una característica importante en el reverso, es que hay una letra capital de tono rojizo de Lám.: 6. Santa Cecilia, Patrona mayor tamaño con sombras negras en el interior de la “C” que de la música. le dan volumen, y que se coloca sobre una ilustración en negro enmarcada con tono rojizo. El personaje que aparece en el recuadro, es Santa Cecilia, patrona de la música, tocando el órgano. (Lám.: 6).
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4 – ESTADO DE CONSERVACIÓN. Las hojas presentan un envejecimiento natural del papel debido a agentes físicos, químicos y biológicos. En este caso la degradación del papel por agentes físicos como la acción fotoquímica de la luz le ha oscurecido.
Leyenda:
Fig.: 3. Mapa de daños Hoja A, anverso.
Fig.: 4. Mapa de Daños Hoja A, reverso.
Fig.: 5. Mapa de daños Hoja B, anverso.
Fig.: 6. Mapa de daños Hoja B, reverso.
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5 – TRATAMIENTO REALIZADO. 6.1 – Pruebas de solubilidad. 6.2 – Limpieza superficial y mecánica.
6.3 – Rehidratación. 6.4 – Limpieza química.
6.5 – Limpieza mecánica.
6.6 – Consolidación 6.7 – Refuerzos y reparación de rasgados. 6.8 – Reintegración estructural. 6.9 – Reintegración cromática.
6 – CONCLUSIÓN. Hay que tener en cuenta que cada vez que se introduce un documento en un baño ya sea para rehidratación, blanqueo, desacidificación, etc. este pierde poco a poco celulosa debilitando el soporte. La intervención en el documento gráfico debe de ser muy cuidadoso porque fácilmente se puede impregnar de grasa corporal al tocarlas con las manos si no nos protegemos estas con guantes de algodón.
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7 – DOCUMENTACIÓN GRÁFICA.
Antes de la limpieza con goma.
Antes de la limpieza con goma.
Después de la limpieza con goma.
Después de la limpieza con goma.
Esquina izquierda anverso Hoja B. Antes de la reintegración estructural. Después de la reintegración estructural.
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Reintegración estructural antes del nivelado del borde. Hoja A. Anverso. Hoja A. Reverso.
Reintegración estructural antes del nivelado del borde. Hoja B. Anverso. Hoja B Reverso.
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Mesa de luz después de la reintegración estructural. Hoja A. Anverso. Hoja A. Reverso.
Hoja B. Anverso.
Mesa de luz después de la reintegración estructural. Hoja B. Reverso.
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Hoja A. Anverso. Antes de la reintegración cromática. Después de la reintegración cromática.
Hoja A. Anverso Antes de la reintegración cromática.
Después de la reintegración cromática.
Hoja A. Anverso. Antes de la reintegración cromática.
Después de la reintegración cromática.
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Hoja A. Anverso. Antes de la intervención.
Después de la intervención.
Hoja A. Reverso. Antes de la intervención.
Después de la intervención.
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Hoja B. Anverso. Antes de la intervención.
Después de la intervención.
Hoja B. Anverso. Antes de la intervención.
Después de la intervención.
PARA MÁS INFORMACIÓN. CONTACTAR CON ROXANA DE LA CAL EN SU CORREO: rox.crbc@gmail.com 15 INTERVENCIÓN SOBRE DOCUMENTO GRÁFICO.