КАРТОЧНАЯ ТЕХНИКА ЭКСПЕРТА
ДЖИН ХУГАРД и ФРЕДЕРИК БРОВИ Перевод Олега Степанова
Stepanov Press Санкт‐Петербург 2010
ПОСВЯЩЕНИЕ Эта книга посвящается всем, кто любит искусство карточных фокусов, самым продвинутым мастерам и новичкам ещё только начинающим изучать пьянящие тайны искусства, человеку постигающему запутанную терминологию ремесла и тем, кому данное знание откроется как двери сезама в новый и захватывающий мир, опытным и коварным обманщикам и любителям одурманенным азартом при перелистывании руководства по ремеслу, богатым и бедным, умным и глупым, молодым и старым, всем представителям нынешнего поколения карточных фокусников, также как и грядущему поколению, искренне надеющемуся, что смогут найти на его страницах знания, которые позволят добавить к искусству карточных фокусов авторитета и достоинства.
ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ ИЗДАНИЮ Авторы хотели бы выразить свою признательность за ту дружескую атмосферу, которая сопровождала передачу большинства фокусов и слейтов, напечатанных в этой книге, такими мастерами как Берт Аллертон, Тео Аннемен, Клифф Грин, Джералд Л. Кауфман, Гарольд Ллойд, Джек Макмиллен, Джек Мерлин, Пол Россини, Даи Вернон и Луис Зингон. Они особенно признательны Чарльзу Миллеру, который щедро и свободно поделился своими любимыми методами работы, так что эта книга стала тем, о чем авторы могли только мечтать — всеобъемлющим и вразумительным источником, книгой мастерской карточной техники. По действительно счастливой случайности Карл В. Джоунс, из Миннеаполиса, согласился опубликовать данную рукопись. Это является предсказанием господина Джоунса и желанием авторов, что "Карточная техника эксперта" сможет стать стандартом для книг по карточным фокусам.
14 ноября 1940 года
Джин Хугард Нью-Йорк
Фредерик Брови Сан Франциско
ВСТУПЛЕНИЕ Ни в какой другой области иллюзионизма не наблюдалось такого прогресса, как в манипуляциях с картами. Начинаясь с полудюжины базовых слейтов известных фокусникам еще сто лет назад, она медленно наполнялась новыми методами исполнения этих самых слейтов, а также новыми слейтами, назначением которых было в получении результатов, о которых предыдущие мастера даже не мечтали. Прогресс в искусстве был отмечен великими классическими книгами — "Секреты престидижитации и фокусов" (Secrets of Conjuring and Magic), Саксовской "Ловкостью рук" (Sleight of Hand), великой трилогией Хоффманна "Современные фокусы", "Еще фокусов" и "Последние фокусы" (Modern Magic, More Magic, Later Magic), и "Современным фокусником" (The Modem Conjurer) Лэнга Нейла. Они были дополнены на рубеже столетий двумя прекрасными книгами "Эксперт за карточным столом" (The Expert at the Card Table) и "Искусство фокуса" (The Art of Magic), которые описали новейшие усовершенствования в искусстве, и первая из которых даже сегодня может быть найдена в библиотеке каждого фокусника работающего с картами. Возможно никакая другая книга во всевозможных списках книг по фокусам не была так жадно читаема и горячо любима. В течение трех десятилетий эти книги были учебниками жаждущих знаний карточных фокусников, и никаких новых и важных названий не появлялось. Затем, в середине 30-х, литература по фокусам была обогащена такими ценными трудами как "Великие фокусы" (Greater Magic) Джона Нортерна Хиллиарда, "Энциклопедией карточных фокусов" (The Encyclopedia of Card Tricks) под редакцией Джина Хугарда, книгами "Карточные манипуляции" и "Еще карточные манипуляции" (Card Manipulations, More Card Manipulations) Джина Хугарда и публикациями Тео Аннемана, Лори Иреланда и Ральфа Хула. Снова стало очевидно, что искусство иллюзионизма не стоит на месте, что оно постоянно движется вперед в то время, в котором карточные манипуляции достигнут своего наивысшего развития, с новыми усовершенствованиями, новыми техниками и новыми изящными манёврам, взамен устаревших уловок. Стало очевидным, что требуется книга которая сможет всеобъемлюще описать изменения имевшие место в манипуляциях с картами со времени публикаций книг Даунса и Эрднайзе, и данная работа написана чтобы ответить на данные нужды. Распространение знаний почти неизменно приводит к их
увеличению, и это так же истинно в фокусах как и в науке. Бездну удовольствия приносит осознание того, как фокус или слейт были улучшены разными умами, каждый из которых оставили на нём свой отпечаток. Каждый мозг придавал ему свою форму и улучшал первоначальную идею. Всегда преследовалась одна цель: простота, что обозначает легкость исполнения и увеличение обманчивости. А такая простота не легко достигается, несмотря на то, что в ретроспективе основная идея всегда кажется до смешного проще конечного достижения. Если сегодняшние слейты близки к совершенству, то не стоит забывать, что это только благодаря размышлениям предыдущих поколений фокусников, которые предоставили свои достижения на благо общества. На последующих страницах вы обнаружите