La capilla sixtina

LA CAPILLA SIXTINA MIGUEL ÁNGEL BOUNARROTi ROXANA DE LA CAL

1 - Introducción: La Capilla Sixtina se encuentra en el Palacio Apostólico y forma parte de los Museos Vaticanos. Su fama se debe principalmente a tres factores: su arquitectura, que evoca al Templo de Salomón del Viejo Testamento, su decoración, realizada por importantísimos personajes, incluyendo Miguel Ángel, y su propósito, como capilla privada del Papa y lugar donde se lleva a cabo el cónclave para elegir a un nuevo Papa.

2 - Contexto histórico El nombre de este edificio viene del Papa Sixto IV quien era el Sumo Pontífice en la época y quien mando construir la capilla en el Siglo XV. La supervisión de la construcción corrió a cargo de Giovannino de Dolci entre 1473 y 1484. Una vez terminado el edificio, la capilla fue decorada con frescos de diversos artistas de finales del Siglo XV, incluyendo Botticelli, Ghirlandaio y Perugino.

Para comprender mejor el contexto histórico de la obra a lo largo del tiempo debemos conocer al autor y su formación, así como los acontecimientos históricos.

2.1 - AUTOR: MIGUEL ÁNGEL BOUNARROTI 2.1 - Biografía 2.2- M. Ángel como Escultor 2.3 - M. Ángel como Arquitecto

2.4 - M. Ángel como Pintor 2.2 - Renacimiento

2.2.1 - Condicionantes Históricos 2.2.2 - El retorno a la medida humana 2.2.3 - Focos renacentistas italianos y secuencia evolutiva

3 - LA CAPILLA SIXTINA • • • • • • • •

Capilla Palatina Medidas La bóveda Paredes Suelo División Interna Cornisa Otro detalle

3.1 - DECORACIONES

3.1.1 - 1º Fase e inauguración 3.1.2 - 2º Fase (1º de M. Ángel)

3.1.3 - 3º Fase (2º de M. Ángel)

3.2 - PAREDES LATERALES, HISTORIAS BÍBLICAS 3.2.1 - PARED NORTE: N. TESTAMENTO DESDE EL JUICIO FINAL A LA ENTRADA A - VIDA DE CRISTO:

1º “Bautismo de Cristo” Perugino (1481-83)

2º “Tentaciones de Cristo” y “La purificación del leproso” Botticelli (1481-82)

3º “La vocación de los primeros apóstoles” Ghirlandaio (1481-82)

4º “Sermón de la montaña y milagros” Rosselli (1481-82)

5º “Entrega de las llaves a San Pedro” Perugino (1481-82)

6º “Última cena” Rosselli (1481-82)

B - LUNETOS: CRISTO DESDE LA ENTRADA AL JUICIO FINAL 1º Azor, Sadoch

3º Ezechias, Manasses, Amon

5º Jessé, David, Salomon

2º Iosias, Iechonias, Salathiel

4º Asa, Iosaphat, Ioram

6º Naason

3.2.2 - PARED SUR: A. TESTAMENTO DESDE EL JUICIO FINAL A LA ENTRADA A - VIDA DE MOISÉS:

1º “Circuncisión del hijo de Moisés” (Eliezer) y “La vuelta de Moisés a Egipto” Perugino

2º “Tentaciones de Moisés” o “Pruebas de Moisés” Botticelli (1481-82)

3º “Paso del mar Rojo” Rosselli (1481-82)

5º “Castigo de los rebeldes” (Coré, Datán, Airón) Botticelli (1481-82)

4º “Moisés recibe las tablas de la Ley y el Becerro de oro tras el descenso del Sinaí” Rosselli (1481-82)

6º “Testamento y muerte de Moisés” Signorelli (1481-82)

B - LUNETOS: MOISÉS DESDE LA ENTRADA AL JUICIO FINAL 7º Achim, Elivd

9º Ozias, Ioatham, Achaz

11º Salmon, Booz, Obeth

8º Zorobabel, Abivd, Eliachim

10º Roboam, Abias

12º Aminadab

C - GALERÍA DE LOS PAPAS (PONTÍFICES):

Pared Norte: Cristo • • • • • • • • • • • •

1º San Anacleto 2º San Alejandro I 3º San Telésforo 4º San Pío I 5º San Soltero 6º San Víctor I 7º San Calixto I 8º San Ponciano 9º San Fabián 10º San Lucio I 11º San Sixto II 12 º San Félix I

Pared Sur: Moisés • 13º San Clemente I • 14º San Evaristo • 15º San Sixto I • 16º San Igino • 17º San Aniceto • 18º San Eleuterio • 19º San Zefirino • 20º San Urbano I • 21º San Antero • 22º San Cornelio • 23º San Esteban I • 24 º San Dionisios