как простейшие способы выполнения слейтов, лишь участвующих в демонстрации карточных трюков, так и множество самых эффектных и развлекательных фокусов. Слейты будут даны в порядке возрастания сложности, от улучшенных методов исполнений элементарных и базовых техник, таких как вольт, подмена, глайд, загиб и пальмирование, к более претенциозным и мало известным техникам игрового братства, включающим ложные сдачи, тасовки и подснятия и безупречную тасовку фаро. Фокусы будут как простыми и удивительными, работающими сами по себе номерами, так и зависящими от определённой ловкости. Главное, что при их отборе в наших головах имелся единственный критерий: они должны развлекать и удивлять тех, кто будет их смотреть. Так же как и в других направлениях искусства иллюзионизма, эта книга настаивает на правильном стиле демонстрации карточных фокусов. Карточный мастер вызывает уважение и восхищение у наблюдающих поскольку со стороны кажется что он картами и не манипулирует. Суть его успеха в демонстрации номеров при минимальной работе с картами. Он старается демонстрировать каждый фокус так, как будто бы применяет настоящее волшебство. При этом колода держится просто и естественно, без показного хвастовства. Тот же, кто постоянно пролистывает колоду, яростно прорывается сквозь свои номера подобно Вельзевулу правящему в преисподней, чьи движения резкие и суетливые, проигрывает даже не начав, поскольку зрители всегда осознают тот факт, что он применяет ловкость рук, и все его действия говорят об этом. Настоящий специалист производит впечатление поскольку достигает результатов явно без ловкости рук. Это выглядит так, как будто бы колода карт в его руках приобретает магические свойства, а фокусник просто человек, на которого возложена обязанность демонстрация номеров, которые выполняет сама колода. Именно та-
кой стиль предлагается в данной книге, и слейты и фокусы построены с той целью, чтобы они могли выполняться полностью незаметно. Как пример только что написанного, хотя простой загиб карты может выглядеть элементарнейшим из всех существующих слейтов, все же существуют правильный и не правильный способы его исполнения. Мастер загнет уголок карты во время естественной акции поднимания ее на долю секунды. Ничто не выглядит более невинным, чем коварство. Новичок превратит загиб в трудновыполнимую задачу в которой уголок будет почти под прямым углом к самой карте. Если сказать, что мастер дерётся рапирой, то новичок орудует дубиной. Среди фокусников, работающих с картами, бытует мнение, что мастер достигает своих результатов с помощью поразительной ловкости, что его методы требуют редкого усердия и упорных тренировок. Авторы не могут настаивать на том, что не требуется никакой практики для верного выполнения слейтов в отличии от скверного. Но вот где мастер проявляется, так это в тяжелой работе по обдумыванию правильных методов исполнения. Он часами экспериментирует в поисках простых и результативных техник. Для него это любимый труд, вознаграждаемый внутренним светом который приходит когда под конец он видит как улучшить слейт, или когда он разрабатывает милый способ достижения результата требуемого данным фокусом. Это и есть те секретные знания, которые делают его мастером. Чтобы проверить это, пусть читатель изучит главу посвященную ложным сдачам, предположительно самым сложным из всех существующих слейтов. Он найдет, что однажды поняв правильный способ, различные ложные сдачи смогут быть освоены уже с десятой долей сложности, которую ему пришлось бы потратить в поисках способа, который будет работать. Читатель найдёт на последующих страницах множество методов, которые для него будут в новинку. Он найдёт идеальную тасовку, применение которой позволит ему выполнять номера невозможные с другими техниками. Глубокое пальмирование, известное и используемое только небольшой группой первоклассных фокусников, является прекрасной уловкой, когда используется как "завершающий удар". Вы найдёте бесценными разнообразные игровые ложные сдачи и сочтёте их стоящими усилий потраченных на освоение. Они представляют наилучшие из изобретённых вариантов работы. Эти методы являются вершиной пилотажа в карточных фокусах. Здесь же вы найдёте улучшенные методы почти для всех других уловок используемых карточными фокусниками: подмены, загибы, подсматривания, мелькания, джоги, перевороты и флори-
ши. Особый интерес представляют методы приводимые для различных подъёмов, боковых глайдов, вольтов и пальмирований. Эти слейты составляют костяк современных фокусов. И хотя вольт, в котором две пачки карт меняются местами, вышел из употребления у многих мастеров нашего времени, он все ещё является составной частью множества современных прекрасных номеров. Среди фокусов каждый найдет что-то на свой вкус. Многие из них являются любимыми фокусами мастеров карт высокого уровня. Все из них эффективны с точки зрения возможности развлечения зрителей. Авторы считают целесообразным включение полного набора шокирующих слейтов используемых игроками и шулерами. Эрднайзе уже делал это в своей прекрасной и уникальной книге для предыдущего поколения, но этот материал пока еще не был никем осовременен и упрощён. "Карточная техника эксперта" представляет собой работу такого сорта для 1941 года, иллюстрированную и снабженную такими описаниями, что даже новичок в карточных играх окажется полностью вооруженным, так же как и предупреждённым. Большинство из этих "манипуляций" сейчас используется в карточных фокусах и здесь они становятся прекрасным инструментом во вполне законном искусстве развлекательного обмана. Наконец, в книге имеются главы по технике, презентации и отвлечению. Знающий карточный фокусник может заявить, что в этих главах мало такого, чего он еще не знает по своему опыту. Возможно так и есть, однако, новички смогут получить на этих страницах знания которые сделают дальнейшее продвижение более гладким.
ТЕРМИНОЛОГИЯ Следующие технические термины будут использоваться на протяжении всей книги. Большинство из них было изобретено С. В. Эрднайзе для описания процессов приводимых в книге "Эксперт за карточным столом" и стали частью лексикона фокусников. Брейк: Малозаметное разделение колоды для помечания положения нескольких карт или одной единственной карты. В фокусах брейк, как правило, используется когда колода удерживается в левой руке для сдачи. Кусочек кожи внешней фаланги мизинца вдавливается в это место разделения со стороны внутреннего угла правого борта (кончик пальца не вставляется между пачками), а остальные пальцы держатся вместе на том самом борту, скрывая саму уловку. Этот брейк часто подхватывается, во время тасовки в руках, мясистой частью большого пальца правой руки с внутреннего борта колоды, когда остальные пальцы располагаются на внешнем торце. Карты тасуются в левую руку пока все, что находится сверху не будет скинуто. После чего остаток "сбрасывается" поверх того, что находится в левой руке. Это простейший способ переведения нужных карт наверх колоды. Мостик: Сдавите по направлению друг к другу борта или торцы половины пачки, так чтобы если это верхняя половина, то она стала выпуклой, или вогнутой, если это нижняя. Это делается для помечания положения одной или нескольких карт. Если подснимать такую колоду, то это подснятие почти всегда будет выполняться в нужном месте. Загиб: Изгиб части карты, обычно уголка, вверх или вниз, так чтобы её положение в колоде было определено глазами. Это применяется для контролирования положения одиночной карты или целого "сбора", который может находиться как над, так и под загнутой карты. На этих картах можно выполнить подснятие даже не смотря на колоду. Подбор: Собирание определённых карт вверху или внизу во время процесса перемешивания карт во время тасовки в руках. Джог: Карта, выступающая из любой части колоды на долю дюйма. Так помечается нужная карта или "сбор" карт. Если это выполняется на внутреннем торце колоды правая рука забирая карты для тасовки в руках начинает давить мясистой частью большого пальца, переводя "джог" в "брейк", после чего карты тасуются до
этого брейка и "сбросом" переносит нужную карту или карты наверх. "Джог" с правого борта, когда он выполняется левой рукой во время сдачи, может быть переведён в "брейк" давлением на выступающий борт кончиком левого мизинца, после чего можно выполнить вольт или карту можно протасовать наверх. Инджог: Карта выступает за внутренний торец колоды. Во процессе тасовки в руках карты карта получает "инджог" смещением правой руки, вместе с её пачкой, внутрь по направлению к телу. Левый большой палец стаскивает верхнюю карту с правой пачки, заставляя её таким образом выступить за внутренний торец. После этого остальные карты просто "протасовываются" до конца. Аутджог: Аналогичная процедура, но правая рука выдвигается вперёд, заставляя карту выдвинуться за внутренний торец. В процессе конкретного фокуса "аутджог" и "инджог" могут применяться во время простого тасования. Суставы и фаланги: Сустав или фаланга ближние к ладони называются первыми или внутренними. Вторые это средние. Третьи это внешние, ближайшие к ногтю. Пробежка: Стаскивание карт левым большим пальцем с колоды удерживаемой в правой руке по одной за раз, в процессе тасовки в руках. Сбор: Несколько карт, которые могут располагаться или нет в определённой последовательности и которые помещают в некое конкретное место колоды, зачастую наверх или вниз. Протасовка: Реальная тасовка в руках, в которой карты без разбора сбрасываются из правой руки, небольшими пачками. Сброс: Сбрасывание нескольких карт одной пачкой из правой руки на карты в левой руке в процессе тасовки в руках, так чтобы карты не меняли своего порядка. Обычно сбрасываются карты находящиеся под "брейком". Подснятие снизу: Вытаскивание пачки карт снизу колоды в основном при тасовке в руках.