3.2.3 - PARED DE LA ENTRADA FRESCOS Y GALERÍA DE LOS PAPAS (PONTÍFICES):

• 25º San Cayo • 26º San Marcelino “Resurrección de Cristo” Hendrick van der (1572-85)

• 27º San Marcelo I • 28º San Eutiquiano “Disputa por el cuerpo de Moisés” Matteo da Lecce (1572-85)

B - LUNETOS:

13ยบ Cristo - Eleazar, Mathan

14 ยบ Moises - Iacob Ioseph

3.3 - BÓVEDA:

3.3.1 - PECHINAS LA SALVACIÓN DEL PUEBLO DE ISRAEL A - Pared de la entrada 1 - Judit y Holofernes

3 - Castigo de Aman

B - Pared del Juicio Final 2 - David y Goliat

4 - Serpiente de Bronce

3.3.2 - VELAS O ENJUTAS:

ANTEPASADOS DE CRISTO Pared Norte (N) y Pared Sur (S) Desde la entrada al Juicio Final 1ºN - Josías

2ºN - Ezequías

5ºS - Zorobabel

6ºS - Ozías

3ºN - Asa

7ºS - Roboam

4ºN - Jesé

8ºS - Salomón

3.3.3 - SIBILAS Y PROFETAS: Pared Norte (N), Sur (S) y Extremos (E y J.F) Desde la entrada al Juicio Final 1ºN - S. Delfhica

6ºS - P. Joel

2ºN - P. Isaías

7ºS - S. Eritrea

3ºN - S. Cumea

4ºN - P. Daniel

8ºS - P. Ezequiel

9ºS - A. Persia

5ºN - S. Líbica

11ºE - P. Zacarías

10ºS - P. Jeremías 12ºJ.F - P. Jonás

3.3.4 - EPISODIOS DEL GÉNESIS

A-

RECUADROS CENTRALES DEL JUICIO FINAL A LA ENTRADA 1 - Creación de la Luz

2 - Creación de los astros y las plantas

3 - Separación de las tierras de las aguas

4 - Creación de Adán

5 - Creación de Eva

6 - Pecado original y la Expulsión del paraíso

7 - Sacrificio de Noé

8 - Diluvio Universal

9 - Embriaguez de Noé

B - IGNUDI Y MEDALLONES 1 - Creación de la Luz

3 - Separación de las tierras de las aguas

7 - Sacrificio de Noé

5 - Creación de Eva

9 - Embriaguez de Noé

3.4 - JUICIO FINAL:

3.4.1 - PARTE SUPERIOR: LOS LUNETOS SUPERIORES Y EL CENTRO Centro: grupo central Izquierda

Derecha

Centro: Cristo y María

San Lorenzo

San Andrés

San Bartolomé Santa Catalina y San Sebastián

3.4.2 - PARTE INFERIOR Izquierda

ﾃ］geles cantores

Los condenados y La figura de Caronte

Derecha

A y B: Lunetos C, D y E: Paraíso F, G y H: Procesos de ascensión Grupo de ángeles tocando la trompeta I: Resurrección de los muertos J: Transición, La barca de Caronte que L: Cueva donde permanecerán eternamente los condenados.

4 - ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN DE LAS INTERVENCIONES:

Notas históricas

Intervenciones: • 1º intervención 1503 - 1513 • 7º Intervención 1625 • 2º Intervención 1522 • 8º Intervención 1710

• 3º Intervención 1533 • 9º Intervención 1797 • 4º Intervención 1547 • 10º Intervención 1935 • 5º Intervención 1547 • 11º Intervención 1980 - 1994 • 6º Intervención 1565

4.1 - ESTADO DE CONSERVACIĂ“N: J. FINAL 1. La superficie del J. Final mide 180,21 đ??Śđ?&#x;?

2. Variado por las diferentes intervenciones 3. La zona inferior esta mas ennegrecida que en la parte superior 4. La franja superior esta mas aclarada por los agentes corrosivos 5. Los lunetos superiores estĂĄn mas claros por la limpieza de Camuccini 6. La superficie pintada esta manchada y opaca 7. Los antiguos restauradores aĂąadieron ala cola (agua de cola), un pequeĂąo porcentaje de aceite vegetal.

8. El fresco no ha sufrido infiltraciones de agua 9. Existen zonas con retoques y numerosos ensayos de limpieza no documentados

10. Los retoques fueron creados con colores espesos

4.1 - ESTADO DE CONSERVACIÓN: JUICIO FINAL 11. El estado de conservación del yeso es bueno 12. La estructura arquitectónica se afecto en el s. XVI por una grieta diagonal 13. Las grietas de la Bóveda y el J. Final se taparon en la intervención de Daniele da Volterra y Girolamo de Fano.