Часть 1 Слейты В наше время уже нет необходимости подчёркивать тот факт, что слейты нигде не применяются более, кроме как в "секретных" действиях выполняемых во время показа фокуса. Демонстрация умения выполнять вольт или подмену карты (для примера), просто разрушают тайну фокусов в которых они позже будут применяться. Многие новые манёвры, раскрываемые в этой книге впервые, были тщательно протестированы практикующими фокусниками и окажутся незаменимыми для всех, кто стремится получить звание настоящего мастера.
Глава 1 СЕКРЕТНЫЕ ПОДЪЁМЫ ДВОЙНОЙ ПОДЪЁМ Двойной подъём, то есть, поднимание двух карт как одну, является одним из самых используемых современных карточных слейтов. Было разработано много способов, но все они требуют определённые предварительные движения для подготовки, или "установки" для этого слейта, и эти движения должны быть прикрыты с помощью отвлечения. Идеальным двойным подъёмом является простое выталкивание левым большим пальцем двух карт как одну, абсолютно точно таким же способом как при сдаче, которую можно видеть везде. Приводимый далее вариант, представляет собой очень качественное приближение к подобному идеалу, которое может быть сделано чистыми механическими средствами. Предварительные движения "подготовки" всё же требуются, но прикрывающие их жестикуляции настолько непроизвольны и естественны, что самый острый глаз не может их обнаружить и требуемая для освоения слейта практика, при сравнении с его важностью, просто незначительна. Этот метод, доселе незнакомый братству фокусников, представляет высококлассную технику, позволяющую исполнителю поднять две карты как одну настолько естественным образом, что даже самый скептически настроенный зритель не найдет ничего подозрительного во всей процедуре. ТРОЙНОЙ И ЧЕТВЕРНОЙ ПОДЪЁМЫ В этой книге впервые описывается новая и очень важная техника для тройных и четверных подъёмов, которые ранее считались практически невозможными и опасными в исполнении, химерами, которые никогда не станут реальными. Как и в старых способах выполнения двойного подъёма, два элемента которые мешали незаметному использованию тройных и четверных подъёмов были отсутствие определённого и простого способа контролирования карт во время выталкивания их левым большим пальцем, удерживая карты без какого-либо намека не
прикрытие бортов, и надежного и простого способа вставления левого мизинца под карты до выполнения самого выталкивания: старый способ подхватывания карт за внутренний конец правым большим пальцем, опасный с двойным подъёмом, совершенно неосуществим с тройным и четверным подъёмами. При рассмотрении этих проблем можно найти, что способы подготовки к подъёму, и приведённый здесь способ выполнения самого подъёма, применённые к тройному и четверному подъёму, делает эти слейты исключительно практичными и обманчивыми. Вот эти способы: ПОДГОТОВКА К ПОДЪЁМУ 1. Возьмите колоду в левую руку как при сдаче, большой палец поместите вдоль левого борта, остальные четыре пальца на правый борт, так чтобы кончик среднего пальца оказался на самой середине. Указательный, безымянный и мизинец слегка отведены от колоды. 2. Надавите средним пальцем на правый борт, скашивая его влево. Решительно вдавите левый внутренний угол колоды в основание большого пальца, как показано на Рис. 1.
3. Поместите правую руку поверх колоды, пальцами от указательного до мизинца на внешний торец, большим пальцем на внутренний, и слегка выровняйте карты. 4. Слегка надавите внутрь на концы верхних карт большим и средним пальцами, заставив их в середине загнуться по всей шири-