14. El grupo de los ángeles han sufrido daños mecánicos 15. El color del cielo azul esta dividido en zonas diferentes 16. El cielo se pinto al fresco con lapislázuli 17. El ennegrecimiento se debe a la suciedad y al deterioro por la alteración de la cola aglutinante 18. La superficie esta surcada por pinceladas horizontales 19. Los retoques podrían haberse perdido durante las limpiezas de los s. XVII-XVIII 20. La descamación en las zonas repintadas por Daniele da Volterra

4.2 - EL PLAN DE TRABAJO ESTABLECIDO 1980-84: Lunetos de M. Ă ngel y serie de los Papas (604 đ??Śđ?&#x;? ) 1985-88: BĂłveda de M. Ă ngel (750 đ??Śđ?&#x;? ) 1989-94: Juicio Final (200 đ??Śđ?&#x;? ), Juan Pablo II la Inauguro 1994-99: Frescos de las paredes

4.3 - DESARROLLO DE LA RESTAURACIÓN 1. Entre Junio 1980 y Octubre 1984: Se restauraron 14 Lunetos y los 28 Papas 2. Se contó con la ayuda económica del Varón Thyssen Bornemisza 3. El puente del andamio siempre fue accesible a críticos de arte, artistas‌ 4. En 1990 se realizó una exposición sobre la restauración, dibujos originales de M. à ngel y grabados de la obra. Un cÊlebre cuadro de Marcello Venusti 5. Finalmente se desmonto el puente móvil y se levantó un andamio desde el suelo hasta el techo delante del Juicio Final.

6. La pintura original fue reapareciendo Las intervenciones documentadas despuĂŠs del s. XVI son muy pocas

4.4 - LIMPIEZA

Fase preparatoria: Encaminada a determinar el estado • De conservación de los frescos • De la técnica empleada por M. ángel • Conseguir el método más idóneo para efectuar la limpieza Análisis físico químico: “reglas para la restauración de obras de arte” 1. Los estudios preliminares 2. Hacen un estudio.

3. Las investigaciones de análisis 4. Las pruebas 5. Determinar el orden de disposición de materiales extraños

4.4.1 - PROCESO DE LIMPIEZA: JUICIO FINAL Según el proceso diseñado de acuerdo con los requisitos el fresco: 1. Se lava con agua destilada 2. posteriormente con una solución de agua y carbonato de amonio al 25% 3. 24h después se aplica de nuevo la solución de carbonato de amonio 4. 4 capas de papel Japonés (9 y 12 min) 5. Se retira el papel 6. Se limpia con una esponja esterilizada empapada en carbonato de amonio 7. Se efectúan lavados de agua destilada.

Este método ha dado excelentes resultados en el caso de las figuras.

Para la limpieza del cielo: 1. Modalidades ligeramente distintas 2. La aplicación de la disolución del carbonato de amonio dura menos tiempo 3. El color no puede limpiarse con pincel suave 4. La retirada de las sustancias extrañas se hace con una esponja empapada en agua Se decidió que la limpieza del cielo lo hiciera una sola persona.

1. Al final no se aplicaron sustancias protectoras 2. Para su conservación se ha instalado un filtro de aire

JUICIO FINAL

LOS PAÑOS AÑADIDOS

4.4.2 - INTERVENCIONES DE LA BÓVEDA: • Los frescos fueron objeto de numerosas intervenciones previas a 1980 • Empezaron con la filtración de agua, en 1547.

• Giovio describe que el techo está dañado. El efecto del salitre produce una fluorescencia blanca.

• Gianluigi Colalucci, describe que la utilización de aceite de linaza o nuez, producía que los depósitos de salitre fueran más transparentes.

• Lagi, en 1625, limpio el techo con telas de lino y frotando con trozos de pan. En sus informes: los frescos se restauraron sin producir ningún daño.

• Colalucci afirma que Lagi aplico capas de barniz para rehabilitar los colores • Entre 1710 y 1713, una restauración más completa por el pintor Annibale Mazzuoli y su hijo. Trabajo con la bóveda fortaleciendo el contraste repintando algunos detalles.

• Las áreas repintadas se realizan con pinceladas lineales. Mazzuoli también aplico barniz a las pinturas • Entre 1935-1938 el objetivo era  Consolidar algunas áreas de la capa de pintura en el extremo este del edificio  Eliminar la mugre y la suciedad.

• En 1980, se comprobó que la mano de Adán no era la original, tapado por la suciedad parecía que formaba un conjunto pictórico original, pero al limpiarlo, se descubrió que fue una aportación posterior.

EZEQUIEL Y EL PECADO ORIGINAL Luz Ultravioleta

Luz Infrarroja

Datos de an谩lisis que se recogen antes y durante la intervenci贸n

La Direzione Generale dei Servizi Tecnici vaticana mando levantar un carro-andamio, que cubría un único sector de la bóveda de 6 m y permitía seguir desde abajo la marcha de la limpieza y apreciar los resultados.

4.4.2.1 - LUNETOS

4.4.2.2 - PECHINAS

4.4.2.3 - VELAS O ENJUTAS

4.4.2.4 - SIBILAS Y PROFETAS

4.4.2.5 - EPISODIOS DEL GÉNESIS

5 - LA TÉCNICA PICTÓRICA DE M. ÁNGEL 5.1 - Técnica pictórica del Juicio Final

5.2 Técnica pictórica en la bóveda

Causa del ennegrecimiento: • Humo de las velas • Restauraciones que habían ennegrecido la superficie Se creía que M. Ángel daba mas importancia al dibujo

Los colores hallados son: • Claros • Vivos Uso de la técnica “cangianti” poniendo juntos los colores de manera que crean intensos contrastes.

6 - ASPECTOS QUE HAYAN PODIDO INFLUIR EN LA MODIFICACIÓN O TRANSFORMACIÓN DE LA OBRA Equipos informáticos 7 - MATERIALES EMPLEADOS, REUTILIZADOS PARA SU CREACIÓN O REUTILIZACIÓN Se usaron varios disolventes para limpiar la superficie: • Agua destilada para eliminar el hollín y las gomas solubles.

• Disolvente gelatinoso para eliminar los retoques y repintes de anteriores restauraciones. Aplicado en diferentes etapas y eliminado con agua destilada.

8 - ANÁLISIS CRITICO DE LAS INTERVENCIONES 8.1 - A nivel histórico 8.2 - A nivel artístico 8.3 - A nivel económico 8-4 - A nivel político- religioso 8.5 - A nivel sociocultural

9 - MEDIDAS DE CONSERVACIÓN: CLIMATIZADOR

10 - ANÁLISIS CRITICO DE LAS INTERVENCIONES RESPECTO A LOS CRITERIOS VIGENTES EN LA ACTUALIDAD EN MATERIA DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN • Estudiar los frescos, analizar los descubrimientos y utilizar las soluciones técnicas apropiadas.

• Registrar cada paso de las operaciones con archivos, fotografías y películas.

• Usar solo aquellos procedimientos y materiales sencillos, ampliamente probados, no dañinos y que puedan deshacerse los cambios.

• Reparar las grietas y daños estructurales que amenacen la estabilidad de la pintura.

• Eliminar las capas de suciedad debidas a la cera de las velas y a la mugre que se había depositado por la combustión durante 500 años.

• Eliminar las reparaciones de los restauradores que habían intentado contrarrestar los efectos del hollín.

• Eliminar el aceite y la grasa animal usada para contrarrestar el salitre de las zonas por donde se había filtrado el agua.

• Eliminar el salitre que había blanqueado zonas por donde se había filtrado el agua.

• Conservar superficies que estaban en peligro debido a la descamación.

• Restaurar con cuidado esas zonas donde el deterioro había destruido detalles provocando la perdida de la integridad del conjunto. Incluía rellenar las grietas y pintarlas con un color parecido al original.

• Mantener en zonas pequeñas un recuerdo físico e histórico de las anteriores restauraciones llevadas a cabo como por ejemplo una zona con repintes y cera y otra con intentos de contrarrestar la sal con aceite.

11 - CONCLUSIONES • Las primeras intervenciones no tienen motivos artísticos sino criterios políticoreligiosos y de conservación estructural.

• En los años de 1980 a 1994 la Capilla Sixtina tuvo una cuidada restauración. La sorpresa ha sido descubrir que el pintor no usó los cartones para la preparación de los frescos. Usaba directamente el pincel para hacer el contorno de las figuras en negro, que después rellenaba de color bajo la suciedad y colas añadidas en los siglos XVI y XVII existen colores auténticos y puros • La precisión en la delimitación de los personajes ha permitido comprobar "la textura de porcelana" de algunas figuras.

• Una vez efectuada la limpieza se han tenido que actualizar o modificar completamente muchas páginas de la crítica de arte relativas a M. Ángel, su estilo pictórico, sus colores, la preferencia del dibujo frente al color etc.

• La tecnología nunca llegará a sustituir el papel del restaurador. La ciencia es un apoyo para el trabajo del restaurador. http://www.youtube.com/watch?v=BwA9rgRpPx0&noredirect=1